Trminos bsicos en la msica de cine.

Por su comunicacin:

MSICA NECESARIA: Aquella msica que se necesita para que una escena
en concreto o idea se explique por la msica. Se trata de un trmino
absoluto, ya que no se refiere a cualquier msica, sino a una en concreto,
bien definida y generalmente reconocible. Establece una comunicacin
intelectual con el espectador, a quien se le da una informacin precisa.

MSICA CREATIVA: Aquella msica que a priori no es necesitada en una

escena o idea para que esta se explique, pero s es bienvenida. Se trata de
una aportacin extra del compositor libre y opcional. Establece una
comunicacin emocional con el espectador.

POR SU ORIGEN:

MSICA ORIGINAL: Aquella que ha sido escrita expresamente para la

pelcula, sin importar cundo.

MSICA PREEXISTENTE: Aquella que no ha sido escrita para la pelcula,

pero se aplica en ella.

MSICA ADAPTADA: Msica preexistente que es arreglada, versionada o

retocada para ajustarla en una pelcula.

POR SU APLICACIN:

MSICA DIEGTICA: Proviene de fuentes naturales que el espectador

puede reconocer fsicamente en la pelcula que est viendo. Por ejemplo, la
que surge de radios, equipos de msica, instrumentos tocados ante la
cmara, etc. La oyen o escuchan los personajes del filme y su sentido es
realista. Ubica la msica en un lugar concreto y su duracin es exacta.

MSICA INCIDENTAL: Aquella que, por definicin, no es diegtica: no

proviene de fuentes naturales, sino abstractas, el espectador no puede
reconocer su lugar de procedencia y los personajes no la escuchan. No tiene
sentido realista, se ubica en lugares tan inconcretos como lo son el ambiente,
la psicologa o las emociones de los personajes, y su duracin no responde a
criterios de exactitud, sino que se prolonga en funcin de las necesidades de
cada escena, pudiendo interrumpirse y reanudarse mucho tiempo despus.

FALSA DIGESIS: Recurso que permite emplear msica diegtica para darle
un cariz cercano a la incidental, especialmente en su carcter abstracto, no
realista. Es fcilmente localizable en escenas de baile en pelculas histricas,
cuando para enfatizar la solemnidad, majestuosidad o pomposidad del
evento suena mucha ms msica (y ms intensa) que la que objetivamente
debera escucharse de los pocos instrumentos que hay en pantalla.

POR SU ACTITUD:

MSICA EMPTICA: Aquella que produce un efecto por el cual la msica se

adhiere de modo directo al sentimiento sugerido por la escena o los
personajes: dolor, emocin, alegra, inquietud, etc.

MSICA ANEMPTICA: Aquella que produce un efecto contrario al

propuesto por las imgenes, no tanto de distanciamiento como de emocin
opuesta. Es decir, msica apacible en escenas tensas, melodas agradables
para imgenes duras, o a la inversa: una msica muy tensa e inquietante
aplicada ante un paisaje en calma.

POR SU VINCULACIN:

MSICA INTEGRADA: Aquella cuyo origen creativo surge del guin de la

pelcula. El compositor toma elementos concretos del argumento o de los
personajes para elaborar la msica. Su existencia se justifica por aspectos
definitorios del guin del filme. Establece conexiones muy concretas con la
pelcula, bilaterales (msica/pelcula/msica o pelcula/msica/pelcula), de
modo que edifica una conexin que hace que la msica sea entendible por la
pelcula o la pelcula por la msica. Es entonces cuando si se desliga la
msica de la secuencia, la primera pierde buena parte de su sentido y la
segunda acaba siendo menos explicada.

MSICA NO INTEGRADA: La msica que no es integrada nace fruto de un

proceso creativo del compositor que consiste en la escritura musical a partir
de ideas generales o concretas, pero siempre a partir de su propio criterio
personal (o del director), con el propsito de aderezar, reforzar, intensificar,
ralentizar o simplemente acompaar. Alimenta la pelcula de manera
unilateral (msica a pelcula) y, en su mejor grado, se pega a la pelcula
como una capa de piel, pero puede ser reemplazada por otra similar sin que
la pelcula pierda sentido o puede incluso ser aplicada en otra pelcula similar.