60022-4 U1+U4 SC 23.02.

2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders Aus dem Inhalt:

Fotografie
Das A und O: die perfekte Reiseplanung
Die richtigen Objektive und unverzichtbares
Kamerazubehr

Fotoschule Entscheidendes Know-how rund um

Bildaufbau, Motiv- und Objektivwahl

Reisefotografie
Ideale Blickpunkte finden:
Perspektive und Blickwinkel
Brennweiten und Bildwirkung, Gestalten
mit Schrfentiefe
Darstellen rumlicher Tiefe und
Wo liegt der Unterschied zwischen einem faszinierenden Reisefoto perfekte Linienfhrung

und einem simplen Urlaubsschnappschuss? Reisefotografien doku- Farbtemperatur und Weiabgleich

mentieren ganz gezielt die Begegnung des Fotografen mit Kultur, Lichtstimmungen: Morgen- und Abendlicht

Natur und Menschen. Begleiten Sie die mehrfach ausgezeichneten Fotografieren mit Pol- und Grauverlaufsfilter
Die Magie der blauen Stunde und
Fotografen Cornelia und Ramon Drr auf einer Fototour rund um
Nachtaufnahmen
den Globus und lernen Sie dabei, wie auch Sie Ihre Reisen in traum- Optimale Belichtung: Messmethoden und
haften Bildern festhalten knnen. Belichtungskorrekturen
Heben Sie sich mit Ihren Reisefotos von der Masse ab! Unterwegs: Menschen vor der Kamera
Begeistern Sie mit Bildern, die Geschichten erzhlen. Stadtansichten, belebte Straen, berhmte

Reisefotografie
Pltze und Bauwerke
Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders
Gute Reisefotos entstehen nicht einfach spontan. Neben einer sorg- Grandiose Landschaften gekonnt
in Szene setzen
fltig durchdachten Reiseplanung und dem Wissen um Bildaufbau,
Motiv- sowie Objektivwahl sind Blickwinkel, Belichtung und
gekonnte Lichtfhrung wichtige Aspekte, um erstklassige Bild-
Fotoschule

ergebnisse zu erzielen.

Dieses Buch hilft bei der Komposition Ihrer Reisefotografien, es

vermittelt nicht nur technische Grundlagen, sondern gibt vor allen
Dingen praktische Hilfestellungen anhand atemberaubender Bild-
beispiele, damit Sie allen Motivsituationen bei jedem Wetter und bei
jedem Licht gewachsen sind.
Motivwelten:
Meer und Kstenregionen: Licht, Licht und nochmals Licht
Reisefotografie
Landschaften im perfekten Licht festhalten
ber die Autoren
Cornelia und Ramon Drr, Jahrgang 1963 und 1961, Architekturfotos aus ungewohnten Perspektiven
arbeiten seit 1999 als freiberufliche Fotografen. Als
begeisterte Natur- und Landschaftsfotografen berei-
Authentische Aufnahmen von Menschen und fremden Kulturen
sen sie viele Lnder auf allen Kontinenten. Ihre Bilder
werden in Ausstellungen im In- und Ausland prsen-
tiert und regelmig mit Preisen ausgezeichnet. Sie

Am Berg: Wetterstimmungen im Hochgebirge
Im Regenwald: mit einfallendem Licht spielen
In der Wste: optimales Licht fr Schattenspiele
Eintauchen in das nchtliche Lichtermeer der Grostadt
Eis und Schnee: auf Tour in extrem kalten Regionen
Fotosafari in Afrika: die beste Fotozeit, Tierportrt oder Actionbild
Drr / Schnieders
arbeiten fr internationale Bildagenturen, Kalender-
verlage und Printmedien. Weitere Bilder finden Sie
im Internet unter www.doerr-naturbilder.de.
Astrid Schnieders, Jahrgang 1965, arbeitete nach
ihrem Studium der Romanistik und Germanistik bis
1999 als Schlussredakteurin in einem bekannten
Computerbuchverlag. Seitdem ist die begeisterte
Fotografin als freiberufliche Autorin, Korrektorin und
Lektorin ttig.

30, EUR [D] Besuchen Sie unsere Website www.franzis.de

Perfekte
ISBN 978-3-645-60022-4 Urlaubs-
fotos
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders

Fotoschule Reisefotografie
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 3

Fotografie

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders

Fotoschule
Reisefotografie
Mit 285 Abbildungen
60022-4 Titelei:60022-4 Titelei 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 4

Bibliografische Information der Deutschen Bibliothek

Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;

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2010 Franzis Verlag GmbH, 85586 Poing

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zeitig auch eingetragene Warenzeichen und sollten als solche betrachtet werden. Der Verlag folgt bei den Produktbezeichnungen im Wesentlichen den Schreib-
weisen der Hersteller.

Satz & Layout: Phoenix publishing services GmbH

art & design: www.ideehoch2.de
Druck: Himmer AG, Augsburg
Printed in Germany

ISBN 978-3-645-60022-4
 REISEFOTOGRAFIE
EINLEITUNG

Einleitung
Noch nie war es so einfach und komforta- schossen. Reisefotografien dokumentieren Ein typisches thailn-
bel, dem Alltagstrott fr ein paar Tage den persnliche Highlights und Ihre Begegnung disches Boot am
Strand der Andama-
Rcken zu kehren und auf Entdeckungstour mit der Kultur, Natur, Architektur und natr-
nensee. Der rote
zu gehen. Exotische Fernreisen, Safaritou- lich den Menschen des bereisten Landes. Farbtupfer in Form
ren, Individualreisen oder nur mal auf ein Gute Urlaubsschnappschsse zu schieen des hochgezogenen
verlngertes Wochenende in eine der ge- ist, mit modernen Digitalkameras keine all- Auenborders, nach
rade angesagten Metropolen Europas fr zu groe Herausforderung mehr. Gute Rei- der Drittel-Regel
jeden gibts das passende Angebot. Ruck, sefotografien aber, die sich vom Touristen- gesetzt, zieht den
Betrachter frmlich
zuck ist der Koffer gepackt, die Fotokame- schnappschuss unterscheiden, entstehen
in das trkisfarbene
ra umgehngt und los gehts. Die Welt ist nicht mal eben so. Sie mssen geplant und Meer hinein: Hier
ein Dorf. Gnstige Flugpreise und rasch zu- nach bestimmten Regeln aufgebaut werden. stimmen Motiv und
gngliche Informationen ber das ersehnte Neben einer gut durchdachten Reiseplanung gekonnte Bildkompo-
Traumziel machen es uns leicht, nahezu und dem Wissen um Bildaufbau, Motiv- und sition.
jeden Winkel der Welt in nur wenigen Stun- Objektivwahl sind Blickwinkel, Belichtung
den zu erreichen. und gekonnte Lichtfhrung wichtige Aspek-
Und wer nach seiner Reise davon berich- te, um gute Bildergebnisse zu erzielen. Neh-
ten will, hat hoffentlich viele gute Fotos ge- men Sie sich auf Ihrer Reise viel Zeit, um das
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm
Blende f11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

5
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f11
Belichtung 1/60 sek gewnschte Motiv abzulichten. Die Kunst
ISO 100 der Reisefotografie ist es, ein beeindrucken-
des Bild herzustellen, das beim Betrachter
Oben: Die Ghost Town
Bodie im Sdwesten vielfltige Assoziationen zu diesem Land
derUSA weckt das Inte- entstehen lsst und seine Neugierde weckt.
resse des Betrachters: Der Reisefotograf ist der Allrounder unter
Wer hat hier gelebt, den Fotografen. Er muss sein Handwerk auf
und warum ist die Stadt gnzlich unterschiedlichen Gebieten beherr-
verlassen?
schen, sei es als Natur- und Landschaftsfo-
Oben rechts: Ein unge- tograf, als Portrtfotograf oder als Kenner
whnlicher Bildaus- von Stadt- und Architekturfotografie. Viele
schnitt des Monument Spezialgebiete der Fotografie verschmelzen
Valley im Sdwesten
bei der Reisefotografie und bilden so eine be-
der USA, kombiniert
mit einem herlichen sonders anspruchsvolle Sparte dieser Kunst.
Farbenspiel desAbend- berlegen Sie schon vor der Reise, welche
himmels. Besonderheiten Sie im Bild festhalten mch-
ten. So haben Sie die Mglichkeit, vor Ort
nach geeigneten Motiven Ausschau zu hal-
ten, und mssen nicht noch zustzlich ber- men. Dazu kommt, dass nicht jedes Motiv
legen, was Sie aus der Flle neuer Eindrcke,
die auf Sie einstrmen, ablichten mchten.
Als Reisefotograf haben Sie den Vorteil, aus
einer nahezu unbegrenzten Motivvielfalt
schpfen zu knnen.
Suchen Sie ungewhnliche Bildausschnit-
te und beziehen Sie krftige Farben mit ein,
wenn sie landestypisch sind. Versuchen Sie,
das Charakteristische, das diese Landschaft,
Architektur oder auch die Menschen aus-
zeichnet, in Ihrem Motiv herauszuarbeiten.
Bilden Sie grandiose Landschaften ab, ms-
sen Sie sich darber im Klaren sein, dass
Sie immer nur einen Ausschnitt des Gan-
zen fotografieren knnen. Hier kommt es
vor allem auf markante Details an, die fr
diesen Landstrich typisch sind. Versuchen
Sie zudem, Ihre Emotionen, die Sie mit dem
Ort verbinden, in Ihr Foto mit einflieen zu
lassen. Dann gelingen Ihnen Reisebilder der
wirklich besonderen Art.
Manchmal steht aber auch der Zufall Pate,
und Ihnen gelingt ein ausdrucksstarkes Foto
nur durch Faktoren, die in der normalen
Umgebung des Betrachters nicht vorkom-
im Voraus planbar ist. Das schnste Motiv
kann gnzlich unerwartet an der nchsten
Ecke auftauchen. Hier heit es, mit der Ka-
mera auf die Sekunde schussbereit zu sein.
Voraussetzung dafr ist, dass Sie Ihre Ka-
mera blind beherrschen.

6
 REISEFOTOGRAFIE
EINLEITUNG

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Steigen Sie ein und kommen Sie mit uns auf Lernen Sie mit unserer Untersttzung die Belichtung 1/10 sek
eine bunte Fotoreise rund um den Globus. Arbeitsweise des professionellen Reisefo- ISO 100

Vorher erfahren Sie alles, was Sie vor Reise- tografen kennen. Dabei ist es egal, ob die
antritt beachten mssen. Welche Ausrs- Fotoreise nach Patagonien fhrt, ob Sie in
tung ins Reisegepck gehrt, wird ebenso den europischen Nachbarlndern auf Mo-
behandelt wie wichtige Aspekte zu Bild- tivsuche gehen, eine Fotosafari durch Afrika
gestaltung, Belichtung und Lichtfhrung. planen oder ins nchtliche Lichtermeer von
Eindrucksvolle Bildbeispiele, auch wenn Grostdten eintauchen. Die Reise kann begin-
ntig ein Blick hinter die Kulissen und vie- nen samt Pavian am
Kap der Guten Hoff-
le praktische Fototipps untersttzen Sie bei
nung in Sdafrika.
der Erstellung perfekter Reisefotos.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

7
 INHALT

Gute Reisevorbereitung ist alles 10

1 Was ist Reisefotografie?

Reisefotografie auf hohem Niveau
Das fotografische Konzept
15
16
21
Effektive Reiseplanung 24
Fotoversicherung bei Diebstahl 31

Ausrstung fr Reisefotografen 34

2 Kamera, Formate und Auflsung

Objektive fr die Reisefotografie
Ein Motiv bei drei Brennweiten
39
42
53
Unverzichtbares Kamerazubehr 54
Fototasche oder Fotorucksack? 66

Regeln fr die Bildgestaltung 68

3 Faktor Zeit
Bildkomposition und Bildaufbau
Der ideale Blickpunkt
73
73
74
Goldener Schnitt und Drittel-Regel 77
Abweichen von der Regel 80
Perspektive und Blickwinkel 80
Hoch- oder Querformat? 88
Den Horizont ausrichten 89
Perfekte Linienfhrung 90
Der aktive Blick nach drauen 95
Mit Schrfentiefe gestalten 97

8
 REISEFOTOGRAFIE
INHALT

Motive mit Licht in Szene setzen 100

4 Farbtemperatur und Weiabgleich

Immer im richtigen Licht
Licht aus allen Richtungen
106
112
127
Vorgaben fr die optimale Belichtung 134
Bildbeurteilung per Histogramm 151
HDR-Bilder auf Tour 156

Gute Bilder in jeder Situation 162

5 Menschen vor der Kamera

Mit Bildern Geschichten erzhlen
Buntes Markttreiben
167
176
179
Lokale Fortbewegungsmittel 182
Schnappschsse mit Charme 186
Bauwerke fotografieren 188
Meer und Kstenregionen 200
Herausforderung Berg 202
Flsse, Bche, Wasserflle 205
Im Regenwald 207
In der Wste 208
Eis und Schnee 210
Auf Safari 212

Index 216
Bildnachweis 219

9
12
1
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Gute Reisevorbereitung ist alles

15 Was ist Reisefotografie?

16 Reisefotografie auf hohem Niveau
21 Das fotografische Konzept
21 Motivplanung
21 Jahreszeitabhngige Aspekte
21 Kultur des Reiselandes
22 Audiovision-Show
23 Fr Bildagenturen arbeiten

24 Effektive Reiseplanung
25 Am Anfang ist die Idee
25 Bildbnde und Reisefhrer
25 Internetrecherche
26 Reisezeit festlegen
27 Tourenplanung
27 Konzept erarbeiten
28 Fortbewegungsmittel
28 Unterkunft
28 Kamera beherrschen
29 Notizbuch
29 Sprachfhrer
29 Fotografierverbote
30 Reisedokumente
30 Einreisebestimmungen
30 Fotogepck im Flugzeug

31 Fotoversicherung bei Diebstahl

13
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

1 Gute Reisevorbereitung ist alles

Wer reist nicht gern, wen zieht es nicht in die weite Welt hinaus? Neugierde ist die Antriebs-
feder, die uns immer wieder dazu bringt, unsere gewohnte Umgebung zu verlassen und auf
Entdeckungsreise zu gehen.

Wenn Sie auf Reisen gehen, stellen Sie sich
darauf ein, sich auf neue und fremdartige
Situationen und Erlebnisse einlassen zu
mssen nicht selten ber die gewohnten
Grenzen hinaus , beispielsweise bei einer
gefhrlichen Wanderung in unwegsamem
Gebirge, der Begegnung mit wilden, frei le-
benden Tieren oder durch das Eintauchen
in eine gnzlich neue Kultur oder Religi-
on. Die Erfahrungen eines Reisenden sind

14
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

ebenso vielfltig wie die verschiedenen Ar-
ten des Reisens.
Egal ob Sie als Pauschaltourist unterwegs
sind oder als Individualtourist, die Motiva-
tion bleibt die gleiche. Wie jedoch die Neu-
gierde befriedigt wird, ist jedem Reisenden
selbst berlassen. Wagt sich der eine ganz
allein und ohne Veranstalter im Rcken in
die fernsten Winkel der Welt, so ist dem
anderen eine gewisse Sicherheit durch eine
geplante Reiseorganisation wichtig. Das ent-
scheidet jeder Reisende fr sich selbst.
Was ist Reisefotografie?
Schon von jeher mchte der Mensch die
Eindrcke, die er auf seinen Reisen ge-
wonnen hat, in Erinnerung behalten und
mitteilen. Zuerst geschah dies in Form von
Reiseberichten, die manchmal sogar Teil
die Welt so ab, wie der Fotograf sie damals
gesehen hat. Der Betrachter fhlt sich Jahr-
hunderte zurckversetzt und bekommt
einen Eindruck davon, wie die Menschen
damals aussahen oder wie sie lebten. An
dieser Tatsache hat sich bis heute eigent-
lich nichts gendert.
Dem Reisenden steht zwar eine hochmo-
derne Kameraausrstung zur Verfgung,
und das Reisen an sich ist wesentlich be-
quemer geworden als frher, aber auch
heute mchte der Reisende mittels seiner
Fotos nicht nur eine Reise dokumentieren
und seine Erinnerungen festhalten, sondern
auch ein Stck der Welt vermitteln, wie er
sie vor Ort gesehen und erlebt hat.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
Links: Das verrostete Tor
gibt dem Bild einen pittores-
ken Rahmen und zieht den
Betrachter schnurgerade
auf den ellenlangen Steg in
La Paz in der mexikanischen
Baja California hinaus. Das
bewusst mittig gesetzte
Motiv verstrkt diesen
Eindruck.
Unten: Per Aufhellblitz
ist diese Szene in einem
Tempel in Thailand in allen
Bereichen ausreichend be-
lichtet. Der Fotograf bleibt
dezent im Hintergrund und
respektiert somit buddhisti-
sche Bruche.

der Weltliteratur wurden. Aber erst die Er-

findung der Fotografie revolutionierte die-
sen Bereich. Fortan wurden Fotografien als
Erinnerungsstcke mitgebracht. Sie dienten
auch der Dokumentation von unbekannten
Pflanzen, Tieren und Lndern. Der Fotograf
wurde zum wichtigen Begleiter von Expe-
ditionen und Forschungsreisen. Eine neue
Form der Dokumentation war geboren, ls-
te doch die Fotografie die Malerei in diesem
Bereich ab.
Revolutionr dabei war auch, dass die Foto-
grafie keinen groen Spielraum mehr lie,
ein Motiv zu idealisieren, da sie ein relativ
genaues Abbild darstellte sieht man ein-
mal davon ab, dass Bewegung noch nicht
fotografisch festgehalten werden konnte
und deshalb so manch altes Bild arg gestellt
wirkt. Denken Sie einmal an alte Familienfo-
tografien: Ihre Ahnen wirken stets steif und
ein wenig unnatrlich. Noch heute sind die-
se alten Fotografien fr den Menschen sehr
wertvoll und faszinierend, bilden sie doch

15
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/11
Belichtung
ISO
1/10 sek
100
Die Reisefotografie hat sich aus technischer Reisefotografie auf hohem
Sicht im Vergleich zum 19.Jahrhundert stark Niveau
Innenhof eines buddhisti- verndert, aber ihre Aussage ist doch im
schen Tempels in Huang-
Wesentlichen die gleiche geblieben. Die Eigentlich hat der Reisefotograf es nun leicht,
long (China). Eine stren-
ge Anordnung bestimmt moderne Entwicklung erlaubt uns heute, knnte man meinen, wre da nicht der hohe
das Bild, Tempelbesucher mit relativ leichtem Fotogepck in die weite Anspruch, den diese Art der Fotografie an
im Bild wrden hier die Welt aufzubrechen. Vorbei sind die Zeiten, ihn stellt. Denn die Kunst des ernsthaften
Bildaussage stren. Zeit in denen der Reisefotograf zum Teil umfang- Reisefotografen ist, mittels seiner Bilder ein
ist ein wesentlicher Fak-
reiches Gepck, bestehend aus mehreren Land so zu beschreiben, dass sich mglichst
tor der Reisefotografie.
Die Belichtung wurde um schweren Fotokoffern, mit sich fhrte. Dank viele Aspekte des bereisten Landes dort
0,7LW korrigiert. der Digitaltechnik braucht der Reisefotograf wiederfinden. Ein Bild oder eine Reisedoku-
nur noch wenige Objektive, ein Kamerage- mentation sollte so aussagekrftig sein, dass
huse sowie mglichst ein Ersatzgehuse, der Betrachter bestimmte Dinge, die typisch
falls die Kamera kaputtgeht, reichen aus, fr ein Land sind, bei der Betrachtung asso-
und auch das stets unentbehrliche Stativ ziiert. Dabei muss der Fotograf vor Ort eine
ist dank modernster Materialien nicht mehr bestimmte Motivauswahl treffen, denn es ist
tonnenschwer wie noch vor wenigen Jah- unmglich, alle Aspekte, Stimmungen, Ge-
ren. Die Sorge um Filmmaterial bei Hitze, bruche oder gar die Gerche eines Landes
Staub, Feuchtigkeit und Rntgenapparaten einzufangen.
auf Flughfen ist bei der Digitalfotografie Der Reisefotograf muss dafr die verschie-
gnzlich verschwunden. densten Bereiche der Fotografie beherr-

16
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

schen, ist er doch Landschaftsfotograf,
Architekturfotograf, Tierfotograf und Por-
trtfotograf in Personalunion. Sich allein
in einem dieser Gebiete gut auszukennen
und das technische Know-how zu besitzen
bedeutet schon ein groes Fachwissen und
eine gute Kenntnis der Fotografie. Aber in
viele Spezialgebiete der Fotografie einzu-
tauchen und jeweils ber ein umfangrei-
ches Detailwissen zu verfgen zeichnet den
guten Reisefotografen aus. Dazu gehrt
ebenfalls ein gehriges Quntchen Glck
und eine groe Portion Zufall, denn auch
der beste Reisefotograf lebt manchmal vom
ungeplanten Schnappschuss.
Um die Landschaft des bereisten Landes
aufzunehmen, sollten Sie sich viel Zeit neh-
men, denn gute Landschaftsbilder entste-
hen nicht im Vorbeigehen. Viele Reisende
sind im Nachhinein enttuscht ber ihre Bil-
der, denn sie haben viel zu schnell einfach
nur drauflosgeknipst. Schnappschsse von
Landschaften sind nahezu undenkbar, zu-
mal Landschaft ein Motiv ist, das geduldig
stillhlt. Durch den Sucher sieht Landschaft
nmlich ganz anders aus, als wenn man sie
mit den eigenen Augen betrachtet.
Planen Sie Ihre Bilder genau und berlegen
Sie, welches Detail Sie in den Vordergrund Das mit einem Moos-
rcken mchten, denn ein Landschaftsbild polster bewachsene
stellt immer eine Verkleinerung des Ori- Ufer definiert die
rumliche Dimension
ginals dar. Das Wissen um die Kultur, die
der Laguna Colorada
Sprache und die Menschen, die dort le- auf dem Altiplano in
ben, fliet in ein gutes Landschaftsbild mit Bolivien und lsst sie
ein. Setzen Sie sich mit dem Land und den nicht zu ausladend
Menschen auseinander, dann sehen Sie die erscheinen. Durch
das Weitwinkelob-
Landschaft auch in einem anderen Licht.
jektiv wird der weite
Versuchen Sie, das Charakteristische der Landschaftsraum der
bereisten Landschaft in Ihrer Aufnahme he- Laguna bei extremer
rauszuarbeiten. Schrfentiefe erfasst.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

17
 Die Dokumentation des Alltags des bereis-
ten Landes erzhlt hufig sehr intensiv vom
Leben der Menschen dort. Traditionen, Sit-
ten und Gebruche knnen Sie fotografisch
festzuhalten versuchen. Auch Bilder von der
Umgebung, in der Menschen arbeiten und
leben, knnen sehr anschaulich vor Augen
fhren, wie die Verhltnisse in einem Land
sind. Aspekte wie Armut oder Reichtum im
Land sollten ebenso wenig fehlen, solange
sie fr das Land bedeutend sind. Auch die
Gegenberstellung dieser beiden Seiten in
einem Bild kann fesselnde Bildaussagen er-
zeugen.
Was aber ist ein Land ohne die Menschen,
die es bewohnen? Die Portrtfotografie ist
ein ganz wichtiger Teil der Reisefotografie.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek Die Architektur eines Landes erzhlt viel
ISO 100 von seiner Geschichte. Dabei ist es egal, ob
Sie alte Gebude oder modernste Archi-
Durch die ungewhnlich
gewhlte Perspektive tektur abbilden, ob Sie Stadtansichten oder
von unten nach oben Innenaufnahmen erstellen. Das Wissen
wirkt diese Kirche in um strzende Linien, die Kameraneigung
San Ignazio in der Baja und die Handhabung von Spezialobjektiven
California (Mexiko) wie Shift- und Tilt-Objektiven sollte Ihnen
besonders mchtig. Der
dabei helfen, dem eigenen Charakter der
farbintensive Strauch
im Vordergrund nimmt vorherrschenden Architektur auf die Spur
dem Gebude gleich- zu kommen. Denn darum geht es in der
zeitig viel von seiner Architekturfotografie: die Entdeckung der
formalen Strenge. Architektur selbst.
Der Reisefotograf fertigt zudem eine Re-
portage seiner Reiseerlebnisse an. Da sollte
jeder wichtige Aspekt des bereisten Landes
vertreten sein. Manchmal fehlen bestimm-
te Motive, was erst nach Ende der Reise
auffallen kann, da vor Ort die neuen Eindr-
cke zu gewaltig waren und die Motivvielfalt
schier unerschpflich schien. Eine genaue
Reiseplanung im Vorfeld in allen Details ist
deshalb immens wichtig fr das Gelingen
einer guten Fotoreise. Doch dazu mehr im
Verlauf dieses Kapitels.

18
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Das Gesicht eines Menschen ist einzigartig
und enorm aussagekrftig. Das Portrt kann
uns unmittelbar in das Land oder in ein be-
stimmtes Geschehen hineinziehen. Dabei
mssen Sie nicht immer auf der Suche nach
einem Original sein. Der Mensch direkt
neben Ihnen kann ebenfalls ein ideales Mo-
dell sein. Versuchen Sie, sich in Ihr Modell
hineinzuversetzen und auf diesem Weg sei-
ne Persnlichkeit herausarbeiten. Knnen
Sie das gewhlte Motiv dann noch in einen
Bezug zur Realitt des Landes setzen, ist das
Bild perfekt.
Stellen Sie sich das Bild eines Akkordeon-
spielers vor; das Motiv selbst ist noch nicht
besonders aussagekrftig. Weht im Hinter-
grund des Musikers jedoch verschwommen
die franzsische Trikolore, assoziieren wir
die typische franzsische Akkordeonmusik,
und das Motiv erhlt dadurch seine charak-
teristische Bildaussage.
Doch gerade bei der Portrtfotografie ms-
sen Sie manchmal schnell reagieren, um ei-
nen besonderen Moment festzuhalten, einen
Ein schwimmender
flchtigen Blick oder ein leises Lcheln bei-
Markt in Thailand do-
spielsweise. Hier zahlt es sich aus, wenn Sie kumentiert das Alltags-
die Kamerabedienung im Schlaf beherrschen leben der Marktfrauen.
und Ihre Ausrstung schussbereit haben. Zugleich zieht das an
Zollen Sie den zu fotografierenden Men- sich unspektakulre
Bild den Betrachter
schen jedoch immer den ntigen Respekt
in seinen Bann, da es
und achten Sie darauf, ihre Wrde nicht zu diese Form des Markts
verletzen. Prfen Sie auch immer, ob Ihnen bei uns in Europa nicht
die Menschen freundlich oder ablehnend gibt.
begegnen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

19
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
20 ISO 100

WAS MCHTEN SIE
AUSDRCKEN?
Die Frage Warum mchten
Sie auf Reisen fotografieren?
kann leicht beantwortet
werden: Als ambitionierter
Hobbyfotograf berwltigt
Sie die Motivvielfalt Ihres
Reiseziels, und Sie knipsen
wild drauflos. Ihre Fotos sollen
Erinnerungsstcke sein, Sie
mchten anhand der mitge-
brachten Fotos Freunden und
Verwandten den bereisten Teil
der Welt nherbringen. Sie
mchten zeigen, in welcher
Form und mit welchen Hhe-
punkten Sie das bereiste Land
erlebt haben. Ihre Bilder sind
ein besonderes Souvenir, ein
Andenken an eine schne Zeit.
Legen Sie aber im Lauf der Zeit
Ihre fotografische Messlatte
hher, werden Sie diese Bilder
nicht mehr zufriedenstellen.
Ihren Aufnahmen fehlt es an
knstlerischer oder informa-
tiver Aussage. Stellen Sie nun
professionellere Ansprche an
die Reisefotografie, legen Sie
Ihr Augenmerk auf gnzlich
andere Motive bzw. whlen
diese bewusster aus und r-
cken sie ausdrcklich auf Ihre
ganz eigene Art ins Bild. Ihr
Ziel ist ein groes Publikum:
Sie mchten den bereisten
Teil der Welt einer breiten
ffentlichkeit zugnglich
machen, sei es in Bildbnden,
Ausstellungen, Reportagen
in Zeitschriften oder in einer
Audiovision-Show.
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES
Das fotografische Konzept
Bevor Sie sich mit Ihrer Kameraausrstung Links: Mit einer
in die Welt aufmachen, ist es immer hilf- freundlichen Natr-
lichkeit stillt diese
reich, wenn Sie bereits zu Hause ein foto-
grafisches Konzept erarbeiten. Das hilft in
Himba-Frau in Na-
mibia ihr Kind. Diese
jedem Fall, sich gegen die Flut von neuen einfache Szene verrt
Eindrcken zu wappnen. Planen Sie, einen dem Betrachter viel
Bildband zu einem Land oder einem be- ber die Kultur dieses
stimmten Thema zu verffentlichen, sind Stamms. Durch den
direkten Blickkontakt
reifliche berlegung und eine exakte Reise-
des Fotografen mit der
planung ein unumgngliches Muss. Portrtierten fhlt sich
auch der Betrachter
Motivplanung
sofort angesprochen.
Vor Reiseantritt mssen Sie minutis pla-
nen, welche Motive in Ihrem Bildband vor-
kommen sollen und welche auf gar keinen
Fall fehlen drfen. Um einen Bildband zu
einem bestimmten Land zu fotografieren,
mssen Sie mehrere Reisen dorthin einpla-
nen, denn nicht immer sind Sie zur richtigen
Jahreszeit am richtigen Ort.
Jahreszeitabhngige Aspekte
Lichtstimmungen, Blattverfrbungen oder
eine bestimmte Vegetation sind jahreszeit-
abhngig. Den Indian Summer in Amerika
knnen Sie eben nur im Herbst fotografie-
ren. Oder beispielsweise ein Tier, das cha-
rakteristisch fr das Land ist, wie z. B. der
Kondor fr Chile, der sogar das chilenische
Wappen ziert, zog leider gerade nicht sei-
ne Kreise ber den Kordilleren, als Sie vor
Ort waren. Auch Wetterpech und anderes
Ungemach mssen auf Reisen stets einkal-
kuliert werden.
Kultur des Reiselandes
Ein guter Bildband entsteht nicht auf einer
einzigen Reise. Sie als Fotograf mssen sich
stark auf das Land einlassen, viel mit den Be-
wohnern sprechen, in die Kultur eintauchen
und ein groes Verstndnis fr Sitten, Ge-
bruche und die dortige Lebensweise entwi-
ckeln. Denn Ihr Wissen um das fremde Land
fliet in Ihre Bilder mit ein.
21
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/15 sek
ISO 100
Audiovision-Show Ein Ziel sollte sein, bei den Zuschauern ei-
Ist die Intension der Fotoreise, das Reiseziel nen berraschungseffekt auszulsen. Sie
Fr Fotoreportagen spter als Audiovision-Show zu prsentie- mssen also genau berlegen, welche Mo-
und Multivision-
ren, sollte Ihr Anspruch ebenfalls professio- tive sich fr die berblendtechnik beson-
Shows knnen auch
persnliche Auf- nell sein. Es gelten die gleichen Mastbe ders eignen. Auch hier lohnt es sich, diese
nahmen spannend wie bei den fotografischen berlegungen berlegungen vor Reiseantritt anzustellen,
in Szene gesetzt zu einem Bildband. Zustzlich mssen Sie denn whrend der Reise, vor allem zu Be-
werden, besonders jedoch die Motivauswahl so gestalten, dass ginn, wenn alles so neu und fremdartig ist,
wenn es sich um
Sie gengend Motive im Kasten haben, um dass man am liebsten alles ablichten wr-
eine abenteuerliche
Reise handelt hier spter bei der Prsentation mit guten ber- de, kann es Ihnen passieren, dass Sie an
beim abendlichen blendbildern zu beeindrucken. wichtige Details nicht denken.
Lagerfeuer am Ufer
des Maligne Lake in
Kanada.

22
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Fr Bildagenturen arbeiten Das Bild muss technisch hundertprozentig Reisefotografie fr

Wer fr Kalenderverlage oder Bildagenturen
arbeitet, muss wieder einen anderen Ma-
stab anlegen. Als Profi muss man ein Bild ma-
chen, das eine besondere Bildaussage trans-
portiert, denn das Bild muss sich von anderen
Profibildern abheben, es soll aus der Masse
herausstechen. Um ein Bild zu verkaufen,
muss es viele Ansprche erfllen, denn die
Bilddirektoren sind kritisch und verzeihen
keine Fehler, seien sie auch noch so winzig.
sein. Bildrauschen und selbst kleinste Un- Audiovision-Shows,
Bildbnde und Magazine
schrfen sind bei groformatigen Kalendern
bedrfen einer exakten
unverzeihlich. Dazu kommt, dass beliebte Planung. Mehrere Reisen
Motive oder besonders markante Punkte sind unabdingbar, um
eines Landes immer wieder gern auch als dem hohen Anspruch
Kalenderbilder oder in der Werbung ge- gerecht zu werden. Sie
nutzt werden, denn beim Betrachter sollen agieren als Profifotograf
und beherrschen die Kunst
mit dem beworbenen Produkt bestimmte
der Fotografie in vielen
Assoziationen entstehen. Sparten.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

23
 Wie aber soll ein besonderes Bild von einem Effektive Reiseplanung
Motiv entstehen, das bereits hundertfach
Reisen bedeutet, dass Sie stets auf sich neu
abgelichtet wurde, wie der Tadsch Mahal in
entwickelnde Situationen spontan reagieren
Indien beispielsweise? Also Motive, die so
mssen. Eine Reise verluft nicht schurgera-
typisch fr ein Land sind, dass sie in keinem
de entlang Ihres Reiseplans. Gerade als Rei-
Bildband, Bericht und keiner Reportage ber
sefotograf treffen Sie hufig auf Unerwar-
dieses Land fehlen drfen? Stellen Sie sich
tetes und mssen zgig umplanen knnen.
einmal einen Bildband ber gypten vor, in
Ihre Spontaneitt wird Ihnen hier zugute-
Reisefotografie fr dem Fotos von den Pyramiden ausgespart
Medien, z.B. Kalender kommen. Sie mssen sich vollstndig auf Ihr
sind das ist nahezu undenkbar. Hier ist
und Bildagenturen, Reiseland einlassen knnen. Gegen schlech-
nicht nur die technische Handwerkskunst
ist anspruchsvoll. Das tes Wetter hilft oft nur geduldiges Warten,
gewnschte Motiv muss des Profifotografen gefragt, sondern auch
was den Reiseplan ebenfalls gehrig durch-
inszeniert werden. Hier seine Kreativitt, seine Beharrlichkeit und
einanderbringen kann. Auch ein verpasstes
sticht das gelbe Haus im sein besonderes fotografisches Sehen.
Vordergrund ins Auge Transportmittel oder eine zufllige Bekannt-
Doch egal mit welchem fotografischen An-
und lsst es frmlich schaft, die mit einer freundlichen Einladung,
spruch Sie die Reise beginnen: Ein gutes
ins Bild hineinwandern, endet, kann eine Umplanung erforderlich
was zu den abgelegenen Konzept dient Ihnen nicht nur dazu, den
machen. Dennoch, eine gute und sorgfltige
Orten der Cinque Terre in berblick zu behalten und sich nicht zu ver-
Planung ist das A und O einer gelungenen
Italien passt. zetteln, sondern auch dazu, das Wesentli-
Fotoreise.
che vom Unwesentlichen zu trennen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

24
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
Am Anfang ist die Idee Bildbnde und Reisefhrer ISO 100
Anhand eines praktischen Beispiels mch- Nun war unser Interesse bereits so gro,
ten wir Ihnen nun unsere Tipps und Gedan- dass wir uns Bildbnde und aktuelle Reise- Informieren Sie sich
ken zur Reisevorbereitung und Reiseplanung fhrer besorgten. Sie sind eine gute Infor- im Vorfeld genaues-
tens darber, was Ihr
weitergeben. Der Weg von der Idee bis zur mationsquelle und ein guter Leitfaden, um
Reiseland alles zu
tatschlichen Umsetzung einer Fotoreise das fotografische Konzept festzulegen. Rei- bieten hat und welche
ist vielschichtig. Sie sehen beispielsweise seberichte in Zeitschriften oder im Internet Aspekte wichtig
einen interessanten Bericht im Fernsehen enthalten oft praktische Tipps, auf die Sie sind. Das umfasst
oder lesen eine spannende Dokumentation zurckgreifen knnen. Achten Sie jedoch Flora, Tierwelt und
ber ein Land in einer Zeitschrift. Ihr Inte- auch hier auf die Aktualitt des Berichts, Lebensbedingungen
ebenso wie die Kultur
resse ist geweckt, und Sie mchten mehr denn ist dieser schon einige Jahre alt, kn-
und Geschichte eines
ber dieses Ihnen unbekannte Land erfah- nen die Tipps bereits veraltet sein. Landes. Einst blhend
ren. So ist es uns ergangen, als wir das erste und reich, heute auf
Internetrecherche
Mal eine interessante Dokumentation ber dem absteigenden
Wir greifen ebenfalls gern auf das Internet Ast: Schaffarmen wie
Patagonien im Fernsehen gesehen haben.
zurck, denn es ist eine quasi unerschpfli- die Estancia Puerto
Durch Bildberichte in Magazinen informier-
che Informationsquelle. Wir recherchierten Borris in Patagonien
ten wir uns ausfhrlicher ber diese uns un- (Chile).
im Internet und speicherten alle wichtigen
bekannte Region am Ende der Welt.
Informationen und Bilder ber Patagonien in
einem Word-Dokument ab. Erfahrungsbe-
richte schon dort Gewesener lasen wir mit
groem Interesse.

25
 Eine besonders spannende Quelle zur Er- Reisezeit festlegen
forschung des gewnschten Orts kann Haben Sie sich nun geistig auf Ihr Reiseziel
auch GoogleEarth sein, denn damit knnen eingestellt, geht es an die praktische Planung.
Sie sich auf Knopfdruck den Teil des Landes Zunchst mssen Sie die Reisezeit festlegen
in Ihr Wohnzimmer holen, den Sie bereisen und berlegen, welche Jahreszeit fr Ihre Rei-
mchten. Versuchen Sie, gengend Infor- se infrage kommt. Informieren Sie sich auch
Die Cuernos del Paine mationen ber Ihr Reiseziel zu sammeln hier im Internet oder in Reisefhrern, denn
im Nationalpark Torres
und zu lesen. Sie sollten sich so vertraut wie das Klima im Zielland kann von dem unsrigen
del Paine in Patagonien
(Chile). Das Weitwinkel- mglich mit dem Land machen, denn nur zur gleichen Jahreszeit stark abweichen. Als
objektivs vermittelt die dann kehren Sie mit guten Resultaten im beste Reisezeit fr Patagonien hat sich fr
rumliche Weite der Fotogepck nach Hause zurck. uns beispielsweise die Zeit von November bis
majesttischen Berge Auch die Literatur eines Landes kann eine Mrz erwiesen. So konnten wir nach unse-
und der Landschaft. Eine
gute Quelle darstellen und manchmal lange rem europischen auch den patagonischen
exakte Zeitplanung ist
wichtig, vor allem wenn Flugzeiten angenehm berbrcken. In der Sommer bei milden Temperaturen genieen.
das Reiseland so riesig Literatur offenbart sich zudem hufig die Die Tage waren zudem lnger, was uns mehr
ist wie Patagonien. Seele eines Landes. Zeit zum Fotografieren lie.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/20 sek
ISO 100

26
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

Tourenplanung
Als Nchstes ist es wichtig, eine genaue Tou-
renplanung z. B. fr eine vierwchige Reise
auszuarbeiten. Versuchen Sie, relativ exakt
zu planen, denn eine zu laxe Planung kann
schnell berholt sein, vor allem wenn Sie in
entlegene Gebiete reisen. Eine vernnftige
Reiseorganisation im Vorfeld belohnt Sie
whrend der Reise, denn dann haben Sie den
Kopf frei fr die anstehenden fotografischen
Aufgaben und mssen sich nicht auch noch
mit organisatorischen Problemen herum-
schlagen. Organisieren Sie Ihre Reise aber
nicht zu knapp, sonst hetzen Sie unter Um-
stnden von Ort zu Ort und kommen nicht
zum Fotografieren. Hufig unterschtzt man AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Transportmittel- und Fortbewegungsproble- Blende f/5
Belichtung 1/650 sek
me bzw. wie lange man fr bestimmte Ent- Interesses oder die schwierigen Lebensbe- ISO 100
fernungen braucht. dingungen einer bestimmten Bevlkerungs-
Planen Sie also gewisse Pufferzeiten und gruppe? Unterwegs auf der
-tage ein. Wenige fest gebuchte Unterknf- Bei einer Reportage knnen Sie sich ent- Ruta 40 in Patagonien
(Argentinien). Das
te beispielsweise lassen einen groen Spiel- weder auf das gesamte Land bzw. auf eine
Tele verdichtet die
raum zu. Wenn Sie, gerade in Patagonien, bestimmte Region fokussieren, oder Sie be- unendliche Weite
von einem Klteeinbruch berrascht wer- schrnken sich auf Teilaspekte. Hier mssen Patagoniens. Planen
den oder Ihnen orkanartiger Wind um die Sie besonders sorgfltig bei Ihrer Motivpla- Sie Pufferzeiten ein,
Nase fegt und das Fotografieren unmglich nung vorgehen, denn das Fehlen einiger denn manchmal sind
macht, knnen Sie von solch eingebauten wichtiger Motive kann Ihrer Reportage eine die Wege lang und
holperig. So bleibt
Zeitpuffern profitieren und fotografieren gnzlich andere Aussage geben. Bei der Re-
Ihnen mehr Zeit zum
erst, wenn sich das Wetter beruhigt hat. portagefotografie ist es jedoch wichtig, die Fotografieren.
Nehmen Sie sich auch nicht zu viele ver- Realitt mglichst objektiv darzustellen.
schiedene Anfahrtspunkte vor, sonst ver- Legen Sie eventuell Kategorien fest mar-
zetteln Sie sich nicht nur zeitlich gesehen. kante Punkte, Bauwerke, besondere Tiere
oder Pflanzen, gesellschaftliches Miteinan-
Konzept erarbeiten
der, landschaftliche Hhepunkte, Lokalko-
Steht Ihre Tourenplanung, sollten Sie be-
lorit. Notieren Sie sich alles und berlegen
ginnen, Ihr fotografisches Konzept zu erar-
Sie, welche Motive Sie bentigen. Vor allem
beiten. Sammeln Sie Bildideen und arbei-
mssen Sie immer im Hinterkopf behalten,
ten Sie Ihren fotografischen Schwerpunkt
mit welchem Ziel Sie diese Fotoreise un-
heraus. Gerade wenn Sie eine Reportage
ternehmen. Mchten Sie Ihre Fotos Kalen-
planen, mssen Sie genau festlegen, wel-
derverlagen anbieten, oder sammeln Sie
chen Schwerpunkt Sie setzen: Stehen bei-
Bilder fr einen Bildband? Welche Motive
spielsweise architektonische Hhepunkte
brauchen Sie fr welchen Zweck? Sie kn-
oder Besonderheiten im Vordergrund Ihres

27
 nen natrlich nicht jedes Motiv im Vorhinein
planen, aber eine grobe Motivplanung lsst
Sie vor Ort den berblick behalten.

Fortbewegungsmittel
Auch die Fortbewegung spielt auf Ihrer Rei-
se eine wichtige Rolle. Buchen Sie frhzeitig
smtliche Flge fr Ihre Reise, das spart oft
Geld. Denken Sie dann an die Inlandtrans-
fers. Bentigen Sie ein Mietfahrzeug, sollten
Sie es ebenfalls im Vorfeld reservieren. Ide-
alerweise buchen Sie schon eine Unterkunft
fr den An- und Abreisetag, denn eine ge-
buchte Unterkunft bei Reisebeginn lsst Sie
entspannter ans Werk gehen.

Unterkunft
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Wer, so wie wir in Patagonien, Trekkingtou-
Blende f/5.6
Belichtung 1/50 sek Metzgerei und Kunsthandel in einem. Dieses originelle ren in den Bergen plant, sollte sich eine gute
ISO 100 Motiv in Puerto Natales in Patagonien (Chile) lsst sich Campingausrstung zusammenstellen. Sie
auch bei noch so guter Planung nicht vorhersehen.
muss leicht, handlich, wetterbestndig und
trotzdem so umfangreich sein, dass sie auch
widrigen Bedingungen standhlt.

Kamera beherrschen
An dieser Stelle sei darauf hingewiesen,
dass Sie sich bereits zu Hause mit Ihrer Ka-
mera auseinandersetzen sollten vor allem
wenn Sie sich extra eine neue Kamera ange-
schafft haben. Lernen Sie den Apparat gut
kennen, studieren Sie die Betriebsanleitung
und probieren Sie die verschiedenen Pro-
gramme aus. Informieren Sie sich ber alle
Funktionen. berprfen Sie in jedem Fall
Ihre Kamera sowie alle Zusatzgerte auf
ihre Funktionalitt. Ist alles in Ordnung, und
funktioniert auch wirklich alles? Packen Sie
in jedem Fall die Bedienungsanleitung mit in
AU FN A H M E DAT E N Ihre Fototasche, denn nichts ist rgerlicher,
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/5.6 als auf Reisen nicht mehr zu wissen, wie eine
Belichtung 1/250 sek Das Transportmittel der Gauchos in der Weite Pata-
ISO 100 goniens ist traditionell das Pferd. Solche Aufnahmen, ganz bestimmte, selten bentigte Funktion
die das Typische einer Region zeigen, drfen auf abzurufen ist oder wie man eine Einstellung
keinen Fall bei einer Reportage fehlen. ndern kann.

28

Die Adressen von Servicepartnern Ihrer
Kamera im Reiseland knnen sehr hilfreich
sein, falls Ihre Kamera auf Reisen Schaden
nimmt. Schlieen Sie eine spezielle Foto-
diebstahlversicherung ab und nehmen Sie
die Versicherungsunterlagen in Kopie mit.
Stellen Sie eine Gerteliste mit den Seri-
ennummern, dem Modell, dem Typ, dem
Kaufdatum und dem Preis Ihrer Ausrstung
zusammen und lassen Sie ein Exemplar der
Liste zu Hause, ein anderes, besser meh-
rere, nehmen Sie mit auf die Reise (siehe
Fotoversicherung bei Diebstahl).
Notizbuch
Ein unentbehrlicher Reisebegleiter sollte
Ihnen das Notizbuch sein. Wenn mglich,
haben Sie dort schon Ihr Konzept ber die
gewnschte Motivauswahl niedergeschrie-
ben. Das Notizbuch dient Ihnen aber auch
als kleines Reisetagebuch, in dem Sie Rei-
sestationen, besondere Begebenheiten und
Namen von Personen oder deren Geschich-
ten festhalten knnen. Das ist vor allem
hilfreich, wenn Ihre Fotoreise dem Zweck
dient, eine Audiovision-Show zu bebildern.
Hier haben Sie dann schon viel Material
beisammen, um den mndlichen Vortrag
spritzig zu gestalten.
Sprachfhrer
Vergessen Sie keinesfalls einen kleinen
Sprachfhrer, wenn Sie der Landessprache
nicht mchtig sind. Selbst wenige einheimi-
sche Worte lassen Ihre Bemhung erken-
nen. Dies wird von der Bevlkerung positiv
aufgenommen und ffnet hufig manch
sonst verschlossene Tr. Aber auch ein
freundliches Lcheln und Zeichensprache
reichen in einigen Fllen aus.
KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES
Fotografierverbote
Informieren Sie sich vor Reiseantritt ber
eventuell bestehende Fotografierverbote.
Nicht immer weisen Schilder auf entspre-
chende Verbote hin. Zudem knnen Sie
Gefahr laufen, der Spionage verdchtigt zu
werden, denn was in einem Land legal ist,
kann in einem anderen Land streng verbo-
ten sein. Grenzanlagen, Hfen, militrische
Einrichtungen, Kriegsschiffe und Industrie-
anlagen sind meist tabu fr Fotografen.
Besonders gut sollten Sie sich informieren,
wenn Sie in Lnder reisen, in denen Pres-
sezensur besteht, oder wenn Sie in diktato-
risch regierte Staaten reisen. Aber auch zum
Schutz von sensiblen Kulturgtern wie alten
Bchern, antiken Wandteppichen, Geml-
den oder Wandmalereien kann ein Fotogra-
fierverbot bestehen.
Hufig gibt es in Museen, ffentlichen Ge-
buden oder Gotteshusern Fotografier-
verbote, hier mssen Sie entsprechende
Genehmigungen einholen, mchten Sie bei-
spielsweise die besondere Architektur eines
Museums dokumentieren. Kmmern Sie sich
auch hier schon im Vorfeld der Reise darum,
das erspart Ihnen unntige Wartezeit, die
Ihre weitere Planung durcheinanderbringt.
Besonders sensibel sollten Sie mit Fotogra-
fierverboten aus sittlichen oder religisen
Grnden umgehen. Respektieren Sie stets
die einheimischen Sitten und setzen Sie
sich nicht ber den Aberglauben in man-
chen Lndern hinweg, das Foto raube die
Seele des Abgebildeten oder durch das Ab-
bild erlange man die Macht ber den Abge-
bildeten. Auch das Fotografieren an religi-
sen Sttten oder Heiligtmern sollte immer
mit viel Respekt geschehen, wenn es denn
berhaupt erlaubt ist oder gewnscht wird.
Dasselbe gilt fr religise Zeremonien.
29
 Achten Sie beim Fotografieren stets darauf,
die Privatsphre der Menschen zu respek-
tieren und ihre Wrde nicht zu verletzen.
Deutet Ihnen eine Person an, dass sie nicht
fotografiert werden mchte, stecken Sie die
Kamera besser wieder ein.
Holen Sie sich Bewilligungen zum Foto-
grafieren eventuell schon vor der Reise ein
bzw. wenn Sie in der Hauptstadt des Lan-
des sind. Informationen ber Fotografier-
beschrnkungen und Ausnahmegenehmi-
gungen knnen Sie bei der entsprechenden
Botschaft oder dem Konsulat erfragen.
Reisedokumente
Kontrollieren Sie frhzeitig, ob Ihre Reise-
dokumente noch Gltigkeit haben. Manche
Reisevorbereitungen scheinen so profan zu
sein, dass man sie gar nicht erwhnt, aber
dennoch sind sie notwendig. Das Wich-
tigste neben der Reiseplanung ist natrlich
die Zusammenstellung der Ausrstung. Da
diese ausschlaggebend fr eine gelungene
Fotoreise ist, widmen wir ihr ein ganz eige-
nes Kapitel.
Einreisebestimmungen
Informieren Sie sich im Internet oder fragen
Sie bei der entsprechenden Botschaft oder
dem Konsulat nach den entsprechenden
Einreisebedingungen oder Visa-Vorschrif-
ten Ihres gewnschten Reiselandes. Falls
Sie in Lnder reisen mchten, die politisch
instabil sind, sollten Sie sich ber die ak-
tuellen Reisewarnungen des Auswrtigen
Amts auf der entsprechenden Internetseite
(www.auswaertiges-amt.de) informieren. Auf
dieser Seite finden Sie auch immer die ak-
tuellsten Einreise- und Visabestimmungen
aller Lnder. Um Probleme bei der Einreise
in touristisch nicht so erschlossene Lnder
zu vermeiden, sollten Sie die aktuellen Ein-
reisebestimmungen bei der Botschaft oder
30
dem entsprechenden Konsulat erfragen,
denn Ihre Fotoausrstung unterliegt wie
jede andere Handelsware den Zollbestim-
mungen. Reisen Sie mit einer umfangrei-
chen Fotoausrstung und befinden sich in-
nerhalb Ihrer Ausrstung viele Teile, die im
Ausland gefertigt wurden, sollten Sie Ihre
Ausrstung vor der Abreise am Flughafen
registrieren lassen, denn so knnen Sie Zoll-
probleme bei der Wiedereinreise umgehen.
Auch hierzu kann Ihnen die Liste mit den
Gertenummern dienen.
Informieren Sie sich aber auch darber,
welche Impfungen fr das gewnschte Rei-
seland eventuell notwendig sind oder ob
eine Malariaprophylaxe angeraten ist. Auch
hier werden Sie im Internet fndig. Notie-
ren Sie sich zudem die Notfallnummer Ihrer
Auslandskrankenversicherung.
Fotogepck im Flugzeug
Reisen Sie mit dem Flugzeug, mssen Sie
Ihre Kameraausrstung entweder so klein
halten, dass sie als Handgepck mitgefhrt
wird, oder Sie mssen sie besonders gut
verstauen. Reisen Sie zu zweit, haben Sie
den enormen Vorteil, dass Sie die Ausrs-
tung auf zwei Personen verteilen knnen,
was vielleicht schon ausreicht. Informieren
Sie sich bei der Fluggesellschaft, mit der Sie
fliegen, wie viel Kilogramm Handgepck
Sie mitfhren drfen und was es beinhal-
ten darf. Verstauen Sie Ihre Ausrstung im
Handgepck, bieten sich gut gepolsterte
Fototaschen oder Fotoruckscke an. Die
Ausrstung sollte auf jeden Fall stosicher
verstaut werden, denn sonst knnte sie bei
auftretenden Turbulenzen in luftiger Hhe
beschdigt werden.
Denken Sie auch an den Fall, dass Ihr Gepck
eine andere Route nimmt als Sie und es ver-
sptet an Ihrem Reiseziel eintrifft oder gar
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
verloren geht. Solange Sie Ihre Fotoausrs- Teilen davon. Diebstahl ist leider ein welt- Belichtung 1/1000 sek
tung im Handgepck mit sich fhren, ist Ihre weites Phnomen und kann Sie berall er- ISO 100

Fotoreise gerettet, und Sie knnen direkt mit
Ihren Aufnahmen loslegen. Im schlimms-
ten Fall mssen Sie sich schnellstmglich
um eine neue Ausrstung bemhen, was
nicht nur finanziell belastet, sondern auch
schwierig werden kann, wenn Ihr Reiseziel
ein abgeschiedener Ort dieser Welt ist, an
dem beispielsweise moderne Elektronikge-
rte noch groes Staunen hervorrufen.
Fotoversicherung bei Diebstahl
Bevor Sie in die weite Welt aufbrechen, soll-
ten Sie sich unbedingt mit einem nicht sehr
schnen, aber umso wichtigeren Thema be-
fassen: dem Verlust Ihrer Ausrstung oder
eilen. Besonders risikobehaftet sind belebte
Die Anden in Argenti-
Pltze, Mrkte, Hafenstdte, Flughfen, Bus- nien. Auf dem Anflug
haltestellen, Bahnhfe und viele Orte mehr. nach Santiago de
Immer da, wo viele Menschen zusammen- Chile berfliegt man
kommen und dichtes Gedrnge herrscht, die hchsten Berge
sollten Sie besondere Vorsicht walten las- der Anden. Mit einer
guten Sitzplatzposi-
sen. Am besten tragen Sie Ihre Kamera
tion am Fenster bieten
bzw. Fototasche oder Rucksack immer am sich schon whrend
Krper und lassen sie nicht aus den Augen. des Flugs Fotografier-
Halten Sie zudem die Tasche verschlossen, mglichkeiten.
dann verhindern Sie den schnellen Zugriff
durch Diebe, wenn Sie mit Fotografieren be-
schftigt sind. Haben Sie Ihre Kamera immer
dicht bei sich, hat das auch den Effekt, dass
Sie spontan auf neue Situationen reagieren
knnen und fotobereit sind.

