Cuprins

Plan de idei. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Introducere. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Argument
Scopul, obiectivele i importana cercetrii
Delimitri ale studiului
Metoda de cercetare

Partea I: Problematica rului urban - abordare teoretic

1. Apropieri situarea lng ap. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
1.1. Imagini ale apei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
1.2. Arhitectura aproape de ap . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
1.3. Spaii haptice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.4. Eseu fotografic: Ljubljana tradiie i continuitate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2. Dialectica ap-ora spaiul public ca mediere. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.1. Rul n ora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.1.1. Noiunea de limit i frontul la ap. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
2.1.2. Rul structurnd oraului, rul ca experien. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2.1.3. Eterogenitatea frontului la ap. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
2.2. Atribute ale spaiului public n recuperarea frontului la ap. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
2.3. Regenerarea specificitii: lectura locurilor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.4. Studii de caz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Partea a II-a: Cluj-Napoca i relaia cu Someul. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

1. Straturi ale istoriei evoluiei urbane. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
1.1. Evoluia urbanistic i arhitectural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
1.2. De la nucleul compact la oraul difuz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
1.2. Some date istorice i sensibile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
2. O strategie pentru Some. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
2.1. Cteva considerente contemporane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
2.2. Rul absent i frontul diseminat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
2.3. Temporary yours. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Concluzii. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Anexe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Surse documentare. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Bibliografie
Webografie
Plan de idei
Delimitnd din tema ampl a frontului la ap problematica rului urban, lucrarea se construiete
pe dou pri complementare; abordarea teoretic propune considerarea construirii lng ap la
dou scri, a obiectului de arhitectur i a oraului, cutnd chei de lectur specifice i aplicabile
contextului studiului de caz. Investigarea dialogului ap-ora se face prin prisma afirmrii
spaiului public ca rspuns n recuperarea frontului la ap.
Studiul de caz se refer la relaiile intrinseci dintre Cluj-Napoca i Some, iar tratarea sa extensiv
vizeaz o nelegere comprehensiv i propune un comentariu critic la contextul proiectului de
diplom. Particularitile spaiilor urbane produse la contactul ap-ora sunt analizate din
perspectiva propunerii unei strategii pentru reintroducerea rului n viaa urban (tema cadru a
proiectului de diplom).
Partea I: Problematica rului urban abordare teoretic
1. Apropieri Situarea lng ap
Propunnd o scar a proximitii locurilor, dar i o nelegere ndeaproape a schimburilor dintre
elementele ce formeaz interfaa ap-uscat, capitolul investigheaz cum pot fi gndite spaiile
urbane i arhitectura atunci cnd sunt situate n apropierea apei, cercetnd att semnificaiile
specifice ale apei i marginii, dar i raportarea construitului la ele.
1.1. Imagini ale apei
Legtura profund a comunitilor umane cu apa i atracia pe care aceasta o poart trimit la
sensuri metaforice i chiar ontologice, care, orict de evidente ar prea, devin greu de articulat.
Bachelard ncearc o asemenea articulare prin descrierea unor imagini metaforice ale apei. O
interpretare a lor n sens arhitectural relev capacitatea apei de a transmite semnificaii
universale, fcnd apel la memoria colectiv.
Imaginile contemporane ale apei n ora pstreaz ecouri ale metaforei experienei i ideea
investirii spaiului urban cu caliti senzoriale.
1.2. Arhitectura aproape de ap
Situarea lng ap pune n discuie raportarea la context, un context care nu mai este cel
specific urban, ci marcat de prezena unui element natural, cu care arhitectura relaioneaz.
Implicnd necesitatea unei etici a construirii, sunt evaluate critic att atitudini generale, ct i
situaii specifice, ce in de reglementrile urbanistice ale frontului sau de precepte pentru noi
inserii.
O considerare a locul prin prisma transformrilor sale date de practici cotidiene,
experimentare, de oscilaii ale fenomenelor economice i sociale i nu doar prin aspectele sale
fizice pune n discuie arhitectura ca peisaj; peisaj neles ca manifestare a unei imagini
mentale asupra mediului construit.
1.3. Spaii haptice. O reabilitare a simurilor
Apropierea de ap mprumut arhitecturii experiene senzoriale, iar aceasta are capacitatea de
a le intensifica prin materialitate, lumin, textur, proprieti acustice, tectonic; n contextul
n care societatea postindustrial pune tot mai mult accent pe servicii, cultur i memorie, timp
liber, arhitectura poate oferi un cadru semnificativ pentru acestea.
1.4. Eseu fotografic: Ljubljana tradiie i continuitate
Ljubljana este un exemplu de ora ce a redevenit trit n jurul rului ce l traverseaz n urma
unei serii de intervenii la diferite scri care implic regndirea malurilor i redistribuirea
funcional a frontului. Reuita i coerena demersului se datoreaz n mare parte continuitii
lui cu tradiia lui Joe Plenik, arhitectul care a dat oraului identitatea sa modern.
Eseul fotografic apare ca mrturie subiectiv asupra noului spaiului public i a practicilor
cotidiene generate de acesta.

2
 2. Dialectica ap-ora spaiul public ca mediere
Fcnd trecerea ctre scara oraului, sunt explorate n continuare interdependenele structurale
i afective stabilite ntre ru i mediul urban, urmrind felul n care spaiul public le poate
media.
2.1 Rul n ora
Ce nseamn cursul de ap pentru oraul pe care l traverseaz i cum e perceput de oameni?
Cum poate fi prezena lui reintegrat semnificativ n cotidian? Cutarea statutului rului urban
se face din noi perspective, care in de noile cerine contemporane: spaii publice, inteligibile
i sugestive, renaturalizarea oraului, elemente simbolice i specifice
2.1.1 Noiunea de limit. Tipologii de configurare
Noiunea de limit, n accepiunea ei spaial i filosofic, poate constitui o cheie de lectur a
frontului la ap ca antagonism ntre natural i antropic, loc incipient al oraului sau element
structurant al imaginii urbane.
O astfel de lectur pune n discuie configurrile arhetipale ale marginii spre ap (arhitectural
sau natural). Tipologiile contemporane se nscriu ntr-o abordare a peisajului care propune
difuzarea i ntreptrunderea celor dou.
2.1.2 Rul ca structurant al oraului, rul ca experien
Prezena semnificativ a unui curs de ap a oferit n permanen o direcie n formarea i
caracterizarea spaiului i a vieii urbane. Urmrind dezvoltarea n timp a oraelor prin analize
morfologice i funcionale, se relev informaii despre condiionrile primare ale structurii
urbane fizice, resimite mai ales la nivelul tramei stradale i a deschiderii oraului ctre ru.
Exist, mai apoi, dimensiunea trit a rului, care ine de experiena parcurgerii. Cursul de ap
devine o linie-reper a peisajului, care permite orientarea i poate oferi senzaia de continuitate
i identificare spaial.
n contextul unei urbaniti tot mai sufocante, al densificrii i aglomerrilor, al uniformitii,
rul devine un culoar de pauz urban, att din punct de vedere spaial, ct i n ceea ce
privete activitile la care invit, un interval n care particularul se descoper.
2.1.3. Eterogenitatea frontului la ap
Cu fiecare secven urban frontul la ap i schimb aparena i folosina, o niruire de
fragmente ce urmeaz unul altuia, uneori firesc, alteori suprapunndu-se, intermediat sau
abrupt.
nglobarea i coexistena straturilor urbane, cu tot ce implic ele structuri spaiale, tipuri de
esut, activiti dau frontului la ap acea eterogenitate specific ce ofer o serie de
posibiliti punerii n scen a vieii urbane.
2.2. Spaiul public n recuperarea frontului la ap
Spaiul public, nuanat i mereu gndit mpreun cu motenirea oraului, adunnd locuri i
evenimente, apare ca rspuns valabil n recuperarea frontului la ap.
Acesta devine, pe de o parte, un element al continuitii urbane, asigurnd coerena de
ansamblu, dar i vector al ntmplrii, al condensrii de activiti diversificate care fac frontul
la ap atractiv i l readuc n cotidian.
2.3. Regenerarea specificitii: lectura locurilor
ntr-un moment n care societatea e dominat de uniformizarea globalizrii i de privatizarea
spaiului, afirmarea caracterului specific devine tot mai stringent.
Pornind de la citirea atent a locurilor, contextul realizrii de noi spaii publice apare ca
rspuns la specificului local, meninnd sau valorificnd caracterul existent.
2.4. Studii de caz

3
Partea a II-a: Cluj-Napoca i relaia cu Someul
Identificnd tema dezvoltrii oraului Cluj-Napoca ca recurent i alturnd-o preocuprii pentru
investigarea relaiei oraului cu apa n jurul creia s-a dezvoltat, o explorare a modului n care
frontul la ap generat de Some este articulat oraului devine oportun i chiar stringent. Studiul
relaiei cu Someul este realizat prin documentare istoric, dar i prin prisma experimentrii ei.
1. Straturi ale istoriei evoluiei urbane
1.1. Evoluia urbanistic i arhitectural
Trecere n revist a etapelor urbanistice care au dus la formarea oraului contemporan, prin
prisma evenimentelor istorice. (oraul medieval, oraul premodern i interbelic)
1.2. De la nucleul compact la oraul difuz
Dac evoluia Clujului modern este identificat cu o dezvoltare organic i armonioas n jurul
nucleului su dens i divers funcional, odat cu instaurarea regimului comunist imaginea
oraului ncepe s fie cea planificat conform ideologiei.
Administraia naionalist ce i-a urmt n anii 90, dar i ritmurile intensificate ale construirii
actuale au dus la imaginea oraului ce se pierde n teritoriu i care are nevoie de un instrument
de planificare holistic.
1.3. Some date istorice i sensibile
n ce msura dezvoltarea Clujului a depins de rul ce l strbate? O analiz a utilizrilor i a
felului n care prezena apei a dus la un mod specific de a construi frontul.
2. O strategie pentru Some
2.1. Cteva considerente contemporane pentru Cluj
Clujul de azi rmne unul dintre puinele orae romneti care au reuit s-i pstreze o
identitate puternic, susinut de consistena i coerena spaial a esutului vechi, i cu o via
urban intens. Cum poate fi o strategie pentru o poriune important a sa?
2.2. Rul absent i frontul diseminat
O incursiune pe malurile Someului arat astzi un front la ap eterogen, ale crui
caracteristici depind mai degrab de felul construitului i dimensiunea funcional a acestuia i
mai puin de prezena propriu-zis a rului.
Sistematizarea malurilor i aspectul de canal pe care l-a cpatat rul, precum i lipsa unor
preocupri n acest sens, a fcut Someul absent din viaa urban, dei malurile au potenial de
a genera un spaiu public semnificativ de care Clujul are nevoie.
Strategia pentru Some i propune asigurarea unui grad de coeren care s ofere continuitate
frontului la ap printr-un set de principii i limitri, dar i rezolvarea unor probleme punctuale
prin intervenii specifice i care s susin diversitatea.
2.3. Temporary yours
Prelund numele din articolul lui erban igna, capitolul arat rolul i ce se poate nva
urmrind modul n care comunitile interacioneaz i reacioneaz la instalaii sau
evenimente temporare.

Concluzii
Corelarea abordrii teoretice cu tema proiectului de diplom, elaborarea unor chei de lectur a
contextului su i emiterea unor principii de dezvoltare.

4
Introducere

Argument

Alegerea temei a urmat unei cutri de coagulare a unor preocupri strnse n anii de studiu i
ndreptate ctre nelegerea urbanitii romneti, a profunzimilor interdependeei dintre ora i
arhitectur, cu accent pe spaiul public, aa cum apar ele raportate la societatea postcomunist.
Cutarea a pornit de la constatarea strii actuale a oraelor romneti, remarcnd o serie de situaii
recurente. Oraul se arat aproape ntotdeauna ca sum de proiecte nefinalizate, straturi suprapuse
fr a se supune unei logici de ansamblu. Lipsindu-i o perspectiv coerent n timp, acesta pare a
nu mai avea fora de a-i restitui mcar propriile resurse, cele care i redau identitatea. Precaritatea
oraului se observ, n primul rnd, la nivelul practicabilitii sale cotidiene, prin interogarea
posibilitilor spaiului public. Puternic bulversat de regimul comunist i de lipsa eticii urbane a
unei societi n tranziie cultural ingenu, spaiul public nc rmne o miz a urbanitii
autohtone.

Problematica frontului la ap n oraele romneti apare la intersecia acestor considerente;

prezena apei este o resurs insuficient exprimat i care, prin funciile i specificitatea sa, poate
genera spaii urbane sugestive i identitare, care s ofere continuitatea i coeren.
Construind cu apa se aaz, astfel, la incidena dintre scara mare a oraului i proximitatea
detaliului i a locului, propunnd o baz teoretic care oscileaz ntre cele dou i cercetnd
modul n care prin intermediul spaiului public frontul la ap poate fi reintrodus n viaa urban.

5
Scopul, obiectivele i importana cercetrii
Scop i obiective: nelegerea interdependenelor dintre ru i ora, definirea rolului frontului la
ap n oraul contemporan i formularea unei baze teoretice care s ofere chei de lectur a
contextului proiectului de diplom O strategie pentru Some.

Rurile absente ale oraelor romneti

Redobndirea frontului la ap ca spaiu public a devenit deja o tem predilect a practicii
europene i internaionale. Totui, n peisajul autohton rmne un teritoriu puin cercetat i
tangeial pus n practic. Proiectele sunt restrnse sau vizeaz doar o folosire temporar, avnd un
impact limitat. Re-dobndirea presupune o istorie deja existent ntre folosirea apei i practicile
cotidiene, relaie care nu mai e exprimat. Perioada comunist a implicat intensiv rurile n
procesul de sistematizare, de cele mai multe ori reuind o anulare a identitii lor prin repetate
operaiuni de rectificare a malurilor, artificializare i chiar acoperire parial. Una dintre imaginile
dezolante ale Bucuretiului e cea a cuvei de beton a Dmboviei din care apa rului e absent. E
aproape paradoxal contientizarea prezenei rului n ora atunci cnd el lipsete n sens propriu.
Semnalnd aceast slab asociere a centrelor urbane cu rurile ce le traverseaz i nevoia de a
activa resurse marginalizate, o preocupare colectiv i real se impune i pentru oraele romneti.

