Como en todo texto narrativo, el relato, o ms precisamente los relatos contenidos en el

diario delimitados por fechas, contiene diferentes figuras enunciativas: narrador, personaje,

autor. En el presente estudio del diario, se desprende cada figura antes mencionada, a lo

largo de la narracin, y se ejemplifica con las entradas correspondientes en las que cada

figura es manifiesta.

Narrador y personaje en Notas del cuaderno azul

La figura del narrador en Notas del cuaderno azul, se comprende a partir de la definicin

del concepto del que parte, pues se entiende como tal al:

Sujeto imprescindible, a partir del cual se configura la narracin, por eso es quien caracteriza
el gnero narrativo frente al dramtico o lrico. El narrador cuenta los hechos de la historia,
presenta a los personajes, nos ubica en el tiempo y en el espacio, observa sus acciones y
reacciones, conoce su mundo interior..., todo desde una perspectiva especial que determina
ciertos rasgos de esa historia. En los discursos narrativos ficticios, el narrador es a su vez, una
ficcin creada por el autor o emisor real del discurso; tanto emisor como el receptor (lector)
son seres extratextuales que pertenecen al mundo de la realidad y no de la literatura. Dentro
de la ficcin, el narrador cumple varias funciones: la de narrar la historia, la de organizar la
narracin de esa historia, la de testimoniar las fuentes de informacin de esos hechos, la de
encarnar la ideologa mediante la que explica, justifica y valora ciertos actos o situaciones. 1

En el caso del diario ntimo, el narrador, como figura de ficcin existe dentro de la

narracin formando un entramado con personajes tanto ficticios (Paul perdi a su padre

hace casi diez aos, y sigue siendo difcil porque no existe una edad en la que puedas

sobrevivir la muerte de tus padres 2) como ficcionales (Fui con el psiclogo, se llama

Julio, y al principio se port muy grosero, quise irme, pero ya estaba all y ni modo.3).

Con respecto a los acontecimientos, el narrador puede quedar fuera de los mismos o
intervenir en ellos como protagonista o personaje secundario. En relacin con el
conocimiento que l tiene de la historia, se habla de: narrador omnisciente en tercera persona,
1 Reyzbal, Mara Victoria. Diccionario de trminos literarios. Acento editorial, Espaa. 1998. pp.
78-79.

2 Notas del cuaderno azul, p. 98.

3 Ibd., p. 71.
 cuando conoce no slo los hechos sino el mundo interior de los personajes; narrador-
personaje, cuando slo conoce lo que tiene poca informacin sobre los hechos y los
personajes, pues cuenta desde afuera. Cuando el narrador es el protagonista, el texto asume
forma autobiogrfica.4
Por el tipo de focalizacin utilizada por el narrador en el diario, interna consonante,

se percibe slo lo que el personaje sabe respecto de una situacin de la que posee poca

informacin. En la entrada del 20 de octubre se genera una expectativa de la situacin (no

es la primera vez que eso pasa), circunstancialmente, la narradora genera intriga para s y

su lector, que entonces era ella misma; ms delante trata de resolver el asunto del estudiante

con Nicols quien oculta informacin que el personaje-narrador interpreta como algo

malo (Ya le haba preguntado qu se traa con el muchacho y no me quiso decir). Lo

que permite que las escenas mantengan una intriga es la informacin que tiene el personaje

donde se puede hablar que de un narrador que sabe tanto o menos que su personaje; como

seala Todorov: Narrador <personaje (visin desde afuera), (...) el narrador sabe menos

que cualquiera de sus personajes. Puede describirnos slo lo que se ve, oye, etc., pero no

tiene acceso a ninguna conciencia.5 Aqu se habla, pues de una narracin consonante el

narrador se apega totalmente a la conciencia focal: narra y describe desde las limitaciones

espaciales, temporales, cognitivas, perceptuales, estilsticas e ideolgicas del personaje. 6

En miras al estudio del diario ntimo que aqu se presenta, las entradas de 2004 y finales de

2005, la narracin del personaje y su focalizacin general ejemplifican plenamente lo antes

planteado.

