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Braslia-DF.
Elaborao
Produo
APRESENTAO................................................................................................................................... 4
INTRODUO...................................................................................................................................... 7
UNIDADE I
CONCEITO DE DISCURSO..................................................................................................................... 9
CAPTULO 1
ABORDAGENS TERICAS......................................................................................................... 9
UNIDADE II
TEXTO E CONTEXTO............................................................................................................................ 30
CAPTULO 1
A IMPORTNCIA DO CONTEXTO............................................................................................. 30
UNIDADE III
ANLISE PRTICA................................................................................................................................ 41
CAPTULO 1
ANLISE DO DISCURSO E POLTICA......................................................................................... 41
CAPTULO 2
ANLISE DO DISCURSO E O HUMOR....................................................................................... 49
CAPTULO 3
ANLISE DO DISCURSO NO JORNALISMO............................................................................... 54
CAPTULO 4
ANLISE DO DISCURSO RELIGIOSO......................................................................................... 59
REFERNCIAS .................................................................................................................................... 73
Apresentao
Caro aluno
A proposta editorial deste Caderno de Estudos e Pesquisa rene elementos que se entendem
necessrios para o desenvolvimento do estudo com segurana e qualidade. Caracteriza-se pela
atualidade, dinmica e pertinncia de seu contedo, bem como pela interatividade e modernidade
de sua estrutura formal, adequadas metodologia da Educao a Distncia EaD.
Pretende-se, com este material, lev-lo reflexo e compreenso da pluralidade dos conhecimentos
a serem oferecidos, possibilitando-lhe ampliar conceitos especficos da rea e atuar de forma
competente e conscienciosa, como convm ao profissional que busca a formao continuada para
vencer os desafios que a evoluo cientfico-tecnolgica impe ao mundo contemporneo.
Elaborou-se a presente publicao com a inteno de torn-la subsdio valioso, de modo a facilitar
sua caminhada na trajetria a ser percorrida tanto na vida pessoal quanto na profissional. Utilize-a
como instrumento para seu sucesso na carreira.
Conselho Editorial
4
Organizao do Caderno
de Estudos e Pesquisa
Para facilitar seu estudo, os contedos so organizados em unidades, subdivididas em captulos, de
forma didtica, objetiva e coerente. Eles sero abordados por meio de textos bsicos, com questes
para reflexo, entre outros recursos editoriais que visam a tornar sua leitura mais agradvel. Ao
final, sero indicadas, tambm, fontes de consulta, para aprofundar os estudos com leituras e
pesquisas complementares.
A seguir, uma breve descrio dos cones utilizados na organizao dos Cadernos de Estudos
e Pesquisa.
Provocao
Textos que buscam instigar o aluno a refletir sobre determinado assunto antes
mesmo de iniciar sua leitura ou aps algum trecho pertinente para o autor
conteudista.
Para refletir
Questes inseridas no decorrer do estudo a fim de que o aluno faa uma pausa e reflita
sobre o contedo estudado ou temas que o ajudem em seu raciocnio. importante
que ele verifique seus conhecimentos, suas experincias e seus sentimentos. As
reflexes so o ponto de partida para a construo de suas concluses.
Praticando
Ateno
5
Saiba mais
Sintetizando
Exerccio de fixao
Atividades que buscam reforar a assimilao e fixao dos perodos que o autor/
conteudista achar mais relevante em relao a aprendizagem de seu mdulo (no
h registro de meno).
Avaliao Final
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Introduo
Dividimos o material em trs partes: Conceito, Texto e Contexto, e Anlise Prtica. Na primeira
parte do curso, as aulas buscam explicar as abordagens tericas sobre o tema e relaes com a
Lingustica, Comunicao, Psicologia e outras reas do conhecimento de modo bem interativo.
Assim, apresentaremos temas tericos e discutiremos de modo bem prtico sua utilidade no dia a
dia.
Nossa inteno oferecer um leque de pensamentos sobre o assunto. Assim, fiz questo de citar
inmeros pensadores e destacar vrios textos com enfoques diferentes sobre o tema.
Esperamos, sinceramente, que voc se encante com o estudo. Durante os 28 anos que lecionamos
sobre o assunto, percebemos que muitos acadmicos o consideram de difcil compreenso na
prtica. Justamente por isso, buscamos organizar as aulas de modo bem acessvel compreenso
na realidade.
Objetivos
Conhecer e compreender os conceitos da Anlise do Discurso e sua importncia.
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CONCEITO DE UNIDADE I
DISCURSO
CAPTULO 1
Abordagens Tericas
Rousseau
Discurso no reflete uma situao, ele uma situao. Ele uma enunciao que
torna possvel considerar a performance da voz que o anuncia e o contexto social
em que anunciado.
Bakhtin
Anlise do Discurso o estudo que verifica a inteno presente na comunicao por meio da
linguagem. uma prtica muito estudada no campo da Lingustica, da Comunicao e de diversas
reas afins do conhecimento humano (Sociologia, Psicologia, Psicanlise, Direito, Histria). So
vrias as leituras possveis de um texto. A Anlise do Discurso busca entender a inteno do texto
por meio de uma relao entre autor e contexto empregado. Esse tipo de anlise surgiu na Frana,
nos anos sessenta do sculo vinte, e focou seu interesse na inteno do discurso, opondo-se, assim,
Anlise do Contedo.
Discurso
Discurso uma exposio metdica sobre determinado assunto que objetiva influenciar o leitor ou
o ouvinte. Sabe-se que as palavras transmitem informaes explcitas e implcitas. O texto no deve
ser analisado apenas em sua expresso sinttica e semntica dos vocbulos. H uma inteno por
9
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
parte do autor que muitas vezes no se mostra claramente. Saber interpretar adequadamente essas
intenes do discurso em suas diversidades uma tcnica que interessa a diversos profissionais
e acadmicos. Assim, a Anlise de Discurso (mais conhecida como AD nos meios acadmicos
relacionados linguagem) apresenta-se como uma disciplina cada vez mais presente no cenrio das
cincias humanas.
Patrick Charaudeau, no prefcio de seu livro Linguagem e discurso, afirma que a linguagem prpria
do homem. Ele explica que a linguagem que permite ao homem pensar e agir, pois no h ao
sem pensamento, nem pensamento sem linguagem. tambm a linguagem que permite ao homem
viver em sociedade. Sem a linguagem, ele no saberia como entrar em contato com os outros, como
estabelecer vnculos psicolgicos e sociais com esse outro que , ao mesmo tempo, semelhante e
diferente. Da mesma forma, ele no saberia como constituir comunidades de indivduos em torno
de um desejo de viver juntos. A linguagem talvez seja o primeiro poder do homem.
10
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
Pode-se definir Sintaxe como o estudo das regras que analisam uma construo da gramtica. A
Sintaxe o estudo das partes dentro de um todo gramatical. Estudamos, assim, sujeito, objeto,
regncia, concordncia, pontuao. a Sintaxe que normatiza as regras de uma lngua em relao
a sua estrutura. Vocbulos soltos no seriam compreensveis sem uma ordem de apresentao e
relao. Essa a lgica de uma lngua.
Semntica o estudo do significado dos vocbulos de uma lngua. Como sabemos, o vocbulo
pode alterar seu sentido em determinadas posies de uma frase ou em determinados contextos.
A Semntica estuda o sentido denotativo e figurado, as paronmias, as antonmias, as sinonmias e
tantas outras divises. A Semntica tem importncia muito grande em nosso estudo do discurso e
a verdadeira inteno da comunicao. O humor, por exemplo, depende muito do significado e do
contexto para alcanar seu objetivo.
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UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
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CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
Enunciado e enunciao
O signo mutvel em sua condio, afirma Darlete Cardoso (2001). A entonao, a situao ou o
contexto, o sentido trazem um valor novo ao signo e afetam a sua significao no processo social da
linguagem. O mesmo sentido pode ser conferido enunciao, entendida como ato de linguagem,
que, por fazer parte do processo de comunicao, nunca se interrompe.
Bakhtin explica que a interao verbal realizada como fenmeno social por meio da enunciao.
Para ele, a interao verbal ocorre em todas as formas de dilogo (oral ou escrito). Ele valoriza o ato
de fala, a enunciao, e afirma sua natureza social: a fala est indissoluvelmente ligada s condies
de comunicao, que, por sua vez, esto ligadas s estruturas sociais (BAKHTIN, 1997, p. 14).
Pode-se definir, ento, enunciao como a estrutura concreta da linguagem que atende aos objetivos
sociais de comunicao. Darlete Cardoso defende a ideia de que Bakhtin compreende o processo de
fala como um processo amplo na atividade de linguagem, tanto exterior, o ato da fala propriamente
dito ou o dilogo, como no que ele chama de discurso interior, o pensamento. Na sua exteriorizao,
o processo de comunicao pode ser interrompido com a ltima palavra e o fim de uma enunciao,
o inverso acontece com o discurso interior, cujo processo ininterrupto.
Cita como exemplo de enunciao realizada uma ilha emergindo de um oceano sem limites (discurso
interior). As dimenses e as formas dessa ilha so determinadas pela situao da enunciao e por
seu auditrio. A situao e o auditrio obrigam o discurso interior a realizar-se em uma expresso
exterior definida, que se insere diretamente no contexto no verbalizado da vida corrente e nele
se amplia pela ao, pelo gesto ou pela resposta verbal dos outros participantes na situao de
enunciao.
Percebe-se que, sendo o enunciado um ato de fala, entendido como discurso, tende a ser produzido
sempre dentro de um determinado contexto, para que seu sentido tenha uma relao de significao
entre os interlocutores.