31
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/180 sek
ISO 200
Protzen Sie nicht mit Ihrer Kamera, denn
das kann Begehrlichkeiten wecken. Vor
Platz in Santiago de allem in Lndern, in denen viel Armut
Chile. berall auf herrscht, kann der Erls, den Ihre Ausrs-
der Welt, wo viele
tung bzw. schon ein kleiner Teil davon er-
Menschen zusammen-
kommen, ist Diebstahl
zielt, ganze Familien fr lngere Zeit ernh-
nicht ausgeschlossen. ren. Auch eine auffllige Verpackung Ihrer
Allerdings ist Chile Ausrstung zieht neugierige Blicke auf sich.
eines der sichersten Wenn es sein muss, verpacken Sie Ihre Ka-
Lnder in Sdamerika mera auch schon mal in einer unscheinba-
und der restlichen Welt.
ren Plastiktte, denn auch diese kann mit
Tchern gepolstert werden.
In Ihrer Unterkunft ist die Fotoausrstung
ebenfalls nicht immer sicher. Nehmen Sie
Schlsser mit, um die Ausrstung im Be-
darfsfall anzuketten, oder lassen Sie sie an
der Rezeption in den hoteleigenen Safe legen.
Fahren Sie in Ihrem Reiseland mit ffentli-
chen Transportmitteln und bewltigen da-
bei auch nachts lange Strecken, sollten Sie
ebenfalls Vorkehrungen treffen, damit Ihnen
die Kamera nicht im Schlaf entwendet wer-
32
den kann. Lassen Sie auch in Restaurants
oder Cafs Ihre Kamera nicht unbekmmert
ber der Stuhllehne baumeln, denn dann
gengt ein schneller Griff, und Ihre Kamera
ist weg. Sind Sie mit dem Auto unterwegs,
sollten Sie Ihre Ausrstung unsichtbar im
Kofferraum aufbewahren, wenn Sie das
Fahrzeug verlassen.
In jedem Fall sollten Sie sich vor Reiseantritt
Gedanken ber eine spezielle Fotoversiche-
rung machen, denn die normale Reisege-
pckversicherung wird Ihnen bei Diebstahl
keine professionelle Fotoausrstung erset-
zen. Bewegen Sie sich abseits der Routen,
ist eine gute Versicherung sowieso Pflicht.
Spezielle Fotoversicherungen sind in der Re-
gel nicht preiswert, denn sie richten sich nach
dem Wert Ihrer Ausrstung. Ist die jedoch
ein paar Tausend Euro wert, kann sich die-
se spezielle Versicherung bei einem Verlust
schnell bezahlt machen. Sie bentigen eine
Kameraversicherung oder eine Elektronik-
 KAPITEL 1
GUTE REISEVORBEREITUNG
IST ALLES

versicherung. Diese versichert die gesamte
Fotoausrstung. So knnen Sie in aller Ruhe
fotografieren und mssen sich nicht stndig
mit dem Gedanken auseinandersetzen, dass
im Ernstfall der finanzielle Schaden enorm
wre.
Ist der Ernstfall eingetreten, ziehen Sie die
Polizei hinzu. Gehen Sie bei Diebstahl im-
mer zur Polizei und melden Sie den Schaden.
Lassen Sie ein polizeiliches Protokoll anferti- Orkanartiger Wind lie
gen, denn das mssen Sie der Versicherung dieses Fahrzeug am Lago
Pehoe im Torres-del-Paine-
vorlegen, um Versicherungsansprche gel-
Nationalpark (Chile) auf
tend machen zu knnen. Ziehen Sie eventu- die Seite strzen. Selbst
elle Zeugen hinzu. Dokumentieren Sie den wenn die Fotoausrstung
Schaden und benachrichtigen Sie umge- durch hhere Gewalt zu
hend Ihre Versicherung. Dazu sollten Sie vor Bruch geht, springt unsere
Reiseantritt die Notfall- bzw. Servicenum- spezielle Fotoequipment-
versicherung ein.
mern des Versicherers notiert haben.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/14
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

VOR ABSCHLUSS EINER

FOTOVERSICHERUNG
Vor dem Abschluss einer
Fotoversicherung sollten Sie auf
Folgendes achten: Besteht welt-
weiter Versicherungsschutz,
und sind alle mglichen Gefah-
renquellen abgesichert, selbst
wenn Ihre Fotoausrstung aus
einem verschlossenen Zelt ge-
stohlen wrde? Lesen Sie auch
im Kleingedruckten nach, gegen
welche Art von Beschdigung,
Wasserschaden, Verlust etc.
Ihre Ausrstung versichert ist.
Ein Preisvergleich im Internet
kann ebenfalls hilfreich sein. Bei
Eintreten des Versicherungs-
falls bentigen Sie dringend die
zuvor angefertigte Gerteliste.
Bewahren Sie diese Liste am
besten in mehrfacher Kopie
getrennt von Ihrer Ausrstung
an einem sicheren Ort auf.

33
36
2
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Ausrstung fr Reisefotografen

39 Kamera, Formate und Auflsung

40 Fotografieren im JPEG-Format
40 Fotografieren im RAW-Format
41 RAW-Konverter-Software
42 Alles eine Frage der Auflsung

42 Objektive fr die Reisefotografie

43 Weitwinkelobjektive
47 Universalobjektive
49 Teleobjektive

53 Ein Motiv bei drei Brennweiten

54 Unverzichtbares Kamerazubehr
55 Ein Stativ gehrt dazu
59 Fernauslser gegen Verwackler
61 Polfilter und Grauverlaufsfilter
64 Blitzgert fr den Aufhellblitz
65 Zusatzakkus und Speicherkarten
65 Notebook und externe Festplatte
66 Kleine ntzliche Dinge

66 Fototasche oder Fotorucksack?

66 Fototasche fr Kurztrips
66 Fotorucksack fr XL-Touren
66 Fotokoffer fr besten Schutz

37
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

2 Ausrstung fr Reisefotografen
Bevor Sie sich aufmachen, die Welt fotografisch zu erobern, mssen Sie neben der opti-
malen Reisevorbereitung einige technische Grundvoraussetzungen schaffen. Die richtige
Ausrstung ist unbedingt erforderlich, denn sonst bekommen Sie selbst das schnste
Motiv nicht in den Kasten. Manchmal mangelt es nur an Kleinigkeiten, die aber in genau
der Situation dringend ntig sind.

Machen Sie sich mglichst vor Ihrer Foto- Aufnahmen im Gebirge, wo Sie alles berg-
reise, auch wenn sie nicht nach Afrika, son- auf schleppen mssen, nicht immer not-
dern in heimische Gefilde fhrt, Gedanken wendig.
darber, welche Ausrstungsgegenstnde Bei der Planung Ihrer Ausrstung kommt es
vonnten sind. Denn das gesamte Equip- immer auch auf die Art Ihrer Fortbewegung
ment mitzufhren ist beispielsweise bei an. Reisen Sie mit dem Auto, knnen Sie

38
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

natrlich wesentlich mehr Ausrstungsge-
genstnde einpacken, als wenn Sie mit dem
Flugzeug unterwegs sind oder gar weite
Strecken der Reise erwandern. Denn die
Fotoausrstung ist ja nur ein Teil des nor-
malen Reisegepcks.
Dennoch sollte Ihre gesamte Ausrstung
so gestaltet sein, dass Sie mglichst flexibel
auf die zu erwartende Motivvielfalt reagie-
ren knnen. Dabei sollten Sie Zoomobjekti-
ve den Festbrennweiten vorziehen, denn so
knnen Sie einen umfangreicheren Brenn-
weitenbereich abdecken. Das Wichtigste
bei der Ausrstung ist natrlich die Wahl
der Kamera und der Objektive.
Kamera, Formate und
Auflsung
Kompaktkamera oder Spiegelreflexkame-
ra? Besitzen Sie eine Kompaktkamera mit
Zoomobjektiv, bentigen Sie neben der
Kamera und einer entsprechenden Tasche
lediglich Speicherkarten, dazu einen Ersatz- Links: Der Reisefo-
akku und das Ladegert. Je nach Reiseland tograf braucht oft
Geduld und muss
mssen Sie auch an einen Adapter fr die
Wartezeiten in Kauf
landesblichen Steckdosen bzw. ein spezi- nehmen. Zum Schutz
elles Netzteil mit der notwendigen Span- der aufgebauten
nungsstrke denken. Wenn Sie ein Freund Kamera vor dem Sand
von Landschaftsaufnahmen sind, knnen der Namib-Wste
Sie noch einen Polfilter fr knalligere Farben im Death Vlei reicht
hier das T-Shirt des
und einen Grauverlaufsfilter zum Abdun-
Fotografen.
keln des Himmels bei starken Kontrasten
mitnehmen. Und planen Sie Tauchgnge,
brauchen Sie natrlich entsprechendes Un-
terwasserzubehr.
Aktuelle digitale Kompaktkameras bieten
zwar heutzutage auch schon ein recht gro-
es Spektrum von Funktionen an, aber eine Damit Ihre Wande-
Spiegelreflexkamera ist ihnen dennoch ber- rung im Gebirge nicht
zur Qual wird, sollten
legen. Sie als ambitionierter Reisefotograf,
der eventuell sogar im professionellen Be- Sie sich im Voraus
Gedanken darber
reich anzusiedeln ist, werden wahrschein-
machen, was Sie
lich sowieso mit einer Spiegelreflexkamera fotografieren mchten
arbeiten. Sie ist den digitalen Kompaktka- und was in Ihren Foto-
meras mit ihrem eingebauten Sensor, der rucksack gehrt.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

39
 Pixelgre und den vielen Einstellungspara-
metern weit berlegen. Zudem bietet sie den
unschtzbaren Vorteil, dass Sie als Fotograf
das Bildformat bestimmen, mit dem Sie Ihre
FR BESTE Bilder aufnehmen und weiterverarbeiten
BILDQUALITT mchten. Sie knnen zwischen dem JPEG-
Format (Joint Photographic Experts Group)
Fr den hochwer- und dem RAW-Format (engl. raw = roh, also
tigen Druck und Rohdaten) whlen. Das RAW-Datenformat
auch fr die weitere bieten mittlerweile auch einige qualitativ
Bildbearbeitung
hochwertige Kompaktkameras (z. B. LEICA
empfiehlt sich in je-
dem Fall das RAW- D-LUX 4, Panasonic Lumix DMC-LX3 oder
Format. Speichern Canon PowerShot G10) an.
Sie Ihre RAW-Bil-
der zustzlich nach Fotografieren im JPEG-Format
der Bearbeitung im
JPEG ist mit Sicherheit das am weitesten
unkomprimierten
TIFF-Format , mg- verbreitete Digitalbildformat. Die Grnde
lichst mit 16Bit, ab, dafr: JPEG-Dateien lassen sich in mehre-
um eine optimale ren (Qualitts-)Stufen komprimieren, mit
Bildqualitt zu er- jedem Programm zu Bildbetrachtung und
halten. So erzielen -bearbeitung ffnen und problemlos im
Sie die grtmg-
Internet zeigen. Die JPEG-Komprimierung
liche Bildqualitt
und stellen sicher, fhrt dazu, dass Bildinformationen auf Pi-
dass Sie Ihre Bilder xelebene zusammengefasst werden, um
im Originalformat Speicherplatz zu sparen. Das fhrt zu mehr
(RAW) unvern- oder weniger sichtbaren Verlusten an Bild-
dert abgespeichert
informationen.
haben und auch
archivieren. So kn- Bei im JPEG-Format gespeicherten Bildern
nen Sie jederzeit werden entscheidende qualittsbestimmen-
auf das Original de Parameter wie Weiabgleich, Schrfung,
zurckgreifen. Auflsung, Kontrast und Farbsttigung so-
wie die Kompressionsrate direkt bei der
Aufnahme festgelegt. Sie sollten Ihre JPEG-
Bilder in einer hohen Qualittsstufe (10 bis
12) komprimieren, um eine mglichst opti-
male Qualitt zu erhalten. Durch eine Nach-
bearbeitung, beispielsweise eine RGB-Farb-
konvertierung, eine Tonwertkorrektur oder
durch die Interpolation, geht viel an Qualitt
der Aufnahme verloren.
Je hher die Komprimierungsstufe, desto
kleiner wird die Datenmenge eines JPEG-Bil-
des, allerdings, und das ist der groe Haken,
40
desto sichtbarer werden auch sogenann-
te Kompressionsartefakte. Diese eckigen
Muster knnen ein Bild je nach Komprimie-
rungsstufe enorm verschlechtern. Das heit
in der Praxis: Wer seine Fotos oder Bilder in
vernnftiger Qualitt und Gre prsentie-
ren oder drucken mchte, sollte immer mit
JPEGs arbeiten, die so wenig wie mglich
komprimiert sind, also die bestmgliche
Qualitt (fr eine JPEG-Datei) liefern.
Mchten Sie Ihre Reisebilder an Kalen-
derverlage oder Bildagenturen verkaufen,
sollten Sie auf das Fotografieren im JPEG-
Format verzichten, da es fr hochwertige
Printerzeugnisse wie Kalender und Bildbn-
de ungeeignet ist.
Fotografieren im RAW-Format
Ganz anders bei RAW-Dateien hier wird
tatschlich exakt die Bildinformation ge-
speichert, die der Kamerachip aufzeichnet.
Eine RAW-Datei wird von der Kamera prak-
tisch unbearbeitet auf der Speicherkarte
abgelegt. Bei Aufnahmen im RAW-Format
haben Sie zudem wesentlich mehr Einfluss-
mglichkeiten als im JPEG-Format. Das
RAW-Format wird gern als digitales Nega-
tiv bezeichnet. Auch wenn im RAW-Format
der Weiabgleich oder die Tonwertkorrek-
tur spter in der Bildbearbeitung korrigiert
werden kann, sollten die Einstellungen auch
beim RAW-Format schon bei der Aufnah-
me annhernd stimmen, da die Nachbear-
beitung der Bilder am Computer ansonsten
sehr zeitintensiv ist.
Zudem enthalten digitale Rohdatenformate
10 bis 14 Bit an Helligkeitsinformationen,
was 1.024 bis 16.384 Helligkeitsstufen ent-
spricht; demgegenber erlauben JPEG-Da-
teien pro Farbkanal nur 256 Helligkeitsab-
stufungen. Das JPEG- und das TIF-Format
arbeiten meist mit einer Datentiefe von
8 Bit. Wenn Sie also in der bestmglichen

Qualitt fotografieren mchten, sollten Sie RAW-Konverter-Software
das RAW-Format nutzen. Stehen HDR-
Bilder auf Ihrem fotografischen Programm,
sollte ebenfalls das RAW-Format Ihre Wahl
sein.
Der groe Informationsgehalt einer RAW-
Datei bringt aber auch Nachteile mit sich.
RAW-Dateien bentigen wesentlich mehr
Speicherplatz auf der Speicherkarte als im
JPEG-Format abgespeicherte Bilder, da sie
wesentlich mehr Aufnahmeinformationen
beinhalten. Sie sollten also mehrere Spei-
chermedien, seien es mehrere SD-Karten
oder ein externes Speichermedium wie
eine Festplatte, zu Ihrer Ausrstung zhlen,
wenn Sie das RAW-Format bevorzugen.
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN
Das Bild zeigt den
Speichern Sie Ihre Bilder im RAW-Format ab, in Adobe Photoshop
integrierten RAW-
knnen Sie sie spter am PC mit einer ent-
Konverter Camera
sprechenden Konvertierungssoftware bear- Raw. Die von der
beiten. Diese Software wird einerseits von Kamera angelieferten
den Kameraherstellern angeboten, anderer- Rohdaten werden im
seits knnen Sie auf kommerziell vertriebene Konverter entwi-
Software zurckgreifen, wie Adobe Camera ckelt.
Raw, Adobe Photoshop Lightroom, Apple
Aperture oder Silkypix Developer Studio
alle fr Microsoft Windows und Mac OS X.
Die kommerziellen Programme verfgen
meist auch ber ein greres Funktionsspek-
trum zur Bearbeitung Ihrer Kamerarohdaten.
41
 Alles eine Frage der Auflsung me zu erreichen. Das spart zum einen viel
Fr die Erstellung professioneller Reisefo- Zeit am Computer, und zum anderen kn-
tografien bentigen Sie eine Kamera mit nen Sie aus einem mittelmig bis schlecht
hoher Megapixelzahl mehr als 10 Mega- fotografierten Bild auch per Nachbearbei-
pixel. Da Sie Ihre Bilder nicht nur fr den tung mit einem guten Bildbearbeitungspro-
Hausgebrauch machen, sondern eventuell gramm kein Meisterbild mehr zaubern.
vorhaben, sie zu verffentlichen oder gro-
formatig abzuziehen, mssen Ihre Bilder
Objektive fr die Reise-
eine feinere Auflsung vorweisen. Auch fr
hochwertige Drucke bentigen Sie Fotos
fotografie
mit hoher Auflsung. Je mehr Pixel Ihre Ka- Fotografieren Sie mit einer digitalen Spie-
Manchmal reicht eine mera verarbeiten kann, desto genauer und gelreflexkamera, mssen Sie entscheiden,
Detailaufnahme aus, feiner wird die Darstellung Ihrer Bilder. Stel- welche Objektive Sie neben der oben ge-
um Assoziationen mit
len Sie an Ihrer Kamera mglichst die opti- nannten Standardausrstung mitnehmen
dem Herkunftsland
hervorzurufen. Das male Bildaufnahmequalitt ein, auch wenn wollen. Grundstzlich stellt sich die Fra-
Weitwinkelobjektiv dadurch die kamerainterne Verarbeitungs- ge, ob ein einziges Superzoomobjektiv mit
rckt hier den Khler- dauer der Daten steigt. sehr weitem Brennweitenbereich oder zwei
grill des Straenkreu- Sie sollten jedoch immer bemht sein Zoomobjektive fr Weitwinkel- und Tele-
zers formatfllend ins
auch wenn Sie spter am Computer in der brennweiten besser sind. Die Vorteile eines
Bild, ohne dass man
auf einen gestochen Nachbearbeitung eines Bildes viel verbes- einzigen Objektivs: weniger Gewicht, fle-
scharfen Hintergrund sern bzw. verndern knnen , die optimale xiblere Bildgestaltung, keine Gefahr durch
verzichten muss. Qualitt eines Bildes direkt bei der Aufnah- Staub auf dem Sensor, weil das Objektiv
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

42

nicht gewechselt werden muss. Der Nach-
teil: Die Bildqualitt in den Extremberei-
chen Weitwinkel und Tele kann sehr einge-
schrnkt sein. Die Abbildungsqualitt von
moderateren Zoomobjektiven ist besser als
die von Superzooms.
Entscheiden Sie sich fr lichtstarke Ob-
jektive, auch wenn Sie in der Anschaffung
teurer sind. Dafr profitieren Sie von krze-
ren Verschlusszeiten, was die Gefahr des
Verwackelns mindert. Ein Zoomobjektiv
ist zudem einfach flexibler, was Sie als Rei-
sefotograf sicherlich schnell zu schtzen
wissen. Sie knnen beispielsweise im Be-
reich der Portrtfotografie direkt auf sich
verndernde Situationen reagieren, ohne
den entscheidenden Moment eines breiten
Lchelns durch einen langwierigen Objek-
tivwechsel zu verpassen.
Der groe Vorteil dieser stufenlosen Brenn-
weiten liegt aber auch darin, dass Sie Ihren
Kamerastandpunkt nicht verndern ms-
sen, um einen neuen Ausschnitt bestimmen
zu knnen. Diesen Vorteil werden Sie zu
schtzen wissen, wenn Sie im Gewimmel
der Zuschauermassen eines populren Um-
zugs, man denke nur an die farbenprch-
tigen Karnevalsumzge in Rio de Janeiro,
Dsseldorf oder Kln, einen passablen Foto-
standpunkt gefunden haben. Dazu kommt,
dass Sie mit wenigen Zoomobjektiven bei
gleichzeitig weitem Brennweitenspektrum
immer noch mit relativ kleinem Gepck rei-
sen knnen. Wer auf hohe Bildqualitt be-
sonderen Wert legt, kann zustzlich noch
eine Festbrennweite, z.B. speziell fr Archi-
tektur (Weitwinkel) oder Portrts (mittleres
Tele), mitnehmen. Ist die Architekturfoto-
grafie der Schwerpunkt Ihrer Reise, sollten
Sie berlegen, ob Sie auch ein Shift- und ein
Tilt-Objektiv einpacken. Damit korrigieren
Sie Perspektive und Schrfeebene und ver-
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN
meiden den unschnen Effekt strzender
Linien (siehe den Abschnitt Strzende Li-
nien in Kapitel 5). Allerdings werden mit
jedem zustzlichen Objektiv Gewicht und
Platzbedarf der Ausrstung grer.
Ein weiterer Vorteil der Zoomobjektive auf
Reisen ist, dass hufiger Objektivwechsel
entfllt. Das hat gerade in der Digitalfoto-
grafie einen ganz entscheidenden, nicht zu
unterschtzenden Vorteil: Jeder Objektiv-
wechsel birgt die Gefahr, dass Staubpartikel
oder gar Sand in das Kameragehuse ge-
langen kann. Und das nicht nur in extremen
Gebieten wie beispielsweise der Wste, in
der der Staubanteil in der Luft sehr hoch ist.
Selbst das kleinste Sandkorn kann den emp-
findlichen Sensor Ihrer Kamera verkratzen.
Kleinere Verschmutzungen kann die interne
Sensorreinigung Ihrer Kamera entfernen,
ist jedoch viel Schmutz in das Innere Ihrer
Kamera gelangt, sollten Sie sie in einer Ver-
tragswerkstatt professionell reinigen lassen.
Im Folgenden mchten wir Ihnen drei Ob-
jektive vorstellen, die die verschiedenen
Brennweitenspektren Weitwinkel, Normal
und Tele abdecken. Anhand von Bildbeispie-
len verdeutlichen wir die praktische Anwen-
dung der einzelnen Optiken whrend der
Fotoreise.
Weitwinkelobjektive
Ein Weitwinkelzoomobjektiv gehrt unbe-
dingt ins Gepck jedes Reisefotografen. Es
ist wahrscheinlich das Objektiv, mit dem
Sie die allermeisten Situationen Ihrer Reise
fotografisch meistern knnen. Ein beson-
ders empfehlenswertes Weitwinkelzoom-
objektiv, das wir selbst stets dabeihaben,
ist das AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm der
Firma Nikon. Es wurde sogar als bestes pro-
fessionelles Superweitwinkelzoom im Jahr
2008 ausgezeichnet.
43
WEITE RUME Sie knnen die Scharfstellung aber auch
BEI EXTREMER manuell vornehmen, ein schnelles Umschal-
SCHRFENTIEFE ten zwischen manuellem und Autofokus ist
ebenfalls gewhrleistet. Im Vollformat haben
Fotografieren Sie mit Sie einen Bildwinkel von 114 bis 84. Das DX-
einem Weitwinkelobjek-
Format bietet einen Bildwinkel von 90 bis 61.
tiv, knnen Sie Rum-
lichkeit weit besser Eine zustzliche Gummiabdichtung schtzt
einfangen. Der groe den Bajonettanschluss vor Schmutz und
Bildwinkel erfasst weite Feuchtigkeit. Die neun Lamellen der Blenden-
Rume bei extremer Das AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm 1:2,8G ED ffnung ermglichen zudem ein verbessertes
Schrfentiefe (z.B. bei ist ein besonders lichtstarkes Objektiv. Es wurde
Bokeh der Unschrfebereich des Vorder-
Blende 16 bis 22 von sogar mit dem TIPA-Award 2008 als bestes
professionelles Superweitwinkelobjektiv ausge- und des Hintergrunds. Erwhnenswert ist
28cm bis unendlich).
Beim Fotografieren zeichnet. auch die integrierte Gegenlichtblende.
mit einem Weitwin- Aber auch bei Architekturaufnahmen schaf-
kelobjektiv knnen Sie Dieses lichtstarke Objektiv besticht durch fen Sie mittels des Weitwinkelobjektivs be-
sich Ihrem Motiv stark seine exzellente Schrfe, die bis in den sondere Bildaussagen. Die Betonung des
nhern und dennoch
Randbereich reicht. Strende Lichtreflexe Innenhofs im Vordergrund des Dresdner
auch Details, die weit
im Hintergrund sind, und Phantombilder werden mittels mo- Zwingers, der aus kurzer Distanz mit einem
scharf abbilden. Diese dernster Nanokristallvergtung vermieden. extremen Weitwinkel fotografiert wurde,
Details erscheinen dann Die optische Konstruktion mit zwei ED- verleiht diesem Bild sehr viel Rumlichkeit.
allerdings kleiner, da sie Glaslinsen, die der Korrektur der chromati- Die zulaufenden gebogenen Seitenflgel
vom Vordergrund wei-
schen Aberration dienen, und asphrischen flankieren die Bildmitte, wodurch das zent-
ter abgerckt wurden.
Bei der Reisefotografie
Glaslinsen ermglichen zudem eine opti- rale Motiv besonders hervorgehoben wird.
knnen Sie mit einem male Bildkorrektur. Eine exakte Scharfstel- Mchten Sie Ihr zentrales Motiv bewusst in
Weitwinkelobjektiv lung wird durch die Innenfokussierung und den Vordergrund stellen, aber die Schrfen-
viel von der Umgebung den besonders leisen und schnell arbeiten- tiefe bis weit in den Hintergrund beibehal-
einfangen, in der sich den Motor garantiert. ten, fotografieren Sie am besten mit einem
das Motiv befindet. Auf
Weitwinkel.
diese Art und Weise
vermitteln Sie dem Be- AU FN A H M E DAT E N
trachter einen Eindruck Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/9
des fotografierten Orts. Belichtung 1/320 sek
ISO 100

Die extrem kurze Brenn-

weite ermglicht einen
weiten Bildwinkel. Der
Innenhof des Dresdner
Zwingers erscheint durch
die bewusste Betonung
des Vordergrunds mit viel
Rumlichkeit. Die Belich-
tung wurde um 1,0LW
korrigiert.

44
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Somit setzen Sie das Vordergrundmotiv in

einen Kontext zum Hintergrund. Sie nut-
zen bewusst den Verkleinerungseffekt des
Weitwinkelobjektivs und betonen so die
Entfernung zwischen den verschiedenen
Bildebenen.
Wollen Sie jedoch beispielsweise Pflan-
zen fotografieren und gleichzeitig zeigen,
in welcher Umgebung sie wachsen, dient
das Weitwinkelobjektiv dazu, die Pflanzen
in den landschaftlichen Kontext zu set-
zen. Das Weitwinkelobjektiv ermglicht es
Ihnen, den Lebensraum der Pflanze, bei-
spielsweise einen waldgesumten Bergsee
mit dahinterliegenden Bergen, mit in das
Bild einzubeziehen, um so rumliche Tiefe AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
zu vermitteln. Oben: Bei dieser Bildkomposition wurde dem Blende f/8
Belichtung 1/250 sek
Das Weitwinkelobjektiv dient bei Naturauf- Vordergrund besondere Bedeutung beigemessen, ISO 100
nahmen also dazu, ein Hauptmotiv mit sei- was auch durch die Froschperspektive betont
ner Umgebung einzufangen. Die Umgebung wird. Die Gruppe der neugierigen namibischen
befindet sich dabei stets in einer unterge- Kinder wurde, per Weitwinkelobjektiv fotogra-
fiert, zu Ihrer Umgebung in Beziehung gesetzt.
ordneten Rolle, und das Motiv dominiert
das Bild. Unten: Die kurze Distanz zu den Krokussen lsst
die zarten Blten grer wirken. Dennoch ist
neben dem unmittelbaren Vordergrund auch der
weit entfernte Berg im Hintergrund bei Blende 16
scharf abgebildet.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Belichtung 1/100 sek
ISO 100
0,3 LW

45
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 Aus der Froschperspektive und aus kurzer Distanz wurden diese Findlinge an der Kreidekste
Belichtung 1,5 sek
Jasmund auf der Insel Rgen im Morgenlicht fotografiert. So schaffen Sie viel Rumlichkeit.
ISO 100
Die Belichtung wurde um 0,7 LW korrigiert.

OBJEKTIVEMPFEHLUNG WEITWINKEL
Nikon Beschreibung

AF-S Zoom-NIKKOR 14-24mm 1:2,8G ED
Lichtstarkes Superweitwinkelzoom, ausgezeichnet mit dem TIPA-
Award 2008 als bestes professionelles Objektiv. Mit neuester Na-
nokristallvergtung ausgestattet, verringert es Phantombilder und
Lichtreflexe bei einer optimalen Bildschrfe bis in den Randbereich.
Die Innenfokussierung und ein schneller Silent-Wave-Motor sorgen
fr eine exakte Scharfstellung. Zwei ED-Glaslinsen zur Korrektur
der chromatischen Aberration sind vorhanden. Eine manuelle
Scharfstellung ist mglich durch Umschalten zwischen M/A und M.
Eine Gegenlichtblende ist integriert. Der Bajonettanschluss verfgt
ber eine zustzliche Gummiabdichtung. Der Bildwinkel im Vollfor-
mat erstreckt sich von 114 bis 84 Grad, im DX-Format von 90 bis 61
Grad. 

46

OBJEKTIVEMPFEHLUNG WEITWINKEL
Canon
EF 17-40/1:4L USM
Olympus
ZUIKO Digital 12-60mm F/2.8-3.5 SWD
Universalobjektive
Mit dem AF-S Zoom-NIKKOR 24-70 mm
1:2,8G ED knnen Sie eine Vielzahl von Mo-
tiven fotografieren. Es deckt vom Weitwin-
kelbereich bis zum leichten Telebereich ein
groes Spektrum ab. Es ist ein lichtstarkes
Normalzoomobjektiv, das speziell fr die
Anforderungen der digitalen Fotografie ent-
wickelt wurde. In seinem Schrfebereich,
der bis in den Randbereich reicht, kann sich
dieses Objektiv sogar mit Festbrennweiten
messen lassen. Lichtreflexe sowie Geis-
terbilder werden wie bei dem Weitwinkel-
objektiv AF-S Zoom-NIKKOR 14-24 mm
per Nanokristallvergtung verringert. Die
chromatische Aberration wird durch ED-
Glaslinsen minimiert.
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN
Beschreibung
Freunde von Landschaftsaufnahmen, reportageartigen Fotos und
groen Bildwinkeln sollten sich das 17-40/1:4 L USM unbedingt
nher ansehen. Das Objektiv ist mit asphrischen Linsen sowie
Super-UD-Elementen ausgestattet, um Abbildungsfehler zu mini-
mieren. Die Blende ist kreisrund, was zum ansprechend dargestell-
ten Unschrfebereich (Bokeh) fhrt. Da sich die Frontlinse beim
Fokussieren nicht mitdreht, kann man problemlos drehbare Polfilter
einsetzen. In Kombination mit den EOS-Kameras der 1er-Serie ist
das Objektiv gegen Staub und Spritzwasser geschtzt, die Nahein-
stellgrenze betrgt 0,28 m, was den Fotografen in die Lage versetzt,
nah an spannende Vordergrundmotive heranzugehen.
Beschreibung
Ein extrem scharfes und leistungsfhiges Zoom mit sehr groem
Bildwinkel und Ultraschallmotor. Es ist geringfgig lichtschwcher
als das 14-54. Leichte tonnenfrmige Verzeichnung bei 12mm
Brennweite. Vereinzelt ist bei 12mm Brennweite eine leichte sinus-
frmige Verzerrung am oberen Rand zu beobachten. Sehr schneller
Fokus.
Das Normalobjektiv AF-S Zoom-NIKKOR
24-70mm 1:2,8G ED der Firma Nikon wurde
speziell fr die Anforderungen der Digitalfoto-
grafie entwickelt.
Ausgerstet mit einem schnellen Silent-
Wave-Motor und Umschaltfunktion zwi-
schen M/A und M sowie der Wahl zwischen
47

Oben: Diese Abbildung des Hafens
in Porto Santo Stefano kommt
der Sehweise unserer Augen am
nchsten. Diese Aufnahme wurde
mit einer Nikon D2x gemacht,
sodass sich die Brennweite von
35mm um den Faktor 1,4 verdop-
pelt. Mit einer Vollformatkamera
und einem Objektiv 3570mm
wrde dieses Motiv genau unserer
Sehweise (ca. 50mm) entsprechen.
48
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/14
Belichtung 1/10 sek manuellem Fokus oder Autofokus, unter-
ISO 100
sttzt Sie dieses Objektiv optimal bei der
Scharfstellung. Der Bildwinkel liegt im Voll-
format bei 84 bis 3420 sowie bei einer
DX-Kamera im Bereich von 61 bis 2250.
Allwettertauglich wird das Objektiv ebenso
wie das genannte Weitwinkelobjektiv durch
eine zustzliche Gummiabdichtung am Ba-
jonettanschluss.
Mit diesem Zoomobjektiv fotografieren wir
am meisten. Es ist ein absolutes Univer-
salobjektiv mit einer fantastischen Abbil-
dungsqualitt. Fr uns ist dieses Objektiv
in der Reisefotografie nicht wegzudenken.
Die Brennweite reicht vom Weitwinkel mit
24mm bis zum Telebereich mit 70 mm.
AU FN A H M E DAT E N Anhand des folgenden Beispiels der Hafen-
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/14 promenade von Porto Santo Stefano mch-
Belichtung 1/13 sek
ISO 100 ten wir Ihnen die flexible Arbeitsweise die-
ses Objektivs vor Augen fhren. Das Beispiel
zeigt deutlich, wie viel Dynamik dasselbe
Motiv gewinnt, wenn es mit einer anderen
Brennweite aufgenommen wird. Das erste
Bild zeigt die gesamte Huserzeile der idyl-
lischen Hafenpromenade mit den vor Anker
liegenden Jachten. Sie sehen viel und den-
noch zu wenig, als dass Spannung aufkom-
men knnte. Die groe Wasserflche, die
den Vordergrund bestimmt, wirkt zudem
langweilig.
Das zweite Bildbeispiel wurde mit einer
Brennweite von 70 mm fotografiert. Die
gesamte Szenerie rckt nher heran. Auch
Unten: Dasselbe Motiv wenn einiges vom Motiv nun abgeschnitten
mit 70mm Brennweite ist, wirkt das Bild interessanter. Es ldt den
aufgenommen. Durch das
Betrachter gerade ein, genauer hinzuschau-
Heranholen offenbaren
sich Details, die das Auge
en, um noch mehr Details zu entdecken.
gern entdeckt. Die gesamte Auch der Vordergrund erscheint nun nicht
Bildaussage hat sich nur mehr langweilig und wird durch die jetzt
durch das Verndern der grer erscheinenden roten Bojen optisch
Brennweite gewandelt. aufgepeppt.

OBJEKTIVEMPFEHLUNG UNIVERSAL
Nikon
AF-S Zoom-NIKKOR 24-70 mm 1:2,8G ED
Canon
EF 28-135/1:3,5-5,6 IS USM
Teleobjektive
Zur berwindung jeglicher Distanzen und
zur Komposition besonders dichter Bilder
sollten Sie ein Telezoomobjektiv einpacken.
Wir fhren in unserem Reisegepck stets
das AF-S VR Zoom-NIKKOR 70-200 mm,
ein kompaktes und zugleich lichtstarkes Te-
lezoomobjektiv aus dem Hause Nikon, mit.
Zur optimalen Scharfstellung dient der sehr
schnelle und dennoch leise Silent-Wave-
Motor des Objektivs.
Um mglichst verwacklungsfreie Aufnah-
men machen zu knnen, ist in dieses Ob-
jektiv eine VR-Einheit eingebaut, die eine
Belichtungszeitverlngerung von bis zu drei
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN
Beschreibung
Dieses professionelle, lichtstarke Standardzoom wurde 2007 in das
Nikon-Programm aufgenommen und ist speziell fr die Anforderun-
gen der digitalen Fotografie konzipiert. Es zeichnet sich durch eine
optimale Bildschrfe bis in den Randbereich aus und kann es dies-
bezglich auch mit Festbrennweiten aufnehmen. Die Nanokristall-
vergtung verringert Lichtreflexe und Phantombilder, ED-Glaslinsen
reduzieren die chromatische Aberration, und der schnelle Silent-
Wave-Motor, umschaltbar zwischen M/A und M, sorgt fr eine
optimale Scharfstellung im manuellen und/oder Autofokusbetrieb.
Der Bajonettanschluss verfgt ber eine zustzliche Gummiabdich-
tung und macht dieses Objektiv allwettertauglich.
Beschreibung
Eines fr alles! Einmal an die EOS angesetzt, kann man auf Fototour
gehen und muss sich kaum mehr Sorgen darber machen, dass man
ein Motiv verpassen knnte. Und weil 135 mm aus der Hand meis-
tens nicht mehr verwacklungsfrei zu fotografieren sind, hat das 28-
135 einen Bildstabilisator, der bis zu zwei Belichtungsstufen bringt.
Dieser und der USM-Antrieb machen das Objektiv zwar teurer,
dafr bekommt man aber auch eine nahezu professionelle Optik,
die man aufgrund des langen Brennweitenbereichs fast immer an
der Kamera angeschraubt lassen kann. Man kann Landschaften und
Architektur, Streetlife und Menschengruppen, aber auch Portrts,
Close-ups und Nahaufnahmen von Blten machen, ohne das Objek-
tiv wechseln zu mssen.
Das AF-S Zoom-NIKKOR 70-200 mm 1:2,8G ED VR II ist ein Hochleis-
tungstelezoomobjektiv der Firma Nikon mit integrierter VR-Einheit zur
Verwacklungsreduzierung.
49

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/60 sek
ISO 100
Portrt einer tibetischen Frau. Wir fotografierten sie bewusst mit offener
Blende, um eine geringe Schrfentiefe zu erreichen. Der Hintergrund wirkt
dadurch verschwommen, und sie hebt sich perfekt davor ab.
BERWINDUNG GROSSER FLUCHTDISTANZEN
Planen Sie eine Growildsafari in Afrika als Ziel Ihrer Fotoreise,
ist ein lichtstarkes Teleobjektiv mit Brennweiten von 300 bis
600mm die Voraussetzung zur berwindung groer Fluchtdis-
tanzen. Wenn das anvisierte Wildtier dann immer noch zu weit
entfernt ist, kann man zustzlich einen 1,4-Konverter benutzen.
Er verlngert die Brennweite des Grundobjektivs um 40% bei
einer Blende Lichtverlust.
Lichtwerten erreicht. Diese Vibrationsre-
duktion kann auch von Normal auf Active
umgestellt werden. Doch jeder Bildstabili-
sator hat auch seine Grenzen, und nicht alle
aus der Hand fotografierten Bilder mit lan-
gen Verschlusszeiten bringen unverwackel-
te Ergebnisse zumal gerade dieses kom-
pakte Teleobjektiv ein Gewicht von 1,5 kg
aufweist. Also denken Sie auch an ein Stativ.
Die fnf ED-Glaslinsen dieses Telezooms
garantieren neben einer hervorragenden
Abbildungsqualitt in Bezug auf Auflsung
und Kontrast auch eine optimale Bildfehler-
korrektur.
Als Fotograf holen Sie sich Ihr Motiv nher
heran, ohne den Abstand zwischen sich und
dem Motiv zu verndern. Das Teleobjektiv
verdichtet die Elemente in einem Bild, und
der Hintergrund kann in Unschrfe ver-
schwimmen, was Sie als gestalterisches
Element Ihrer Reiseaufnahmen einsetzen
knnen. Vor allem bei Aufnahmen von Wild-
tieren, aber auch bei Bildern von Personen-
gruppen oder bei Portrts sollten Sie das
Teleobjektiv einsetzen.
Die Telebrennweite bringt den Menschen,
die Menschengruppe oder das Tier nher
an den Betrachter heran und erlaubt so eine
intimere Sicht. Bei Aufnahmen von Perso-
nen bewirkt diese Distanz aber auch, dass
sich der Fotograf dezent im Hintergrund der
Szene halten kann, was ihm gleichfalls ei-
nen respektvollen diskreten Blick auf gesell-
schaftliches Verhalten sowie auf Personen
erlaubt. Auch manch guten Schnappschuss
knnen Sie mit dieser Brennweite machen,
denn Sie stehen weit genug weg vom Motiv,
das sich ungestrt fhlt.
Bewusst unscharfer Hintergrund
Das Teleobjektiv knnen Sie aber ebenso
gut bei Portrtaufnahmen bewusst einset-
zen. Mchten Sie Ihr Modell so in Szene

50
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

setzen, dass der Hintergrund in Unschr-
fe verschwimmt und sich die fotografierte
Person perfekt vor diesem Hintergrund ab-
hebt, ist das Tele das Objektiv Ihrer Wahl.
Das Teleobjektiv sorgt nicht nur fr eine
Verdichtung der Perspektive, es verringert
auch die Schrfentiefe. Bei einer langen
Brennweite werden zudem die Proportio-
nen des Gesichts Ihres Modells angeneh-
mer dargestellt als bei einer kurzen Brenn-
weite.
Freistellen einzelner Motive
Das Teleobjektiv dient aber auch dem Frei-
stellen einzelner Motive. Gerade bei Auf-
nahmen von Pflanzen, die fr Ihr Reiseziel
typisch sind, knnen Sie so gestalterisch
den Hintergrund einbeziehen. Stellen Sie
sich einmal eine mittels Teleobjektiv freige-
stellte Sonnenblume in einem riesigen Feld
aus Tausenden von Sonnenblumen vor, die
die hgelige Landschaft der Charente in
Frankreich zieren.
Die Leuchtkraft ihrer gelben Farbe wird
durch den verschwommenen Hintergrund,
der nun dunkler erscheint, deutlich betont.
Durch Freistellung eines Elements bei gleich-
zeitigem Verschwimmen des Hintergrunds
wird das Auge und somit das Interesse des
Betrachters auf das freigestellte Element ge-
lenkt. Die Tiefenstaffelung im Bild wird dabei Links: Diese Sonnen-
aufgehoben. blume wurde in einem
Feld aus Tausenden
von Sonnenblumen
Konzentration auf die Kernaussage
mittels Teleobjektiv
Bei Architekturaufnahmen haben Sie mit freigestellt.
dem Teleobjektiv die Mglichkeit, ein Zu-
viel an Informationen im Bild zu reduzie- Rechts: Per Teleobjek-
tiv wird nur ein Teil
ren, um sich auf die Kernaussage, z.B. ein
des Kapitols in Wa-
architektonisches Detail, zu konzentrieren. shington, D.C. (USA)
Das dargestellte Detail Ihres Bauwerks er- abgebildet. Die Bild-
scheint nun vergrert. Gelingt es Ihnen aussage wird auf ein
noch dazu, ein aktives Element in Ihre Minimum reduziert.
Die Dynamik bringt
Architekturaufnahme zu integrieren, haben
die wehende amerika-
Sie ein Bild mit besonders starker Aussage- nische Flagge ins Bild,
kraft geschaffen, wie das Bild des Washing- auch wenn sie noch so
toner Kapitols zeigt. klein erscheint.

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0300 mm Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6 Blende f/8
Belichtung 1/60 sek Belichtung 1/30 sek
ISO 100 ISO 100

51

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
Oben: Mit dem Teleobjektiv
ber eine grere Distanz
wurde die Skyline von Man-
hattan (New York) fotogra-
fiert. Durch den Einsatz des
Teleobjektivs verdichtet sich
die Stadtansicht, und die wei-
ter hinten stehenden Skyscra-
per rcken dicht zusammen.
52
berwinden rumlicher Distanzen
Mittels des Teleobjektivs knnen Sie aber
auch ganz praktisch rumliche Distanzen
berwinden, wenn die Entfernung zwischen
Ihnen und Ihrem Motiv unberwindlich ist,
wie es oft in Bergregionen oder hgeligen
Landschaften vorkommt. Stadtansichten,
die mit einem Teleobjektiv fotografiert wer-
den, verdichten sich. Weiter hinten stehen-
de Huser rcken eng zusammen. Die Sil-
houette einer Stadt kann so sehr kompakt
erscheinen, was besonders eindrucksvoll in
bersee im Land der Skyscraper dokumen-
tiert werden kann.
Unten links: Mit dem Unten Mitte: Ein Telezoom ist ideal, um Unten rechts: Das extreme
Standardzoom 3570mm entfernte Details heranzuholen. Lange Heranholen der Person nimmt
kann die Mehrzahl aller Brennweiten verkrzen die Perspektive, was ein Detail der Aufnahme
Aufnahmen bewltigt sich auch gut fr Abstraktionen eignet. Die heraus und stellt sie in einem
werden. In diesem Beispiel Person springt dem Betrachter nun sofort anderen Kontext dar. Die
dient der Mensch im ins Auge, was bei dem vorigen Bild nicht der umgebende Landschaft fehlt,
Bild als Mastab des Fall war, da sie zu klein abgebildet wurde. und es scheint, als stnde die
riesigen Wasserfalls. Zudem hat die Aufnahme viel an Dynamik Person vor einem abstrakten
Der Betrachter kann die gewonnen, denn das Foto transportiert nun Hintergrund, da die Wasser-
Dimension der Landschaft auch die Gefahr, in der sich die Person so nah massen als solche nicht mehr
einschtzen. am Abgrund des tosenden Wassers befindet. zu erkennen sind.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2 sek
ISO 100
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Ein Motiv bei drei Brennweiten sind von ein und demselben Kamerastand-
punkt mit verschiedenen Brennweiten foto-
Wie sich die verschiedenen Objektive in der
grafiert.
Praxis bezogen auf ein und dasselbe Motiv
Sie sehen wie Sie allein durch Ihre Objek-
auswirken und wie somit die Bildaussage
tivwahl Ihre Aufnahmen gestalten knnen
verndert wird, wird anhand der unten ste-
bzw. welchen Einfluss Sie durch die Objek-
henden Abbildungen des Rio-Paine-Was-
tivwahl auf die Bildaussage nehmen.
serfall im Nationalpark Torres del Paine in
Patagonien (Chile) deutlich. Diese drei Bilder

OBJEKTIVEMPFEHLUNG TELE
Nikon Beschreibung

AF-S Zoom-NIKKOR 70-200 mm 1:2,8G ED VR II Kompaktes und lichtstarkes Hochleistungstelezoom mit

integrierter VR-Einheit zur Verwacklungsreduzierung mit
bis zu drei Lichtwerten. Die Betriebsart ist umschaltbar
zwischen Normal und Active. Der Silent-Wave-Motor er-
mglicht eine sehr schnelle und leise Scharfstellung. Zur
optimalen Bildwiedergabe werden in diesem Objektiv insge-
samt fnf ED-Glaselemente verwendet. Mit einem Gewicht
von nahezu 1,5 kg hat der Anwender hier jedoch nicht gera-
de ein Leichtgewicht in der Hand. 

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm Brennweite 4.0300 mm
Blende f/16 Blende f/16
Belichtung 1/2 sek Belichtung 1/2 sek
ISO 100 ISO 100

53
 OBJEKTIVEMPFEHLUNG TELE
Canon Beschreibung

EF 70-200/1:4L IS USM Nicht nur fr Profis interessant, sondern fr alle, die ernst-
haft fotografieren wollen: Canon hat vier L-Objektive mit
dem Brennweitenbereich von 70 bis 200 mm im Programm.
Sie unterschieden sich in der Lichtstrke 1:2,8 oder 1:4
und beim Bildstabilisator. Das hier vorgestellte 70-200/1:4L
IS USM ist etwas gnstiger als die 1:2,8-Variante, gengt
aber dennoch den hohen Ansprchen an die L-Serie. Es ist
wie die anderen 70-200er auch gegen Staub und Spritzwas-
ser geschtzt und fokussiert mit einem rasend schnellen
USM-Antrieb. Das ist wichtig fr Sport- und Bewegungs-
aufnahmen, aber auch bei spontanen Portrts, bei denen
der Hintergrund mithilfe der offenen Blende in Unschrfe
verschwimmt. Der Einsatzbereich des Zoomobjektivs geht
allerdings weit ber Portrts und Bewegungen hinaus, es ist
ebenso gut fr Landschaften sowie Landschafts- und Archi-
tekturdetails geeignet.

Olympus Beschreibung

ZUIKO Digital 50-200mm F/2.8-3.5 SWD
Sehr lichtstarkes Telezoom mit Ultraschallmotor und sehr
schnellem Fokus. Ein wirklich einzigartiges Objektiv. Durch
die extreme Lichtstrke kann dieses Objektiv sogar mit dem
EC-20-Konverter betrieben werden und bietet dann den
Brennweitenbereich eines KB 200-800 5,6-7,1. In diesem
Fall arbeitet der AF nur noch ber das mittlere Fokusfeld.
Die Gegenlichtblende hat einen Eingriff, um ein Polfilter bei
aufgesetzter Blende bedienen zu knnen. Die Blende ist
extrem volumins. Ein entsprechendes Objektiv in dieser
Lichtstrke mit diesem Brennweitenbereich (100400) ist
fr das Kleinbildformat nicht erhltlich.

Unverzichtbares Kamera- Machen Sie eine Trekkingtour in den Ber-

zubehr
Das Angebot an ntzlichem und weniger
ntzlichem Kamerazubehr ist nahezu un-
berschaubar. Was Sie davon mit auf Ihre
Reisen nehmen, bleibt Ihnen berlassen.
Behalten Sie jedoch bei der Zusammen-
stellung Ihrer Fotoausrstung stets im Hin-
terkopf, wie viel das alles zusammen auf
die Waage bringt bzw. auf welche Art und
Weise Sie durchs Land reisen.
gen, zahlt sich jedes Gramm, das Sie im
Rucksack sparen, aus. Reisen Sie bequem
mit dem Auto, darfs auch mal ein bisschen
mehr Ausrstung sein. Fliegen Sie quer um
die Welt, denken Sie beim Packen Ihres Fo-
togepcks daran, dass alles mglichst ins
Handgepck muss. Was Sie jedoch in je-
dem Fall zu Ihrer Grundausrstung zhlen
mssen, ist ein ordentliches Stativ, einige
wichtige Filter sowie einen Fernauslser.

54
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Diese Ausrstung
ist unsere Grund-
ausstattung: Gitzo
Mountaineer GT2541,
leichtes Karbonsta-
tiv mit NikonD2x,
Objektiv 3570mm,
Grauverlaufsfilter und
Fernauslser.

Ein Stativ gehrt dazu

Sie fragen sich, ob Sie sich auf Ihrer Reise
Versuchen Sie einmal, aus der Hand mit
mit einem unhandlichen, eventuell sogar
einem Teleobjektiv mittlerer Brennwei-
sehr schweren Stativ abmhen sollen? Vor
te bei Blende 16 und einer Verschlusszeit
allem, wenn Sie aufgrund Ihrer Reiseart mit
von 1/15Sekunde ein Foto zu schieen, bei
kleinem Gepck reisen mssen? Kann man
dem keine Bewegungsunschrfe zu sehen
denn nicht der modernsten Elektronik ver-
ist. Das Resultat knnen Sie erst bei einer
trauen? Denn der Bildstabilisator und die
Vergrerung des Bildes auf 100% sehen.
Mglichkeit, die Sensorempfindlichkeit im
In dieser Auflsung kann man beurteilen,
ISO-Bereich zu erhhen, sind doch Errun-
ob ein Bild scharf oder unscharf ist. Da bei
genschaften der Digitalfotografie. Doch
analogen wie auch bei digitalen Bildern die
ein gutes Foto wird nach wie vor an seiner
kleinste Erschtterung oder Verwacklung
Schrfe gemessen, egal ob es analog oder
zu unscharfen Bildern fhrt, ist ein Stativ
digital aufgenommen wurde. Jede auch
immer empfehlenswert.
noch so kleine Unschrfe mindert die Qua-
litt eines ansonsten guten Bildes.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Diese Aufnahme von
Blende f/16 der Wste Namib ent-
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 stand auf einem Sta-
tiv. Somit konnten wir
uns in Ruhe auf das
Motiv, den Ausschnitt
und die Raumauftei-
lung konzentrieren,
ohne bei Blende 16
Bewegungsunschrfe
zu erzeugen.

55
 Landschaft und Architektur
Haben Sie bei der Festlegung Ihres foto-
grafischen Konzepts im Vorfeld der Reise
den Schwerpunkt auf Landschaft oder auf
Architektur gelegt, ist die Mitnahme eines
soliden Stativs sowieso zwingend, denn Sie
knnen sich bei der Verwendung des Sta-
tivs in aller Ruhe auf die Motivsuche, den
gewnschten Ausschnitt, die Raumauftei-
lung etc. konzentrieren und bekommen Bil-
der mit einer durchgngigen Schrfentiefe
von vorne bis hinten. Gerade im Bereich der
Erst ein windstiller
Architekturfotografie, bei der Sie die Kame-
Moment erlaubte
die Aufnahme dieses ra genau parallel zur Waagerechten oder
Mohnblumenfelds in Senkrechten ausrichten mssen, geht es
der Toskana. nicht ohne Stativ.
56
Lngere Belichtungszeiten
Arbeiten Sie mit lngeren Belichtungszei-
ten, ist ein Stativ ebenfalls zwingend ntig,
um gestochen scharfe Resultate zu erzie-
len. Ein Stativ ist aber auch dann von Be-
lang, wenn Sie beispielsweise ein Mohnblu-
menfeld in weiter Landschaft fotografieren
mchten, aber der Wind die zarten Blten
hin- und herpustet. Dann wird Ihnen schnell
der Arm lahm, und in dem kurzen Moment
der Windstille, in dem die Blten zur Ruhe
kommen und fr ein Foto bereitstehen,
haben Sie nicht die Kraft fr eine unverwa-
ckelte Aufnahme.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

AU FN A H M E DAT E N
Durchgngige Schrfentiefe Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Gerade Landschaftsbilder, die von vorne bis Belichtung 1/5 sek
ins letzte Detail gestochen scharf abgebil- ISO 100

det sein mssen und bei denen Sie Ihren Fo-

kus auf einen ungewhnlichen Vordergrund
gelegt haben, mssen mit einer mglichst
kleinen Blende von 11 oder 16 aufgenommen
werden. Die entsprechende Belichtungszeit
erfordert hier in jedem Fall ein Stativ.

Tischstativ
Sie knnen zudem noch ein kleines Tisch-
stativ einpacken, das wirklich nicht viel Platz
beansprucht und auch kaum ins Gewicht
fllt. Mit diesem Ministativ knnen Sie Stim-
mungen im Restaurant oder in einem male-
rischen Caf einfangen, ohne gro aufzu-
AU FN A H M E DAT E N
fallen. Gerade bei spontanen Bildern ist so Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
ein kleines Stativ schnell unter die Kamera Belichtung 1/30 sek
geschraubt und aufgebaut. ISO 100

Nachtaufnahmen
Wollen Sie das Leben in Stdten dokumen-
tieren, das auch nachts pulsiert, oder andere
Nachtaufnahmen anfertigen, gehrt ein Sta-
tiv ebenfalls zu Ihrem unabdingbaren Hand-
werkszeug. Immer wenn die Belichtungszei-
ten lang werden und Sie keine Bilder mehr
aus der Hand machen knnen, ohne dass
diese verwackeln, brauchen Sie ein Stativ.
Optimal ist dazu noch die Verwendung eines
Fernauslsers, um auch die kleinste Ausl-
seerschtterung zu vermeiden.

Empfehlung: Karbonstativ
Oben: Motive, bei denen
Ein solides gutes Stativ muss eine so hohe eine durchgngige Schrfe
Qualitt besitzen, dass ihm auch widrige erwnscht ist, werden oft
Bedingungen wie Salzwasser bei Aufnah- mit Blende 16 fotografiert.
men an der Kste, Ste bei Aufnahmen Folglich sind auch die Belich-
im Gebirge oder auf felsigem Untergrund, tungszeiten sehr lang und
ein Stativ ist unverzichtbar.
Wstensand oder Matsch nichts anhaben
Die Belichtung wurde um
+1,0 LW korrigiert.
Unten: Fr gute Morgen-
und Abendaufnahmen
ist ein Stativ sowieso
unverzichtbar. Sie sehen
also, es gibt vielfltige
Grnde, eines einzupa-
cken.

57
Auf der Gitzo-Web-
site finden Sie eine
reichhaltige Auswahl
unterschiedlichster
Stative sowie Stativ-
zubehr fr jeden STATIV BEIM HNDLER
Einsatzzweck (www. TESTEN
gitzo.de).
Welches Stativ Sie bentigen, hngt
ganz von Ihrer Kamera bzw. Ihren
Objektiven ab. In vielen Fotopraxis-
Ratgeberzeitschriften werden Stative
Praxistests unterzogen. Hier knnen
Sie bereits einige Erkenntnisse fr
Ihre Kaufentscheidung erlangen. Bes-
ser ist jedoch, Sie nehmen Ihre Aus-
rstung zum Kauf eines Stativs mit,
denn nur vor Ort werden Sie auspro-
bieren knnen, ob das Stativ auch bei
aufgesetzter Kamera z.B. mit einem
70200-mm-Objektiv kippsicher und
gut steht. Es sollte stabil und schwer
genug sein, um bei Verwendung eines
Teleobjektivs Auslsevibrationen
auszugleichen bzw. bei Wind wackel-
frei stehen zu knnen.
58
knnen. Achten Sie beim Kauf aber auch
auf das Gewicht, denn wenn Sie auf Reisen
sind, zhlt unter Umstnden jedes Gramm.
Es empfiehlt sich das Material Karbon, das
leicht und gleichzeitig auch robust genug
fr raue Einsatzbedingungen ist.
Besonderes Augenmerk sollten Sie auch
auf den Stativkopf legen. Es gibt Kugel-
kpfe und Dreiwegeneiger. Als Reisefoto-
graf mssen Sie Ihre Kamera hufig in alle
Richtungen neigen bzw. ausrichten, dazu ist
ein flexibler Stativkopf unverzichtbar. Der
Dreiwegeneiger reicht in den allermeisten
Fllen fr Landschaftsaufnahmen aus. Aber
bei allen bewegten Motiven ist der Kugel-
kopf oder ein Hydroneiger die bessere Al-
ternative. Auch hier gilt: Nehmen Sie Ihre
Kamera zum Stativkauf mit, denn vielleicht
ist der ein oder andere Hebel bzw. Knopf an
Ihrer Kamera im Weg, und der ausgewhlte
Stativkopf ist nicht geeignet.
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
Wir arbeiten mit einem Gitzo Mountaineer lser. Sie knnen von Drahtfernauslsern ISO 100
GT2541, einem sehr leichten Karbonstativ. ber kabellose Auslser bis hin zu moder-
Wir benutzen es bei allen Objektiven von nen Funkfernauslsern alles benutzen, was Diese Aufnahme der
14mm bis 200mm. Bei Wanderungen mit zu Ihrer Kamera passt. Seebrcke in Sellin ist
mit einer Belichtungs-
kompletter Fotoausrstung im Hochgebir- Vor allem bei langen Belichtungszeiten im
zeit von 1Sekunde bei
ge werden Sie ein leichtes Stativ sehr zu Bereich unter 1/30 Sekunde ist ein Fernaus- Blende11 entstanden.
schtzen wissen. lser unverzichtbar, da gerade bei diesen Diese Belichtungszeit
Fr unser 500-mm-Objektiv mit einen Ge- Belichtungszeiten eine grere Verwack- ist besonders anfllig
wicht von 4,5 kg benutzen wir jedoch ein lungsgefahr durch das Auslsen an der Ka- fr Verwacklungen.
schweres Sachtler-Stativ, um verwacklungs- mera entsteht. Auerdem ist das Arbeiten Um dennoch ein
verwacklungsfreies
freie Resultate zu erzielen. Dazu verwenden mit einem Fernauslser entspannender,
Resultat zu erzie-
wir zwei Kugelkpfe und einen Hydroneiger zum Beispiel wenn Sie ein touristisch sehr len, benutzten wir
(Fluidneiger). Der eine Kugelkopf ist von beliebtes Motiv aufnehmen mchten, ohne einen Fernauslser
der Firma Arca Swiss, der zweite Kugel- Besucher mit aufs Bild zu nehmen. Das und stellten an der
kopf stammt von der Firma Burzynski. Den Auslsen per Fernauslser erlaubt es in die- Kamera die Spiegel-
vorauslsung ein. Die
Hydroneiger Manfrotto 501 haben wir vom sem Fall, den berblick zu behalten und den
Belichtung wurde um
gleichnamigen Hersteller bezogen. geeigneten Moment zwischen den Touris- +0,3 LW korrigiert.
tenstrmen abzupassen.
Fernauslser gegen Verwackler
Nun sind Sie schon ziemlich gut ausge- Mit Spiegelvorauslsung
rstet, um perfekte Reisefotos zu machen. Das folgende Bildbeispiel eines Baums im
Doch was ntzt Ihnen das stabilste, ver- Lavendelfeld soll den Unterschied zwischen
wacklungssichere Stativ und das beste der Verwendung von Fernauslser und Spie-
Objektiv, wenn Sie durch Drcken des Aus- gelvorauslsung bei der Aufnahme und der
lsers Unschrfe in Ihr Bild bringen? Also Aufnahme desselben Motivs ohne diese
denken Sie auf jeden Fall an einen Fernaus- beiden Hilfsmittel verdeutlichen. Denn die

59
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/8 sek
ISO 100

Oben: Auch bei Tages-

lichtaufnahmen ist ein
Fernauslser sinnvoll.
Das Motiv wurde mit
einem Fernauslser
und Spiegelvorausl-
sung aufgenommen.
Die Belichtung wurde
um +1,0 LW korrigiert.