28 de mayo

4 Reyzbal, Mara Victoria. Loc. Cit.

5 Todorov. Op. Cit. p. 203.

6 Pimentel, Luz Aurora. El relato en perspectiva: estudio de teora narrativa. Lingstica y teora
literaria. Siglo XXI, 1998, p. 105.
 No s cunto tiempo se quedar N. a mi lado luego de saber lo que el mdico dijo. Me
morir si se queda por compasin.7

La narradora no termina de comprender el actuar de Nicols ante el conocimiento de su

enfermedad, pues l, impasible, no termina de mostrar su postura al respecto, as, la duda

del personaje se ve reflejada en lo percibido por la narradora.

Lo anterior sucede porque, como se ha visto, el narrador sabe tanto o menos que el

personaje. Especficamente,

() en la narracin en focalizacin interna consonante se impone el deslinde entre estos dos

aspectos, pues es muy fcil que quien narra no es el mismo que aquel desde cuya perspectiva
se narra. Y es fcil porque el narrador se ha hecho trasparente, mas no por ello deja de narrar
[] en ciertos relatos en focalizacin interna el narrador y la perspectiva dominante s
pueden coincidir. Esto ocurre de manera muy especial en la narracin en primera persona,
particularmente cuando el narrador focaliza su yo narrado, y por lo tanto narra en
focalizacin interna, sin hacer intervenir la perspectiva del yo que narra.

La figura de narrador como personaje en Notas del cuaderno azul es la transposicin de

narrador y personaje, que tambin es la misma superposicin que de autor a narrador,

creando una figura ambivalente dentro de la narracin pues por un lado, la ficcionalidad

que implica la creacin de una figura actoral dentro del relato (el personaje que vive

dentro del diario), es la misma que da vida al personaje dentro de la misma narracin y

quien cuenta los hechos narrados. Ms para para Gmez Redondo, el personaje es:

(la) figura que determina el puente entre ese mbito psicolgico, impenetrable del autor, y
la produccin literaria. [] La distancia entre autor y narrador permite comprender la
gnesis del fenmeno literario; es ahora cuando el concepto de ficcionalidad resulta
pertinente, porque permite explicar el modo en que el autor se disuelve en narrador, es decir
en esa figura que emerge de su conciencia, aunque no tenga nada que ver con el ser que es
l mismo8.

7 Notas del cuaderno azul, p. 67.

8 Gmez Redondo. Op. Cit., p. 135.

Este personaje cuenta historias ficticias y ficcionales, cambia de voz narrativa y de modo

discursivo a lo largo del diario, sin dejar de ser protagonista de la historia de la que forma

parte. Como definicin de personaje, se tiene en cuanta que:

(es la) figura del discurso narrativo o dramtico de quien se narran las acciones que realiza
o las cosas que le suceden; pueden ser persona, animal u objeto, pero debe aparecer como
sujeto de los acontecimientos. Si el argumento se centra en el desarrollo de eventos
referidos al mismo personaje, ste aparece como el protagonista. Un personaje puede
asumir la funcin de narrador, cuando el narrador y el protagonista coinciden se produce
una narracin autobiogrfica, sea real o producto de la ficcin. (...) El personaje, por lo
general, se va construyendo progresivamente a lo largo de la accin, suele tener nombre
propio o estar caracterizado por una serie de rasgos especficos. 9

Al respecto, el personaje que se lee entre las pginas de Notas del cuaderno azul se aprecia

como un personaje redondo10, segn la tipologa y clasificacin propuesta por Forster, pues

a lo largo de la narracin cambia y se percibe una evolucin segn su carcter y las

decisiones que toma para que la trama siga. Como ejemplo, se puede ven la primera y

ltima entrada del diario que aqu se estudia, la primera de 2004 y la ltima de 2012:

18 de septiembre
Ayer el profe de historia me dijo que quera hablar conmigo, que lo esperara al final de la clase,
pero no pude, tena que ir a la biblioteca y a comer. Ya ser el lunes.
Eli parece que se ir de casa este ao, la envidio. Espero pronto poder hacerlo, debo
conseguir un empleo, para empezar, no creo que sea tan difcil; cuando termine la prepa.
Espero. Y que mi mam mejore, eso tambin me gustara mucho, as no tendra que volver.11
6 de noviembre
Su esposa quiere conocerme. 12