Fiorin (1999, p. 30) ressalta que o enunciado no uma frase, mas um todo de significao. O
discurso, portanto, no uma grande frase nem um aglomerado de frases. Para que uma frase
qualquer seja um enunciado, deve conter um sentido, e este, por sua vez, realizado em uma dada
situao, possuir uma significao para os interlocutores. O contexto, segundo Cervoni (1989,
p. 19, apud CARDOSO, 2001), contribui para o sentido do enunciado. Ele afirma que a frase em
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UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
O enunciado, produto de uma enunciao, constitui o discurso, seja formado por apenas uma frase
ou vrias. Uma construo sinttica no nos d um enunciado completo. O enunciado vai alm dos
limites gramaticais e busca compreender o texto e o contexto em diversos aspectos para alcanar a
verdadeira inteno do discurso.
O enunciado um ato individual que pressupe um sujeito. Algum enuncia. Algum produz um
ato de fala. Algum produz um discurso. Mas esse algum no est sozinho. O enunciado constitui
uma relao verbal entre dois sujeitos. Enunciar pressupe dizer alguma coisa a algum, dentro de
uma competncia lingustica e discursiva. O discurso uma relao verbal entre locutor/enunciador
e alocutrio/enunciatrio.
Darlete Cardoso (2001) afirma que o enunciado deve constituir um sentido, como marca de
realidade, e uma significao, ou seja, dizer alguma coisa a algum, servir para a comunicao
entre as pessoas. Para tanto, alguns componentes so necessrios, conforme Cervoni (1989): os
utilizadores (sujeitos), que so o locutor e o alocutrio a quem se dirige o enunciado, e o tempo e
o lugar em que o enunciado produzido. Alm disso, o autor estabelece, como componentes, as
condies de verdade (sentido).
Tugendhat e Wolf (1997, p. 22 apud CARDOSO, 2001) reforaram a diferena entre frase e enunciado.
A primeira caracterizada por qualquer sequncia de sons que contenha uma ou mais palavras,
mas que no realiza um ato de fala. J o enunciado, construdo a partir de frases enunciativas,
exprime algo, d algo a entender e possui uma pretenso de verdade. Dizem eles, interpretando
Aristteles, toda frase tem um sentido, nem todas apresentam algo, mas sim apenas aquelas que
podem ser verdadeiras ou falsas. Para eles, podem chamar-se de frases enunciativas ou assertricas
aquelas cuja funo expressiva consiste especialmente em um apresentar, em um dizer. Para essas
frases h o critrio de que, com relao a elas, pode-se sempre perguntar significativamente se elas
so verdadeiras ou falsas. Quando algum emprega uma frase enunciativa, ergue sempre uma
pretenso de verdade, e por isso os participantes do dilogo podem perguntar se essa pretenso de
verdade est ou no justificada, e isto significa: se o que ele diz verdadeiro ou falso.
Para que um enunciado sirva como uma instncia de mediao, assegurando que o discurso passe
da competncia (o dizer) para a performance (o compreender), levam-se em conta leis discursivas
que balizam a troca de informao: a informatividade e a exaustividade, descritas por Kerbrat-
Orecchini, conforme explica Fiorin (1996).
J a lei da exaustividade exige que, sobre um dado tema, o enunciador apresente as informaes
mais fortes e marcantes do fato. No se pode, quando se quebrou um objeto, dizer apenas que ele
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CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
caiu (FIORIN, 1996, p. 34). Segundo o argumento do autor, essa lei no diz respeito informao
simplesmente, mas taxa de informao que se deve apresentar numa troca verbal.
Linguagem
A linguagem permite uma srie de definies conforme o estudo empregado. A mais aceita que
se trata de um sistema de signos que serve de meio de comunicao de ideias ou sentimentos por
meio de signos convencionais, sonoros, grficos, gestuais etc., podendo ser percebida pelos diversos
rgos dos sentidos, o que leva a distinguirem-se vrias espcies de linguagem: visual, auditiva, ttil
etc., ou, ainda, outras mais complexas, constitudas, ao mesmo tempo, de elementos diversos. Os
elementos constitutivos da linguagem so, pois, gestos, sinais, sons, smbolos ou palavras, usados
para representar conceitos de comunicao, ideias, significados e pensamentos. Embora os animais
tambm se comuniquem, a linguagem propriamente dita pertence apenas ao homem.
Semitica
Semitica (o termo provm da raiz grega que denota signo) o estudo dos fenmenos culturais como
se fossem sistemas sgnicos, isto , sistemas de significao. Em sntese, a rea do conhecimento
que analisa como o indivduo d significado a tudo que o cerca por meio de signos. a Semitica a
cincia que estuda as linguagens e acontecimentos culturais como produtores de significado.
Principais autores
A Anlise do Discurso, atualmente, se relaciona com diversas reas do conhecimento. Fica,
assim, um pouco difcil limitar principais autores para o assunto. Desde o surgimento da linha
francesa, no final dos anos 1960 por Michel Pcheux, que essa linha de estudos tem demonstrado
ser um campo de pesquisa muito frtil com forte influncia, no princpio, da conjuntura poltica,
intelectual, filosfica e histrica. Percebemos, entretanto, que reas como Lingustica, Psicanlise e
Comunicao colaboraram de forma intensa com estudos sobre o tema.
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UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
Michel Pcheux
Michel Pcheux, filsofo francs, um pensador que viveu as problemticas de seu tempo. Para
Pcheux (1990), a concepo de lngua como instrumento de comunicao era muito restrita,
porque acreditava que a lngua est em constante relao com a ideologia e com a Histria.
Michel Pcheux considerava que o melhor campo para desenvolver a Filosofia era a rea de cincias
humanas, pois a Anlise do Discurso se relacionava muito com a Filosofia.
Pcheux entra em contato com Althusser em Paris e, a partir de ento, desenvolve a teoria de seu
trabalho. Para ele, a temtica da Anlise do Discurso se volta para o discurso poltico, principalmente
no incio de seus estudos. Pcheux acreditava, inicialmente, que poderia criar uma maquinaria
capaz de realizar a anlise automtica do discurso, embasando-se, primeiramente, na palavra e,
posteriormente, na sintaxe da lngua.
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CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
[...]
17
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
[...]
Michel Foucault
Michel Foucault foi um pensador que revolucionou no apenas por seus pensamentos, mas, tambm,
pelo modo como viveu. Sua viso de mundo era prtica. No se contentou apenas em pensar uma
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CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
forma de filosofia. Viveu-a intensamente. De origem tradicional, frustrou as expectativas de seu pai,
cirurgio e professor de Anatomia em Poitiers, ao interessar-se por Histria e Filosofia.
Em contato com a Psicologia, a Psiquiatria e a Psicanlise, leu Plato, Hegel, Marx, Nietzsche,
Husserl, Heidegger, Freud, Bachelard, Lacan e outros, aprofundando-se em Kant, embora criticasse
a noo do sujeito enquanto mediador e referncia de todas as coisas, j que, para ele, o homem
produto das prticas discursivas.
Viajou o mundo fazendo conferncias. Em 1955, mudou-se para Sucia, onde conheceu Dumzi,
importante contato para a evoluo do pensamento de Foucault. Conviveu com intelectuais
importantes como Jean-Paul Sartre, Jean Genet, Canguilhem, Gilles Deleuze, Merlau-Ponty, Henri
Ey, Lacan, Binswanger.
Aos 28 anos, publicou Doena mental e psicologia (1954), mas foi com Histria da loucura (1961),
sua tese de doutorado na Sorbone, que ele se firmou como filsofo, embora preferisse ser chamado
de arquelogo, dedicado reconstituio do que mais profundo existe numa cultura arquelogo
do silncio imposto ao louco, da viso mdica (O nascimento da clnica, 1963), das cincias humanas
(As palavras e as coisas, 1966), do saber em geral (A arqueologia do saber, 1969).
Os Estados Unidos atraram Foucault por dois motivos principais: a liberdade intelectual e a
cidade de So Francisco, onde pde vivenciar experincias marcantes em sua vida pessoal no que
diz respeito sua homossexualidade. Berkeley tornou-se um polo de contato entre Foucault e os
Estados Unidos. Morreu em 1984, em funo de complicadores provocados pela AIDS com 57 anos
e em plena produo intelectual.
19
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
Para uma anlise do discurso, Foucault prope que ele seja visto de acordo
com certas exigncias:
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CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
Mikhail Bakhtin
O russo Mikhail Bakhtin nasceu em 1895, em Oriol e considerado um dos grandes pensadores
do sculo XX. Estudou na Universidade de Odessa e depois na de So Petersbrgo, de onde saiu
diplomado em Histria e Filologia, em 1918. Ocupou diversos cargos de ensino. Participava de
um pequeno crculo de intelectuais, entre os quais se registram Volochinv e Medvidiev, que se
tornaram seus amigos e discpulos. Suas primeiras obras so publicadas em 1923, quando ele se
encontrava doente. O Freudismo, de 1927, e Marxismo e filosofia da linguagem, de 1929, saem em
nome de seu discpulo Volochinv. O Mtodo formalista aplicado crtica literria e a Introduo
crtica potica sociolgica foram publicados com o nome de Medvidiev.
Seus estudos sobre o signo mostraram-se muito frente de seu tempo e so ainda hoje base
fundamental dos estudos de linguagem. O signo ideolgico, as questes de reflexo/refrao da
realidade do signo, as relaes entre infraestrutura e as superestruturas, entre muitas outras,
constituem aspectos amplamente desenvolvidos pelo autor.
Nos ltimos 25 anos, seus trabalhos tm gerado vrias discusses e reformulaes tericas em diversas
reas como Filosofia, Cincias Sociais, estudos lingusticos e literrios, Artes e Design. Bakhtin s
conseguiu que suas obras realmente circulassem em seu pas, ainda que de maneira lenta, depois de
1963. Antes disso, elas sofreram com a censura na antiga Unio das Repblicas Socialistas Soviticas
(URSS) durante quase 30 anos (1929 a 1963). Os trabalhos do pensador russo s comearam a chegar
21
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
ao Ocidente por volta de 1968. Mas foi a partir dos anos 1980 que os estudos bakhtinianos se
espalharam pelo mundo.