Unten: In der
100-%-Ansicht in
Photoshop ist die
durch das Hochklap-
pen des Spiegels ent-
standene Unschrfe
deutlich zu sehen.

60
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Spiegelvorauslsung, die Sie direkt an Ihrer AU FN A H M E DAT E N

Brennweite 2.8/2470 mm
Kamera einstellen, kombiniert mit einem Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
Fernauslser, ist die sicherste Variante, ISO 100
selbst minimalste Auslseverwacklungen zu
vermeiden.
Beide Aufnahmen wurden anschlieend in
Photoshop auf 100% vergrert. Man sieht
deutlich, selbst bei Tageslichtaufnahmen,
wie sinnvoll der Einsatz des Fernauslsers
in Kombination mit der Spiegelvorauswahl
zur Vermeidung von Auslseunschrfen ist.
Die Kamerafunktion Spiegelverriegelung und
ein Fernauslser knnen also die Schrfe
Ihres Fotos enorm beeinflussen.
Bei Aufnahmen, die mit langer Brennwei-
te und langen Verschlusszeiten gemacht
werden, ist die Erschtterungsgefahr recht
hoch. Die Spiegelverriegelung verhindert,
dass der relativ schwere Spiegel Ihrer Ka-
mera zunchst hochgeklappt wird, bevor
dann ausgelst wird. Das Hochklappen des
Spiegels kann zu Erschtterungen fhren,
die sich im Bild dann als Unschrfe zeigen.

Polfilter und Grauverlaufsfilter

Unverzichtbar in Ihrer Fototasche sind Pol-
filter sowie Grauverlaufsfilter in verschie-
denen Dichten. Knackige Farben und aus-
geprgte Kontraste sind das A und O in der
Reisefotografie. Da ist ein Polarisationsfilter
besonders wichtig, denn durch ihn werden
die Farben intensiviert, Spiegelungen auf
Wasserflchen oder nassen Straen besei-
tigt, und bei hoher Luftfeuchtigkeit kann der
Polfilter den entstehenden Dunst verringern.
Wasseroberflche werden abgeschwcht Blick auf Banon in der
Polfilter oder ausgelscht, und die Farben beispiels- Provence einmal mit (oben)
und einmal ohne (unten)
Die Intensivierung der Farben erzielen Sie weise von Blumen werden besser gesttigt.
vorgeschraubten Polfilter.
mittels Polfilter sowohl bei strahlend blau- Der Polfilter verhilft also zu klaren, satten Durch den Polfilter erscheinen
em Himmel wie auch bei Bewlkung. Blauer Farben. Das Blau des Himmels wird abge- die Wolken am Himmel ber
Himmel erscheint dunkler, und das Wei dunkelt, sodass die weien Wolken str- Banon dynamischer und die
der Wolken kommt besser zur Geltung, da ker hervortreten. Durch den leicht erhh- Farbe des Lavendelfelds wirkt
die Kontraste erhht werden. Reflexe auf der ten Standpunkt auf der Aufnahme an der satter. Die Belichtung wurde
um 0,3 LW korrigiert.

61
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100
Algarve vermindert er zudem die Reflexe Grauverlaufsfilter
auf dem Wasser. Entscheidend fr eine Grauverlaufsfilter in verschiedenen Abstu-
polarisierende Wirkung (45 Grad) ist im- fungen von Hellgrau bis Dunkelgrau sind
mer der Aufnahmewinkel zur Sonne. Fllt ebenfalls unerlsslich fr die Reisefoto-
das Licht von hinten oder von vorne ein grafie, um Kontraste besser bewltigen zu
(Rcken- bzw. Gegenlicht), ist der Polfilter knnen. Dieser Filter reduziert die Lichtin-
wirkungslos. tensitt, wobei jedoch durch das neutrale
Grau die Farben nicht beeinflusst oder gar
verndert werden.

62
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

ligkeitssituationen Details des Vordergrunds Die berhmten

herauszuarbeiten, wobei gleichzeitig die Felsformationen an
der portugiesischen
Zeichnung im Hintergrund beibehalten wird.
Algarvekste werden
Sie kennen das bestimmt schon von einigen von trkisblauem
Ihrer Aufnahmen: Der Himmel Ihres Bildes Wasser umsplt.
ist sehr hell, und der vordere Teil der Auf- Durch den Polfilter
nahme ist zu dunkel geraten, der obere Teil erscheinen die ver-
ist also berbelichtet bzw. der untere Teil schiedenen Blautne
intensiver, das Wasser
unterbelichtet. Der Grauverlaufsfilter, der
wird klarer und der
in verschiedenen Dichten erhltlich ist, re- Himmel dunkler. Zu-
duziert genau diesen Kontrast und kann bis dem wird der Kontrast
zu drei Blenden ausgleichen. der Wolken gestei-
gert. Die Belichtung
wurde um +0,7 LW
korrigiert.

Der Grauverlaufsfilter, dessen eine Hlfte
grau eingefrbt und dessen andere Hlfte
neutral durchsichtig ist, reduziert die Kon-
traste zwischen Land und Himmel und er-
leichtert so die korrekte Belichtung. Das
neutrale, mehr oder weniger dunkle Grau
dieser Filter kompensiert grelle Lichter, da-
durch wird der Himmel unterbelichtet. Der
Filter hilft Ihnen, in diesen schwierigen Hel-
GRAUVERLAUFSFILTER
IN UNTERSCHIEDLICHEN
GRSSEN UND DICHTEN
Grauverlaufsfilter gibt es im Fach-
handel in unterschiedlichen Gren,
Formen und Dichten. Sie knnen
zwischen einem harten und einem
weichen Farbbergang whlen. Sie
knnen diese Filter direkt vor das
Objektiv schrauben, was allerdings
den Nachteil hat, dass Sie den Farb-
verlauf dann nicht variieren knnen,
da der runde Filter fest vor die Linse
gesetzt wurde und der Verlauf dann
immer in der Bildmitte verluft. Das
entspricht allerdings nicht immer
Ihren Anforderungen. Greifen Sie da-
gegen auf rechteckige Filterscheiben
zurck, die vor das Objektiv gehalten
werden, knnen Sie den Farbver-
lauf so platzieren, wie es Ihr Motiv
erfordert. Die gngigsten Filterdich-
ten sind 0,3 ND, 0,6 und 0,9 ND und
entsprechen einer Abdunklung von 1,
2 und 3 Blendenstufen.

63
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/5 sek
ISO 100
Wir benutzen zwei unterschiedliche Str- vorhandene Licht nicht mehr aus, und der
ken von Neutralgrauverlaufsfiltern der Fir- Blitz sorgt beispielsweise genau fr die be-
Das linke Bild wurde mit, ma Lee mit einer Dichte von 0,6 und 0,9 ntigte Aufhellung eines Vordergrundmo-
das rechte ohne Grauver- ND, was einer Abdunklung von zwei bis drei tivs, wenn am Horizont nur noch ein Licht-
laufsfilter aufgenommen.
Blendenstufen entspricht. streif zu sehen ist. Sie werden das Blitzgert
Eine schwierige Licht-
situation, denn der dunkle
Natrlich knnen Sie ein Bild auch mit digi- in erster Linie also als Aufhellblitz benti-
Vordergrund und der talen Verlaufsfiltern, die es in allen erdenk- gen, es sei denn, Sie fotografieren Nacht-
gleichzeitig helle Himmel lichen Farben zu Ihrem Bildbearbeitungs- szenen. Bei grellem Sonnenschein bietet
im Hintergrund beinhalten programm gibt, nachtrglich am Computer sich ein Aufhellblitz ebenfalls an, um harte
zu groe Kontraste. Der verndern. Doch damit knnen Sie Details, Schatten zu beseitigen. Ist das Wetter ein-
Grauverlaufsfilter lsst
die in einem berbelichteten Himmel bzw. mal sehr trb, knnen Sie mit dem Einsatz
Details im Vordergrund
deutlich hervortreten, in den zu dunklen Schattenbereichen Ihres des Aufhellblitzes die Farben wieder zum
wobei der Himmel und die Fotos verloren gegangen sind, nicht wieder- Leuchten bringen.
Zeichnung des Gebirges herstellen. Sie erreichen bei dieser Art der Portrtieren Sie whrend Ihrer Reise Men-
ebenfalls klar zu erkennen Bearbeitung also nur einen visuellen Effekt. schen, achten Sie darauf, dass sich in den
sind.
Augen ein kleiner Lichtreflex zeigt. Durch
Blitzgert fr den Aufhellblitz diesen Lichtpunkt in den Augen wirkt das
Zu Ihrer Ausrstung sollte in jedem Fall Gesicht Ihres Gegenbers viel lebendiger
auch ein Blitzgert gehren, denn manch- und ansprechender auf den Betrachter. Die
mal reicht gerade in der Dmmerung das Sonne oder auch Kunstlicht kann diesen

64
 KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN

Reflex hervorbringen. Haben Sie jedoch ei-
nen trben Reisetag erwischt, nehmen Sie
Ihren Aufhellblitz dafr. Achten Sie jedoch
darauf, dass das Blitzlicht nicht zu stark ist,
denn sonst wird die natrliche Lichtstim-
mung verflscht. Diesem unschnen Effekt
knnen Sie entgegenwirken, indem Sie die
Lichtleistung Ihres Blitzlichts um eine oder
zwei Stufen nach unten korrigieren.
Zusatzakkus und Speicherkarten
Ausreichend Zusatzakkus bzw. gengend
Batterien gehren ebenfalls in Ihre Fotota-
sche, denn nichts ist rgerlicher, als wenn
der Akku schlapp macht und Sie Ihre wun-
derbar gestaltete Aufnahme nicht in den
Kasten bekommen. Halten Sie bei Reisen
in extrem kalten Gefilden Ihre Akkus mg-
lichst warm, indem Sie sie beispielweise am
Krper tragen, dann entladen sie sich nicht
so schnell.
Vergessen Sie vor allem das Aufladegert
nicht, wenn Sie auf Reisen sind. Ein wichti-
ger Punkt, an den Sie denken mssen, ist die
Stromversorgung vor Ort. Das schnste Auf-
ladegert ntzt Ihnen nmlich nichts, wenn
Sie es nicht an das vorhandene Stromnetz
anschlieen knnen, weil erstens der Ste-
cker nicht passt oder zweitens in Ihrem Rei-
seland eine andere Stromspannung aus der
Steckdose kommt. Informieren Sie sich also
vor Reiseantritt, welcher Steckdosenstan-
dard im gewhlten Reiseland vorherrscht
bzw. auf welche Spannung Sie treffen. Ei-
nen entsprechenden Adapter knnen Sie
im Elektronikfachhandel oder auch bei gut
sortierten Reiseausrstern kaufen. Ausrei-
chend Speicherkarten sollten Sie ebenfalls
stets dabeihaben, vor allem wenn Sie sich fr
das Fotografieren im RAW-Format entschie-
den haben. Gnnen Sie sich lieber ein wenig
mehr Speicherplatz, denn auf Reisen wei
man nie, welche Motive zu den sowieso
schon geplanten dazukommen werden. Der
Platzbedarf dieser kleinen Karten ist zudem
so minimal, da passt auch bei einer bereits
prall gefllten Fototasche irgendwo noch
eine dazwischen. Auerdem brauchen Sie
natrlich Ersatzkarten, sollte Ihnen einmal
eine Speicherkarte kaputtgehen.
Notebook und externe Festplatte
Darber hinaus sollte Ihr Equipment noch
ein Notebook und eine kleine externe Fest-
platte aufweisen. So sind Sie auch bei weit
entfernten Fotoreisen immer in der Lage, Auch bei schlechten
die Qualitt Ihrer Fotos sofort am PC zu Lichtbedingungen
berprfen bzw. groe Datenmengen zu kann ein leichter Auf-
speichern. Die Datensicherung auf Reisen hellblitz sehr hilfreich
sein, um z.B. durch
ist auch deshalb empfehlenswert, weil Sie
einen Lichtpunkt
dann von Ihren Reisebildern eine Kopie ha- mehr Glanz in den
ben. Kommt Ihnen Ihre Kamera auf Reisen Augen und dadurch
abhanden, haben Sie durch die Speicherung mehr Lebendigkeit
der Fotos auf Ihrem Notebook oder auf der zu erzeugen. Die
Belichtung wurde um
externen Festplatte wenigstens die Bilder
1,0LW korrigiert.
gerettet.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

65
 Kleine ntzliche Dinge sen. Fcher fr den Kleinkram sind ebenfalls
Packen Sie in Ihre Fototasche auch noch von Vorteil, da Sie so alles bersichtlich ver-
SCHUTZ GEGEN eine kleine Taschenlampe, denn sie leistet stauen knnen. Ein wasserabweisender Be-
VERSCHMUT- gute Dienste, wenn Sie in der Dmmerung, zug lsst Sie auch bei unerwartetem Wet-
ZUNG nachts oder vor Sonnenaufgang in Ihrer terwechsel nicht im Regen stehen.
Fototasche kramen mssen. Ein kleiner
Je nach Reiseziel und
Schraubendreher ist dann ntzlich, wenn Fotorucksack fr XL-Touren
der zu erwartenden
Witterung mssen Sie sich kleine Schrubchen am Gehuse oder Ein Fotorucksack ist die bequemste Trans-
Ihre Ausrstung vor an Objektiven lsen. Eine kleine Wasser- portmglichkeit fr das Fotoequipment.
Feuchtigkeit , Staub oder waage hilft beim genauen Ausrichten der Der Fotorucksack bietet sich an, wenn Sie
Salzwasser schtzen. Kamera in schwierigen Architektursituati- mit Ihrer Ausrstung nicht im Fnfsterne-
Wird die Kamera durch
onen. Auch eine einfache Plastiktte kann bereich mit bequemen Transfers unterwegs
Spritzwasser ein wenig
feucht, sollte man sie
Ihnen gute Dienste leisten, wenn Sie Ihre sind oder wenn Sie Aufnahmen im Gebirge
schnell mit einem wei- empfindliche Kamera vor Regen, Spritzwas- machen wollen. Denn bei Kletterpartien in
chen Tuch abwischen. ser, Sand, Staub oder Feuchtigkeit schtzen den Bergen, aber auch an Steilksten brau-
Passen Sie dabei aber mssen und keine professionelle Wasser- chen Sie eine groe Bewegungsfreiheit.
auf, dass kein Sand am schutzhlle zur Hand ist. Denn in den sel- Zudem knnen Sie Ihr Stativ oben auf den
Monitor klebt oder auf
tensten Fllen hat man einen Assistenten Rucksack schnren und haben so die Hn-
der Objektivlinse sitzt,
den Sie beim Putzen zur Seite, der schtzend den Regenschirm de zum Klettern frei.
ber die Oberflchen ber einen hlt. Aber auch bei lngeren Wanderungen in
scheuern. Kratzer wren flachen Gebieten ist ein Rucksack beque-
die Folge. Deshalb ist mer, da einem die Arme nicht lahm werden
ein kleiner, leichter Fototasche oder Fotorucksack?
und zudem der Rcken durch eine optimale
Blasebalg ein durchaus
ntzliches Utensil, das Welche Fototasche Sie sich anschaffen, um Verteilung des Gewichts geschont wird. Sie
man immer dabeihaben Ihre Ausrstung zu verstauen, hngt ganz sollten sich hierbei vorher berlegen, ob Sie
sollte. Wenn Sie am wesentlich vom Einsatzgebiet ab, in dem Sie nur Landschafts- oder auch Tieraufnahmen
Strand oder in staubiger Ihre Fotos schieen. Jede Fototasche sollte machen mchten, denn sonst knnte das
Umgebung unterwegs gut gepolstert sein, damit Ihre empfindliche schwere Teleobjektiv o.. getrost zu Hause
sind, schtzen Sie
Kamera und Objektiv
Kamera und Ihre Objektive vor Sten etc. bleiben, und das Gewicht lsst Ihre Wande-
am besten mit einem gut geschtzt sind. Bei Digitalkameras ist rung nicht zur Qual werden. Auch bei Reisen,
luftdichten Plastikbeutel das noch wichtiger als bei analogen Model- bei denen das Fahrrad das Transportmittel
oder mit einer guten Ka- len, da sie mit ihren fragilen Sensoren we- Ihrer Wahl ist, bietet sich ein Fotorucksack
meratasche. Holen Sie sentlich stoempfindlicher sind. an. Wenn Sie, so wie wir, zu zweit fotogra-
die Ausrstung nur zum
fieren, hat ein Rucksack zudem den Vorteil,
Fotografieren heraus,
damit sie nicht unn- Fototasche fr Kurztrips dass die Ausrstung auf zwei Rcken ver-
tig den Widrigkeiten Haben Sie sich ein Reiseziel ausgesucht, das teilt werden kann.
ausgesetzt ist. Packen fern jeder Exotik in der Heimat liegt, reicht
Sie auch gengend Sili- meist eine handelsbliche Fototasche mit Fotokoffer fr besten Schutz
katgel mit ein, vor allem
bequemem Umhngegurt aus. Sie sollten Planen Sie hingegen eine Fotoreise in ent-
wenn Sie in tropisch
feuchte Gebiete reisen.
darauf achten, dass die Tasche Unterteilun- fernte Gefilde, sollten Sie auf eine robuste
Damit halten Sie die gen bietet, die Sie per Klettband verndern Verpackung Ihrer Ausrstung viel Wert le-
Feuchtigkeit von Ihrer knnen, dann sind Sie in der Lage, die Fcher gen. Im Flugzeug mssen Sie Ihr wertvolles
Ausrstung fern. Ihren individuellen Bedrfnissen anzupas- Equipment wahrscheinlich aufgeben, da es

66

das zulssige Handgepckgewicht schnell
bersteigt. Hier sollten Sie stabile Fotokof-
fer nehmen, in denen die Kamera in dickem
Schaumstoff rutsch- und stofest einge-
bettet ist.
Fotokoffer sind auch dann zu empfehlen,
wenn sich Ihr Reiseziel in extremen Natur-
rumen befindet, beispielsweise der Wste
oder auch eisigen Gebieten. Der Feind ei-
ner jeden Ausrstung ist nun einmal Staub,
Wasser oder Sand. Fotokoffer bieten hier
einen besseren Schutz, da sie dichter ab-
zuschlieen sind, als es beispielsweise der
Reiverschluss eines Rucksacks vermag.
Achten Sie darauf, dass Sie in Wstenge-
bieten oder Regionen mit extremer Hitze
Ihre Ausrstung vor berhitzung schtzen.
Dunkle Materialien heizen sich noch mehr
auf als helle, und so kann Ihre Ausrstung
KAPITEL 2
AUSRSTUNG FR
REISEFOTOGRAFEN
durch sich stauende Hitze leiden. Foto- Ein Fotorucksack ist
grafieren Sie in sehr kalten Zonen, knnen die bequemste Trans-
portmglichkeit fr
Sie Ihre Fotokoffer zustzlich mit Styropor
Ihre Ausrstung.
auskleiden, denn dann schaffen Sie eine
Isolationsschicht, die die groe Klte, die
Ihrer Ausrstung zu schaffen machen kann,
mindert.
Eine robuste Verpackung Ihres Equipments
zahlt sich auch dann immer aus, wenn Sie
in Gebieten unterwegs sind, in denen keine
glatten Teerstraen zu finden sind. Rum-
peln Sie in unwegsamem Gelnde ber
Sand- bzw. Schotterpisten, wird es Ihre
Ausrstung besser berstehen, wenn Sie
sie vor Sten und dauerhaftem Rtteln
schtzen. Zur Not knnen Sie auch eine
weiche Unterlage unter Ihren Fotokoffer le-
gen, um fr eine zustzliche Polsterung und
Abdmpfung zu sorgen.
67
70
3
 KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Regeln fr die Bildgestaltung

73 Faktor Zeit
73 Bildkomposition und Bildaufbau
74 Der ideale Blickpunkt
77 Goldener Schnitt und Drittel-Regel
78 Harmonische Bildwirkung

80 Abweichen von der Regel

80 Perspektive und Blickwinkel
82 Brennweiten und Bildwirkung
83 Kamerastandpunkt verndern
86 Rumliche Tiefe darstellen

88 Hoch- oder Querformat?

89 Den Horizont ausrichten
89 Horizont mittig
89 Horizont oben
90 Horizont unten

90 Perfekte Linienfhrung
95 Der aktive Blick nach drauen
95 Motive im Rahmen

97 Mit Schrfentiefe gestalten

97 Schrfentiefebereiche
98 Blende und Schrfentiefe
98 Selektive Schrfe

71
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/90200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/40 sek
ISO 100

3 Regeln fr die Bildgestaltung

Sie haben Ihr Wunschziel ausgesucht, Ihr fotografisches Konzept erstellt, Ihre optimale
Ausrstung gepackt, sind am Ziel der Reise angekommen und knnen nun endlich los-
legen denken Sie. Weit gefehlt! Denn was den guten Reisefotografen von einem ein-
fachen Urlaubs- oder Hobbyfotografen unterscheidet, ist sein Wissen um die optimale
Komposition seiner Aufnahme. Die bewusste Gestaltung unterscheidet ein gutes Reisefoto
von einem Touristenschnappschuss oder einem schnell aufgenommenen Bild aus dem Pulk
einer Reisegruppe, die von Fotospot zu Fotospot hetzt.

72
 KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Ein guter Blickfang, das Ausrichten des
Horizonts, die Wahl des geeigneten Ka-
merastandpunkts, eine gekonnte Linien-
fhrung sowie die Beachtung der Regel der
Dreiteilung sind entscheidende Faktoren
fr ein gutes, ausdrucksstarkes Reisebild.
Dazu kommt natrlich als Grundvoraus-
setzung, dass Sie die Technik Ihrer Kamera
aus dem Effeff beherrschen sowie die Zu-
sammenhnge von Blende, Verschlusszeit,
Schrfentiefe und Raumwirkung kennen.
Neben diesen fotografisch uerst wichti-
gen Grundlagen ist aber ein Faktor auf Rei-
sen der entscheidende nmlich die Zeit.
Faktor Zeit
Sie sollten Ihre Reise nicht in Hast begehen.
Nehmen Sie sich viel Zeit mit, denn das
trgt entscheidend zu gelungenen Fotos
bei. Der Fotograf ist entspannter, was sich
positiv auf seine Arbeit auswirkt. Ein unter
Zeitdruck stehender Fotograf wird kaum
die Mue haben, die Stimmung eines Orts
zunchst aufzunehmen, um sie dann in sei-
nem Bild umsetzen.
Einen Tipp geben wird Ihnen gern: Lassen
Sie sich Zeit und nehmen Sie Wartezeiten
billigend in Kauf, denn ein Motiv in einem
anderen Licht oder bei einer neuen Wetter-
stimmung fotografiert, kann ein verblffend
anderes Ergebnis bringen. Zeit ist ein Faktor,
bei dem Sie als Reisefotograf nicht sparen
sollten zumal Sie vor allem das Wetter vor
Ort nicht planen knnen. Manchmal ms-
sen Sie eben geduldig warten, bis ein Re-
genguss vorber ist. Aber auch das Warten
auf den richtigen Augenblick des Auslsens
und die Geduld machen sich hufig bezahlt
und belohnen Sie mit Bildern, auf denen z.B.
keine Menschenseele zu sehen ist.
Zunchst mag es sehr einfach erscheinen,
auf Reisen zu fotografieren, da es sich ja um
vielfltige Motive handelt. Doch der Foto- Links: Den besonderen
graf entscheidet schlielich, was von dem, Zauber eines Orts oder
einer Landschaft entdeckt
was er in natura vor sich hat, auf seinem
man hufig nur, wenn
Bild wiedergegeben werden soll. Er muss man frh aufsteht, um
sich fr einen Teil des Gesehenen entschei- die Morgenstimmung
den, hat er doch oft nicht die Mglichkeit, einzufangen hier ein
das Ganze im Bild festzuhalten. toskanisches Landhaus im
Morgendunst. Die Belich-
tung wurde um 1,7LW
Bildkomposition und Bildaufbau korrigiert.
Bei Landschaftsaufnahmen handelt es sich
beispielsweise immer um eine Verkleine-
rung der Realitt sowie darum, einen be-
stimmten Teil des Gesehenen auszuwh-
len und auf Kosten eines anderen Teils der BILDKOM-
Landschaft abzulichten. Diesen ausgewhl- POSITION
ten Ausschnitt muss der Fotograf nun so in
seinem Bild ausrichten, dass beispielsweise Unter Bildkompo-
der Charakter einer Landschaft darin wie- sition versteht man
derzufinden ist. Der Fotograf muss seine in der Fotografie die
Anordnung der zu
Aufnahme ganz bewusst gestalten, denn
fotografierenden
gerade gute Landschafts- und auch Archi- Elemente innerhalb
tekturbilder leben von ihrer gelungenen des Bildrahmens. Oft
Komposition. ist es die Bildkom-
Es ist nicht immer einfach, den imposanten position, die den
Unterschied zwischen
Anblick einer groartigen Landschaft oder
einem flchtigen
ein architektonisch herausragendes Ge- Schnappschuss und
bude in ein gutes Fotomotiv umzusetzen. einem erstklassi-
Hufig braucht man viel Geduld, um den gen Foto ausmacht.
richtigen Augenblick abzuwarten, da sich Machen Sie sich
im Laufe des Tages das Licht oder auch das daher immer ein paar
Gedanken, bevor
Wetter ndern und das Bild beispielsweise
Sie den Auslser
einer Landschaft vllig verwandeln kann. drcken: Worin liegt
Aber auch in der Architekturfotografie kann der Reiz des Motivs?
eine vernderte Lichtstimmung oder gar Welche Elemente der
eine Ausleuchtung mit Kunstlicht andere Umgebung gehren
mit aufs Bild, um
Ansichten desselben Motivs hervorbringen.
die Stimmung des
Sie als Fotograf haben die Mglichkeit, sich Augenblicks zu
ganz bewusst zu entscheiden, ob Sie einen erfassen? Welcher
symmetrischen oder einen asymmetrischen Bildausschnitt bringt
Bildaufbau vornehmen. Mchten Sie Ihr das Motiv am besten
zur Geltung?
Motiv zentral als direkten Blickpunkt setzen
oder lieber in den Goldenen Schnitt? Wie

73
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/20
Belichtung 3,6 sek
ISO 100 fhren Sie die Linien im Bild, und wo soll Der ideale Blickpunkt
der Horizont angeordnet werden? Soll die
Die nach der Drittel- Fangen Sie ihn ein, den Blickpunkt, von dem
Regel angeordneten gewnschte Bildaussage dadurch verndert
Sie meinen, dass er die Szene besonders
Laternen geben werden, dass er weiter unten oder oben ins
hervorhebt bzw. charakterisiert. Haben Sie
diesem Bild des Zwin- Bild gesetzt wird? Whlen Sie fr Ihre Auf-
gers in Dresden die
ihn gefunden, mssen Sie sorgfltig ber-
nahme das Querformat, oder entscheiden
ntige Spannung. Das legen, wie Sie den Blickpunkt in Ihrem Bild
Sie sich besser fr das Hochformat?
Kunstlicht erzeugt im prsentieren mchten. Rcken Sie ihn mg-
Das sind vielfltige Gestaltungsmglichkei-
bergang vom Tag lichst nahe an die Linien, die den Goldenen
zur Nacht eine gewis- ten, die Ihnen zur Verfgung stehen und mit
Schnitt bestimmen, werden Sie ein ausge-
se Lebendigkeit in der denen Sie ruhig einmal experimentieren soll-
wogenes Resultat erzielen. Aber auch be-
wohlproportionierten ten. Sie knnen ganz gezielt durch eine an-
Architektur. Die wusstes Negieren dieser Ausgewogenheit,
dere Bildgestaltung die Bildaussage ndern.
Belichtung wurde um d.h. das gewollte Platzieren des Blickfangs
Probieren Sie einfach ein wenig herum.
0,3 LW korrigiert. in der Bildmitte, kann fr spannende und
fesselnde Bilder sorgen.

74
 KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Nehmen Sie zu viele Elemente in Ihr Bild
auf, verwirrt das eher, denn der Betrachter
findet keinen Punkt, an dem das Auge au-
tomatisch verweilt. Man blickt hin und her
und erfasst doch nicht das Ganze. Das Bild
enthlt keine klare Aussage.
Zoomen Sie mit einem leichten Teleobjektiv
den Punkt heran, auf den Sie Ihren Fokus
setzen, und stellen Sie damit weniger Bild-
elemente dar. Die Aussagekraft Ihres Fotos
erhht sich, da nun unwichtige Bildelemente
zugunsten der Klarheit der Bildaussage ver-
schwunden sind.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Diese Stadtkulisse
Blende f/16
von Bautzen vereint
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 zu viele Bildelemente;
das lenkt das Auge
ab und verwirrt den
Betrachter.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Das Heranholen des
Blende f/16
Blickfangs erlaubt die
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 Darstellung weniger
Bildelemente. Da-
durch erhht sich die
Klarheit der Bildaus-
sage.

75
 Beim letzten Beispielbild wurde das Quer-
format zugunsten des Hochformats gen-
dert. Dieses Format knnen Sie immer dann
verwenden, wenn Sie senkrechte Linien
besonders betonen mchten, wie das bei
dem abgebildeten Turm sowie dem Kirch-
turm von Bautzen der Fall ist. Alle stren-
den Details sind durch das Heranholen des
Zentralmotivs eliminiert, die umgebenden
Huser lenken den Blick nun nicht mehr ab.
Das vern-
Das Grn im Vordergrund sorgt zudem fr
derte Format
untersttzt die ntige Tiefenstaffelung der Aufnahme.
hier die Der Blickfang Ihres Bildes muss mit ande-
Bildaussage ren Komponenten, die diese Ansicht be-
zustzlich. stimmen, in eine harmonische Beziehung
Das Hochfor-
gesetzt werden. Nehmen Sie nicht zu viele
mat betont
die senkrech- Details mit hinzu, das verwirrt den Betrach-
ten Linien des ter und lenkt von Ihrem eigentlichen Blick-
Gebudes. fang ab.
In manchen Bildern ist es relativ einfach, ei-
nen guten Blickpunkt zu finden, gerade bei
Das kleine Landhaus in Glen Coe duckt sich frmlich vor der imposanten Berg-
kulisse in den schottischen Highlands. Die Kunst beim Finden des optimalen Landschaftsaufnahmen, denn Landschaft
Blickpunkts ist, dass man alles Unwichtige aus dem Bild ausblendet, um eine
klare Bildaussage zu erzielen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

76

ist oft klar strukturiert, wie auf diesem Bild
aus den schottischen Highlands zu sehen.
Ihre Umgebung ist voll von interessanten
Details, man muss nur seine Sinne darauf
fokussieren. Das kann wie in diesem Bild
ein Haus, aber auch ein Baum am Horizont,
ein bunter Marktstand oder ein besonderes
Werbe- oder Hinweisschild sein.
Ein gut komponiertes Bild zieht den Blick
des Betrachters auf sich und hinterlsst ei-
nen starken Eindruck. Vor allem eine knallige
Farbe zieht das Auge des Betrachters ma-
gisch an. Auf Ihrer Reise werden Ihnen viele
farbige Motive begegnen. Versuchen Sie,
Farben, die das Land oder eine bestimmte
Region kennzeichnen, besonders herauszu-
stellen. Auch die Farbintensitt des Hinter-
bzw. Vordergrunds kann Ihnen als besonde-
rer Blickfang dienen, wie das beim folgenden
Beispielbild der Fall ist. Die farbigen Fischer-
boote, die im Hafen von Vernazza in den
Cinque Terre vertut sind, ziehen den Blick
des Betrachters frmlich in den Ort hinein.
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG
Goldener Schnitt und
Drittel-Regel
Eine wichtige Grundregel zur Positionie-
rung von Haupt- und Nebenmotiven in ei-
nem Bild ist der Goldene Schnitt (lat. sectio
aurea). Gebude, Gemlde, Skulpturen und
Fotograen wirken immer dann besonders
harmonisch, wenn sie nach dem Goldenen
Schnitt aufgebaut sind. Das war brigens
schon in der Antike bekannt, wie man an
den Bauwerken und Skulpturen aus dieser
Zeit gut erkennen kann. Heute wenden
nicht nur Knstler, sondern auch Graker
und Designer diese alte Regel an. Aber was
ist nun der Goldene Schnitt, und wie kann
man ihn in der Praxis einsetzen?
Der Goldene Schnitt ist in erster Linie ein
Teilungsverhltnis. Die Streckenverhltnis- Die farbigen Fischerboote
im Hafen von Vernazza
se des Goldenen Schnitts werden als idea-
(Italien) ziehen den
le Proportionen angesehen. Sie stehen fr Betrachter unmittelbar
sthetik und Harmonie und wurden auch in das Bild hinein. Farbe
in der Malerei durch alle Epochen hindurch dient als Blickfang.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
77

Beim Goldenen Schnitt wird eine Strecke in zwei Abschnitte geteilt,
sodass sich die ganze Strecke zum greren Abschnitt verhlt wie dieser
zum kleineren. Das entspricht in etwa dem Verhltnis 8:5. Nach den
klassischen Regeln des Goldenen Schnitts rckt ein Gegenstand nher
zum Bildmittelpunkt. Das Kleinbildformat 24 x 36mm entspricht unge-
fhr dem Goldenen Schnitt.
Die Drittel-Regel ist eine Vereinfachung des Goldenen Schnitts, die eben-
falls zu einer harmonischen Bildgestaltung beitrgt. Bei der Drittel-Regel
teilt man eine Flche in neun Teile, indem man zwei senkrechte und zwei
waagerechte Linien zieht, sodass die einzelnen Teile gleich gro sind.
Anhand dieser Regel kann man nun seine Bildgestaltung vornehmen. Alle
modernen Digitalkameras blenden auf Wunsch ein Gitternetz auf dem
Display ein, das das Sucherbild horizontal und vertikal drittelt.
78
beachtet. Bei der Bildkomposition in der
Fotografie sollte die Regel des Goldenen
Schnitts bzw. die Drittel-Regel ebenfalls
beachtet werden, wenn der Fotograf ein
aussagekrftiges, ansprechendes Ergebnis
erzielen mchte, das dem menschlichen
sthetikempfinden entspricht.
Harmonische Bildwirkung
Vermeiden Sie mglichst, Ihren Blickfang in
der Mitte zu platzieren. Die Schrfeeinstel-
lung Ihrer Kamera ist meist in der Sucher-
mitte angeordnet, sodass der Fotograf das
gewnschte Motiv ebenfalls automatisch
mittig ausrichtet. Die gedachten Linien des
Goldenen Schnitts oder der Drittel-Regel
helfen Ihnen jedoch, diese meist statischen
und langweilig wirkenden Bilder zu vermei-
den. Legen Sie Ihr Motiv bewusst auf die
Schnittpunkte oder entlang der gedachten
Linien, dann wird Ihre Bildwirkung harmo-
nisch.
Die geraden Linien der Lavendelreihen im
Bild oben rechts fhren das Auge direkt zu
dem frei stehenden einzelnen Baum, der
in der Nhe des Schnittpunkts der senk-
rechten und waagerechten Linie liegt. Dies
verleiht dem Bild einen ansprechenden,
spannenden Bildaufbau mit Tiefenwirkung.
Zudem liegt der Horizont auf der gedachten
oberen Linie gem der Drittel-Regel.
Viele unserer Aufnahmen gestalten wir ins-
tinktiv nach diesen Regeln, um eine dynami-
schere Bildwirkung zu erzielen. Sie werden
das Sehen eines Motivs unter Bercksichti-
gung dieser Regeln lernen. Zu Beginn ms-
sen Sie sich sicherlich die beiden Regeln
stets vor Augen fhren, wenn Sie ein Bild
gestalten. Doch nach einiger Zeit wird Ihnen
das fotografische Sehen unter Bercksichti-
gung des Goldenen Schnitts oder der Drit-
tel-Regel so in Fleisch und Blut bergehen,
dass Sie automatisch Ihre Motive auf diesen
Ideallinien ins Bild setzen.
 KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Der Ruderer mit
Blende f/16
seinem Boot wurde
Weitwinkelzoom
genau auf den vorde-
ren unteren Schnitt-
punkt des Goldenen
Schnitts gesetzt, und
die Horizontlinie ver-
luft auf der oberen
waagerechten Linie.
Dadurch erhlt das
Bild seine harmoni-
sche Wirkung. Zudem
ist das Rot des Kanus
ein geeigneter Blick-
fang und sorgt fr
einen dynamischen
Vordergrund.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Das Weitwinkel-
Blende f/9
objektiv ermglicht
Belichtung 1/30 sek
ISO 100 es, den Vorder- und
Hintergrund scharf
abzubilden. Der
einzelne Baum im
Lavendelfeld in der
Provence ist genau
nach der Regel der
Dreiteilung platziert.

79
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
1/20 sek
100
Abweichen von der Regel
Welche Regel liee nicht aber auch Ausnah- trotzdem ein tolles Foto machen. Dennoch
Oben: Die bewusst ge- men zu? Trauen Sie sich ruhig, manchmal sind symmetrische Bilder statischer, da sie
whlte Symmetrie bei der ganz bewusst von den Regeln abzuweichen. durch ihren formalen Aufbau die Elemente
Abbildung dieses Hauses
Es gibt nmlich neben der asymmetrischen im Bild weniger kommunizieren lassen.
in der Bretagne bringt
eine auergewhnliche Bildgestaltung mit ihren groen Vorteilen,
Bildkomposition hervor. ein Bild flexibler und dynamischer zu ge-
Perspektive und Blickwinkel
stalten, auch die Mglichkeit, die Regel der
Rechts: Die beiden Beispiel-
Dreiteilung zu ignorieren und ein symmetri- Die richtige Perspektive kann darber ent-
bilder verdeutlichen, wie
sich eine Perspektivnde-
sches Bild zu komponieren. scheiden, ob Ihr Foto ein echter Hingucker
rung auswirkt. Im ersten Bei dem Bild oben wurde bewusst eine sym- oder doch nur nullachtfnfzehn wird. Der
Bild haben wir Lavendel- metrische Bildkomposition gewhlt. Der Blickwinkel sollte wohlberlegt sein. Ma-
reihen von einem hohen zentrale Blickpunkt ist das Haus, das mitten chen Sie vielleicht auch einmal Aufnahmen
Standpunkt aus abgelichtet aus den Felsen herausragt. Da die Felsen aus einer ganz anderen Perspektive und
und im zweiten Bild aus der
beidseitig des bretonischen Hauses fast entdecken Sie die Umgebung beispielswei-
Froschperspektive. Beide
Bilder sind ansprechend, gleich hoch sind, entsteht ein ausgewoge- se aus der Froschperspektive.
jedoch besticht das zweite nes Gleichgewicht im Bild. Gerade die zent- Manchmal mssen Sie nur wenige Meter
Bild durch mehr Dynamik, rale Position des Hauses lsst dieses Bild so zur Seite gehen und knnen so strende Ele-
da der Betrachter den intensiv erscheinen. Der Blick wird frmlich mente aus dem Bild eliminieren. Aber egal,
Eindruck gewinnt, er stnde
durch die Felsen auf das Haus zu gelenkt. was whrend Ihrer Reise auf Sie wartet, Sie
mitten in dem provenza-
lischen Lavendelfeld. Die Auch die erhhte Position des Gebudes be- haben es in der Hand, es so abzulichten, wie
Belichtung wurde um 0,7 tont die Sogwirkung des Motivs. Sie sehen, es Ihren Vorstellungen entspricht.
LW korrigiert. man kann auch gegen Regeln verstoen und

80
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

81
 AU FN A H M E DAT E N Brennweiten und Bildwirkung
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11 Sie knnen zum Beispiel Ihre Bildwirkung
Belichtung 1/10 sek
ISO 100 ganz entscheidend verndern, wenn Sie
zwar denselben Kamerastandpunkt fr
Ihre Aufnahmen beibehalten, aber mit ver-
schiedenen Brennweiten spielen. Das ist
beispielsweise dann zwingend erforderlich,
wenn Sie sich vor Beginn eines folkloristi-
schen Umzugs einen Platz sichern mssen,
den Sie, wenn das Gedrnge gro ist, nicht
mehr verlassen mchten bzw. knnen.
Durch den Einsatz von Weitwinkel- oder
Teleobjektiven knnen Sie den Hintergrund
mit dem Vordergrund in Beziehung setzen,
natrlich auf ganz unterschiedliche Art und
Weise. Allein durch die Wahl der Brennwei-
te knnen Sie Ihre Bildaussage treffen bzw.
verndern.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Verdichten Sie Ihre Motive im Bild mittels
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek einer Telebrennweite oder vertrauen Sie auf
ISO 100 die Rumlichkeit erzeugende Weitwinkel-
brennweite. Allein die Wahl einer anderen
Brennweite bei gleichem Kamerastand-
punkt kann den Blickwinkel der Aufnahme
und somit auch die Bildaussage des Fotos
entscheidend verndern. Das Teleobjektiv
bildet Ihre Motive vergrert ab, verklei-
nert aber gleichzeitig den Motivausschnitt.
Das Weitwinkelobjektiv verkleinert hinge-
gen das Motiv, und es wirkt weiter entfernt,
obwohl sich der Motivausschnitt vergr-
ert. Bildelemente knnen, per Weitwinkel
fotografiert, aber auch vergrert darge-
stellt werden, ohne dass die Schrfentiefe
im Bild verloren geht. Der Fotograf muss
Oben: Die Dorfansicht Unten: Derselbe Ort in den Cinque
hierzu nur nher an sein Motiv herangehen
von Vernazza, mit dem Terre, vom selben Standpunkt aus
Teleobjektiv fotografiert. fotografiert. Mit dem Weitwinkel und kann es dann mit dem Weitwinkel in
Der italienische Ort wirkt aufgenommen, wirkt Vernazza wei- Beziehung zu seiner Umgebung setzen. Die
grer, wobei gleichzei- ter entfernt, obwohl sich der Motiv- Tiefenausdehnung in der Aufnahme wird
tig der Motivausschnitt ausschnitt vergrert hat. Der Ort betont, denn weit entfernte Objekte wirken
verkleinert wird. steht jetzt mit groer Schrfentiefe
weiter entfernt, und nahe Details erschei-
in einem anderen landschaftlichen
Kontext. nen noch nher.

82

Im Kapitel Ausrstung fr Reisefotografen
wurde anhand von vielen Beispielen bereits
ausfhrlich die Perspektive beschrieben und
wie sie sich durch den Einsatz verschiedener
Brennweiten, grer oder kleiner, auf das
Hauptmotiv auswirken kann.
Kamerastandpunkt verndern
Sie haben bei den meisten Motiven der Rei-
sefotografie den entscheidenden Vorteil,
dass Sie Ihre Bildgestaltung in aller Ruhe und
mit viel berlegung vornehmen knnen,
denn Gebude, Landschaften und Stdte
halten still und lassen sich so mit Bedacht in
Szene setzen. Ausnahmen stellen natrlich
Bilder von Menschen, vom Alltagsleben so-
wie von Veranstaltungen jeglicher Art dar,
denn hier mssen oder sollten Sie flexibel
auf sich ndernde Bedingungen reagieren
knnen. Sie haben aber bei den meisten
Motiven die Mglichkeit, ein und dasselbe
Motiv in einem vllig anderen Kontext zu
prsentieren, wenn Sie beispielsweise den
Kamerastandpunkt verndern.
KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG
Also machen Sie sich ruhig auf und suchen
Sie sich den fr Sie geeigneten Standpunkt
aus. Der erstbeste Anblick einer Stadtan-
sicht, die Sie in Begeisterung versetzt, muss
nicht der allerbeste sein. Gehen Sie auf Wan-
derschaft und erkunden Sie in aller Ruhe, wie
sich der Anblick des Sie fesselnden Motivs
verndert, wenn Sie es aus einer anderen
Perspektive betrachten. Allein durch einen
vernderten Kamerastandpunkt kann sich
die Bildaussage erheblich verndern.
Die folgenden drei Beispiele sollen verdeut-
lichen, wie durch das Verndern des Kame-
rastandpunkts die Bildwirkung variiert. Die
drei Aufnahmen zeigen jeweils das Elean
Donan Castle in den schottischen High-
lands. Alle Bilder wurden mit einem Weit-
Bei dieser Aufnahme
winkel bei gleicher Blende, aber vernder-
des Elean Donan Castle
tem Standpunkt fotografiert. Im ersten Bild haben wir eine niedrig
wirkt das schottische Schloss wie eine ge- positionierte Horizont-
waltige Trutzburg, und der wehrhafte Cha- linie gewhlt, um die
Wolkenformation mit in
rakter des Gebudes wird hervorgehoben.
das Bild aufnehmen zu
knnen.
83
Oben: Hier haben wir den
Kamerastandpunkt nur ein
wenig verndert und etwas
mehr Vordergrund einflie-
en lassen. Die Horizontlinie
ist bewusst knapp unter der
Bildmitte platziert.
Unten: Durch den entfernt
gewhlten Kamerastand-
punkt, von einer Anhhe aus
fotografiert, liegt das Castle
nun ehrwrdig innerhalb der
es umgebenden Landschaft.
84
Im zweiten Bild wirkt der Vordergrund bild-
bestimmend und setzt das Castle in Bezug
zur Wasserflche, die es umgibt.
Im dritten Beispiel haben wir nach einer
anderen Perspektive gesucht, um die wei-
te Landschaft und das Castle zu fotogra-
fieren. Wir wanderten einen in der Nhe
gelegenen Hgel hinauf und suchten uns
einen Aussichtspunkt, von dem wir die
weite Landschaft mit dem Castle fotogra-
fieren konnten. Erst aus dieser Perspekti-
ve heraus kann die Hhe der umliegenden
Berge eingeschtzt werden, und das Castle
wirkt weniger bedrohlich als in der ersten
Aufnahme. Es fgt sich harmonisch in das
Gesamtbild ein, zieht den Blick auf sich und
lenkt ihn dann in die Weite der schottischen
Highlands hinein.
Dieses Beispiel fhrt Ihnen bildhaft vor Au-
gen, wie sehr sich ein vernderter Stand-
punkt auf die Bildwirkung und damit auch
auf die Bildaussage des gewnschten Fotos
auswirkt.
Architektur in Szene setzen
Gerade bei Architekturaufnahmen ist das
Verndern des Standpunkts, die Vern-
derung der Perspektive oder die Wahl der
Brennweite entscheidend fr die Aussage
eines Bildes bzw. fr dessen Wirkung. Im
folgenden Beispiel dient uns die Kirche Igle-
sia de Chonchi auf der Insel Chilo in Pata-
gonien als Beispielmotiv.
Das Ausgangsbild erscheint durch die zent-
rale Stellung des Hauptmotivs bei gleichzei-
Oben: Das Ausgangsbild; das
tiger Detailflle der Umgebung langweilig. Motiv ist mittig platziert und
Erschwerend kommt hinzu, dass der Kirch- langweilig in Szene gesetzt. Zu
turm nach hinten zu kippen scheint. Hier viele Details lenken zudem den
wirken sich die strzenden Linien nachteilig Betrachter vom gewnschten
aus. Hauptmotiv ab. Die Belichtung
wurde um +0,3 LW korrigiert.
Vllig anders erscheint die Kirche, wenn
sie seitlich aus der Froschperspektive nach Mitte: Mit dem Weitwinkel
oben mittels Weitwinkel fotografiert wird. seitlich von unten nach oben foto-
Die kurze Brennweite und der geringe Auf- grafiert, wird die Hhe der Kirche
betont. Eine kurze Brennweite
nahmeabstand in Kombination mit der
und eine kleine Aufnahmedistanz
besonderen Perspektive betonen hier die unterstreichen ihre Rumlichkeit.
Hhe der Kirche. Die Belichtung wurde um +1,0 LW
Formatfllend und mittig ausgerichtet, wird korrigiert.
das Motiv per Weitwinkel von unten nach
Unten: Von unten nach oben mit
oben fotografiert dargestellt. Der untere dem Weitwinkel fotografiert, fllt
Teil des Gebudes ist nun abgeschnitten, der obere Teil der Kirche das Bild
aber durch das Detail des spitz zulaufen- komplett aus. Der Turm wchst
den Giebels, aus dem der Kirchturm in den frmlich aus dem Giebel heraus,
wobei die Farben harmonieren.
Himmel wchst, bekommt dasselben Motiv
Die Belichtung wurde um +1,0 LW
erneut eine vllig andere Bildaussage. korrigiert.
Eine wiederum gnzlich andere Bildaussage
erhlt dasselbe Motiv, wenn es auf ein Ele-
ment reduziert wird. Hier steht der Eingang
der Kirche als architektonisches Detail im
Vordergrund. Die Rundbogen der Arkaden
stehen in architektonisch gewolltem Kont-
rast zum strengen Eingangsportal. Die ge-
rade Form des Portals wiederholt sich in
den Kapitellen der Sulen. Das Portal wurde
bewusst mittig gesetzt. Durch die geffnete
Kirchentr bekommt das gesamte Bild eine

85
 die gewhlte Brennweite des Objektivs ist.
Whlen Sie also ein Weitwinkelobjektiv,
sollten Sie vor allem bei Landschaftsauf-
nahmen kleine Blenden wie 11 oder 16 be-
vorzugen. Die Wahl einer kleinen, geschlos-
senen Blende erlaubt das Scharfstellen in
einem Bereich, der von knapp einem Meter
bis unendlich reicht.

AU FN A H M E DAT E N Fhrungslinien nutzen

Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11 Nutzen Sie aber auch perspektivisch zu-
Belichtung 1/50 sek groe Spannung und wirkt alles andere als
ISO 100
laufende Fhrungslinien, um die Raumtiefe
langweilig. Der Betrachter wartet geradezu
in Ihrem Bild zu betonen. Fhrungslinien
auf die Person, die heraustritt.
Der Eingang der Kirche knnen sichtbar (Straen, Zune, Mauern,
Iglesia de Chonchi Rumliche Tiefe darstellen ste eines Baums etc.) oder gedacht sein,
frontal fotografiert.
Um rumliche Tiefe darzustellen, empfiehlt wie z.B. die Blickrichtung eines Menschen
Das architektonische
Detail wurde mittig
sich in der Regel das Weitwinkelobjektiv. oder Tieres.
angeordnet. Die Span- Es erlaubt Ihnen, vor allem durch seinen Im folgenden Bildbeispiel fhrt ein Weg den
nung der Bildaussage exakten Schrfentiefebereich, eine rumli- Betrachter in das Bild hinein. Da er in der
wird durch die offene che Illusion von Weite zu erzeugen. Unter Ferne eng zuluft, whrend er im Vorder-
Tr erzeugt, die die Schrfentiefebereich versteht man den grund bildfllend dargestellt wird, scheint
architektonische Stren-
Bereich, der hinter und vor dem Motiv, auf er dem Bild eine neue Dimension zu geben,
ge unterbricht. Die
Belichtung wurde um das scharf gestellt wurde, ebenfalls scharf die der zweidimensionalen Abbildung nor-
+1,0 LW korrigiert. abgebildet wird. Dabei knnen Sie sich die malerweise fehlt: die dritte Dimension die
Faustregel merken: Je kleiner die Blende Raumtiefe. Der Weg wurde bewusst mit ei-
gewhlt wird, desto grer ist die Schr- nem Weitwinkel fotografiert. Die den Weg
fentiefe der Aufnahme. Auerdem wird der begrenzende Mauer unterstreicht noch die
Bereich der Schrfentiefe grer, je krzer perspektivische Wirkung, da sie entlang
AU FN A H M E DAT E N
Nutzen Sie Fhrungs- Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/9
linien, wie diesen
Belichtung 1/200 sek
Weg in Pienza in ISO 100
Italien, um die Tiefen-
wirkung Ihrer Aufnah-
men zu verstrken.

86
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm KAPITEL 3
Blende f/9 REGELN FR DIE
Belichtung 1/180 sek
ISO 100
BILDGESTALTUNG

der Diagonalen ins Bild hineinfhrt. Die

Wahl des Querformats untersttzt diese Oben: Ein Rahmen
Wirkung ebenso. dient auch der rum-
lichen Tiefenwirkung.
Das Motiv, das man
Vordergrundmotive als Rahmen
durch den Rahmen
Doch auch Vordergrundmotive, die bewusst betrachtet, erscheint
als Rahmen genutzt werden, lenken den dann kleiner, wie hier
Blick auf das dahinterliegende Motiv. Auch die Piazza Pio II in
sie knnen die dritte Dimension in einem Bild Pienza in der Toskana,
erzeugen, da die Rahmenelemente Raumtie- und scheint hinter
dem umrahmenden
fe suggerieren. Sie rahmen das Hauptmotiv
Vordergrund zu
ein, wobei dieses gleichzeitig weiter nach liegen. Hier muss die
hinten tritt. Der Rahmen, hier der Aufbau Schrfentiefe exakt
einer Fontana in Pienza, gibt einen Ausblick stimmen.
auf das Motiv frei, wobei es selbst jedoch
ebenfalls zum Motiv gehrt. Torbogen, Fens- benden Kontext einzubinden. Im nchsten Unten: Die Mohn-
ter sowie Eingnge stellen hufig gute Hilfs- Beispiel wurden die Mohnblten aus der blumen, aus kurzer
Distanz fotografiert,
mittel zur Bildgestaltung dar, denn auch sie Froschperspektive fotografiert und erschei-
wirken grer als
vermitteln rumliche Tiefe. Allerdings muss nen so sehr gro. Gleichzeitig sehen Sie der Hintergrund. Das
die Schrfentiefe bei diesen Aufnahmen bis aber das landschaftliche Umfeld, in dem Weitwinkelobjektiv
ins hinterste Detail stimmen. diese Blten wachsen. Die Wahl des Weit- lsst eine extreme
Eine weitere Mglichkeit, die Tiefe eines winkelobjektivs bei Blende 16 erlaubt zudem Schrfentiefe bis ins
Raums zu betonen, besteht darin, ein Detail die Darstellung der Details im Hintergrund letzte Detail des tiefen
Raums zu.
im Vordergrund gro abzulichten, es aber in extremer Schrfentiefe.
per Weitwinkelbrennweite in den umge-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Belichtung 1/40 sek
ISO 100

87
 Hoch- oder Querformat?
Beide Formate haben ihren eigenen Reiz.
Bei Stadtansichten aus der Ferne sowie bei
Landschaftsaufnahmen wird das Querfor-
mat bevorzugt, da sich so mehr Elemente
im Bild unterbringen lassen und auch rum-
liche Weite suggeriert werden kann. Wh-
len Sie fr Portrtaufnahmen bewusst das
Querformat, ist eine andere Bildwirkung
gegeben, denn das Gesicht wirkt im Quer-
format anders auf den Betrachter als im
sonst blichen Hochformat, und auch die
den Portrtierten umgebende Wirklichkeit
wird mit abgebildet.
Das Hochformat hingegen knnen Sie im-
mer dann einsetzen, wenn Sie senkrechte
Linien betonen wollen, zum Beispiel bei Ge-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
Links: Im Querformat, das landschaftsfllender ist, kommt mehr die rumliche
Tiefe im Bild zur Geltung, und der Vordergrund wirkt flacher. Der Blick des
Betrachters fllt hier zunchst auf den malerisch gelegenen Ort Vernazza.
Rechts: Das Hochformat des Bildes der ligurischen Cinque-Terre-Kste in Ita-
lien setzt den Akzent auf die Felsen im Vordergrund. Der Blick des Betrachters
fllt zuerst auf die steile Felswand und wird dann ins Bild hineingefhrt.
88
buden, die vor Ihnen aufragen und deren
Hhe Sie betonen mchten. Noch strker
ist dieser Effekt, wenn Sie Gebude aus
der Froschperspektive fotografieren, denn
dann erscheinen sie noch hher.
Aber auch in der Portrt- und Tierfotografie
profitieren Ihre Bilder oft vom Hochformat,
da ein Portrt, sei es das eines Menschen
oder eines Tiers, in diesem Format inten-
siver wirkt, wenn die Umgebung den Blick
nicht vom Portrtierten ablenkt. Mchten
Sie eine blhende Pflanze ablichten, die an
den kargen Felsen einer Steilkste ihr Ni-
schendasein fristet, wird das Hochformat
die Dramatik Ihrer Bildaussage steigern, da
die Hhe der Felswand mit einbezogen wird.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
 KAPITEL 3
REGELN FR DIE
BILDGESTALTUNG

Beide Aufnahmen entstanden fast vom glei-

chen Kamerastandpunkt aus. Bei diesem
Beispiel sind beide Bilder gleich gut gelun-
gen, nur hat sich durch das andere Format
die Bildaussage gendert. Oft sind diese
Varianten nicht mglich, aber in manchen
Situationen sollte man es einfach einmal
ausprobieren. Das Auge tendiert eher zum
Querformat, es sei denn, es handelt sich um
hohe und schlanke Motive wie z.B. Bume,
Wolkenkratzer, Schilder oder Straenlater- Die Funktion Gitteranzeige im Kameramen
einer Canon EOS 7D.
nen. Wenn wir ein Motiv gefunden haben,
prfen wir sehr sorgfltig durch den Sucher,
welches Format die bessere Entscheidung
sein knnte. Probieren Sie ruhig die beiden
Varianten bei ein und demselben Motiv aus.
Manchmal ruft allein die Wahl des Formats
eine andere Bildaussage hervor.