9 Reyzbal, Mara Victoria. Op. Cit., p. 20.

10 Forster, E. M. Aspects of the novel, Estados Unidos, Harcourt, 1985, p. 65 et pass.

11 Notas del cuaderno azul, p. 53.

12 dem. p. 128.
En la primera entrada, se percibe un personaje inseguro, una chica de preparatoria

intentando saber de qu va la vida, la enfermedad de la madre y las relaciones con las

amigas, su comparacin con ellas respecto a la madurez ante la toma de decisiones. Por

otro lado, en la entrada final del diario, despus de saber la relacin mantenida con un

hombre casado, ella se acepta como objeto de duda de la esposa de Julio, las inseguridades

se han ido, la madre ha muerto, la respuesta de ella ante la duda de la esposa se desconoce,

pero se pude inferir que puede acceder pues la inseguridad se ha ido, no permanece a lo

largo de los aos, pues mantiene una relacin cordial con la esposa de Paul, Ali.

Autor y su funcin en el diario ntimo

Para fines prctico del presente estudio, la definicin de autor se considera al que es

productor o creador de una obra literaria, cientfica, artstica, etc. Slo al autor a quien l

cede sus beneficios le corresponde explotar los derechos de su obra.13

A partir del esquema expuesto en la pgina 28, se tiene entonces por entendido que el

autor es causante, inventor, artfice o creador de una obra cientfica o artstica. Emisor de

un discurso, hablado o escrito, construido por l mismo, es decir emisor de actos de habla,

de acciones discursivas.14 A partir de esta definicin, se encuentran dos tipos de autores: el

implcito y el emprico. Daro Villanueva define al autor implcito como:

El autor implcito de una obra literaria es el autor textualizado, es decir, la imagen del autor
que proyecta una obra determinada, o la que se trasluce a travs de la lectura de la obra, a
partir de sus juicios intelectuales, ticos, posicionamientos frente a los personajes y acciones,
construccin de la trama, presuposiciones que deducimos del texto, etc. 15

13 Reyzabal, Mara Victoria. Op. Cit., p. 12.

14 Berinstain, Helena. Diccionario de retrica y potica. Mxico, Porra, 2010, p. 70.

Se habla entonces de una figura fuera del texto que tiene la funcin de crear y de

mantenerse fuera de la obra como persona real, en el caso del diario es la estudiante que

escribe este estudio sobre el diario ntimo y que despus realizar la defensa del mismo en

un examen profesional, as, la funcin del autor no se circunscribe a una obra literaria no a

la vida real.
Asimismo, el autor sabe cada paso que tomarn sus personajes; en el caso del diario

ntimo quin puede saber qu rumbo tomar una vida? Ni siquiera el propio diarista. No

me refiero que el destino sea tan incierto como para no saber lo que se espera maana, no

que la propia vida a veces escapa de la propia persona que escribe o no un diario. En este

sentido lo que se espera de un autor lo manifiesta una figura genrica de autor emprico que

a grandes rasgos se convierte en una voz que decide a qu darle importancia en los hechos

que le dar a conocer al narrador para hacerlos del conocimiento del lector.

La voz que desde dentro del discurso novelstico, de cuya estructura participa como sujeto
inmanente de la enunciacin, transmite mensajes para la recta interpretacin de la historia,
adelanta metanarrativamente peculiaridades del discurso, hace comentarios sobre los
personajes, da informaciones complementarias generalmente de tipo erudito, e incluso
transmite contenidos de evidente sesgo ideolgico. Por todo ello tiende a confundirse con el
autor emprico, del que, sin embargo, debe ser distinguido radicalmente. 16

Y Ruiz Simn aade cuando decimos autor emprico, se entiende por tal aquella

persona fsica y real, extratextual, el creador del texto; ya sea sobrentendido en la firma o

15 Garca Landa, Jos ngel. El autor implcito y el narrador no fiable. Segn nuestro punto de
vista, en https://www.academia.edu/899251/El_autor_impl
%C3%ADcito_y_el_narrador_no_fiable_seg%C3%BAn_nuestro_punto_de_vista. Consultado el 22
de diciembre de 2016, p. 1.

