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RESUMO:
Neste artigo analisaremos o Gnio Rdio de Humboldt e as implicaes filosficas da sua publicao. A
tarefa essencial consiste em delinear as possibilidades interpretativas e o carter filosfico-sistemtico
da obra, ponderando as possibilidades interpretativas desta publicao em suas muitas modificaes
ao longo da vida de Humboldt. Considerando o importante debate esttico do perodo e a forma como
razo e sensibilidade se tornaram mutuamente dependentes na soluo idealista romntica, o artigo visa
esclarecer a dimenso representativa do Gnio Rdio e sua importncia na transformao que ocorreu
entre os anos de 1795 (data da primeira publicao) e 1849 (data da ltima edio dos Quadros da
Natureza). Ao final, adentrando o debate cientfico, esttico e filosfico, teremos a oportunidade de ver
como Humboldt, ao confluir em sua obra as modificaes interpretativas do Gnio Rdio se tornou o
primeiro a incorporar cientificamente o conceito de paisagem como duplo objetivo/subjetivo sob as bases
do discurso esttico-filosfico na construo de uma cincia do Cosmos.
Palavras-Chave: Gnio Rdio. Humboldt. Paisagem.
ABSTRACT: In this paper we will analyze the Humboldts Rhodium Genius and philosophical implications of its
publication. The essential task is to outline the interpretive possibilities and philosophical-systematic
character of the work, pondering the interpretive possibilities of this publication in the course of the
Humboldt life. Considering the important aesthetic debate of the period and as reason and sensibility have
become mutually dependent on romantic idealist solution, the paper seeks to clarify the representative
dimension of Rhodium Genius and its importance in the transformation that occurred between the years
1795 (date of first publication) and 1849 (date of the last edition of Frames of Nature). At the end, entering
the scientific, aesthetic and philosophical debate, we will have the opportunity to see how Humboldt
Rhodium Genius allowed the first incorporating scientific of the landscape concept as dual objective/
subjective in the construction to an aesthetic-philosophical science of the Cosmos.
Keywords: Rhodium Genius. Humboldt. Landscape.
DOI: http://dx.doi.org/10.1590/1982-451320150101
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com os experimentos botnicos e fisiolgicos Rdio. Esta segunda imagem tem, igualmente, um
eltricos no final do sculo XVIII, cujo representante gnio ao centro, mas j no se lhe encontra s costas
maior foi Galvani, era justamente aquela adoo a borboleta pousada e, em sua mo, a tocha que
do mtodo matemtico-experimental amplamente ento ardia encontra-se apagada; seu semblante de
discutida no contexto entre os cientistas naturais. morte, sucumbido e derrotado ao centro do quadro.
A recusa a uma concepo de natureza No obstante, aqueles que se mostravam ligados,
estritamente mecnica o primeiro passo cientfico unidos por suas mos, j no esto; bailam e saltam
na carreira de Humboldt como pesquisador. Ele alegremente em xtase e felicidade.
inicia sua produo de maior vulto exatamente no Epicarmo, enfermo, j no leito de morte,
limiar deste mtodo, na recusa geral de uma via recebe ento estas duas imagens. Ao contemplar por
estritamente mecanicista para os fenmenos que alguns instantes as figuras chama seus discpulos e
habitam os reinos da natureza, especialmente o lhes diz:
vegetal.