Seu trabalho considerado influente nas reas de Teoria Literria, Crtica Literria, Sociolingustica,
Anlise do Discurso e Semitica. Bakhtin na verdade um filsofo da linguagem e sua lingustica
considerada uma translingustica porque ela ultrapassa a viso de lngua como sistema. Isso
porque, para Bakhtin, no se pode entender a lngua isoladamente, mas qualquer anlise lingustica
deve incluir fatores extralingusticos como contexto de fala, a relao do falante com o ouvinte,
momento histrico. Para ele a palavra o signo ideolgico por excelncia e tambm uma ponte
entre mim e o outro.
Dominique Maingueneau
Dominique Maingueneau, professor de Lingustica na Universidade de Paris XII, um estudioso
j conhecido do pblico brasileiro, sobretudo no meio universitrio. Suas obras Novas tendncias
em anlise do discurso, Pragmtica para o texto literrio e O contexto da obra literria j foram
traduzidas no Brasil. A seguir, transcrevemos uma entrevista do professor Revista Virtual de
Estudos da Linguagem, realizada em 2006.
Quando poderamos dizer que a Anlise do Discurso (AD) se concretizou como uma
subrea da cincia Lingustica? Quais foram os textos e autores fundadores da AD?
Quanto questo de saber se existem textos e autores fundadores da AD, na verdade, apenas uma
questo de saber quando apareceu a AD. Aqueles que, por exemplo, fizeram de Michel Pcheux o
fundador da AD tm uma certa concepo da AD. Aqueles que, como eu, pensam que houve diversos
atos de fundao da AD tm uma outra concepo. A meu ver, as correntes como a etnografia da
comunicao, as correntes pragmticas, a lingustica textual ou as problemticas de Foucault
participaram sem saber do desenvolvimento desse agrupamento de pesquisas que se encontram
hoje em dia sob o rtulo de Anlise do Discurso.
22
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
De minha parte, eu distinguirei trs maneiras de praticar a AD, dessas, somente a ltima a que
me interessa. A primeira consiste em utilizar a AD para perguntar de maneira indireta questes
filosficas; nesse caso, a dimenso da anlise emprica de discurso secundria. A segunda consiste
em ver na AD um conjunto de mtodos qualitativos disposio das cincias humanas e sociais;
a AD no passa ento de uma espcie de caixa de ferramentas que permite construir interpretaes
em outras disciplinas. A terceira maneira consiste em ver na AD um espao de pleno direito dentro
das cincias humanas e sociais, um conjunto de abordagens que pretende elaborar os conceitos e os
mtodos fundados sobre as propriedades empricas das atividades discursivas. Isso no quer dizer
que a AD se reduz a uma disciplina emprica, mas ela deve se organizar tendo as pesquisas empricas
em vista.
Maingueneau Eu j falei sobre este assunto diversas vezes. Eu acredito que essa noo rendeu
bons servios no comeo da AD. Mas ela muito imprecisa, como mostra o fato de que ela foi
empregada tanto por Michel Pcheux como por Michel Foucault, e com sentidos bastante diferentes.
Nem mesmo se tem certeza de que ela tenha tido um significado claro nesses dois autores. Hoje,
para trabalhar em AD, me parece que se tem interesse em trabalhar com noes mais precisas. Eu
propus restringir o emprego dessa noo a certas unidades; assim, quando falamos de discurso
patronal, discurso racista, discurso da publicidade para as mulheres etc., o termo Formao
Discursiva seria til. De fato, trata-se de corpus que transpassam os gneros ou os tipos de discurso,
e que o pesquisador pode constituir bastante livremente em funo de suas hipteses de pesquisa.
Em contrapartida, eu no acredito esteja bem claro utilizar a noo de Formao Discursiva para
designar um gnero de discurso ou para um posicionamento em um campo discursivo (um movimento
literrio, um partido poltico etc.). Mas, ao fim das contas, um problema de terminologia: cada
um pode empregar Formao Discursiva como bem entende, com a condio de que haja uma
proposta bem clara de definio. O que nem sempre o caso.
Maingueneau Esta uma questo gigantesca. J faz um bom tempo que a AD estuda os
discursos bem distantes do espao poltico. De fato, desde o incio, mesmo na Frana, muita gente
no trabalha com o discurso poltico. Eu no creio que Michel Foucault, por exemplo, se interessou
por esse tipo de corpus. Alm disso, no podemos confundir a anlise do discurso poltico e a anlise
poltica do discurso, que pode levar em conta textos que no revelam o discurso poltico; este ltimo
, alis, praticado no mundo inteiro hoje em dia, particularmente com as correntes da critical
discourse analysis.
O problema que o empreendimento mais visvel da AD na Frana foi aquele conduzido em torno
de Michel Pcheux e a revista Langages; poca, essa atitude inspirou ao mesmo tempo Althusser
e Lacan, que estava animado por um projeto marxista de transformao da sociedade que tinha
23
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
H um segundo aspecto na sua questo que merece comentrio: vocs mencionam os trabalhos sobre
a literatura, a cognio, as patologias da linguagem. Efetivamente, esses domnios, e vrios outros,
so hoje o objeto de numerosos trabalhos que reclamam uma problemtica do discurso. Mas todo o
problema saber se uma problemtica do discurso substitui necessariamente a AD. De minha parte,
eu fao habitualmente uma distino entre os estudos sobre o discurso (discourse studies dos
anglo-saxes) e as diversas disciplinas do discurso. A AD uma dessas disciplinas, que tem um
ponto de vista especfico sobre o discurso. Nessa perspectiva, o mesmo tipo de corpus pode ser
estudado atravs de diversas disciplinas.
inegvel que as correntes da AD hoje ocupam uma boa parte do espao da Semitica dos anos
1970-1980. Ainda muito cedo para explicar esse fenmeno. Ns podemos, entretanto, destacar
que menos a Semitica que est enfraquecida do que sua pretenso hegemnica de unificar
todas as prticas de anlise de produes culturais. Atualmente, eu tenho a impresso de que uma
24
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
parte da Semitica, a mais terica, se regenerou com o contato com as cincias cognitivas e com a
Filosofia, em particular com a Fenomenologia; e que a outra parte, sem dvida a mais importante
quantitativamente, investiu em domnios como a publicidade, a esttica e, sobretudo, as novas
tecnologias da informao e da comunicao. Nessas condies, os intercmbios com a AD s
podem ser frutferos.
O senhor poderia indicar algumas obras sobre Anlise do Discurso, para que nosso
leitor pudesse se aprofundar no assunto?
O sujeito pedra angular para a AD, pois a partir dele que surgem os discursos,
embora ele no seja o centro do seu discurso e no tenha poder de deciso, escolha
e estratgias de produo discursiva, na concepo da AD. Ele atua como algum
que pensa ter o domnio sobre o que diz, mas, na verdade, o inconsciente e as
ideologias de cada um que determinam os discursos. O sujeito no tem condies
de despojar-se desses elementos de sua formao idiossincrsica no momento de
emitir opinies ou fazer colocaes, por mais neutras que possam parecer. Assim,
ele determinado, sem se dar conta, a dizer o que o seu lugar de formao social
impe que seja dito (INDURSKY, 1998).
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UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
a AD no pode ser confundida com uma simples anlise de texto, visto que esta se
detm nas relaes internas analisando apenas o aspecto lingustico do discurso.
Para a AD a situao histrico-social na qual se organiza um discurso de essencial
relevncia na extrao dos sentidos ou, melhor dizendo, na constatao dos efeitos
de sentido, provocados pelo sujeito discursante e nos sujeitos ouvintes ou leitores
do discurso. A Professora Freda Indursky bastante perspicaz ao perceber e apontar
que existe uma diferena entre sentido e efeito de sentido:
26
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
27
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
Assim como a palavra, o silncio tambm est determinado por suas condies de
produo. Segundo Eni Orlandi, h muitas formas de silncio; entre elas esto o
silncio imposto e o silncio proposto. O imposto significa excluso, e forma de
dominao, j o proposto vem do oprimido e representa uma forma de resistncia,
e talvez caiba acrescentar que tambm pode significar uma forma de defesa ou de
autoproteo. Para Eni Orlandi, os dois casos de silncio produzem uma ruptura
desejada por ambos os lados, o do opressor e o do oprimido. Porm, segundo
Orlandi, o silncio tambm pode produzir uma ruptura no desejada, quando ocorre
aquilo que se chama rudo na comunicao, ocasionando uma falha na emisso do
que se tem a inteno de comunicar.
Uma outra forma de silncio a censura que se instaurou como um fato, produzido
ao longo das histrias polticas de dominao, ditaduras, golpes militares. Ento,
em tempos de ditadura h uma predominncia do silncio imposto, onde o
regime probe certas palavras para se proibirem certos sentidos(ORLANDI, 1992).
Qualquer palavra, cujo sentido venha depor contra os interesses de um governo
ditador, devem ser silenciadas. Os que ousem pronunci-las certamente sero
punidos com tortura e at com a morte. Tais condies de produo de um discurso
em forma de silncio tambm fazem parte do campo de investigao da AD, que
neste caso se interessa por detectar os efeitos de sentido, provocados nos sujeitos
de uma sociedade, tomada pelas imposies da ditadura, que muitas vezes, quase
em silncio, e sem dizer palavra, vai impondo e significando o seu silncio. O chileno
Marco Antonio de la Parra, no seu monlogo Carta abierta a Pinochet, retrata bem
um dos efeitos de sentido que o silncio imposto por uma ditadura pode provocar
entre os sujeitos de uma sociedade: o medo. O pavor s represlias to grande
que as pessoas tm medo at de pensar, e parece que at o discurso que ainda est
no pensamento deve ser silenciado. Vejamos o que diz De la Parra sobre este medo
causado pelo silncio:
Fica claro no texto de De la Parra que o efeito que o nome, a figura, a presena do
ditador Pinochet causaram e continuam causando nele no o mesmo que em seus
filhos. Afinal, os filhos no viveram aquele perodo de silncio imposto, de censura
das palavras vivido pelo pai e pelos avs. O seu monlogo um tipo de desabafo que
ele faz depois que j havia terminado a ditadura e o perigo de tortura havia passado.