16 Villanueva, Daro, Glosario de narratologa en Comentario de textos narrativos: la novela,

Gijn, Ediciones Jcar, pp. 181-201, tomado de la versin electrnica,
www.spanishstudies.com/spanish_diccionaries.htm
reconocimiento final de la obra como una entidad profesional o jurdica, es siempre fsica e

innegable, y est fuera de cualquier ficcin17.

El autor emprico de los textos narrativos recibe los nombres generales literarios de escritor y
autor y el especfico de narrador (adems de novelista o cuentista, por metonimia con su
produccin).
Junto a la faceta comunicativa de destinador emprico de un mensaje potico (que se
inscribe en un sistema literario, con sus instituciones y su cdigo, adems de con sus
interrelaciones con todo el sistema ideo-cultural en particular y sociohistrico en general), el
autor tambin como productor y responsable textual. 18

La visin propia del autor permea en el texto como afirman Reis y Lopes:

La condicin del autor est estrechamente unida a las varias incidencias que tienen que
ver con la autora: en los planos esttico-cultural, tico, moral, jurdico y econmico-
social, la autora comprende derechos y deberes, al mismo tiempo que atribuye una
autoridad proyectada sobre el receptor.19

Ambas definiciones, tanto la de Beristan como la de Villanueva sirven para ampliar la

figura de autor; Valles Calatrava, define puntualmente el autor extratextual, ya que se tiene

en cuenta que la representacin de ste se encuentra presente en el texto expuesto, ms no

dentro de la narracin, sino siendo el creador, por lo que es una manifestacin

ficcionalizada de una persona real. El autor puede introducirse en el universo creado por l

mismo a condicin de asumir un estatuto idntico de existencia que los dems entes que

pueblan ese universo.

17 Ruiz Simn, Nazaret. Autor/lector emprico, autor/lector implcito y narrador

en el Marqus de Sade, en Philologica Urcitana. Revista Semestral de
Iniciacin a la Investigacin en Filologa, Vol. 11 (Septiembre 2014). Universidad
de Almera, p. 121.

18 Jos R. Valles Calatrava. Teora de la narrativa: una perspectiva sistemtica.

Espaa, Iberoamericana. 2008. pp. 243-244

19 Carlos Reis y Ana Cristina M. Lopes, Diccionario de narratologa, Salamanca,

ediciones Colegio de Espaa 1987 apud Jos R. Valles Calatrava. Loc. Cit.
 As, el autor puede ficcionalizarse como narrador, como personaje o como narratario 20.

Al cambiar su estatus a lo largo de la narracin, puede llevar a cabo las acciones propias de

cada entidad ficcional: narrar (si se representa como narrador), dialogar con los dems

personajes e interactuar con los otros personajes de la trama, si se desdobla en personaje-

autor (si se ficcionaliza como personaje), o escuchar la historia que un narrador le cuenta (si

se presenta como narratario). Como apunta Filinch:

Estas apariciones del nombre propio del autor atribuido a un narrador, a un personaje o a un
narratario, no pueden confundirse ni con la figura del autor explcito ni con la del autor
implcito. La ficcionalizacin del autor tiene la funcin de borrar las fronteras entre
enunciacin real o literaria, en la cual estn implicados autor y lector, y enunciacin ficticia,
cuyos protagonistas son narrador y narratario. Como otros procesos de ficcionalizacin de
entidades reales (pinsese en la mencin de ciudades reales o de personas histricas en el
interior de un relato literario), el nombre propio del autor no tiene simplemente una
funcin designativa sino que articula aquellos significados emanados del conocimiento
previo que el lector posee del autor a travs de otras obras 21.

20 Narratario: en una obra de ficcin, personaje al que el narrador dirige el relato. l se encuentra
integrado en el texto y es parte de la propia ficcin del discurso igual que el narrador (...) El
narrador puede dirigirse al narratario de manera expresa o implcita. Reyzbal, Mara Victoria. Op.
Cit. pp. 79

21 Filinich, Mara Isabel. La escritura y la voz en la narracin literaria en Signa. Revista de la

Asociacin Espaola de Semitica. Nm. 5, 1996, en http://www.cervantesvirtual.com/obra-
visor/signa-revista-de-la-asociacion-espanola-de-semiotica--13/html/dcd92ce0-2dc6-11e2-b417-
000475f5bda5_28.html