Entendemos agora o que se passa com Durante sessenta anos tenho meditado acerca
Humboldt e com o contexto geral das cincias das molas ntimas que movem a natureza,
naturais no ano de 1795 quando vem a pblico o e da diversidade das substncias, e s hoje
trabalho que analisaremos neste artigo: A Fora vem o Gnio rdio mostrar-me, de maneira
Vital ou o Gnio Rdio. A publicao original no manifesta, o que at agora apenas pude
Die Horen trata precisamente dessa ampla discusso suspeitar. Se o dualismo dos sexos estabelece
teleolgica e da concepo vitalista, capaz de pensar entre os seres viventes uma aliana benfica
a natureza a partir de causas e elementos ocultos e fecunda, necessrio que a matria bruta,
intangveis para a esfera do mtodo matemtico- de que composta a natureza inorgnica, seja
experimental newtoniano. movida por molas semelhantes. J no caos
escuro se condensava ou difundia a matria,
O GNIO RDIO conforme era atrada ou repelida, amiga ou
inimiga. O fogo celeste segue os metais; o
O escrito A Fora Vital ou o Gnio Rdio m abrasa-se ao contacto do ferro; o mbar
humboldtiano conta a misteriosa histria de um friccionado pe em movimento os corpos
quadro interpretado por Epicarmo, um velho sbio. ligeiros; a terra mistura-se com a terra; o sal
Uma imagem intrigante circula em Siracusa como separa-se da gua do mar que se evapora(...)
um grande enigma, sem que nem ao menos o autor Tudo na natureza inanimada anseia por se unir
da obra tenha sido identificado. A figura central do ao objecto que o solicita.(...) A existncia no
quadro perdido que vaga de mo em mo nas ruas seno o ponto de partida de onde cada coisa se
da cidade a de um gnio, altivo, robusto, tendo lana em novas combinaes (HUMBOLDT,
pousada nas costas uma borboleta e, na mo direita, 1953, p. 198-199; 1930, p. 645-646).
uma tocha ardendo em fogo. Num primeiro plano,
em torno do gnio, se dispem pessoas nuas, envoltas A figura do Gnio, sua robustez, a borboleta
em um semblante de tristeza, de desfalecimento, que lhe pousa s costas, tudo isso representaria a fora
agarrando uma as outras pelas mos, ligadas numa vital; o fundamento primeiro pelo qual se dispe a
corrente e submetidas imagem daquele vigoroso todo existente sua atividade. No primeiro quadro, as
ser ao centro. Intrigante, o significado parece difuso pessoas aflitas, encadeadas por seu desfalecimento,
e submetido a inmeras interpretaes. Quando, esperam essa fora, imploram com seus olhares
enfim, nova pintura aparece, em meio a relquias a vida que anima o Gnio. A medida da vida, essa
agrupadas em novo empreendimento martimo, no fora, buscada como a nica coisa provida de
tarda a ser reconhecida, pelo estilo, cores e imagem, sentido. Um instante e aquele que era o centro da
como a continuao do quadro enigmtico do Gnio fora, o Gnio que a detinha e incorporava, j no ;
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j no se v nada alm do que a falncia decadente de ao elemento oculto que orienta as oposies e fazem-
quem foi abandonado pela fora elementar da vida. nas harmonizar-se na consagrao da substncia da
Seu instante de morte, o momento em que a borboleta natureza. Tudo na natureza inanimada anseia por
sai em voo livre, o de nascimento para outros, que, se unir ao objecto que o solicita.(...) A existncia
gozando a fora vital, j no se ligam em sofrimento, no seno o ponto de partida de onde cada coisa
mas fazem da morte nova vida, o processo contnuo se lana em novas combinaes. O conjunto de
de um reproduzir da existncia. descobertas, especialmente envolvendo a eletricidade
e o magnetismo davam conta de foras contrapostas
As substncias terrestres reconquistaram que, em sua divergncia, reclamavam enquanto
os seus direitos. Por muito tempo privados opostas uma unidade. A diversidade das foras
dos gozos por que ansiavam, e livres, por formava, nessa perspectiva, uma unidade do mundo.
fim, das suas cadeias, seguem com mpeto Aquela substncia oculta, inatingvel para a fsica
selvagem o instinto que as solicita. O dia da mecanicista, era o que jazia como causa intangvel,
morte para elas um dia de himeneu. Deste como elemento impondervel da vida e, por isso,
modo a matria inerte, animada pela fora inacessvel aos modelos newtonianos.