Delimitri ale studiului

Problematica frontului la ap este una ampl, particularitile variind n funcie de contextul cruia
se aplic: ru, fluviu, lac, coast, port, plaj, falez etc. Diversitatea peisajelor acvatic implic
aspecte comune i specifice. Demersul prezent propune studierea frontului la ap n oraele
traversate de ruri cu dimensiuni moderate i cu precdere orae n care funciunea portuar nu s-a
manifestat pregnant sau lipsete. Pierzndu-i dimensiunea economico-funcional, rurile urbane
sunt deseori neglijate, dei au potenialul de a genera spaii valoroase. Motivarea acestei opiuni
ine de apropierea studiului teoretic de situaia regsit n tema proiectului de diplom.

Metoda de cercetare
Partea I: Problematica rului urban
Tema pune n discuie modaliti de investigare a limitei dintre ap i ora, la diferite scri a
locului i obiectului de arhitectur i cea a oraului. Prima propune o privire fenomenologic
asupra interaciunii ap-construit, investignd valabilitatea ei n oraul contemporan. La scar
urban, rul este analizat ca limit structurant i sunt individualizate caracteristicile frontului la
ap, cercetnd procesele contemporane de recuperare. Toate acestea duc la relevarea atributelor
spaiului public n redobndirea frontului la ap. Unul dintre studiile de caz interveniile asupra
rului ce traverseaz oraul Ljubljana este analizat n mod particular, printr-un eseu fotografic
realizat n urma experienei personale de a locui acolo timp de un an.

Partea a II-a: Cluj-Napoca i relaia cu Someul

A realiza un proiect ntr-un ora cu a crui evoluie i problematici sunt mai puin familiare (spre
deosebire de cazul Bucuretiului, permanent obiect de studiu) nseamn n primul rnd realizarea
unei documentaii riguroase care s fundamenteze o poziie critic asupra situaiei actuale. De
asemenea, multe observaii legate de starea construitului, felul malurilor i practicile sociale au
fost realizate experimentnd direct locurile din lungul Someului.

6
Partea I: Problematica rului urban abordare teoretic

1. Apropieri. Situarea lng ap

Am numit acest capitol Apropieri cu intenia de a sugera o scar a proximitii locurilor i

detaliului, dar i o nelegere ndeaproape a schimburilor dintre elementele ce formeaz interfaa
ap-uscat. De multe ori, recuperarea unui singur loc sau intervenii punctuale au activat zone
extinse i au facilitat utilizarea lor. Malul devine contextul n care arhitectura se construiete i ale
crui caracteristici in att de aspecte fizice (topografie specific, orientare, materialitate), ct i de
semnificaii i antrenarea simurilor. Ce au particular aceste locuri i ce nseamn pentru
arhitectur situarea lng ap sunt cteva din ntrebrile de la care studiul pornete, cercetnd att
atributele specifice ale apei i marginii, dar i raportarea construitului la ele.

1.1. Imagini ale apei

Legtura profund a comunitilor umane cu apa i atracia pe care aceasta o poart, dincolo de
funciile ei utilitare, trimit la sensuri metaforice i chiar ontologice, care, orict de evidente ar
prea, devin greu de articulat. O cultur a apei a existat dintotdeauna, ea apare ca baz n toate
ncercrile cosmologice, fons et origo1, definind ceea ce este fr form i iminent. Exist o
intuiie primar a materiei atunci cnd apa este experimentat, capabil de a evoca imagini i a
activa imaginarul colectiv.

O astfel de fenomenologie a imaginaiei contureaz Bachelard2 printr-o serie de imagini ale apei
vzute ca metafore ale experienelor umane eseniale. Ambivalena apei, dat de asocierea cu
multiple beneficii, dar i pericole poteniale, constituie fundamentul imaginilor acvatice. Acestea
sunt pe de o parte imagini nostalgic-contemplative, apa reflectnd un sim al infinitii, al
tranzitului i fluiditii i, pe de alt parte, imagini ale adncimilor lipsite de limpezime, imagini
incerte, ale ambiguitii, aproape de lugubru. Cele mai idealizate noiuni ale existenei umane sunt
prezentate ca teme dominate de ap, nglobnd imagini cosmice3 a cror retoric e ntiprit n
memoria colectiv.

O transpunere n sens arhitectural a imaginarului lui Bachelard face trimitere la calitatea apei de a
transmite semnificaii universale prin referinele senzoriale la care apeleaz. Asociat cu intuiia i
cunoaterea empiric, apa d locuri ale contemplrii stabilitii i fragilitii deopotriv, locuri ale
angajrii temporale i senzoriale, locuri ale disputrilor, locuri ale memoriei. Capacitatea apei de a
evoca imagini sugestive a fost speculat n permanen n proiectare, prin folosirea transparenei,

1 surs i origine, sintagm utilizat de M. Eliade n cap. Structura simbolismului acvatic, Sacrul i Profanul, Humanitas,
1995, p. 76
2 Bachelard, Gaston, Water and Dreams: An Essay on the Imagination of Matter, Dallas Inst Humanities & Culture, 1999
3
Ibidem, p. 175
7
oglindirii, micrii sau sunetului, ca mecanism de acutizare a experienelor senzoriale sau
memoriale.

Confruntate cu realitile urbanitii contemporane, mai degrab cinice i alienante, imaginile lui
Bachelard par anacronice i oarecum neverosimile; recuperarea frontului la ap nu e ns doar o
redobndire spaial-cantitativ, ci i o reapropiere a ritmurilor fireti i a unor semnificaii de care
oraul se deprteaz. n contextul n care conceptul de peisaj dobndete o poziie central n
restructurarea societii postindustriale, accentul se deplaseaz de la spaiul propriu-zis ctre
experiena general urban. Peisajul urban cuprinde o multitudine de noi imagini ce implic
perceperea calitilor fizice (formale), activitile, amintirile i elementele din domeniul
semnificaiei.4 Imaginile contemporane ale apei n ora pstreaz doar ecouri ale imaginarul
idealizant a lui Bachelard, metafore ale unor experiene acoperite de condensarea i diluarea
deopotriv a urbanului. Apa rmne o aducere-aminte de un sim al locului tot mai difuz,
reactualiznd o relaie cu locul geografic ce a existat dintotdeauna ce a devenit tot mai vag.

1.2. Arhitectura aproape de ap

Situarea lng ap pune n discuie raportarea la context, un context care nu mai este cel specific
urban, ci puternic marcat de prezena unui element natural. Construirea spaiului urban conine n
sine o distanare fa de natur, un mod de a controla pe de o parte, dar i o exprimare a
dominaiei culturale, economice i/sau politice.5 n ora, locurile n care elementele naturale
prevaleaz fr intervenii antropice sunt aproape inexistente. Reprezentarea spaiului natural
implic o form de cucerire, de aducere n parametri controlabili, dar i o negociere care permite o
creterea organic. Cum oraele ncearc tot mai mult reintroducerea naturii, prezena apei devine
un element valoros fa de care o etic a construirii trebuie artat.

Atunci cnd malul devine contextul arhitecturii, trebuie considerate n primul rnd datele imediate
ce in de particularitile topografice i felul marginii la ap, orientare, ct de aproape este apa i
modul specific de a construi deja instaurat. Frontul la ap, prin poziia privilegiat de cele mai
multe ori n raport cu oraul, complexitatea i atractivitatea sa, devine teren al disputrilor de
interese economice i imobiliare, presiunile antropice exercitndu-se deseori speculativ. n
general, malurile sunt puternic reglementate n funcie de zona din ora pe care rul o traverseaz.
Sunt promovate strategii de intervenie care in seama de elementele specifice existente, modelate
cu atenie pentru elementul natural, favorizarea spaiului public i a accesibilitii. De asemenea,
comunitile locale sunt ncurajate i protejate, de multe ori fiind incluse n procesul de proiectare

4 Pamfil, Franoise, Arhitectura ca peisaj, revista Arhitectura, nr. 5 (647) / 2013, p. 125
5
Ibidem, p. 125
8
prin aciuni participative. Regulamentele de urbanism trebuie s articuleze coerent situaii care in
att de construirea propriu-zis, ct i de factori sociali, economici, precum i de medierea
intereselor publice i private (apa este anonim i colectiv). Frontul la ap se constituie ca
intersecie interdisciplinar i toate datele oferite de acestea trebuie considerate. n general,
interesele comunitilor locale sunt ndreptate mai degrab ctre un profil cultural sau de
agrement, viznd mai ales moduri de utilizare. Pe de alt parte, funcia de reprezentare ce o poate
avea rul coaguleaz interese publice care, de multe ori, defavorizeaz caracterul public al
spaiului sau i dau un predominant comercial. Arhitectura lng ap se poate constitui n moduri
diverse, de la amenajri locale pn la construcii care dau restructureaz zone ntregi. n
continuare voi face referire la cteva situaii urbane recurente i aspectele lor specifice, cele mai
multe fiind relevante i pentru studiul de caz.

Abordarea trecutului
Fie c se pune n discuie oraul istoric, cu un fel specific de edificare, dens i compact, n care
constuciile se apropie de ap sau fronturi din zone cu un caracter puternic instaurat, arhitectura
nou inserat pune anumite probleme. Reglementrile devin deseori limitri care subjug afirmarea
contemporaneitii proiectului. Sigur c trecutul i specificul trebuie respectate i arhitectura
trebuie s se nscrie n logica lui, dar, pe de alt parte, trebuie pstrat un echilibru ntre acesta,
prezentul construciei i specularea viitorului6. Evaluarea excesiv a trecutului duce la ngheare,
muzeificare i fenomene de gentrificare. Noile inserii trebuie s asume o atitudine critic fa de
context, pstrnd respectul fa de motenirea trecutului, dar fcnd loc practicilor actuale i
viitoare. Privirea asupra trecutului urban trebuie s se ncadreze ntr-o abordare etic, care s nu
fie rigid, disputat n opoziii axiologice de reveren sau ignorare, ci s articuleze posibilitile
actuale ale locului cu straturile istorice care i dau caracterul.

Atitudini contextualiste
Arhitectura are capacitatea de a concretiza datele spaiale i semnificative ale locului i de a
amplifica ceea ce deja exist. Construitul explic mediul i i fac caracterul manifest7. De multe
ori, atitudinea contextualist este neleas ns n termeni reductivi; raportarea la un caracter
existent i observat implic o serie de aciuni. Acestea in de vizualizarea i redarea unor date
sensibile ale locului, perpetuarea sau intensificarea prin construcie sau completarea, atunci cnd
contextul conine ambiguiti. Dificultile apar cel mai des n astfel de situaii, n care locul se
arat incert i asupra lui se manifest o serie de fore care i disemineaz aa zisul caracter.

6
Problematic abordrii zonelor protejate din perpectiva inseriilor noi este tratat mai pe larg cu accent pe contextul romnesc n
articolul Learning from Ourselves al lui erban igna, De Urbanitate: Tales of Urban Lives and Spaces, sITA, vol. 3/2015,
Editura universitar Ion Mincu, p. 199
7
Norberg-Schultz, Christian, Genius Loci Towards a phenomenology of Architecture, New York, Rizzoli, 1979, p. 15
9
Periferiile sunt aproape ntotdeauna asemenea locuri. Dac n centrul oraului frontul la ap are un
fel specific de a fi constituit, marginile sunt mai degrab fragmentare, neglijate sau pstreaz ruine
ale industriei ce a regresat. n astfel de situaii, noile intervenii trebuie s selecteze atent
referinele trecutului, acceptnd lipsa unei uniti i s instaureze un nou caracter, fr a deveni un
obiect autoreferenial. Acesta poate insinua o continuitate cu ceea ce d specificitate frontului la
scar mare sau poate porni de la prezena elementelor naturale i valorificarea lor. Rezolvrile
sunt la fel de variate ca diversitatea situaiilor i trebuie examinate individual. Contextualismul a
fost neles uneori ca redare concret, mimetic a unor fenomene sau imagini asociate apei, prin
integrarea artificial a micrii, plieri, forme topografice inventate sau chiar exemple derizorii ce
amintesc de architecture parlante a lui Ledoux. Acestea rmn ncercri formale, deseori lipsite
de substan i care denot o nelegere reductiv a relaiei arhitecturii cu elementele naturale.

Arhitectura ca peisaj
O astfel de considerare se afl cumva la mijloc, ca intermediar al diferitelor atitudini particulare,
pornind de la premisa c spaiul arhitectural poate fi neles ca o manifestare a imaginii mentale
a mediului construit.8 Ori mediul construit nseamn punerea mpreun a tuturor variabilelor
locului i o abordare multidisciplinar a lor. Locul se constituie ca determinant sensibil i care e
permanent schimbat de practici cotidiene, de oscilaii ale fenomenelor economice i sociale,
devenind proces care pune toate aceste transformri ntr-un context temporal: Peisajul construit
se nate din combinaia i suprapunerea mai multor factori natural i culturali, care au evoluat n
timp i spaiu i care se supun unor procese dinamice.9 Peisajul nsumeaz att sensuri
geografice, antropologice i care se refer la experienele cotidiene, dar i la un set de practici
reprezentative legate de percepia locului imagini senzoriale10.

Percepia acestora de ctre diferite comuniti i indivizi variaz, fiecare avnd o imagine diferit
asupra construitului, imagine ce rezult din senzaiile imediate i din memoria experienei11.
Arhitectura ca peisaj propune construirea imaginii printr-o apropiere sensibil i care ine de
subiectivitate. Proximitatea apei aduce o anumit contiin a ritmurilor fireti, a temporalitii i
materialitii, acutiznd aceast angajare senzorial. Arhitectura surprinde aceast experien,
incluznd peisajul cultural n demersul su, proiectarea transformndu-se n reconsidererea i
formarea de noi relaii.

8 Pamfil, Franoise, op. cit., p. 124

9
Ibidem, p. 124
10
idei dezvoltate de Liz Wells n Land Matters: Landscape Photography, Culture and Identity, I.B.Tauris, 2011
11
Lynch, Kevin, Imaginea Oraului, Bucureti, biblioteca Urbanismul Serie Nou, 2012
10
Abordarea arhitecturii din perspectiva conceptului de peisaj implic, pe de o parte, imagini fizice
i aspecte formale, dar i activiti, practicarea cotidian, memorie i elemente care in de
domeniul semnificaiei. Apelul la simuri, favorizat de simpla prezen a apei, st sub semnul
experienelor haptice, iar felul n care acestea pot fi materializate este studiat n continuare.