Ainda assim, pela colocao dos verbos no presente, pode-se dizer que este medo
28
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
Assim se constri o imaginrio do silncio em uma sociedade que est sob o julgo
de um ditador. E nesse imaginrio que a AD vai se concentrar para significar o
silncio e detectar os seus efeitos de sentido, tanto no opressor quanto no oprimido.
Concluso
A Anlise do Discurso, apesar de ser uma cincia recente, utiliza como material de
estudo elementos que sempre fizeram parte da existncia humana, visto que desde
sempre, de uma maneira ou de outra, todas as cincias que se relacionam com a
presena do homem na Terra possuem pontos de encontro e intercesso com a AD.
Por conta disso, suas possibilidades de investigao, realizao e expanso dentro
dos pressupostos que lhe so oferecidos so ilimitveis, como j afirmou Dominique
Maingueneau.
Arriscando uma delimitao do que pode ser entendido como Anlise do Discurso,
numa perspectiva abrangente da sua atuao como cincia que se ocupa do sujeito
dos sentidos suscitados por ele ao produzir um discurso, podemos apontar como
palavras-chave para a identificao dessa prtica cientfica, nascida no sculo XX:
sujeito linguagem histria sentido. Colocando isso em palavras de Eni Orlandi
fica claro entender que a histria afeta a linguagem de sentidos. Desse encontro
resulta o texto, logo textualidade que histria, que faz sentido. E tudo isso o
que nos d a certeza da amplitude de possibilidade de pesquisa a respeito dessa
fundamental cincia, que veio ajudar na compreenso e resoluo das questes
referentes aos sujeitos de uma sociedade e os efeitos de sentido produzidos por
seus diferentes discursos, verbais ou no verbais.
http://www.overmundo.com.br/banco/notas-introdutorias-sobre-a-analise-do-
discurso (histrico).
http://publique.rdc.puc-rio.br/revistaalceu/media/alceu_n1_Danilo.pdf.
http://www.discurso.ufrgs.br/impressao.php3?id_article=10.
h t t p : / / w w w. p u c m i n a s . b r / i m a g e d b / d o c u m e n t o / D O C _ D S C _ N O M E _
ARQUI20041214095144.pdf?PHPSESSID=9e3aaeb14f4d0252d0b87917109b6fa7.
29
TEXTO E UNIDADE II
CONTEXTO
CAPTULO 1
A Importncia do Contexto
Essa identificao vai depender do conhecimento sobre o que est sendo abordado
e as concluses referentes ao texto. Em determinados textos a informao sobre
acontecimentos passados contribui para sua compreenso. Por isso, quanto mais
variado o campo de conhecimento, mais facilidade encontrar o leitor para ler e
interpretar textos.
Marina Cabral
Um texto deve ser analisado em seu contexto para se chegar inteno real do contedo na Anlise
do Discurso. Para isso, precisamos definir o que contexto. Pode-se, inicialmente, afirmar que
a situao histrico-social de um texto, envolvendo no somente as instituies humanas, como
ainda outros textos que sejam produzidos em volta e com ele se relacionem. O contexto a moldura
30
TEXTO E CONTEXTO UNIDADE II
Em estudo sobre texto e interao, Galembeck afirma ainda que o processamento do texto depende
no s das caractersticas internas do texto, como do conhecimento dos usurios, pois esse
conhecimento que define as estratgias a serem utilizadas na produo/recepo do texto. Todo
e qualquer processo de produo de textos caracteriza-se como um processo ativo e contnuo do
sentido, e liga-se a toda uma rede de unidades e elementos suplementares, ativados necessariamente
em relao a um dado contexto sociocultural. Dessa forma, pode-se admitir que a construo do
sentido s ocorre num dado contexto.
Alis, segundo Sperber e Wilson (1986, p. 109), o contexto cria efeitos que permitem a interao
entre informaes velhas e novas, de modo que entre ambas se cria uma implicao. Essa implicao
s possvel porque existe uma continuidade entre texto e contexto e, alm do mais, a cognio um
fenmeno situado, que acontece igualmente dentro da mente e fora dela.
O sentido de um texto e a rede conceitual que a ele subjaz emergem em diversas atividades nas quais
os indivduos se engajam. Essas atividades so sempre situadas e as operaes de construo do
sentido resultam de vrias aes praticadas pelos indivduos, e no ocorrem apenas na cabea deles.
Essas aes sempre envolvem mais de um indivduo, pois so aes conjuntas e coordenadas;
o escritor/falante tem conscincia de que se dirige a algum, num contexto determinado, assim
como o ouvinte/leitor s pode compreender o texto se o inserir num dado contexto. A produo e a
recepo de textos so, pois, atividades situadas e o sentido flui do prprio contexto.
Essa nova perspectiva deriva do carter dialgico da linguagem: o ser humano s se constri como
ator e agente e s define sua identidade em face do outro. O ser humano s o em face do outro e s
31
UNIDADE II TEXTO E CONTEXTO
se define como tal numa relao dinmica com a alteridade (BAKHTIN, 1997). A compreenso da
mensagem , desse modo, uma atividade interativa e contextualizada, pois requer a mobilizao de
um vasto conjunto de saberes e habilidades e a insero desses saberes e habilidades no interior de
um evento comunicativo.
Essa nova viso acerca de texto, contexto e interao resulta, inicialmente, de uma contribuio
relevante, proporcionada pelos estudiosos das cincias cognitivas: a ausncia de barreiras entre
exterioridade e interioridade, entre fenmenos mentais e fenmenos fsicos e sociais.
De acordo com essa nova perspectiva, h uma continuidade entre cognio e cultura, pois esta
apreendida socialmente, mas armazenada individualmente. O conhecimento do mundo e o
contexto sociointeracional partilhado pelos interlocutores so relevantes para o estabelecimento da
significao textual. Essa afirmativa torna-se particularmente ntida no caso da stira, tipo de texto
necessariamente preso a um dado contexto scio-histrico. Vejam-se os exemplos:
Presidente bossa-nova
Juca Chaves
32
TEXTO E CONTEXTO UNIDADE II
comprou um porta-avies.
Comenta o z-povinho
Governo varonil!
Coitado, coitadinho,
do Banco do Brasil,
quase faliu...
A classe proletria
na certa comeria,
em tal quinquilharia,
sem serventia...
aplaudem a medida,
dos patriotas...
De quem o porta-avio?.
33
UNIDADE II TEXTO E CONTEXTO
ah! Revoluo...
comprou o porta-avies,
Que palhaada...
J Brasil j vai guerra remete compra do primeiro porta-avies da Armada, o Minas Gerais
(alis, um elefante branco...), e a identificao s pode ser feita por aqueles que conhecem os fatos
daquele perodo.
O discurso e o interdiscurso
Eduardo e Egina Carneiro
O discurso de natureza tridimensional. Sua produo acontece na histria, por meio da linguagem,
que uma das instncias por onde a ideologia se materializa. Por isso, os estudos lingusticos
tradicionais no conseguem abarcar a inteireza de sua complexidade.
Para a Anlise do Discurso, o discurso uma prtica, uma ao do sujeito sobre o mundo. Por
isso, sua apario deve ser contextualizada como um acontecimento, pois funda uma interpretao
e constri uma vontade de verdade. Quando pronunciamos um discurso agimos sobre o mundo,
marcamos uma posio ora selecionando sentidos, ora excluindo-os no processo interlocutrio.
Para Maingueneau (2005, p. 15), o discurso uma disperso de textos cujo modo de inscrio
histrica permite definir como um espao de regularidades enunciativas. J Foucault (2005) afirma:
chamaremos discurso um conjunto de enunciados na medida em que se apoia na mesma formao
discursiva... ele constitudo de um nmero limitado de enunciados para os quais podemos definir
um conjunto de condies de existncia.
34
TEXTO E CONTEXTO UNIDADE II
em outra situao, que remeta a outras condies de produo, seu sentido, consequentemente,
ser outro.
medida que retiramos de um discurso fragmentos e inserimos em outro discurso, fazemos uma
transposio de suas condies de produo. Mudadas as condies de produo, a significao
desses fragmentos ganha nova configurao semntica (BRANDO, 1993).
A unidade do discurso um efeito de sentido, como Orlandi (1999, p. 15) explica, a palavra
discurso, etimologicamente, tem em si a ideia de curso, de percurso, de correr por, de movimento.
Os discursos se movem em direo a outros. Nunca est s, sempre est atravessado por vozes que
o antecederam e que mantm com ele constante duelo, ora o legitimando, ora o confrontando. A
formao de um discurso est baseada nesse princpio constitutivo o dialogismo. Os discursos
vm ao mundo povoado por outros discursos, com os quais dialogam. Esses discursos podem estar
dispersos pelo tempo e pelo espao, mas se unem porque so atravessados por uma mesma regra de
apario: mesma escolha temtica, mesmos conceitos, objetos, modalidades ou acontecimento. Por
isso que o discurso uma unidade na disperso.
O discurso o caminho de uma contradio a outra: se d lugar s que vemos, que obedecem
que oculta. Analisar o discurso fazer com que desapaream e reapaream as contradies,
mostrar o jogo que nele elas desempenham; manifestar como ele pode exprimi-las, dar-lhes corpo
ou emprestar-lhes uma fugidia aparncia (FOUCAULT, 2005, p. 171).