vital, tem passado por uma srie interminvel Toda a dificuldade enfrentada pelo
de geraes, e talvez que tenha servido de mecanicismo no reino do orgnico, dificuldades estas
invlucro ao esprito divino de Pitgoras a conhecidas por Humboldt em sua formao botnica,
mesma substncia em que, momentos antes, davam conta desse questionamento com relao ao
um verme arrastou a sua existncia miservel. domnio sistemtico da natureza, a inclusa a esfera
(HUMBOLDT, 1953, p. 200; 1930, p. 647- inorgnica. A explicao aqui est associada com a
648) dissoluo da fora vital no mundo, dispersa e atuante
em cada corpo vivente e transitando na natureza
Epicarmo anuncia esse caminho e o no encadeamento de vida e morte. Aquilo que
seu prprio, dizendo nele j se esvair essa fora percebemos como inanimado resguarda tambm a
elementar, que, abandonando-o, lana-se em nova matria fundamental da vida, a capacidade formadora
vida, em fora harmoniosa que mantm ininterrupta de nutrientes e propriedades que se substanciam em
a atividade do mundo. Sinto que a fora vital tecidos, em rgos, na passagem para a planta, na
debilitada no h de dominar em mim, durante muito sustentao dos vermes, no alimento da ave. Toda a
tempo, a substncia terrestre. A matria reclama a natureza indistinta e nela se v apenas o transitar da
sua liberdade. (HUMBOLDT, 1953, p. 200; 1930, fora da vida, assim como na imagem que circulava
p. 648). em Siracusa; do gnio saia o elemento vital, elevando
Analisando o texto, recobrando algumas a existncia da borboleta em pleno voo e da multido
passagens significativas, podemos ver claramente solicita que lhe tomava a mo.
uma srie de questes importantes. Se o dualismo dos Em termos sistemticos, esta interpretao
sexos estabelece entre os seres viventes uma aliana de Humboldt parece uma ligao do elemento
benfica e fecunda, necessrio que a matria bruta, oculto que emerge na discusso teleolgica vitalista
de que composta a natureza inorgnica, seja movida com a composio sistemtica de Diderot, em que
por molas semelhantes. Recuperando a discusso se percebe uma unidade dos processos naturais e,
acerca da esfera inorgnica geolgica do perodo, especialmente, das esferas orgnica e inorgnica.
vemos que h algumas tentativas de transposio das Diderot recusa o mtodo matemtico como
conquistas e indagaes do reino vegetal para esse frmula para a compreenso da realidade e, nesse
campo, como por exemplo a tentativa linnaeuniana sentido, est tambm dissociado da interpretao
de interpretar a gerao e formao mineral a partir newtoniana da Terra; o que d margem para que
do salino macho e da terrena fmea. Todavia, o esta viso sistemtica tenha servido no projeto
elemento central da discusso parece dizer respeito de contraposio ao mecanicismo por parte de
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Humboldt. Outra explicao pode tambm ser (1953; 1930) afirma: [...] a reflexo, e os estudos
dada a partir da associao de Humboldt com o constantes no domnio da fisiologia e da qumica,
pensamento de Buffon, que, nesse embate, coloca- modificaram profundamente a minha antiga crena
se tambm contra o mecanicismo, recuperando a acerca das foras vitais distintas. (p. 202; p. 650).