1.3. Spaii haptice

Arhitectura nu rspunde doar intelectului funcional i contient sau nevoilor sociale ale
oreanului; trebuie s-i aminteasc i de vntorul i agricultorul primordial ascuns n trupul
nostru.12

Cum densitatea urban, caracteristicile construitului, infrastructura, transformrile malurilor etc.

acoper amplasamentul natural existent i topografia iniial, iar acea capacitate de a evoca
imagini nu mai e la fel de accentuat. Arhitectura, prin funcia sa metaforic,13 poate reda i
reconstitui experienele legate de prezena apei. Valorizarea apei poate avea o dimensiune
imediat, prin integrarea elementelor vegetale, minerale i topografice specifice, ct i una
indirect, care informeaz simurile i face apel la memoria locului. Spaiul haptic implic
experiene multisenzoriale, informnd simurile prin apelul la materialitate, textur, lumin i
umbr, experiene acustice, temperatur etc.

Apa invit prin imaginile create la contemplare i angajare senzorial, iar arhitectura are
capacitatea de a contura locuri pentru acestea. Pallasmaa vorbete despre un oraul tactil, al
interioritii i apropierii, al participrii senzoriale14, un ora tot mai deprtat de realitile urbane
actuale. Arhitectura haptic nu nseamn ns o reiterare nostalgic a oraului vechi i o ntoarcere
la mecanismele acestuia nu ar fi veridic. Spaiul haptic apare ca moment de reamintire a unor
triri primordiale, legate de experiena corporal, ca punere n contact cu acesta. n contextul n
care societatea postindustrial pune tot mai mult accent pe servicii, cultur i memorie, timp liber,
arhitectura poate oferi un cadru semnificativ pentru acestea.

Mecanismele arhitecturii haptice se refer att la conturarea unor spaii ale memoriei i
imaginarului senzorial, dar i la un anumit firesc de a construi, al materialului i tectonicii, care
stau la baza autenticitii experienei arhitecturale15, propunnd o recuperare a unui potenial
semantic ce rencarc omul i construitul cu semnificaii.

12 Pallasmaa, Juhani, Privirea care atinge: arhitectura i simurile, Editura Fundaiei Arhitext design, Bucureti, 2015, p. 99
13 Architectural representation therefore works chiefly like a visual art, the utility of which goes without saying. The contribution
of all the other senses mediating a haptic, olfactory, auditory and kinaesthetic perception of architecture comes at a second
stage of approach, where the means to achieve the metaphorical function of architecture involve a wide range of tools from setting,
building structures and materials to finish, colours, decoration and so forth., Kovcs, Kzmr, art. Metaphorical Function Of The
Architectural Form, On Form and Pattern, Bucureti, Editura Academiei, 2015, p. 400
14 exemplificat printr-o pictur aparinnd lui Pieter Brueghel cel Btrn, Jocuri de copii, 1560, Pallasma, Juhani, op. cit., p. 74
15
ibidem, p. 105
11
1.4. Eseu fotografic: Ljubljana tradiie i continuitate

Ljubljana, oraul-capital al Sloveniei, i redobndete frontul la ap printr-o serie de competiii,

implicnd mai muli arhiteci locali i redevine un ora trit n jurul rului su. O strategie
holistic nu a existat, recuperarea fcndu-se urmrind inseria unor noi spaii publice.
Interveniile, dei gndite punctual, arat concomitent coeren, continuitate n demers, dar i
diversitate. Acestea se datoreaz n mare parte perpeturii tradiiei lui Joe Plenik, arhitectul care
a modelat oraul n prima jumtate a secolului XX, oferindu-i identitatea sa modern.

Transformrile produse de Plenik au avut un impact considerabil asupra modernizrii oraului,

viznd restructurri la nivel urban, dar i o serie de construcii emblematice. Ljubljana este unul
dintre acele puine orae att de intensiv modelate conform viziunii unei singure personaliti (n
sens pozitiv), avnd la nivel local impactul pe care l-a avut Haussmann asupra Parisului sau Gaudi
n Barcelona. Ceea ce l remarc pe Plenik este faptul c, dei este un arhitect modern, opera sa
nu se ncadreaz principiilor Micrii Moderne. Limbajul pe care l folosete e o referin direct
la cel al tradiiei arhitecturii europene, fiind deseori interpretat n mod eronat ca form anticipat a
postmodernismului sau acuzat de a fi anacronic i istoricist. Situarea i chiar nelegerea lui sunt
dificil de realizat; Plenik e pe de o parte preocupat de ideologiile avangardei i, pe de alt parte,
apeleaz la forme clasicizante i arhaice, coloana, arcadele, piramida, obeliscul fiind elemente
recurente ale operei lui.16 La nivel urbanistic, viziunea lui Plenik plasa rul ca centru (fizic i
cultural) al oraului; redesenarea malurilor se face prin conturarea unor locuri specifice
promenade i arcade acolo unde malurile sunt nalte sau cu gradene care urmresc curbura rului,
unde malul permite coborrea. Probabil cea mai emblematic intervenie rmne Tromostovje,
podul trident care deschide Preernov trg, piaa central, ctre ap.

Revenind la oraul contemporan, acesta primete noile intervenii complementare operei lui
Plenik pe fundalul unor restructurri de infrastructur care au pornit de la renunarea la traficul
auto n centrul istoric, n ncercarea de a recupera imaginea rului n faa comunitilor i a-l
reintroduce n circuitul urban.

Diversitatea interveniilor i sensibilitatea detaliilor, dar i factori subiectivi care in de experiena

personal de a locui n Ljubljana au dus la realizarea unui eseu fotografic, care prezint dialectica
dintre ap i ora, observnd preocuparea pentru conturarea unor locuri specifice, cu caracter
diferit i modul n care ele sunt reprezentate semnificativ prin arhitectur. Fotografiile urmeaz
cursul rului, artnd momente i locuri. (vezi Anexa 1, harta rului cu marcarea interveniilor)

Mai multe detalii asupra semnificaiilor i mecanismelor operei lui Joe Plenik pot fi consultate n articolul lui Kovcs,
16

Kzmr, op. cit., p. 402

12
13
 apropierea de ap

malul drept (sus) pica, Jurij Kobe, 2000, n dialog cu gradenele lui Plenik

14
 apropierea de ap
contruite de o parte i alta a
podului Trnovo a lui Plenik,
rampele traneaz diagonal malul,
prelungind promenada existent
ctre nivelul apei. Intervenia
rmne discret, folosind un
parapet metalic i insernd
elemente de lemn n banca
alungit

15
 locuri
Novi trg, piaa cu fntn, se deschide ctre ru printr-o serie de gradene (Vozli Architects) care fac legtura cu
rampele. E locul n care promenada se ngusteaz. n fundal (sus), NUK Biblioteca Naional Universitar, un din
capodoperele lui Plenik. Faada ca o textil, ntreesut din crmid i piatr

16
 locuri
evljarski most, pod-pia realizat de Plenik, prelungindu-se i n interiorul frontului; tema coloanelor
mediarea cotelor malului, Plenik i completare contemporan

17
pod pietonal ce leag dou piee, Kongresni trg i Ribji trg, Peter Gabrijeli, 2012, beton aparent texturat i sticl

18
 coloane, arcade i portic

Plenik i apelul la elemente de limbaj clasicizant

sus faada dinspre ru a pieei alimentare acoperite cu portic de cealalt parte
jos Triple Bridge, podul central cu trei brae i coborri pe cele laterale

19
2. Dialectica ap-ora spaiul public ca mediere

Fcnd trecerea ctre scara oraului, sunt explorate n continuare interdependenele structurale i
afective stabilite ntre ru i mediul urban. Redesenarea limitei dintre cele dou se face prin
medierea pe care spaiul public o poate oferi, acesta devenind interfaa schimburilor dintre
multiplele interese care disput frontul la ap. Capitolul investigheaz rolul rului n ora, dar i
felul n care intersecia lor poate fi modelat.

2.1. Rul urban

Un exemplu de ncpnat recesivitate: cnd te uii napoi, n istorie, un lucru impresionant se

ntmpl cu privire la aezri: oamenii s-au sedentarizat pe locuri total diferite, de locuri ne-
asemenea, pe locuri de ruptur, pe locuri catastrofice (n sensul postulat de teoria eponim), dar
care, n acelai timp (sau tocmai de aceea) sunt i locurile cu adevrat prielnice vieii.17

Dac rul avea o utilitate direct ce inea de asigurarea unor funciuni de baz, rolul su s-a
modificat pe fundalul unei societi postindustriale ntoarse ctre servicii i cultur. Cutarea
statutului rului urban se face din noi perspective, care in de noile cerine contemporane: spaii
publice, inteligibile i sugestive, renaturalizarea oraului, elemente simbolice i specifice. Rul
devine loc al interseciei acestora, prin prisma caracterului su structurant i capacitatea de a
reine semnificaii.

Loc al reaproprierii peisajului i culoar de pauz urban, acesta primete noi funcii odat cu
abandonarea celor utilitare: e loc simbolic al oraului, generator de spaii identitare, mod de
reconfigurare a imaginii urbane. Ce nseamn cursul de ap pentru oraul pe care l traverseaz i
cum e perceput de oameni? Cum poate fi prezena lui reintegrat semnificativ n cotidian? Ecouri
ale unor idealuri colective, rurile vorbesc despre straturi temporale, despre o existen
dintotdeauna i despre peisaje care nu mai aparin oraului, dar a cror sugestie e redat de
prezena lui. Reabilitarea frontului la ap vine ca rspuns n recuperarea acestor semnificaii i ca
o reafirmare a poziiei acestui loc n ora.

17
Ioan, A., Mihali, C., Dublu tratat de urbanologie, Editura Idea Design&Print, Cluj, 2009, p. 100
20
2.1.1. Noiunea de limit. Tipologii de configurare

Atunci cnd se pune n discuie frontul la ap considerarea noiunii de limit apare imanent.
Cuvntului limit implic o serie de nelegeri posibile, dintre care relevante pentru studiu sunt,
mai ales, sensurile spaiale i, complementar, cele filosofice. Din punct de vedere spaial, limita
poate fi definit ca linie de separaie a dou teritorii alturate (margine, grani, frontier) sau ca
extremitate unde o suprafa se termin. Ceea ce difereniaz cele dou nelegeri este mutarea
orientrii de la limita propriu-zis ctre ceea ce ea mrginete.

Considernd rul urban ca limit ce mai mult unete dect separ18, voi aborda analiza att prin
cercetarea propriu-zis a limitei, ct i a celor dou entiti care o formeaz elementul natural i
construitul. Studiului frontului la ap din perspectiva conceptual a limitelor permite diferite
lecturri ale acestuia. Pot fi astfel deduse moduri prin care prezena rului n peisajul urban poate
fi intensificat, pornind de la premisa c limita este unul dintre elementele eseniale i structurante
n formarea imaginii urbane19.

Frontul la ap conine o serie de dihotomii derivate din intersecia ntre natural i artificial, care
permit afirmarea lui conceptual ca limit; este locul n care ceva nceteaz a mai fi i altceva
ncepe, locul delimitrii ntre controlabil i nedefinire, unde construitul cedeaz. Limita nu
nseamn, ns, doar marginea la care ceva se ncheie, ci punctul incipient de la care locul se
construiete i unde i se relev atributele eseniale20. O lectur n acest sens relev prezena apei
ca generator al aezrii, care i confer structur i spaialitate specific. Evoluia oraului
pornete, de fapt, de la contactul cu aceast limit, uneori chiar de la frontul la ap (mai ales n
cazul oraelor-port). Aezarea nucleului istoric pe ru arat ns, de cele mai multe ori, o relaie
contradictorie cu elementul natural care i fundamenteaz existena. Oraul fortificat ntoarce
spatele rului, definind un interior care se apr de un afar incontrolabil i ostil21. Anexarea
ulterioar a rului, realizat mai ales din considerente funcionale, este observat deseori prin
spaialitatea i modul diferit de ocupare a celor dou maluri n cazul oraelor dezvoltate de o parte
i cealalt a rului. Odat cu creterea oraului, cursul de ap i schimb statutul de spaiu
liminal, devenind loc simbolic i originar de la care aezarea disipeaz n teritoriu.

Sensul heideggerian al limitei invit la o explorare n lung, urmrind conturul ei pentru a afla
atributele i particularitile entitilor la tangena crora apare. Georg Simmel propune ipostazele

18
Assunto, Rosario, Il paesaggio e lestetica. Natura e storia, Napoli, Giannini Editore, 1973, p. 34, preluare din articolul Irinei
Bncescu, Ruri, orae, comuniti, Oraul posibil. Intervenii n spaiul urban postcomunist, Editura Tact, Cluj-Napoca, 2012,
p. 221
19
dup Kevin Lynch, elementele care formeaz imaginea oraului sunt trasee, limite, sectoare, noduri i repere, op. cit.
20
nelegerea noiunii de limit la Heidegger
21
Bncescu, Irina, teza de doctorat, Problematica frontului la ap. Aspecte ale evoluiei litoralului romanesc n perioada
comunist, UAUIM, 2012, p. 18
21
limitei ca punte i poart22, subliniind micarea de traversare. Puntea implic o form de trecere
care are rolul de a lega i ine mpreun, indiferent de sensul parcurgerii, fiind intrinsec orizontal.
Poarta, n schimb, aparine ambelor entiti i transcede separarea dintre ele. Versatilitatea porii
ofer posibilitatea de a uni sau separa concomitent. Rurile au reprezentat permanent att limite,
ct i puni de legtur. Apa i teritoriul imediat aferent ei asupra cruia are cea mai puternic
influen reprezint un spaiu urban particular, care intr n dialog cu scara mare a oraului. Cele
dou ipostaze implicate de Simmel pot da gradul de flexibilitate i disponibilitate ale acestui
dialog, msurnd deschiderea sau absena spaial. n acest sens, noiunea de limit capt o
dimensiune ce implic porozitate, permeabilitate ntre elemente, aceastea mprumutndu-i
atribute.

n acest sens, Kevin Lynch vorbete despre limit prin prisma referinelor sale laterale23 i a
felului n care acestea se influeneaz reciproc. Demonstrnd prin studiul su empiric capacitatea
ntinderilor mari de ap de a evoca imagini sugestive n mentalul colectiv, Lynch stabilete frontul
ca limit tare, a crei ntiprire ine de vizibilitate i continuitate: Limitele care nu sunt doar
remarcabile vizual ci i continue ca form i impenetrabile la micarea de traversare par a fi mai
puternice.24 Ori rul urban, lipsindu-i dimensiunea teritorial pe care o au fluviile i marea, este
uor de traversat, admite o strpungere facil. Dei poate fi o linie definit, precis, rul urban nu
are acceai for ca cea a ntinderilor mari de ap.