Den Horizont ausrichten

Wie in den ersten beiden Aufnahmen des
Elean Donan Castle schon zu sehen war,
ndert sich die Bildwirkung auch durch das Die Funktion Virtueller Horizont im Kamera-
Verlagern des Horizonts. Schwierig ist das men der Nikon D300s.
exakte Ausrichten der Horizontlinie, denn
ein Kippen des Horizonts wird vom Be-
Horizont mittig
trachter als unangenehm empfunden und
Ein mittig gesetzter Horizont zerschneidet
mindert die Qualitt Ihres Bildes enorm.
Ihr Foto in zwei Teile und ist nur selten zu
Als Hilfsmittel knnen Sie bei den meisten
empfehlen. Auerdem wirkt ein Bild am
Kameras ein Gitternetz einblenden, mit
langweiligsten, wenn der Horizont direkt
dem Sie den Horizont bequem waagerecht
mittig gesetzt ist. Doch gibt es auch hier
ausrichten knnen. Neben der Gitteranzei-
Ausnahmen: Wenn zwei Elemente im Bild
ge bieten einige DSLR-Kameras auch einen
die Balance halten sollen, kann man den
virtuellen Horizont, mit dem Sie das Motiv
Horizont auch bewusst in die Mitte setzen,
perfekt platzieren knnen.
beispielsweise bei Aufnahmen von Spiege-
Die waagerechte Horizontlinie teilt ein
lungen.
Bild immer in zwei unterschiedliche Berei-
che ein. Denken Sie bei der Ausrichtung Horizont oben
des Horizonts an die Regeln des Goldenen Verlagern Sie die Horizontlinie nach oben,
Schnitts bzw. der Dreiteilung, Sie erreichen zeigen Sie mehr von dem Vordergrund und
damit eine harmonischere Aufnahme. betonen ihn. Achten Sie hierbei vor allem auf

89
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek
ISO 100
Oben links: Der niedrig
gesetzte Horizont lsst
viel Raum, um die Wind-
fahnen am Himmel ber
dem zwischen Granitfelsen
eingeklemmten Haus in Plou-
grescant in der Bretagne als
Gestaltungsmittel einzubin-
den. Die so geschaffene Weite
des Bildes betont zudem die
ungewhnliche und eingeeng-
te Position des Hauses an der
Cte de Ajoncs.
Oben Mitte: In diesem Bild
haben wir die Horizontlinie im
oberen Drittel positioniert, da
es ber ausreichend Vorder-
grunddetails verfgt und der
durchgngig blaue Himmel
keine interessante Wolkenbil-
dung hergibt.
Oben rechts: Das zwischen
den Granitfelsen eingekeilte
Haus Le Gouffre spiegelt
sich im ungewhnlich glatten
bretonischen Meer. Das be-
wusste Setzen der Horizontli-
nie in die Mitte macht hier die
starke Bildwirkung aus, denn
die Bildteile halten sich die
Waage.
90
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/60 sek
ISO 100
groe Schrfentiefe, die Sie durch den Ein- Perfekte Linienfhrung
satz kleiner Blenden erreichen, denn sonst
Linien teilen ein Bild auf und trennen be-
mindert das die Qualitt Ihres Fotos. Sie
stimmte Bildbereiche, wie Sie es schon im
sollten den Horizont nach oben verlagern,
vorhergehenden Abschnitt bei den Ho-
wenn der Vordergrund ausreichende Details
rizontlinien gesehen haben. Eine waage-
aufweist, um Spannung im Bild aufzubauen.
rechte Linie bestimmt einen Bereich des
Horizont unten Bildes als vor ihr liegend und den anderen
Sie knnen die Horizontlinie aber auch zum als dahinterliegend. Rechte und linke Bild-
unteren Bildrand verschieben. Damit wird teile entstehen, wenn eine Senkrechte das
der Himmel bei interessanter Wolkenbil- Bild bestimmt. Senkrechte Linien, wie zum
dung oder besonderen Lichtstimmungen Beispiel mehrere Bume, die hintereinan-
besser betont. Sie unterstreichen mit dieser derstehen, geben dem Bild eine rumliche
Horizontposition die Weite Ihres Bildes. Dimension, da sie Tiefe vermitteln.
Wir verlagern in den meisten Fllen den
Horizont auerhalb der Bildmitte. AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Bei einem eintnigen Himmel wre diese Blende f/16
Positionierung der Horizontlinie brigens Belichtung 1/3 sek
ISO 100
die falsche Wahl.
Wie schon oben kurz erwhnt, kann man in
Ausnahmefllen die Horizontlinie auch in
die Mitte setzen. Gerade bei Spiegelungen
bietet sich diese Wahl an. Im Beispiel oben
zerschneidet die in die Mitte gelegte Linie
die beiden Bildteile nicht, sondern wirkt be-
sonders anziehend fr den Betrachter, da
sich die Elemente ausgewogen spiegeln und
ihre Balance behalten.
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

Gut in Szene gesetzte Wege nehmen den

Betrachter direkt mit hinein ins Bild. Sie die-
nen daneben aber auch der Darstellung der
rumlichen Tiefe in Ihrer Aufnahme, wie am
Beispiel des mauerbegrenzten Wegs in Pi-
enza weiter oben bereits gezeigt.
Schrge Linien erzeugen demnach eine h-
here Spannung als schnurgerade verlau-
fende senkrechte Linien. Sobald eine Linie
aufsteigend verluft, also von links unten
nach rechts oben, empfinden wir diese Linie
als positiv. Fallende Linien knnen negative
FLUCHTLINIEN:
PERSPEKTIVISCH
UND DIAGONAL
Nutzen Sie perspektivische Lini-
en sowie diagonale Fluchtlinien,
wenn sie direkt auf Ihr Motiv
zulaufen. Sie lenken das Auge
unmittelbar auf das Motiv, das
Sie in den Vordergrund Ihrer
Bildaussage stellen mchten.

 Verjngende Linien schaffen

die Illusion von Tiefe. Hier
Gebetsmhlen in einem
buddhistischen Tempel in
Huanglong (China).

91
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/7
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

Oben: Diese geschwungene Linie einer Unten: Die diagonale Linie

Londoner Strae bringt Dynamik in fhrt das Auge direkt zum Empfindungen erzeugen. Dieses Wissen
die Stadtansicht. Sie fhrt das Auge eigentlichen Hauptmotiv sollten Sie sich als Reisefotograf zunutze
geradezu von vorne an der Huserfront hin dem Kirchturm der machen. Die Diagonale erzeugt also mehr
vorbei in den hinteren Teil des Bildes. Andenkirche in Isluga auf Dynamik und Spannung im Bild und gibt
Auch der gebogene Werbeanschnitt dem Altiplano in Chile. Energie.
als Vordergrundmotiv passt sich har- Die Belichtung wurde um
Zickzacklinien, wie im folgenden Bild, sind
monisch in diese Liniendarstellung ein. +0,3 LW korrigiert.
oft bildbestimmend. Aber auch in der Archi-
AU FN A H M E DAT E N tekturfotografie finden Sie hufig Zickzack-
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 linien, vor allem wenn Sie Details per Tele-
Belichtung 1/20 sek
ISO 100
brennweite verdichten, die dreieckig sind.
Aufeinanderfolgende Giebel oder Ecken von
Dachkonstruktionen, die seitlich schrg ins
Bild gestellt sind, knnen diesen Zickzack-
kurs aufweisen und das Bild interessant er-
scheinen lassen.
Flache Hgel weisen meist leicht geboge-
ne Linien auf, groe Bergmassive prsen-
tieren sich hufig mit markanten steilen
Linien. Aufstrebende Linien findet man bei
Husern, architektonischen Details, Stra-
enlaternen, Bumen oder Telefon- bzw.
Strommasten. Aber auch in der Tier- und
Pflanzenwelt gibt es eine groe Vielfalt an
Linien, denken Sie nur an Zebras, gestreifte

92
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

Fische, die Rillen in der Rinde von Bumen fhrt die Linie, die eben noch schnurgerade Oben: Diese Zypressen-
oder die Blattadern von Pflanzen. ins Bild zeigte, auf einmal diagonal durch Ihr allee in der Toskana
nimmt den Betrachter
Verndern Sie auch ruhig Ihren Standpunkt, Bild auf Ihr Motiv zu. Allein diese wenigen
frmlich mit und
um zu sehen, wie sich die anvisierte Linie Schritte zur Seite knnen die Dynamik Ihres lsst ihn den Hgel
in Ihrem Bild verndert bzw. wie sich da- Fotos enorm erhhen. hinabmarschieren.
durch die Bildaussage ndern kann. Gehen Im folgenden Beispiel unterteilen die senk- Die Zickzacklinie lenkt
Sie einfach ein paar Schritte zur Seite, dann rechten Linien der Sulen das Bild in drei unseren Blick bergauf.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2 sek
Gerade Linien mit ins
ISO 100 Bild zu nehmen bietet
sich dann an, wenn
Sie ein bestimmtes
Motiv besonders
betonen mchten.
Die gerade Linie,
die unmittelbar auf
das Motiv zuluft,
lenkt das Auge direkt
dorthin.

93
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Teile, wobei der mittlere Teil durch den
Blende f/14
Belichtung 1/13 sek seitlich gewhlten Kamerastandpunkt am
ISO 100 grten erscheint. Aber gerade auf diesen
Bereich haben wir unseren Fokus gelegt,
da wir das weie Gebude als Blickfang
gewhlt haben. Die senkrecht stehenden
Sulen liegen genau auf den senkrechten Li-
nien, die den Goldenen Schnitt bestimmen.
Die waagerechte Linie der Balustrade be-
stimmt zudem die untere waagerechte Li-
nie des Goldenen Schnitts. Dadurch erhlt
das Bild seine ausgewogene Harmonie, die
durch die diagonalen Linien der Bergkulis-
se, die ins Meer hinabfallen und die strenge
formale Teilung der Aufnahme auflockern,
untersttzt wird.
Linien entlang klar abgegrenzter Schatten
knnen Ihr Foto ebenfalls unterteilen, wobei
auch hier die Schattenkanten als Fhrungsli-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm nien dienen. Gerade in kleinen Ortschaften,
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek in denen malerische enge Gassen vorherr-
ISO 100 schen, knnen Sie sich das Wechselspiel
von Licht und Schatten zunutze machen.
Ist die Wste Ihr Reiseziel, sollten Sie die
richtige Tageszeit zum Fotografieren wh-
len, denn in den frhen Morgenstunden
oder im Abendlicht werden die riesigen
Sandmassen der Wste lebendig. Dann
erzeugt die Lichtstimmung Schatten. Die-
se Schattenbildung modelliert die Wste,
denn nun entstehen ganz klare Linien ent-
lang der Schattenbereiche und der sonnen-
beschienenen Partien.
Der scharfe Grat einer Sanddne kommt
erst durch Schattenbildung zur Geltung.
Diese Linien knnen Sie nun ebenfalls ge-
Oben: Diese senkrechten Linien Unten: Die Schattenbil-
unterteilen das Bild in drei Teile, dung modelliert diese stalterisch nutzen. Gerade Schattenparti-
wobei der kleine Tempel in der Sanddne in der Namib- en ermglichen es Ihnen, Ihren Bildern die
Mitte den Blick anzieht. Durch Wste (Namibia). Der dritte Dimension hinzuzufgen, die ihnen
die Dreiteilung und den seitlich scharfe Grat kommt erst normalerweise fehlt, denn Schatten bringt
gewhlten Aufnahmestandort wird so richtig zur Geltung. rumliche Tiefe ins Bild.
die Mitte besonders betont.

94

Der aktive Blick nach drauen
Greifen Sie beim Fotografieren in die Trick-
kiste und zaubern Einrahmungen mit ins
Bild, sorgen Sie beim Betrachter immer da-
fr, dass er das Gefhl hat, aus einem Raum
nach drauen zu blicken. Sie erzeugen die
Illusion des aktiven Sehens.
Nehmen Sie ein Element als Rahmen in Ihr
Bild auf, schaffen Sie einen Rahmen in Ihrem
eigentlichen Bildrahmen. Das, was auer-
halb des Rahmens zu sehen ist, erscheint
immer dahinterliegend. Ihr Bild gewinnt da-
durch an rumlicher Tiefe, wobei die Schr-
fentiefe bis ins letzte Detail reichen muss,
sonst geht diese Wirkung verloren.
Nutzen Sie Torbogen, Fensterrahmen, T-
ren, Portale oder auch Hhleneingnge als
Rahmen. Aber auch verschwommenes, ab-
sichtlich in Unschrfe gehaltenes Blattwerk,
das einen Blick auf das dahinterliegende
Motiv freigibt, kann als Rahmen dienen.
Ebenso knnen unvollstndig abgebildete
Menschen im Vordergrund Ihrer Aufnahme
einen Rahmen geben, der den Blick auf das
Motiv lenkt.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
1/4 sek
100
Motive im Rahmen
Fotografieren Sie durch einen Bogen oder ein Die bemalten Wnde
Fenster nach drauen, knnen Sie Ihr Rah- des tibetischen
Klosters in Huang-
menmotiv so belichten, dass es als dunkle
long sind der groe
Silhouette Ihr eigentliches Motiv einrahmt. bunte Rahmen fr den
Sie knnen die Belichtung aber auch so dahinterliegenden
ausrichten, dass die sonst im Schatten lie- Tempelbereich. Der
genden Details des Rahmens durch lange Rahmen schafft beim
Belichtungszeiten sichtbar gemacht werden. Betrachter die Illusion
des Zuschauens. Er
Die Wahl einer kleinen Blende erlaubt Ih-
befindet sich mitten
nen das Scharfstellen in einem Bereich, in der Szene, die von
der von knapp einem Meter bis unendlich vorne bis hinten scharf
reicht, was gerade bei mitfotografierten abgebildet ist.
Einrahmungen wichtig ist. Hierbei mssen
Sie aber beachten, dass das dahinterliegen-
de eigentliche Motiv nicht berbelichtet
wird. In diesem Fall bietet sich das Blitzlicht
zur Aufhellung des Vordergrunds an.
Sie knnen also einen Aufhellblitz einset-
zen, um den Rahmen geschickt mit allen
Details ins Bild zu integrieren, oder eine Be-
lichtungskorrektur vornehmen, wie es bei
folgendem Bild des andalusischen Mondra-
goon-Palasts der Fall ist.
95
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/2,5 sek
ISO 100
Die Strenge der Frontal-
ansicht dieses Brunnens im
Palacio Mondragoon in Ron-
da (Andalusien, Spanien)
wird durch den geschwun-
genen Torbogen, der als
Rahmen dient, aufgehoben.
Die Belichtungskorrektur
plus ein Lichtwert macht
die Details des Torbogens
sichtbar, ohne dass der Hin-
tergrund durch eine zu lange
Belichtungszeit berbe-
lichtet wird. Die Belichtung
wurde um +1LW korrigiert.
96
Rahmen begrenzen aber auch den Blick
des Betrachters und machen so das Bild
interessant. Stellen Sie sich die Aufnahme
der chilenischen Kirche einmal ohne den
Eingangsbogen vor. Das Bild wrde vom
langweiligen, toten Vorplatz geradezu er-
schlagen. Der Rahmen gibt dem Bild die
ntige Spannung. Zudem ist die Aufnah-
meperspektive aus der Hocke geschickt
gewhlt, da so die Grenverhltnisse ins
rechte Ma gerckt werden. Das Bild ldt
den Betrachter ein nherzutreten, um den
Kirchturm genauer anzuschauen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Der Rahmen im Vorder- Belichtung 1/20 sek
grund kann eine begrenzen- ISO 100
de Wirkung haben und so
dem Bild Spannung verlei-
hen. Die Belichtung wurde
um +1,0 LW korrigiert.
Einen begrenzenden Rahmen kann aber
auch ein grnes Bltterdach abgeben. Bei
dem Gartenbild in Mallorca entsteht die
rumliche Tiefe nicht nur durch die belaub-
ten Bogen, sondern auch durch die strenge
Frontalanordnung des Motivs. Der schnur-
gerade verlaufende Weg zieht uns zudem
frmlich in das Bild hinein, vor allem, da sich
die Linien verjngen. Bei diesem Beispiel ist
die Illusion der Dreidimensionalitt perfekt
gelungen.
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/5 sek
Mit Schrfentiefe gestalten ISO 100

Wir haben schon festgestellt, dass die Schr- Schrfentiefebereiche Das Bild dieses Garten-
fentiefe ein Mittel ist, um in Verbindung mit Zudem verfgen verschiedene Brennwei- wegs im mallorquini-
schen Jardines dAlfabia
dem Weitwinkelobjektiv rumliche Tiefe zu ten ber unterschiedliche Schrfentiefebe-
Bunyola (Spanien) ist
erzeugen und so den Eindruck von Dreidi- reiche. Das Weitwinkelobjektiv hat einen die gelungene Vortu-
mensionalitt zu erzeugen. Die Schrfentiefe groen Schrfentiefebereich. Mit lngerer schung von Dreidimen-
eines Fotos ist von verschiedenen Faktoren Brennweite wird dieser Bereich immer klei- sionalitt. Interessante
abhngig, die jedoch in Korrelation zueinan- ner, sodass folglich ein Teleobjektiv einen Rahmengebung,
der stehen. Unter Schrfentiefe versteht man kleineren Schrfentiefebereich aufweist als stringente Linienfh-
rung und gut gewhlter
den Bereich, der hinter bzw. vor Ihrem anvi- eine kurze Brennweite. Die Qualitt Ihres
Kamerastandpunkt
sierten Motiv, auf das Sie scharfstellen, liegt Objektivs trgt natrlich auch zur Schrfe geben diesem Bild eine
und der ebenfalls scharf dargestellt wird. bei. Dazu kommt der Faktor der Sensorgr- ungemeine Tiefenwir-
Dabei gilt in der Regel, dass sich die Schr- e Ihrer Kamera, denn auch die Sensorgr- kung. Die Belichtung
fentiefe zu einem Drittel vor dem fokussier- e beeinflusst die Schrfentiefe. Je kleiner wurde um 0,7 LW
korrigiert.
ten Objekt und zu zwei Dritteln hinter dem Ihr Sensor ist, desto mehr nimmt die Schr-
fokussierten Objekt befindet. fentiefe zu.

97
Oben: Die Wahl einer Blende und Schrfentiefe
groen Blende, einer Ein weiterer wichtiger Faktor, der die Schr-
lngeren Brennweite
fentiefe Ihres Fotos entscheidend mitbe-
und einer geringen
Aufnahmedistanz
stimmt, ist die Wahl der Blende. Mchten
zum Motiv lsst den Sie beispielsweise Landschaften von vorne
Vordergrund absicht- bis hinten scharf abbilden, mssen Sie eine
lich in Unschrfe kleine Blende whlen. Um strende Details
verschwimmen im Vorder- oder Hintergrund beispielswei-
bei gleichzeitiger
se in der Portrtfotografie verschwinden zu
Schrfentiefe in der
hinteren Bildebene. lassen, knnen Sie aber auch absichtlich eine
groe Blende whlen, da bei offener Blende
Unten: Eine durch- diese Details unscharf und verschwommen
gngige Schrfentiefe
dargestellt werden.
in allen Bildebenen
erreichen Sie mit einer Diese bewusste Gestaltung von Unschrfe
kleinen Blende, einer knnen Sie auch bei Architekturaufnahmen
kurzen Brennweite einsetzen, wenn Sie ein Detail scharf ab-
und einem geringen bilden mchten, das vor einem unruhigen
Abbildungsmastab
Hintergrund steht. Bilden Sie den Hinter-
durch einen greren
Abstand zwischen
grund nun bewusst unscharf ab, heben Sie
Kamera und Motiv. Ihr Motiv hervor, und der Blick wird nicht
abgelenkt.
Die Schrfentiefe Ihres Fotos knnen Sie
ebenfalls durch den Aufnahmeabstand be-
stimmen. Ist der Abstand zwischen Ihrem
Motiv und der Kamera gro, erreichen Sie
auch eine grere Schrfentiefe, da der Ab-
bildungsmastab nun geringer ist.
Wir halten also fest, dass Sie mit der Wahl
einer kleinen Blende, einer kurzen Brenn-
weite und einem greren Aufnahmeab-
stand, was einer greren Distanz zwi-
schen Motiv und Kamera entspricht, eine
groe Schrfentiefe erreichen.
Selektive Schrfe
Sie haben mit der Schrfentiefe also ein wei-
teres gestalterisches Mittel an der Hand, um
Ihrem Foto das gewisse Etwas zu geben. Sie
knnen die Faktoren, die die Schrfentiefe
Ihres Bildes beeinflussen, kombinieren oder
98
auch einzeln einsetzen. Mchten Sie bei-
spielsweise einen unschnen Hintergrund
kaschieren oder bewusst unscharf ver-
schwimmen lassen, damit sich Ihr eigent-
liches Motiv besser davon abhebt, knnen
Sie mit der Wahl einer lngeren Brennweite,
einer greren Blendenwahl und geringe-
rem Aufnahmeabstand die Schrfentiefe
reduzieren.
Durch diese selektive Schrfe knnen Sie
die Aufmerksamkeit des Betrachters auf
eben jenes Detail lenken, das fr Sie wichtig
ist und das in Ihrem Bild hervorstechen soll.
Bei dem folgenden Bildbeispiel haben wir
mit dem Teleobjektiv auf den Baum scharf
gestellt und whlten zudem eine groe
Blendenffnung (kleine Blendenzahl, hier
f/2.8). Dazu haben wir uns fr eine niedrige
Aufnahmeperspektive und somit fr eine
kurze Distanz zum Lwenzahn entschie-
den. Mit diesem fotografischen Kunstgriff
haben wir erreicht, dass der Vordergrund
verschwommen erscheint. Die Schrfen-
tiefe erstreckt sich nur in der hinteren Bild-
ebene. Dieses Beispiel verdeutlicht sehr an-
schaulich, dass gerade im Nahbereich die
Schrfentiefe durch den geringen Abstand
zum Motiv bei einer lngeren Brennweite
und groer Blende extrem gering ist.
Das gleiche Bild haben wir von einem hn-
lichen Kamerastandpunkt mit einem Weit-
winkelobjektiv aufgenommen. Hier whl-
ten wir jedoch eine kleine Blendenffnung
(hohe Blendenzahl, hier f/16) und erreich-
ten durch eine normale Aufnahmeperspek-
tive einen groen Abstand zum eigentlichen
Motiv. Das Resultat ist durchgngig in allen
Bildebenen eine grere Schrfentiefe.
 AU FN A H M E DAT E N KAPITEL 3
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/2.8 REGELN FR DIE
Belichtung 1/420 sek BILDGESTALTUNG
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

99
102
4
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Motive mit Licht in Szene setzen

106 Farbtemperatur und 151 Bildbeurteilung

Weiabgleich per Histogramm
109 Weiabgleich durchfhren 151 Schwierige Lichtsituationen
110 Tipps fr den Weiabgleich 152 Tonwerte korrigieren
153 Kontrast und Farbe verbessern
112 Immer im richtigen Licht 154 Belichtung korrigieren
114 Morgen- und Abendlicht
116 Mittagslicht 156 HDR-Bilder auf Tour
118 Sonnenauf- und -untergang 156 Technische Grundlagen
120 Die Magie der blauen Stunde 157 HDR-Fotografie in der Praxis
123 Nachtaufnahmen 157 Belichtungsreihe anfertigen
159 HDR-Konvertierung mit Photomatix
127 Licht aus allen Richtungen
127 Diffuses Licht
128 Frontales Licht
129 Streiflicht und Gegenlicht
133 Spotbeleuchtung
133 Reflektierendes Licht
134 Innenlicht trifft auf Auenlicht

134 Vorgaben fr die optimale

Belichtung
135 Steuern der Lichtmenge
135 Betriebsmodi der Kamera
141 Belichtungsmessmethoden
142 Belichtungseinstellungen
146 Belichtungskorrekturen
148 Im Zweifel eine Belichtungsreihe
schieen

103
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100

4 Motive mit Licht in Szene setzen

Das Wort Fotografie kommt aus dem Griechischen und bedeutet Malen mit Licht. Aber
anders als ein Maler mit Pinsel und Leinwand hat der Fotograf oft nur einen kurzen Augen-
blick, in dem Motiv und Beleuchtung optimal passen. Die Kunst des Fotografierens besteht
zum groen Teil darin, Lichtstimmungen zu erkennen, sie in die Bildgestaltung einzubezie-
hen und die Lichtverhltnisse sthetisch ansprechend und technisch korrekt festzuhalten.
Deshalb sollten Sie dem Licht immer eine ganz besonders groe Bedeutung beimessen.

104
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Als Fotograf mssen Sie lernen, die ver-
schiedenen Stimmungen, die Licht hervor-
rufen kann, in gute Fotos umzusetzen. Und
damit meinen wir nicht nur, zu welcher Ta-
geszeit Sie auf Fotopirsch gehen, sondern
auch, aus welcher Richtung das Licht auf
Ihr Motiv fllt. Da knnen die Unterschiede
extrem gro sein. Stellen Sie sich ein und
dasselbe Motiv einmal mit Seitenlicht und
guter Schattenbildung, ein anderes Mal im
Gegenlicht als Silhouette vor. Aber damit
noch nicht genug, auch die optimale Belich-
tung unterscheidet ein mittelmiges Foto
von dem Titelbild eines Bildbands.
Wann immer Sie mit Ihrer Ausrstung ins
Land ziehen: Dasselbe Motiv knnen Sie
viele Male vom selben Aufnahmestand-
punkt ablichten und werden je nach Tages-
zeit, Jahreszeit und Wetter immer wieder
ein neues, groartiges Bild bekommen.
Aber nicht nur das vorhandene Tageslicht
mssen Sie beherrschen, Sie mssen auch
mit Kunstlicht arbeiten knnen, denn sind
Sie abends oder nachts mit der Kamera un-
terwegs oder fotografieren in Innenrumen,
mssen Sie auch einiges ber knstliche
Lichtquellen wissen, um gute und richtig
beleuchtete Bilder zu machen.
Links: Bei dieser Aufnahme
des Leuchtturms am Mo-
ritzburger Groteich in der
Nhe des Fasanenschlss-
chens haben wir bewusst die
Gegenlichtposition gewhlt.
Der Leuchtturm erscheint so
als Silhouette und passt sich
in der Farbgebung ebenfalls
an. Die Belichtung wurde
um +3,0LW korrigiert.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
ISO 100

Der Lake Glen Affric

in den schottischen
Highlands. Nach
einem bewlkten Tag
durchbrach die Sonne
die Wolken und setzte
das Motiv in ein fan-
tastisches Licht. Die
Belichtung wurde um
+2,0LW korrigiert.

105
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
4,5 sek
100
Oft haben Sie auf Reisen aber leider nicht
die Zeit, auf die beste Lichtstimmung zu
Zwischen Tag und warten, dann mssen Sie das Beste aus
Nacht. Das knstliche dem gerade vorhandenen Licht machen.
Licht dieser fnfarmi-
Bleiben Sie jedoch fr lngere Zeit an einem
gen Laterne vor dem
Schloss in Dresden
Ort, sollten Sie herausfinden, wann und wo
erscheint warm und die Sonne auf- bzw. untergeht und wann Ihr
kndigt die herauf- Motiv am besten beleuchtet wird. berle-
ziehende Nacht an. gen Sie, bei welcher Lichtstimmung Sie Ihr
Die Lichtquelle ist der Motiv einfangen mchten.
Blickfang der Aufnah-
Verzweifeln Sie nicht, wenn eine Schlecht-
me. Die Belichtung
wurde um 0,3 LW wetterfront Ihr Reiseziel durchzieht. Nach
korrigiert. einem bewlkten Tag kann der Himmel
noch einmal aufbrechen und Ihr Motiv mit
einem fantastischen Licht verzaubern. Ge-
rade bei schlechten Wetterbedingungen
haben wir oft die schnsten Lichtstimmun-
gen erlebt.
Nutzen Sie dunkle Wolken und bilden Sie so
die Dramatik eines Schlechtwettertags ab.
Manchmal sind gerade solche Bilder beson-
ders ausdrucksstark. Lassen Sie sich also
nicht davon abhalten, auch bei schlechtem
Wetter einen Standpunkt fr ein schnes
Motiv zu suchen. Wenn es geklappt hat,
freuen Sie sich spter umso mehr.
106
Farbtemperatur und Wei-
abgleich
Licht wird durch seine Temperatur be-
stimmt und sendet unterschiedlich lange
Lichtwellen aus. Die Farbtemperatur defi-
niert sich durch einen Wert in Bezug auf die
jeweilige Lichtfarbe. Dieser Wert wird in K
= Kelvin angegeben. Je nach Intensitt der
Lichtstrahlung verndert sich dieser Wert.
Bei Tageslicht kann die Farbtemperatur
je nach Tageszeit und Lichtverhltnissen
extrem unterschiedlich ausfallen. Knst-
liche Lichtquellen senden in der Regel ein
konstantes, aber nicht mit dem Tageslicht
bereinstimmendes Licht aus. Besonders
problematisch sind bliche Neonrhren, da
sie nur ein eingeschrnktes Farbspektrum
aussenden. Dadurch kann es auch bei einer
angepassten Farbtemperatur zu einer feh-
lerhaften Farbdarstellung im Bild kommen.
Das menschliche Auge passt sich diesen
Farbtemperaturen automatisch an, deshalb
werden geringe Unterschiede bei der Be-
trachtung berhaupt nicht wahrgenommen.
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Ein weies Blatt Papier nehmen wir auch bei

der Beleuchtung durch eine Glhlampe als
wei wahr, obwohl diese ein gelbliches Licht
ausstrahlt und das Blatt dadurch gelblich er-
Vereinfachte Farbdarstellung der Farbtemperaturen.
scheinen msste. Die jeweilige Farbtempe-
ratur beeinflusst immer auch alle anderen
Farben im Bild und verndert sie. FARBTEMPERATURWERTE FR TYPISCHE LICHT-
Um Farben jedoch fotografisch eindeutig wie- QUELLEN
dergeben zu knnen, muss die grundlegende 1.500 K Kerzenlicht
Farbtemperatur zur Aufnahme der aktuellen
Beleuchtung angepasst werden. Durch den 2.800 K Glhlampe, 100 Watt
Weiabgleich wird der als Wei und neutra- 3.000 K Halogenlampe
les Grau wiederzugebende Farbtemperatur-
3.700 K Neonbeleuchtung
bereich festgelegt. Dadurch werden zugleich
alle anderen Farben im Bild korrigiert. 4.200 K khl wirkende Beleuchtung
Ist der Farbwert bekannt (z.B. beim Elekt- 5.200 K normales Tageslicht, wei
ronenblitz), kann er auch direkt eingestellt
5.500 K mittleres Tageslicht
werden. Die meisten Kameras verfgen
ber eine umfangreiche Auswahl an Vor- 6.5007.500 K bedeckter Himmel
einstellungen. In anderen Fllen muss der 7.200 K Quecksilberdampflampe
Weiabgleich gemessen und die Kamera
7.5008.500 K Nebel, starker Dunst
entsprechend angepasst werden. Ein feh-
lerhafter Weiabgleich verursacht Farbsti- 9.00012.000 K blauer Himmel (Schatten)
che in einem Bild, die spter mglicherwei- 15.00027.000 K klares Nordlicht
se nicht mehr zu korrigieren sind.
Farbstiche im Bild entstehen beispielsweise
auch bei Unterbelichtungen. Selbst wenn Sie sehen also, die Farbtemperatur ist sehr
die Farbtemperatur richtig eingestellt wurde, unterschiedlich. Unser Auge hingegen passt
kann durch die Unterbelichtung ein Farbstich sich an verschiedene Farbtemperaturen
entstehen. Bei der spteren Anpassung der an, und so nehmen wir die Farben immer
Bildhelligkeit wird er dann sichtbar. korrekt wahr. Das kann die Kamera jedoch
Zum Beispiel wird das Licht von Leuchtstoff- nicht. Sie bildet Glhlampenlicht nicht wei,
rhren auf Ihren Bildern unnatrlich wieder- sondern gelblich ab, was dann wiederum
gegeben, es erscheint blulich. Leuchtstoff- auf die Farben der Umgebung wirkt und die-
rhren haben eine Farbtemperatur von ca. se ebenfalls gelblich erscheinen lsst. Hier
4.500 K, eine Kerze hat 1.500 K und eine mssen Sie per Weiabgleich korrigierend
100-Watt-Glhbirne ca. 2.800 K wobei eingreifen.
natrliches Licht bei bedecktem Himmel Um Ihnen die unterschiedliche Wirkung
und diffusem Licht eine Farbtemperatur von desselben Motivs, bei verschiedenen Farb-
8.000K haben kann. Bei Sonnenschein um temperatureinstellungen fotografiert, vor
die Mittagszeit erreicht die Farbtemperatur Augen zu fhren, haben wir Schloss Mo-
5.800K. ritzburg in der Nhe von Dresden mit drei
verschiedenen Weiabgleichseinstellungen

107
Schloss Moritzburg
bei Dresden, mit
einem Weiabgleich
bei 8.000K foto-
grafiert. Die Ansicht
erscheint harmonisch
durch die warme
Farbwiedergabe. Die
Blaufrbung des Him-
mels und des Wassers
ist minimiert. Die
Belichtung wurde um
+3,0 LW korrigiert.

Dasselbe Motiv, mit

einem Weiabgleich
bei 5.200K fotogra-
fiert. Die Blautne
des Himmels und
des Wassers halten
sich die Waage, und
das Bild erscheint
realittsnah, da auch
die Beleuchtung des
Gebudes farblich
angepasst wieder-
gegeben wird. Die
Belichtung wurde um
+3,0 LW korrigiert.

Schloss Moritzburg
wirkt mit einem
Weiabgleich bei
4.200 K aufgenom-
men insgesamt zu
khl. Die Belichtung
wurde um +3,0 LW
korrigiert.

108

fotografiert. Das erste Bild haben wir mit
einem Weiabgleich von 8.000 K fotogra-
fiert. Das Bild zeigt eine ansprechend war-
me Farbwiedergabe. Die Blaufrbung wurde
im Gegensatz zum zweiten Bild minimiert.
Bei der zweiten Aufnahme sind der Himmel
und auch die Wasserflche strker her-
vorgehoben, da die Blauanteile sehr domi-
nant sind. Die abendliche Beleuchtung des
Schlosses kommt dennoch gut zur Geltung
und erscheint wirklichkeitsgetreu. Die Spie-
gelung des Gebudes auf dem See erscheint
zudem detaillierter.
Mit 4.200K Weiabgleich aufgenommen,
erscheint das dritte Bild insgesamt in den
Farben zu khl. Das Gebude und die knst-
lichen Lichtquellen wirken hrter als in dem
vorangegangenen Beispiel.
Weiabgleich durchfhren
Nur die korrekte Farbtemperatur Ihrer
Aufnahme ermglicht es Ihnen, ein Motiv
so zu fotografieren und damit wiederzu-
geben, wie es Ihrem Seheindruck vor Ort
entsprach. Mit dem Weiabgleich stellen
Sie die Kamera auf das momentane Umge-
bungslicht, sprich auf die Farbtemperatur
des Aufnahmeorts, ein. Die Kamera sucht
sich eine fr sie wei erscheinende Flche
im Bild bzw. den hellsten Punkt, an dem
dann der Abgleich vorgenommen wird.
Bei Tageslichtaufnahmen funktioniert der
automatische Weiabgleich meist sehr
gut, bei Kunstlicht mit anderen Wellen-
lngen wird es schon schwieriger, da es
diverse knstliche Lichtquellen (Halogen-
licht, Neonrhrenlicht, Straenlaternen,
Kerzenlicht etc.) gibt, die unterschiedliche
Farbtemperaturen aufweisen und gerade
bei nchtlichen Aufnahmen oder beim Fo-
tografieren in Innenrumen hufig zusam-
mentreffen.
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Automatischer Weiabgleich
In Mischlichtsituationen kommen Sie um ei-
nen manuellen Weiabgleich nicht herum.
Kennen Sie die Farbtemperatur, weil sie bei-
spielsweise bei Ihrem Blitzlicht angegeben VORSICHT BEIM
ist, knnen Sie sie direkt einstellen. Sie haben AUTOMATISCHEN
die Mglichkeit, einen Weiabgleich entwe- WEISSABGLEICH
der vollstndig automatisch oder mittels eini-
ger Voreinstellungen sonnig, wolkig, Kunst- Vorsicht bei der Verwen-
licht, Blitzlicht etc. vorzunehmen. Probieren dung des automatischen
Sie ruhig die verschiedenen Voreinstellungen Weiabgleichs ist insbe-
sondere dann geboten,
aus und erstellen Sie Testaufnahmen, um
wenn Sie eine Bilderserie
den richtigen Weiabgleich zu finden. erstellen. Trotz gleicher
Aufnahmebedingungen
Manueller Weiabgleich kann die automatische
Sind Sie jedoch auch damit nicht zufrieden Farbanpassung unter-
schiedlich ausfallen. Um
und wird das Ergebnis Ihrer Testaufnahmen
die Farbtemperatur kon-
der Wirklichkeit nicht gerecht, mssen Sie stant zu halten, ist dann
einen manuellen Weiabgleich durchfh- eine manuelle Einstellung
ren. Beim manuellen Weiabgleich wird das zu bevorzugen.
Objektiv auf eine weie oder neutral graue
Wand oder ein entsprechendes Referenz-
objekt, z. B. eine Graukarte, gerichtet und GRAUKARTEN
der Abgleich durch manuelle Messung vor-
Graukarten sind in
genommen.
verschiedenen Formen
Alternativ kann auch ein Weiabgleichs- im Fachhandel erhltlich.
filter verwendet werden. Dieser wird vor Einige haben eine graue
dem Objektiv befestigt, damit der manuelle Vorder- und eine weie
Weiabgleich vorgenommen werden kann. Rckseite, andere beste-
hen zustzlich aus einer
Der ermittelte Wert wird dann fr die weite-
Anordnung von schwar-
ren Aufnahmen unter den gleichen Lichtbe-
zen, grauen und weien
dingungen verwendet. Ist die Farbtempera- Feldern. Das Lichtre-
tur bekannt oder will man einen bestimmten flexionsverhalten einer
Effekt erreichen, kann der entsprechende Graukarte betrgt 18 %
und entspricht damit der
Farbwert (in Kelvin) auch direkt an der Ka-
Eichung des Belichtungs-
mera eingestellt werden.
messers.
Nicht in jedem Fall ist ein exakter Weiab-
gleich sinnvoll. Bei Aufnahmen, in denen
die Lichtfarbe eine wichtige Rolle fr die
wiederzugebende Atmosphre spielt, kann
109
 diese Aktion mglicherweise die Stimmung
zerstren. In solchen Fllen ist eine manuell
eingestellte Farbtemperatur zu bevorzugen.
Aufnahmen im RAW-Format bentigen kei-
WEISS- nen vorab vorgenommenen Weiabgleich,
ABGLEICH- da die Farbtemperatur bei der Bearbeitung
OBJEKTIV- im RAW-Konverter eingestellt werden kann.
KAPPE In kritischen Situationen, vor allem auch bei
Aufnahmen mit unbekannten Neonrhren,
Zum Ermitteln des ist deshalb das RAW-Format zu bevorzugen.
Weiabgleichs gibt Verwenden Sie fr Aufnahmen in diesem
es auch die Mglich- Format stets den automatischen Weiab-
keit, eine spezielle
gleich. Dieser wird dabei fr die Voransicht
Weiabgleich-
Objektivkappe genutzt. Bei der Umwandlung der Bilddaten
(White Balance Cap) in einem RAW-Konverter knnen Sie dann
zu benutzen. Die eine przisere Weiabgleichseinstellung ver-
lichtdurchlssige wenden.
Kappe erzeugt ein
Fotografieren Sie im JPEG-Format, mssen
homogenes Bild,
anhand dessen Sie Sie die Farbtemperatur direkt bei der Auf-
den Weiabgleich nahme mglichst richtig einstellen, denn sie
berechnen lassen wird in das Bild eingerechnet. Korrekturen
knnen. der Farbtemperatur sind nur noch durch die
Nachbearbeitung der Tonwerte mglich.
Da diese Bearbeitung aber nachtrglich mit
einem Bildbearbeitungsprogramm durch-
gefhrt wird, mssen Sie mit groen Qua-
littseinbuen rechnen.
Tipps fr den Weiabgleich
Anhand des Beispiels von Schloss Moritz-
burg konnten Sie schon sehen, wie sich ein
Weiabgleich mit unterschiedlichen Farb-
temperaturen auswirkt. Das Wissen um
diese Auswirkungen knnen Sie sich zunut-
ze machen, um Ihre Aufnahmen bewusst
zu gestalten. Mchten Sie Ihrem Bild eine
harte oder auch weiche Note verpassen,
knnen Sie den Weiabgleich als Mittel zur
kreativen Gestaltung Ihrer Fotos einsetzen.
Die romantische Atmosphre eines ncht-
lichen Candle-Light-Dinners knnen Sie
beispielsweise bewusst hervorheben, wenn
Sie die Szene mit einem Weiabgleich fo-
110
tografieren, der einer Tageslichtfarbtempe-
ratur entspricht. Denn dann wird durch die
gelblich rote Farbwirkung die warme Stim-
mung zustzlich hervorgehoben. Knst-
liches Licht beispielsweise, das mit dem
Licht der Dmmerung zusammentrifft, wird
ebenfalls strker betont und erscheint in
starkem Kontrast zu diesem, wenn es mit
einem Weiabgleichswert fr Tageslicht
fotografiert wird, denn dann wirkt es sehr
kalt und blau.
Solch eine knstlich erzeugte khle Atmo-
sphre kann auch dazu eingesetzt werden,
die architektonische Strenge eines moder-
nen Gebudes hervorzuheben. Denselben
Effekt erreichen Sie brigens, wenn Sie bei
Tageslicht fotografieren, aber einen Wei-
abgleich fr Kunstlicht vornehmen.
Bei unserem folgenden Beispiel mit Innen-
aufnahmen der Mdler-Passage in Leipzig
wird das sehr deutlich. Die Glaskassetten-
decke lsst viel Tageslicht hinein und be-
stimmt daher stark die Ausleuchtung der
gesamten Passage. So knnen Sie gnzlich
unterschiedliche Bildaussagen vermitteln.
Whlen Sie einen Weiabgleich, der einer
Farbtemperatur von Tageslicht entspricht
(hier 5.200 K), heben Sie die Farben der
knstlichen Beleuchtung in den Vorder-
grund. Das gesamte Farbspektrum wird
nun daran gemessen und erscheint gelbli-
cher. Mit diesem Kunstgriff heben Sie die
gemtliche Stimmung der Passage hervor.
Die warme Farbgebung lsst Sie betrach-
tend verweilen und ldt geradezu ein, in
dem Caf im Vordergrund Platz zu nehmen
und dem Treiben der Einkufer in der Pas-
sage zuzuschauen.
Mchten Sie die strenge Architektur der
klar untergliederten Decke in das Zentrum
Ihrer Bildaussage stellen, verwenden Sie
einen vllig anderen Wert beim manuellen
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11 Blende f/11
Die Mdler-Passage in Leipzig, Belichtung 1 sek Dieses Bild der Mdler-Passage in Leipzig Belichtung 1 sek
mit einem Weiabgleich bei ISO 100 wirkt viel technischer, hier bezieht sich ISO 100
5.200K fotografiert, prsentiert die Kernaussage auf die Architektur. Der
sich in einer warmen, gelbli- Weiabgleich auf normales Leuchtstoff-
chen Stimmung. Hier steht die lampenlicht, kaltwei bei 4.200K, und viel
Wirkung der Atmosphre im Umgebungstageslicht lsst die Architektur
Vordergrund der Bildaussa- der Passage blulich kalt hervortreten. Diese
ge. Die Belichtung wurde um khle Strenge bestimmt das Bild. Die Belich-
+0,3LW korrigiert. tung wurde um +0,3LW korrigiert.

111
Oben: Die Farben Weiabgleich. Legen Sie einen niedrigen
und Kontraste dieser Wert fest, der dem von kaltweien Leucht-
Tageslichtaufnahme
stoffrhren entspricht (hier 4.200 K). Die
kommen durch den
vorgeschraubten
Farben erscheinen in diesem Fall klter,
Polfilter noch besser blauer, und das Bild wirkt hrter auf den
zur Geltung. Die Betrachter. Die geometrische Architektur
Belichtung wurde um des Bauwerks wird so jedoch optimal un-
0,3LW korrigiert. tersttzt und rckt ins Zentrum des Inter-
Unten: Die schwierige esses.
Lichtsituation mit
groen Kontrasten
vom Vorder- zum Hin- Immer im richtigen Licht
tergrund wird mittels
Das Licht und auch seine Farbtemperatur
eines Grauverlaufs-
filters gemeistert. verndern sich nahezu von Stunde zu Stun-
Details der Felsen de. Das Tageslicht am Morgen prsentiert
treten hervor, wobei sich in warmen Rottnen. Mittags steigt die
gleichzeitig der helle Farbtemperatur, und das Licht wird immer
Himmel unterbe-
weier, der Blauanteil steigt erheblich an.
lichtet wird. Der
Gesamteindruck eines
Abends wiederum dominieren erneut war-
harmonischen, licht- me Tne in Rot und Orange. Doch nicht nur
technisch ausgewo- die Tageszeit hat Einfluss auf das Licht und
genen Bildes entsteht, die Farbtemperatur, sondern auch die Jah-
das zudem in etwa reszeit sowie die Wetterlage.
unserem Sehein-
Im Folgenden mchten wir Ihnen anhand
druck entspricht. Die
Belichtung wurde um dreier Beispielbilder zeigen, wie sich das
+0,7LW korrigiert. Licht im Laufe des Tages verndert bzw. wie
dasselbe Motiv bei anderen Lichtstimmun-
gen wirkt und was Sie zur Untersttzung
einer optimalen Lichtausbeute tun knnen.
Wir haben die drei Bilder vom selben Ka-
merastandpunkt aus aufgenommen. Das
Motiv ist die Cala de Dei, eine hbsche
Bucht im Mittelmeer auf Mallorca.
Das erste Bild ist bei Tageslicht fotografiert,
das zweite vor Sonnenuntergang, und das
dritte haben wir kurz nach Sonnenunter-
gang im Licht der blauen Stunde aufgenom-
men. Ein wichtiger Faktor ist, dass sich im
Laufe eines Tages auch die Belichtungszei-
ten verndern. Das Mittagslicht bietet eine
so groe Lichtflle, dass sich dadurch viel
krzere Belichtungszeiten ergeben als bei-
spielsweise frh am Morgen oder abends.
112
Da ist die Lichtausbeute weitaus geringer,
und die Belichtungszeiten verlngern sich
dementsprechend.
Beim ersten Bild haben wir zur Verstrkung
der Farben und des Kontrastumfangs ei-
nen Polfilter verwendet. Die verschiedenen
Blautne kommen nun intensiver zur Gel-
tung, und die Wolken heben sich vor dem
dunkleren Himmel besser ab. Zudem haben
wir so mgliche Spiegelungen auf der Was-
seroberflche verhindert.
Dieses Bild wurde kurz vor Sonnenunter-
gang fotografiert. Die Felsen im Hintergrund
werden warm von der untergehenden Son-
ne angestrahlt und erscheinen fast rosafar-
ben. Der helle Hintergrund bei gleichzeitig
dunklem Vordergrund stellt eine schwierige
Lichtsituation dar, da hier zu groe Kont-
raste aufeinandertreffen. Damit die Details
der Felsen im Vordergrund nicht verloren
gehen und zu dunkel erscheinen, haben wir
fr diese Aufnahme einen Grauverlaufsfil-
ter mit einer Dichte von 0,9 ND (Neutral-
dichte) benutzt. 0,9 ND entspricht einer
Abdunklung von ca. 2 Blendenstufen.
So bleiben bildwichtige Strukturen im Vor-
dergrund sowie in der Wolkenzeichnung am
Himmel und an den angestrahlten Felsen
im Hintergrund erhalten. Lichttechnisch er-
scheint das Bild dadurch ausgewogen. Ohne
Filter und selbst bei knapper Belichtung
wrden der Hintergrund und die Wolken
berbelichtet. Das Grau des Filters kom-
pensiert die rot angestrahlten Felsen und
den helleren Himmel, der somit abgedun-
kelt wird. Gleichzeitig wird der Vordergrund
aufgehellt, was mehr Details zum Vorschein
bringt. Anhand des Histogramms kann das
Ergebnis schnell beurteilt werden (siehe
den Abschnitt Bildbeurteilung per Histo-
gramm in diesem Kapitel).
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/3 sek
ISO 100

113
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 20 sek
ISO 100
Betrachten Sie in solch einem Fall nun Ihr zur Geltung. Durch die lange Belichtungs-
Histogramm, sollten die Zacken auf der zeit von 20 Sekunden wirkt das Wasser mil-
Im Zwielicht kurz rechten Seite, dem Bereich der hellen Ton- chig und verschwommen.
nach Sonnenunter- werte, geringer ausfallen als bei einer Be-
gang ist das Licht so Morgen- und Abendlicht
lichtung ohne Grauverlaufsfilter. Welche
ausgeglichen, dass Morgens ist das Licht weicher und wrmer,
kein Filter ntig ist.
Filterdichte Sie bentigen, knnen Sie an-
da es von Gelb- und Rottnen dominiert
Vorder- wie Hinter- hand einer Spotmessung sowohl auf eine
wird. Fr das menschliche Auge sind Far-
grund sind ausrei- helle Stelle (hier Himmel oder Felsen im
ben mit Rotanteil angenehmer als mit ho-
chend ausgeleuchtet Hintergrund) als auch auf eine dunkle Stel-
und halten sich die hem Blauanteil. Das Licht ndert sich aber
le (hier Felsen im Vordergrund) ermitteln.
Waage. So knnen besonders rasch bei Sonnenauf- wie auch
Achten Sie darauf, dass beide Bildteile noch
durchgngig alle De- bei Sonnenuntergang, denn vor der aufge-
tails dargestellt wer- unterschiedliche Helligkeiten aufweisen,
henden Sonne erscheint das Morgenlicht
den. Die Belichtung denn Ihr Ziel ist es nicht, mittels des Filters
blulich rot, um dann bei Sonnenaufgang
wurde um +1,3LW die beiden stark unterschiedlichen Bereiche
korrigiert. die verschiedensten Rottne anzunehmen.
auszugleichen. Sie mchten ja die verschie-
Zudem steigen die Kontraste, denn be-
Oben rechts: Das denen Helligkeitsbereiche beibehalten und
leuchtete Bildteile stehen mit unbeleuch-
Kloster im Val nur die Strukturen des Vordergrunds her-
teten Teilen in Kontrast. Kurzfristig haben
dOmbrone in der Tos- ausarbeiten.
kana strahlt frmlich Sie eine extreme Gegenlichtsituation, die
Das letzte Bild haben wir kurz nach Sonnen-
im schmeichelnden schlielich dem sonnigen Tageslicht weicht.
untergang gemacht. Das Zwielicht beschert
Morgenlicht. Die Das Beispiel des toskanischen Klosters
Rottnung des Lichts
uns jetzt eine ausgeglichene Lichtsituation.
auf der nchsten Seite zeigt deutlich, wie
unterstreicht zudem Der Vordergrund ist hell genug, um alle De-
schmeichelhaft das Morgenlicht sein kann.
die Farbe der Gebu- tails der Felsen abzubilden, wobei auch der
de. Die Belichtung
In Verbindung mit dem morgendlichen
Hintergrund nicht berstrahlt wird. Doch
wurde um +0,3 LW Dunst bekommt das Bild so eine ungeheu-
auch hier bringt der Einsatz eines 0,3-ND-
korrigiert. ere Aussagekraft.
Grauverlaufsfilters den Vordergrund besser

114
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
Die Redewendung Morgenstund hat Gold nicht mehr loslsst. Und auch der Traum- ISO 100
im Mund sollte fr Sie als Reisefotograf strand, den Sie sich als Motiv auserkoren
eine unzweifelhafte Gltigkeit haben. Denn haben, wird erst in den Vormittagsstunden
die frhe Morgenstunde beschert Ihnen mit Sonnenhungrigen bevlkert. Am frhen
Ansichten von Pltzen oder anderen belieb- Morgen haben Sie ihn meist ganz fr sich
ten Reisemotiven, die Ihnen sonst mit mehr allein.
oder weniger groen Menschenansamm-
lungen nicht gelingen.
Versuchen Sie, insbesondere an touristisch
stark frequentierten Orten, immer mit Ih-
ren Aufnahmen fertig zu sein, bevor die
ersten Touristenbusse eintrudeln und eine
Reisegruppe nach der anderen durchs Bild
luft. Zudem knnen Sie zur morgendlichen
Stunde nette Alltagsszenen einfangen
einen Straenkehrer, den Kellner, der die
Cafhaustische herrichtet, den vorbeihas-
tenden Geschftsmann auf dem Weg ins
Bro oder die Gemseverkuferin, die ihre
Auslage aufbaut.
Das normale Leben in Verbindung mit be-
liebten und bekannten Motiven verstrkt
die Ausdruckskraft Ihrer Aufnahmen. Doch
nicht nur die Bilder profitieren davon, auch Morgens knnen Sie das Straenleben dokumentieren, ohne dass Touristen-
Sie selbst bekommen einen anderen Ein- strme durchs Bild laufen. Zudem lsst das Morgenlicht die Farben angenehm
und weich hervortreten wie hier zu frher Stunde in Honfleur in der Normandie
druck von manchem Ort, der Sie so schnell
(Frankreich).
115
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100
Am Nachmittag wird das Licht wieder wei-
cher und wrmer. Die Hell-dunkel-Kontras-
Der Leuchtturm und te werden erhht, und die Schattenbildung
die franzsische durch die schrg stehende Sonne erlaubt
Granitkste bei Plou-
Ihnen, mit den Konturen Ihres Motivs zu
manach erstrahlen im
weichen Abendlicht.
spielen. Besonders schne Lichtstimmun-
Nicht umsonst wird gen bringen meist die wenigen Minuten
dieser Landstrich der vor Sonnenuntergang. Die Umgebung er-
Bretagne als Cte de scheint bei klarem Wetter in mildes Licht
Granit Rose bezeich- getaucht, und die Motive werden je nach
net. Die Belichtung
Aufnahmestandpunkt mit einem warmen
wurde um 0,7 LW
korrigiert. Orangeton weich angestrahlt, bis dann der
untergehende Sonnenball eine enorme Rot-
frbung verursacht.
Kurz vor Sonnenuntergang werden, wie
im Beispiel des bretonischen Leuchtturms,
die Farben immer wrmer und die Land-
schaftsformen immer plastischer. Das Licht
hat durch den Staub und eventuell durch
den Hitzedunst eines heien Tages nicht
mehr die Klarheit wie am frhen Morgen.
Dafr ist es nun wrmer und weicher.
Diese Aufnahme ist ungefhr eine halbe
Stunde vor Sonnenuntergang entstanden.
116
Mittagslicht
Zur Mittagszeit steigt die Farbtemperatur
enorm an, und der Blauanteil steigt. Zudem
steht die Sonne hoch am Himmel, und die
Schatten, die einer Landschaft oftmals erst
die ntige Kontur geben, sind sehr kurz.
Doch in manchen Situationen braucht man
keine Schatten im Bild, da sie eher strend
sind, wie bei der Aufnahme des Canyon du
Verdon. Hier war das Mittagslicht die bes-
te Beleuchtung, denn sonst lge der Fluss
im Schatten der steil aufragenden Canyon-
wnde und wrde nicht so trkis leuchten.
Untersttzend haben wir einen Polfilter ge-
whlt, der die Farben noch mehr zur Geltung
bringt.
Die Mittagszeit kann aber auch dann die
richtige Lichtstimmung bringen, wenn Sie in
engen Gassen fotografieren, in die nur die
Sonne eindringt, wenn sie hoch am Himmel
steht. Dasselbe gilt fr das Fotografieren
von Straenschluchten in amerikanischen
Grostdten. Die Schatten, die das Mit-
tagslicht wirft, sind sehr kurz, und zudem
scheint die Sonne in Straen hinein, die
sonst im Dunkeln lgen. Im Mittagslicht
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm KAPITEL 4
Blende f/16 MOTIVE MIT LICHT
Belichtung 1/10 sek
ISO 100
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Oben: Der Canyon du Verdon in der Provence Brennweite 2.8/1424 mm
(Frankreich), bei Mittagslicht fotografiert. Schat- Blende f/11
Belichtung 1/100 sek
ten waren unerwnscht, denn sonst lge der ISO 100
Fluss im Dunkeln der Felswnde und wrde nicht
trkis leuchten. Ein Polfilter intensiviert die Farbe
zustzlich. Die Belichtung wurde um 0,3LW
korrigiert.
Unten: Der Platz in San Gimignano wurde
extra im Mittagslicht bei hoch stehender Sonne
aufgenommen, um strende Schattenbildung
zu minimieren. Gerade enge Ortschaften und
schmale Gassen sowie Straenschluchten er-
schweren mit der extremen Schattenbildung das
Leben des Fotografen.

erscheinen auch die groen Kontraste zwi-

schen hell und dunkel geringer. Detailauf-
nahmen von Gebuden knnen Sie eben-
falls gut im Mittagslicht machen, denn auch
da knnen Schatten, die zu einer anderen
Tageszeit von anderen Gebudeteilen ge-
worfen werden, strend sein.