ligao sistemtica Leibniz-wolffiana. Essa via Ora, justamente o papel desempenhado aqui pelos
sistemtica buffoniana d conta de uma dinmica estudos eletroqumicos em conjunto com Johann
da natureza em associao no tempo, o que parece Ritter (1776-1810) que justificam esse abandono
bastante prximo da perspectiva inicial de Humboldt de mltiplas causas ocultas ou o que seria para
que, para alm da fora vital como elemento oculto, Galvani a fora vital animal. J. Ritter se associa
j concebe, ainda que em linhas bastante imprecisas, Humboldt num trabalho sobre a excitabilidade
uma unidade da natureza. A favor dessa perspectiva nervosa dos animais, chegando pouco tempo
integradora de Buffon h uma srie de citaes do depois concluso de uma fora nica baseada na
prprio Humboldt, rendendo homenagens a este que, eletroqumica como fonte da unidade orgnica da
para ele, percebeu como poucos o carter dinmico Terra. A fundamentao Qumica de J. Ritter teria
da natureza no campo da Histria Natural. levado Humboldt a integrar sua viso dos fenmenos
Vale lembrar tambm que naquele final de da fora vital com os experimentos da Qumica, ou
sculo dominava na Alemanha a recusa ao aparato seja, teria permitido ligar estes fenmenos a partir de
estritamente formal para a compreenso da natureza uma associao da matria orgnica com os mesmos
(Sturm und Drang). Humboldt, a princpio, tem uma pressupostos e fundamentos das transformaes
boa relao com os expoentes do movimento, mais gerais dos elementos inorgnicos (relao tambm
superficial com Schiller e um pouco mais consistente intentada por Davy na associao e experimento dos
com Goethe, j no ano de 1793, por ocasio da gases inorgnicos com a transformao do humor
publicao de sua Florae Fribergensis Specimen. De e da condio fsica orgnica). Precisamente aqui
fato, no Gnio Rdio, pela primeira vez, Humboldt Humboldt se dissocia da concepo de causa oculta,
pretende um tratamento simblico das foras ocultas mantendo no esquecimento o artigo do Gnio Rdio.
e, nesse sentido, pode-se compreender este ensaio
como uma forma de manifestar sua simpatia com A RECUPERAO DO GNIO RDIO E
as ideias fundamentais do movimento romntico SEU SIGNIFICADO SISTEMTICO EM
nascente. Entretanto, o fundamento primordial HUMBOLDT
do artigo , sem dvida, a fora vital expressa nas
atividades cientficas, aquela mesma que povoa No entanto, o curioso desse velho artigo de
as investigaes de Galvani e aparece como uma 1795 que ele reaparece na segunda e terceira edio
energia animal, fonte da vida e dos movimentos. dos Quadros da Natureza, em 1826 e 1849. No
Nessa interpretao das foras ocultas intuito de compreender sistematicamente Humboldt,
elas mostram-se difundidas na natureza, habitando merece ateno o novo significado atribudo fora
os corpos e transitando pelas esferas orgnica e vital. Os anos que seguem publicao do Gnio
inorgnica. Alguns anos depois o prprio Humboldt Rdio so bastante intensos para Humboldt. Em
recusa essa fora vital dispersa nos animais e plantas, um curto intervalo de tempo ele fortifica as relaes
abandonando as concepes vitalistas diante das que havia iniciado com os principais expoentes
evidncias empricas de gerao da suposta energia do pr-romantismo e, na mesma medida, com as
animal pelas propriedades qumico-fsicas das ideias e personagens mais importantes do nascente
placas envolvidas nos experimentos galvnicos. romantismo alemo. Sua estada em Jena nos anos de
Os argumentos de Volta pareceram suficientes para 1796 e 1797 certamente modificou por completo a
Humboldt e, efetivamente, depois da recusa geral do sua vida, sendo capaz de, a partir desse momento,
vitalismo na cincia, no havia meio de sustentar, e tomar todo o seu conhecimento formal a partir de
nem porqu, essa concepo de natureza. Humboldt uma perspectiva mais abrangente e reveladora.
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Como Humboldt mesmo dir em uma de suas cartas merecem ser discutidas para a melhor compreenso
no ano de 1806: do projeto humboldtiano de cincia. Uma citao
bastante elucidativa com relao a esse carter
[...] apesar dos mil fenmenos e imagens que diferenciado da finalidade na concepo sistemtica
ocupam meus sentidos, o novo se tornava em que segue nos Quadros da Natureza e que
seguida familiar e o que parecia exteriormente retrata o papel que a Naturphilosophie romntica
desconhecido se adaptava facilmente s desempenhou em sua forma de fazer cincia.