De multe ori, densitatea i modul de organizare ale oraului nu permit o vizibilitate favorabil;
limitele sunt resimite atunci cnd sunt privite lateral de la distan25, iar perceperea rurilor se
face fie transversal, fie imediat n lungul lor. De asemenea, cu toate c este n esen un element
continuu, rul este deseori perceput fragmentar, vizibil i resimit din anumite puncte.
Deschiderea controlat a cmpului vizual ctre maluri i creterea accesibilitii faciliteaz
percepia rului ca element de referin. De aceea, pentru locul adicent rului devin necesare
mecanisme suplimentare care s-i amplifice semnificaia, prin calitatea spaiilor oferite,
condensarea traseelor i a activitilor n jurul su. Prin intervenii susinute i sensibile, frontul la
ap poate deveni un element puternic ntiprit n mentalul colectiv, iar prezena sa asociat
oraului pe care l traverseaz.

La nivelul imaginii oraului, limitele devin elemente structurante i refereniale, iar modelarea lor
coerent demonstreaz capacitatea de a redesena spaiile urbane. Frontul la ap, component

22
Simmel, Georg, The door and the Bridge, preluare din vol. Leach, Neil, Rethinking Architecture, Ed. Routledge, Londra, 1997
23
Limitele sunt elemente liniare care nu sunt considerate trasee; ele sunt de regul, dar nu ntotdeauna, graniele dintre dou
tipuri de zone i acioneaz ca referine laterale. Lynch, Kevin, op.cit., p. 62
24
ibidem, p. 62
25
dup Lynch, Kevin, op. cit., p. 101
22
definitorie primar a oraului, poate lua forma unei limite poroase, structurarea ei fcndu-se
considernd att elementul natural i rspunznd concomitent necesitilor urbane specifice.

Tipologii de configurare
Am stabilit c interpretarea frontului la ap din perspectiva noiunii de limit poate fi neleas ca
studiu al schimburilor ntre ru i ora, observnd modul n care acestea se influeneaz reciproc.
Analiza felului n care schimbul este materializat prin prisma raportului natural - antropic ajut la
nelegerea specificitii frontului i a rolului su n structurarea i formarea imaginii urbane.
Evoluiile oraelor sunt, n mod evident, distincte, chiar i atunci cnd ele se aaz n locuri
geografice asemenea, innd de factori istorici, culturali, economici i politici diferii. De
asemenea, foarte importante pentru imaginea specific a frontului devin condiionrile particulare,
precum parametri topografici, climatici, dimensiunea rului, navigabilitatea, felul albiei i accesul
la maluri, dar i modul de ocupare al acestuia sau caracteristicile arhitecturale ale cldirilor.

n ciuda diversitii frontului la ap, toate referinele funcionale i culturale converg ctre dou
abordri majore ale limitei, care se impun ca figuri refereniale de-a lungul timpului; tratarea
limitei se face arhitectural sau prin recurs la elemetele naturale26. Punerea lor mpreun nu se face
ns abrupt i de multe ori contradicia dintre natural i artificial ncepe s fie difuz, devenind
dificil s spui unde ncepe peisajul i se termin cel pur urban (i viceversa)27.

Limita arhitectonic, specific mai ales oraelor europene, se materializeaz n geometrii clare,
menite s ordoneze peisajul urban, de cele mai multe ori exprimate printr-un fond construit dens i
piee deschise ctre ap. De asemenea, se intervine intensiv asupra profilului transversal al rului
din raiuni de consolidare a malurilor i de control asupra variaiei apei. Dezideratul este de a fixa
un spaiu controlabil din care este extras caracterul fortuit al elementului natural.

Limita natural se opune rigiditii frontului la ap controlat i geometrizat, exprimnd o

spaialitate care ine de apartenena la teritoriu i las loc modelrii organice a apei, fcnd
trimitere direct la calitile unui teritoriu natural. ntlnit cu precdere n oraele americane
Philadelphia, Buffalo, Boston, Chicago - modelul asum marginea ca loc n care naturalul se
extinde difuz, fluiditatea oferind identitatea spaial.

Aceste tipuri de modelare a frontului la ap s-au ntiprit ca modele de practic observate de-a
lungul evoluiei oraelor. Abordrile contemporane pornesc de la acestea i dau noi soluii de
configurare prin asocierea lor n diferite proporii, categoriile tradiionale nemaiputnd integra

26
Bncescu, Irina, op. cit., p. 17
27
Assunto, Rosario, op. cit., pag. 34, preluare din textul Irinei Bncescu, n stART dmbovia, Editura Universitar Ion Mincu,
Bucureti, 2007, p. 39
23
complexitatea urban. Interfaa ora-ap se transform n peisaj care mbin liniaritatea
geometric i perspectiva fenomenologic, mbinnd mecanismele persistente ale oraului istoric
cu forme accidentale date de dinamica apei. Dizolvarea contradiciei ap-ora devine premisa
interveniilor contemporane de redobndire a frontului la ap. n acest sens, Jamie Q. Dern28
distinge trei tipuri de mecanisme de intervenie n structurarea noilor peisaje, formulate pentru
fronturile maritime, dar valabile i paradigmatice i n cazul rurilor.

Mecanismul de impunere presupune reiterarea modelului consacrat al oraului istoric n

recompunerea oraului tradiional. Dern menioneaz obsesia promenadei ca mecanism arhetipal,
cu structur rigid, generic i care nu consider particularitile coastei/albiei. Frontul devine
strad cu o singur faad29, favoriznd predominant direcia longitudinal. Astfel de intervenii
rmn ns valide atunci cnd contextul istoric este puternic i impune continuitatea sau se
ncearc recuperarea memoriei oraului tradiional.

A doua tipologie de intervenie se refer la mecanisme de infiltrare i presupune meninerea i

intensificarea caracteristicilor naturale ale malului. Geometriile precise sunt atenuate n ncercarea
de a deschide perspectiva i a submina orientarea monoaxial, simulnd micarea apei n teritoriu:
se abandoneaz impunerea de structuri puternic tectonice n favoarea unor sisteme moi,
flexibile sau uor transferabile i aparent seminaturale.30

Mecanismele hibride apar ca modele alternative i se situeaz ntre acceptarea arhetipurilor i

abstractizarea datelor geometrice i topografice, artificializnd i simulnd parametri peisajului
natural sub forma unei recuperri geometrice. Considerat fie ecologic, fie complice al unui
genius loci31, acest tip de intervenie conine dorina reconstituirii geografice a malului, dar ntr-o
manier abstract, antropic. Dei este greu trasferabil n seciunile urbane deja intens construite
i ale cror margini sunt deja formalizate, o parte semnificativ a interveniilor contemporane se
ncadreaz n aceast tipologie.

Toate aceste atitudini trebuie considerate critic i n funcie de contextul cruia se adreseaz. Ele
pun n discuie grania dintre uscat i ap, atribuindu-i porozitate i ambiguitate. Frontul la ap
presupune a lucra cu elemente discontinue, fragmente de esuturi i situaii particulare a cror
lecturare i nelegere devine esenial n deciderea interveniei. Specificitatea frontului reiese
tocmai din aceast confruntare cu contextul, valoriznd memoria construit i respectnd
concomitent elementul natural.

28
Dern, Q. Jamie, Sea, Land: Frontier landscape, Quaderns d'arquitectura i urbanisme, nr. 196, Dunes, Barcelona
29
ibidem, p. 32
30
ibidem, p. 33
31
Dern, Q. Jamie, op. cit., p.35
24
2.1.2. Rul structurnd oraul, rul ca experien

Prezena semnificativ a unui curs de ap a oferit n permanen o direcie n formarea i

caracterizarea spaiului i a vieii urbane. Este deja prozaic afirmaia c, din cele mai vechi
timpuri, comunitile umane caut suprafeele de ap, din motive evidente ce in de asigurarea
unor funciuni de baz. Apariia i dezvoltarea n timp a oraelor nu pot fi disociate de rolul
structurant care i revine rului. La rndul su, oraul transform i el rul pentru a-l aduce la o
form pe care o poate controla. Oraul contemporan dobndete aceast structur dependent de
prezena apei ca pe un dat, un element stabil ce i condiioneaz spaialitatea i fa de care
interveniile de recuperare a frontului trebuie s-i asume o poziie critic.

Exist, mai apoi, dimensiunea trit a rului, care ine de experiena parcurgerii. Cursul de ap
devine o linie-reper a peisajului, care permite orientarea i poate oferi senzaia de continuitate i
identificare spaial. Deja emblematicul exemplu dat de Lynch arat empiric ct de puternic
poate fi imaginea evocat de ap: Este greu s te gndeti la Chicago fr s ai n minte lacul
Michigan. Ar fi interesant de vzut ci dintre locuitorii si ar ncepe s deseneze o hart a
oraului altfel dect cu conturul rmului lacului.32

Cele dou considerri ale rului ca element structurant i ca experien pot genera tipuri
diferite de lecturare a frontului la ap. Prima face referin la timpurile istorice i la evoluia
straturilor urbane i este o privire analitic a condiionrilor, valabil la scar mai mare. Cea de-a
doua ine mai degrab de un timp al parcurgerii unui spaiu fixat i de nregistrare a ambientului
oferit.

Rul ca element structurant

Urmrind dezvoltarea n timp a oraelor prin analize morfologice i funcionale, se relev
informaii despre condiionrile primare ale structurii urbane fizice. ntotdeauna un curs de ap
apare ca o asemenea condiie, stabilind oraului un raport de dependen fa de ea. Fie c ine de
particulariti geografice i topografice, orientare, raiuni funcionale, limitare a micrii, oraul
iniial i preia o serie de trsturi spaiale din acestea, chiar dac, odat cu creterea lui, acestea se
pierd sau dilueaz. Nu voi insista asupra datelor istorice, considernd c generalizarea i
uniformizarea evoluiilor oraelor sunt reductive i c particularitile dau, de fapt, caracterul
identitar al fiecruia. O analiz mai consistent n acest sens apare n studiul de caz, avnd un
context fixat, al oraului Cluj-Napoca prin prisma relaiei cu Someul.

32
Lynch, Kevin, op.cit., p. 66
25
Cteva observaii se pot face totui; oraul nu e niciodat indiferent la prezena rului, iar
atitudinea fa de el se observ mai nti n trama stradal primar. Voi meniona cteva momente
considerate semnificative n abordarea elementelor naturale, care se suprapun cu schimbrile
paradigmatice n gndirea general a oraului. n perioada medieval, oraul fortificat, dezvoltat
de obicei pe unul dintre maluri, ntoarce spatele rului, vzut ca element de vulnerabilitate. Trama
stradal se muleaz ns organic pe topografia specific. Odat cu renunarea la fortificaii, rul
este anexat, devenind element central, iar malul celalalt cunoate o dezvoltare diferit fa de
nucleul dens intra muros. Dezvoltndu-se n jurul liniei apei, trama stradal urmrete direcia
rului sau converge ctre ea. n acest sens, cazul autohton al Brilei este relevant i particular,
oraul vechi formndu-se ca un amfiteatru ntors ctre Dunre. Un alt moment este marcat de
deschiderea baroc spre natura, demarat n perioada Renaterii. ncep preocuprile pentru
formalizarea geometric a malurilor, utilizarea lor ca promenade mpreun cu grdini ample.
Modernitatea d caracter public acestor promenade, simplificndu-le mijloacele sofisticate de
compunere. Dezvoltarea traficului automatizat i cultul automobilului au dus la transformarea
unor poriuni importante de mal n artere de circulaia, iar perceperea apei se face cinetic.33
Atitudinea contemporan propune un alt tip de ierarhie pe care rul o poate oferi, legat de spaii
publice i practicile caracteristice.

Rul ca experien
Oraele noastre, construite i desfigurate cum le tim, ni se nfieaz astzi ca zone aglomerate
i diluate deopotriv, asfixiate i deertice (...) n acest peisaj, rsar din loc n loc locuri de
refugiu, spaii i timpuri altfel, ale retragerii, locuri ns nicidecum retrase, ci aflate chiar n
miezul oraului.34

n contextul unei urbaniti tot mai sufoca(n)te, al densificrii i aglomerrilor, al uniformizrii,

rul devine un culoar de pauz urban, att din punct de vedere spaial, ct i n ceea ce privete
activitile la care invit, the provision of Nature to the citizens of the Artificial.35 Dei puternic
antropizat i el, rul se difereniaz ca spaiu altfel din masa construitului, amintind de locuri n
care urbanul nu exist. Aceast identificare spaial poate fi considerat ca prim treapt a
experienei legate de ru.

Experimentarea acestuia face trimitere att la percepia ambientului i apropierea de senzorial, dar
i la practicarea cotidianului. O hart a acestor practici arat diferite moduri de luare n posesie, de

33
Bncescu, Irina, teza de doctorat, Problematica frontului la ap. Aspecte ale evoluiei litoralului romanesc n perioada
comunist, UAUIM, 2012, p. 18
34 Ioan, Augustin, Ciprian, Mihali, op. cit., p. 81
35 remarc pe care o face Rem Koolhaas asupra Coney Island raportat la New York n Delirious New York, A Retroactive

Manifesto for Manhattan, The Monacelli Press, New York, 1994, p. 29

26
folosire a locurilor, practici deseori antagonice: locuri ale socializrii i ale contemplrii, triviale
i semnificative, locuri ale memoriei i ale recreaiei, fluxuri i puncte de convergen i locuri
intime. Aceast polivalen implic att o condensare social, prin capacitatea de a atrage oameni,
dar i prin concentrarea sensurilor, simurilor i memoriei, ct i o diseminare prin fragmentarea
locurilor i folosinelor de-a lungul parcursului su continuu. Aa cum am artat n capitolul
Apropieri, prezena apei poteneaz experiene multisenzoriale. Rul capt lizibilitate36, nu doar
vizibilitate, el nu este doar vzut, ci perceput. Rul are i o valoare tactil substanial, capabil s
stimuleze senzaiile nchipuite ale atingerii37 chiar i atunci cnd apropierea fizic e
inaccesibil.