O discurso poltico pode ser um campo no qual vrios discursos semelhantes se alojam. Esses
discursos se assemelham pelo objeto de suas anlises, embora possam ter divergncias quanto
sua interpretao. Desse campo, podemos fazer recortes menores, a fim de abstrairmos maiores
semelhanas entre os discursos, como, por exemplo, no discurso poltico, podemos fazer uma opo
pelo discurso anarquista.
Mas toda identidade do discurso so construes feitas pelo prprio discurso, por isso, permevel e
passvel de movncias de sentido. Quando um discurso proferido, ele j nasce filiado a uma rede
tecida por outros discursos com semelhantes escolhas e excluses. A metfora da rede pertinente
para explicar o discurso:
Uma rede, e pensemos numa rede mais simples, como a de pesca, composta
de fios, de ns e de furos. Os fios que se encontram e se sustentam nos ns so
to relevantes para o processo de fazer sentido, como os furos, por onde a falta,
a falha se deixam escoar. Se no houvesse furos, estaramos confrontados com
a completude do dizer, no havendo espao para novos e outros sentidos se
formarem. A rede, como um sistema, um todo organizado, mas no fechado,
porque tem os furos, e no estvel, porque os sentidos podem passar e chegar
por essas brechas a cada momento. Diramos que o discurso seria uma rede
e como tal representaria o todo; s que esse todo comporta em si o no todo,
esse sistema abre lugar para o no sistmico, o no representvel (FERREIRA
in INDURSKY, 2005, p. 20).
35
UNIDADE I CONCEITO DE DISCURSO
por isso que o sentido do discurso no dado a priori, pois a unidade construda pela interao
verbal, que histrica e que mantm relao com uma ideologia. Somente nesse espao o discurso
consegue esconder sua polissemia.
A linguagem e o sentido
Na tica da Anlise do Discurso, a linguagem no um simples instrumento de comunicao ou
de transmisso de informao. Ela mais do que isso, pois tambm serve para no comunicar.
A linguagem o lugar de conflitos e confrontos, pois ela s pode ser apanhada no processo de
interao social. No h nela um repouso confortante do sentido estabilizado.
O signo uma arena privilegiada da luta de classe. No se pode dizer o que quer quando se ocupa
um determinado lugar social, pois este exige o emprego de certas representaes e a excluso de
outras. Gregolin (2001, p. 10) diz: se temos hoje um sentido para dada coisa porque houve um
processo que o cimentou e organizou a excluso do sem-sentido.
O sentido est inscrito na Ordem do Discurso. Basta descobrir as regras de sua formao para
tornar evidente a polifonia que fez dela um n de significncia. Mas a polissemia afronta os sentidos
oficiais, aquele que desejado e prestigiado, rasgando a mscara que esconde a heterogeneidade
reinante. Por isso, todo sentido cristalizado deixa entrever um rastro da histria do jogo de poder
que o instaurou nas malhas da linguagem.
por isso que o estudo da linguagem no pode estar apartado das condies sociais que a
produziram, pois so essas condies que criam a evidncia do sentido. Foucault (1999) esclarece
que a produo do discurso controlada, selecionada, organizada e distribuda, a fim de que seus
perigos e poderes sejam conjurados.
Essa viso da linguagem como interao social, em que o outro desempenha papel fundamental na
constituio do significado, integra todo ato de enunciao individual num contexto mais amplo,
revelando as relaes intrnsecas entre o lingustico e o social.
O percurso que a elaborao mental do contedo a ser expresso faz objetivao externa a
enunciao desse contedo orientado socialmente, buscando adaptar-se ao contexto imediato
do ato da fala e, sobretudo, a interlocutores concretos (BRANDO, 1993, p. 10).
36
CONCEITO DE DISCURSO UNIDADE I
de ser localizado no interior do significante. Nesse sentido, podemos dizer que foi uma grande iluso
de Saussure achar que se poderia encontrar na palavra alguma pureza de sentido.
Como alapes, os textos capturam e transformam a infinitude dos sentidos em uma momentnea
completude [...] Inserido na histria e na memria, cada texto nasce de um permanente dilogo
com outros textos; por isso, no havendo como encontrar a palavra fundadora, a origem, a fonte, os
sujeitos s podem enxergar os sentidos no seu pleno voo (GREGOLIN, 2001, p. 10).
A Anlise do Discurso mostra a relao que existe entre a produo do saber que naturaliza o sentido
com o poder que estabelece as regras da formao do referido saber. Ou seja, revela toda a trama
feita no transcurso da histria para que o sentido possa ganhar uma forma monossmica, um status
de natural.
O sujeito da Anlise do Discurso no o sujeito das cincias exatas, que se diz capaz de explicar
o objeto por meio de um conhecimento imparcial; um sujeito que est no exterior da realidade
pesquisada e que observa o fenmeno com a distncia suficiente para assumir um comportamento
neutro diante do fato.
O sujeito da Anlise do Discurso tambm no o da Lingustica Clssica, que o concebe ora como
idealizado, ora como mero falante. O sujeito idealizado baseado na crena de que todos os falantes
de uma mesma comunidade falam a mesma lngua. O sujeito falante o emprico, o individualizado,
que tem a capacidade para aquisio da lngua e a utiliza em conformidade com o contexto
sociocultural no qual tem existncia (FERNANDES, 2005, p. 35).
37
UNIDADE II TEXTO E CONTEXTO
A Anlise do Discurso defende uma teoria no subjetiva do sujeito. Como explica Fernandes (2005,
p. 41), a constituio do sujeito discursivo marcada por uma heterogeneidade decorrente de sua
interao social em diferentes segmentos da sociedade. Isso implica trs coisas: o sujeito no ocupa
uma posio central na formao do discurso; ele no fonte do que diz; muito menos tem uma
identidade fixa e estvel.
Na perspectiva da Anlise do Discurso, a noo de sujeito deixa de ser uma noo idealista, imanente;
o sujeito da linguagem no o sujeito em si, mas tal como existe socialmente, interpelado pela
ideologia. Dessa forma, o sujeito no a origem, a fonte absoluta do sentido, porque na sua fala
outras falas se dizem (BRANDO, 1993, p. 92).
O que define de fato o sujeito o lugar de onde fala. Foucault (2005, p. 139) diz que no importa
quem fala, mas o que ele diz no dito de qualquer lugar. Esse lugar um espao de representao
social (ex. mdico, pai, professor, motorista etc.), que uma unidade apenas abstratamente, pois,
na prtica, atravessada pela disperso.
A unidade uma criao da ideologia, uma coao da ordem do discurso. Por isso, podemos dizer
que o sujeito um acontecimento simblico. Se no sofrer os efeitos do simblico, ou seja, se ele
no se submeter lngua e histria, ele no se constitui, ele no fala, ele no produz sentidos
(ORLANDI, 2005, p. 49).
O dolo da unidade pode ser desmascarado pela polifonia inerente a todo sujeito. O sujeito
constitudo por vrios eus. No h centro em seu ser, pois o seu interior est saturado por vrias
vozes, de modo que, quando fala, o seu dizer no mais lhe pertence: Ele polifnico, uma vez
que portador de vrias vozes enunciativas. Ele dividido, pois carrega consigo vrios tipos de
saberes, dos quais uns so conscientes, outros so no conscientes, outros ainda inconscientes
(CHARAUDEAU, 2004, p. 458).
O sujeito pode ocupar vrias posies no texto. Um nico indivduo pode assumir o papel de
diferentes sujeitos. O sujeito caracterizado pela incompletude, mas essa marca vai se apagando
38
TEXTO E CONTEXTO UNIDADE II
de acordo com a funo enunciativa que o sujeito assume. Hierarquicamente, esse apagamento
acontece da seguinte maneira: locutor enunciador autor.
No existe o sujeito sem o discurso, pois este quem cria um espao representacional para aquele.
Talvez a grande contradio do sujeito seja o fato de ele produzir o discurso e ao mesmo tempo
ser produzido por ele. O sujeito tem acesso a si a partir de saberes que so sustentados por
tcnicas (SARGENTINI, 2004, p. 93). O sujeito inventado pelo discurso por meio do processo
de subjetivao. Miriani (2006, p. 8) nos alerta [...] falar de subjetividade falar de algo que
puro movimento, apreensvel apenas num s-depois [...].
o olhar de outro permite a constituio de uma imagem unitria do eu. O eu s tem sentido
quando o outro lhe atravessa. No existe subjetividade sem a intersubjetividade. No existe uma
alteridade que esteja fora do eu, os dois no esto separados por uma fronteira bem definida, pelo
contrrio, ambos so um mosaico de vozes, que formam um saber sobre si e sobre o outro recalcado
pelos jogos de poder.
O discurso no fruto de um sujeito que pensa e sabe o que quer. o discurso que determina o que
o sujeito deve falar, ele que estipula as modalidades enunciativas. Logo, o sujeito no preexiste ao
discurso, ele uma construo no discurso, sendo este um feixe de relaes que ir determinar o que
dizer, quando e de que modo. (NAVARRO-BARBOSA in SARGENTINI, 2004, p. 113).
Somos acostumados a ligar um indivduo a uma identidade, a nomear para familiarizar, generalizar
para domesticar. Sem darmos conta, somos consequncia da atuao de poderes mltiplos (famlia,
escola, patronato etc.) que agem sobre nossas vidas para forjar representaes de subjetividades
e impor formas de individualidades. Foi o que Foucault chamou de Tcnicas de Si, ou seja,
procedimentos que fixam, mantm e transformam a identidade, em funo de determinados fins.
Mas todo processo de subjetivao falho, lacunar, consequentemente, abre brechas para
resistncias. Pois no existem prottipos humanos biologicamente determinados a serem iguais
uns aos outros. A subjetivao instrumentalizada pela linguagem que, como j vimos, opaca, no
consegue nomear nada sem que haja falha.