antigas imagens; reconhecia nos bosques do
Amazonas, e sobre os contrafortes dos Andes, A nica concluso positiva da nossa discusso
que o mesmo sopro anima a mesma vida que, at aqui, nenhum princpio, nem a aco
de um polo a outro nas pedras, nas plantas, dos meios, nem o hbito, nem a eleio natural,
nos animais e no dilatado peito do homem. podem explicar as apropriaes orgnicas sem
O sentimento da grande influncia de Jena a interpretao do princpio de finalidade.
me persegue por todas as partes, j que as A eleio natural no guiada, submetida s
ideias de Goethe a respeito da natureza me leis de um maquenismo puro, e determinada
transmitiram e, por assim dizer, me dotaram exclusivamente por acidentes, parece-me, com
de novos rgos. (HUMBOLDT, s.d., p. 143, outro nome, o acaso de Epicuro, to estril e
trad. nossa.) to incompreensvel como ele; mas a eleio
natural, guiada a priori por uma vontade
Todas as perspectivas que pareciam j precedente, e dirigida para um fim preciso,
constitudas e alojadas na sua forma de pensar ganham por leis intencionais, bem poderia ser o meio
novos traos e feies, produzindo uma redefinio que a natureza escolheu para passar de um
do seu propsito de integradamente conceber a grau do ser a outro, de uma a outra forma,
natureza. Em Jena a perspectiva de um elemento para aperfeioar a vida no universo e elevar-
fundamental por detrs dos fenmenos responsvel se por um processo contnuo, da mnada
pela dinmica da realidade era matria corrente. O humanidade. (HUMBOLDT, 1953, p. 323)
princpio reflexivo kantiano havia penetrado causa
romntica via Fichte e, no processo de resignificao Em primeiro lugar vale destacar o carter
sistemtica, deixou de ser meramente uma atividade a priori de uma vontade precedente, dirigida
reflexiva judicativa para incorporar-se dinmica da para um fim preciso. Entre outras coisas, h a
natureza, ainda que ela mesma fosse concebida em sua considerao de um elemento ativo que torna
ntima relao com a autoconscincia. Defendemos produtiva a natureza, que permite que ela se apresente
que a nova concepo de fora vital em Humboldt em seu carter de ordenao a fins. A considerao
se baliza nessas modificaes que tomaram corpo no da atividade pelo transcendental matria recorrente
idealismo romntico e, neste trabalho, pretendemos no romantismo e idealismo alemo, ainda que essa
mostrar como esse legado filosfico-esttico lhe designao de princpio faa mais referncia pura
permitiu estruturar sua viso integrada do Cosmos. atividade reflexiva do Eu fichtiano, ou mesmo ao
Vimos que os elementos ocultos que carter singular de um a priori kantiano na Crtica
nortearam Humboldt na primeira publicao do Gnio do Juzo, visto que trata de um a priori que no
Rdio estavam ligados com o vitalismo, oriundo da determinado pela razo, mas pela forma de proceder
associao das descobertas eltricas e fisiolgicas, da prpria faculdade do juzo na procura de leis
alm de uma viso sistemtica temporalizante e universais para a natureza. O termo vontade tambm
assentada na ampla relao entre os elementos conota uma ligao entre o fundamento da atividade
naturais, sejam eles da esfera orgnica ou inorgnica. ideal no mundo e da atividade ideal no homem, posto
Entretanto, no romantismo, o carter teleolgico que pretende na analogia a designao de um fim
da natureza resguarda algumas singularidades que norteado no por causas determinsticas, mas tomadas
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livremente como objeto do querer. Schopenhauer rgos de animais e plantas, incendeia e faz
tambm bastante hbil em resgatar este fundamento ressoar a imensa abboda do cu, atrai o ferro
a partir da Vontade, e teremos oportunidade de ver e rege a marcha regular e obstinada da agulha
que a conformao com Humboldt no se limita a magntica. Todos estes fenmenos nascem
essa mera associao de conceitos. de uma fonte nica, como as cores em que se
Antes de apropriadamente traarmos um decompe o raio luminoso, todos se resolvem
quadro de ligaes, h de se ressaltar, ainda com numa fora eterna e universalmente espalhada.