117
Rechts oben: Auch Sonnenauf- und -untergang
dieser Sonnenun- Tausendfach wurden schon Sonnenunter-
tergang in der Salar
gnge und Sonnenaufgnge abgelichtet.
de Uyuni in Bolivien
wurde mit Verlaufsfil-
Dennoch faszinieren gerade diese Bilder den
ter fotografiert, um so Betrachter, da sie immer auch eine gewisse
den starken Kontrast Sehnsucht wecken. Wichtig fr gute Auf-
zwischen Himmel und nahmen sind perfekte Wetterbedingungen
Erde zu verringern. und Schnelligkeit, denn die schnste Stim-
Die gleiende Hellig-
mung verflchtigt sich leider sehr schnell.
keit dieses Salzsees
wird zudem durch das Insgesamt sollten Sie gerade Ihre Sonnen-
abendliche Gegenlicht untergangsbilder genau planen, denn die
in Grenzen gehalten. schnsten Lichtstimmungen whren nur
Die Belichtung wurde kurz, und Sie sollten die Zeit nicht mit dem
um +1,3 LW korrigiert.
Suchen nach einem geeigneten Standort
Rechts unten: Das oder dem Aufbau Ihres Equipments ver-
goldene Licht der schwenden. Beziehen Sie auch interessante
untergehenden Sonne Wolkenbildungen in Ihr Bild ein, das macht
kann vielfltig genutzt
das Foto ebenfalls attraktiver.
werden. In dieser
Aufnahme reflektiert
Der Klassiker: Sonnenuntergnge am Was-
das Licht auf der ser. Am eindrucksvollsten erscheinen die-
Wasseroberflche. se Bilder, wenn sich die Sonne im Wasser
Die Chileflamingos in spiegelt. In jedem Fall wirken diese Bilder
Patagonien erschei- eindrucksvoller, wenn Sie zum Teleobjektiv
nen so als schne
greifen, da so der Sonnenball grer darge-
Silhouette.
stellt wird und die Wasserflche im Vorder-
grund nicht langweilig wirkt. Das Bild der
Seebrcke in Swakopmund zeigt anschau-
lich, dass die Telebrennweite die Sonne gr-
er erscheinen lsst.
Belichtungstechnisch sind Sonnenunter-
gangsbilder allerdings schwierig umzu-
setzen, da sie einen sehr hohen Kontras-
tumfang aufweisen, der vom Sensor der
Kamera kaum bewltigt werden kann. Oft
haben die Bilder keine Zeichnung, sind zu-
gelaufen, oder die Lichter sind ausgefres-
sen. Die Histogramme der Aufnahmen ma-
chen das deutlich. ber Tipps und Tricks,
wie man solche Aufnahmen richtig belich-
tet und anschlieend am Computer bear-
beitet, werden wir in diesem Kapitel noch
ausfhrlich schreiben.
Bei diesen beiden Aufnahmen ist ein Ver-
laufsfilter unbedingt zu empfehlen, um die
Kontraste zwischen Himmel und Erde zu
mildern. Das Bild erhlt dadurch zudem ei-
nen ausgewogeneren Farbton.
Sie knnen bei Sonnenuntergangsbildern
manchmal aber auch auf den Protagonisten
verzichten. Bilden Sie die Sonne nicht direkt
mit ab und nutzen Sie das goldene Licht der
untergehenden Sonne, um von ihr ange-
strahlte Motive zu fotografieren. Reflektiert
das Sonnenlicht von einer Wasseroberfl-
che, kann es als indirekte Beleuchtung Ih-
res Motivs, beispielsweise eines vertuten
Boots, genutzt werden. Ihr Motiv hebt sich

AU FN A H M E DAT E N
Seebrcke in Swakop- Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
mund in Namibia. Belichtung 1/10 sek
Mit Teleobjektiv ISO 100
fotografiert, wirkt
die Sonne im Bild
grer. Der Grau-
verlaufsfilter dmpft
die Kontraste und
dunkelt den Himmel
ab. Das Fotografieren
in die Sonne erfordert
jedoch eine starke
Belichtungskorrektur,
hier +1,7 LW.

118
 AU FN A H M E DAT E N KAPITEL 4
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
MOTIVE MIT LICHT
Belichtung 4,5 sek IN SZENE SETZEN
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/8
Belichtung 1/160 sek

119
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/9
Belichtung 5 sek
ISO 100
dann als dunkle Silhouette eindrucksvoll von In der blauen Stunde knnen Sie sehr inte-
der ausgeleuchteten Wasseroberflche ab. ressante Bilder machen, denn es ist noch
Die malerische Um einen Sonnenauf- oder -untergang span- gengend Restlicht vorhanden, und der
Hafenpromenade von
nender zu gestalten, kann es vorteilhaft sein, Himmel erscheint in einem unglaublichen
Rovinj in Kroatien in
zarten Blauorange-
einen Vordergrund mit in das Motiv einzu- Blau, das von Blauorange bis Blauviolett ein
tnen der blauen bringen. Im krassen Gegenlicht erscheinen breites Spektrum des Farbkreises umfassen
Stunde. Das Bild lebt diese Motive dann als Silhouetten, die an kann. Die Farbschattierungen des Himmels
von der Mischlicht- Scherenschnitte erinnern. Sie mssen mit bei Zwielicht knnen also ganz unterschied-
situation von Restlicht einer langen Telebrennweite fotografieren, lich sein, wie die beiden Beispielbilder zei-
und knstlichem Licht.
wenn Sie das Motiv und die Sonne mglichst gen.
Der bedeckte Himmel
wird zudem von der formatfllend abbilden mchten. Dazu soll- Um die blaue Stunde auszunutzen, ist eine
untergehenden Sonne ten Sie in groem Abstand zum ausgewhl- gute Vorplanung notwendig. Die Motive
leicht blauviolett ten Objekt stehen, denn sonst wrde die sollten bereits bei Tageslicht oder am Vor-
eingefrbt. Die Be- Sonne nur als kleiner Punkt im Bild erschei- abend gesucht worden sein, die besten
lichtung wurde mit
nen. Standorte mssen ausfindig gemacht und
+0,3LW korrigiert.
auch die Wege zwischen den Motiven op-
Die Magie der blauen Stunde
timiert sein.
Ist der glutrote Moment des Sonnenunter-
Whrend der blauen Stunde knnen Sie
gangs vorbei, erscheint der Tag in einem
auch deshalb, gerade von Stdten, beson-
bezaubernden Licht, das eine Landschaft
ders stimmungsvolle Aufnahmen machen,
oder eine Stadtansicht nochmals vllig ver-
da hier nach Sonnenuntergang zwischen
ndert. Dieser Zeitpunkt ist die eine Stunde
Einbruch der Dmmerung und Eintritt der
nach Sonnenuntergang, in der der Himmel
Nacht noch gengend natrliches Licht
noch Farbe besitzt. Das Licht in dieser Zeit
vorhanden ist, das sich mit dem bereits vor-
ist reines Reflexionslicht vom blauen Him-
handenen Kunstlicht etwa die Waage hlt.
mel mit 10.000 K oder mehr.

120
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Knstlich vorhandenes Licht und das rest- Vorsicht Bildrauschen

liche Licht des Himmels werden ausgewo-
gen dargestellt.
Groe Schattenpartien sind rar, und die
Kontraste fallen geringer aus, was enorm
zur harmonischen Gesamtwirkung der
Aufnahme beitrgt. Die Zeit des Zwielichts
whrt jedoch nur kurz, und Sie mssen sich
beeilen, um solch harmonische Bilder auf-
zunehmen. Ist die Zeit verstrichen, werden
Schattenpartien zu gro, und die Struktur
des Himmels versinkt in Schwrze.
Jede Unterdrckung des Bildrauschens geht
auf Kosten der Bildschrfe und kann zu einem
Verlust feinster Bilddetails fhren. Deshalb
sollte eine manuell zuschaltbare Rauschre-
duktion nur verwendet werden, wenn das
Motiv es erfordert.
Der Sensor der Kamera erzeugt, auch ohne
dass Licht auf ihn auftrifft, Eigenstrme, die
bauartbedingt strker oder schwcher aus-
fallen knnen. Sie stellen keine feste Gre
dar, sondern verndern sich insbesondere
unter Wrmeeinfluss. Dieses sogenannte Bei dieser Aufnahme
Grundrauschen wird durch entsprechende von Dresden geht die
Filter abgemildert, ist aber nicht grundstz- Farbe des Himmels in
Blauviolett ber. Durch
lich zu verhindern. Mit strkerer Erwrmung
die Farbgebung whrend
erhht sich der Rauschpegel. Achten Sie der blauen Stunde
also stets darauf, dass sich Ihre Kamera erscheint die berhmte
nicht unntig aufheizt, sei es durch ue- Stadtansicht unglaublich
re Temperatureinflsse oder durch interne harmonisch, was durch
die weiche Spiegelung im
Kameraerwrmung wie beispielsweise durch
Wasser noch untersttzt
die Einstellung kurzer Abschaltzeiten. wird. Die Belichtung
wurde um +0,3 LW
korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 18 sek
ISO 100

121
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/2.8
Belichtung 30 sek
ISO 400

VERNDERTE
ISO-EINSTEL-
LUNG WIEDER
ZURCKSTEL-
LEN
Denken Sie stets
daran, die vernder-
te ISO-Einstellung an
Ihrer Kamera wieder
zurckzunehmen,
wenn Sie eine
schwierige Licht-
situation gemeistert
haben. Denn wenn
Sie das verges-
sen, verderben Sie
Ihre als Nchstes
aufgenommenen
Bilder, und das wre
jammerschade.

BILDRAUSCHEN
DURCH UNTER-
BELICHTUNG
Bildrauschen tritt
nicht nur bei Bildern,
die mit hoher ISO-
Zahl aufgenommen
wurden, auf. Es kann
auch dann vorkom-
men, wenn Ihre
Aufnahme beispiels-
weise im schwarzen
Tonwertbereich
unterbelichtet ist
und Sie es bei der Oben: Diese Aufnahme einer Aurora Borealis (Polarlicht) wurde Unten: Die Ausschnittver-
nachtrglichen Bear- zwar nicht mit einem sonderlich hohen ISO-Wert erstellt, da sie grerung von 100% zeigt
beitung am Compu- aber im Tonwert Schwarz unterbelichtet war, haben wir diesen sehr deutlich das nachtrglich
ter zu stark wieder Bereich mit einer Belichtungskorrektur am Computer aufgehellt. eingebaute Bildrauschen.
aufhellen. Durch die nachtrgliche Aufhellung ist jetzt allerdings ein starkes
Rauschen sichtbar.

122
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Die eindeutige Trennung der Bildsigna- Nachtaufnahmen

le von diesem Rauschen ist in den hellen Sind Sie nachts auf Fototour unterwegs,
Bildbereichen immer besser als in dunklen sollten Sie unbedingt Ihr Stativ dabeihaben,
Sektoren. Das macht sich insbesondere denn verwacklungsfreie Aufnahmen aus
bei Langzeitbelichtungen und mit zuneh- der Hand sind bei Nachtaufnahmen fast GEEIGNETE
mender Erhhung der Lichtempfindlichkeit nicht zu machen. Hier sind die Verschluss- AUFLAGEN ALS
bemerkbar. In den dunklen, flchigen Bild- zeiten so lang, dass das Stativ fast schon STATIVERSATZ
bereichen fngt es an zu grisseln. Eine zwingend zum Einsatz kommen muss. Pa-
hnliche optische Wirkung ist in der ana- cken Sie auch den Fernauslser mit ein, Haben Sie kein Stativ
logen Fotografie als Korn bekannt. Je hher denn damit minimieren Sie zudem Ausl- zur Hand, sollten Sie
die Lichtempfindlichkeit des Filmmaterials, seunschrfen. nach einer geeigne-
ten Auflageflche
umso deutlicher wird diese Kornstruktur. Die Atmosphre einer Stadt verndert sich
suchen, die Ihnen als
Gerade bei Aufnahmen im Zwielicht und mit Einbruch der Dmmerung stark und Stativersatz dienen
bei hohen ISO-Einstellungen kann es zu das nicht nur aufgrund eines anderen Lichts. kann. Das knnen
Bildrauschen kommen. Aber auch bei Lang- Erkunden Sie daher whrend Ihrer Reise das Mauervorsprnge
zeitbelichtungen mssen Sie mit starkem nchtliche Terrain nach geeigneten Moti- sein, Sulen, an die
Sie Ihre Kamera
Rauschen rechnen. Das Rauschen tritt vor ven. Manche Gebude, die Ihnen tagsber
anlehnen, und andere
allem in dunklen oder blauen Bildberei- nicht aufgefallen sind, knnen nachts, wenn Punkte mehr. Seien
chen und in Bereichen mit gleichmigen sie angestrahlt werden, ein ganz ande- Sie hier kreativ, aber
Tonwerten auf. Um das Bildrauschen zu res Flair entfalten. Grostdte leben auch achten Sie gleich-
minimieren, whlen Sie eine lngere Belich- nachts, vor allem im asiatischen Raum. Da zeitig immer darauf,
tungszeit und einen geringeren ISO-Wert. gibt es pralles Leben auf Nachtmrkten zu dass Ihre Unterlage
vibrationsfrei ist. Das
Arbeiten Sie auf jeden Fall mit Stativ. beobachten, was fr Sie eine Vielzahl an
Dach Ihres Autos bei
herrlichen Motiven bedeutet. laufendem Motor
ist zum Beispiel eine
denkbar schlechte
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Auflageflche. Den-
Blende f/2.5 noch kann bei Nacht-
Belichtung 5 sek aufnahmen nichts ein
ISO 200
Stativ ersetzen.

Fertigen Sie eine

Reportage zu Ihrem
Reiseziel an, drfen
nchtliche Szenen
wie diese chinesische
Straenszene in
Huangshan natrlich
nicht fehlen. Ein
lichtstarkes Objektiv
kombiniert mit hhe-
ren ISO-Werten ist
ideal fr die Repor-
tagefotografie bei
Nacht. Die Belichtung
wurde um 0,7LW
korrigiert.

123
IM ZWEIFEL MIT
BELICHTUNGS-
REIHE
Im Zweifelsfall knnen
Sie auch Belichtungs-
reihen anfertigen,
vor allem wenn Sie im
RAW-Format foto-
grafieren, denn dann
knnen Sie durch
einen vernderten
Weiabgleich oder
eine Tonwertkorrektur
nachtrglich ein gutes
Ergebnis erzielen. Ha-
ben Sie mehrere Bilder
mit unterschiedlichen
Einstellungen aufge-
nommen, knnen Sie
sich zudem spter fr
das beste entscheiden
und es dann bearbei-
ten.

Mittels Stativ und einer

optimalen Belichtung
kommt diese nchtliche
Stimmung einer Gasse
in Rovinj in Kroatien
besonders gut zur Gel-
tung. Durch eine lange
Verschlusszeit sind alle
Bereiche ausreichend
beleuchtet, und die
Schrfentiefe passt
auch. Die Belichtung
wurde um +2,0 LW
korrigiert.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
124 Belichtung 20 sek
ISO 200

Planen Sie eine Fotoreportage ber ein be-
stimmtes Gebiet, sollten solche wichtigen
Aspekte nicht fehlen. Lichtstarke Objektive
sollten deshalb im Reisegepck enthalten
sein. Ausgerstet mit einem lichtstarken
Objektiv plus Bildstabilisator und einer ho-
hen ISO-Einstellung, knnen Sie sogar frei-
hndig nchtliches Leben dokumentieren,
was insbesondere bei Fotoreportagen un-
abdingbar ist.
Technisch stellen Nachtaufnahmen in Std-
ten eine groe Herausforderung dar, weil
die unterschiedlichen Lichtsituationen ge-
naueste Kameraeinstellungen erfordern.
Das sehen Sie sehr schn anhand der fol-
genden beiden Bildbeispiele, deren Aussa-
gekraft nicht unterschiedlicher sein knnte:
einmal romantisch vertrumt, das andere
Mal grellbunt. Hier muss Ihr Wissen um
Blende, Verschlusszeiten und den Einsatz
des vorhandenen Lichts kombiniert mit ex-
ternem Licht einfach sitzen. Probieren Sie
zu Hause verschiedene nchtliche Licht-
situationen aus, dann sind Sie auf Reisen
entspannter und knnen von Ihren gewon-
nenen Erfahrungen zehren.
Machen Sie sich Gedanken ber das vor-
handene Licht und den Einsatz knstlicher
Lichtquellen. Vermeiden Sie es, ein Bild mit
einem zu starken Blitz totzuschieen. Die
Farben wrden zu grell ausfallen, und harte
Schatten sind ebenfalls ungnstig. Verwen-
den Sie lieber einen Aufhellblitz, den Sie dem
vorhandenen Licht anpassen und der das
Umgebungslicht ergnzt und nicht zerstrt.
Mchten Sie mit langen Belichtungszeiten
an Orten arbeiten, an denen sich Menschen
bewegen, mssen Sie Bewegungsunschr-
fen in Kauf nehmen, die Personen oder vor-
beifahrende Verkehrsmittel verursachen.
Das kann aber auch ein gewollter Effekt sein,
der ein wenig Abstraktion in Ihr Foto bringt.
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Achten Sie bei Stimmungsbildern wie dem
Beispielbild der nchtlichen Gasse in Rovinj
darauf, dass die vorhandene Lichtstimmung
so weich rberkommt, wie Sie sie vor Ort
erlebt haben. Lange Verschlusszeiten und
eine kleine Blendenffnung helfen Ihnen
(hier f/11). Ein hartes Blitzlicht wrde die
gemtliche Stimmung zerstren, der Vor-
dergrund wre eventuell zu hell, und die
Details in der Tiefe der Gasse wrden in
Schwrze versinken. Zudem wrden die
Laternen nicht diesen stimmungsvollen
Lichtstern zeigen.
Ganz anders prsentiert sich die Situation
fr den Fotografen beim nchsten Beispiel.
Hier haben Sie es mit Kunstlicht im ber-
fluss zu tun. Las Vegas ist das Eldorado fr
Fans jeglicher Neonreklame. Der besonde-
re Reiz dieser Stadt erschliet sich im We-
sentlichen erst nachts, wenn sich die zahl-
reichen Reklameleuchten der Hotels und
Spielkasinos gegenseitig bertrumpfen.
Mchten Sie die Autoscheinwerfer nicht als
Lichtband durch Ihr Bild ziehen lassen, wie
es in unserem Beispiel der Fall ist, mssen
Sie eine relativ kurze Verschlusszeit wh-
len. Belichten Sie nicht auf den hellsten
Punkt, denn dann werden dunklere Teile
Ihres Bildes unterbelichtet, und wichtige
Details gehen verloren.
Besonders wirkungsvoll sind Nachtaufnah-
men am Wasser, wenn sich Lampen und
Lichter darin spiegeln und zudem ein toller
Hintergrund mit aufs Bild kommt. Ideale
Motive sind Hfen und Bootsstege, in de-
nen luxurise Jachten oder auch einfache
Fischerboote im Wasser schaukeln. Aber
auch Stadtansichten von einem Fluss aus
gesehen oder Aufnahmen von Brcken
sind ideale Motive, um Lichtreflexe auf dem
Wasser einzufangen.
125
 AU FN A H M E DAT E N
Hier darf die Ver- Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
schlusszeit nicht zu Belichtung 2 sek
lang werden, denn ISO 200
sonst wrden die
Autolichter nicht so
scharf abgebildet
werden. Diese Nacht-
aufnahme in Las
Vegas ist ohne Stativ
schwierig zu realisie-
ren. Die Belichtung
wurde um +0,3 LW
korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Ein Paradebeispiel fr Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10
wirkungsvolle ncht-
ISO 200
liche Spiegelungen im
Wasser: Stadtansicht
von Huangshan mit
Brcke in China. Zu
hohe Kontraste sind
oft nicht mit einem
einzelnen Bild ab-
zudecken. Um den ho-
hen Kontrastumfang
trotzdem darstellen
zu knnen, haben
wir die HDRI-Technik
(High Dynamic Range
Imaging) angewen-
det. Dabei wurden
drei unterschiedlich
belichtete Einzel-
bilder mithilfe einer
speziellen Software
zusammengesetzt.

Die Lichter der Stadt oder des Orts bestim-
men in dem Fall die Bildaussage, da sie in
doppelter Form vorkommen. Aber auch eine
regennasse Strae, Schaufensterscheiben
oder Glasfassaden knnen Ihnen dazu die-
nen, die nchtlichen Lichtreflexe aufzuneh-
men. Manchmal, gerade bei regennassen
Straen, knnen Sie so eine sonst sehr dun-
kel erscheinende Flche mit Leben fllen.
Lesen Sie hierzu auch den Abschnitt HDR-
Bilder auf Tour am Ende dieses Kapitels, in
dem wir diese Technik vorstellen und an-
hand von Beispielen aufzeigen, wie ntzlich
sie auf Reisen sein kann.

126
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Licht aus allen Richtungen

Die Lichtrichtung bzw. Lichtart nimmt hu-
fig ganz entscheidend Einfluss auf die Qua-
litt eines Fotos. Auf Reisen werden Sie fast
alle Motive drauen meist bei Tageslicht
ablichten, es sei denn, Sie haben Ihr foto-
grafisches Konzept mehr auf Innenrume
bzw. Nachtaufnahmen ausgerichtet. Aber
auch Tageslicht kann, je nach Wetterbe-
dingung, vllig anders ausfallen und unter-
schiedliche Bildwirkungen hervorrufen.

Diffuses Licht
Lacht die Sonne nicht vom blauen Himmel
und macht sich eine Wolkendecke breit,
mssen Sie nicht verzweifeln. Ganz im Ge-
genteil, die Wolkendecke bewirkt, dass das
Tageslicht extrem gestreut wird. Sie erhalten
eine optimale Beleuchtung, wenn Sie z. B.
Menschen oder Tiere portrtieren mchten,
denn dann mssen Sie sich nicht mit lstigen
Schlagschatten und zu dunklen Bereichen AU FN A H M E DAT E N
herumrgern. Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/7
Starke Hell-dunkel-Kontraste fallen weg, Belichtung 1/60 sek
ISO 100
und die Farben wirken durch den gerin-
gen Kontrast des Streulichts intensiver. Bei
Streulicht wird der grte Anteil an ultravi- Das diffuse Licht erlaubt ein gleichmig ausgeleuchtetes Portrt dieser
oletten und blauen Strahlen durch die Wol- beiden Afrikanerinnen. Das helle Spitzlicht in den Augen lsst sie zudem
lebhafter erscheinen. Die Farben der bunten Kleidung kommen durch das
ken herausgefiltert. Das diffuse Streulicht
diffuse Licht ebenfalls besonders gut zur Geltung. Die dunkle Schatten-
bewirkt eine sanfte Ausleuchtung, so als bildung bei anderen Lichtverhltnissen htte die Anmut der Aufnahme
wrden Sie mit Aufhellern oder Reflektoren gestrt. Bei dieser Aufnahme knnen Sie sowohl die mittenbetonte
arbeiten, wie es bei Kunstlicht hufig vonn- Messung als auch die Matrixmessung anwenden. Die Belichtung wurde
ten ist. Diffuses Licht hat auch den Vorteil, um +0,3 LW korrigiert.
dass die Belichtungsmessung relativ einfach
gelingt, da die Kontraste schwach sind.
Diffuses Licht ist fr viele Aufnahmesituati- bringen mchten, so wie es bei dem folgen-
onen die bessere Wahl, nicht nur bei Port- den Beispielbild des umbrischen Hausein-
rts, sondern auch in der Pflanzenfotografie gangs der Fall ist.
und beim Fotografieren von Gegenstn- Sie haben bei bedecktem Himmel zudem
den. In der Architekturfotografie knnen wesentlich mehr Zeit, ein Motiv herauszu-
Sie dann mit diffusem Licht arbeiten, wenn arbeiten, als bei anderen Lichtsituationen,
Sie keine modellierenden Schatten ins Bild denn Streulicht verndert sich nur dann,

127
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 10 sek
ISO 100

wenn sich die Bewlkung verzieht bzw.

wenn der Himmel aufreit. Strahlendes
Abend- und Morgenlicht erfordern immer
schnelles Handeln, was bei diffusen Licht-
verhltnissen in der Regel nicht der Fall ist.

Frontales Licht
Frontales Licht erreichen Sie, wenn die Licht-
quelle unmittelbar hinter Ihnen liegt und das
Motiv direkt anstrahlt. Bei frontalem Licht
erhalten Sie ein fast zweidimensionales Bild,
denn es gibt keine Schattenbildung, die Tiefe
oder Dreidimensionalitt implizieren knnte.
Zudem haben Sie weniger mit dem Kontras-
tumfang zu kmpfen, was ebenfalls an den
Per Matrixmessung haben wir die Belichtung dieses Hauseingangs in
Santo Stefano di Sessania in Umbrien an einem bedeckten Reisetag fehlenden Schatten liegt.
vorgenommen. Das diffuse Licht lsst die Farben der Blumen intensiver
erscheinen, wobei gleichzeitig alle architektonischen Details des Eingangs AU FN A H M E DAT E N
gut zur Geltung kommen. Sonnenlicht htte die hellen Steine nicht so Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
sanft ausgeleuchtet, und durch Schatten wre die Maserung der Holzpor-
Belichtung 1/20 sek
tale nicht so gut sichtbar. ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/20 sek
ISO 100

Diese Stadtansicht von Pitigliano in der Toskana sollte keine Kontraste

aufweisen. Mit frontalem Licht fotografiert, werfen die eng gedrngten
Huser keine Schatten auf die angrenzenden Gebude und verdecken sie
dadurch auch nicht. Die richtige Belichtung wurde per Matrixmessung
ermittelt.

128
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Frontales Licht lsst Ihr Bild aber auch fla- beim Ablichten von Landschaften. Fr Por-
cher erscheinen, dafr bietet diese Licht- trtaufnahmen ist das seitlich einfallende
richtung weniger Probleme bei der Be- Licht ungeeignet, da es z. B. einen Schlag-
lichtungsmessung, da weniger Kontraste schatten neben der Nase wirft und Hautun-
vorhanden sind. Geben Sie acht, dass Ihr reinheiten hervorhebt. Hier mssten Sie FRONTALES
eigener Schatten bei frontalem Licht nicht mit einem Aufhellblitz diesem unschnen LICHT BEI
mit ins Bild gelangt. Das kann vor allem Nebeneffekt entgegenwirken. Auerdem PORTRTS
morgens oder abends passieren, wenn der erzeugt Seitenlicht bei Portrts scharfe Rn- VERMEIDEN
Sonnenstand lngere Schatten hervorruft. der, die nicht willkommen sind.
Beim Streiflicht fllt das Licht seitlich ein. Achten Sie auf
Streiflicht und Gegenlicht
Durch die starke Schattenbildung, die beim Reisen stets
Die beiden spannendsten Lichtquellen, vor darauf, frontales
Streiflicht entsteht, werden Konturen strker
allem in der Landschaftsfotografie, sind das Licht zu ver-
betont, und Landschaften sowie Gebude
Streif- und das Gegenlicht. Mit dem Streif- meiden, wenn
erhalten eine gewisse plastische Wirkung. Sie Menschen
licht am Morgen und Abend gelingen Ihnen
Bei niedrig stehender Sonne am Abend sind aufnehmen. Das
ansprechende Bildkompositionen, gerade
Licht, das sich
in Ihrem Rcken
befindet, blen-
det Ihr Gegen-
ber, sodass es
blinzelt oder gar
die Augen zu-
sammenkneift.

Optimale Licht- und

Schattenwirkung:
Der abgestorbene
Akazienbaum in der
Namib-Wste (Nami-
bia) wirkt fast wie ein
abstraktes Gemlde.

129
 die Schatten lnger als morgens bei hoch
stehender Sonne. Streiflicht kann bei diffu-
sem Licht entstehen, aber auch durch einen
Lichtstrahl, der dann einen harten Schlag-
schatten erzeugt. Das seitlich einfallende
Licht knnen Sie vor allem in der Architek-
turfotografie nutzen, wenn Sie Strukturen
und Formen besser hervorheben mchten.
Durch Gegenlicht knnen Sie einerseits De-
AU FN A H M E DAT E N tails Ihres Motivs besonders wirkungsvoll
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16 hervorheben, die einem Betrachter bei nor-
Belichtung 1/15 sek Seitlich einfallendes Licht kann bei Zoomobjektiven
ISO 100 strende Reflexe hervorrufen. Hier in diesem Ort maler Lichtsituation entgangen wren.
in der Baja California (Mexiko) hat das jedoch fast Das Gegenlicht erlaubt Ihnen andererseits
schon einen knstlerischen Effekt. Die Belichtung aber auch eine silhouettenhafte Darstellung
wurde um 0,3 LW korrigiert. Ihres Motivs, das dann in totaler Zweidi-
mensionalitt erscheint. Hier ist dann die
Dieser Belichtungssituation knnen Sie mit einer
mittenbetonten oder Matrixmessung begegnen. Form bzw. der Umriss das Ma aller Dinge,
Gegenlicht lsst die Boote in Thailand als Silhouet- und das Motiv erscheint zwar flach, aber
ten erscheinen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

130

dennoch sehr interessant. Gegenlicht er-
zeugt die strksten Kontraste, als Fotograf
mssen Sie genau wissen, was Sie wie be-
lichten. Auch hier mssen Sie darauf achten,
dass Streulicht keine Lichtreflexe im Motiv
erzeugt. Eine Sonnenblende schafft Abhilfe.
Bei Portrts kann diese Lichtform aber auch
bewusst gewhlt werden, um beispielswei-
se einen Lichtsaum um die Haare Ihres Mo-
dells zu zaubern. Dabei mssen Sie natrlich
das Gesicht aufhellen. Verwenden Sie dafr
das Gegenlicht, das Sie mittels einer hellen
Flche reflektieren und so fr eine sanfte
Ausleuchtung des Modells sorgen. Bei Ar-
chitekturaufnahmen kann das Gegenlicht
eine dramatische Wirkung erzeugen.
Mchten Sie die Sonne als Stern in Ihr Bild
integrieren, mssen Sie eine mglichst klei-
ne Blende whlen, denn sonst wird die Son-
ne als sehr heller Lichtfleck im Bild erschei-
nen. Gegenlichtaufnahmen sind immer eine
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/20
Belichtung 1/30 sek
Das extreme Gegenlicht wird ein wenig von den ISO 100
sten der Kiefer versteckt und somit entschrft.
Der Sonnenstern entsteht, da die Sonne bei
kleiner Blende direkt in die Kamera scheint. Die
Belichtung dieses Bildes des Stazsees in Sankt
Moritz im Morgenlicht kann mit der mittenbeton-
ten Messung oder per Matrixmessung vorgenom-
men werden. Die Belichtung wurde um +1,3 LW
korrigiert.
VORSICHT, BLENDENREFLEXE!
Insbesondere Zoomobjektive sind anfllig fr Blendenreflexe .
Vor allem bei Streif- und Gegenlicht erzeugen sie hufig stren-
de Lichtreflexe im Motiv. Auf jeden Fall sollten Ihre Objektive mit
einer Sonnenblende ausgestattet sein. Wenn diese nicht hilft,
versuchen Sie es durch Abschatten der Linse. Ganz vermeiden
lassen sich Blendenreflexe nicht.
131
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

MITTENBETONTE
MESSUNG UND
SPOTMESSUNG
Die mittenbetonte Mes-
sung ist immer dann die
richtige Wahl, wenn sich
das Hauptgeschehen
tatschlich in der Mitte
des Suchers abspielt, die
Lichtverhltnisse dort
aber nicht gleichmig
sind. Bei dieser Mess-
methode legt die Kamera Nur kurz strahlte die Sonne die zwei Huser auf dem Hgel in der Toskana an, bevor ein Gewitter ber das
den Schwerpunkt auf Land zog. Solche Momente erzeugen oft Hektik beim Fotografen, der entweder nicht den richtigen Moment
einen relativ groen abgepasst hat oder sich nicht am richtigen Ort befand. Hier bietet sich die Spotmessung zur Belichtung an,
Bereich in der Mitte, aber auch die mittenbetonte Messung ist denkbar. Die Belichtung wurde um 0,3 LW korrigiert.
bezieht die Umgebung
dabei aber auch noch
mit ein und interpretiert AU FN A H M E DAT E N
die Situation nach einer Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
internen Datenbank. Die
Belichtung 1/25 sek
Bildergebnisse knnen ISO 100
daher ein wenig variie-
ren, wenn man die Kame-
ra auch nur leicht neu
ausrichtet. Soll in einer
schwierigen Lichtsitua-
tion mit hohen Kontras-
ten ein ganz bestimmtes
Detail korrekt belichtet
werden, wird es mit der
Spotmessung angemes-
sen. Diese Methode bie-
tet sich auerdem dann
an, wenn Sie mehrere
Stellen eines schwierigen
Motivs ausmessen und
manuell einen Mittelwert
bilden mchten.

Die Dramatik einer Gewitterstimmung in den Cinque Terre zeigt sich hier in der natrlichen Spotbeleuch-
tung. Die hoch auf den Klippen gelegenen Huser werden angestrahlt, und das die Felsen umsplende Meer
erscheint bedrohlich dunkel. Richten Sie die Belichtung mit der Spotmessung oder der mittenbetonten Messung
132 auf die angeleuchtete Ortschaft. Die Belichtung wurde um 0,3 LW korrigiert.

Herausforderung fr den Fotografen, da die
Belichtung exakt stimmen muss, damit kei-
ne Unterbelichtung dabei herauskommt.
Messen Sie abseits des gleienden Motivs
und bertragen Sie dann diesen Wert. Even-
tuell verstecken Sie die Sonne hinter Gebu-
deteilen oder Bumen, damit die extreme
Wirkung des Gegenlichts abgemildert wird.
Diesen Effekt sehen Sie auch in unserem
Beispielbild des Stazsees im Oberengadin.
Spotbeleuchtung
Stellen Sie sich die Spotbeleuchtung wie
einen Scheinwerfer vor, der auf der Bh-
ne einen Schauspieler oder Trapezknstler
im Zirkus, deren luftige Kunststcke vom
Scheinwerfer eingefangen werden, beson-
ders ausleuchtet. Die Spotbeleuchtung hat
immer auch eine gewisse dramatische Wir-
kung. In der Natur gibt es diese Art der Be-
leuchtung ebenfalls ein flchtiger Moment,
in dem die Sonne kurz durch die Wolken
scheint, nur einen kleinen Teil der Land-
schaft beleuchtet und ihn so extrem hervor-
hebt. Sind Sie in diesem Moment mit Ihrer
Ausrstung schussbereit, entstehen Bilder
besonderer Art, bei denen das Auge des Be-
trachters sofort auf die ausgeleuchtete Stelle
im Bild gelenkt wird.
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Das Bild links unten zeigt gut, dass Sie bei
der Spotbeleuchtung die Belichtung auf das
angeleuchtete Objekt ausrichten mssen.
Htten wir die Belichtung nicht auf die Ort-
schaft, sondern auf die umgebenden Wein-
berge gelegt, wre sie berbelichtet. So ist
die Aufnahme richtig belichtet, und es ist
nicht dramatisch, dass die umliegende Land-
schaft dunkler zuluft. Sie knnen die natr-
liche Spotbeleuchtung mittels der mitten-
betonten Messung oder der Spotmessung
richtig belichtet darstellen. Gerade die Spot-
messung, bei der nur ein kleiner Prozentsatz
des Motivs zur Bestimmung der Helligkeit
angemessen wird, bietet sich hier an.
Reflektierendes Licht
Eine ganz besondere Lichtart ist das re-
flektierende Licht. Sie mssen vielleicht ein
wenig genauer hinschauen, um es zu entde-
cken, aber diese Lichtart erlaubt es Ihnen,
auch auergewhnliche Bilder aufzuneh-
men. Die indirekte Beleuchtung sorgt fr
eine sanfte Ausleuchtung. Das starke, kon-
trastreiche Licht wird an einer hellen Flche,
sei es Schnee, Sand oder wie in diesen Bei-
spielen Sandstein, reflektiert und sorgt dann
fr eine weiche Ausleuchtung des Motivs,
das sonst im dunklen Schatten liegen wrde.
Im Bryce Canyon wird
das Licht am Sand-
stein reflektiert und
lsst so die Felsstruk-
tur hervortreten. Die
Matrixmessung bringt
hier ein optimales Be-
lichtungsergebnis. Die
Belichtung wurde um
0,3 LW korrigiert.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
ISO 100
133
 Innenlicht trifft auf Auenlicht
Eine besondere Herausforderung entsteht,
wenn Innen- und Auenlicht zusammen-
treffen. Das ist vielfach bei Innenaufnah-
men von Kirchen und Museen oder Restau-
rant- und Barszenen der Fall. Immer dann,
wenn Sie Innenaufnahmen machen mch-
ten und groe Glasfenster oder Glasflchen
viel natrliches Licht oder sogar direktes
Sonnenlicht in den Innenraum lassen, stellt
sich dieses Problem. Es entstehen zu groe
Kontraste zwischen Auen- und Innenlicht.
Diesem Problem knnen Sie beispielsweise
mit Ihrem Aufhellblitz begegnen. Reizvoll
kann Sonnenlicht sein, das direkt durch ein
Fenster in die dmmrige Atmosphre einer
kunstvoll dekorierten Kirche fllt. Hellen Sie
nun die verzierten Wandflchen sachte mit
einem Aufhellblitz auf, knnen Sie sowohl
die Details der Dekoration darstellen als
auch die gleiende Atmosphre der Son-
nenstrahlen einfangen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek In der Adobekirche in der Baja California treffen Innen-
ISO 100 und Auenlicht extrem aufeinander. Der Kontrast-
umfang zwischen hell und dunkel kann vom Sensor
der Kamera kaum bewltigt werden. Die Lichter bzw.
hellen Tne werden dadurch beschnitten. Die Belich-
tung wurde um 0,3 LW korrigiert.
134
Diese Lichtsituation ist schwierig zu meis-
tern, da die Kamera die Auenhelligkeit an-
misst, wodurch der Innenraum unterbelich-
tet dargestellt wird. Oder der Innenraum
wird richtig belichtet, dann stimmt aber die
Belichtung im Auenbereich nicht mehr, da
dieser nun berbelichtet wird.
Gerade in modernen Restaurants oder Sze-
nebars sind hufig groen Glasflchen ver-
baut. Ist die Darstellung des Szenelebens
ein wichtiger Punkt in Ihrem fotografischen
Konzept, sollten Sie diese Treffs von innen
nicht bei strahlendem Sonnenschein foto-
grafieren.
Richten Sie sich auch hier nach den Wet-
terverhltnissen. Ist der Himmel bedeckt,
knnen Sie keine Sonnenbilder machen.
Machen Sie stattdessen Innenaufnahmen,
die auf Ihrem fotografischen Programm
stehen. Eine ausgewogene Beleuchtung
der Innen- und Auenrume ist auch in der
Dmmerung gegeben. Eventuell mssen
Sie den besten Zeitpunkt zum Fotografieren
zunchst auskundschaften. Nutzen Sie je-
doch auch hier die Zeit und suchen Sie sich
schon einen Kamerastandpunkt und das
geeignete Motiv, denn die Zeit, die Ihnen in
der hereinbrechenden Dmmerung bleibt,
um sowohl Innen- als auch Auenrume
optimal zu belichten, ist begrenzt.
Vorgaben fr die optimale
Belichtung
Wenn Sie fotografieren, mssen Sie zu-
nchst immer die gleichen Voraussetzun-
gen schaffen: Stellen Sie zunchst auf Ihr
Motiv scharf und whlen Sie dann die ent-
sprechende Blende sowie die erforderliche
Verschlusszeit aus. Das hrt sich eigentlich
recht einfach an, aber in der Praxis erweist
es sich als schwieriger als gedacht, denn

die Helligkeit und der Kontrastumfang Ih-
res anvisierten Motivs bestimmen, wie viel
Licht auf den Sensor Ihrer Kamera fallen
darf, um das Motiv richtig zu belichten.
Haben Sie auf eine helle Stelle im Bild be-
lichtet, knnen dunklere Teile unterbelichtet
werden und verlieren Detailgenauigkeit und
Struktur. Haben Sie die dunklen Stellen im
Bild angemessen, werden die hellen Bildbe-
reiche berbelichtet, und auch hier geht die
Struktur verloren. Dazu ist neben dem Hel-
ligkeitsumfang und dem Kontrast des Mo-
tivs auch die mglichst realittsnahe Ton-
wertdarstellung des Sensors Ihrer Kamera
ein Faktor fr die optimale Belichtung.
Wichtig zu wissen ist, dass die modernen
Digitalkameras in der Lage sind, die vor-
handenen Mitteltne eines Motivs bei kor-
rekter Belichtung auch im Mitteltonbereich
des Sensors wiederzugeben. Die Tonwer-
te werden hierbei so wirklichkeitsnah wie
mglich vom Sensor aufgenommen und
auch wiedergegeben. Sie profitieren also
von einem groen Tonwertumfang.
Steuern der Lichtmenge
Stellen Sie eine ausgewogene Belichtung fr
alle Bildbereiche sicher, um ein gutes Foto
zu schieen. Sie haben die Mglichkeit,
durch die Wahl der Blende die Lichtmen-
ge, die durch das Objektiv einfllt, sowie
durch die Verschlusszeit die Dauer dieses
Lichteinfalls zu bestimmen. Die richtige
Kombination aus Zeit und Blende ist das
eigentliche Ma aller Dinge fr einen guten
Fotografen. Dazu knnen Sie durch die ISO-
Einstellung die Empfindlichkeit des Sensors
erhhen. Es muss immer die gleiche Licht-
menge auf den Sensor treffen, wie Sie diese
Lichtmenge aber dosieren, entscheiden Sie
in der Wahl der Blende, der Empfindlich-
keitseinstellung sowie der Zeit.
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Betriebsmodi der Kamera
Moderne Digitalkameras bieten Ihnen meh-
rere Betriebsmodi an. Sie whlen den ge-
wnschten Betriebsmodus durch Drehen des
Funktionswahlrads oder per Kameramen
aus. Sie entscheiden dabei, ob Sie die Belich-
tung ganz der Automatik Ihrer Kamera ber-
lassen oder ob Sie sich fr die Zeitautomatik
oder die Blendenautomatik entscheiden. Bei
den letzten beiden Mglichkeiten fotografie-
ren Sie halb automatisch, da Sie entweder
die Blende vorwhlen und die Kamera die
bentigte Verschlusszeit berechnet, oder Sie
die Verschlusszeit whlen, und die Kamera
automatisch die dazu passende Blende aus-
whlt. Schlussendlich knnen Sie aber auch
nach wie vor alles manuell steuern. Diese
Betriebsarten werden mit den Buchstaben P,
S, A und M gekennzeichnet. Welche Einstel-
lung Sie wann bevorzugen, hngt zum einen
vom Leistungsumfang Ihrer Kamera ab, aber
vor allem auch von Ihrem handwerklichen
fotografischen Knnen. Dazu bietet Ihnen
die Kamera mehrere Motivprogramme an,
die zur besseren bersicht mit eindeutigen
Symbolen gekennzeichnet sind.
Wenn Sie ein ambitionierter Fotograf oder
sogar im professionellen Bereich ttig sind,
werden Sie wahrscheinlich eher selten auf
diese Motivprogramme zurckgreifen. Aber
auch der fotografische Einsatz bestimmt
hufig entscheidend ber die gewhlte Ein-
stellung. Bei Sportveranstaltungen werden
Sie sicher eher auf die Automatik zurck-
greifen, die es Ihnen ermglicht, sich voll-
stndig auf die Gestaltung und Inszenierung
Ihres schnell wechselnden Motivs zu kon-
zentrieren. Nachfolgend mchten wir eine
kurze bersicht ber die verschiedenen
Betriebsmodi und deren kreativen Einsatz
geben.
135
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

Bild gro: Gerade bei Programmautomatik P

gewollter Bewegungs- Die Programmautomatik P bernimmt fr
unschrfe bzw.
Sie die Belichtungseinstellung. Dabei be-
-verwacklung ist die
Blendenautomatik ge-
rechnet die Kamera das Verhltnis von
eignet. Sie stellen die Zeit- und Blendeneinstellung automatisch.
Verschlusszeit ein, die Sie nimmt dafr die vorhandene Helligkeit
Kamera berechnet die als Einstellgrundlage und richtet danach die
erforderliche Blende. Blende sowie die passende Verschlusszeit
Bild klein unten: aus. Bei manchen Kameras knnen Sie je-
Bei gewollter Schrfe doch auch Einfluss auf die errechneten Ein-
stellen Sie die Ver- stellparameter nehmen.
schlusszeit auf min- ber ein Einstellrad, das sich meistens an
destens 1/125Sekunde
der Kamerarckseite befindet, knnen Sie
ein, die erforderliche
Blende berechnet da- die Zeit-Blende-Kombination variieren. So
bei erneut die Kamera. knnen Sie die Schrfentiefe Ihres Motivs
steigern sowie die daran gekoppelte lnge-
re Verschlusszeit nutzen, um Bewegungs-
unschrfen zu erzeugen. Mchten Sie je-
doch den gegenteiligen Effekt erzeugen
und beispielsweise Bewegungen einfrieren,
mssten Sie das Einstellrad in die entge-
gengesetzte Richtung drehen. Dadurch ver-
ringert sich zudem die Schrfentiefe. Jede
dieser Einstellungen hat jedoch dasselbe
Belichtungsergebnis, da letzlich bei allen
drei Einstellungen die gleiche Lichtmenge
auf den Sensor trifft. Ihre Kamera macht Sie
sogar darauf aufmerksam, wenn die Mani-
pulation Ihrerseits einen Belichtungsfehler
zur Folge htte.
Arbeiten Sie zum Beispiel mit einer DSLR
von Nikon und zeigt Ihnen die Kamera im
Sucher Hi an, mssten Sie eine Korrek-
tur vornehmen, da das Motiv zu hell ist. In Blendenautomatik S
diesem Fall kann beispielsweise die Emp- Bei der Blendenautomatik legen Sie die
findlichkeitseinstellung verndert werden. Verschlusszeit fest, und die Kamera be-
Auch ein neutraler Graufilter kann diesen stimmt die dazugehrige Blende automa-
Missstand eventuell beheben. Ist das Motiv tisch. Diese Automatik untersttzt Sie bei
durch Ihre Vernderung der automatischen Aufnahmen, in denen actionreiche Szenen
Belichtungseinstellung hingegen zu dunkel, festgehalten werden sollen. Denn gerade
wird im Sucher Lo angezeigt. Nehmen Sie dieser Betriebsmodus erlaubt Ihnen bei
dann den Blitz zu Hilfe oder verringern Sie krzesten Verschlusszeiten, ber Schrfe
die ISO-Einstellung.

136
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/9
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

oder Bewegungsunschrfe zu bestimmen.

Sie legen nur die gewnschte Belichtungs-
zeit fest. Die erforderliche Blende, die eine
ausreichende Lichtmenge gewhrleistet,
errechnet die Kamera mittels des Belich-
tungsmessers und der eingestellten ISO-
Zahl. Auch in diesem Modus weist die Ka-
mera Sie auf mgliche Fehler hin.

137
 Zeitautomatik A
Bei der Zeitautomatik A geben Sie die Blen-
de vor, und die Kamera berechnet die zu-
gehrige Verschlusszeit. Gerade bei Land-
schaftsaufnahmen, bei denen eine extreme
Schrfentiefe gefragt ist, ist diese Einstel-
lung sinnvoll. Whlen Sie eine kleine Blende
fr eine gute Schrfentiefe oder eine groe,
also weit offene Blende, wenn Sie eine ge-
ringe Schrfentiefe als Gestaltungsmittel
AU FN A H M E DAT E N einsetzen mchten, beispielsweise um bei
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/4 Portrtaufnahmen den Hintergrund in Un-
Belichtung 1/125 sek Oben: Bei dieser Aufnahme mit Zeitautoma- schrfe verschwimmen zu lassen. Denken
ISO 100
tik in Namibia kam es uns auf geringe Schr-
Sie auch daran, dass die einstellbaren Blen-
fentiefe an. Whlen Sie eine groe Blende,
z.B. f/4, denn je grer die Blendenffnung den abhngig vom gewhlten Objektiv sind.
ist, desto strker wird der Hintergrund in Auch hier werden Belichtungsfehler von
Unschrfe verschwimmen. der Kamera angezeigt.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

138

M Manuelle Belichtungssteuerung
Sie knnen die Belichtung Ihrer Bilder natr-
lich auch komplett manuell steuern. Dabei
whlen Sie alle Faktoren, die aufeinander
abgestimmt sein mssen, individuell aus:
Blende, Verschlusszeit und ISO-Einstellung.
Gerade in diesem Betriebsmodus halten Sie
die Fden der Gesamtkomposition in Ihren
Hnden. Sie knnen in Abhngigkeit von
der vorhandenen Helligkeit und dem vor-
handenen Kontrastumfang durch die Wahl
der Zeit-Blende-Kombination im Zusam-
menspiel mit der gewhlten Empfindlichkeit
ber Schrfe und Unschrfe bestimmen.
Sie knnen Ihre Aufnahmen aber auch ganz
bewusst ber- bzw. unterbelichten und so
mit verschobenen Tonwerten die Bildaussa-
ge verndern. Bei Innenaufnahmen mchten
Sie den Akzent vielleicht auf vorhandene
Schatten legen, um eine Szene realittsn-
her wiederzugeben, oder Sie mchten, dass
die Farbgebung besser zur Geltung kommt.
In diesen Fllen sollten Sie schwcher be-
lichten. Whlen Sie die manuelle Belich-
tungssteuerung, mssen Sie allerdings den
technischen Hintergrund und die Zusam-
menhnge rund um das Thema Belichtung
und Gestaltung verstanden haben, um zu
guten Resultaten zu kommen.
Eine Finesse bietet der manuelle Programm-
modus, die wir hier nicht unbercksichtigt
lassen wollen: die Langzeitbelichtung. Per
Langzeitbelichtung knnen Sie die Lnge
der Belichtungszeit individuell bestimmen.
Der Verschluss bleibt dabei so lange ge-
ffnet, wie Sie den Auslser gedrckt hal-
ten. Das kann im Sekundenbereich liegen
und sich zu Minuten ausdehnen. Sie haben
auerdem die Mglichkeit, eine extreme
Langzeitbelichtung durchzufhren, so wie
es in dem beeindruckenden Beispielbild von
den Sternspuren gelang. Hier lag die Belich-
tungszeit bei 60 Minuten, was den impo-
santen Effekt hat, dass am Beispiel der Ster-
ne die Erddrehung dokumentiert werden
konnte. Um solch eine Aufnahme zu reali-
sieren, bentigen Sie jedoch einen elektro-
nischen Fernauslser. Ein Fernauslser mit
Feststeller erlaubt es Ihnen, den Verschluss
eine lange Zeit geffnet zu halten, ohne dass
der Auslser endgltig bettigt wird.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 30 sek
ISO 100
Oben: Das durch die
Langzeitbelichtung der
Rckstrahler vorbeifahren-
der Autos hervorgerufene
Lichtband lenkt den Blick
direkt auf die Klosterinsel
Mont-Saint-Michel in der
Normandie. Hier sind die
Faktoren Blende, Zeit und
ISO-Wert perfekt aufein-
ander abgestimmt. Die Be-
lichtung wurde um +2,0LW
korrigiert.
Unten links: Diese Ansicht
einer Almhtte mit dem
Matterhorn im Hintergrund
wurde per Zeitautomatik
(Blende 16) mit Weitwin-
kelobjektiv aufgenommen.
Das Bild besticht durch seine
durchgngige Schrfe. Ist die
Schrfentiefe Ihr gestalteri-
sches Mittel, sollten Sie die
Zeitautomatik nutzen.
Die Belichtung wurde
um 0,3LW korrigiert.
139
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/5.6
Belichtung 60 min Die beeindruckenden Sternspuren dokumentieren die Erddrehung. Dieser Effekt wurde per manuell
ISO 100 eingestellter Langzeitbelichtung (Bulb, 60 Minuten) mittels Fernauslser mit einer Nikon D700
festgehalten.

140
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Belichtungsmessmethoden
Die Kamera ist der Fhigkeit des mensch-
lichen Auges, einen sehr groen Kontrast-
umfang wahrzunehmen und sehr helle und
sehr dunkle Bereiche detailliert zu erken-
nen, weit unterlegen. Deshalb bedarf es ei-
ner fr verschiedene Aufnahmesituationen
angepassten Belichtungsmessung. Sie kn-
nen die richtige Belichtung Ihres Motivs mit
unterschiedlichen Messmethoden vorneh-
men. Es gibt drei verschiedene Belichtungs-
messmethoden, die jeweils einen anderen
Motivausschnitt anmessen.

Mittenbetonte Messung
Die mittenbetonte Messung, die von man-
chen Kameraherstellern auch Integralmes-
sung genannt wird, teilt ein Bild in zwei
Teile ein, deren Gewichtung unterschied-
lich verteilt ist (80% und 20%, 75% und
25 % oder 60% und 40 %). Das grere,
kreisrunde Messfeld wird strker gewich-
tet und gibt mageblich die Belichtung vor.
Das umliegende Feld wird zwar auch mitge-
messen, doch die Messergebnisse dienen
hauptschlich der Helligkeitskorrektur nach
oben oder unten. Befindet sich Ihr Motiv in
der Bildmitte, knnen Sie die Helligkeit mit-
tels der mittenbetonten Messung ziemlich
exakt bestimmen.
Diese Messmethode eignet sich vornehm-
lich fr formatfllende Motive wie beispiels-
weise Portrtaufnahmen. Sie knnen diese
zentrale Anmessung des greren Bildbe-
reichs mittels Messwertspeicherung aller-
dings auch auermittig platzieren. So haben
Sie eine zuverlssige und recht bersicht-
liche Methode fr die meisten Motive zur
Verfgung. Einen Nachteil hat diese Mess-
methode jedoch, denn befindet sich Ihr
anvisiertes Motiv vor hellem Hintergrund,
reagiert die mittenbetonte Messung hufig
mit Unterbelichtung.