Vnt, temperatur, micarea apei, miros, umbr, interaciunea constant cu toate acestea
acutizeaz percepia, consolidnd o experien existenial38. Ritmurile oraului dau o atenuare a
perceperii timpului, pe care situarea lng ap o poate dilua, punnd omul n faa unui proces
atemporal i pe care nu l poate controla n integralitate, o amintire a unor ritmuri fireti.
Materialitatea urbanitii contemporane face trimitere mai degrab ctre efemeritate i lipsa
simului tectonic, cu suprafee transparente i uoare; acustica naturii e diferit de ecourile urbane.

n funcie de caracterul frontului la ap, de raportul dintre natural i artificial i felul n care acesta
este exprimat, o multitudine de experiene i practici cotidiene pot fi speculate. Rul apare ca loc
public, al ntlnirilor i evenimentelor, al experienei sociale, dar i loc al unei retrageri metaforice
a simurilor din agitaia urban. Accentuarea rolului frontului la ap se poate manifesta prin
concentrarea traseelor i activitilor, diversificarea lor, asigurarea accesibilitii malurilor, n care
felul seciunii verticale se arat tot mai important. De asemenea, o grij particular pentru
exprimarea unor opiuni calitative i semnificative devine necesar, prin care elementele culturale
i contemplative s poat fi manifestate. Pe de alt parte, e nevoie de o libertate n proiectare, de
locuri de pauz, informale n care posibilitile s nu fie restrnse. Locul suprasemnificat este
rigid i ajunge s nu mai spun nimic.

36 Cu referire la modul n care diferite spaii se ntipresc n mentalul colectiv, Kevin Lynch vorbete despre utilizarea de multe
tipuri de indicii: senzaiile vizuale de culoare, form, micare sau de polarizare a luminii, precum i alte simuri, cum ar fi
mirosul, auzul, pipitul, simul micrii, simul gravitaiei, Lynch, Kevin, op. cit., p. 3
37
Pallasmaa, Juhani, op. cit., p. 76
38 Orice experien sensibil a arhitecturii este multisenzorial(...). Arhitectura ntrete experiena existenial, simul individului

de a se afla n lume, iar asta este, n fond, o experien puternic a sinelui. Pallasmaa, Juhani, op. cit., p. 71
27
2.1.3. Eterogenitatea frontului la ap

Cu fiecare secven urban frontul la ap i schimb aparena i folosina, o niruire de

fragmente ce urmeaz unul altuia, uneori firesc, alteori suprapunndu-se, intermediat sau abrupt.
Cursul continuu al apei ine laolalt seturi de circumstane manifestate spaial i la nivelul
activitilor, diluri i condensri ale densitii construite i umane. Fiecare fragment poate fi
descris ca rezultat specific al interaciunii dintre ap, maluri, ora, ca variaie a valorilor cu care a
fost instituit prin aproprierea i locuirea lui. Promenad, parc, pia, debarcader, arsenal, turnuri,
blocuri i case cu grdini, domenii industriale, biserici i palate medievale se pot gsi mpreun pe
parcursul rului.

nglobarea i coexistena straturilor urbane, cu tot ce implic ele structuri spaiale, tipuri de
esut, activiti dau frontului la ap acea eterogenitate specific ce ofer o serie de posibiliti
punerii n scen a vieii urbane. Frontul la ap poate fi specializat, innd de fondul cultural-
istoric, comer, locuire, agrement i parcuri naturale, industrie. Legtura cu ap se manifest
diferit n msura funciilor la care rspunde: reprezentativ-simbolic, memorial, economic, de
infrastructur, speculativ, public, senzorial. De cele mai multe ori, acestea apar mpreun, n
proporii diferite, realiznd imaginea i identitatea ansamblului. Eterogenitatea, att timp ct
rmne n limite controlabile i ale unei coerene de ansamblu, aproape c devine o necesitate a
urbanitii prin lsarea posibilitilor de ntmplare, prin numeroasele moduri de a ocupa locuri,
prin activarea diferitelor practici cotidiene.

Acceptarea eterogenitii poate duce la un mod activ de folosire a frontului, lansnd aciuni
poteniale diversificate. Unele locuri sunt libere i se deschid ctre ap, devenind mai aglomerate,
altele semi-publice sau chiar private pentru anumite comuniti, rspunznd unor funciuni de
locuire. Trebuie cutat acest caracter particular cu rspunsuri adecvate situaiilor urbane, evitnd
uniformitatea. Recuperarea frontului presupune aducerea de noi naraiuni i atitudini asupra a ceea
ce exist deja, primind diversitatea situaiilor locale i complexitatea modurilor de utilizare. Sigur
c punerea lor mpreun trebuie mediat de strategii, innd seama de caracterul public sau privat
i aducnd elemente ce dau continuitate i unific pot fi promenade cu caracter diferit pe
parcusul lor, elemente de vegetaie, o anumit grij pentru distribuirea fireasc a funciunilor.
Trebuie subliniat din nou rolul pauzelor i al golului ca necesitate fizic a oraului, ca momente de
respiraie a construitului. Spaiul public, nuanat i mereu gndit mpreun cu motenirea oraului,
permind seriei de locuri i evenimente s se ntmple, se arat ca soluie valabil n recuperarea
frontului la ap.

28
2.2. Atribute ale spaiului public n recuperarea frontului la ap

Redobndirea frontului la ap implic o operaiune complex ce antreneaz domenii i actori

urbani multipli, nsemnnd n primul rnd o recuperare spaial i fizic, dar i recuperarea unor
valori ce in de renaturalizarea oraului, conturarea unui peisaj imediat, redobndirea unor locuri
identitare i sugestive. Reeserea limitei dintre ap i ora implic grija pentru pstrarea sau
conturarea unor caliti urbane elementare: accesibilitate, spaiu public, cultur, accentuarea unui
specific local. Procesul de reabilitare mizeaz pe extragerea particularitilor i urmrete
depirea unifomitii generat de societatea globalizat economic i informaional. Urbanitatea
contemporan i revendic acest loc ca spaiu public, loc al oraului, fiind reinstituite prin noile
legturi cu apa diferite trsturi i funcii n raport cu oraul.

Cum mai nelegem astzi spaiul public i cum se contribuie el la conturarea frontului la ap?
Fr a reda o istorie a ipostezelor spaiului public de-a lungul timpului, voi afirma c el este un
produs, o reflexie a societii care l produce. El nu mai poate fi idealizata agor, n care spaiul i
politica se intersecteaz echilibrat, ci devine locul n care se manifest interese economice i tot
mai mult private ca noi nsemne ale societii. Azi vorbim mai degrab de o libertate n
practicarea spaiului i nu de apartenen, spaiu care e n aceeai msura al comunitilor locale,
al trectorului i cltorului: Astzi, proximitatea, vecintatea, stabilitatea sunt noiuni tot mai
slabe, iar comunitatea capt nelesuri dezlegate de necesitatea adumbririi unui (singur) loc.39

Spaiul public devine locul posibilitii exercitrii unor practici i obinuine, un fundal care face
loc ntmplrii, evenimentului, manifestrilor, formalului i informalului, artnd o deschidere
a spaiului40 ntr-un mediu tot mai congestionat. n acest sens, complexitatea n utilizare i
caracterul eterogen al frontului la ap ofer se ofer ca valori suplimentare, alturi de atracia pe
care apa o poart, devin fundalul spaiului public i asigur o reuit mai sigur i rapid
comparativ cu alte tipologii de spaiu public. n funcie de elementele particulare ale diferitelor
seciuni ale frontului la ap, exist o predispoziie ctre anumite activiti, care spaiul public le
poate sugera n amenajare; legtura cu apa poate lua multe forme sensibil, senzorial, care ine
de eveniment, platform liber, reprezentativ, memorial i simbolic, economic etc.

Frontul la ap devine loc format din sume de alte locuri i interdependenele stabilite ntre ele,
mereu n schimbate de simpla trire a oraului, cu comportamentele formale i informale. Spaiul
public le poate sugera, da o form material sau potena. n acelai timp, el ofer continuitate i
accesibilitate; promenadele, gradenele, felul n care malul este constituit, includerea elementelor

39 Ioan, A., Mihali, C., Dublu tratat de urbanologie, Editura Idea Design&Print, Cluj, 2009, p. 14
40
ibidem, p. 20
29
vegetale devin infrastructur a frontului, dar i elemente care invit la anumite practici. Spaiul
public apare ca sugestie a acelor locuri ale contemplrii, ale angajrii senzoriale, ale practicilor
sociale intuite la apropierea de ap, dar nu le limiteaz. Acesta poate stimula utilizarea malului i
redobndi imaginea lui n ochii comunitii sau poate fi o amenajare a unui loc care triete deja,
dar are nevoie de un cadru spaial care s-l conin. Recuperarea frontului la ap nsemn
recuperarea unor practici repetate n timp i spaiu, triri i aciuni deopotriv, obiceiuri, ritualuri
ce formeaz de fapt viaa concret a oraului. Spaiul public mediaz att felul n care apa i
oraul interacioneaz, oferind concomitent acea practicabilitate a cotidianului. De multe ori astfel
de operaiuni implic i aciuni participatorii prin consultarea comunitilor locale, n scopul de a
oferi un rspuns ct mai apropiat de necesitile lor reale. Sunt tot mai frecvente arhitecturile
temporare, care testeaz rspunsul actorilor locali i nu numai. Asigurnd accesibilitate, dar i un
coninut sugestiv, spaiul public poate activa frontul la ap, miznd pe evidenierea
caracteristicilor locale, valorificarea elementelor naturale i procurnd cadrul spaial al locurilor
de ntlnire, locuri ce pot lua forme i funcii specializate diverse la contactul cu apa.

2.3. Regenerarea specificitii: lectura locurilor

ntr-un moment n care societatea e dominat de uniformizarea i anonimatul globalizrii i de

privatizarea spaiului, afirmarea caracterului specific, care nglobeaz imagini, simboluri,
identitate urban, memorie i semnificaii ce in de particularitatea locurilor, devine tot mai
stringent. Frontul la ap devine un pretext de conturare a unei imaginii dorite i competitive,
utiliznd spaiul public ca form de reprezentare a straturilor de semnificaii acumulate n timp i
a practicilor legate de acestea. Pentru ca specificitatea s fie revelat i transpus ca atare, se
impune o lectur atent a locurilor i obinuinelor legate de aceastea. Marginea la ap este att un
loc mental, ct i unul fizic i intersecie a multor domenii de studiu. Lectura locurilor presupune
o privire multidisciplinar, mai ales n cazul unei operaiuni de amploare urbanistic aa cum e
frontul la ap. Specificitatea ine de aspectele fizice i semnificative ale construitului, de acel
genius loci al topografiei i amplasamentului, de modul n care locurile sunt folosite, dar i de
contextul socio-economic, cultural i dinamicile lor. Spaiul public se concretizeaz ca mediator al
tuturor relaiilor stabilite ntre acestea, condensndu-le.

Considernd atent determinanii frontului la ap, poate fi generat un spaiu urban aparte, pornind
de la datele sale existente i reorganizndu-le, oferind form tuturor forelor care acioneaz
asupra lui. Frontul la ap reprezint o ans a oraului de a-i utiliza resursele ntr-un mod
sensibil, sugestiv i inteligibil, de a redobndi un element de coeren i continuitate spaial i cu
trecutul su, un posibil loc al manifestrii identitii urbane.

30
2.4. Studii de caz

1. Swap on the River

Zagreb, Croaia
WINNER Europan13
Zuhal Kol, Carlos Zarco Sanz, Sara Palomar, Jose Luis Hidalgo

Rul Sava traverseaz capitalei Croaiei pe o distan de aproximativ 20km, ntr-o zon marginal
a oraului, ns fr a fi integrat n peisajul urban. Proiectul semnaleaz importana rului,
propunnd o serie de mecanisme pentru reintroducerea lui n viaa urban. Sunt alese patru situri
subutilizate, dar care au poziii strategice n parcursul rului. Proiectul cerceteaz modul n care
acestea pot dialoga i deveni poli locali care concentreaz activiti, stabilind relaii att ntre ele,
ct i cu rul. Din acest punct de vedere, proiectul e gndit sub forma unui proces deschis, care
las o serie de liberti n stabilirea relaiilor, date de modul n care oamenii aleg utilizarea
spaiului. De asemenea, proiectul investigheaz dac intervenii singulare, dar interconectate pot
avea un efect de ansamblu, holistic asupra ntregului ru, care s declaneze aciuni ulterioare.

31
Interveniile propuse sunt la scar mic, din materiale uoare i demontabile, proiectul miznd mai
degrab pe practicile sociale pe care le activeaz. Temporalitatea interveniilor e completat de
dinamismul pe care l implic: scri, gradene, rampe, locuri decupate i care fac loc
evenimentelor. Cele patru situri formeaz un cadru al negocierii constante ntre activatorii urbani
i mprejurimi, prin prisma utilizrilor i felului n care sunt apropriate. Proiectul pune n discuie
abordrile clasice asupra frontului la ap, aducnd o platform care ofer oportiniti pentru
diferite ntmplri. Accentul se mut pe utilizator i necesitile sale asupra spaiului.

32
Experimentul merge mai departe prin mutarea i interschimbarea poziiilor activatorilor urbani,
care reacioneaz altfel i produc noi conexiuni. Acetia se pot muta pn cnd gsesc
configuraia optim sau pot rmne mereu n micare.

Proiectul propune o negociere-manifest, care poate continua n permanen, ntre activiti,

program i atributele locurilor pe care le ocup. Micndu-se perpetuu, interveniile primesc date
ale siturilor i interschimb roluri, interognd de fapt permanent starea locului i conexiunile sale.
Format din nou structuri cu funcii distincte, dar flexibile, rearanjarea activatorilor poate genera
mereu noi evenimente i utilizri ale spaiului.