A identidade do sujeito um efeito do poder. A identidade, assim como o sujeito, no fixa, ela est
sempre em produo, encontra-se em um processo ininterrupto de construo e caracterizada por
mutaes (FERNANDES, 2005, p. 43).
Impossvel moldar uma forma que defina o sujeito sem essa relao que trava com o outro.
Fernandes (2005, p. 35) afirma que compreender o sujeito discursivo requer compreender quais
so as vozes sociais que se fazem presente em sua voz.
39
UNIDADE II TEXTO E CONTEXTO
O poder quem administra os saberes sobre os indivduos a fim de traar-lhes um perfil ideal e
condicion-los a serem passivos politicamente e ativos economicamente. A formao de um estilo
de vida igual para todos os indivduos de uma comunidade uma ttica para melhor control-los,
para faz-los responder de forma previsvel aos comandos emanados do poder. isso que a Anlise
do Discurso chama de processo de subjetivao a verdade que o poder cria sobre o sujeito para
regul-lo.
Estabelecer um compromisso entre falantes envolve as intenes, as disposies e
os pressupostos, ou seja, envolve todo um conjunto de informaes que no sendo
explicitamente enunciadas so contudo necessrias para a compreenso da situao
contextual. Esses elementos constituem uma componente implcita do discurso e
servem para sintonizar as formas de compromisso recproco.
A dimenso pragmtica do discurso exerce assim uma funo de sintonizao, na
medida em que coloca os interlocutores no mesmo comprimento de onda, isto , faz
com que centrem a sua ateno conjunta nos mesmos pontos ou aspectos; faz com
que calibrem ou ajustem as suas intervenes ao contexto do discurso. Quando tal
no acontece dizemos que as intervenes de uma pessoa so: despropositadas,
no tm cabimento, estou a falar de responde-me com .
Como se v, a compreenso do significado do discurso no se pode fundamentar
exclusivamente nas regras tradicionais da gramtica; para alm disso requer uma
competncia pragmtica, uma capacidade para usar eficazmente a linguagem no
interior de um universo de crenas comuns sobre a natureza das coisas, e dentro do
quadro de um sistema de instituies sociais. Desse modo a competncia pragmtica
liga-se, por um lado, ao grau de eficcia com que se usam os recursos lingusticos
em vista obteno de certos objectivos sociais atravs do discurso; por outro, ao
modo como o sujeito falante procede apropriao contextual, entendendo por
esta a representao que o locutor elabora do conjunto da situao, do lugar que
nela ocupa e do papel que nela desempenha.
http://www.elton.com.br/4-Mestrado-UFAM-ZelligHarris.pdf
www.filologia.org.br/ixcnlf/3/04.htm
www.scribd.com/doc/4298842/ANALISE-DO-DISCURSO-notas-introdutorias
www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/0501/11%20art%209.pdf
40
ANLISE PRTICA UNIDADE III
CAPTULO 1
Anlise do Discurso e Poltica
Edmilson Fonseca
Por esse princpio, no aceitvel que uma notcia triste seja dada com o semblante
sugerindo felicidade ou vice-versa, ou seja, a entoao e os gestos devem estar de
acordo com o que suscita a mensagem do discurso.
Radames Manosso
A Anlise do Discurso assunto que interessa muito compreenso do discurso poltico. Foi
justamente essa anlise, inicialmente na Frana e depois em praticamente todo o mundo ocidental,
que permitiu observar como o poltico formula seu discurso. Para exemplificar na prtica,
mostraremos, a seguir, anlise de Priscila Paschoalino sobre o tema.
Dias Gomes famoso dramaturgo no Brasil. Sua obra O bem amado (retratada na televiso durante
anos e com grande sucesso) refere-se ao prefeito de Sucupira, Odorico Paraguau, que representa o
poltico tradicional e corrupto.
41
UNIDADE III ANLISE PRTICA
Dias Gomes, ao criar o discurso de Odorico, o fez obviamente de maneira intencional. Apesar de a
voz da personagem ser diferente da voz do autor, ela presta tambm a sua inteno, que neste caso
desnudar o discurso legtimo do campo poltico no Brasil, durante as dcadas de 1950 e 1960. O
discurso de Odorico satiriza as enunciaes opulentas e tradicionalistas de Carlos Lacerda, o dito
protetor da famlia, da tradio e da propriedade. Ao satirizar essas entidades sociais, o texto de
Dias Gomes, amparado pela carnavalizao literria, apresenta-se liberto de todas as distncias
sociais e de todos os entraves legais; e tambm se nega a chegar a um ponto conclusivo, fechado.
A verossimilhana, mascarada pela stira, fez com que discursos de polticos brasileiros, como
Lacerda e Jnio Quadros, pudessem ser criticados livremente. Por utilizarem e reproduzirem em
seus discursos a lngua oficial e padronizada do estado, prestando servios a sua prpria vaidade,
tais polticos ficaram famosos. O autor satiriza, alm do discurso oficial repetido por eles, o fato
de o prefeito impregnar sua fala com recursos variados, como regionalismos e neologismos. Sua
compreenso dos fatos est licenciada pelo livre contato entre os indivduos do contexto invertido.
a marca do texto de um escritor preocupado com as nuances da linguagem das camadas populares.
Seu discurso hbrido, em que o srio e o cmico convivem, desnuda o discurso oficial.
O discurso srio est orientado pelas determinaes externas, ou seja, do mundo extrapoltico. O
discurso cmico orientado pela inverso de valores do prprio mundo poltico. O franco dilogo
estabelecido entre o texto literrio e o texto sociopoltico da dcada de 1960 confirma o aspecto
dialgico das falas de Odorico. Dias Gomes utilizou-se do material real para criar seu poltico fictcio.
O narrador do teatro, apesar de apresentar-se pouco, quando surge, faz consideraes claras e
objetivas em relao narrativa. A personagem central de O bem amado apresentada por meio de
uma descrio, fsica e psicolgica, bastante objetiva:
A imagem do poltico brasileiro, com orientao populista, que assombrava a populao por meio de
um constante sorriso, cnico e persuasivo, estava montada. A identificao do elemento parodiado
no foi difcil, pois Dias Gomes no estava preocupado em ser discreto, e muito menos sutil.
42
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Esse mesmo desejo de ser parte da histria, de chamar a ateno, desejo inerente a qualquer
poltico, latente em Odorico, que, por suas falas e atitudes, transita entre o absurdo e o cmico. Ao
ensaiar o discurso de inaugurao da grande obra de seu governo, o prefeito afirma seu desejo de
reconhecimento: Meus concidados! Este momento h de ficar para sempre nos anais e menstruais
da Histria de Sucupira! (GOMES, 1992, p. 53).
O habitus lingustico dos polticos resultado de vrios fatores que o modificam e tambm se
transformam ao longo dos anos. Cada campo possui uma estrutura prpria, e sofre diferentes
determinaes. O discurso poltico sofre imposies internas e externas a seu campo. O enunciador
tem que levar em considerao seus concorrentes e correligionrios polticos, e tambm agradar
ao povo que o elegeu. Os discursos oficiais e os discursos informais de um profissional poltico
demandam sempre ateno de seu enunciador. Cuidados ou desatenes em relao a qualquer
tipo de discurso podem decidir entre a manuteno do poder e a privao de todos os privilgios
garantidos por ele.
Odorico tem plena conscincia do valor simblico de sua linguagem, tanto que a utiliza sempre a
seu favor. O narrador afirma que ele demagogo, bem falante, teatral no mau sentido, sua palavra
prende (GOMES, 1992, p. 22), por isso consegue persuadir a quase todos que o rodeiam. claro
que somente a oposio no o compreende!
Os discursos oficiais eram escritos pelo prefeito com prazer e satisfao, pois discursar em pblico
significa tambm alimentar o ego, destacar-se. A preocupao com as palavras certas ndice da
inteno da personagem. Durante os nove atos da pea, Odorico se envolve em vrios discursos
oficiais. Alguns foram improvisados, como o da candidatura; outros trabalhados, treinados
febrilmente, como aquele que nunca aconteceu: o discurso de inaugurao do cemitrio. O prefeito
sabia o valor do gnero retrico na vida de um poltico.
Seu discurso de candidatura, que ocorre no primeiro ato, destaca alguns pontos que so comuns a
todas as enunciaes oficiais dos polticos. O enunciador se insere no discurso com a finalidade de
se aproximar do povo. Sempre apelativo, Odorico destaca os valores da sua terra enaltecendo-a,
posicionando-se como defensor e salvador dos sucupiranos. Preocupado em aproveitar toda e
qualquer oportunidade para favorecer-se, o prefeito usa argumentos que conseguem adeses,
devido a seu valor sentimental e humanista:
Bom dia minha gente! [...] uma humilhao para a cidade, uma humilhao
para todos ns, que aqui nascemos e que aqui no podemos ser enterrados. [...]
Quem ama sua terra deseja nela descansar. Aqui, nesta cidade infeliz, ningum
pode realizar esse sonho, ningum pode dormir o sono eterno no seio da terra
em que nasce. Isto est direito, minha gente? Merecem os nossos mortos esse
tratamento? (GOMES, 1991, pp. 22-23).
Alm dos apelos apresentados, a campanha de Odorico discute ainda algumas questes inerentes
ao discurso poltico, tais como mudana, conservao e tradio. Estas, alm de informar os valores
43
UNIDADE III ANLISE PRTICA
O dilogo com o movimento Tradio, Famlia e Propriedade TFP, coordenado por Carlos Lacerda
durante este mesmo perodo, claro, transparece claramente. A linguagem mpar do prefeito
satiriza com seus inusitados neologismos a lngua oficial; o tema morte visto atravs do espelho
deformante da pardia, satiriza o contedo oficial dos discursos dos profissionais deste campo.