141
Oben: Auch bei Spotmessung Gewicht gegeben, da davon ausgegangen
schwierigen Belich- Ist der zentrale Messpunkt bei der mitten- werden kann, dass dies das Hauptmotiv sein
tungssituationen ha-
betonten Messung noch recht gro, so ist er soll.
ben wir mit der Mat-
rixmessung sehr gute
bei der Spotmessung sehr klein. Dieser klei- Diese Durchschnittsberechnung der vor-
Erfahrungen gemacht, ne, zentrale Punkt bestimmt die Messung handenen Lichtverhltnisse des gesamten
vor allem wenn wie der Helligkeit, wobei die gesamte Umgebung Bildes durch die verschiedenen Messfelder
bei den Profikameras nicht bercksichtigt wird. Das bedeutet, liefert eine sehr zuverlssige Belichtung, die
die Entfernung in dass nur diese Helligkeit angemessen wird, in den allermeisten Fllen zum korrekten
die Berechnung mit
was gerade bei Lichtkontrasten in extremen Ergebnis fhrt. Da die gemessenen Werte
einbezogen wird. Die
Belichtung wurde um Helligkeitssituationen oder bei Konzerten jedoch aus einer Vielzahl von Werten zu-
0,3 LW korrigiert. und Darbietungen auf der Bhne wunder- sammengestellt wurden, knnen Sie kaum
bar genutzt werden kann. Per Spotmessung vernnftige Belichtungskorrekturen ausfh-
Unten: Felskste am
knnen Sie die Belichtung beispielsweise auf ren, was ein Nachteil dieser Messmethode
Ponta da Piedade bei
Lagos an der Algar- den Frontmann der Band richten, ohne dass ist. Mchten Sie Ihren Akzent bewusst auf
vekste in Portugal. die zahlreichen Scheinwerfer der Bhnenbe- eine ber- bzw. Unterbelichtung setzen, ist
Die Belichtung wurde leuchtung die Belichtung verflschen. die Mehrfeldmessung eher ungeeignet, es
auf die Mittentne Die Spotmessung konzentriert sich also sei denn, Sie sind ein sehr erfahrener Foto-
des Motivs ausge-
gezielt auf Ihr Motiv, die Belichtung wird graf.
richtet, damit die
Schattenbereiche
punktgenau ausgerichtet. Die Spotmessung Die Mehrfeldmessung ist die richtige Wahl
noch gengend De- knnen Sie aber auch dann einsetzen, wenn bei Motiven mit normalen Lichtbedingun-
tails erkennen lassen. Sie nur einen Teil Ihres Motivs besonders gen, in denen keine groen Helligkeitsun-
Wre die Sonne hervorheben mchten und die Bildaussa- terschiede zu finden sind. Ein Vorteil dieser
belichtet worden, ge darauf konzentrieren wollen oder wenn Methode ist deren Schnelligkeit, deshalb
wren bei dieser kont-
sich ein sehr helles Motiv in dunkler Um- knnen Sie mit der Mehrfeldmessung vor
rastreichen Aufnahme
die Schatten verloren gebung befindet. Der angemessene Punkt allem bei Schnappschssen oder bei Bil-
gegangen. Die wird dann mit einer Helligkeit belichtet, die dern, in denen es um Action geht, gute Er-
Belichtungskorrektur 18-prozentigem Grau entspricht. gebnisse erzielen.
(hier +1,3 LW) sowie
der Einsatz eines Belichtungseinstellungen
Mehrfeldmessung
Neutralgrauverlaufs- Vorweg erst mal ein paar Vorberlegungen
filters erlauben es, die Bei der Mehrfeldmessung wird zur korrekten
ber die Belichtung selbst: Belichtungs-
Tonwerte (Belich- Belichtung neben der Helligkeits- und Farb-
messer ermitteln bei den Messungen stets
tung) ausgewogen zu verteilung auch die Entfernung zum ange-
verteilen. einen Wert, der ungefhr in der Mitte zwi-
messenen Objekt bercksichtigt. Bei dieser
schen den hellsten und den dunkelsten
Messmethode wird das Bild in zahlreiche
Bildpartien liegt. Unser Auge funktioniert in
Messfelder unterteilt, die jeweils unter-
etwa nach dem gleichen Prinzip, denn auch
schiedliche Daten aus der Berechnung der
das Auge sucht sich als wichtige Tonwerte
oben genannten Faktoren liefern. Aus diesen
die Mittentne eines Bildes aus.
Daten wird dann ein Mittelwert berechnet,
Im folgenden Beispiel haben wir das Motiv
der wiederum die Zeit-Blende-Kombination
auf die Mittentne belichtet, um noch ge-
bestimmt. Dem Bereich, auf den Sie scharf
ngend Details in den Schattenbereich zu
gestellt haben, wird dabei ein wenig mehr
erhalten. Wenn wir auf die Lichter (Sonne)

142
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek
ISO 100

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek 143
ISO 100
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
Auch bei Abendauf- ISO 100
nahmen wie bei dieser
Gasse in Dresden,
muss eine Belich-
tungskorrektur im
Plusbereich vorge-
nommen werden,
sonst wre das Motiv
unterbelichtet, da
viele dunkle Bereiche
im Bild vorhanden
sind. Auch hier wurde
die Belichtung auf die
Mittentne gelegt
und um +1,3 LW
korrigiert.

Bei dieser Abendauf-

nahme einer Einkaufs-
strae in Huangshan
wurde die Belichtung
ebenfalls auf die Mit-
tentne gelegt. Hier
mussten wir aber eine
Belichtungskorrektur
im Minusbereich
(1,3LW) vornehmen.
Die Situation war
folgende: Der Laden
im Vordergrund und
die umgebenden
Geschfte waren sehr
hell beleuchtet, so-
dass bei einer Belich-
tung im Plusbereich AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
die hellen Bereiche Blende f/10
vllig berbelichtet Belichtung 1/6 sek
worden wren. ISO 200

belichtet htten, wren bei dieser kontrast-
reichen Aufnahme die Schatten eventuell
verloren gegangen. Um die Tonwerte gleich-
mig zu verteilen, whlten wir zustzlich
eine Belichtungskorrektur im Plusbereich
von 1,3 LW aus und setzten einen Neutral-
grauverlaufsfilter ein.
Dasselbe Verfahren knnen Sie bei Abend-
aufnahmen anwenden, wenn knstliche Be-
leuchtung im Spiel ist. Richten Sie auch hier
die Belichtung auf die Mittentne aus, denn
ansonsten werden die dunkleren Bereiche
Ihrer abendlichen Aufnahme zu dunkel und
verlieren ihre Detailflle. Eine unausweich-
liche Unterbelichtung wre die Folge, wr-
den Sie die Belichtung an dem hellen Kunst-
licht ausrichten.
Beim Bild der Spitzen des Langkofelmassivs
haben wir erneut auf die Mittentne belich-
tet. In diesem Fall haben wir die Belichtung
auf den grauen Fels rechts ausgerichtet. Da-
mit aber auch die Bergspitzen noch genug
Zeichnung erhalten, haben wir eine Belich-
tungskorrektur von 2,0 LW vorgenommen.

144
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 Bei dieser Morgenaufnahme mit einem Grauverlaufsfilter des Langkofelmassivs in den Dolomiten haben wir
Belichtung 2,5 sek
ISO 100 eine Belichtungskorrektur im Minusbereich (2,0 LW) vorgenommen, damit das Bild nicht berbelichtet wird.
Die rot angestrahlten Bergspitzen wrden keine Struktur mehr in den Lichtern aufweisen. Auch hier ist die
Belichtung auf die Mittentne ausgerichtet.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm Die weien Wnde
Blende f/11
dieser Kirche in
Belichtung 1/20 sek
ISO 100 Nordchile auf dem
Altiplano knnen
demBelichtungs-
messer ganz schn
zu schaffen machen.
Hier musste eine Be-
lichtungskorrektur von
+1,3LW vorgenom-
men werden.

145
 Sonnenbeschienene weie oder helle Fl-
chen wie Huserwnde, gleiend helle
Glasfassaden, Strnde oder Schneeflchen
misst der Belichtungsmesser als sehr hell
an. So kommt es meist dazu, dass die Auf-
nahmen zu dunkel werden. Tendieren Sie
in diesem Fall zu einer berbelichtung, um
auch die bildwichtigen dunklen Motivteile
korrekt wiederzugeben. Ist der angemes-
sene Bereich sehr dunkel oder dominieren
dunkle Flchen das Bild, wird der Belich-
tungsmesser diesen Teil als mittleren Grau-
wert bestimmen. Die Folge davon ist eine
berbelichtung des gesamten Bildes.
REFERENZ FR
DEN BELICHTUNGSMESSER
Der in der Kamera eingebaute Belichtungsmesser
ist ein auf eine bestimmte Helligkeit geeichtes
Messinstrument. Die Referenz fr den Belich-
tungsmesser ist 18%iges Grau. Hat ein Motiv
also exakt die Helligkeit 18%igen Graus, sind die
vom Belichtungsmesser ermittelten Werte exakt.
Grnes Gras oder trockener Asphalt sind bei-
spielsweise solche Motive. Richten Sie die Kamera
auf die jeweilige Flche, drcken Sie den Auslser
halb durch und stellen Sie die Kamera auf die
ermittelten Werte ein, die im Sucher eingeblendet
werden. Schwenken Sie die Kamera dann zurck
zum Motiv oder verndern Sie die Brennweite und
machen Sie Ihre Aufnahme. Messen Sie extreme
Helligkeiten an, kann der Belichtungsmesser
durcheinandergeraten. Gegenlicht, aber auch wei-
e Hauswnde oder schwarze Lavastrnde knnen
ihn aus dem Takt bringen und Unterbelichtungen
hervorrufen. Hier sollten Sie praktischerweise
eine Graukarte zur Hand haben, um eine korrekte
Belichtung zu erzielen.
146
Belichtungskorrekturen
Die Belichtungskorrektur erfordert einige
Erfahrung, denn Sie mssen mit Ihrer Kor-
rektur erreichen, dass, je nach Motivlage,
der mittlere Grauwert in den hellen oder
dunklen Bereich verschoben wird. Bei einer
berbelichtung geht viel Farbtiefe verloren.
Die Farbsttigung Ihres Bildes leidet, denn
die Sttigung der Farbe wird mit zunehmen-
der Helligkeit geringer. Dagegen kommen
Farben bei einer Unterbelichtung besser zur
Geltung und erscheinen krftiger.
Haben Sie Ihr Objekt angemessen, sind aber
mit dem Ergebnis, das die Belichtungsmes-
sung hervorgebracht hat, nicht einverstan-
den, nehmen Sie eine Belichtungskorrektur
vor. Wie Sie diese Einstellungen an Ihrer
Kamera vornehmen, knnen Sie der Bedie-
nungsanleitung Ihres Fotoapparats entneh-
men. Belichtungskorrekturen sind in den
bereits vorgestellten Programmautomatiken
P, A und S vorzunehmen. Die jeweils vorge-
nommene Korrektur wird dann mit einem
Plus- oder Minussymbol im Display Ihrer Ka-
mera angezeigt.
Symbolische
Darstellung der
Belichtungsskala.
Von oben nach
unten: Belichtung
ausgeglichen,
berbelichtung,
Unterbelichtung.
Das folgende Beispiel soll die Auswirkun-
gen von optimaler Belichtung, Unterbelich-
tung sowie berbelichtung verdeutlichen.
Die Aufnahmen wurden in einer hbschen
Gasse in Simiane la-Rotonde in der sdfran-
zsischen Provence angefertigt.
 AU FN A H M E DAT E N AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10 Blende f/10
Belichtung 1/160 sek Belichtung 1/320 sek
ISO 100 ISO 100

Oben links: Die berbelichtete Auf-

nahme entspricht nicht der Wirklich-
keit, da die Zeichnung des Wegs im
Vordergrund nicht mehr dargestellt
wird. Der mittlere Grauwert msste
hier per Belichtungskorrektur (+0,3
LW) in den hellen Bereich verlagert
werden, um eine natrliche Wieder-
gabe zu erreichen.

Oben rechts: Bei einer Unterbelich-

tung ist das Bild zu dunkel. Eine Ver-
lagerung der Tonwerte in den dunklen
Bereich ist das Resultat der falschen
Belichtung (0,7 LW).

Unten: Die Zeichnung aller Motivebe-

nen ist durch die Belichtungskorrektur
von 0,3 LW auch in den wichtigen
Details erhalten. Die Wiedergabe ent-
spricht der Realitt, denn die Tonwerte
sind vom hellsten bis zum dunkelsten
Bereich korrekt wiedergegeben. Diese
Belichtung entspricht einer normalen
Belichtung.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/10
Belichtung 1/260 sek
147
ISO 100

DER LICHTWERT
Mchten Sie Ihre Fotos heller oder
dunkler gestalten, als dies per Auto-
matikeinstellung von der Kamera
vorgeschlagen wird, fhren Sie eine
Belichtungskorrektur durch. Sie
knnen den Lichtwert (LW), auch
Exposure Value (EV) genannt, nach
oben oder nach unten korrigieren.
Der Lichtwert gibt die Lichtmen-
ge an, die beim Fotografieren auf
den Sensor trifft. Je grer der
Lichtwert ist, desto mehr Licht
kommt auf den Sensor. Hierzu sollte
man wissen, dass die Helligkeit
Ihres Motivs, der ISO-Wert und der
Lichtwert in Beziehung zueinander
stehen. Verdoppeln Sie die ISO-
Empfindlichkeit von 100 auf 200
ISO, erhht sich auch der Lichtwert
um eine Stufe.
Der Lichtwert 0 ist definiert fr
1 Sekunde Belichtung bei Blende
f/1 und ISO 100/21. Erhhen Sie
den Lichtwert um 1, entspricht das
einer Halbierung der Belichtung.
Verringern Sie den Lichtwert um 1,
entspricht das einer Verdopplung
der Lichtmenge, die auf den Sensor
trifft. Ein Lichtwert entspricht stets
allen Kombinationen aus Blende,
Verschlusszeit und ISO-Empfind-
lichkeit. In entsprechenden Tabellen
kann man die einzelnen Lichtwerte
mit dazugehriger Blende und
Verschlusszeit einer definierten
Empfindlichkeit ablesen. Moderne
Kameras verfgen ber Sensoren,
die einen Kontrastumfang von
bis zu 10 Lichtwerten verarbeiten
knnen. Der Bereich, den Sie dabei
wirklich nutzen knnen, liegt jedoch
darunter.
148
Im Zweifel eine Belichtungsreihe
schieen
Haben Sie auf Tour einmal nicht gengend
Zeit, sich lange ber die richtige Belichtung
Gedanken zu machen, da Sie beispielswei-
se schnell weiterreisen mssen, oder kn-
nen Sie die Belichtung in einer schwierigen
Lichtsituation nur schwer einschtzen, dann
vertrauen Sie auf die Belichtungsreihe.
Sind Sie sich nicht sicher, bei welcher Be-
lichtung Ihr Motiv am besten wirkt, oder
ist der Kontrastumfang Ihres Motivs sehr
gro, dann fertigen Sie eine Belichtungsrei-
he an. Auf diese Weise machen Sie mehre-
re Bilder und knnen spter in Ruhe prfen,
welches fr Ihren Zweck das beste ist. Denn
gerade bei sehr kontrastreichen Aufnahme-
situationen mssen Sie sich entscheiden,
ob Sie Ihr Augenmerk eher auf die hellen
oder eher auf die dunkleren Bereiche legen.
Vielleicht verfgt Ihre Kamera sogar ber
ein Programm, mit dem Sie automatisch
Belichtungsreihen erzeugen knnen.
Bei dem sogenannten Bracketing erzeugen
Sie mehrere Aufnahmen, meist drei, mit
unterschiedlichen Belichtungszeiten. Bei
einigen Kameramodellen knnen Sie sogar
bis zu neun Aufnahmen mit unterschiedli-
chen Lichtwerten machen. Die Abfolge der
Belichtung fhrt dann von einem nicht kor-
rigierten Wert (0), den Sie in der Kamera
einstellen, jeweils zu einem dunkleren und
einem helleren Wert.
Die Stufen, in denen Sie manuell ein Bracke-
ting vornehmen, sollten nicht zu gro sein.
Sie knnen whlen zwischen 1/3, 2/3 und
1 Lichtwert. Eine halbe Blende ist, bei einer
gewollten berbelichtung beispielsweise,
beim dritten Bild bereits eine ganze Blen-
denstufe an berbelichtung, wenn Sie die
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Korrektur der normalen Messung bereits

um eine halbe Blende vorgeben, da dies Ihr
korrektes Ausgangsbild sein soll. Machen
Sie zu Hause in Ruhe Testreihen und expe-
rimentieren Sie herum. Je sicherer Sie bei
der Belichtungsmessung sind und je mehr
Sie die Zusammenhnge verstanden und
durchschaut haben, umso einfacher knnen
Sie dieses gewonnene Wissen auf Reisen in
gute Fotos umsetzen.

Beispiel einer Belichtungsreihe

AU FN A H M E DAT E N
Folgende drei Bilder wurden auf der In- Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/16
sel Rgen aufgenommen und zeigen die Belichtung 1/6 sek
Ostseekste. Bei allen drei Bildern wurde ISO 100

auf die Steilkste fokussiert, um die Be-

lichtung auf die Mittentne des Motivs
auszurichten. Das erste Bild wurde ohne
1. Bild der Belichtungsreihe: ohne LW-Korrektur. Es kommt zu einem Tonwert-
Lichtwertkorrektur belichtet. Wenn Sie abriss in den Lichtern, was man im Histogramm (rechts) erkennen kann.
sich das Histogramm oben rechts im Bild
anschauen, erkennen Sie, dass es zu einem
Tonwertabriss in den Lichtern kommt, denn
die Ausschlge dort sind gering. Auch beim
zweiten Bild der Belichtungsreihe kommt es
trotz einer Belichtungskorrektur von 0,7
LW immer noch zu einem Abriss in den
Tonwerten der Lichter.
Das dritte Bild der Reihe wurde mit einer
Korrektur von 1,3 LW belichtet. Hier zeigt
sich das Histogramm in fast perfekter Form.
Dieses Bild ist die Grundlage fr die sptere
Nachbearbeitung mit einem Bildbearbei-
tungsprogramm am Computer. Das Resul- AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
tat nach der Bildbearbeitung sehen Sie im Blende f/16
vierten Bild. Bemhen Sie sich stets, das Belichtung 1/13 sek
ISO 100
optimale Bild als Bearbeitungsgrundlage zu
nehmen, denn von einem schlecht belich-
teten Bild werden Sie auch trotz intensiver
Computerarbeit kein zufriedenstellendes 2. Bild der Belichtungsreihe: mit LW-Korrektur 0,7. Es kommt immer noch
Ergebnis erhalten. zu einem Tonwertabriss in den Lichtern (Histogramm rechts).

149
3. Bild der Belich-
tungsreihe: mit LW-
Korrektur 1,3. Das
Histogramm ist jetzt
fast einwandfrei. Das
Bild ist die Grundla-
ge fr eine weitere
Bearbeitung mittels
Bildbearbeitungssoft-
ware am Computer.
AU FN A H M E DAT E N
Unten: Das Resultat Brennweite 2.8/2435 mm
ein fertig bearbeitetes Blende f/16
Belichtung 1/13 sek
Bild mit optimaler ISO 100
Belichtung in den
hellen und dunklen
Bildbereichen.

150

Bildbeurteilung per Histogramm
Die digitale Fotografie hat vieles verndert,
einiges verbessert und manches verein-
facht. Das gilt auch fr die optimale Belich-
tung. Die Verschwendung von teurem Film-
material ist kein Thema mehr. Wie bereits
erlutert, erstellen Sie einfach eine Belich-
tungsreihe und suchen spter am Compu-
ter das optimal belichtete Bild heraus. Aber
schon im Moment der Entstehung der Auf-
nahme haben Sie ein tolles Kontrollinstru-
ment zur Verfgung: das Histogramm.
Schwierige Lichtsituationen
Das Histogramm zeigt Ihnen auf dem Ka-
meradisplay grafisch die Tonwertverteilung
Ihrer Aufnahme an. Die schwarzen Anteile
bzw. die ganz dunklen Bereiche eines Bildes
werden links angezeigt (Tonwert 0), die
weien bzw. ganz hellen auf der rechten
Seite (Tonwert 255). In der Mitte werden
die Grauwerte dargestellt. Die jeweils dar-
gestellte Hhe des Ausschlags zeigt an, wie
viele diesem Tonwert zugeordnete Pixel im
Bild dargestellt sind.
Das Histogramm einer Aufnahme auf dem
Display der Kamera.
Beim Betrachten des Histogramms erken-
nen Sie Unter- und berbelichtungen sofort
und knnen vor Ort eine Belichtungskorrek-
tur vornehmen. Bei einem unterbelichte-
ten Bild zeigt Ihnen das Histogramm groe
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Ausschlge auf der linken Seite an. Bei der
berbelichtung finden Sie die Ausschlge
hingegen auf der rechten Seite. Ein optimal
belichtetes Bild wrde im Histogramm in ei-
ner Kurve angezeigt, die von beiden Seiten
gleichmig bis zur Mitte ansteigt.
Legen Sie jedoch gerade auf die dunklen Be-
reiche Wert, wrde die Kurve entsprechend
anders aussehen, d. h., der hchste Aus-
schlag wre weiter links. Auch bei Nacht-
aufnahmen mit wenig knstlichem Licht
wrden die Ausschlge des Histogramms
linkslastig ausfallen, was bei dieser Aufnah-
me jedoch angemessen wre.
Den gesamten Tonwertbereich abdecken
Das Histogramm sollte aber mglichst alle
Werte enthalten und in einer ausgewoge-
nen Kurve der Verteilung Ihrer Helligkeits-
gewichtung entsprechen. Seien Sie bemht,
den gesamten Tonwertbereich von hell
nach dunkel abzudecken, denn reien die
Tonwerte schon vor dem Bereich von 255
oder vor dem Bereich 0 ab, werden nicht
alle mglichen Tonwerte dargestellt. Die
Folge davon ist eine Komprimierung des
Tonwertumfangs und eine daraus resultie-
rende Kontrastanhebung.
Bei High-Key-Aufnahmen hingegen legen Sie
bewusst die Mittentne in den hellen Bereich,
also in die Lichter, was zur Folge hat, dass der
dunkle Bereich auf dem Histogramm nach
rechts zur Mitte hin verschoben wird. Ihr
Bild wird keine schwarzen Farben enthalten,
und eine Zeichnung im reinen Wei ist nicht
gegeben. Diese Art des komplett berbe-
lichteten Bildes ist jedoch eine Ausnahme
und dient eher dem knstlerischen Ausdruck
des Fotografen. Sie sehen an diesem Beispiel
jedoch, dass Sie bewusst Einfluss auf den
Kontrastumfang und die Belichtung Ihrer
Aufnahmen nehmen knnen, um eine Bild-
aussage zu verndern.
151
Hier ist der Vorder-
grund, die Boote am
Ufer eines Sees in
Masuren, unter-
belichtet. In den
dunklen Bereichen
sind keine Details Sie haben immer die Mglichkeit, mit Bild-
mehr vorhanden. Wir bearbeitungsprogrammen wie Adobe Pho-
nahmen also eine toshop Tonwertkorrekturen bzw. eine Ton-
Belichtungskorrektur wertspreizung nachtrglich vorzunehmen.
vor, um dem Vor- Bei der Tonwertkorrektur knnen Sie nach-
dergrund gengend
Zeichnung zu geben.
trglich Einfluss auf die Gesamthelligkeit
Als Hilfsmittel diente nehmen. Sie mssen jedoch bedenken, dass
ein einfacher Neut- ausgefressene Lichter keine Helligkeitsinfor-
ralgrauverlaufsfilter, mationen mehr enthalten, deshalb knnen
um den Himmel, also Sie diese auch durch eine Tonwertkorrektur
die hellen Tonwerte,
nicht hineinzaubern. Hellen Sie Ihr Bild z.B.
richtig zu belichten.
zu stark auf, wird unter Umstnden das Bild-
In diesem Beispiel rauschen erhht.
haben zwar die Damit es nun nicht zu theoretisch wird,
dunklen Berei-
mchten wir Ihnen anhand zweier Bildbei-
che gengend
Zeichnung, doch ist
spiele, die im RAW-Format fotografiert wur-
jetzt der Himmel den, verdeutlichen, wie Sie das Histogramm
berbelichtet. dazu nutzen knnen, kontrastreiche, schwie-
rige Lichtsituationen zu meistern, und so
eine optimale Belichtung erreichen.
An diesem Histogramm knnen Sie direkt
ablesen, dass die Schwarzanteile Ihres Bil-
des dominieren. Die Grauwerte dmpeln
ein wenig vor sich hin, und die Tonwerte fr
Wei fehlen ganz. So sieht das Histogramm
eines unterbelichteten Bildes aus.
Sehen Sie in Ihrem Histogramm die Zacken
vorwiegend auf der rechten Seite, steht das
immer fr ein berbelichtetes Foto, denn
Im dritten Beispiel dann sind die Weianteile zu hoch und das
entschieden wir uns Bild insgesamt zu hell, was mit Detailverlus-
fr einen doppelten
ten und fehlenden Strukturen einhergeht.
Neutralgrauver-
laufsfilter, um
Das Histogramm einer optimalen Aufnah-
die Kontraste zu me zeigt das dritte Bild.
bewltigen. In die-
Tonwerte korrigieren
sem Histogramm
sind alle Tonwerte Mit dem Bildbearbeitungsprogramm Adobe
vorhanden. Photoshop knnen Sie ebenfalls Tonwerte
korrigieren. Die Kontraste und Farben kor-
rigieren Sie mit der Tonwertkorrektur, die Sie
im Men Bild/Korrekturen/Tonwertkorrektur

152
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

finden. Stellen Sie die Helligkeitsstufen fr Kontrast und Farbe verbessern

Tiefen, Mitteltne und Lichter entsprechend Eine andere Methode, Kontraste und Farben
ein, anschlieend korrigieren Sie den Ton- im Bild zu verbessern, stellt die Gradations-
wertbereich und die Farbbalance des Bildes. kurve dar. Whlen Sie in Photoshop im Men
Die Regler fr die Tonwertspreizung schie- Bild/Korrekturen die Gradationskurven aus. MEHR KONTRAST-
ben Sie im RGB-Kanal an beiden Enden des Ziehen Sie die Gradationskurve s-frmig auf, UMFANG DURCH
Histogramms auf die jeweils erste Pixel- werden die Kontraste angehoben. Das Bild TONWERTSPREI-
gruppe. So ordnen Sie in jedem Kanal die wird dadurch schrfer, und die Farben er- ZUNG
dunkelsten und hellsten Pixel den Farben scheinen gleichzeitig satter.
Schwarz und Wei zu. Verschieben Sie den Kontrastarme Bilder kn-
mittleren grauen Regler, ndern Sie die Hel- nen Sie auch in einem Bild-
ligkeitswerte des Bildes. bearbeitungsprogramm
mit einer Tonwertsprei-
zung verbessern. Bei der
Tonwertspreizung wird
der Abstand der Lichter zu
den Schatten verndert.
Der Abstand von hellen zu
dunklen Bereichen eines
Bildes wird erhht. Doch
Achtung, Sie erhhen bei
Anwendung dieser Metho-
de auch das Bildrauschen.

Mchten Sie die mittleren Tne aufhellen, sollten

Weist Ihre Aufnahme einen Farbstich auf, knnen
Sie die Kurve in der Mitte etwas hochziehen.
Sie diesen mit einem guten Gespr fr Farbe
korrigieren. Dazu mssen Sie die Farbkanle Rot,
Grn und Blau auswhlen und die Regler vorsich-
tig verschieben.

153
 Belichtung korrigieren
Eine weitere Mglichkeit, zu einem guten
Bildergebnis zu kommen, sehen Sie anhand
des folgenden Beispiels, das in Adobe Pho-
toshop bearbeitet wurde. Die Aufnahme
zeigt einen Sonnenaufgang an einem See
in Masuren. Sie knnen zwei unterschied-
lich belichtete Bilder, die vom selben Ka-
merastandpunkt aus fotografiert wurden,
in Photoshop zu einem Bild kombinieren. In
der ersten Aufnahme wird auf den Vorder-
grund und in der zweiten Aufnahme auf den
Himmel belichtet.
Nun wird mit dem Radiergummi-Werkzeug
und einer weichen Werkzeugspitze das un-
terbelichtete Bild retuschiert. Lediglich im
Bereich der Sonne bleibt das dunklere Bild er-
halten. Dabei muss sehr sorgfltig gearbeitet
werden, damit spter keine Farbbergnge
zu sehen sind.

Mit dem Radiergummi-Werkzeug retuschieren

Ein berbelichtetes Sie die dunklere Aufnahme in Photoshop.
und ein unterbelich-
tetes Bild werden im
Danach ist das Bild perfekt belichtet, was
Bedienfeld Ebenen
auf je eine separate Sie an den verschiedenen Farbkanlen des
Ebene gelegt. Histogramms ablesen knnen. Die Sonne
ist nicht zu hell und das Schilf im Vorder-
grund nicht zu dunkel.

154
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Diese Art der Korrektur knnen Sie auch

bei anderen Bildern durchfhren, bei denen
zum Beispiel der Horizont zu hell ist. Sie le-
gen ein Bild mit optimal belichtetem Vorder-
grund und berbelichtetem Himmel auf eine
Ebene ber ein Bild mit richtig belichtetem
Himmel. Nun kann in Photoshop mit dem
Radiergummi-Werkzeug das Bild in der obe-
ren Ebene ausradiert werden. Achten Sie im
unteren Bild aber darauf, den Vordergrund
des Bildes mithilfe einer Auswahlmaske zu
schtzen.
Dies waren Beispiele mit zwei Bildern im
TIF- oder JPEG-Format. Im RAW-Format
reicht jedoch ein Bild aus, das im RAW-Kon-
verter mit zwei verschiedenen Belichtungs-
einstellungen geffnet wird.

155
 HDR-Bilder auf Tour die Kamera das RAW-Format untersttzen,
denn im JPEG-Format stehen Ihnen nur 8
Die Digitalfotografie hatte von Beginn an da-
Bit Farbtiefe zur Verfgung im Gegensatz
mit zu kmpfen, dass der mit einem Bildsen-
zu 16Bit im RAW-Format. Bei einem 8-Bit-
sor erfassbare Kontrast deutlich geringer
DYNAMIK- Bild erhlt jeder einzelne Bildpunkt pro
ist als in der analogen Fotografie mit Film.
UMFANG Farbkanal (Rot, Grn, Blau) jeweils 8 Bit an
Auch heute noch kann man mit einem gu-
Informationen (24 Bit pro Bildpunkt). Das
ten Schwarz-Wei-Film mit einer einzigen
Der Dynamikumfang bedeutet, pro Farbkanal knnen jeweils 256
Aufnahme deutlich mehr Details zwischen
einer Szene ist die Helligkeitsabstufungen erfasst werden. Ins-
Differenz zwischen tiefsten Schatten und hellsten Lichtern er-
gesamt kann dadurch jeder Bildpunkt ca. 16
hellster und dunkels- fassen, als das mit einer normalen Digital-
Millionen Farben (3 Farbkanle, 256 x 256 x
ter Stelle. Er gibt an, kamera mglich ist. Der Ausweg fr den
wie gro der Tonwert- 256) annehmen. Bei einem 16-Bit-Bild wird
Digitalfotografen, der ein mglichst breites
umfang zwischen jeder Farbkanal nicht nur ber 256 Hellig-
Spektrum an Tonwerten auf seinen Bildern
hellen und dunklen keitsabstufungen, sondern ber 65.536
Bildstellen sein kann, sehen mchte, heit HDRI (High Dynamic
Abstufungen beschrieben (48 Bit pro Pixel).
der vom Kamera- Range Imaging).
sensor erfassbar ist. Nutzen Sie die HDR-Technik, wenn Sie
Der Dynamikumfang Das Tonemapping
schwierige Lichtsituationen bewltigen ms-
wird in Candela pro Bei einem HDR-Bild werden die unter-
sen beispielsweise bei dem nchtlichen Bild
Quadratmeter (cd/m2) schiedlich belichteten Einzelbilder mittels
gemessen. Zur Ver-
von Huangshan in China. Bei HDR-Bildern
einer Software wie Photomatix Pro oder
deutlichung: Nchtli- kombinieren Sie aus unterschiedlich belichte-
auch Adobe Photoshop zu einem 32-Bit-
ches Sternenlicht hat ten Bildern desselben Motivs ein Gesamtbild,
Bild zusammengesetzt. Da Monitore und
eine Luminanz von das ber einen sehr groen Dynamikumfang
ca. 0,001 cd/m2 , eine Drucker diese Farbtiefe nicht darstellen
verfgt, so auch bei der eben erwhnten Auf-
in helles Tageslicht knnen, wird mittels Tonemapping (Dyna-
nahme, bei der drei unterschiedlich belichte-
getauchte Szenerie mikkompression) der Dynamikumfang des
kann eine Luminanz te Einzelbilder mit der HDR-Software Photo-
HDR-Bildes von 32Bit auf 16 bzw. 8Bit her-
von ca. 100.000cd/m 2 matix Pro zusammengesetzt wurden.
untergerechnet. Das Tonemapping-Verfah-
haben.
Technische Grundlagen ren ist bemht, unseren Seheindruck dabei
Haben Sie sich mit der HDR-Technik ausei- nachzuahmen, denn das menschliche Auge
nandergesetzt und wissen, wie man HDR- kann wesentlich mehr Dynamikumfang
Bilder erstellt und konvertiert, gelingen Ih- einer Szene wahrnehmen als ein Kamera-
nen fantastische Aufnahmen mit extremem sensor bei nur einer Belichtungseinstellung.
Dynamikumfang. Doch bevor wir zur prak- Beim Tonemapping steht also eine realisti-
tischen Anwendung kommen, zuvor ein sche Darstellung von Kontrast und Farben
wenig graue Theorie und Hintergrundwis- im Vordergrund. Es gibt dabei verschiedene
sen, falls Sie mit dieser Technik noch nicht Verfahren, deren Entwicklung stets opti-
vertraut sind. miert wird. Je nachdem, welches Verfahren
Sie in welcher Art anwenden, knnen Sie
8Bit und 16Bit Ihre Bilder aber auch verfremdet darstellen.
Technische Voraussetzung zur Erstellung Testen Sie hier ausgiebig, um das fr Sie ge-
von HDR-Bildern ist eine Kamera mit auto- eignete Verfahren zu finden.
matischer Bracketing-Funktion. Dazu sollte

156

HDR-Fotografie in der Praxis
Beginnen wir mit zwei kleinen Beispielen
aus dem Fotografenalltag, die Ihnen zeigen,
was die HDR-Fotografie in der Praxis leisten
kann.
Motivsituation 1
Stellen Sie sich vor, Sie fotografieren eine
weites Tal in den franzsischen Pyren-
en. Im Vordergrund steht ein Bauernhof,
der Schatten eines Bergs liegt ber dem
Gebude, die Sonne steht noch deutlich
ber den Bergen. Der Himmel ist hell und
strahlend. Sie versuchen nun, sowohl das
im Schatten liegende Gebude als auch
den beeindruckenden Himmel gleicherma-
en richtig zu belichten. Der Kontrastun-
terschied zwischen dem Himmel und dem
im Schatten liegenden Gebude bersteigt
die Mglichkeiten des Kamerasensors bei
Weitem. Erstellen Sie mit verschiedenen
Testaufnahmen eine halbwegs ausgewo-
gene Aufnahme, in der sowohl Himmel als
auch Vordergrund ordentlich belichtet sind.
Jedoch drfte dabei entweder das Gebu-
de korrekt belichtet und der Himmel vl-
lig wei sein, oder das Gebude versinkt
in Schwrze, und der Himmel erstrahlt im
Glanz des schnen Nachmittags. Der Dy-
namikumfang der Szene ist einfach zu gro
fr die Mglichkeiten des Kamerasensors.
Motivsituation 2
Auch das zweite Beispiel wird Ihnen whrend
Ihrer Laufbahn als Fotograf sicher begegnen.
Sie fotografieren an einem sonnigen Tag in
einem Raum mit einem oder zwei Fenstern.
Um den Raum korrekt zu belichten, benti-
gen Sie eine bestimmte Zeit-Blende-Kombi-
nation, die Sie ber ein paar Testaufnahmen
oder Belichtungsmessungen an Wnden und
Mobiliar schnell herausfinden knnen. Rich-
ten Sie die Kamera nun aber auf eines der
KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN
Fenster und ermitteln per Spotmessung die
Belichtungswerte, um den sichtbaren Raum
auerhalb der Fenster korrekt zu belichten,
werden die Belichtungswerte vllig anders
aussehen. Wieder bersteigt der Kontrast UNGEEIGNETE
bzw. Tonwertumfang zwischen den dunklen MOTIVE
Bildbereichen innerhalb des Raums und den
hellsten Bildbereichen drauen vor den Fens- Motive mit viel Bewe-
tern die Mglichkeiten des Sensors. gung kommen fr HDR
praktisch nicht in Frage.
Belichtungsreihe anfertigen Laufen Menschen durch
Eine Belichtungsreihe sollte, um optimale eine Szene oder bewegt
sich die Vegetation zu
Ergebnisse zu erzielen, den tatschlichen
sehr, ist die HDR-Kon-
Kontrastumfang einer Szene komplett abde-
vertierung nicht mehr
cken. Das bedeutet, auf den hellsten Bildern mglich. Ausnahmen
sollten die Details in den tiefen Schatten besttigen die Regel:
erkennbar sein, die Lichter fressen hierbei Tauchen nur wenige
bewegte Objekte in
natrlich komplett aus. Auf den dunkelsten
den Einzelbildern der
Bildern der Reihe sind dagegen die Details in
Belichtungsreihe auf,
den Lichtern perfekt erfasst. erkennt die HDR-Soft-
ware diese sogenann-
Perfektes Ausgangsmaterial ten Geisterbilder und
Fr gutes Ausgangsmaterial werden Sie entfernt sie automa-
tisch. Fotografieren Sie
die Belichtungsreihe in den meisten Fllen
z.B. zur Dmmerung
manuell steuern und mehr als die meist
eine mediterrane Ha-
vorgeschlagenen drei Aufnahmen machen fenszene, sind einzelne
mssen. Das bedeutet, Sie mssen die Ka- durch das Bild laufende
mera im manuellen Modus betreiben, die Personen kein groes
Problem.
Belichtungswerte Blende und Verschluss-
zeit selbst festlegen und schrittweise ver-
ndern, um den gesamten Kontrastumfang
abzubilden. Drei Faktoren sind fr die pro-
fessionelle Erzeugung eines HDR-Bildes
besonders wichtig:
Damit die Einzelbilder mglichst exakt
bereinstimmen, sollten Sie auf jeden
Fall mit einem Stativ fotografieren.
Bei der Belichtungsreihe muss die Blende
gleich bleiben, whrend die Verschluss-
zeit variiert wird. Die Vernderung der
Blende wrde zu unterschiedlicher
Schrfentiefe in den Bildern fhren, was
das Resultat verschwimmen liee.
157
 Die Aufnahmen der Belichtungsreihe
mssen deutlich unterschiedlich belich-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm tet sein, um den tatschlichen Dynamik-
Blende f/16
Belichtung 1/25 sek umfang einer Szene komplett zu erfas-
ISO 100 sen. Fotografieren Sie am besten mit
Unterschieden von 2 LW (Lichtwerten).

Wenn Sie vor einem Motiv mit groem

1. Bild: LW-Korrektur +0,7. Es zeigt sich eine berbelichtung, die man
auch im Histogramm in den Lichtern erkennen kann.
Tonwertumfang stehen, das Sie gern als
HDR-Aufnahme sehen mchten, bauen
Sie zunchst Ihre Kamera samt Stativ im
Sinne guter Bildgestaltung auf. Whlen Sie
den richtigen Bildausschnitt und machen
Sie erst einmal eine Probeaufnahme mit
den von der Kamera ermittelten Belich-
tungswerten, bevor Sie die Belichtungsreihe
schieen. Oft sieht man HDR-Bilder, deren
Kontrastumfang zwar beeindruckt, die aber
wegen mangelhafter Gestaltung dann doch
wieder nur Massenware sind.

Blende und Verschlusszeit

AU FN A H M E DAT E N
Fotografieren Sie am besten mit dem ma-
Brennweite 2.8/2470 mm nuellen Belichtungsprogramm und stellen
Blende f/16
Belichtung 1/45 sek Sie die fr die gewnschte Schrfentiefe
ISO 100
notwendige Blende ein, idealerweise wh-
len Sie den Blendenwert mglichst gro.
Achten Sie darauf, dass der Blendenwert
nun nicht mehr verndert wird. Whlen Sie
entsprechend der Belichtungsstufenanzei-
ge im Display oder auf dem Monitor eine
passende Verschlusszeit. Kontrollieren Sie
die Probeaufnahme auf dem Display und
verwenden Sie das von den meisten Digi-
talkameras angebotene Histogramm zur
Kontrolle der Tonwertverteilung.

Starten der Belichtungsreihe

Haben Sie die Blende-Verschlusszeit-Kom-
2. Bild: LW-Korrektur 0. Auch ohne LW-Korrektur besteht immer noch bination gefunden, die die mittleren Ton-
eine leichte berbelichtung, siehe Histogramm. werte perfekt erfasst, starten Sie nun eine

158
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Belichtungsreihe. Je nach Tonwertumfang

des Motivs sind ca. drei bis sechs Variati-
AU FN A H M E DAT E N
onen mit unterschiedlichen Verschlusszei- Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
ten ntig, um das gesamte Tonwertspekt- Belichtung 1/60 sek
rum von den dunkelsten bis zu den hellsten ISO 100

Bereichen zu erfassen. Fotografieren Sie in

Intervallen von jeweils zwei Belichtungs-
schritten (2 EV). Beginnen Sie also z. B.
mit 1/2 Sekunde und erhhen Sie die Ver-
schlusszeit dann auf 1/8 Sekunde, 1/30 Se-
kunde, 1/125 Sekunde etc.

HDR-Konvertierung mit Photomatix

Haben Sie Ihr Notebook mit entsprechen-
der Software im Reisegepck, knnen Sie
sofort in Ihrer Unterkunft loslegen und aus
Ihren Einzelbildern ein HDR-Bild erstellen.
Der Klassiker unter den Tools fr HDR-
Fotografen ist eindeutig Photomatix Pro. 3. Bild: LW-Korrektur 0,7. Im Histogramm sind zwar alle Tonwerte
Das Programm wird laufend weiterentwi- erhalten, das Bild wirkt bei dieser Korrektur jedoch zu dunkel.
ckelt und ist trotz der auch von Anfngern
beherrschbaren Oberflche eines der leis-
tungsfhigsten Programme auf dem Markt.
Hier der grundlegende Ablauf eines einfa-
chen HDR-Worksflows:

Starten Sie Photomatix und nehmen

Sie zuerst eine kleine Modifikation der
Grundeinstellungen vor. Im Dialogfeld
HDR erzeugen Einstellungen aktivieren
Sie das Kontrollfeld Versuche Geisterbil-
der zu unterdrcken, und im Listenfeld
Erkennung whlen Sie die Option Hoch.
Besttigen Sie die Einstellungen mit OK.

159
 Whlen Sie jetzt die Funktion HDR er-
zeugen. Im Dialogfeld zum Einlesen der
Belichtungsreihe whlen Sie ber die
Schaltflche Durchsuchen die Bilder der
Belichtungsreihe aus.

Nach dem Einlesen der Ausgangsbil-

der meldet der HDR Viewer, dass sich
das HDR-Bild in einem unbearbeiteten
Zustand befindet, und fordert Sie zum
Tonemapping auf. Hier whlen Sie die
Methode, nach der Sie das HDR-Bild
mappen mchten Details Enhancer
oder Tone Compressor. Fr dieses grund-
legende Beispiel wird das Tonemapping
mit dem Details Enhancer durchgefhrt.

PHOTOMATIXPRO-TEST-
VERSION
Photomatix Pro knnen Sie kosten-
frei ausprobieren. Auf der Website
des Herstellers, www.photomatix.de,
knnen Sie eine zeitlich unbegrenzte
und voll funktionsfhige Testversion
herunterladen. Bis zur Lizenzierung
werden die mit der Testversion
erzeugten HDR-Bilder mit einem
Wasserzeichen versehen.

160
 KAPITEL 4
MOTIVE MIT LICHT
IN SZENE SETZEN

Mittels Schieberegler nehmen Sie Ihre Ist die HDR-Konvertierung in Photomatix Pro
Einstellungen vor. Die Auswirkungen abgeschlossen, geben Sie dem Bild in Ihrer Bild-
bearbeitungssoftware den letzten Schliff.
knnen Sie in einem Vorschaufenster
mitverfolgen. Haben Sie alles festge-
legt, klicken Sie auf Verarbeiten, und die
Einzelbilder werden zusammengesetzt.
Nach dem Tonemapping erhalten Sie
das fertige HDR-Bild in Form einer 8-
oder 16-Bit-Datei, die Sie dann in Ihrer
Bildbearbeitungssoftware weiter bear-
beiten knnen.

161
164
5
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Gute Bilder in jeder Situation

167 Menschen vor der Kamera 200 Meer und Kstenregionen

174 Kinder: spontan und unbekmmert 200 Salzwasser und Sand
200 Licht, Licht und nochmals Licht
176 Mit Bildern Geschichten 200 Polfilter gegen Reflexe
erzhlen 200 Von Land aus fotografieren
176 Vermeiden Sie Klischees
202 Herausforderung Berg
179 Buntes Markttreiben 202 Exakte Planung der Bergtour
182 Lokale Fortbewegungsmittel 203 Wetterstimmung im Hochgebirge
204 Landestypische Tiere
182 Bewegung einfrieren
183 Mitziehen der Kamera 205 Flsse, Bche, Wasserflle
184 Brennweite und Bildaussage 205 Bewegung und Nebeleffekte
185 Stehende Transportmittel
207 Im Regenwald
186 Schnappschsse mit Charme 208 Mit einfallendem Licht spielen
187 Ungestellte Aufnahmen 208 berraschende Perspektiven
188 Bauwerke fotografieren 208 In der Wste
188 Spiegel der Geschichte 209 Optimales Licht fr Schattenbildung
188 Abseits des Touristenstroms
189 Besondere Ansichten finden 210 Eis und Schnee
190 In jedem Fall mit Stativ 211 Manuelle Belichtungskorrekturen
190 Alternative Ansichten 211 In extrem kalten Regionen
192 Ideale Lichtsituationen
192 Strzende Linien
212 Auf Safari
194 Strzende Linien kreativ 212 Geduld, Geduld, Geduld
195 Effektvolle Spiegelungen 212 Verhaltensweisen der Tiere
196 Ungewhnliche Perspektiven 212 Die beste Fotozeit
196 Besondere Pltze 212 Stets schussbereit sein
198 Besondere Merkmale 213 Tierportrt oder Actionbild?

165
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

5 Gute Bilder in jeder Situation

Auf Ihren Reisen werden Sie mit den unterschiedlichsten Fotografiersituationen konfron-
tiert, denn Ihre Motive unterwegs sind immens vielfltig und knnen zudem ziemlich
gegenstzlich sein denken Sie nur an eine Horde spielender Kinder im Gegensatz zum
Standbild einer berhmten Person des Reiselandes. Sicherlich werden Ihnen die nachfol-
genden Tipps und Ratschlge dabei helfen, gute Reisebilder auch dann zu schieen, wenn
Sie vor neuen Aufgaben stehen.

166
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Sie werden pulsierendes Leben in Stdten
wie auch eine stille Dorfidylle festhalten wol-
len. Der Architektur in Stdten begegnen Sie
fotografisch genauso wie imposanten Land-
schaften. Sie werden in unterschiedlichsten
Lichtsituationen bei Tag und Nacht fotogra-
fieren, in schummrigen Innenrumen sowie
drauen bei hellstem Sonnenschein.
Vielleicht kmpfen Sie mit den Widrigkei-
ten extremer Hitze in der Wste oder mit
eisiger Klte im hohen Norden. Sie werden
der Vielfltigkeit Ihrer Motive auf Reisen
mit den unterschiedlichsten fotografischen
Finessen und handwerklichem Knnen be-
gegnen mssen, damit Ihre Fotos echte Hin-
gucker werden und sich von der Masse an
Touristen- und Urlaubsbildern abheben.
Die technischen Voraussetzungen sowie
Grundlegendes zu Bildgestaltung und Kom-
position haben wir Ihnen in den vorange-
gangenen Kapiteln erlutert, doch es gibt in
den verschiedenen Motivsituationen immer
einige Besonderheiten, die beachtenswert
sind, damit sich Ihre Fotoausbeute lohnt
und spter beispielsweise die Zuschauer
Ihrer Audiovision-Show fesselt.
Menschen vor der Kamera
Sie werden im Verlauf Ihrer Reise sehr vielen
Menschen begegnen. Mit manchen werden
Sie ins Gesprch kommen, andere werden
vielleicht abweisend reagieren. Nicht immer
wird sie ein freundliches Lcheln empfangen,
Links: Sie kommen nher an
die Menschen heran, wenn
Sie mit ihnen kommunizie-
ren. Das leichte Gegenlicht
hebt den mexikanischen
Reiter in der Baja California
mit allen Details besonders
wirkungsvoll hervor.
Tibetischer Mnch bei einer
Stupa. Traditionell beten
die Mnche, indem sie die
Gebetsmhle drehen. Stu-
pas mit Gebetsmhlen sind
in Tibet allerorts zu finden.
Die Farbenpracht ist typisch
fr tibetanische Tempel. Die
Belichtung wurde um 0,3
LW korrigiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/6 sek
ISO 100

167
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

FOTOGRAFIEREN
GEGEN GELD
Ein heikles Thema ist
das Fotografieren ge-
gen Bezahlung. Hierzu
knnen wir Ihnen
keinen allgemeinglti-
gen Ratschlag geben,
denn jede Situation
ist anders. Sie mssen
selbst entscheiden,
ob Sie gegen Geld
fotografieren mchten
oder ob Sie dann lieber
auf das Portrt ver-
zichten. Schwierig ist
es, wenn der Fotogra-
fierte im Nachhinein
Geld verlangt. ber-
legen Sie sich auch
hier schon im Vorfeld
der Reise, wie sie mit
diesen Situationen
umgehen mchten.
Kleine Geschenke wie
Bonbons oder Stifte
sollten Sie im Gepck
mitfhren: Ein strah-
lendes Kinderlcheln
wird Sie belohnen.
In Lndern, in denen
Hunger herrscht,
knnen Sie bettelnden
Menschen auch etwas
zu essen kaufen als
Dank fr ein Foto.
Manchmal reicht aber
schon die Versiche-
rung, dass Sie das Foto
spter zuschicken.
Dieses Versprechen
mssen Sie dann auch
einhalten, also lassen
Sie sich, wenn es geht,
die Adresse geben.

168

doch in den allermeisten Fllen werden Sie
bei aller Zurckhaltung Ihres Gegenbers
mit Freundlichkeit viel erreichen knnen. Sie
brauchen immer sehr viel Einfhlungsver-
mgen, um gute Portrts zu machen.
Selbst wenn Sie die Landessprache nicht
beherrschen, sollten Sie stets versuchen,
mit den Leuten Kontakt aufzunehmen. Dazu
knnen Sie sich auch der Zeichensprache
bedienen, die in aller Welt verstanden wird.
Lernen Sie zumindest Danke, Bitte, Gu- rts zu fotografieren. Denn ein Mensch, zu
ten Morgen und Wie gehts?. Optimal ist dem Sie ein gewisses Vertrauensverhltnis
es natrlich, wenn Sie in der Landessprache
fragen knnen: Darf ich ein Foto von Ihnen
machen?
Die Begegnung mit anderen Menschen ist
vielleicht das Spannendste, was Ihre Reise
zu bieten hat. Reden Sie mit den Leuten,
dann erfahren Sie nicht nur eine Menge In-
teressantes ber das Gebiet oder den Ort,
an dem Sie sind, sondern auch viel ber die
Art der Menschen, die dort leben, ihre Sit-
ten und Gebruche, vielleicht sogar einiges
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
Asiaten lassen sich in
der Regel sehr gern
fotografieren, wenn
Sie freundlich fragen.
Ein paar Brocken
Landessprache sind
da immer hilfreich.
Charakteristisches
Merkmal dieser
Aufnahme ist die
traditionelle Kleidung
der Tibeterin.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/7
Belichtung 1/125 sek
ber Vorlieben und Abneigungen. Tauchen ISO 100
Sie ein in diese andere Kultur. Das Wissen
knnen Sie in Ihre Fotos einbringen, Sie Die Hnde und der Schmuck
verdichten so die Atmosphre Ihrer Bilder, der Navajo-Indianerin zeigen
viel von der Kultur dieses
wenn Sie Ihr Augenmerk auf Details legen,
Volksstamms. Hier reicht ein
die typisch oder kennzeichnend sind. Detail, auf das der Blickpunkt
Dem Kontakt zu gastfreundlichen Einhei- gelegt wurde.
mischen folgt in manchen Fllen sogar eine
Einladung. Je nher Sie den Menschen kom-
men, umso einfacher wird es fr Sie, Port-
aufgebaut haben, wird viel lockerer vor Ih-
rer Kamera posieren.
Wenn Sie Landschaften ablichten, auf de-
nen auch Menschen zu sehen sind, ms-
sen Sie nicht unbedingt jeden Einzelnen
fragen. In Stdten ist das generell gar nicht
mglich. Aber in der Menge strt es den
Menschen in der Regel nicht, wenn er foto-
grafiert wird. Heben Sie jedoch jemanden
besonders hervor, ist die Rckversicherung
des Einverstndnisses ein hfliches Gebot.
169
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

RESPEKTIEREN SIE
DIE WRDE
DES MENSCHEN
Fotografieren Sie Menschen, sollten
Sie dies mglichst immer mit ihrem
Einverstndnis tun. Respektieren
Sie die Wrde des Menschen und
fotografieren Sie Ihr Gegenber
nie in einer fr ihn despektierlichen
Pose. Beachten Sie Fotografierver-
bote oder -gebote des Reiselandes.
Informieren Sie sich im Vorfeld da-
rber. Menschen bei der Ausbung
ihres Glaubens zu fotografieren kann
in islamischen Lndern verboten
sein, in buddhistischen Tempeln
ist es mglicherweise erlaubt.
Fotografieren Sie aber immer aus
einer respektvollen Distanz, es sei
denn, Ihr Modell erlaubt viel Nhe
ausdrcklich.

SPITZLICHTER
IN DEN AUGEN
EINFANGEN
Versuchen Sie mglichst, in den
Augen Ihrer Modelle Spitzlichter
einzufangen. Die hellen Lichtpunkte
vermitteln eine ungeheure Leben-
digkeit.

 Dieser sympathisch lchelnde

Fischer aus Castiglione della Pescaia
(Maremma) in der Toskana bessert
seine Netze aus. Menschen mit Hut
sind immer ein wenig schwierig zu
fotografieren, da der Hut meistens das
Gesicht bzw. die Augen abschattet, was
bei diesem Portrt aber nicht strt, da
der Fischer bei einer typischen Ttigkeit
portrtiert wurde. Die Umgebung und
auch der unscharfe Hintergrund sind
hier bildwichtiger als die Augenpartie.

170

Das Wichtigste ist jedoch, dass Sie stets die
Wrde des Menschen respektieren sowie
den Wunsch, nicht fotografiert zu werden.
Stecken Sie Ihre Kamera wieder ein, wenn
Ihr ausgewhltes Modell nicht fotografiert
werden mchte.
Die Portrtmotivvielfalt auf Reisen ist enorm:
afrikanische Ureinwohner, wettergegerbte
Fischer in Italien, prachtvoll gekleidete Inde-
rinnen, Bauern auf javanischen Reisfeldern,
Broker in amerikanischen Grostdten und
viele, viele mehr. Fremde Menschen faszi-
nieren und machen uns neugierig. Sie ms-
sen dazu nicht immer ein Original vor die
Linse bekommen. Auch Portrts vom Men-
schen direkt neben Ihnen knnen sehr aus-
drucksstark werden.
Portrts von lteren Einheimischen wirken
oftmals sehr intensiv nicht nur, weil sich
das Leben in mehr oder weniger starken
Linien ins Gesicht geschrieben hat, son-
dern auch weil die ltere Generation hufig
alte Traditionen pflegt, beispielsweise was
Kleidung oder Kopfbedeckung betrifft. Die
jngere Generation hat sich der Moderne
verschrieben, dabei ist es eigentlich egal, ob
sie in Europa, Nordamerika, im tiefsten af-
rikanischen Busch, mitten im sdamerika-
nischen Regenwald oder in der sibirischen
Steppe lebt: Zeichen der Moderne finden
sich bei allen jungen Leuten berall.
Achten Sie auch darauf, dass die Menschen
auf Ihren Bildern entspannt aussehen, da-
bei mssen sie nicht zwangslufig lcheln.
Am natrlichsten wirken Menschen, wenn
sie nicht damit rechnen, fotografiert zu
werden. Haben Sie beispielsweise die Er-
laubnis eingeholt, eine Gruppe von Men-
schen bei der Erledigung ihrer Alltagsbe-
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
schftigung zu fotografieren, dann halten
Sie die Kamera auch dann noch drauf, wenn
die Menschen denken, Sie seien mit dem
Fotografieren fertig. Denn gerade wenn
sich Menschen vom Fotografen abwenden,
entspannen sich ihre Gesichtszge, und sie
wirken natrlich.
Sie mssen sich jedoch entscheiden, wie
Sie Ihr Modell aufnehmen mchten. Soll es
einzeln portrtiert werden, knnen Sie ein
Teleobjektiv benutzen. Sie haben bei der
Wahl dieser Brennweite die Mglichkeit,
weiter vom Motiv entfernt zu stehen. Die-
ser Abstand erlaubt es Ihnen, den Hinter-
grund in Unschrfe verschwimmen zu las-
sen. So strt er nicht im Bild und lenkt den
Blick nicht vom eigentlichen Motiv ab.
Den gleichen Effekt erzielen Sie, wenn Sie
ein Portrt mit offener Blende aufnehmen,
wie bei unserem Beispielbild der Afrikane-
rin an den Epupa-Fllen. Denn die gewoll-
te geringe Schrfentiefe hebt das Modell
schn vor dem Hintergrund ab und bringt
die Gesichtszge der Frau optimal zur Gel-
tung. Sie knnen ein Portrt aber auch aus
der Nhe mit einem Weitwinkelobjektiv
erstellen, denn dann nehmen Sie die Um-
gebung mit ins Bild, was Ihrer Aufnahme
groe Aussagekraft geben kann.
Vielleicht mchten Sie Ihr Modell jedoch
auch in einem gewissen Kontext zeigen, der
etwas ber die Lebensweise des Menschen
aussagt. Das kann die Aufnahme eines Fi-
schers mit seinen Netzen sein, wie in unse-
rem vorangehenden Beispiel, oder die eines
Hndlers mitsamt seinem Marktstand. Die-
se Bilder erzhlen mehr ber die abgebil-
dete Person, als es eine reine Portrtaufnah-
me je tun knnte. Unser nchstes Beispiel
171
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

verdeutlicht das ebenfalls. Zunchst sehen

Sie das Bild einer Himba, einer Frau eines
Nomadenstamms in Namibia, die vor ihrer
Behausung sitzt. Sie sehen den Schmuck, die
Kleidung, ihre Art, die Haare zu tragen, so-
wie die Form der Kinderbetreuung. Im Hin-
tergrund erkennt man eine Reihe von auf-
gestellten drren Stmmen, die zum Schutz
dienen. Auf einen Blick verrt dieses Bild viel
ber das Nomadenleben der abgebildeten
Frau.
Das zweite Bild ist das Portrt eines schla-
fenden Kleinkinds auf dem Rcken der
Himba-Frau. Durch die Nhe erhalten Sie
einen intimen Blick auf das schlafende Kind.
Diese Bild strahlt eine ungeheure Sanftmut
und Ruhe aus. Die Bildaussage unterschei-
det sich stark von der des ersten Bildes. Der
undeutliche helle Hintergrund lsst das Bild
noch intensiver erscheinen, denn nichts
lenkt den Betrachter vom Kind ab.