33
34
Opiunea pentru proiect a venit tocmai din aceast investigare critic, liminal a contextului;
schimbnd mereu poziia unor elemente constante, alte relaii apar care ofer informaii noi despre
loc. De asemenea, proiectul pune n discuie mijloacele prin care un loc subutilizat poate fi
reactivat, atrgnd concomitent atenia asupra lui prin dimensiunea utopic a proiectului

35
2. Maluri, materiale, texturi

Studiul de caz propune explorarea a mai multor proiecte de reamenajare a spaiului public situat
lng ap, cutnd scara detaliului, felul materialelor, stereotomia i modul n care acestea
relaioneaz cu contextul. De asemenea, sunt cutate modurile prin care redesenarea marginii la
ap i a malurilor favorizeaz anumite activiti.

Ambele spaii mizeaz pe materialitate i textur, dar

n moduri diferite, rspunznd la un ambientul
specific, pe care l completeaz. The City Deck
(StossLU, Green Bay, USA -stnga) apare ca
promenad citadin, cu geometrii clare i o
exprimare dinamic. Intervenia din Machelen
(Christian Kieckens Architects, Belgia - jos) face
trimitere ctre materialitatea centrului istoric i se
aaz discret pe curbura natural a rului. Dei fac
apel la aceleai mecanisme senzoriale, imaginile
evocate sunt diferite. Prima apare ca un spaiu
predilect urban, iar a doua face trimitere la o
atmosfer domestic, exemplificnd modul n care
marginea apei rspunde anumitor situaii urbane.

36
spaii cinetice i locuri ale repaosului
sus The City Deck
jos - Machelen-aan-de-leie

37
Malpica Harbour gradene ample pe Rhne, Lyon
CREUSeCARRASCO Arquitectos In Situ Architectes Paysagistes

Malul rului Saone, Lyon

BASE Landscape Architecture

38
Partea a II-a: Cluj-Napoca i relaia cu Someul

Identificnd tema dezvoltrii oraului Cluj-Napoca ca recurent i alturnd-o preocuprii pentru

investigarea relaiei oraului cu apa n jurul creia s-a dezvoltat, o explorare a modului n care
frontul la ap generat de Some este articulat oraului devine oportun i chiar stringent.

Bucuretiul face, aproape obsesiv, prin fascinaia suprapunerii straturilor i a evoluiei sale,
obiectul celor mai multe (des)scrieri, dezbateri, proiecte teoretice i practice. Deplasarea
accentului pe oraele secundare semnaleaz att noi preocupri pentru investigarea i propunerea
de soluii asupra strii actuale a majoritii oraelor romneti, ct i contientizarea discrepanei
dintre capital i acestea, marcnd o lips general a oportunitilor. Cazul Clujului a rmas
ntiprit n mentalul colectiv ca aproape exemplar prin efervescena cu care este caracterizat
ultima perioad a dezvoltrii sale, n opoziie cu lipsa de aciune din alte orae i ca alternativ la
marele ora. n ultima perioad au existat tot mai multe preocupri legate de reintegrarea rului
n viaa urban, sub forma unor (1) tentative de utilizare temporar a unor poriuni, menite s
reaminteasc oraului prezena rului i s-i afirme potenialul, n direct legtur cu comunitile
locale i cu consolidarea identitii urbane, dar i (2) prin integrarea Someului n strategiile de
viitor, PUG-ul41 propunnd ntoarcerea oraului ctre Some, culoarul acestuia devenind ax de
restructurare.

Interdependenele dintre ora i ru s-au manifestat permanent de-a lungul evoluiei Clujului, ns
lipsa unor interese la scar mare i artificializrile repetate specifice perioadei comuniste au dus la
uniformizarea spaiilor determinate de ru. Actualul aspect al Someului arat maluri
nedifereniate, iar rigiditatea seciunii transversale a albiei amintete mai degrab de un canal.
Frontul este puternic destructurat, cu poriuni contrastante i susinnd funciuni incompatibile
nemediate. Lipsa accesibilitii la ap i a unor spaii publice, contactul vizual aproape mereu
transversal, accentuate de alturarea unor artere de circulaie paralele malului i poriuni ample
din zone fost industriale lsate n paragin, au dus treptat la absena rului din viaa urban, cu
toate c urme ale ei s-au pstrat. Aceste excepii devin evenimente n lipsa de varietate general,
amintind de ceea ce ar putea exista pentru a ntrupere liniaritatea i traiectoriile uniforme. Clujul
are o topografie aparte, descendent ctre culoarul rului care i ofer o spaialitate specific
insuficient evideniat.

Exist, mai apoi, o necesitate de spaiu public, alternativ centrului istoric cu piee reprezentative,
spaii publice care s se adreseze att oraului, dar i care s poat fi apropriat de comuniti ce

41aprobat n 2014, Planul Urbanistic General a fost redefinit de grupul Planwerk, coninnd o serie de studii remarcabile integrate
sub o viziune holistic; poate unul dintre cele mai coerente strategii pentru viitor a ultimelor dou decenii asupra unui ora
romnesc.
39
locuiesc n proximitatea rului, deseori n cartiere-dormitor mult prea ndesite i fr locuri
publice relevante. O strategie care s mizeze pe spaiu public n colectarea i atenuarea acestor
fenomene, care s se nscrie n ncercarea general a Clujului de a-i afirma o identitate cultural
puternic, devine tot mai necesar. Studiul pornete de la relevarea relaiei permanente pe care
dezvoltarea oraului a avut-o cu rul de-a lungul istoriei sale, analiznd ulterior situaia actual i
evalund modul n care diferite locurile pot fi potenate i conformate concomitent unei viziuni de
ansamblu.

1. Straturi ale istoriei evoluiei urbane

1.1. Evoluia urbanistic i arhitectural

nelegerea strii actuale a oraului Cluj-Napoca ar fi incomplet fr cunoaterea procesului su

de devenire. M voi referi cu precdere la modul n care evoluia oraului se raporteaz la
prezena Someului i a felului n care rul a fost utilizat de-a lungul timpului. Urmrind aceste
aspecte, se relev o serie de tipologii legate de specificitatea construirii n apropierea apei,
observate att la nivel urbanistic, ct i arhitectural.

Imaginea Clujului este incontestabil legat de nucleul dens i modul specific de a construi intra
muros, date de existena cetii medievale suprapuse celei antice, precum i de profilul
meteugresc i comercial, susinut de prezena breslelor formate n perioada feudal. Dei
descoperirile arheologice confirm existena unei aezri nc din paleoliticul mijlociu, prima
atestare se face n anii 107-108 e.n. cnd se menioneaz un vicus (sat) aezat pe malul drept al
rului Samus.

Oraul medieval: n 1167 se menioneaz existena unei aezri fortificate pe Some, care, odat
cu stabilirea ungurilor n Transilvania, se dezvolt ntr-o cetate (castrum Clus 1213), unde
regalitatea ungar ncearc impunerea organizrii de tip principat i a administraiei specifice.. n
ceea ce privete organizarea urbanistic, se opteaz pentru modelul cu piaa central i insule
compacte aezate dup o gril.42
Oraul secolului al XIV-lea se contureaz n jurul actualei Piee a Muzeului, iar, ncepnd cu
1405, cnd Clujul devine ora liber regesc, aceasta primete dreptul de a se extinde i de a-i
realiza noi fortificaii. Prezena Someului i particularitile reliefului au impus mult timp o
dezvoltare fireasc a oraului pe direcia est-vest, urmnd organic cursul de ap, care este asimilat
ca element structurant. Cetatea medieval aezat la sud de Some dezvolt o tram stradal
paralel cu valea acestuia definit de strada Memorandumului i bd. Eroilor, excepie fcnd Ulia

42 dup Mitrea, Vasile, Danciu, Maxim, Cluj-Napoca, un ora n micare, Cluj-Napoca: Consiliul Judeean Cluj, Tribuna, 2009,
p. 12
40
Podului (str. Regele Ferdinand azi), singura perpendicular. Acestea sunt elemente clar definitorii
pentru esutul conturat n interiorul zidurilor de aprare, nconjurnd piaa central. Axa est-vest
(str. Memorandumului Piaa Unirii Bd. 21 Decembrie de azi), devine dominant i se
regsete n toate planurile istorice pn n prezent. Intra muros, ea este completat volumetric de
biserica Sf. Mihail, care devine cel mai nsemnat reper. Pe parcursul secolului al XV-lea se
nfiineaz vechile breslele, economia Clujului fundamentndu-se pe activitatea acestora: Tbcari
(1469), Fierari (1467-1468), Lctui i Pintenari (1472-1475), Argintari (1473), Croitori (1475),
estori (1479), Cojocari i Blnari (1479, respectiv 1488), Funari (1486-1487). Activitatea lor
duce la construirea a mai multor mori n proximitatea Someului, rul fiind intens folosit n
scopuri utilitare. De asemenea, n 1558 se deschide Canalul Morii, destinat alimentrii noilor
instalaii hidraulice care susin industria oraului.
Dezvoltarea est-vest n lungul Someului rmne mult timp cea predominant, abia n secolul al
XVIII-lea, prin construirea fortificaiei austriece de pe dealul Cetuia ncepe creterea nord-sud.
Ctre sfritul secolului zidurile de fortificaie ncep s fie demolate, dar diferenele de esut dintre
intra i extra muros arat n continuare urma acestora. Loturile din afara zonei fortificate sunt
lungi i nguste, fiind folosite i pentru microproducie agricol, comparativ cu compactarea
fireasc a fondului construit impus de constrngerile incintei. (vezi Anexa 2, planuri istorice)

Oraul premodern i interbelic: Continu extinderea oraului, care se amplific semnificativ n

sec. al XIX-lea, att la nivelul fondului construit, ct i prin creterea a populaiei. 1848 face din
Cluj un important centru al Revoluiei, ncercndu-se aici fuzionarea intereselor revoluiei romne
cu cea ungar. Odat cu constituirea Austro-Ungariei n 1867, perioad n care Clujul era al doilea
ora din regat, dup Budapesta, se construiesc o serie de cldiri reprezentative, care afirm statutul
oraului, precum Biblioteca Central Universitar, Teatrul Naional, Palatul de Justiie, cel al
Primriei etc. La nivel urbanistic, interdependena dintre structura oraului i modul de cretere al
acestuia denot o dezvoltare organic; pornind de la smburele medieval compact i continund
cu un esut care devine rarefiat ctre periferie, n strns legtur cu rul i relieful, Clujul
premodern capt aspectul unui ora-grdin care se aaz firesc pe terasele Someului.
Prima jumtate a secolul XX continu dezvoltarea armonioas a structurii urbane existente,
adugndu-se noi cartiere. Spre deosebire de Bucureti, unde perioada interbelic modific
semnificativ oraul, la Cluj impactul nu este att de puternic, fiind resimit tradiia imperiului i
dup unirea principatelor. Al Doilea Rzboi Mondial nu provoac distrugeri semnificative. Dup
1947 Clujul reintr n componena Romniei, ncepnd perioada de transformri impuse de
regimul comunist.

41
1.2. De la nucleul compact la oraul difuz

Oraul compact: Clujul contemporan crete aadar n jurul esutului su vechi central, mrturie a
cetii romane i, mai apoi, medievale, care funcioneaz ca nucleu dens i diversificat funcional,
reprezentnd fundamentul identitar al oraului. esutul urban care definete Clujul contemporan
se raporteaz, tipologic vorbind, la modul de devenire a oraului i la voinele exercitate n acest
sens. Fr a implica o nelegere reductiv asupra evoluiei structurii oraului, se identific dou
perioade radical diferite. Prima se manifest pn la jumtatea secolului XX printr-o lung tradiie
legat de logica intern a cetii medievale, artnd un ora cu o evoluie mai degrab spontan
dect reglementat. Perioada urmtoare, subntins regimului comunist, duce la oraul planificat i
la construirea marilor ansambluri, care pun n discuie raportul form-fond specific esutului
tradiional. Sunt abrupt aduse mpreun dou feluri divergente de a gndi oraul, care, prin
incompatibilitatea lor, duc la naterea unor zone destructurate i incerte.

Oraul planificat: Istoria arhitecturii comuniste rmne, cu siguran, un fenomen care trebuie
nc investigat i ale crui metode de cercetare nu pot fi doar legate de simpla prezentare a unor
edificii sau ansambluri, fr a le corela cu deciziile politice i discursul ideologic43. Disimularea
istoriei prin prisma sloganelor oficiale adncete lipsa de informaii valide, iar nevoia societii
postcomuniste de a asimila transformrile i tendinele vestice au dus la o ardere a etapelor, fr
a lsa un timp de reflecie asupra mutaiilor produse de comunism.

43
note despre investigarea istoriei arhitecturii comuniste, Ioan, A., Mihali, C., Dublu tratat de urbanologie, Editura Idea
Design&Print, Cluj, 2009, p. 35
42
Rescrierea istoriei i manipularea societii, alturi de necesitile survenite din industrializarea
puternic i urbanizarea forat, trebuiau reflectate ntr-o arhitectur, de orientare doctrinar i ea,
naional n form i socialist n coninut. Cutrile tot mai obsesive ale comunitilor pentru o
identitate naional i afirmarea acesteia s-au manifestat poate ntr-o manier mai blnd la Cluj
comparativ cu alte orae romneti, acesta reuind o revenire la identitatea dinainte, bazat
predominant pe motenirea i tradiia medieval. Interveniile n centrul istoric au fost mai puin
intruzive, n schimb, nici Clujul nu scap de obsesia produciei de serie i a cartierelor-dormitor.
Una din deciziile politice cu efect imediat n dezvoltarea oraelor romneti a fost reorganizarea
teritorial-administrativ a rii, revenindu-se la mprirea antebelic n judee. Reedinele acestor
judee devin municipii, nume cu trimitere direct la latinitatea ancestral a romnilor, susinnd
retorica naionalist. Pn i toponimia oraelor urmrete infuzia naionalist de reconstituire a
miturilor identitare44, Clujul alipindu-i denumirea latin i devenind Cluj-Napoca pn n
prezent.
ntoarcerea la sursele latine reprezint doar una din referinele din trecut selectate astfel nct s
accentueze naionalismul cu ton realist socialist. Identitatea romneasc se rescrie ntr-un
context limitat, conform ideologiei, reiternd modele din trecut precum arhitectura vernacular
casa rneasc devine simbol al clasei oprimate sau o parte din arhitectura medieval
marcnd perioada de exercitare a influenelor slavone. E posibil ca aceast nostalgie a trecutului
antic i medieval, reprezentat la Cluj de puternica prezen a nucleului central, s fi reuit s scape
oraul de mania pieei civice, obiectul celor mai multe transformri urbane.
Clujul suport totui o implantare masiv de cartiere-dormitor, menite s susin fluxul de
populaie rural strmutat n mediul urban n urma industrializrii. Cel mai mare cartier clujean
planificat ncepnd cu anii 50 Mnturul cuprinde, ntr-o suprafa modest, peste o sut de
mii de locuitori. Problemele de aici sunt cele general valabile atunci cnd se pune n discuie
problema cartierelor-dormitor. Mutarea populaiei rurale n locuine cu standarde minimale i fr
spaii intermediare eseniale tranzitului din spaiul public au dus la accentuarea lipsei
sentimentului de apartenen, imposibilitatea dezvoltrii unor comuniti (de astfel, unul din
dezideratele regimului), lsnd spaii ntre care nu sunt nici publice, nici private. Mutaiile
perioadei comuniste au prelungiri profunde n oraul contemporan, la nivel fizic i al
mentalitilor, legate de intimitate i calitatea vieii.