relao citao acima, a passagem que diz: poderia (HUMBOLDT, 1952, I, p. 25-26, grifo nosso;
ser o meio que a natureza escolheu para passar de 1930, p. 50)
um grau do ser a outro, de uma a outra forma, para
aperfeioar a vida no universo e elevar-se por um Aqui est expressa de maneira bastante
processo contnuo, da mnada humanidade. As clara, no mesmo livro que traz o novo significado
mudanas e transformaes se revelam ali na forma, na do Gnio Rdio, a ligao entre a concepo de
alternncia da imagem produzida pela natureza, alm uma fora vital subjacente com as investigaes do
de partirem da mnada para a humanidade. O carter romantismo e idealismo alemo. Apropriadamente
produtivo da natureza configura no homem o seu fim, aqui, no se consideram foras dispersas, espalhadas
sua mxima realizao como o ser natural que toma nos elementos que compem o universo, mas de
conscincia da prpria natureza; um ser tal que, no apelo uma nica e mesma fora que subjaz toda a matria
mnada leibniziana, parte do elemento mais simples existente e, de formas diversas, deixa ver seu carter
e fundador da realidade para atingir o grau mximo de ideal. Destacamos que Johann Ritter, por uma via
desenvolvimento de si e do mundo sob a forma da figura emprica, chega tambm a essa concepo unitria
humana. A perspectiva de mnada retomada numa da fora que subjaz os fenmenos orgnicos e
perspectiva crtica na proposio filosfico-sistemtica inorgnicos, entretanto, vale lembrar que J. Ritter
de Schelling. Portanto, nessa simples passagem e na tambm esteve associado com o romantismo alemo
anlise de muitos elementos que ainda sero alvo de e dele absorveu a concepo orgnica que norteou
investigao, destacamos que o carter de finalidade sua perspectiva unitria dos fenmenos. Ele, nos
nos Quadros da Natureza e nas obras que se seguiro seus primeiros trabalhos, efetivamente recusa o
tem uma conotao diferente da mera considerao carter meramente idealista da proposta romntica,
finalstica da cincia, bem como de sua representao se aproximando muito mais de Goethe do que da
vitalstica-galvnica na esfera orgnica. proposta idealista de Schelling, apesar de destacar-
Como havamos dito, o carter central se na sua fase madura pela composio de uma
do Gnio Rdio est na existncia de uma fora cincia schellinguiana. Antes de apropriadamente
oculta atuante na produo da natureza, designando entendermos se Humboldt tambm manteve ou
uma unidade do mundo e uma progresso. Cabe no um carter emprico como guia geral de sua
compreender, portanto, o que significa essa passagem atividade cientfica, vale pensar as possveis relaes
na segunda edio dos Quadros da Natureza em de Humboldt com as propostas idealistas. Nesse
1826; acerca disso, vale notar o que Humboldt fala aspecto, duas proposies filosficas parecem
ao tratar das enguias eltricas que, no continente bastante adequadas: a de Schelling e Schopenhauer.
americano, atacavam os cavalos quando passavam
pela gua. A FILOSOFIA E A PRODUO DE UMA
CINCIA HUMBOLDTIANA DO COSMOS
Tal o combate de cavalos e de peixes. A
fora, que converte em arma viva e invisvel Por um lado, na perspectiva de Schelling,
a estes habitantes das guas, no seno essa temos que o elemento ideal comum na produo
que, desenvolvida pelo contacto de partes da autoconscincia e na dinmica da natureza, de
midas e heterogneas, circula por todos os maneira que o mesmo fundamento geral que pe
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que, depois de inmeras modificaes, ho de que a arte oferece uma sntese no tempo capaz
de ser elevadas ao estado de fibras nervosas. de alargar a compreenso geral da unidade csmica.