O uso singular da linguagem pode ser ainda observado no discurso de posse do prefeito. Mantendo
seu discurso demaggico, Odorico fala de modo opulento e vazio. No se preocupa se seu eleitorado
compreende ou no o que dito. Logo no incio de seu mandado, em seu primeiro discurso oficial
como prefeito, ele j deixa indcios de seus valores polticos. A troca de favores j comea a ser
negociada, de maneira mrbida, porm cmica:
44
ANLISE PRTICA UNIDADE III
quem votou em mim, basta dizer isso ao padre na hora da extrema-uno, que
tem enterro e cova de graa, conforme o prometido (GOMES, 1992, p. 31).
Um ano inteiro se passou e ningum morria. Durante esse perodo, o prefeito organizou e manteve
o cemitrio cuidado diariamente, espera de algum que o pudesse utilizar. A personagem tem
conscincia do poder do discurso e das instncias que o sustentam. O discurso preparado para a
inaugurao foi rescrito vrias vezes e, com o passar do tempo, Odorico, reconhecendo a efemeridade
do contexto social, afirma: o discurso que escrevi j est fora de poca (GOMES, 1992, p. 56). O
compromisso em abordar a situao exata em que se discursa fator importante na compreenso e
valorizao simblica do discurso. A atualidade de suas questes fator que impregna o discurso de
competncia simblica e atribui-lhe, portanto, maior valor social.
O ltimo discurso oficial feito pelo prefeito de Sucupira tambm o mais impulsivo, feito sob o signo
do desespero. A possibilidade de no realizao de seu plano e, consequentemente, da inevitvel
perda de poder, fizeram com que esse discurso fosse argumentado de modo claramente persuasivo.
Diante da impossibilidade de inaugurar o cemitrio, no mais por falta de um defunto, mas sim
por uma ordem dada pela famlia da falecida Dulcina Cajazeira, Odorico se desespera, vai at a
janela e discursa para seu pblico (que se reunia em frente ao local do velrio, esperando a festa
de inaugurao do campo-santo):
45
UNIDADE III ANLISE PRTICA
Odorico, alis, faz do discurso duplo uma arma poltica. Ao assumir diferentes posies diante do
mesmo objeto, ou situao, o poltico deixa clara sua postura moral. Odorico ora est do lado da lei,
e deseja respeit-la, ora est contra ela, desejando afast-la de seu discurso. A seleo de sua posio
feita de modo oportuno, para ele, claro.
No sexto quadro, Odorico esperava que Zeca Diabo, seu cangaceiro-delegado, matasse o jornalista
Neco Pedreira, representante da oposio. Ao descobrir que seus planos falharam, o prefeito discute
com Zeca que, sem entender a situao, explica s ter feito o que a lei mandava. No trecho a seguir,
pode-se observar a stira que Dias Gomes constri ao colocar a validade da lei na pauta de discusses
entre dois indivduos fundamentalmente diferentes. Um que reconhece o valor do discurso e
a manipulao deste; outro que representa a classe dos ignorantes formais e informais, ou seja,
daqueles que no possuem as chaves necessrias para compreender o discurso falso, dissimulado:
Odorico Que histria essa, capito? Ento o senhor representante da lei contra mim?
Zeca Seu doutor, como delegado eu tenho que ser justo. Fui l mesmo com gana de fazer o moo
engolir o que disse. Mas ele me fez sentar e conversar. Me mostrou a lei que garante a ele o direito
de dizer o que quiser. Lei feita pelos deputados, no sei se vosminc conhece.
Odorico Claro que conheo. A lei diz que cada um tem a liberdade de dizer e escrever o que
quiser, mas diz tambm que ns temos o direito de sacudir a marreta quando algum escreve contra
ns.
Odorico E alm do mais, capito, no estou precisando de um doutor em leis. Estou precisando
de um homem de ao [...]. (GOMES, 1992, pp. 78-79).
O elemento ambguo, que proporciona a stira, est presente em todo o texto. O discurso informal
do prefeito denuncia o jogo de interesses pela manuteno do poder. No do campo poltico, o
trabalho com a linguagem um dos principais instrumentos de manuteno do poder adquirido.
As estratgias elaboradas pelo prefeito mostram seu comportamento, que nada mais do que
uma leitura do comportamento real dos polticos brasileiros feita por meio da lente deformante e
denunciadora da pardia.
Se o dilogo com a histria social permanente nesta obra teatral, o olhar agudo e escrachado
do autor no poderia deixar de citar os golpes farsescos com os quais os governantes do Brasil
se envolviam. O desejo de forjar um golpe, a fim de escapar de certas situaes constrangedoras,
de certas conjecturas embaraosas, marcou a histria recente do governo brasileiro. Denncias
feitas na rdio por Carlos Lacerda fizeram com que Jnio Quadros, em uma tentativa de golpe,
renunciasse Presidncia da Repblica. Segundo Boris Fausto: Jnio esperava obter com uma
espcie de tentativa de renncia maior soma de poderes para governar, livrando-se at certo ponto
do Congresso e dos partidos (FAUSTO, 2001, p. 442).
46
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Dorota O qu?
Odorico Sei no... alguma coisa que colocasse o povo do meu lado novamente.
[...]
Odorico Mas ns que vamos dizer que foi a oposio. Assim eu passo de ru a vtima. Entra
Zeca Diabo. Para na porta, olhos cravados em Odorico.
Odorico Est a o homem de que eu preciso! Capito Zeca Diabo! Dou minha palavra que o
senhor vai ter um fim de vida tranquilo, como deseja, com minha proteo e a minha ajuda. Lhe dou
at uma fazendinha pro senhor criar suas galinhas.
Odorico Pro senhor me ajudar. Esto querendo acabar comigo, Capito. Esses badernistas
conseguiram botar o povo contra mim. E preciso que acontea alguma coisa que vire o jogo, o
senhor est entendendo? Um atentado, por exemplo. Um atentado covarde, brutal, que revoltasse
todo mundo! Um atentado simulado, claro [...].
Odorico Agora! Agora mesmo... Dona Dorota, telefone pros jornais de Salvador, exagere, diga
que morri, que estou crivado de balas... e acuse logo a oposio! [...] (GOMES, 1992, pp. 118-119).
E finalmente, depois de vrias tentativas frustradas, Odorico realizou pessoalmente seu objetivo:
o cemitrio foi inaugurado com toda pompa, no enterro do prprio prefeito. Com humor negro, o
dramaturgo fecha o ciclo das venturanas e desaventuranas de Odorico Paraguau. Zeca Diabo,
47
UNIDADE III ANLISE PRTICA
revoltado com o comportamento tirano e impostor do poltico, resolveu dar fim s injustias
cometidas pelo Coronel. Este, desesperado, ainda apela para a f crist do cangaceiro. O golpe
final que o destronizou, mostrou-o vtima da revolta que sua arbitrariedade desencadeou: ele
morto por Zeca Diabo, um pistoleiro, um homem do povo que se regenera, mas que Odorico tenta
reconduzir ao crime, para se beneficiar disso (GOULART, 1991, p. 6). O prefeito morto no fim do
oitavo quadro, que finalizado pela Marcha fnebre de Chopin, executado pela lira de Sucupira.
O grande discurso de inaugurao do campo-santo foi feito por Neco Pedreira, inimigo poltico de
Odorico. O discurso, claramente ambguo, d incio a uma nova fase na vida poltica de Sucupira. Se
diferente ou no da primeira, somente os eleitores poderiam afirmar:
O discurso dominante, que obedece s leis de manuteno de poder e gerencia o mercado simblico
do campo poltico, no pode mudar. Sua mudana implicaria reformulao de hierarquias
milenariamente construdas pelos movimentos sociais. Desse modo, manter discurso anterior,
imprimindo-lhe somente caractersticas superficiais diferentes daquelas presentes no discurso
da situao anterior, o melhor modo de manter o poder e garantir o apoio pblico. O discurso
dissimulado, tpico da classe poltica, obedece a essa regra: fala-se o que deve, executa-se o que
deseja.
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CAPTULO 2
Anlise do Discurso e o Humor
Nair Amaral
O meu interesse pelo humor surgiu devido a essas questes colocadas pela Anlise do Discurso.
Sob essa perspectiva terica, possvel dizer que as piadas, sendo discurso, servem ideologia,
e que os sujeitos envolvidos no discurso humorstico so tomados pela inconscincia inerente ao
processo de assujeitamento ideolgico pelo qual passam todos os sujeitos do discurso. Dessa forma,
os sujeitos tm a iluso de que dominam o prprio discurso, mas, na verdade, so dominados por
ele. O falante, nessa perspectiva terica, no passa de um porta-voz de discursos que o antecedem.
O eu , nessa verso, dominado, condicionado pelo outro. O que procurarei mostrar que o
discurso humorstico possibilita reflexes acerca do processo discursivo. A eficcia (ou no) das
estratgias discursivo-argumentativas utilizadas no discurso humorstico nos permite questionar a
plena inconscincia dos sujeitos desse discurso. O sucesso do humor ou o que faz rir no pode ser
considerado obra do acaso.
Impossvel no perceber a presena da heterogeneidade. Sob a forma de jogo, o sujeito deixa marcas
que no h como negar sua presena. O verbo dar e sua forma polifnica de aparecer nos discursos
permite uma manobra do autor, desviando totalmente o sentido do texto ao alterar a segunda parte
do provrbio. Fenmeno parecido ocorre no exemplo seguinte: a segunda parte alterada e a
ideologia do provrbio desmontada.
relativamente fcil dizer que os exemplos acima so textos construdos a partir do discurso do
outro. Isso inegvel. O que considero difcil eliminar totalmente a subjetividade. Vejam bem:
se aparecesse primeiro o conhecido provrbio quem d aos pobres empresta a Deus, quem seria
capaz de imaginar a presena desses outros exemplos? No entanto, ao lermos estes enunciados,
percebemos, imediatamente, a presena do provrbio. Com base nesses exemplos, posso afirmar
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UNIDADE III ANLISE PRTICA
que a presena do outro no suficiente para apagar a presena do eu, no mximo, mostrar que ele
no est s.