Oraul tricolor: Dup infuzia naionalist a ideologiei comuniste, urmeaz o administraie care
transform oraul ntr-o scen a unor altfel de manifestri, tot de factur naionaliste, venite dintr-
o dorin de recuperare a identitii oraului, dar eronat aplicat. Tot ce a reuit a fost festivismul

44
ibidem, p. 36
43
postcomunist, generos mbibat de idei i practici comuniste.45 Spaiul public devine din nou
locul de disput al ideologiilor politice, loc al rezistenei, n care viaa cotidian este nlocuit cu
iluzia unei perpetue srbtori i utilizatorilor li se amintete constant prin nsemne, obsesia
tricolorului i a monumentelor reprezentanilor rii: neputnd s cucereasc oraul prin
asimilare datorit unei incompatibiliti fundamentale naionalitii l distrug. Ei terg i
nlocuiesc.46 Practicile spaiului public naionalist sunt degajate n perpetuarea unor mentaliti
lipsite de spirit civic i de exerciiul spaiului public, adncind concomitent conflictul cu
minoritatea maghiar. n timp ce administraia se ocup cu practicarea naionalismului i
parazitarea cotidianului, oraul, lipsindu-i o viziune de ansamblu att de necesar dup comunism,
se dezvolt haotic i speculativ, extindndu-se tot mai diluat n teritoriu.

Oraul capitalist: Perioada recent arat la Cluj o dezvoltare economic prosper, reflectat i n
ritmul creterii fondului construit, fiind abordate o serie de programe de arhitectur, att publice,
ct i dezvoltri private: regenerarea spaiului public, dotri sportive, de infrastructur i transport
public, parcaje, restaurri, locuine colective, unifamiliale, pn i sociale, birouri, conversii
industriale, clinici, cldiri pentru educaie etc. acoperind n mare parte toate aspectele vieii
urbane. De multe ori, ns, cantitatea nu a dus la lucrri calitative, ci la mediocritate47. Cartiere
rezideniale uniforme lipsite de infrastructur, care se pierd n peisajul dealurilor Clujului arat
dezvoltri marginale incerte i lipsa unui control real n creterea oraului.

1.2. Some date istorice i sensibile

Am stabilit anterior dependena structurii urbane primare a Clujului de cursul de ap i modul n

care prezena acestuia a influenat dezvoltarea oraului. Cu toate c importana Someului s-a
diminuat substanial i, n prezent, rul se dovedete a fi mai degrab absent din viaa urban,
acesta s-a remarcat ca element vital oraului de-a lungul formrii sale.

Dincolo de rolul iniial de aprare i limit a cetii, Someul are un rol important n producia de
mrfuri, ncepnd cu secolul al XV-lea consemnndu-se o serie de mori susinute de bresle:

Postvarii clujeni aveau la 1405 dou mori pine aezate lng Some. Una din mori este
refcut n 1496 cu care ocazie postvarii primesc o reducere de impozit.48

45
Ioan, A., Mihali, C., op. cit., p.30
46 Vais, Dana, Arhi-texte n cutarea unei noi moderniti, Editura Fundatiei Arhitext Design, Bucureti, 2008, p. 302
47 a se vedea i textul lui erban igna despre construirea contemporan la Cluj din Arhiteci, arhitectur i orae, Despre

profesia de arhitect i cum se construiete n Romnia recent, Editura Simetria, 2014, p. 266
48
Goldenberg, S., Clujul n secolul al XVI-lea. Producia i schimbul de mrfuri, Biblioteca Istoric, Editura Academiei R.P.R.,
Bucureti, 1958, p. 159
44
peisaj tipic, Canalul Morii, sf. sec. al XIX-lea

Someul apre drept component vital, la care se adaug i construcia Canalului Morii (1558).
Acesta apare pentru a satisface necesitile de igien i pentru a alimenta noi mori care s susin
devoltarea industrial. Construcia canalului se face prin decizia Consiliului Orenesc i cu for
de munc asigurat de locuitori:

Pentru realizarea proiectului, oficialitile au solicitat de la regina Izabella scutirea oraului de

la plata impozitului timp de un an. n 25 iunie, consiliul, dorind s realizeze ct mai repede
canalul de aducie, a hotrt ca fiecare zecime, adic fiecare subdiviziune a oraului format din
zece case, s trimit oameni care s ajute la spat.49

Amenajarea reprezint o etap important n ceea ce privete dezvoltarea industriei, numrul

instalaiilor preindustriale acionate hidraulic crescnd semnificativ i permind diversificarea
activitilor. Morile deserveau n continuare breslelor meteugreti, fiind utilizate la mcinarea
cerealelor, obinerea hrtiei, prelucrarea armelor i uneltelor, prelucrarea pieilor:

Moara de tbcit (chermalom) a tbcarilor clujeni, situat lng Some, folosit i de

pantofari, este amintit cu prilejul ncheierii nelegerii din 1557 dintre tbcari i slefuitorii de
sbii, prin care tbcarii i pantofarii clujeni ngduie lefuitorilor s-i fixeze o tocil mai sus de

49
Jzsef, Lukcs, articolul Apa Clujului, http://www.revista-apostrof.ro/articole.php?id=1831
45
zgazul morii lor. Se pare c, la un moment dat, moara de argsit n funciune nu mai era
suficient.50

Prezena morilor pn n perioada modern a influenat modul n care edificiile se raporteaz la

ru. Frontul din zona istoric nc pstreaz modelul care mpinge construcia pn la malul apei
sau curtea se inchide la limit, amintind de rolul utilitar al Someului.

Someul premodern, cu maluri nc naturale. n deprtare se observ podul Horea

Poduri
Semnalnd potenialul podurilor ca elemente reper i care confer un caracter aparte sectorului pe
care l traverseaz, cunoaterea istoriei acestora devine relevant atunci cnd se pune n discuie
formarea unei strategii coerente de intervenie.

Podul Horea trecerea n cetate

Constituit ca punte principal de intrare n cetate, podul de lemn de peste Some era dublat de un
altul care traversa canalul Morii, n zona actualei strzi Regele Ferdinand. Cele dou poduri,
situate extra muros, sunt menionate n secolul al XIII-lea, atunci cnd este atestat i prima strad
i creia i d numele (Platea Pontis). Construirea urmtoarei incinte fortificate n secolul al XV-
lea impune ntrirea intrrii cu un turn de aprare, care preia denumirea de Turnul Podului. Pn
n 1949, data ultimei reconstrucii impuse de deteriorrile din timpul rzboiului, podul trece
printr-o serie de consolidri i extinderi, pstrnd importana n cadrul oraului. Acesta rmne

50
Goldenberg, S., op. cit.
46
pn n prezent intens circulat i se remarc prin legtura cu centrul istoric al Clujului. Construcia
ansamblului arhitectural format din palatele Szki, Berde, Elian i Babos, n contextul
modernizrii strzi Mari (Nagy utca) i marcnd capetele podului Horea, contribuie la potenialul
cultural al zonei.

podul Horea, 1944

Podul Nemilor podul absent

Construirea fortificaiei imperiale austriece de pe dealul Cetuia (sec. al XVIII-lea) impune
realizarea unui pod care s asigure o legtur imediat dintre aceasta i piaa central, utilizat
exclusiv de garnizoana imperial. Situat n apropierea podului Horea i n zona actualei Case
Tranzit, Podul Nemilor a fost un pod suspendat i acoperit, cu caracter pietonal, fiind permanent
pzit de soldaii austrieci. Legtura nu mai exist n prezent, dei exist preocupri pentru
reconstrucia sa, pe care le confirm i studiile ntreprinse de Planwerk pentru PUG-ul actual al
Clujului. Un pod pietonal ar fi o alternativ la strada Horea, n care traficul carosabil predomin n
detrimentul pietonilor, i ca traversare rapid ntre dealul Cetuia i centrul istoric. De asemenea,
reintroducerea infrastructurii ar potena reintrarea n circuitul civic i cultural al Casei Tranzit
(fosta sinagog Poalei Tzedek) i activarea Strzii fr Nume. n Casa Tranzit funcioneaz din
1997 un centru cultural independent de art contemporan, primul de acest tip din Cluj. n anul
2000 artistul Denis Tricot realizeaz o instalaie de art peste Some, un Pod-Parabol care
marcheaz locul Podului Nemilor, cu scopul de a reitera memoria acestuia i a sensibiliza

47
publicul local. O a doua instalaie este realizat n 2014 n acelai sens, marcnd continuitatea
dezideratului de a re-lega firesc Piaa Muzeului i Cetuia, activnd concomitent Casa Tranzit i
zona aferent de pe Some.

casa Tranzit n prezent

2. O strategie pentru Some

2.1. Cteva considerente contemporane

Realitile urbanitii contemporane romneti expun deseori situaii antagonice, de multe ori
aparinnd absurdului, hazardului i utopiei, n care singura constant pare a fi imposibilitatea de a
fi constant. Motivele discontinuitilor nu fac subiectul acestei cercetri i ele vor fi privite cumva
ca un dat, ca o situaie constatat i care constituie unul din punctele de pornire al felului n care
poate fi abordat o strategie urban pentru spaiu public romnesc. n acest sens, este relevant
textul lui erban igna nvnd de la noi nine51 care susine o ntoarcere a privirii ctre
interior, opus prelurii nedifereniate a modelelor exterioare. Semnalnd nevoia de permanent
investigare i evaluare de ansamblu, precum i ancorarea ntr-o atitudine critic tot mai necesar,
textul vorbete despre formarea unei metode de lucru autohtone, vzut ca instrument de
planificare viabil i ca exerciiu al continuitii. O astfel de raportare pune n discuie fixaia

51Articolul Learning from Ourselves al lui erban igna, De Urbanitate: Tales of Urban Lives and Spaces, sITA, vol. 3/2015,
Editura universitar Ion Mincu
48
autohton, parc dintotdeauna prezent, pentru preluri din afar, fascinaia formelor fr fond, ce
au dus deseori la improvizaii i ciocniri.

Aceeai idee o semnala i G.M.Cantacuzino52 cu cteva decenii n urm: Idealul nostru nu e de a

semna cu orice, dar de a lua de oriunde ceea ce ne poate fi util i de a-l integra ntr-un sistem
propriu. [...] Sau ne vom mulumi a fi un maidan bntuit de vnturile influenelor suflnd de
oriunde? Textul lui GMC, critic i n ceea ce privete etica meseriei i lipsa coordonrii cu
administraia, rmne ct se poate de actual i d o serie de ntrebri legate de cultura construirii la
care i astzi trebuie formulate rspunsuri, mai ales c obinuina unui sistem propriu s-a deprtat
tot mai mult n anii de comunism. De aceea, nvarea, aa cum o spune i articolul lui erban
igna, trebuie s vin din dou pari complementare: prin studiul critic al modelelor - observnd
strategiile de succes i greelile, dar i lecturnd contextul lor i, mai ales, nvnd de la noi
nine, din propriile greeli, cercetnd situaia existent i gsind metode specifice.

Fr a mai intra prea mult n detaliile acestor studii, voi reine importana elaborrii unei metode
de lucru empirice i nu a unei reete, precum i ideea flexibilitii, a conturrii unui proiect
deschis, care crete din observaii directe i lectura atent a existentului, aa cum este el gsit.
Restrngnd analiza la cazul particular al Clujului, strategia pentru Some i propune asigurarea
unui grad de coeren care s ofere continuitate frontului la ap printr-un set de principii i
limitri, dar i rezolvarea unor probleme punctuale prin intervenii specifice i care s susin
diversitatea.