Links: Dieses Portrt einer jungen afrikanischen

Frau ergab sich in Namibia an den Epupa-Fllen.
Nachdem wir uns ein wenig angefreundet hatten,
machten wir dieses Portrt von ihr. Wir fotogra-
fierten sie bewusst mit offener Blende, um eine
geringe Schrfentiefe zu erreichen. Der Hinter-
grund wirkt dadurch verschwommen, und die
Frau hebt sich perfekt ab.

Rechts: Dieses Foto einer Himba-Frau erzhlt

viel ber die Lebensweise dieser Nomadin. Hier
braucht man den umgebenden Kontext, um die
Bildaussage zu manifestieren.

172
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

173
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100
Ein natrliches und dennoch leicht
zurckhaltendes Lachen zeigt
dieses Mdchen. Der Blick des
Fotografen nach oben zu dem Kind
hin lsst es weder hilfsbedrftig
noch klein erscheinen.
Kinder lassen sich meist sehr gern fotografieren, da
sie Reisenden mit Neugier begegnen, wie diese Kinder
in Namibia. Gehen Sie auf Augenhhe der Kinder,
bevor Sie abdrcken. Mit dem Weitwinkel fotografiert,
kommt die ganze Meute mit aufs Bild.
174
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
Kinder: spontan und unbekmmert
Kinder sind ein sehr dankbares Motiv. Nicht
nur, dass sie berall gleich neugierig sind,
sie sind auch meist sehr unvoreingenom-
men und natrlich vor der Kamera und
dem Fotografen gegenber. Ihre Offenheit
und Neugierde lsst Sprachbarrieren im Nu
verschwinden, und sie sind hufig sehr gern
bereit, fr ein Foto zu posieren.
Begegnen Sie Kindern immer spontan und
unbekmmert. Ein Lachen und ein Sp-
chen Ihrerseits lockern auch ein kindlich
erstarrtes Fotolcheln auf. Seien Sie darauf
gefasst, dass Sie in entlegenen Gebieten der
Erde sowieso schon ein Objekt des Bestau-
nens sind. Das steigert sich natrlich noch,
Die Raumaufteilung ist hier bildbestim-
mend. Deshalb ist das Hochformat die wenn Sie zur Kamera greifen. Schnell sind
richtige Wahl. Das Tele verdichtet zudem Sie von einer ganzen Kinderschar umringt.
den Raum zwischen dem namibischen Fotografieren Sie Kinder immer auf deren
Jungen und der Bar. Augenhhe.
Gehen Sie nah an das Motiv heran, whlen
Sie zur Steigerung der Aussagekraft das
Hochformat und fotografieren Sie mit Weit-
winkel. In einigen Situationen sind verschat-
tete Gesichter nicht zu vermeiden, vor allem
wenn die Person eine Kopfbedeckung trgt.
Andererseits unterstreicht es die Zufllig-
keit bei der Wahl des Motivs. Nicht immer
knnen Sie auf Reisen ein Portrt perfekt in
Szene setzen, oft mssen Sie schnell reagie-
ren, denn sonst ist gerade dieser besondere
Moment vorbei. Da kann auch schon einmal
ein Manko in Kauf genommen werden.
Das Hochformat ist auch dann die richtige
Wahl, wenn Sie besonderen Wert auf die
Raumaufteilung Ihres Motivs legen, wie es
in dem Beispielbild des Jungen in Namibia
AU FN A H M E DAT E N der Fall ist. Das Teleobjektiv verdichtet zu-
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8 dem den Abstand zwischen dem lachenden
Belichtung 1/250 sek
ISO 100
Jungen und der offener Bartr. Beide Bilder
wurden aus der Perspektive der Kinder auf-
genommen.
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2435 mm KAPITEL 5
Blende f/9 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/250 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

Das Hochformat unterstreicht die Aussagekraft

dieses Bildes und untersttzt die aufstrebende
Form der Schilfhtte. Das Mdchen wurde mit
einem Weitwinkelobjektiv am Titicacasee in
Peru aufgenommen.

175
 Mit Bildern Geschichten
erzhlen
Nicht alles, was Sie auf Reisen erleben, ist
schn: Verschlieen Sie niemals die Augen
vor der Realitt. Gerade wenn die Repor-
tage Ihr fotografisches Konzept bestimmt,
drfen Bilder, die die Schattenseite Ihres
Reiseziels dokumentieren, nicht fehlen,
denn Sie wrden einen sehr wichtigen As-
pekt des Landes ausklammern. Sie sollten
aber immer gut ber die sozialen wie auch
kulturellen Hintergrnde Ihres Reiselandes
informiert sein, beziehen Sie das unbedingt
in Ihre Reisevorbereitung mit ein.
Gerade die Reportagefotografie umfasst alle
Bereiche des Lebens. Das betrifft die Lebens-
bedingungen der Menschen, ihr Arbeitsle-
ben und ihre Freizeitgestaltung, in denen Sit-
ten und Gebruche genauso dokumentiert
Ein Kind spielt mit
werden wie durch wichtige Feste, sportliche
Mll. Das Bild erzhlt
viel darber, wie eine Ttigkeiten oder gerade aktuelle Modesti-
Kindheit in Namibia le. Bei der Reportagefotografie geht es aber
aussehen kann. nicht darum, jedem Bild einen dokumentari-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
176
schen Charakter oder einen gewissen Nach-
richtenwert zu geben.
Diese Sparte ist wiederum ein Spezialge-
biet der Fotografie, nmlich die Nachrich-
ten- oder Dokumentarfotografie. Bei Ihrer
Reportage suchen Sie sich im Vorfeld aus,
in welcher Weise Sie Ihre persnliche Sicht
auf dieses Land oder einen Teilaspekt Ihres
Reiseziels, z. B. die moderne Architektur,
das Alltagsleben oder kulturelle Besonder-
heiten, darstellen wollen. Sie legen je nach
Reportageziel die Motive fest. Sie knnen in
einer Reportage jedoch nicht das gesamte
Spektrum Ihres Reiseziels darstellen, des-
halb ist es einfacher, sich auf bestimmte
Aspekte oder bestimmte Regionen eines
Landes zu beschrnken und diese gut her-
auszuarbeiten.
Vermeiden Sie Klischees
Versuchen Sie hierbei mglichst, die bli-
chen Klischees zu vermeiden, und suchen
Sie nach neuen Sichtweisen. Ihr Bild von
Paris beispielsweise knnen Sie ebenso gut

darstellen, wenn Sie auf den vollformatig
abgebildeten Eiffelturm und die Frontal-
ansicht von Notre Dame verzichten. Eine
schmale typische Pariser Strae, an dessen
Ende der Eiffelturm in den Himmel strebt,
oder die Rckansicht der berhmten Ka-
thedrale von einem charmanten Bistro von
der le St.-Louis aus gesehen, erlaubt Ihnen,
mehr und Typischeres des Pariser Lebens
darzustellen.
Auch solche Bilder knnen Geschichten er-
zhlen, in diesem Fall Alltagsgeschichten
aus Frankreichs Hauptstadt. Trotzdem soll-
ten Sie nicht starr an diesem einmal gewhl-
ten Konzept festhalten. Besondere Motive
knnen Ihnen jederzeit vor die Linse geraten.
Beziehen Sie solche Motive in Ihre Reporta-
ge mit ein, sie kann dadurch nur gewinnen
und lebendiger werden. Gerade Bilder, die
berhrende Geschichten erzhlen, knnen
Ihrer Reportage einen besonderen Anstrich
geben.
Extreme Armut, Hunger, Not, Slums oder
unzumutbare Lebensbedingungen werden
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
Ihnen leider in sehr vielen Lndern der Welt
begegnen. Hier mssen Sie sehr sensibel
fotografieren, um nicht zum Voyeur zu wer-
den oder pures Mitleid in den Vordergrund
Ihres Bildes zu rcken. Respektieren Sie
immer den Stolz der Bewohner und lassen
Sie die Kamera in Ihrer Fototasche, wenn
Sie merken, dass es unpassend wre, zu
fotografieren. Dennoch knnen auch Fo-
tografien von solchen Lebensbedingungen
Geschichten erzhlen, die den Betrachter
zum Nachdenken anregen. Dazu reicht oft
allein die Abbildung der Realitt aus.
Aber nicht nur Armut und Elend werden
Ihnen begegnen, sondern auch das genaue
Gegenteil: immenser Reichtum oder auch
der Kontrast zwischen groem Reichtum Die schwere Aufgabe
und extremer Armut. Sie sollten sich stets dieser Kinder in Bots-
bemhen, allen Aspekten des Landes fo- wana: Wasser holen.
tografisch gerecht zu werden und dennoch Das Bild zeigt aus
respektvoller Distanz
die Umstnde respektvoll abzubilden.
die Realitt, ohne die
Ein eindrucksvolles Beispiel fr ein Bild, das Wrde der abgebil-
eine Geschichte erzhlt, ist das linke: ein deten Menschen zu
afrikanisches Kind, das mit dem Mll der verletzen.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100
177
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/8
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
modernen Zivilisation spielt. Zu arm, um ei-
genes, kindgerechtes Spielzeug zu besitzen,
Hier wre ein Heran- macht es aus der Not eine Tugend und spielt
holen der Frau per mit weggeworfenen Getrnkedosen.
Telebrennweite nicht
Auch Bilder von den Alltagsbeschftigungen
sinnvoll, da so der
umgebende Kontext
der Bewohner knnen Geschichten erzh-
verschwnde. Das Bild len. Das folgende Bild von einem Brunnen
verlre seine immense in Botswana zeigt deutlich, wie die Lebens-
Aussagekraft. situation vor Ort ist. Flieendes Wasser aus
dem Hahn ist hier unbekannt. Das Leben
spendende Nass muss mhsam in Eimern
lange Wege vom Brunnen nach Hause getra-
gen werden. Mit dieser schweren und zeit-
raubenden Arbeit sind hufig die Frauen und
Kinder betraut. Diese Geschichte erzhlt uns
das Bild auf einen Blick, ohne die Wrde der
Menschen in Abrede zu stellen. Respektvol-
len Abstand schafft das Teleobjektiv, ohne
dass zu viel von der Umgebung den Blick
ablenken wrde. Dennoch ist die Blende
(hier Blende f/8) so gewhlt, dass der Hin-
tergrund nur leicht unscharf erscheint. Die
Weite und somit auch die langen Wege wer-
den angedeutet.
178
Eine interessante Ttigkeit, die sehr viel ber
das Leben der Menschen in allen Kulturen
aussagt, ist das Kochen oder die Zubereitung
von Speisen. Verfgen wir ber Hightech-
Kchen und machen wir uns Gedanken um
raffinierte Mens und auergewhnliche
Zutaten, geht es in den meisten Lndern der
Dritten Welt um die einfache Tatsache des
berlebens. Das folgende Bild zeigt deutlich,
mit welchen einfachen Gertschaften diese
namibische Frau unter freiem Himmel die
Speisen fr ihre Familie ber offener Flamme
zubereitet. Das Bild impliziert auch die An-
strengung, die diese Ttigkeit mit sich bringt,
da zunchst Holz gesucht werden muss, das
dann entzndet wird, um ber der Glut und
dem Feuer kochen zu knnen.
Das Bild wurde mit einem Weitwinkelob-
jektiv aufgenommen. So wird die Einfach-
heit der Kochstelle betont, da gleichzeitig
mehr Umgebung abgebildet wird. Durch
die Wahl dieser Brennweite entsteht eine
groe Aussagekraft, und das Bild wirkt
dennoch persnlich.
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Buntes Markttreiben AU FN A H M E DAT E N

Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/1
Bei Ihren Reisen bilden Sie Menschen in Belichtung 1/10 sek
ihrer Lebensumgebung ab, und die Bilder ISO 100

leben von ihnen. Das weckt die Neugierde

des Betrachters und lsst ihn erahnen, wie
das Leben in diesem fremden Land aus-
sieht. Das knnen alltgliche Straensze-
nen genauso wie die Dokumentation des
Arbeitslebens oder auch der Freizeitgestal-
tung sein.
Ein ganz wichtiger Aspekt dabei ist das
Markttreiben einer fremden Stadt. Mrkte
haben immer eine enorme Anziehungskraft.
Nicht nur die Exotik der Mrkte und die dort
ausgestellten Waren bieten sich als nie ver-
siegende Quelle guter Fotomotive an.
Auf Mrkten finden Sie in komprimierter
AU FN A H M E DAT E N
Form fast alles, was ein Land zu bieten hat. Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
Sie knnen ganze Stnde, Marktgassen, Belichtung 1/60 sek
aber auch interessante Details abbilden. ISO 100

Suchen Sie vor allem nach Details. Was

spricht dagegen, auch mal einen regiona-
len Kse- und Wurststand formatfllend
abzubilden? Manchmal bringt der kleine
Ausschnitt eines groen Ganzen die Atmo-
sphre besonders gut zu Geltung. Sie wer-
den sehen, wie beeindruckend solche Bilder
sein knnen.
Auch die groe Farbvielfalt eines Markts
ist ein gutes Fotomotiv. Denken Sie nur an
kunstvoll aufgetrmte Zitrusfrchte, die in
verschiedensten Gelb-Orange-Tnen leuch-
ten, oder an die warmen Rottne bei dem
Gewrzhndler, der seine wohlriechenden Ein typisch italienischer Alimentari. Gerade in Alltgliches auf dem
Waren in Krben feilbietet, ber denen lan- kleinen Drfern wie hier in Riomaggiore in den Wochenmarkt in
Cinque Terre beherrschen in Italien noch kleine Riez in der Provence:
ge Ketten von aufgefdelten rot glnzenden
Lebensmittellden das Straenbild. Sie sind Ein kleiner Schnack
Chilischoten hngen. Die pralle Farbvielfalt nicht nur Einkaufszentrum, sondern gleichzeitig unter Standnach-
am Stand einer Tuchhndlerin: Tcher, die Umschlagplatz fr alle Neuigkeiten, egal ob es barn kann auch zum
aufgehngt im Wind wehen oder durch die Dorfklatsch oder Weltnachrichten sind. Reisemotiv werden.
die Sonne scheint und ihre feine Struktur
preisgibt. berhaupt ist die Prsentation exo-
tischer Waren immer ein gutes Thema.

179
 Vorteilhaft fr Sie als Fotograf ist zudem,
dass die meisten Mrkte im Freien stattfin-
den und Sie so auf natrliches Licht zurck-
greifen knnen. Fotografieren Sie auf eng
gestellten Mrkten, scheuen Sie sich nicht,
auch die dunklen, weiter zurckliegenden
Marktstnde mitzufotografieren. Nicht
immer gelingen diese Bilder, aber oftmals
reicht die Helligkeit gerade noch aus, um
Details im Hintergrund zu erahnen, da sie
fast schemenhaft abgebildet werden. Auch
AU FN A H M E DAT E N diese Art der Bilder hat ihren Reiz.
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/8
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
Oben: Detailaufnahmen Unten: Diese chinesische Weberin prsentiert ihre Waren in strenger Anordnung.
der prsentierten Waren, Das Portrt mit Hintergrund erzhlt auch etwas ber die Lebens- bzw. Arbeitswei-
hier auf dem Wochen- se der Fotografierten. Die enorme Farbvielfalt dieses Motivs zieht den Betrachter
markt in Riez (Provence, in seinen Bann. Aufgenommen wurde das Bild mit einer Nikon D3x bei ISO 1000.
Frankreich). Es weist trotz der hohen Empfindlichkeit kaum sichtbares Rauschen auf.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/10 sek

180
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Ist das Gewimmel in den Gassen zwischen

den Stnden gro, suchen Sie sich einen
erhhten Kamerastandpunkt, um das Ge-
drnge von oben festzuhalten. Manchmal
ist eine Brcke in der Nhe, die Sie fr eine
bersichtsaufnahme nutzen knnen. Denn
gerade dieses Gewimmel, Geschiebe und
Gedrnge kann Ihr Motiv sein.

Rechts: Die strenge Ordnung der eingeleg-

ten Frchte und die leuchtenden Farben dieses
mexikanischen Marktstands in der Baja California
machen den Reiz der Aufnahme aus. Die Belich-
tung wurde auf die Mittentne (graue Tpfe)
gelegt. Dadurch wird die Zeichnung der Details AU FN A H M E DAT E N
in den Schattenpartien gut sichtbar, und die Geld Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/7
zhlende Marktfrau kommt ebenfalls gut zur Belichtung 1/60 sek
Geltung. Die Umgebung erscheint trotzdem nicht ISO 100
berbelichtet.

INTERAKTION
ZWISCHEN KUFER
UND VERKUFER
Scheuen Sie sich nicht zu fragen,
ob Sie ein Foto machen drfen. Die
meisten Verkufer sind stolz auf
ihren Stand und die dargebotenen
Waren und werden einwilligen.
Aber auch die Interaktion zwi-
schen Kufer und Verkufer bietet
zahlreiche spannende, manchmal
auch komische Situationen. Gera-
de beim Feilschen um den besten
Preis ist die Mimik der Haupt-
darsteller unbertrefflich, und es
lohnt sich sie festzuhalten.

Bei den berhmten schwimmenden Mrkten in Thailand bietet sich ein erhhter Standpunkt fr eine
bersichtsaufnahme geradezu an. Das Gedrnge der prall gefllten Boote bestimmt die Bildaussage. 181
 Lokale Fortbewegungsmittel
Transport und Verkehr eines Landes sind im-
mer willkommene Motive auf Reisen, denn
sie geben einen guten Eindruck vom techni-
schen Fortschritt in Ihrem Reiseland und die
Art und Weise, wie sich die Menschen fort-
bewegen. Zudem unterscheiden sich gerade
in auereuropischen Lndern die Fortbe-
wegungsmittel sowie deren Nutzung extrem
von hiesigen. In Asien ist es beispielsweise
vielfach blich, dass eine mehrkpfige Fami-
lie auf einem kleinen Moped durch die Stra-
en saust. berfllte Taxicos in Thailand,
Rikschas in Indonesien, Tuk-Tuks in Bangkok,
berfllte U-Bahnen in Japan, in die die Leu-
te gepresst werden, sowie klapprige Busse,
die turmhoch beladen bers Land fahren,
bestimmen hufig das Straenbild.
Diese Motive beinhalten automatisch eine
Exotik der besonderen Art. Aber auch Trans-
portmittel auf dem Wasser sind beliebte
Motive: Fhren, Fischerboote, Khne etc.

Bewegung einfrieren
Mchten Sie die Bewegung eines Fahrzeugs
festhalten, mssen Sie mit kurzen Belich-
tungszeiten arbeiten. Hier bieten sich kurze
Verschlusszeiten von 1/125 Sekunde oder
auch 1/500 Sekunde an. Sie verlieren zwar
an Dynamik, da die Geschwindigkeit nicht
betont wird, aber dafr knnen Sie alle De-
tails der Bewegung scharf darstellen.

Hier wurde eine alltgliche Straenszene in

Thailand, von einer Brcke aus fotografiert.
Tuk-Tuks, Taxicos und Mopeds bestimmen
das Straenbild. Das Hochformat untersttzt
den Aussagefokus des Fotografen, der auf den
Transport und die Strae gelegt wurde.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

182

Mitziehen der Kamera
Entscheiden Sie sich fr die Darstellung
der Geschwindigkeit, sollten Sie eine Ver-
schlusszeit von 1/60 Sekunde oder lnger
whlen. Sie mssen, um die Darstellung der
Bewegung bzw. Geschwindigkeit zu errei-
chen, die Kamera mitziehen. Diese Technik
wird auch Panning genannt. Beim Panning
ziehen Sie die Kamera whrend der Auf-
nahme in die Bewegungsrichtung Ihres
Motivs mit, wobei Sie gleichzeitig die Bewe-
gung des Motivs einfrieren.
Wichtig hierbei ist, dass Sie schon vor dem
Auslsen und auch nach dem Auslsen die
Kamera gleichmig mitziehen. So stellen
Sie sicher, dass die Bewegung whrend des
gesamten Auslseprozesses fortgefhrt
wird. Das Motiv sollte sich im Idealfall mg-
lichst immer an derselben Stelle im Sucher
der Kamera befinden. Es erscheint beim
Panning relativ scharf bei in Unschrfe ver-
wischtem Hintergrund. Die Bewegungsun-
schrfe des Hintergrunds simuliert die Ge-
schwindigkeit des Motivs.
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100
Die Schrfe des Motivs hngt dabei im We-
sentlichen von der gewhlten Verschluss- Die Bewegung dieser
zeit und der Schnelligkeit des Motivs ab. Ausfahrt mit der Pfer-
dekutsche anlsslich
Verwenden Sie das mitgebrachte Stativ mit
des Lavendelfests in
schwenkbarem Kopf, denn so bleiben Sie der Provence wurde
auf derselben Ebene, whrend Sie die Ka- eingefroren. So
mera mitziehen. Machen Sie zu Hause in al- werden alle Details
ler Ruhe Testaufnahmen, dann bekommen scharf dargestellt. Auf
Sie ein Gespr dafr, wie Bewegungsauf- die Geschwindigkeit
kam es hier nicht an,
nahmen am besten gelingen.
deshalb steht sie auch
Mchten Sie das genaue Gegenteil errei- nicht im Zentrum des
chen, mssen Sie eine Verschlusszeit von Interesses.
1/30 Sekunde oder lnger whlen. Damit
bilden Sie das Motiv verwischt vor einem
scharfen Hintergrund ab. Auch das kann
das Gefhl von Geschwindigkeit vermitteln.
Fotografieren Sie nachts, knnen Sie die
Bewegung der Fahrzeuge auch anhand der
Lichtstreifen der Autoscheinwerfer, die sich
durchs Bild ziehen, vermitteln. Um diesen
Effekt zu erhalten, mssen Sie lange Belich-
tungszeiten whlen. Sie brauchen auf jeden
Fall ein Stativ, denn bei Belichtungszeiten
183
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

von 30 Sekunden werden Sie die Kamera

nicht verwacklungsfrei in der Hand halten
knnen.

Brennweite und Bildaussage

Bei der Wahl der Brennweite haben Sie eben-
falls freie Hand, je nachdem, wie Sie Ihren
Schwerpunkt setzen. Mchten Sie dem Be-
trachter das Gefhl vermitteln, er sei nah an
der Szene dran, sollten Sie Transportmittel
mit einem Weitwinkelobjektiv abbilden
auch wenn Sie Wert auf die Darstellung der
Passagiere legen. Erste Wahl ist das Tele-
objektiv bestens dazu geeignet, den turbu-
lenten Verkehr fremder Stdte plakativ dar-
zustellen. Aber auch fr die Herausstellung
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm eines besonderen Fahrzeugs aus der Masse
Blende f/7
Belichtung 1/250 sek Oben: Um Bewegung Unten: Dieser Pferde- bietet sich das Tele an.
ISO 100 bzw. Geschwindigkeit wagen in Namibia wurde
darzustellen, ziehen mit einem Teleobjektiv
Sie die Kamera mit. fotografiert. Es verdichtet
Dabei sollten Sie eine die Elemente in einem Bild,
Verschlusszeit von und der Hintergrund ver-
1/60 Sekunde oder ln- schwimmt in Unschrfe.
ger eingestellt haben.

184
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Stehende Transportmittel ten Fahrgast wartet und dabei entspannt im

Bilden Sie stehende Transportmittel ab, dann
suchen Sie nach auergewhnlichen Mo-
tiven, die dem Bild mehr Spannung geben.
Fotografieren Sie Passagiere beim Ein- und
Aussteigen oder den Busfahrer, der eine La-
dung gackernder Hhner auf dem Dach be-
festigt. Der Rikschafahrer, der auf den nchs-
Schatten auf der Rckbank sitzt, wie im fol-
genden Beispielbild, ist solch ein Motiv. Htte
er auf seinem angestammten Platz gesessen,
wre das Motiv alltglich und kein bisschen
auergewhnlich. Halten Sie die Augen of-
fen, wenn Sie durch die Straen wandern,
solche kleinen Momente gibt es viele.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/7
Belichtung 1/60 sek
Die Fahrrad-Rikscha
ISO 100 ist ein typisches
Transportmittel in
Thailand. Suchen Sie
nach einem Blickfang
der besonderen Art,
wenn Sie profane
Transportmittel
ablichten mchten.
Der Fahrer auf der
Rckbank, der auf den
nchsten Fahrgast
wartet, gibt diesem
Bild das besondere
Etwas. Blende f/7
erlaubt auch die Dar-
stellung der Details im
Dunkeln der kleinen
Geschfte.

185

BESONDERE SCHNAPPSCHSSE PLANEN
Auch wenn es sich zunchst befremdlich anhrt: Auch
Schnappschsse kann man planen, wenn man sich im
Vorfeld Gedanken darber macht, wie die Besonderhei-
ten des Reiselandes herauszustellen sind. Hierbei hilft
die Lektre von Bildbnden und Reisefhrern.
Schnappschsse mit Charme
Diese Zebramanguste
Es lohnt sich immer, die Kamera schussbe-
(Erdmnnchen) will
selbst das Steuer ber- reit zu halten, denn der nchste Schnapp-
nehmen. Solche Bilder schuss wartet vielleicht schon an der nchs-
haben Witz und Charme. ten Ecke. Sie knnen Ihre Motive noch so
sorgfltig vorausplanen, an Schnappschs-
sen kommen Sie nicht vorbei, und Sie sollten
auch nicht daran vorbeigehen. Schnapp-
schsse geben Ihren Reisebildern das ge-
wisse Etwas, eine besondere Note, die den
Betrachter oftmals schmunzeln lsst. Den-
ken Sie z. B. an das Bild des Pavians in der
Einleitung, der nur auf die Abfahrt des Au-
tos zu warten scheint: ein blinder Passagier,
wenn er vom Fahrzeuglenker nicht bemerkt
wird.
Oder sehen Sie im Bild unten das neugierige
Erdmnnchen, das sich anscheinend ber-
legt, ob es das Steuer bernehmen soll. Die-
se Bilder haben Witz und Ausdruckskraft.
Streuen Sie solche tierischen Schnappschs-
se in den Vortrag Ihrer Audiovision-Show ein,
haben Sie die Lacher zu 100% auf Ihrer Seite.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

186
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Die Folge: Der Zuschauer ist amsiert und
wird nun wieder sehr aufmerksam dem Rest
des Vortrags lauschen. Auerdem bleiben
solche Bilder in der Erinnerung haften.
Bringen Sie aber nicht nur tierische
Schnappschsse von Ihrer Reise mit. Es
knnen auch ganz banale Dinge oder einfa-
che Momente sein. Stellen Sie sich Wien im
Sommer vor: Die Stadt wimmelt von Touris-
ten, und die Fiaker bestimmen das Bild der
Innenstadt. Eine romantische Stadtrund-
fahrt mit einer offenen Kutsche ist gerade
in Wien sehr beliebt. Bilder von fahrenden
Fiakern, in denen der Kutscher seinen Fahr-
gsten einen Teil Wiens vorstellt, fehlen bei
keiner Reportage ber diese Stadt. Versu-
chen Sie deshalb, eine andere Sichtweise
einzunehmen, suchen Sie den besonderen
Moment. Ein Fiakerfahrer beispielsweise,
der, mit tief gezogener Melone im Gesicht,
auf seinem Kutschbock dst, ist solch ein
besonderer Moment. Zudem haben Sie bei
einem solchen Motiv gengend Zeit, Ihre
Kamera perfekt einzustellen.
Eine kleine, dezente Ausrstung, unschein-
bar gehandhabt, bringt Sie Ihrem Ziel, gute
Schnappschsse zu produzieren, nher. Der
Dieser Wanderarbeiter in
Aufbau eines Stativs, groes Kameraequip- Thailand raucht unbeein-
ment, Blitzlichteinsatz und hnliches ist druckt von unserer Kamera
hier nur kontraproduktiv. Das Herausfoto- seine Zigarette. Ein Tele-
grafieren beispielsweise aus dem Auto oder zoom und ein unauffl-
liger Kamerastandpunkt
einem Eingang bietet Ihnen die Gelegenheit,
machten den unbemerk-
unbemerkt zu bleiben. Sie mssen gerade ten Schnappschuss erst
bei Schnappschssen von Menschen ein mglich und lassen ihn
objektiver Beobachter bleiben und sollten authentisch erscheinen.
nicht als Fotograf wahrgenommen werden.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/70200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/60 sek
ISO 100

Ungestellte Aufnahmen
Nicht immer hat ein Schnappschuss auto-
matisch etwas Heiteres, nicht immer muss
ein vergnglicher Moment gezeigt werden.
Viele Schnappschsse zeigen Menschen
bei ganz banalen Ttigkeiten. Das Besonde-
re an solchen Bildern ist jedoch, dass diese
Menschen die Kamera nicht bemerkt haben
und sich ganz natrlich geben. Hier geht es
um ungestellte Aufnahmen von Menschen.
Dabei knnen Sie aus groer Distanz foto-
grafieren, was den Vorteil hat, dass Sie als
Fotograf im Hintergrund und unbemerkt
bleiben knnen.

187
 Ein Schnappschuss muss auf die Sekunde
ausgelst werden. Daher sind Sie gut bera-
ten, wenn Ihre Kamera auf die Programm-
automatik gestellt ist. So knnen Sie direkt
FLCHTIGE draufhalten und verschwenden keine Zeit
MOMENTE mit diversen Einstellungen. Bei Schnapp-
BUNTEN LEBENS schssen steht die Bildaussage im Vor-
dergrund und nicht so sehr die technische
Schnappschsse sind ein Qualitt. Der Betrachter wird Ihnen gern
kleiner, eingefrorener kleinere technische Patzer verzeihen. Neh-
Augenblick des Lebens. men Sie nur je nach Tageslicht und Wet-
Ein Schnappschuss hat
terbedingungen einen Weiabgleich vor,
immer etwas Sponta-
nes, das den Betrachter bevor Sie loslegen.
teilhaben lsst an diesem
besonderen Moment.
Versuchen Sie, das all- Bauwerke fotografieren
tgliche Leben in seiner
Architektur begegnet Ihnen berall in un-
Vielfalt und seiner Flch-
tigkeit einzufangen.
terschiedlichsten Formen: einfache Hu-
ser, die Skyline einer Metropole, imposante
Brcken, berhmte Pltze und anderes. Im
Verlauf dieses Buchs haben wir immer wie-
der auch auf die Besonderheiten der Archi-
tekturfotografie verwiesen. Egal ob es sich
um Belichtung, Perspektive oder Bildkom-
position handelt, die Architektur nimmt in
der Reisefotografie neben der Abbildung
von Menschen und Landschaften einen
zentralen Stellenwert ein.
Spiegel der Geschichte
Die Architektur eines Landes ist gleichzei-
tig auch immer ein Spiegel der Geschichte.
Besuchen Sie z. B. ehemals kolonialisierte
Lnder, werden Sie dort auch immer die
Architektur des Koloniallandes finden, die
vielleicht sogar eine ganze Epoche kenn-
zeichnet. Wirkt die Architektur des viktori-
anischen Englands eher verspielt, zeichnet
sich die Bauhaus-Architektur durch ihre
Schlichtheit aus. Betrachten Sie die Bei-
spielbilder von Dresden in diesem Buch.
Sie zeigen wunderbare Gebude, die der
Zerstrung der Stadt im Zweiten Weltkrieg
188
standgehalten haben oder nach der Wende
wieder aufgebaut wurden. Sie vermitteln
heute einen Eindruck von der Schnheit des
einstigen Elbflorenz.
Denken Sie bei der Fototour durch fremde
Stdte daran, dass sich eine Stadt bei Ta-
geslicht immer anders darstellt als zur blau-
en Stunde und bei Nacht. Viele Gebude,
die tagsber unscheinbar wirken, prsen-
tieren sich bei entsprechender Beleuchtung
in einem vollkommen anderen Kontext.
Abseits des Touristenstroms
Fahren Sie zu touristisch beliebten Std-
ten oder Orten, halten Sie sich mglichst
fern vom ewig flieenden Touristenstrom.
Nehmen Sie sich die Zeit, abseits der be-
kannten Pltze und markanten Punkte in
einer Bar oder einem Caf das pulsierende
Leben zu studieren. Beobachten Sie das
Stadtleben, interessieren Sie sich fr das
Alltgliche, kommen Sie mit den Leuten ins
Gesprch. Auch wenn Sprachbarrieren das
erschweren: Wagen Sie einen Versuch. Ihre
Bemhungen werden in den meisten Fllen
erfolgreich sein, da die Menschen sie ho-
norieren und Ihnen gern von ihrem Leben
oder der Stadt erzhlen. Lassen Sie sich die
Geschichten des Viertels erzhlen, fragen
Sie, welche Pltze zu den Lieblingsorten der
Einheimischen gehren und warum.
Fragen Sie nach besonderen Persnlichkei-
ten, ihren Namen und Geschichten. Interes-
sieren Sie sich aber auch fr die Probleme
der Leute, fr Dinge, auf die sie stolz sind,
fr Feste und hnliches. Sie werden sehen,
auf diese Art und Weise werden Sie einiges
erfahren, das Ihnen eine andere Sicht auf
Ihr Reiseland ermglicht. Diese Einblicke
werden in Ihre Fotos einflieen. Zudem ha-
ben Sie die Chance, interessante Personen
kennenzulernen und wer wei, vielleicht
ergibt sich auch noch die Mglichkeit einer
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

schnen Portrtaufnahme. Gute Schnapp-
schussgelegenheiten sind hier brigens nie-
mals auszuschlieen.
Mchten Sie dennoch einige Touristenat-
traktionen ablichten, versuchen Sie entwe-
der frh oder spt vor Ort zu sein.
Besondere Ansichten finden
Mchten Sie von den bekannten Ansichten
einer Metropole abweichen, da sie schon
tausendfach fotografiert wurde, heit es,
einen extravaganten Punkt oder eine be-
sondere Ansicht zu finden. Nun ist Ihre
Kreativitt gefragt. Das ist manchmal nicht
leicht. Rechnen Sie damit, lange umherfah-
ren oder gehen zu mssen, um den optima-
len Kamerastandpunkt zu finden.
Ein Beispiel dafr ist obige Stadtansicht von
New York. Hier ist der Vordergrund zunchst
bildbestimmend: Die Laternen und Bnke
mitsamt den Abfallbehltern in ihrer stren-
gen Anordnung fallen ins Auge. Das allein
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2470 mm
Blende f/16
Belichtung 1/10 sek
wre schon ein prima Motiv in der Kategorie ISO 100
Stdtefotografie, auch ohne den Hintergrund.
Das Besondere bei dieser Stadtansicht ist je- Der auergewhnliche
doch, dass dieses formalistische Motiv den Blickpunkt und der
diagonale Verlauf sind
Blick geradezu magisch auf die dahinterlie-
das Besondere dieser
gende Stadt fhrt. Stadtansicht von New
Die diagonale Anordnung der Laternen und York. Ihrer Kreativitt sind
Bnke und deren Verjngung nach hinten keine Grenzen gesetzt,
schafft eine tiefe Raumwirkung. Das ge- wenn es darum geht, eine
bekannte Stadtansicht
whlte Weitwinkelobjektiv ermglicht zu-
neu zu prsentieren.
dem bei gleichzeitig groer Schrfentiefe,
mehr von der Stadtansicht einzufangen.
Die dunklen Farben des Vordergrundmo-
tivs heben sich von der in warme Tne ge-
tauchten Stadtsilhouette ab und bilden so
eine visuelle Begrenzung: Das Bild ist klar
in Vorder- und Hintergrund gegliedert, wo-
bei der Vordergrund quasi transparent ist,
denn die schlanken Laternenpfhle wirken
keinesfalls strend.

189
 Hochformat whlen. Die Tiefenstaffelung
der Stadtansicht wird aufgehoben, die Wol-
kenkratzer rcken dank Tele dicht zusam-
men, was bei dieser nchtlichen Ansicht
beeindruckt.
Suchen Sie auch nach hher gelegenen Ka-
merastandpunkten. Nutzen Sie umliegende
Berge, Aussichtsterrassen hoher Gebude
oder Kirchtrme. Stehen Sie nicht unter
Zeitdruck, sollten Sie zunchst die Beleuch-
tungssituation vor Ort auskundschaften
solange auch das Wetter mitspielt. Ein
Sonnenuntergang ber dem Panorama ei-
ner bekannten Stadt hat immer einen be-
sonderen Reiz.
Bei unserem nchsten Beispiel hatten wir
das Glck, eine Stadtansicht von Florenz in
den Kasten zu bekommen, bevor die Son-
ne in der Wolkenschicht verschwand. Hier
mssen Sie sich die Zeit genau einteilen,
denn ein Sonnenuntergang whrt nicht
ewig, und ein Wolkenband kann den eben
noch klar und rund strahlenden Sonnenball
schnell verdecken. Planen Sie Ihre Aufnah-
me im Vorhinein, suchen Sie sich den bes-
AU FN A H M E DAT E N
ten Standpunkt, bauen Sie Ihr Stativ und die
Brennweite 2.8/80200 mm Kamera auf, whlen Sie Ihren Blickfang und
Blende f/8
Belichtung 25 sek setzen Sie ihn nach den Regeln der Dreitei-
ISO 200 In jedem Fall mit Stativ
lung oder des Goldenen Schnitts an die ent-
Egal ob Sie eine Stadtansicht bei Tag oder
sprechende Position Ihres Bildes. Danach
Das Hochformat ist hier bei Nacht aufnehmen, Sie mssen in jedem
die richtige Wahl, da knnen Sie sich ganz auf das Licht und die
Fall ein Stativ benutzen, denn hier kommt
es die Darstellung der Belichtung konzentrieren.
es auf groe Schrfentiefe an, da auch fern
Hhe dieses Wolken-
kratzers in New York
gelegene Details scharf durchgezeichnet Alternative Ansichten
untersttzt. Das Tele werden mssen. Das ist freihndig nahe- Mchten Sie bei Ihrer Stadtansicht vom
rckt zudem die Ge- zu unmglich. Im Gegensatz zu manchen Gros der bekannten Aufnahmen abwei-
bude dicht zusammen Portrts oder Schnappschssen haben Sie chen, aber dennoch eine direkt zuorden-
und holt das zentrale aber gengend Zeit, sich dem Bildaufbau zu bare Aufnahme erstellen, dann ignorieren
Gebude nah an den
widmen. Sie einfach einmal ein paar der berhmten
Betrachter heran. Die
lange Belichtungszeit Legen Sie bei Stadtansichten mehr Wert Gebude und suchen sich einen anderen
erfordert zwingend ein auf hochstrebende Gebude oder Motiv- markanten Blickfang. In unserem folgenden
Stativ. teile, so zu sehen im obigen Beispiel des Beispielbild von der toskanischen Metropo-
nchtlichen New Yorks, sollten Sie das le Florenz haben wir das umgesetzt.

190
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Ein Leichtes wre es gewesen, von unserem
erhhten Standpunkt aus die Kamera ein
wenig nach rechts zu schwenken und den
berhmten, das Stadtbild dominierenden
Florentiner Dom abzubilden, der auf fast
keiner Stadtansicht von Florenz fehlt. Doch
wir haben uns fr ein anderes fr die Stadt
charakteristisches Bauwerk entschieden:
die Ponte Vecchio.
Der Blick des Betrachters fllt direkt auf
die bekannte Brcke, obwohl sie nicht gro
im Bild erscheint. Wir haben uns die Drit-
tel-Regel zunutze gemacht und die Ponte
Vecchio auf die obere Linie platziert. Ideal
bei diesem Ensemble von Brcken ist, dass
die Brcke im Vordergrund auf der unte-
ren Linie dieser Drittelteilung liegt. Das
schafft eine harmonische Bildkomposition,
die durch das warme Abendlicht noch ver-
strkt wird.
Die warmen Farben des Sonnenuntergangs
bringen zudem die typischen toskanischen
Fassaden zum Leuchten. Der seitliche Ka- Das weiche Abendlicht
merastandpunkt lsst den Arno diagonal schmeichelt den typi-
durchs Bild flieen, was zur Folge hat, dass schen Fassadenfarben
der toskanischen Stadt
das Auge von dieser perspektivischen Linie
Florenz. Um bersichts-
genau zu unserem Blickfang hingefhrt wird. bilder von Stdten anzu-
Ein Bild mit Ausstrahlungskraft, das direkt fertigen, sollten Sie einen
der richtigen Stadt zugeordnet werden kann. erhhten Kamerastand-
Bei einer Reportage ber bestimmte Orte punkt whlen. Lassen
und deren Architektur sind immer auch die Sie markante Gebude,
wie den die Florenti-
Details wichtig. Greifen Sie sich markan-
ner Stadtsilhouette
te Details heraus und kombinieren Sie sie bestimmenden Dom,
spter bei der Prsentation Ihrer Reporta- ruhig einmal beiseite und
ge mit Gesamtansichten. Das wirkt immer legen Sie den Schwer-
sehr intensiv. Gestochene Schrfe ist ein punkt auf ein anderes
markantes Bauwerk wie
unbedingtes Muss fr gelungene Detailauf-
hier die Ponte Vecchio im
nahmen. Ihr Ziel soll es sein, den Charakter Ensemble mit anderen
eines Gebudes unmissverstndlich her- den Arno berspannen-
auszuarbeiten. den Brcken.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Belichtung 1/10 sek
ISO 100

191
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/60 sek
ISO 100
Oben links: Reiche Archi-
tekturmotivvielfalt bietet
beispielsweise die Knigs-
tempelanlage in Bangkok:
Detail, Teilansicht oder
bersicht, fragt sich hier der
Reisefotograf.
Oben Mitte: Verzierungen
an der Knigstempelanlage
in Bangkok: Erst die Detail-
aufnahme zeigt den wahren
Reichtum der Architektur.
192
Ideale Lichtsituationen
Streiflicht ist das ideale Licht fr Architek-
turfotos. Es arbeitet Muster und Strukturen
heraus und gibt einem Gebude mehr Kon-
tur. Das gilt vor allem, wenn das Gebude
mit Steinmetzarbeiten reich verziert ist, wie
beispielsweise die Alhambra in Spanien.
Mittagslicht ist dann die richtige Lichtwahl,
wenn Sie Schatten im Bild vermeiden mch-
ten, etwa bei Detailaufnahmen, die durch die
Schattenbildung anderer Bauwerkelemente
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/8
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
entstehen knnen. Diffuses Licht knnen Sie
ebenfalls dazu nutzen, ohne Schattenbildung
zu fotografieren.
Die blaue Stunde erlaubt Ihnen, besonders
wirkungsvolle Aufnahmen von Stadtan-
sichten anzufertigen, denn dann hlt sich
das Restlicht mit dem bereits eingesetzten
Kunstlicht die Waage.
Strzende Linien
Haben Sie noch Platz in Ihrer Fototasche
und besitzen Sie ein Shift- oder Tilt-Objek-
tiv, sollte dies in Ihrem Reisegepck eben-
falls nicht fehlen. Sie verhindern damit den
unschnen Effekt der strzenden Linien.
Strzende Linien entstehen immer dann,
wenn Sie ein hohes Gebude von einem na-
hen Kamerastandpunkt aus von unten nach
oben aufnehmen. Das Gebude scheint auf
dem Foto nach hinten zu kippen. Die Abbil-
dung der vertikalen und horizontalen Linien
stimmt nicht mehr. Um aus dieser Kame-
raposition alle Gebudeteile mit aufs Bild
nehmen zu knnen, mssen Sie die Kamera
nach oben kippen.

Unser Auge kann die perspektivische Ver-
zerrung relativ gut ausgleichen, eine Ka-
mera kann das nicht, und so ist der Effekt
der strzenden Linien auf einem Bild umso
strker vorhanden. Ziel eines guten Archi-
tekturfotografen ist es, die vertikalen Linien
(z.B. Mauern) eines Gebudes parallel zum
senkrechten Rand des Bildes auszurichten.
Ebenso mssen die horizontalen Gebu-
delinien parallel zum oberen oder unteren
Bildrand ausgerichtet sein. Dazu dienen die
oben erwhnten Spezialobjektive.
Besitzen Sie die Spezialobjektive nicht, kn-
nen Sie dem Effekt der strzenden Linien
entgegenwirken, indem Sie sich beispiels-
weise einen erhhten Kamerastandpunkt
suchen, von dem aus Sie die oberen Gebu-
deteile besser aufs Bild bekommen, ohne
die Kamera neigen zu mssen. Auch die
Verwendung einer Telebrennweite erlaubt
es Ihnen, das gesamte Gebude aus gre-
rer Entfernung aufzunehmen, und hilft so
bei der Vermeidung der perspektivischen
Verzerrung. Versuchen Sie immer, ein mg-
lichst optimales Bild aufzunehmen, denn
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
CHARAKTER
VON GEBUDEN
Versuchen Sie im Idealfall, immer den
Charakter eines Gebudes heraus-
zuarbeiten. Schauen Sie sich das Ge-
bude bei verschiedenen Tageszeiten
aus allen erdenklichen Perspektiven
an. Welche Intention hat die gewhlte
Architektur, und wie ist die Geschich-
te des Gebudes? Wie stellt sich die
kulturelle und geschichtliche Vergan-
genheit an einem Bauwerk dar?
SHIFT- UND
TILT-OBJEKTIVE
Shift- und Tilt-Objektive sind Spezia-
listen unter den Objektiven und geh-
ren in den Bereich der Architekturfo-
tografie. Ein Shift-Objektiv zeichnet
sich dadurch aus, dass es nach oben
verschoben werden kann, womit
sich die optische Achse verschiebt.
Ein Shift-Objektiv verhindert ein
Kippen der Kamera nach oben bei der
Aufnahme hherer Gebudeteile von
unten, was durch die Gesetzmig-
keit der Perspektive unweigerlich zu
strzenden Linien fhrt. Tilt-Objek-
tive dienen der seitlichen Verschie-
bung zur Erhhung der Schrfentiefe.
Hier sehen Sie das 2008 eingefhrte
Spezialobjektiv PC-E NIKKOR 24 mm
1:3,5D ED.
193
 der nachtrglichen Entzerrung per Bildbe- eines Gebudes oder eines Wolkenkratzers
arbeitung sind Grenzen gesetzt. Je weniger zu dokumentieren, knnen Sie die perspek-
die Linien strzen, desto weniger Nachbear- tivische Verzerrung kreativ nutzen. Enge
beitung ist ntig. Straenschluchten, die von enorm hohen
Eine kleine Wasserwaage kann ebenfalls bei Gebuden dominiert werden, knnen Sie
der exakten Ausrichtung dienlich sein. Auch nicht immer optimal fotografieren. Wenden
sie sollte zu Ihrer Ausrstung gehren, ha- Sie jedoch Ihren Blick gen Himmel, knnen
ben Sie die Architektur des Landes in den Sie mehrere Wolkenkratzer gleichzeitig
Mittelpunkt Ihres fotografischen Konzepts aufs Bild bringen. Scheinen diese nun nach
Der Dom in Siena wur- gestellt. hinten zu kippen, untersttzt das die unge-
de bewusst von unten
whnliche Perspektive und wirkt auf den
nach oben fotografiert: Strzende Linien kreativ
strzende Linien inklu- Betrachter in keiner Weise strend.
Strzende Linien sind in der Architekturfo-
sive. Dieser gewollte Das Wissen um strzende Linien haben
tografie dennoch nicht immer tabu, es gibt
Effekt ermglicht erst wir uns auch bei unserem nchsten Bild
die visuelle Vorstellung eben keine Regel ohne Ausnahme. Gerade
zunutze gemacht. Wir haben uns bei der
von der enormen Hhe wenn Sie hohe Gebude von unten nach
Darstellung des Doms in Siena auf die
des Gebudes. oben aufnehmen, um die imposante Hhe
Frontalansicht des Gebudes beschrnkt.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/1424 mm
Blende f/14
Belichtung 1/160 sek
ISO 100
0,7 LW

194
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

Wir wollten eben nicht das imposante Kir- Die Verzerrungen erzielen eine fast schon
chengebude in Gnze darstellen, sondern abstrakte Bildwirkung. Das Bild knnte auch
lediglich einen Teil davon. Uns kam es da- ein modernes Gemlde sein, bei dem der
rauf an, die Hhe des Doms zu visualisie- Knstler das Haus bewusst versetzt dar-
ren. Dazu haben wir die Perspektive von stellt. Die klare geometrische Struktur der
unten nach oben gewhlt. Um nun jedoch Glasfassade lsst diese dezent in den Hin- Dieses Hochhaus in San-
die Front des riesigen Gebudes berhaupt tergrund treten. Dennoch ist sie verantwort- tiago de Chile spiegelt
aufs Bild zu bekommen, mussten wir auf lich fr die abstrakte Darstellung. Ungeheu- sich in einer modernen
das Weitwinkelobjektiv zurckgreifen. Das res Wetterglck bescherte uns an diesem Glasfassade. Die mono-
chrome Farbgebung und
Abbilden der reich verzierten Kirchenspitze Tag einen strahlend blauen Himmel ohne
die Geometrie der Fassa-
erreichten wir durch die Neigung der Kame- Wolkenbildung, was die monochrome Farb- de untersttzen zudem
ra. Das fhrt nun zu dem gewollten Effekt, wirkung ausmacht. Das Blau des Himmels die moderne Architektur
dass die Front des Doms nach hinten zu wird ebenfalls gespiegelt. des Hauses.
kippen scheint. Diese formatfllende Dar-
AU FN A H M E DAT E N
stellung zeigt jedoch die enorme Hhe des Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/10
Gebudes. Belichtung 1/15 sek
ISO 100
Effektvolle Spiegelungen
Ein altes Gemuer, das sich in der Glasfassa-
de eines modernen Gebudes spiegelt, hat
immer eine groe Wirkung. Doch nicht nur
das ist reizvoll. Die Abbildung des eigentli-
chen Motivs ist nie exakt so, wie es unserem
Eindruck entspricht. Die Glas- und Was-
serflchen verzerren den Gesamteindruck,
oder Teile werden nicht gespiegelt und feh-
len. Das ist immer dann der Fall, wenn Sie
nicht einzelne Gebude ins Visier nehmen,
sondern ganze Skylines spiegeln mchten.
Gehen Sie durch die Straen und halten
Sie die Augen offen. Gespiegelte Huser in
einem schnen Fenster sind beispielswei-
se immer ein interessantes Motiv, das zum
Hingucken animiert. Insbesondere in mo-
dernen Grostdten mit ihren blitzenden
Glasfassaden und imposanten Hochhu-
sern finden Sie viele interessante Motive.
Bei unserem nchsten Beispielbild haben
wir die Fassade eines Hochhauses in Santia-
go de Chile in einer modernen Glasfassade
gespiegelt. Der Gesamteindruck des Hau-
ses wird intensiver, die moderne Architek-
tur steht im Vordergrund der Bildaussage.

195
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/11
Belichtung 2 sek
ISO 100

Oben: Eine span- Ungewhnliche Perspektiven

nungsgeladene und Ungewhnliche Perspektiven bei der Dar-
dennoch harmoni-
stellung bekannter Gebude bieten dem Be-
sche Aufnahme des
Schlosses in Dresden.
trachter immer ein berraschungsmoment.
Die Perspektive von Umrunden Sie das Objekt und probieren Sie
unten nach oben verschiedene Kamerastandpunkte aus. N-
kombiniert mit einer hern Sie sich an, gehen Sie in die Hocke, Sie
ungewhnlich ange- werden sehen, wie anders Architektur wir-
ordneten Linienfh-
ken kann. Probieren Sie etwas Neues aus.
rung bringt Dynamik
ins Bild. Diagonale, Nicht immer werden Sie zufrieden sein, aber
das Bild durchschnei- in den allermeisten Fllen werden Sie eine
dende Linien stehen ungewhnliche Perspektive finden, aus der
geschwungenen heraus Sie dann Ihr Bild gestalten knnen.
Linien gegenber.
Bei der Beispielaufnahme des Dresdener
Unten: Dieser Platz Schlosses haben wir die Perspektive von un-
in San Gimignano ten nach oben gewhlt. Das Weitwinkelob-
wirkt authentisch: jektiv fngt die rumliche Weite des Gebu-
eingefangen ohne
des ein. Damit das Bild nicht langweilig wirkt,
Touristenscharen in
der richtigen Licht-
haben wir unseren Kamerastandpunkt so ge-
stimmung. Eine lange whlt, dass die geraden, waagerecht verlau-
Verschlusszeit, eine fenden Gebudelinien des rechten Gebude-
kleine Blende, eine teils das Bild diagonal von der rechten oberen AU FN A H M E DAT E N
Belichtungskorrek- Brennweite 2.8/1424 mm
Bildecke nach unten links durchschneiden. Blende f/11
tur, Weitwinkel und Belichtung 20 sek
Diese Art der Linienfhrung baut im Bild eine
Querformat sind hier ISO 100
die Zaubermittel. groe Spannung auf.
Einen Gegenpol haben wir durch die ge-
schwungenen Linien im linken Gebudeteil
gesetzt. Er gibt dem Bild trotz der Dynamik
auch seinen Anteil an ausgleichender Har-
monie. Die angenehme Lichtstimmung und
ein ausgewogener Anteil an Hell-dunkel-
Kontrasten untersttzen diesen Eindruck.
Harmonisch wirkt ebenfalls die Farbgebung,
da sich das satte Blau des wolkenlosen Him-
mels in den Fenstern spiegelt.

