Caderno

de Questes
UNICAMP 2002
vestibular nacional

A Unicamp
comenta
suas provas

capa questes 1 24.09.10, 16:25

 Prova de Aptido
Artes Cnicas

Vestibular
Unicamp 2001
 Artes Cnicas

As provas de aptido para Artes Cnicas sero realizadas no Departamento de Artes Cnicas do Instituto
de Artes da Unicamp e sero assim divididas:

1. Terica
Para esta prova necessria a leitura de texto-base que ser enviado aos candidatos via correio, junta-
mente com a ficha de inscrio. Os candidatos devero trazer lpis, borracha e caneta esferogrfica preta.

2. De Aula
Os candidatos sero observados pelos professores durante algumas aulas prticas.
Os candidatos devero trazer roupas adequadas, como cala tipo training e camiseta lisa de cor neu-
tra (cinza, preta ou branca).

3. De Palco
Apresentao de cena previamente preparada, escolha do candidato, conforme relao de texto em
anexo. Durao mxima de 5 minutos por candidato, podendo ser interrompida antes, caso a banca consi-
dere que j tem elementos suficientes para avaliao.

4. Entrevista
Os candidatos sero entrevistados individualmente por dois professores do DAC/IA.

LISTA DE TEXTOS
Da lista de trinta textos disposio para leitura na biblioteca do Departamento de Artes Cnicas, o
candidato dever escolher uma cena de sua preferncia, com durao de 3 a 5 minutos, para ser apresen-
tada Banca Examinadora no dia da prova prtica. O candidato dever apresentar a cena decorada e pro-
videnciar algum para lhe dar a rplica, em se tratando de dilogo.

Textos/Autores
Programa 01 - Orstia - SQUILO
02 - Antgone - SFOCLES
03 - A mandrgora - MACHIAVEL
04 - Macbeth - SHAKESPEARE
05 - A megera domada - SHAKESPEARE
06 - O jardim das cerejeiras - TCHECOV
07 - O pedido de casamento - TCHECOV
08 - O sonho - STRINDBERG
09 - Santa Joana - BRECHT
10 - Um homem um homem - BRECHT
11 - Inspetor geral - GOGOL
12 - Seis personagens procura de um autor - PIRANDELLO
13 - Esperando Godot - BECKETT
14 - O rinoceronte - IONESCO
15 - O balco - GENET
16 - margem da vida - T. WILLIANS
17 - Longa jornada noite adentro - ONEIL
18 - Louco para amar - S. SHEPARD
19 - Roberto Zuco - KOLTS
20 - Mambembe - A. AZEVEDO
21 - O novio - MARTINS PENA
22 - O rei da vela - OSWALD DE ANDRADE
23 - A pena e a lei - SUASSUNA
24 - Viva, porm honesta - NELSON RODRIGUES
25 - Beijo no asfalto - NELSON RODRIGUES
26 - Dois perdidos - PLNIO MARCOS
27 - Navalha na carne - PLNIO MARCOS
28 - Os ossos do baro - JORGE ANDRADE
29 - Vereda da salvao - JORGE ANDRADE
30 - Mais quero um asno - SOLFREDINI

O objetivo da Prova de Aptido para o Curso de Artes Cnicas da Unicamp detectar no Candidato as
potencialidades criativas e reflexivas necessrias ao aprendizado especfico do Curso. Nesse sentido, busca-
mos conhecer cada Candidato sobre quatro aspectos que consideramos fundamentais:
Como o candidato relaciona-se com o aprendizado em si (Provas de Sala de aula);
Introduo
Como o candidato elabora sua reflexo terica sobre as Artes Cnicas (Prova Terica sobre um texto
de base enviado ao candidato com suficiente antecedncia);
Quais as expectativas do candidato em relao ao Curso profisso (entrevista);
Como o candidato age na cena teatral propriamente dita (Prova de Palco).

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 Artes Cnicas

Desta forma, procuramos conhecer como cada Candidato aprende, pensa, cria e age quanto s questes
relativas s Artes Cnicas.
O que nos interessa no apenas testar ou julgar aptides dentro de padres estabelecidos de certo e
errado, mesmo porque, tais padres, no campo das Artes, comportam nuances subjetivas. Para ns, importa
buscar compreender como o Candidato lida com a informao e o contexto, com a criao e a reflexo
Introduo sobre ela, e como seu corpo/voz reflete este lidar na ao cnica propriamente dita.
Esta preocupao imprime na Prova de Aptido para Artes Cnicas a caracterstica de um mini-curso
onde o Candidato aprovado ou no ter aprendido um pouco sobre Artes Cnicas e refletido sobre sua
opo profissional. Ainda um ponto que consideramos importante salientar que a Prova de Aptido,
assim como concebida, permite que todos os candidatos tenham um contato bastante prximo com parte
do corpo docente e com o pensamento pedaggico e artstico do Curso.

1. Prova Terica:
Consta de questes elaboradas a partir de um texto terico sobre teatro, previamente enviado ao Can-
didato. Tais questes visam avaliar a compreenso do texto (que pode ser consultado durante a prova), a
redao, a clareza na exposio e articulao das idias e como o Candidato dialoga com as idias expostas
pelo autor.