O mesmo olhar com que abraamos o Central aqui , como j mencionamos anteriormente,
tapete vegetal que cobre a terra, revela-nos o carter integrador da forma, que rene essa
a plenitude da vida animal alimentada e dupla perspectiva objetiva subjetiva no campo da
conservada pelas plantas. (HUMBOLDT, representao esttica e nos juzos de gosto.
1952, p. 279; 1930, p. 338) A forma fundamental em diversos sentidos,
dos quais podemos destacar essencialmente trs,
Vale notar que se esta perspectiva de um que claramente denotam uma proposio romntica
impulso na designao de um fim natural est presente na sistematizao do projeto humboldtiano do
na composio de Humboldt, ela certamente est Cosmos: 1. a forma representa uma comunho
associada com a sua concepo de forma, que , de entre subjetividade e objetividade; 2. representa
toda maneira, o modo pelo qual toda a atividade do uma conformao entre todo e partes e 3. refora
mundo se d a ver, especialmente no reino vegetal. a ligao esttico-teleolgica na considerao da
A paisagem, como ncleo central de todas as suas natureza.
ideias, edifica-se nessa ligao entre atividade e A forma mais do que simplesmente
imediaticidade da forma. uma feio particular reconhecida, ela , antes
Crucial para Humboldt, essa dupla de mais, o ponto aglutinador de toda a atividade
perspectiva objetiva e subjetiva da paisagem a csmica. Em Humboldt, exatamente esse carter
chave de seu valor como elemento de anlise no da forma que orienta o valor atribudo pintura da
projeto de compreenso e interligao csmica. Aqui, paisagem: O homem que pode abarcar de uma s
Humboldt refora que no se trata simplesmente de vista a Natureza, feita abstrao dos fenmenos
captar os elementos da natureza da maneira mais parciais, reconhece os progressos em cuja virtude
fidedigna, mas de, no jogo da representao, fazer se desenvolvem a sua vida e a fora orgnica...
ver ao admirador da obra a conformao entre o Numa recuperao dos Quadros da Natureza, em
artista e cena na realizao genial da arte. que essa perspectiva da forma aparece de maneira
mais evidente, podemos ver claramente que a vista
A pintura da paisagem no tampouco da paisagem, a contemplao da forma orgnica
puramente imitativa; tem, sem dvida, um em seu conjunto, oferece intuitivamente uma
fundamento mais material e h nela algo mais compreenso integrada do mundo, de maneira que
terrestre. Exige dos sentidos uma variedade toda a sua atividade e transformao aparecem ento
infinita de observaes imediatas, que deve envolvidas e ligadas, como de fato so, ao esprito
assimilar-se ao esprito para fecund-las com humano que as contempla. Essa unidade requerida
seu poder e d-las aos sentidos sob a forma de como fundamento de todo o Quadros da Natureza de
uma obra de arte. O grande estilo da pintura Humboldt e, sobretudo, constitui um papel crucial na
da paisagem o fruto de uma contemplao aplicao de um mtodo morfolgico de anlise.
profunda da Natureza e da transformao Reforamos aqui que toda a contemplao
que se verifica no interior do pensamento. da cena da paisagem repousa na forma tomada
(HUMBOLDT, 1848, p. 100, trad. nossa) em conjunto, oferecendo intuio, assim como
acontecia em Schelling, uma unidade formativa do
Aquela aluso sistemtica que fizemos a sujeito e do objeto. nesse sentido que duas coisas
Schelling se afirma tambm aqui, visto que o intuito so completamente essenciais para que a pintura
maior de Humboldt ao integrar no seu Cosmos o da paisagem apresentasse seu valor, a dizer: que
elemento pictrico da paisagem justamente dar se abrisse um horizonte extenso das propriedades
a ver os elementos que identificamos em toda a objetivas e da diversidade que compe a superfcie da
proposio romntica; ratifica, igualmente, a ideia Terra e, na mesma medida, tivesse o esprito humano
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