Besondere Pltze
Besondere Pltze sind immer ein Magnet fr
die Menschen und bilden oft den zentralen
Treffpunkt einer Stadt oder eines Viertels,
an dem das Leben pulsiert. Hier trifft man
sich und tauscht Neuigkeiten aus, hier wer-
den Geschfte gemacht. Neben den vielen

196
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

berhmten Pltzen der Grostdte haben

aber auch die unbekannten stillen Treffpunk-
te kleiner Drfer ihren Reiz. Vor allem in den
sdlichen Lndern Europas sind sie Mittel-
punkt des Lebens. Der Platz kann Marktplatz
sein, ein Veranstaltungsort, ein Austragungs-
ort sportlicher Wettkmpfe ebenso wie eine
Nachrichtenbrse.
Ein Platz bei Tag kann sich in einem vllig
anderen Gewand prsentieren als am sp-
ten Abend oder nachts. Bringen Sie genug
Zeit mit, lassen Sie sich auf die Stimmung
ein und beobachten Sie das Geschehen.
Wie von selbst drngen sich dann gute Mo-
tive vor die Linse. Nebenwirkung inklusive:
Sie lernen garantiert nette Leute kennen.
Doch manchmal ist es schwieriger als ge-
dacht, einen berhmten Platz zu fotogra-
fieren so zum Beispiel den Markusplatz
in Venedig. Hier heit es, den Touristen aus
dem Weg zu gehen, frh aufzustehen und
dann am Morgen in aller Ruhe die einmalige
Atmosphre festzuhalten.
Die besondere Stimmung eines Platzes ha-
ben wir auch in unserem nchsten Beispiel
einzufangen versucht. Auch hier ziehen in
der Hochsaison tagsber Massen von Tou-
risten durch den Ort. San Gimignano ist ein
touristisches Highlight fast jedes Toskana-
Reisenden. Dementsprechend bevlkert ist
der Platz bei Tag. Doch abends kehrt wieder
Ruhe ein, und er wird zu dem, was er immer
war: ein drflicher Treffpunkt. Die abendli-
che ruhige Stimmung, die durch die gemt-
liche Beleuchtung noch verstrkt wird, kam
uns entgegen.
Wir haben den Platz mit Weitwinkel aufge-
nommen und das Querformat gewhlt, da-
mit wir mehr von den Husern und dem Platz
aufs Bild bekommen konnten. Eine Lichtwert-
korrektur von +1,7 LW lsst die Hell-dunkel-
Kontraste im harmonischen Gleichgewicht
erscheinen. Durch die kleine Blendenffnung

197
 (hier f/11) bei langer Verschlusszeit (20 Se- schilder? Groe Pltze sind oft zu Ehren einer
kunden) wirkt die Lichtstimmung im Bild sehr bekannten oder fr die Stadt oder den Ort
authentisch. wichtigen Person angelegt worden. Zentra-
les Element ist deshalb hufig ein Ehrenmal,
Besondere Merkmale
Standbild oder ein Brunnen. Diese Pltze sind
Versuchen Sie beim Fotografieren von Plt-
zum Teil sehr gro und stellen wichtige Ver-
zen, ein besonderes Merkmal einzufangen.
kehrsknotenpunkte einer Stadt dar. Daher
Denken Sie beispielsweise an den Piccadil-
lohnt es sich manchmal auch, typische Ver-
ly Circus in London: Was wre dieser Platz
kehrsmittel im Hintergrund mit abzubilden,
ohne seine berhmten leuchtenden Werbe-
wie beispielsweise die charakteristischen
roten Londoner Doppeldeckerbusse im Hin-
tergrund des Trafalgar Square, die dort ihre
zentrale Busstation haben.
Auf diese Art fotografiert, kann ein Platz
meist direkt einer Stadt zugeordnet werden.
Beim Markusplatz in Venedig wren das ne-
ben den markanten Bauwerken, die an den
Platz angrenzen, die Tauben, so auch in un-
serem nchsten Beispiel eines Platzes in La
Paz in Bolivien. Oft sind Tauben ein charak-
teristisches Merkmal von groen innerstd-
tischen Pltzen.
Der Platz in La Paz ist ein typisches Beispiel,
er wird von einem Standbild dominiert und
von schner Architektur eingerahmt. Hier
haben wir die Horizontlinie nach oben ver-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm schoben, um dem Vordergrund, auf den wir
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek den Fokus gelegt haben, mehr Raum zu ge-
ISO 100 ben. Die Passanten, die das Bild durchque-
ren, sind zufllig ausgewhlt und dennoch
Hufig muss der Fotograf
warten, bis sich alle in Szene gesetzt. Wir warteten so lange, bis
Motivteile in seinem Bild die mnnliche Person ungefhr den unteren
arrangiert haben. Die GEDULD linken Schnittpunkt der Drittelteilung in un-
gekonnte Bildkompo- serem Bildrahmen erreicht hatte. Der Zu-
sition wird hier von der Manchmal muss man abwarten fall stand Pate, denn im gleichen Moment
Zuflligkeit der Passanten knnen, bis sich verschiedene
nherte sich die weiter entfernte Frau dem
bestimmt. Die Tauben des Motivteile in einem Gesamtbild
Platzes in La Paz in Boli- harmonisch arrangieren. Das oberen rechten Schnittpunkt dieser Bild-
vien sind das charakteris- gelingt jedoch nicht immer so op- aufteilung. Die unterschiedliche Gehrich-
tische Merkmal, auf das timal wie in unserem Beispiel, und tung der Personen baut zudem eine gewis-
der Fokus des Interesses Sie brauchen dafr viel Geduld, se Spannung und Dynamik auf.
gelegt wurde. die aber sowieso eine Tugend des
Fotografen sein sollte.

198

Eine andere Darstellung von Pltzen, die
es erlaubt, die gesamte Bauweise mit allen
Elementen abzubilden, ist die Perspektive
von oben. Suchen Sie sich einen hohen Ka-
merastandpunkt, eventuell auf einem Kirch-
turm oder einem markanten Aussichts-
punkt. Fragen Sie ruhig in der Kirche nach
der Erlaubnis einer Turmbesteigung.
Den berhmten, rund umbauten Platz in Si-
ena haben wir hier als Beispiel gewhlt. Die
Sichtweise von oben lsst sehr gut die ar-
chitektonische Besonderheit erkennen. Der
Platz ist von groen Husern eng umbaut.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
Sie sind der Rahmen, der diesen zentralen
innerrtlichen Platz begrenzt. Auch hier
hat die Wahl des Weitwinkelobjektivs dazu
beigetragen, dass wir eine groe rumliche
Wirkung ins Bild gebracht haben, da auch
Die Besonderheit
die umgebende Landschaft mit abgebil- der Architektur
det wurde. Dazu brauchten wir eine groe dieses Platzes in Siena
Schrfentiefe, um alle Details im Vorder- erschliet sich erst
wie auch im Hintergrund optimal darzustel- von einem erhhten
Standpunkt aus.
len. Die verschachtelten Dcher der engen
Der Platz ist bildmittig
Bebauung im Vordergrund betonen zudem angeordnet und wird
die Weite des Platzes, den wir bewusst bild- so zum zentralen
mittig angeordnet haben. Blickpunkt.
199
 Meer und Kstenregionen
Oben: Abendliche Auf Reisen begegnen Sie allen mglichen Seite ausfhren sollten. Stellen Sie vor allem
Stimmung an der Landschaftsformen. Je nachdem, wohin Sie Ihre Fototasche nicht in den Sand, sondern
Felskste im Olympic-
die Reise verschlgt, mssen Sie eventuell lassen Sie sie umgehngt, auch wenn das
Nationalpark
(Washington, USA).
sogar mit extremen klimatischen Bedingun- manchmal lstig werden kann.
Der pastellfarbene gen fr sich und Ihre Ausrstung rechnen.
Licht, Licht und nochmals Licht
Abendhimmel spie- Wie Sie die unterschiedlichsten Klimazo-
Die Besonderheit am Meer und an der Ks-
gelt sich im seichten nen, sei es am Meer, in der Wste, im Re-
Wasser, und die te liegt aber im Licht, auf das Sie hier im
genwald, im Gebirge oder in Eis und Schnee,
Felsen wirken in der berfluss treffen. Es wird nicht nur von fei-
ablichten und welche Besonderheiten dabei
Gegenlichtposition nem weiem Muschelsand reflektiert, son-
dazu wie Silhouetten. zu beachten sind, erfahren Sie jetzt. Das
dern kann gleiend werden, wenn es aufs
Der interessante Meer und die Kste bieten vielfltige Stim-
Wasser trifft und dort reflektiert wird. Zu-
Vordergrund wird mungen. Zum einen kann es eine romanti-
durch die Horizont- dem sind Brandung und Gischt wesentlich
sche Abendstimmung sein, zum anderen
verlagerung nach heller als das Meer selbst. Hier ist es von
kann sich das Meer auch strmisch und un-
oben betont. Vorteil, wenn Sie alle Feinheiten der exak-
bndig prsentieren.
ten Belichtungsmessung beherrschen.
Unten: Leuchtturm
an der Pointe de Pon- Salzwasser und Sand
Polfilter gegen Reflexe
tusval am Brignogan- Fotografieren Sie am Meer an Land oder
Um Reflexe auf dem Wasser zu minimieren,
Plage im Finistere von einem Schiff aus , achten Sie besonders
in der Bretagne. Die empfehlen wir die Verwendung eines Polfil-
auf Ihre empfindliche Kamera. Salzwasser
Kunst ist hier, den ters, der auch gleichzeitig die Kontraste
ist Gift fr das Equipment. Gischt und selbst
richtigen Augenblick zum Beispiel zu den Wolken hebt. Die gr-
die feinsten Wassertrpfchen sind auf Ih-
abzupassen, an dem te Wirkung entfaltet er brigens bei schrg
die Brandung an die rem digitalen Bild zu sehen. Auerdem kann
stehender Sonne und seitlich einfallendem
Felsen donnert. Bei die Gischt, die sich durch salzhaltigen Wind
Licht.
dieser Aufnahme ha- auf Ihr Objektiv legt, einen Weichzeichner-
ben wir einen Polfilter effekt hervorrufen. Deshalb sollten Sie Ihr Von Land aus fotografieren
benutzt, nicht nur um
Objektiv nach jedem Fotoshooting mit ei- Fotografieren Sie Kstenabschnitte lieber
sattere Farben an den
Felsen zu erhalten, nem geeigneten Tuch subern. vom Land aus, am besten von einem erhh-
sondern auch um eine Achten Sie aber auch auf den feinen Sand, ten Kamerastandpunkt aus. Dann knnen
lngere Belichtungs- der gerade an windigen Tagen beim Objek- Sie in Ruhe mit Stativ Ihr Bild komponieren.
zeit insgesamt zu tivwechsel schnell in die Kamera eindrin- Vom Schiff aus werden die meisten Ihrer
bekommen. Die Be-
gen kann. Jedes Staub- oder Sandkrnchen Bilder unbefriedigend ausfallen, es sei denn,
lichtungszeit lag bei
1/3Sekunde. Dadurch erfordert an Ihrem Bildresultat spter viel Sie haben ein Schiffsteil als Vordergrund-
bekommt das Wasser Nacharbeit am Computer, denn Sie ms- motiv gewhlt und es geschafft, den Hori-
eine weichere, fast sen in einem Bildbearbeitungsprogramm zont exakt waagerecht abzubilden. Auch
schleierhafte Wir- wie z.B. Photoshop alle Staub-, Sand- und Details am Strand, wie Muscheln, Steine,
kung. Schmutzpartikel entfernen. Halten Sie Ihre Seetang, Treibholz, Seesterne etc., sind in-
Kameratasche mglichst fest verschlossen teressante Motive. Halten Sie einfach Aus-
und beeilen Sie sich beim Objektivwechsel, schau, Sie finden bestimmt ein geeignetes
den Sie mglichst zur windabgewandten maritimes Fotomodell.

200
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/2,5 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/3 sek
ISO 100

201
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung
ISO
1/20 sek
100
Herausforderung Berg Denken Sie auch an die Jahreszeit: In der
niederrheinischen Tiefebene lsst die wr-
Das Gebirge stellt sich immer mit so viel
Diese Seesterne fanden mende Sonne schon an Frhsommer den-
wir bei Ebbe am Strand Landschaft zur Schau, dass es einem den
ken, wenn in den Alpen zur gleichen Zeit
im Olympic-National- Atem verschlgt. Fotografieren Sie aber
Schnee und Eis so manchen Wanderweg
park (Washington, nicht nur mit Weitwinkel, um so mehr von
USA). Um strende
noch unpassierbar machen. Dafr werden
dieser grandiosen Landschaftsform festzu-
Reflexionen auszublen- Sie aber auch mit einer klareren Luft, einem
halten, denn sonst erscheint unter Umstn-
den, haben wir einen sauberen Himmel und viel Licht belohnt. In-
den der Ihnen so imposant erschienene Berg
Polfilter eingesetzt. formieren Sie sich vor Reiseantritt ber die
spter im Bild so klein wie eine Erhebung im
jahreszeitlichen Wetterverhltnisse vor Ort.
Mittelgebirge. Versuchen Sie, die Stimmung
Reizvoller Kontrast zu den zerklfteten Ber-
nach einer anstrengenden Klettertour mit
gen oberhalb der Baumgrenze sind blhen-
ins Bild zu transportieren.
de Almwiesen. Ideal ist auch ein klarer Berg-
Exakte Planung der Bergtour see, in dem sich das Bergpanorama oder die
Fotografieren Sie im Hochgebirge, mssen Wolkenbildung spiegelt.
Sie im Vorfeld genau planen, damit Ihre Fo- Schnee und Eis knnen zudem starke Refle-
totour nicht zur Qual wird, denn die schns- xionen hervorrufen. Vor allem wenn Sie an
ten Motive sind meist nicht bequem erreich- sonnigen Tagen fotografieren, mssen Sie
bar, sondern mssen erwandert werden, hier Belichtungskorrekturen vornehmen,
was mit einer schweren Fotoausrstung im denn der auf 18%iges Grau geeichte Be-
Gepck nicht eben leicht ist. berlegen Sie lichtungsmesser kann diese Belichtungssi-
also genau, was Sie wirklich bentigen, und tuation nicht meistern. Hier bietet sich das
lassen Sie den Rest getrost zu Hause. Anfertigen einer Belichtungsreihe an.

202
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/30 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
Wetterstimmung im Hochgebirge Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
Gerade im Hochgebirge kann sich die Wet- Belichtung 1/20 sek
tersituation schnell ndern. Aber nicht nur ISO 100

Sonnenscheinbilder zeigen die Macht der

Berge. Gerade bei Schlechtwetterbedingun-
gen erscheinen die Berge oft bedrohlich und
haben trotzdem eine magische Anziehungs-
kraft. Ein kurz aufflammender Sonnenstrahl
kann ein ganzes Massiv zum Leuchten
bringen, obwohl gerade eine Schlechtwet-
terfront im Anmarsch ist. Gerade diese
Dramatik des Wetters, der Wolken und des
vernderten Lichts sollten Sie fr Ihre Bil-
der nutzen, dadurch erhalten sie ihre groe
Ausdruckskraft.

Oben: Im Peyto Lake im Banff-Nationalpark in Al-

berta (Kanada) spiegeln sich die schneebedeck-
ten Berggipfel. Der fast unnatrlich trkisfarben
wirkende See steht in Kontrast zu den Bergen.

Unten: Die Torres del Paine im gleichnamigen Na-

tionalpark in Patagonien (Chile) scheinen in der
Sonne zu glhen. Dramatische Wetterstimmun-
gen in den Bergen sollten Sie im Bild festhalten.

203
 Landestypische Tiere
Landestypische Tiere, wie im folgenden
Bildbeispiel die Lamas, die einfach zur An-
denlandschaft gehren, knnen Sie sehr gut
in Ihre Fotos integrieren. Auch damit stellen
Sie einen Bezug zu Ihrem Reiseland her. Tier-
begegnungen in den Bergen sind jedoch oft
flchtig und whren nur einen kurzen Augen-
blick. In manchen Gebieten, die als Schutz-
gebiete ausgewiesen sind und in denen Tiere
nicht gejagt werden, sind diese hufig weni-
ger scheu und lassen den Menschen nher
an sich herankommen. Die Wahrscheinlich-
keit, zu guten Fotoergebnissen zu gelangen,
ist dadurch wesentlich hher.
Wenn Sie Tiere in ihrem natrlichen Um-
feld fotografieren mchten, mssen Sie oft
nah heran. Dabei sollten Sie sich den Tieren
stets sehr vorsichtig nhern. Versperren Sie
Lamas sind ein Symbol
der Andenlandschaft in ihnen niemals den Fluchtweg, denn sonst
Chile. Dieser Gruppe vor setzen Sie sich der Gefahr eines ungewoll-
dem Parinacota-Vulkan ten Angriffs aus, da Sie eine Bedrohung fr
haben wir uns mit dem die Tiere darstellen. Wenn Sie Tiere in den
Tele genhert. Die Tie-
Bergen fotografieren, wird der Fluchtweg
fenstaffelung des weiten
Raums zwischen Berg in den meisten Fllen der nach oben sein,
und Tieren haben wir so weil es dem natrlichen Verhalten der Tiere
berwunden. entspricht. Am besten pirschen Sie sich von
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/9
Belichtung 1/125 sek
ISO 100

204
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

NEUTRALE
GRAUFILTER
Da bei Tageslicht die
Belichtungszeit oft
krzer ist, kann ein
Graufilter (ND = Neu-
trale Dichte) hilfreich
sein. Durch einen
neutralen Graufilter er-
halten Sie zudem keine
Farbverschiebungen.
Diese Graufilter gibt
es in unterschiedlichen
LW-Dichten (LW =
Lichtwert) im Fach-
handel zu kaufen.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/16
unten heran. Ein Tier, inmitten der es um- nun aufs Bild bringen? Sie knnen es natr- Belichtung 1/10 sek
gebenden Bergwelt fotografiert, kann aber lich ablichten, indem Sie seine Bewegung ISO 100

auch als Mastab dienen, denn die Gre
des Tieres rckt die gewaltige Hhe eines
Bergmassivs fr den Betrachter erst ins
rechte Lot.
Flsse, Bche, Wasserflle
Flieendes Wasser bestimmt den Fluss,
den Bach und auch den Wasserfall. Es kann
reiend sein, sich sanft durch eine Wiese
schlngeln, ber Steine springen oder sich
tosend ins Tal ergieen. Wie wollen Sie es
einfrieren, oder einen verwischten Effekt
erzeugen, der das Wasser auf Ihrem Foto
flieen lsst. Beides hat seinen Reiz. Plitvicer Seen in Kroatien.
Bewegung und Nebeleffekte
Wollen Sie die Bewegung einfrieren, mssen
Sie eine kurze Belichtungszeit (1/250 oder
sogar 1/500Sekunde) einstellen. Mchten
Sie einen weichen Nebeleffekt des flieen-
den Wassers erzielen, mssen Sie mit lan-
gen Belichtungszeiten von 1/30 Sekunde
oder lnger arbeiten.
Holzsteg entlang der
Wasser flle im Nationalpark
Um den weichen Nebeleffekt
hinzubekommen, mssen Sie
lange Belichtungszeiten von
mindestens 1/30 Sekunde
whlen. Ist die Fliege-
schwindigkeit des Wassers
hoch, kommt der Effekt des
verwischten Wasser noch
besser zur Geltung.
205
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16
Belichtung 1/15 sek
ISO 100

Fotografieren Sie Wasserflle, kann gerade

das Hochformat die richtige Wahl sein, denn
dieses Format untersttzt enorm die Bild-
wirkung des herabflieenden Wassers. Das
Hochformat bietet sich vor allem bei Hoch-
gebirgswasserfllen an, die meist schmal
sind.
Reizvoll ist bei starker Gischtbildung und
Sonnenschein der sich bildende Regenbo-
gen. Dazu mssen Sie aber Ihre Kamera
im richtigen Winkel ausrichten. Die Gischt
mitzufotografieren bringt Ihrem Bild immer
etwas Dynamisches, das die Macht des flie-
enden Wassers symbolisiert. Manchmal
ist es hilfreich, ein Boot oder einen Men-
schen als Mastab fr einen gigantischen
Wasserfall mit ins Bild einzubeziehen, das
bringt die Dimensionen durch den Gren-
vergleich ins Lot.
Fotografieren Sie groe Flsse bzw. Strme,
nutzen Sie einen hohen Kamerastandpunkt,
um den Fluss als Ganzes aufs Bild zu brin-
gen. Sie knnen ihn dann so fotografieren,

Das Hochformat untersttzt optisch die

Fallhhe von Wasserfllen, wie hier eines
Wasserfalls im Nationalpark Plitvicer Seen
in Kroatien. Die grnen Bltter im Vorder-
grund sorgen fr die rumliche Tiefe.

KAMERA VOR NSSE

SCHTZEN
Stehen Sie an einem tosenden Wasser-
fall, mssen Sie mit viel Gischt rechnen.
Schtzen Sie Ihre Kamera vor Nsse
und wischen Sie vor jeder Aufnahme die
Linse sauber.

206
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

AU FN A H M E DAT E N
wie er sich durchs Land schlngelt. Haben Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/10
Sie diese Mglichkeit nicht, whlen Sie lie- Belichtung 1/10 sek
ber einen charakteristischen Ausschnitt ISO 100

des Flusslaufs und gestalten ihn mit ent-

sprechendem Vordergrund. Dasselbe gilt
auch fr manchen kleinen Bachlauf.

Im Regenwald
Fotografieren Sie im Regenwald, haben Sie
stets mit starken Hell-dunkel-Kontrasten
zu kmpfen. Die Sonne dringt nicht immer
gut durch den dichten Wald hindurch, und
die Schattenbildung ist enorm. Das ist nicht
nur im tropischen Regenwald das Haupt-
problem, sondern sogar im heimischen
Wald. Dazu kommen viele Grntne, die in
Der Rio-Paine-Wasserfall im Nationalpark Torres del Paine (Patagonien,
allen Nuancen vorhanden sind. Hier einen Chile) tost gewaltig ber die Felskante. Hier ist das Querformat die richtige
Eyecatcher in Form einer blhenden Blume Wahl, um die Gre des Wasserfalls zu betonen. Der Regenbogen bildet
zu finden ist die Kunst. Auch die riesigen einen tollen Vordergrund und lsst das Bild dreidimensional erscheinen.
Ausmae, die ein Baum im Regenwald ha-
Der Wanderer ist der Mastab, an dem die riesigen Ausmae des Baums
ben kann, sind schwer auf ein Bild zu be- im Olympic-Nationalpark in den USA festgemacht werden knnen. Zudem
kommen. Hier ist der Mensch als Mastab lockert er die Vielfalt der Grntne auf, obwohl er kein farbiger Eye-Cat-
manchmal gut zu gebrauchen. cher ist.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
Belichtung 1/30 sek
ISO 100

POLFILTER AUCH
IM WALD
Auch beim Fotografie-
ren im Wald ist ein
Polfilter ntzlich. Er
sorgt fr ein satteres
Grn und nimmt bei
regnerischem Wetter
die Reflexionen von
den Blttern.

207
 bunte Laubfrbung des heimischen Walds im
Herbst erlaubt ebenfalls tolle Bilder.

berraschende Perspektiven
Im Wald zu fotografieren ist oft nicht einfach.
Es erfordert viel Zeit, eine geeignete Perspek-
tive und Komposition zu finden. Zweige und
Unterholz versperren hufig die Aussicht.
Nehmen Sie sich einfach Zeit und suchen Sie
sich einen guten Kamerastandpunkt. Auch
ein Blick in das Bltterdach kann eine verblf-
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm fende Perspektive ergeben.
Blende f/16 Aus einer auergewhnlichen Perspektive wurde
Belichtung 1/30 sek Sehen Sie den Wald aber nicht immer nur
dieser Araukarienwald in Chile fotografiert:
ISO 100 als Ganzes, sondern gehen Sie ins Detail.
per Weitwinkel von unten.
Bilden Sie beispielsweise nur die Stmme
ab, entstehen Fotos von groer Aussage-
kraft. Die Stmme sollten aber entweder
exakt ausgerichtet sein oder durch eine
besondere Rindenstruktur oder Frbung
auffallen, dann erreichen Sie eine streng
formalistische Komposition.
Aufgelockerter erscheint die Komposition
beim nchsten Bild: Die gerade aufstreben-
den Stmme im Hintergrund werden von
gebogenen Blattwurzeln im Vordergrund
flankiert eine Perspektive, die dem Wald
viel Raum lsst und den Betrachter quasi ins
Hinterzimmer zieht.
Einzelne Bume knnen ebenfalls wunder-
bare Motive abgeben. Sie knnen in Ihren
AU FN A H M E DAT E N Aufnahmen fr eine ausgewogene Kompo-
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16 Diese Perspektive erlaubt eine auergewhnliche sition sorgen, wenn Sie beispielsweise einen
Belichtung 1/8 sek Komposition. Die geraden Stmme im Regenwald in
ISO 100
einzelnen Baum in den Goldenen Schnitt
Belize werden von den gewaltigen Blattwurzeln der stellen. Ein allein stehender Baum in einer
Bume im Vordergrund eingerahmt.
weiten Landschaft wird immer ein Blickfang
sein. Aber auch zentral inszeniert, kommt
Mit einfallendem Licht spielen ein Einzelbaum besonders gut zur Geltung.
In nicht so dichten Wldern knnen Sie mit
dem einfallenden Licht spielen. Sie knnen
In der Wste
beispielsweise das Gegenlicht ideal fr die
Gestaltung Ihrer Bilder einsetzen. Auch einzel- Sand, Sand und nochmals Sand: Damit ms-
ne Sonnenstrahlen, die durch das Bltterdach sen Sie bei einer Fotosafari in der Wste
den Weg auf den Waldboden finden, sollten rechnen. Dazu kommt eine enorme Hitze. Sie
Sie in Ihre Bildkomposition einbeziehen. Die sollten Ihre Ausrstung extrem gut verpa-

208
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

cken und dafr sorgen, dass der feine Sand,

der sich auch in der Luft befindet, mglichst
wenig Schaden anrichten kann. Sandkrner
knnen dem empfindlichen Sensor schaden
sowie beim Objektivwechsel in die Kamera
gelangen. Achten Sie vor allem darauf, dass
die Kamera nicht berhitzt, der Chip kann AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/80200 mm
Schaden nehmen, und Ladungsrauschen Blende f/16
Belichtung 1/25 sek
ist vorprogrammiert. Vermeiden Sie es, die ISO 100
Kamera auf dem Armaturenbrett des Geln-
dewagens abzulegen, denn hinter der Wind-
schutzscheibe ist die Stauhitze am grten.

Optimales Licht fr Schattenbildung

Nehmen Sie auch hier die frhen Morgen-
bzw. die Nachmittagsstunden, um zu fo-
tografieren, denn dann sind die Lichtstim-
mungen schner, und die Schattenbildung
ist strker. Die Schatten lassen die Sandd-
nen der Wste erst richtig lebendig werden
und geben ihr eine dritte Dimension. Sie
AU FN A H M E DAT E N
scheinen den vielen Sand erst in Form zu Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/11
bringen. Im harten Mittagslicht erscheint Belichtung 1/60 sek
die Wste hingegen flach. Morgens ist die ISO 100

Luft klarer als am Nachmittag, denn dann

kann sich Hitzeflimmern bilden, und Staub
liegt in der Luft.
Manchmal bedarf es eines Grenvergleichs,
um die Dimensionen einer Landschaft foto-
grafisch richtig wiederzugeben. Ein Mensch
oder ein Tier kann uns die richtige Gre vor
Augen fhren und wird immer ein Blickfang
des Bildes sein, auch wenn er nur schemen-
haft zu erkennen ist.
Der Wstensand kann je nach Braunfrbung
sehr stark reflektieren und blenden. Helle
Salzseen sind da noch extremer: Auch hier AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
sollten Sie eine Graukarte als Referenzmes- Blende f/16
Belichtung 1/125 sek
sung zu Hilfe nehmen und die gemessenen
ISO 100
Belichtungswerte entsprechend korrigieren.

Oben: Der Akazienbaum in der
Namib-Wste in Namibia steht
genau im Goldenen Schnitt. Er ist
ein auergewhnlicher Blickfang
in diesem pastellfarben leuchten-
den Sandmeer.
Mitte: Der einsame Mensch in der
Dnenlandschaft der Namib-Wste
wirkt winzig im Vergleich zu den
immensen Sanddnen. Die Fuspu-
ren lenken unseren Blick direkt zu
ihm hin.
Unten: Die Unendlichkeit und Einde dieser Strae
in der Namib-Wste wird durch den Wegweiser
nach Rostock auf witzige Weise betont. Ein einfaches
Motiv, an dem Sie niemals vorbeieilen sollten, denn
diese Art von Fotos besticht durch ihren Witz und der
scheinbaren Gegenstzlichkeit.
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/16 Diese schneebedeckten Fichten im Erzgebirge
Belichtung
ISO
1/30 sek
100
scheinen sich schon unter ihrer Last zu biegen. Eis und Schnee
Licht und Schatten wurden optimal genutzt und
setzen die Bume in Szene. Fotografieren Sie in Eis und Schnee, haben
Sie es mit unglaublich starken Reflexionen
zu tun. Landschaft absorbiert normaler-
weise viel Licht, und die auf 18%iges Grau
geeichten Belichtungsmesser sind darauf
ausgerichtet. Die weie Flche reflektiert
jedoch extrem, es wird kein Licht absorbiert,
und die Eiskristalle glitzern da kommt jede
Belichtungsmessung aus dem Takt. Der Be-
lichtungsmesser zeigt Werte an, bei denen
Ihre Aufnahmen auf jeden Fall unterbelich-
tet wrden. Reizvoll kann zudem die wei-
che Abendstimmung sein, bei der sich das
warme Licht auf der weien Schneeflche
spiegelt.
Die wunderbare Form von Eiskristallen und
die besondere Stille bei Schneefall: Diese
AU FN A H M E DAT E N Stimmungen knnen Sie leicht in Ihre Bilder
Brennweite 2.8/2035 mm
Blende f/16 bringen. Ihre Fotos werden so den Zauber
Belichtung 1/10 sek Der riesige Grey-Gletscher im Torres-del-Paine-
ISO 100 Nationalpark in Chile, in fast voller Breite in Szene bertragen, den eine weie Schneeland-
gesetzt. Der erhhte Standpunkt gibt den Blick auf schaft ausstrahlt. Nehmen Sie Schnee bei
die Masse an Eis frei. Die nach unten verschobene bedecktem Himmel auch als Reflektor fr
Horizontlinie lsst der gefrbten Wolkendecke mehr indirekt ausgeleuchtete Motive, und Sie wer-
Raum, und so wirkt das Bild dynamisch. Um den
immensen Kontrastumfang zu bewltigen, bentigt
210 man einen Grauverlaufsfilter.
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/2035 mm KAPITEL 5
Blende f/16 GUTE BILDER IN
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
JEDER SITUATION

den ein weich ausgeleuchtetes Foto bekom-

men. Nutzen Sie die groe Reflexionsflche
fr sich aus.

Manuelle Belichtungskorrekturen
Anhand des Histogramms sehen Sie, ob
Sie eine Belichtungskorrektur in Schritten
von 1/3 bis +2 LW (berbelichtung) oder
mehr vornehmen mssen. Wichtig ist, dass
Zeichnung und Leuchtkraft in den hellen
Tonwerten erhalten bleiben und nicht ber-
belichtet werden, denn in dem Fall gehen
Ihnen wichtige Bildinformationen verloren.
Bei Aufnahmen in Eis- und Schneelandschaf-
ten sollten Sie Ihre Akkus und Batterien stets
am Krper tragen, denn die eigene Wrme
bewahrt sie vor zu schneller Entladung, die
durch die Klte verursacht wird. Zudem soll-
ten Sie gengend Ersatzakkus bei sich ha-
ben. Hier wird das mitgebrachte Ladegert
samt passendem Stromanschluss spter in
der Unterkunft zum wichtigsten Utensil.

In extrem kalten Regionen

Fahren Sie in extrem kalte Regionen, ms-
sen Sie Ihre Ausrstung noch besser scht-
zen und besondere Vorkehrungen treffen.
Schmierteile, wie z.B. die Gelenke des Sta-
tivs, sollten mit besonderem, klteresisten-
tem Fett behandelt werden. Bedenken Sie Die schneebedeckte Fichte gibt dem Haus einen Rahmen, und der Blick
auch, dass die Objektivlinse Ihrer Kamera fhrt das Auge direkt zum Haus hin.
beschlagen kann, wenn Sie sie aus einer
warmen Umgebung mit in die Klte neh- AU FN A H M E DAT E N
men. Bis die Kamera sich an die Auen- Brennweite 2.8/80200 mm
Blende f/11
temperatur angepasst hat, sollten Sie kein Belichtung 1/60 sek
ISO 100
Objektiv wechseln, denn dabei knnte der
Spiegel der Spiegelreflexkamera beschla-
gen. In ganz extremen Gebieten sollten Sie
Ihre Fototasche zustzlich isolieren.

Unten: Diese Eisberge auf dem Lago Grey in Pata-

gonien wirken wie eine Sinfonie in Blau. Die Tiefen-
staffelung ist per Telebrennweite aufgehoben, und
so erscheinen die Eisblcke dicht gedrngt, was die
Farb- und Formgebung abstrakt wirken lsst.

211
 Auf Safari
Bei einer Safari stehen die Tiere Ihres Rei-
selandes im Vordergrund. Das bringt Sie zu
einem anderen Spezialgebiet der Fotografie:
der Tierfotografie. Sie knnen auf verschie-
dene Arten Safaris unternehmen: entweder
auf eigene Faust im Mietwagen oder gefhrt
und organisiert. Die Transportmglichkeiten
reichen in diesem Fall von Jeeps ber offene
Pritschenwagen bis hin zu Booten jeglicher
Art. Egal wie Sie sich whrend Ihrer Safari
fortbewegen, Sie sollten Ihre Ausrstung
stets gut vor Staub und Hitze schtzen. Un-
terschtzen Sie auch nicht die Ruckelei auf
den unwegsamen Pisten, die Sie auf der Su-
che nach Wild passieren. Legen Sie die Ka-
meratasche auf einen weichen Untergrund,
dann werden die grbsten Ste abgefedert.
Achten Sie darauf, dass die Kamera nicht
von der weichen Unterlage springen kann.
Empfehlenswerter Ausrstungsgegenstand
ist ein montierbares Stativ, das an der Au-
toscheibe bzw. dem Autorahmen befestigt
werden kann. Denn gerade Wildtiere ms-
sen Sie aus groen Distanzen fotografie-
ren, wozu in Ihrem Reisegepck ein groes,
lichtstarkes Teleobjektiv (mit Brennweiten
bis zu 500/600 mm) nicht fehlen darf.
Dazu bentigen Sie in jedem Fall ein solides
Stativ, denn unverwackelte Aufnahmen aus
der Hand sind bei diesen schweren, langen
Objektiven nicht mglich.
Geduld, Geduld, Geduld
Was Sie vor allem auf einer Safari ben-
tigen, ist viel Geduld, denn Tiere in freier
Wildbahn mssen zunchst entdeckt wer-
den. Haben Sie einen erfahrenen Wildhter
dabei, wird er Ihnen die Stellen sicher zei-
gen, an denen Tiere zu finden sind. In den
meisten Unterknften gibt es zudem soge-
nannte Logbcher, in die die Reisenden ein-
tragen knnen, wo sie welche Tiere gesehen
212
haben, was allerdings kein Garant dafr ist,
dass die Elefantenherde am nchsten Tag
immer noch dort zu finden ist.
Verhaltensweisen der Tiere
Informieren Sie sich schon zu Hause ber
die Verhaltensweise der Tiere, die an Ih-
rem Reiseziel leben. Das erleichtert das
Aufspren der Tiere enorm, da man ihre
Gewohnheiten besser kennt. Das gilt vor
allem, wenn Sie auf eigene Faust unterwegs
sind. Ideal fr Fotografen oder Beobachter
sind auch Wasserlcher, denn hier werden
fast immer tierische Bewohner anzutreffen
sein. Beachten Sie stets das natrliche Dis-
tanzverhalten der Tiere, denn dann sind Sie
vor eventuellen Angriffen relativ sicher. Re-
spektieren Sie ihre natrlichen Verhaltens-
weisen und dringen Sie nicht als Strenfried
in ihren Lebensraum ein. Nur dann werden
Sie gelungene Bilder von Tieren in ihrer na-
trlichen Umgebung machen knnen.
Die beste Fotozeit
Die beste Fotozeit ist der ganz frhe Mor-
gen oder, wenn es die Parkordnung zulsst,
der spte Abend bei Einbruch der Dmme-
rung, denn dann jagen die Tiere und suchen
nach Futter. In der Mittagszeit knnen Sie
sich getrost eine Siesta gnnen, denn die
Tiere halten es ebenso, es sei denn, sie wer-
den extra angefttert und haben dadurch
Fresszeiten, die auch schon mal auerhalb
der natrlichen Zeiten liegen knnen. In den
meisten Nationalparks ist so etwas jedoch
verpnt.
Stets schussbereit sein
Die Schwierigkeit guter Tieraufnahmen
steckt aber auch noch in einem anderen
Detail. Ein Tier hlt naturgem nicht still,
und haben Sie es gerade mit Ihrem Sucher
eingefangen, kann es im selben Moment
von dort weggesprungen sein. Sie mssen

schnell und stets schussbereit sein. Dazu
kommt das Problem der Schrfe, denn die
groen Brennweiten sind extrem unschr-
feanfllig. Einerseits nimmt die Schrfen-
tiefe bei offenen Blenden ab, andererseits
leidet sie durch jedwede Art von Verwack-
lung, vor allem wenn Sie mit lngeren Ver-
schlusszeiten fotografieren mssen, da es
nicht gengend Licht gibt.
Die Tierfotografie kann, wie bereits gesagt,
ein wirklich schwieriges Geschft sein, und
bequeme Fotopositionen sind je nach Mo-
tivlage manchmal auch nicht drin. Da kann
es schon mal vorkommen, dass Sie bereits
vor Sonnenaufgang mehrere Stunden an ei-
nem Wasserloch in einem unbequemen Un-
terstand bzw. Tarnversteck ausharren ms-
sen, damit Sie zur richtigen Zeit am richtigen
Ort sind, um Wildlife pur zu fotografieren.
Tierportrt oder Actionbild?
Aber es stellt sich auch noch eine ganz an-
dere Frage: Mchten Sie das Tier portrtie-
ren, es in voller Aktion aufnehmen oder es
im Kontext seiner natrlichen Umgebung
prsentieren? Auch hier kommt es oft auf
den Zufall oder das Fotografenglck an,
denn Sie knnen Ihre Bilder im Vorfeld noch
so gut planen, Tiere sind unberechenbar
und halten vor allem nicht still. Manches
Motiv springt Ihnen geradezu vor die Lin-
KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION
se. Halten Sie dann einfach spontan drauf,
vielleicht haben Sie mit ein wenig Glck ein
tolles Foto gemacht. Aber dennoch ist ein
bisschen graue Theorie als Hintergrund-
wissen nicht verkehrt, um zu beeindrucken-
den Tieraufnahmen zu gelangen.
Das Tierportrt erlaubt eine intime Darstel-
lung, da Sie sich dem Tier per langer Brenn-
weite nhern. Das Tier kann so den gesam-
ten Bildausschnitt fllen. Nhmen Sie das
Weitwinkelobjektiv, mssten Sie, um das
Tier in hnlicher Gre abbilden zu knnen,
wesentlich nher herangehen. Mit dem Te-
leobjektiv erhalten Sie aber einen engeren
Bildwinkel, der das Tier anders hervortreten
lsst. Zudem ist gerade bei scheuen oder
bei gefhrlichen Tieren eine Annherung
ans Motiv unmglich. Das Teleobjektiv hilft
Ihnen dabei, Wildtiere in ihrer natrlichen
Umgebung ungestrt fotografieren zu kn-
nen. So erhalten Sie ein Portrt mit unver-
So bequem kann eine
flschter Natrlichkeit und Ausstrahlung.
Safari auf dem Chobe
Arbeiten Sie mit Telebrennweiten, ver- River in Botswana
schwimmt der Hintergrund und lenkt den sein, meistens ist sie
Blick des Betrachters nicht vom Portrt ab. das jedoch nicht. Egal
welche Fortbewegung
Sie bringen das Tier und den Betrachter da-
Sie auf einer Safari
mit in einen direkten Kontakt. Fr Tierport-
whlen, schtzen
rts eignet sich also am besten ein Teleob- Sie Ihre Ausrstung
jektiv, damit das Tier klar als Hauptmotiv vor Hitze, Staub und
vor dem Hintergrund freizustellen. Sten.
AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 2.8/3570 mm
Blende f/9
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
213
 AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/125 sek
ISO 100
Um bei Tierportrts eine geringe Schrfen- Achten Sie bei Portrts auch immer auf die
tiefe zu erzielen, sollten Sie eine relativ of- Perspektive. Ein Portrt, auf Augenhhe fo-
Bei diesem Tierportrt fene Blende whlen. Wir bevorzugen Blen- tografiert, wird den Betrachter mehr anspre-
einer Lwin mit ihrem den zwischen f/5.6 und f/8. Deshalb gilt: Je chen, als wenn Sie von oben fotografieren.
schmusenden Jungtier
weiter Sie Ihre Blende ffnen, desto weniger Spannende Momente, die den Betrachter
haben wir eine sehr
niedrige Blende ein-
Schrfentiefe ist vorhanden. Der Autofokus fesseln, bieten sich dann an, wenn Tiere in
gestellt, um die Lwen sollte auf die Augen des Tieres gelegt wer- Aktion sind. Ein Kampf unter Rivalen oder
vor dem Hintergrund den, denn diese sollten auf jeden Fall scharf die Verteidigung der Beute fasziniert eben-
freizustellen. Ein ruhiger abgebildet sein. Wir nehmen bei Portrts oft so wie eher profane Aktionen beispiels-
Hintergrund ist bei Por- Blendef/8, um die Augen und das gesamte weise die Morgentoilette eines Elefanten
trts uerst wichtig. Er
Gesicht eines Tieres scharf abzulichten. am Wasserloch oder eine durstige Giraffe,
sollte mglichst frei von
strenden Elementen Bei Portrts hngt das natrlich auch vom die in gespreizter Beinhaltung den langen
sein, denn so wird das Motiv ab. Manchmal wirken nur die Augen, Hals hinunter zum Wasser streckt. Aber
Hauptmotiv erst richtig scharf abgebildet vor einem verschwomme- auch der simple Vorgang der Fortbewegung
in Szene gesetzt. nen Hintergrund, sehr reizvoll. Dem Spiel eines Tieres bzw. einer Gruppe von Tieren
mit der Schrfentiefe sind keine Grenzen bt eine starke Anziehungskraft auf uns
gesetzt, wenn Sie sie als Gestaltungsmittel aus. Eine Herde, die fluchtartig einen Orts-
einsetzen mchten. Achten Sie allerdings wechsel vornimmt, fasziniert Fotografen
auf die Bewegung des Tieres, denn bei ei- und Betrachter gleichermaen.
ner geringen Schrfentiefe kann es schnell Gerade wenn Sie Tiere in Aktion fotografie-
passieren, dass der gewnschte Fokus nicht ren, nutzen Sie die Serienbildfunktion Ihrer
mehr an der richtigen Stelle liegt und das Kamera. Sie werden es nicht schaffen, im
Resultat unscharf ist. Einzelbildmodus genau den Moment zu er-

214
 KAPITEL 5
GUTE BILDER IN
JEDER SITUATION

wischen, in dem das Tier die spannendste Sie dann dem Motiv mit der Kamera. Da-
Bewegung macht. Fotografieren Sie bei- bei sollte sich das Motiv stets an derselben
spielsweise kmpfende Elefanten, wie in Stelle im Sucher befinden. So erscheint es
unserem Beispiel, haben Sie mit der Serien- scharf, und der Hintergrund verwischt in Die Serienbildfunktion
bildfunktion mehr Chancen, den richtigen Bewegung. Seien Sie aber nicht enttuscht, und der kontinu-
Moment abzupassen. Im Einzelbildmodus wenn die Aufnahmen nicht so perfekt wer- ierliche Autofokus
fotografiert, wren Sie ein echter Glcks- den, denn es gehrt auch eine groe Portion erlauben es, action-
geladene Szenen der
pilz, sollten Sie den entscheidenden Mo- Glck und viel Erfahrung dazu, Geschwin-
Tierwelt einzufangen.
ment abgelichtet haben. Meist aber rgern digkeit im Bild optimal festzuhalten. Mch- Das Gegenlicht hebt
Sie sich ber den verpassten Augenblick ten Sie dagegen die Bewegung des Tieres die kmpfenden
und eine nur noch mittelmige Aufnahme. einfrieren, mssen Sie eine krzere Belich- Elefanten zudem
Mchten Sie Geschwindigkeit und Bewe- tungszeit einstellen. Bei langen Brennweiten optimal vor dem
hellen Hintergrund ab
gung von Tieren im Bild festhalten, sollten muss die Verschlusszeit krzer sein, damit
und beleuchtet den
Sie die Kamera mitziehen und das Panning- die Bewegung auch scharf abgebildet wer- aufwirbelnden Staub,
Verfahren anwenden. Stellen Sie hierfr den kann. der die Bewegung des
eine lngere Verschlusszeit ein und folgen Kampfs symbolisiert.

AU FN A H M E DAT E N
Brennweite 4.0/500 mm
Blende f/5.6
Belichtung 1/250 sek
ISO 100

SPITZLICHTER BRINGEN
LEBENDIGKEIT
Fangen Sie in den Augen des Tieres
Spitzlichter ein, wirkt es wesentlich
lebendiger.

SERIENBILDFUNKTION
UND KONTINUIERLICHER
AUTOFOKUS
Whlen Sie in Ihrer Kamera bei
bewegten Bildern die Funktion
Serienbild und stellen Sie zustzlich
den kontinuierlichen Autofokus C
ein, um die Schrfe zu garantieren.
Der kontinuierliche Autofokus re-
gelt dann die Schrfenachfhrung.

215
 INDEX

Symbole Bildaufbau 6, 73 China 123, 126

Bildaussage 53, 74, 184 Huangshan 144
18%iges Grau 146
Bildausschnitte 6 Tempel 16, 91
Bildbnde 25
A
Bildformat 40 D
Abendlicht 114
bestimmen 40 Details 6, 77
Adobe Camera Raw 41
Bildgestaltung 72 Deutschland
Adobe Photoshop 41, 152
Bildkomposition 73 Dresden 74, 106, 108, 121, 144, 196
Adobe Photoshop Lightroom 41
Bildrauschen 121, 122 Dresdner Zwinger 44
Apple Aperture 41
Bildwirkung 82 Kreidekste Jasmund 46
Architektur 18, 188
Blauer Himmel 107 Leipzig 111
Architekturfotograf 17
Blaue Stunde 120 Diebstahl 31
Argentinien
Blende 98 Diffuses Licht 127
Anden 31
Blendenautomatik 136 Dokumentation 15, 18
Patagonien 27
Blendenreflexe 131 Dreiwegeneiger 58
Ruta 40 27
Blickfang 78 Drittel-Regel 77, 5
Audiovision-Show 22
Blickpunkt 74 Dunst 107
Aufhellblitz 64
Blickwinkel 6, 80 Dynamikumfang 156
Auflsung 40
Blitzgert 64
Ausrstung 38
Bolivien E
Auenlicht 134
Laguna Colorada 17 Einrahmungen 95
Auswrtiges Amt 30
Salar de Uyuni 118 Einreisebestimmungen 30
Botswana 213 Eis 210
B
Kinder 177 England
Bche 205
Bracketing 148 London 92
Batterien 65
Brennweite 53, 82, 184
Bedeckter Himmel 107
F
Belichtung 6, 134
C Farbsttigung 40
Belichtungseinstellungen 142
Camera Raw 41 Farbtemperatur 106
Belichtungskorrektur 146
Chile 210 Fernauslser 59
Belichtungsmesser 146
Altiplano 92, 145 Feuchtigkeit 66
Belichtungsmessmethoden 141
Andenlandschaft 204 Fluchtdistanzen 50
Belichtungsreihen 148, 149
Araukarienwald 208 Fluchtlinien 91
Belize
Iglesia de Chonchi 86 Flugzeug 30
Regenwald 208
Patagonien 25, 26, 28 Flsse 205
Bergkulissen 202
Santiago de Chile 32, 195 Fortbewegungsmittel 28
Bewegung 182, 205
Torres-del-Paine-Nationalpark 33 Fotogepck 30
Bildagenturen 23

216
 REISEFOTOGRAFIE
INDEX

Fotografie 15 I Kinder 174

Fotografierverbote 29 Klares Nordlicht 107
Innenlicht 134
Fotografisches Konzept 21 Klischees vermeiden 176
Internetrecherche 25
Fotokoffer 66 Kompaktkamera 39
Interpolation 40
Fotorucksack 66 Kompressionsrate 40
ISO-Einstellung 122
Fototasche 66 Konzept 21, 27
Italien
Fotoversicherung 31, 33 Kroatien
Cinque Terre 24, 82, 88, 132, 179
Frankreich PlitvicerSeen 205
Dolomiten 145
Bretagne 90, 116, 200 Rovinj 120, 124
Florenz 191
Mont-Saint-Michel 139 Kugelkopf 58
Pienza 86
Normandie 115 Kultur 17, 21
Porto Santo Stefano 48
Provence 79, 80, 179, 180, 183 Kste 200
Siena 194, 199
Frontales Licht 128
Toskana 56, 87, 93, 115, 128, 132,
Fhrungslinien 86 L
170, 196
Land 18
Umbrien 128
G Landessprache 169
Vernazza 77
Gebirge 202 Landschaftsfotograf 16
Gebruche 18 Licht 112, 113
J
Geduld 198 Lichtfhrung 6
Jahreszeit 21
Gegenlicht 129, 143 Lichtmenge steuern 135
Joint Photographic Experts Group 40
Glhlampe 107 Lichtrichtung 127
JPEG-Datei 40
Goldener Schnitt 77, 78 Lichtstimmungen 21, 116, 117
JPEG-Format 40, 110
Graufilter 205 Lichtwert 148
Graukarten 109 Linienfhrung 90
K
Grauverlaufsfilter 61, 63
Kalenderverlage 23
M
Kamera 28, 39
H Manuelle Belichtungssteuerung 139
Betriebsmodi 135
Halogenlampe 107 Markttreiben 179
Kamerarohdaten 41
HDR-Bilder 156 Matthias Claudius 5
Kamerastandpunkt 83, 107
HDRI-Technik 126 Meer 200
Kamerazubehr 54
Helligkeitsabstufungen 40 Megapixel 42
Kanada
Histogramm 151 Mehrfeldmessung 142
Banff-Nationalpark 203
Hitze 209 Menschen 18
Maligne Lake 22
Hochformat 88 Mexiko 130, 181
Karbonstativ 57
Hochgebirge 203 Baja California 134, 166
Kelvin 106
Horizont 89 La Paz 15
Kernaussage 51
Horizontlinie 89 San Ignazio 18
Kerzenlicht 107

217
 INDEX

Mittagslicht 116 Photomatix Pro 159 S

Mittenbetonte Messung 141, 142 Planung 17
Safari 212
Mittleres Tageslicht 107 Pltze 196
Salzwasser 66, 200
Mitziehen 183 Polarlicht 122
Sand 209
Morgenlicht 114 Polen
Schrfentiefe 57, 58, 97
Motiv freistellen 51 Masuren 152
Schrfentiefebereiche 97
Motivplanung 21 Polfilter 61, 200
Schrfung 40
Portrtfotograf 17
Schatten 94, 209
N Portrtfotografie 167
Schnappschsse 186
Nachtaufnahmen 123 Portugal
Schnee 210
Namibia 172, 176 Algarvekste 142
Schottland
Himba-Frau 21 Programmautomatik 136
Elean Donan Castle 83
Namib-Wste 39, 55, 94, 129, 209
Highlands 76, 105
Swakopmund 118 Q
Schraubendreher 66
Nebel 107 Querformat 88
Schweiz
Nebeleffekte 205
Sankt Moritz 131
Notebook 65 R
Selektive Schrfe 98
Notizbuch 29 Rahmen 95
Silkypix Developer Studio 41
Rumliche Tiefe 86
Sitten 18
O RAW-Format 40, 152
Sonnenaufgang 118
Objektive 42 RAW-Konverter 41
Sonnenuntergang 118
Canon 47, 49, 54 Reflektierendes Licht 133
Spanien
Nikon 46, 49, 53 Reflexe 200
Andalusien 96
Olympus 47, 54 Regenwald 207
Mallorca 97
Shift und Tilt 43, 193 Reisebericht 15
Speicherkarten 65
Tele 49 Reisedokumente 30
Speicherplatz 41
Universal 47 Reisefotograf 6, 16
Spezialobjektiv 193
Weitwinkel 46, 47 Reisefotografie 16
Spiegelungen 195
Weitwinkelzoom 43 Reisefotos 6
Spiegelvorauslsung 59
Reisefhrer 25
Spielreflexkamera 39
P Reiseplanung 6, 24
Spitzlichter 170
Patagonien 25, 26, 27, 28, 118, Reisevorbereitung 14
Spotbeleuchtung 133
203, 207 Reisezeit 26
Spotmessung 132, 142
Perspektive 43, 80, 196 Reportage 191
Sprache 17
Peru Rohdatenformat 40
Sprachfhrer 29
Titicacasee 175

218
 REISEFOTOGRAFIE
BILDNACHWEIS

Stativ 55, 58, 190 U Bildnachweis

Stativersatz 123
Universalobjektive 47
Stativkopf 58 Alle Bilder:
Unscharfer Hintergrund 50
Staub 66 Cornelia Drr und Ramon Drr
Unterbelichtungen 107
Streiflicht 129
Unterkunft 28 Ausgenommen Produktfotos
Strzende Linien 192
Urlaubsschnappschsse 5 Nikon 44
Sdafrika
USA Nikon 46
Kap der Guten Hoffnung 7
Bryce Canyon 133 Canon, Olympus, Nikon 47
Symmetrie 80
Ghost Town Bodie 6 Nikon, Canon 49
Las Vegas 126 Nikon 53
T
Monument Valley 6 Canon, Olympus 54
Taschenlampe 66
Navajo-Indianerin 169 www.gitzo.de 58
Teleobjektive 49, 50
New York 52, 189, 190 Nikon 193
Thailand 130, 181, 182, 187
Olympic-Nationalpark 202, 207
Andamanensee 5
Washington, D.C. 51
Bangkok 192
Fahrrad-Rikscha 185
V
schwimmender Markt 19
Verkehr 182
Tempel 15
Verwackler 59
Tibet 50, 169
Kloster 95
W
Mnch 167
Wald 207
Tiere 204, 212
Wasser 200
Tierfotograf 17
Wasserflle 205, 206
Tierportrt 213
Wasserschutzhlle 66
TIF-Format 40, 41
Weiabgleich 40, 106, 109
Tischstativ 57
Weitwinkelobjektiv 45, 46
Tonemapping 156
Wste 209
Tonwertbereich 151
Tonwertkorrektur 40, 152
Z
Tonwertspreizung 153
Zeit 17, 73
Tourenplanung 27
Zeitautomatik 138
Traditionen 18
Zickzacklinien 92
Transport 182
Zusatzakkus 65
Transportmittel 185
Zwielicht 123

219
60022-4 U1+U4 SC 23.02.2010 15:58 Uhr Seite 1

Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders Aus dem Inhalt:

Fotografie
Das A und O: die perfekte Reiseplanung
Die richtigen Objektive und unverzichtbares
Kamerazubehr

Fotoschule Entscheidendes Know-how rund um

Bildaufbau, Motiv- und Objektivwahl

Reisefotografie
Ideale Blickpunkte finden:
Perspektive und Blickwinkel
Brennweiten und Bildwirkung, Gestalten
mit Schrfentiefe
Darstellen rumlicher Tiefe und
Wo liegt der Unterschied zwischen einem faszinierenden Reisefoto perfekte Linienfhrung

und einem simplen Urlaubsschnappschuss? Reisefotografien doku- Farbtemperatur und Weiabgleich

mentieren ganz gezielt die Begegnung des Fotografen mit Kultur, Lichtstimmungen: Morgen- und Abendlicht

Natur und Menschen. Begleiten Sie die mehrfach ausgezeichneten Fotografieren mit Pol- und Grauverlaufsfilter
Die Magie der blauen Stunde und
Fotografen Cornelia und Ramon Drr auf einer Fototour rund um
Nachtaufnahmen
den Globus und lernen Sie dabei, wie auch Sie Ihre Reisen in traum- Optimale Belichtung: Messmethoden und
haften Bildern festhalten knnen. Belichtungskorrekturen
Heben Sie sich mit Ihren Reisefotos von der Masse ab! Unterwegs: Menschen vor der Kamera
Begeistern Sie mit Bildern, die Geschichten erzhlen. Stadtansichten, belebte Straen, berhmte

Reisefotografie
Pltze und Bauwerke
Cornelia Drr / Ramon Drr / Astrid Schnieders
Gute Reisefotos entstehen nicht einfach spontan. Neben einer sorg- Grandiose Landschaften gekonnt
in Szene setzen
fltig durchdachten Reiseplanung und dem Wissen um Bildaufbau,
Motiv- sowie Objektivwahl sind Blickwinkel, Belichtung und
gekonnte Lichtfhrung wichtige Aspekte, um erstklassige Bild-
Fotoschule

ergebnisse zu erzielen.

Dieses Buch hilft bei der Komposition Ihrer Reisefotografien, es

vermittelt nicht nur technische Grundlagen, sondern gibt vor allen
Dingen praktische Hilfestellungen anhand atemberaubender Bild-
beispiele, damit Sie allen Motivsituationen bei jedem Wetter und bei
jedem Licht gewachsen sind.
Motivwelten:
Meer und Kstenregionen: Licht, Licht und nochmals Licht
Reisefotografie
Landschaften im perfekten Licht festhalten
ber die Autoren
Cornelia und Ramon Drr, Jahrgang 1963 und 1961, Architekturfotos aus ungewohnten Perspektiven
arbeiten seit 1999 als freiberufliche Fotografen. Als
begeisterte Natur- und Landschaftsfotografen berei-
Authentische Aufnahmen von Menschen und fremden Kulturen
sen sie viele Lnder auf allen Kontinenten. Ihre Bilder
werden in Ausstellungen im In- und Ausland prsen-
tiert und regelmig mit Preisen ausgezeichnet. Sie

Am Berg: Wetterstimmungen im Hochgebirge
Im Regenwald: mit einfallendem Licht spielen
In der Wste: optimales Licht fr Schattenspiele
Eintauchen in das nchtliche Lichtermeer der Grostadt
Eis und Schnee: auf Tour in extrem kalten Regionen
Fotosafari in Afrika: die beste Fotozeit, Tierportrt oder Actionbild
Drr / Schnieders
arbeiten fr internationale Bildagenturen, Kalender-
verlage und Printmedien. Weitere Bilder finden Sie
im Internet unter www.doerr-naturbilder.de.
Astrid Schnieders, Jahrgang 1965, arbeitete nach
ihrem Studium der Romanistik und Germanistik bis
1999 als Schlussredakteurin in einem bekannten
Computerbuchverlag. Seitdem ist die begeisterte
Fotografin als freiberufliche Autorin, Korrektorin und
Lektorin ttig.

30, EUR [D] Besuchen Sie unsere Website www.franzis.de

Perfekte
ISBN 978-3-645-60022-4 Urlaubs-
fotos