2. Prova de Sala:
Consiste de um bloco de seis aulas, divididas em dois momentos: trs aulas depois da Prova Terica e
trs aulas depois da Prova de palco. A aplicao feita por dois professores em cada mdulo sendo que os
candidatos so divididos em trs turmas.

Mdulos das aulas

2.1. Corpo, Espao e Imagem:
Avalia potencialidades criativas e expressivas do corpo do Candidato, a relao do indivduo com o
grupo, as habilidades em espacializar imagens e a disponibilidade para o trabalho coletivo.
2.2. Fala, Voz, Musicalidade:
Avalia as potencialidades criativas e expressivas da voz do Candidato, sua relao com a palavra/
fala, a integrao corpo-voz e a musicalidade.

As provas 2.3. Ator, Intrprete e Jogador:

Avalia as potencialidades criativas e expressivas no que diz respeito ao uso das convenes cnicas,
do jogo, utilizao do corpo-voz e compreenso do texto dramtico.

3. Prova de Palco:
Consiste na apresentao de uma cena teatral com durao aproximada entre 3 e 5 minutos, escolhida e
preparada previamente pelo Candidato dentro uma vasta lista de textos teatrais. A cena apresentada no
palco do Instituto de Artes. A cena pode ser interrompida antes do final, caso a Banca considere que j tem
elementos para avaliar. conveniente, portanto, que o Candidato no deixe a melhor parte para o final.
Nesta prova so avaliados os seguintes itens pelo conjunto de Professores:
Coerncia na escolha cena/personagem;
Compreenso da cena escolhida e como esta compreenso materializa-se na cena;
Utilizao do corpo-voz;
Utilizao do espao cnico e eventuais elementos cnicos (objetos, msica, etc...)
Presena cnica.

4. Entrevista
Entrevista individual do candidato com dois professores do Curso de Artes Cnicas, abrangendo as expe-
rincias prvias do candidato e suas expectativas quanto ao curso.

Prova terica
Voc recebeu o ensaio A mobilidade do signo Teatral de Jindrich Honzl extrado do livro Semiologia
do Teatro. A partir da leitura atenta desse texto, procure responder s questes abaixo formuladas,
expressando tambm o seu ponto de vista com clareza e objetividade.

Obs.: Voc pode consultar o texto na ntegra se achar necessrio.

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 Artes Cnicas
Questo 1
No trecho abaixo, o autor discorre sobre o processo de significao em teatro, focando a transformao do
homem em autor. Comente essa transformao.

[...]. Da mesma forma, pode-se dizer do ator que, normalmente, ele um homem
que fala e se desloca num palco, mas que a essncia do ator no o fato de ser ele
um homem que fala e se desloca num palco, mas sim o fato de esse homem
representar algum, o fato de significar uma personagem. O fato de ser ele um
homem no tem nenhuma importncia. Poderia ser indiferentemente um pedao
de pau. Se esse pedao de pau executar movimentos e se algum acompanhar
seus movimentos com palavras, ele se torna um ator pode representar uma
personagem dramtica. (p. 128)

Questo 2
Considere o trecho da p. 130, reproduzido a seguir, no qual o autor descreve o palco como um espao
cnico que pode ser instaurado em qualquer lugar. Em que medida esta ampliao do conceito de palco
incide sobre o trabalho do ator?

As experincias teatrais cubo-futuristas chamaram nossa ateno para

outros palcos, para outros teatros que no os construdos para os bals do czar,
para a alta sociedade que desfilava nos camarotes e para as atividades culturais
dos amadores pequeno-burgueses. Estas novas experincias revelaram-nos os
teatros de rua, a teatralidade cativante de um campo de jogo, o admirvel
movimento teatral das gruas nos portos etc. E descobrimos tambm os palcos
dos teatros primitivos, as barracas dos pregoeiros de feira, as peas infantis, as
pantomimas de circo, os teatros de cabar dos comediantes ambulantes, os
espetculos aldees com mscaras etc. O palco poderia ser criado num lugar
qualquer; no havia mais o lugar do qual a imaginao teatral no se pudesse
apossar.

Questo 3
No trecho abaixo, o autor mostra que o ator pode assumir signos referentes ao espao. Comente este
poder do ator de gerar esse tipo de signo.

[...]. Assim, vemos em Oklopkov toda uma srie de exemplos que nos mostram
o ator enquanto signo da espacialidade. Ele no apenas um ator-cenrio, um
ator-construo como tambm um ator-mvel, um ator-acessrio.
Exemplo: o ator-oceano criado por Oklopkov. Um jovem vestido de um
modo neutro (macaco azul invisvel e rosto coberto por uma mscara azul)
agita uma vela azul-verde fixada por uma das extremidades ao tablado: as
ondulaes dessa vela sugerem o movimento do mar. O ator-mvel: dois atores
vestidos de maneira invisvel ajoelham-se um de frente para o outro,
segurando uma toalha retangular pelos seus quatro cantos. O ator-acessrio: ao
lado de um ator que representa o papel de um capito, um outro ator em
macaco azul segura a alavanca de uma sirene de barco, esperando que o
capito a abaixe para assinalar sua passagem aos outros navios. (p. 136)

Questo 4
Em que medida o autor do texto critica a teoria wagneriana, e qual o seu ponto de vista em relao ao
fato teatral?