2.2. Rul absent i frontul diseminat

Am amintit deja de lipsa vizibilitii i practicrii malurilor Someului ca spaiu public. O
incursiune pe malurile Someului arat astzi un front la ap eterogen, ale crui caracteristici
depind mai degrab de felul construitului i dimensiunea funcional a acestuia i mai puin de
prezena propriu-zis a rului. Recuperarea frontului la ap nu presupune ns doar utilizarea
malului, ci se refer i la configurarea sa fizic i spaial, la nivelul siluetei i a deschiderii
oraului fa de ru. n continuare sunt analizate cteva aspecte care in de frontul la Some,
particulariti i zone destructurate, contraste i utilizare. M voi referi cu precdere la zona
cuprins ntre stadionul Cluj Arena i Parcul Feroviarilor, cea care face obiectul de studiu pentru
proiectul de diplom.
Considernd podul Horea ca reper central, m voi referi la dezvoltrile de o parte i cealalt a lui,
acestea fiind diferite la nivel structural, formal i funcional. Zona estic a rului prezint un esut
de locuine cu regim jos de nlime, dispuse pe loturi lungi care se deschid direct la ru i cu

52
Cantacuzino, G.M., Despre o estetic a reconstruciei, Paideia, colecia Spaii imaginate, 2001
49
procent mare de ocupare a terenului, lsnd doar fii de spaii publice izolate pe poriuni ample
ale rului. Vizibilitatea i accesibilitatea sunt aproape inexistente pe malul stng, n schimb malul
drept e dominat de decupajul pe care l face Parcul Feroviarilor n textura esutului. Dei este o
zon vegetal ampl, parcul este neglijat, aproape abandonat i foarte puin utilizat. Malurile au
rmas naturale, ceea ce reprezint un avantaj i un element de atractivitate, dar relaia parcului cu
rul nu este deloc exploatat. Redobndirea parcului ar avea un impact benefic pentru zon, mai
ales c n proximitate se afl un pod feroviar i ncepe o zon industrial extins, parcul avnd
potenialul de a media zona rezidenial i parcul industrial.

privire de pe podul Horea ctre partea estic, se observ modul specific de a construi malul

Zona vestic este mult mai coerent, cu caracter public, fiind i obiectul unor intervenii recente,
cum sunt stadionul Cluj Arena i Sala Polivalent adiacent, ce au devenit repere ale zonei, Parcul
Central reamenajat, parcul Babe nclinat ctre activiti legate de sport i agrement. Malul stng
este dominat de prezena dealului Cetuia, la baza cruia se afl cartiere predominant
rezideniale, cu vile interbelice sau recente, pstrnd aspectul de ora-grdin. n proximitatea
rului au fost ns construite cortine de blocuri n perioada comunist, pstrnd totui ceva din
caracterul peisager al zonei, n special intervenia de pe str. General Dragalina, n apropierea
podului Horea, care prezint o serie de blocuri turn cu regim jos de nime i degajate spaial,
portice la parter i o dedublare a promenadei de lng Some, aflat la cot inferioar. Malurile
Someului sunt, n schimb, puternic artificializate, iar accesul la ap se face dificil. ntre podul
50
Horea i Parcul Central frontul devine o prelungire a oraului istoric, cu modul specific de
construire, dens i compact, alipindu-se malului. Aceast zon are un puternic caracter cultural i
educaional, nglobnd Teatrul Maghiar de Stat, Casa Tranzit, faculti ale Universitii Tehnice,
ansamblul de palate Szki, Berde, Elian i Babos (de ambele pri ale podului Horea). Zona
podului intr n circuitul oraului istoric, cu o serie de cldiri reprezentative i de patrimoniu,
fcnd i legtura cu dealul Cetuia.

intervenii din perioada comunist cu o stare actual precar i inaccesibilitatea malurilor

O prim miz a strategiei propuse de proiectul de diplom este ameliorarea discrepanelor dintre
cele dou zone i asigurarea unor elemente recurente care s ofere o continuitate a parcursului i
s favorizeze accesul la ap. Acestea devin promenade, elemente de infrastructur pentru transport
alternativ, elemente de vegetaie, dar i infrastructur minor care ocup malurile i asigur
accesibilitatea la ap. Zona de est trebuie diversificat funcional, iar pentru cea vestic susinute
demersurile actuale, cu accent pe cultur i servicii. De asemenea, se pot realiza trasee culturale
care s nglobeze cldiri reprezentative ce au ieit din uz (cum este Casa Tranzit) sau care nu au
acces public (ansamblul de palate). n acest sens, reconstruirea podului Nemilor devine esenial,
facilitnd legtura dintre centrul istoric ru dealul Cetuia. O astfel de strategie trebuie
gndit ca proces, implicnd diferii actori i incluznd comunitile locale. Pornind de la
intervenii locale, care sunt definite n raport cu contextul lor funciune, felul malurilor,
elemente vegetale etc.
51
Urmtorul pas dup implementarea infrastructurii i conturarea deja a unor locuri publice ar fi
investiii mai ample, care in de construit sau de reabilitarea unor cldiri sau zone (Parcul
Feroviar). n contextul difuzrii oraului n teritoriu, se pune problema densificrii centrului.
Identificnd o serie de terenuri libere sau echipamente deja existente care pot reaciona funcional
la mprejurile lor i pot crea poli locali care s rspund particular unor zone.

Proiectul de diplom propune un asemenea loc, situat pe malul Someului, ntre podul Horea i
Camera de Comer, care s coaguleze interesele locale i s poteneze utilizarea malului ca spaiu
public. (vezi Anexa 3)

2.3. Temporary yours53

Ultimii ani au nregistrat o preocupare tot mai pregnant n spaiul public autohton pentru
construcii temporare ca un mod de a atrage atenia asupra unor spaii subutilizate, dar cu
potenial, manifestndu-se n diferite orae i lund forma unor festivaluri, proiecte-manifest,
instalaii sau reevalund intervenii existente. Acestea pun n discuie relaiile dintre permanen i
tranzitoriu, limitele i posibilitile spaiului public, testnd reaciile comunitilor. De multe ori
interveniile pornesc din dorina de a utiliza spaii ce n mod firesc ar trebui s intre n circuitul
cotidian, dar nu exist preocupri din partea administraiei sau fondurile necesare. Pornind de la
conceptul bucuretean Street Delivery, la Cluj se manifest o luare n posesie temporar a rului.
SomeDelivery aduce n spaiul public construcii provizorii, care pun accent pe utilizarea
spaiului i declanarea unor activiti, cu scopul de a atrage atenia asupra potenialului rului ca
spaiu public. Rezultatul primei ediii a fost o confruntare dintre autoritile i comunitile locale
i declanarea de proteste la adresa unui nou proiect care viza o nou sistematizare a malurilor,
finalizate ntr-un concurs public. Deja aflat a cea de-a doua ediie, SomeDelivery continu seria
evenimentelor temporare, promovnd dialogul ntre grupurile specializate i comunitate ca
element de coagulare i oferind o serie de observaii relevante pentru un proiect care s aduc
permanent Someul n spaiul public.

Un alt demers care pornete de la realitile cotidiene i ca aciune bottom-up este Fabrica de
Pensule, un proiect artistic independent ce reuete s adune artiti imporani pe plan local i
internaional din diferite domenii. Reconvertind fosta fabric de pensule, sunt obinute locuri de
expoziie, ateliere, mici sli de teatru i dans etc. Ceea ce ofer succes proiectului este tocmai
plecarea de la necesitile reale ale culturii locale, comparativ cu un demers similar - Bastionul

53
temporar al tu cu referire la interveniile eveniment din spaiul public, subtitlu preluat din articolul Learning from Ourselves
al lui erban igna, De Urbanitate: Tales of Urban Lives and Spaces, sITA, vol. 3/2015, Editura universitar Ion Mincu
52
Croitorilor spaiu amenajat de autoriti, dar care a rmas fr coninut i n dezacord cu nevoile
reale.

Lecia amenajrilor i interveniilor de acest fel, temporare sau nu, st sub semnul acelei lecturi a
locului, care trece dincolo de aspectele fizice i imediate la nelegerea unor deziderate i idealuri
sociale i comunitare mai relevante dect marile decizii politice.

pavilionul Some Delivery 2015, construcie temporar modular

53
Concluzii

Frontul la ap se constuie ca loc complex la interfaa apei cu oraul, purtnd n sine o serie de
dihotomii ce in de confruntarea ntre procesele artificiale i cele naturale. Prin caracteristicile,
funciile diversificate i specificitatea sa, frontul la ap ofer oraului spaii urbane relevante i
semnificative, devin elemente ale orientrii i continuitii i ofer acea identificare spaial.

Dei nu are aceeai for de a evoca imagini ca marile ntinderi de ap, rul urban poate genera
astfel de spaii sugestive i identitare la nivelul oraului; loc al reaproprierii peisajului i culoar de
pauz urban, rul amintete de temporalitatea oraului contrastant existenei sale dintotdeauna i
despre peisaje care nu mai aparin oraului, dar a cror sugestie e redat de prezena lui.
Reabilitarea frontului la ap vine ca rspuns n recuperarea acestor semnificaii i ca o reafirmare
a poziiei acestui loc n ora.

Recuperarea spaialitii i nsemntii frontului apeleaz la o serie de mecanisme, ce pot fi

interpretate la nivel structural prin prisma conceptului de limit i la nivel simbolic prin
consacrarea unor experiene senzoriale specifice. Remodelarea limitelor, la nivel urbanistic sau ca
expresie imediat a interseciei ntre ap i uscat, pune rul n contact cu oraul, deschiznd
spaiul i posibilitile acestuia. La nivel senzorial, apropierea apei invit la conturarea unor
experiene haptice, pe care arhitectura le poate potena.

n contextul n care conceptul de peisaj dobndete o poziie central n restructurarea societii

postindustriale, accentul se deplaseaz de la spaiul propriu-zis ctre experiena general urban,
apa devenind loc al unui peisaj imediat. Spaiul public apare ca intermediar al posibilitii
exercitrii acestor experiene, dar i al practicilor i obinuinelor, un fundal care face loc
ntmplrii, evenimentului, ntlnirii, formalului i informalului. Afirmarea caracterului specific,
prin prisma spaiului public, nglobnd imagini, simboluri, identitate urban, memorie i
semnificaii ce in de particularitatea locurilor, readuc rul n viaa urban.

Proiectul de diplom pornete de la acest deziderat, explornd pe parcursul Someului diferite

moduri n care apa s devin accesibil i s rspund concomitent unor necesiti ale oraului,
dar i ale comunitilor ce locuiesc n proximitate. Studiul spaiului public prin prisma practicilor
sociale, relaionate ideii de experien a rului i afirmrii unui specific local au dus la o analiz
atent a malurilor cu soluii particulare, dar care se nscriu ntr-o logic de ansamblu.

Reafirmarea frontului la ap, mai ales n cazul oraelor romneti, ale cror ruri au fost
artificializate i care absenteaz din viaa urban, devine stringent, oferind concomitent spaiile
publice semnificative de care urbanitatea autohton are nevoie.

54
Anexe
Anexa 1
harta a oraului Ljubljana n
care sunt marcate locurile
reper i interveniile
recente, servind unei mai
bune nelegeri a
parcursului eseului
fotografic

55
 Anexa 2
planuri istorice ale Clujului, artnd creterea n timp(sus)
nucleul dens al cetii medievale i relaia cu Someul

oraul difuz n raport cu nucleul compact Some ca element structurant al tramei stradale

56
 Anexa 3
zona propus pentru studiu
se observ cele dou dezvoltri est i vest diferite structural i formal

57
Surse documentare

Bibliografie

Cri:

Partea I: Problematica rului urban

Bachelard, Gaston, Water and Dreams: An Essay on the Imagination of Matter, Dallas Inst
Humanities & Culture, 1999.
Bncescu, Irina, teza de doctorat Problematica frontului la ap. Aspecte ale evoluiei
litoralului romanesc n perioada comunist, UAUIM, 2012.
Calciu, Daniela, Stoian, Ina, Oraul posibil. Intervenii n spaiul urban postcomunist, Editura
Tact, Cluj-Napoca, 2012.
Eliade, Mircea, Sacrul i Profanul, Humanitas, Bucureti, 1995
Ioan, Augustin, Mihali, Ciprian, Dublu tratat de urbanologie, Editura Idea Design&Print,
Cluj, 2009
Lynch, Kevin, Imaginea Oraului, biblioteca Urbanismul Serie Nou, Bucureti, 2012
Norberg-Schultz, Christian, Genius Loci Towards a phenomenology of Architecture, Rizzoli,
New York, 1979
Pallasmaa, Juhani, Privirea care atinge: arhitectura i simurile, Editura Fundaiei Arhitext
design, Bucureti, 2015
Wells, Liz, Land Matters: Landscape Photography, Culture and Identity, I.B.Tauris, 2011

Partea a II-a: Cluj-Napoca i relaia cu Someul

Cantacuzino, G.M., Despre o estetic a reconstruciei, Paideia, colecia Spaii imaginate, 2001
Goldenberg, S., Clujul n secolul al XVI-lea. Producia i schimbul de mrfuri, Biblioteca
Istoric, Editura Academiei R.P.R., Bucureti, 1958
Mitrea, Vasile, Danciu, Maxim, Cluj-Napoca, un ora n micare, Cluj-Napoca: Consiliul
Judeean Cluj, Tribuna, 2009
igna, erban, Arhiteci, arhitectur i orae, Despre profesia de arhitect i cum se
construiete n Romnia recent, Editura Simetria, 2014
Vais, Dana, Arhi-texte n cutarea unei noi moderniti, Editura Fundatiei Arhitext Design,
Bucureti, 2008

58
Articole:
Dern, Q. Jamie, Sea, Land: Frontier landscape, Quaderns d'arquitectura i urbanisme, nr. 196,
Dunes, Barcelona.
Kovcs, Kzmr, Chestiunea peisajului, n ACUM 1 - Spaiul public i reinseria social a
proiectului artistic i arhitectural, Editura Universitar Ion Mincu Bucureti, 2010, 134-142
Kovcs, Kzmr, Metaphorical Function Of The Architectural Form, On Form and Pattern,
Editura Academiei, Bucureti, 2015, 400-418.
Pamfil, Franoise, Arhitectura ca peisaj, revista Arhitectura, nr. 5 (647) / 2013, 123-125.
Popescu, Toader, Spaiul public n seciune vertical. Cazul Dmbovia, n ACUM Dosare
bucuretene - Spaiul public i reinseria social a proiectului artistic i arhitectural, Editura
Universitar Ion Mincu Bucureti, 2010
igna, erban, Learning from ourselves, n De Urbanitate: Tales of Urban Lives and
Spaces, sITA, Editura universitar Ion Mincu, Bucureti, vol. 3/2015, 196-204.

Webografie
stART dmbovia:
http://www.uauim.ro/departamente/itcp/cercetare/START_DAMBOVITA_continut.pdf
Swap on the River:
http://europan-europe.eu/en/exchanges/swap-on-the-river
http://www.openact.eu/SWAP-ON-THE-RIVER
surse imagini studiu de caz 2:
http://www.archdaily.com/158661/the-citydeck-stosslu
http://www.archdaily.com/197941/malpica-harbour-creusecarrasco-arquitectos
http://www.landezine.com/index.php/2013/02/renovation-of-the-village-centre-of-
machelen-aan-de-leie-by-grontmij-and-christian-kieckens-architects/
http://www.landezine.com/index.php/2014/03/banks-saone-base-landscape-architecture/
Jzsef, Lukcs, articolul Apa Clujului:
http://www.revista-apostrof.ro/articole.php?id=1831
surse imagini cap. Straturi ale istoriei evoluiei urbane:
http://vechiulcluj.ro/

59