Embora j tenham dito que nada mais humorstico do que o prprio humor, quando pretende
definir-se, fico com a sabedoria de Monteiro Lobato ao dizer que o humor a maneira imprevisvel,
certa e filosfica de ver as coisas. que, em relao ao humor, no faltam argumentos e definies
de personalidades a respeito. Todos ressaltam, de alguma forma, que o humorismo o nico
momento srio e, sobretudo, sincero da nossa quotidiana mentira. Comeo citando a clebre frase
de Aristteles: O homem o nico ser vivente que ri, seguida de alguns versos do poema de
Lus Fernando Verssimo, intitulado O nico animal, no qual ele diz, entre outras coisas, que o
homem o nico animal que ri dos outros.
Na verdade, estou querendo dizer que o riso to amplamente difundido nas formas de vida social
do homem, podendo ser considerado fator primrio de seu comportamento, que falar do riso
tentar compreender e interpretar a histria do homem. Entretanto, humor na literatura e na vida
no contar piada, fazer gracinhas ou ser bvio e explcito... No ficar rindo toa.
Millr Fernandes afirma que fazer humor adotar uma forma completamente desinibida e
descondicionada de ver as coisas. Para entender melhor o que disse Millr, recorro a outro
humorista. Leon Eliachar (que teve a seguinte definio laureada com o primeiro prmio Palma
de Ouro na IX Exposio Internacional de Humorismo realizada na Europa Bordighera, Itlia,
1956) define humor da seguinte forma: Humorismo a arte de fazer ccegas no raciocnio dos
outros. H duas espcies de humorismo: o trgico e cmico. O trgico o que no consegue fazer
rir, o cmico o que verdadeiramente trgico para se fazer.
Certo que o humor evidencia uma atitude intelectual do autor, que produz o seu texto com uma
postura reflexiva e consciente. Alm disso, peculiar no humor que ele chama a ateno do leitor
para uma possvel manifestao da linguagem. Os autores que trabalham com o humor valorizam
alguns aspectos, entre eles esto a inovao e a subverso. A inovao pode ser entendida como uma
nova forma de perceber velhas coisas; sem preconceitos, sem esteretipos, sem repetir o j sabido.
No existe o medo de mudar. A subverso revelada por meio do inconformismo, do rompimento
com as regras, com as normas, feito por meio de recursos metafricos e lingusticos. Alguns idealistas
afirmam que so os desobedientes que movimentam o mundo.
O riso, portanto, uma das formas de subverter padres, , sobretudo, uma crtica social. As
possibilidades mais simples de se inventar estrias cmicas nasce do aproveitamento do erro. Rimos
das pessoas que caem porque elas no se comportam segundo a norma humana. Este tipo de riso
de superioridade est entre as primeiras formas de riso de que a criana capaz. (Ver o sucesso da
pegadinhas e das vdeos cacetadas).
Um dos mais conhecidos textos humorsticos so as piadas. Geralmente, elas versam sobre temas
socialmente controversos, em que possvel constatar manifestaes culturais e ideolgicas. A maioria
delas veiculam o discurso dominante e so sobre: sexo, poltica, racismo, loucura, morte, defeitos fsicos,
instituies (escola, casamento, igreja, lnguas etc.). Alguns tericos afirmam que o papel do linguista
explicar no o porqu do humor, mas o como acontece o humor, ou seja, os linguistas trabalham
com o que os outros se divertem, analisando e descrevendo os fenmenos lingusticos envolvidos no
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ANLISE PRTICA UNIDADE III
processo de criao e interpretao do texto que provoca o riso. Embora as piadas tenham um forte
cunho cultural, social ou ideolgico (fonte de pesquisa para os socilogos, psiclogos e antroplogos),
os analistas do discurso devem tambm se preocupar com essas questes, pois consideram em suas
anlises as condies de produo do discurso, uma vez que todo discurso pressupe uma memria,
um acontecimento, enfim, um processo.
O que veremos agora so alguns exemplos de textos que pressupem o j dito, ou seja, o discurso
do outro, mas que demonstram de alguma forma um trabalho do eu sujeito. Outro fator que
chama a ateno, ao analisarmos as piadas, que elas costumam tambm veicular o discurso
corrente e, ao faz-lo, utilizam-se de esteretipos. Assim: todo judeu s pensa em dinheiro; todo
portugus burro; todos os advogados so corruptos; todas as loiras so burras e s pensam em
sexo; todo japons tem pnis pequeno. Vejamos alguns exemplos:
O portugus passava em frente a um chaveiro quando viu uma placa Trocam-se segredos. Parou,
entrou na loja, olhou para os lados e cochichou para o balconista:
Como possvel falar em assujeitamento, quando o sujeito conhece e usa normas da linguagem,
burlando estrategicamente as regras da interpretao previsvel e levando o leitor a uma resposta
contrria esperada pela pegadinha. Logo, ereo diferente de elevao do pnis e igual
51
UNIDADE III ANLISE PRTICA
a eleio, que por sua vez pressupe votar. Para De Certeau, o sujeito reinventa o cotidiano.
Utiliza o j dito para redizer de forma diferente, s vezes, atribuindo-lhe outra ideologia.
Podemos fazer vrios tipos de anlise em relao aos textos humorsticos. Uma delas considerar os
diversos nveis gramaticais, por exemplo: fonolgico, morfolgico, sinttico, lexical, sociolingustico
etc.
Dois polticos famosos se encontraram em Braslia depois de escapar de mais uma CPI:
Vamos. De quem?
No nvel sinttico, quando o que est em jogo so as estruturas sintagmticas do enunciado, temos
outras possibilidades de anlise: [tomar] = [beber (algo)] verbo transitivo direto objeto direto.
[tomar] = [subtrair (algo, de algum)] verbo bitransitivo objeto direto e indireto (de quem?).
A variao lingustica um fenmeno apaixonante, rico e, sobretudo, rendoso no que diz respeito
a dados lingusticos. Com a variao, podemos, detectar problemas ligados ao preconceito e
discriminao facilmente observveis por meio da pronncia, do lxico e da construo sinttica
principalmente. A dialetologia mostra que esses fenmenos podem ocorrer no nvel espacial
(variao geogrfica), mostrando as diferentes classes sociais (variao social), trabalhando com
faixas de idades diferentes (variao de idade), estabelecendo diferenas entre a fala da mulher e a
do homem (variao de sexo), entre outras tantas.
Firme cumpadi?
No cumpadi, novela.
A pronncia diferente nvel fonolgico entre o urbano e o caipira (variao geogrfica e/ou
social) estabelece o gatilho da piada: interpretar palavras de formas diferenciadas. Logo, firme
no o que poderia parecer bvio (legal), mas uma variante de filme, existente na fala dos caipiras,
ou dos sem escolaridade. No caso do caipira, relevante demonstrar que sua inferioridade
social, geralmente demonstrada pela linguagem que usa (padro/no padro) superada pela
sua esperteza, sua sabedoria. A esto includos tambm os nordestinos, que, nesse caso, so
considerados maches, em oposio ao gacho. So esteretipos como j vimos anteriormente.
O que procurei mostrar que o discurso humorstico abre perspectiva para outra reflexo acerca
do processo discursivo. A eficcia, ou no, das estratgias discursivo-argumentativas utilizadas no
discurso humorstico nos permite questionar sobre os sujeitos desse discurso. Depois de tudo que
foi dito ainda possvel acreditar que o sucesso do humor, ou o que faz rir, pode ser considerado
obra do acaso? Do assujeitamento? Ser que devemos concordar com a simplificao dada ao sujeito
e o estatuto conferido ao discurso, de ser fechado, concebido em um lugar no qual o sujeito no
interveio, apesar da heterogeneidade de que esse discurso constitudo?
52
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Fica, ento, um questionamento para reflexo: ser que, em nossa prtica escolar, temos tido propostas
diferentes para o ensino de lngua ou ser que a subjetividade atingiu nveis, no de assujeitamento
ideolgico, mas, perigosamente, de alienao, de submisso, de falta de conscientizao no exerccio
de cidadania? Naturalmente que prefiro ficar com De Certeau e mostrar que o sujeito pode ser
diferente na igualdade, pois no so meros consumidores, mas usurios que sabem personalizar o
que usam e o que fazem. como diz Possenti (1995) a histria frequentemente se faz de pequenos
fatos, pequenos atos que produzem pequenas alteraes do que h, de usos diversos e eventualmente
no previstos das mesmas coisas...
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CAPTULO 3
Anlise do Discurso no Jornalismo
Roselyne Ringoot
Apesar das diferenas que opem a Anlise de Contedo e a Anlise de Discurso, o objeto
estudado, tanto em um caso quanto no outro, quando se fala em anlise da imprensa escrita, o
que dito nos jornais, e os procedimentos das pesquisas se articulam em torno da constituio e
do tratamento do corpus. Essas duas tradies de alguma forma especializaram e cristalizaram o
contedo jornalstico ou o discurso jornalstico, tido como produto, deixando de lado os outros
aspectos discursivos do Jornalismo, ou, para dizer de outra forma, os discursos jornalsticos
tornaram-se sinnimo de discurso dos jornais.
54
ANLISE PRTICA UNIDADE III
No caso do discurso jornalstico, trata-se de analisar aquilo que conta o jornal. Trata-se, tambm, de
analisar como so posicionados os que o escrevem e os que o leem, trabalhando sobre os dispositivos
enunciativos, as formas de disponibilizar a informao.
Nessa perspectiva, Eliso Vron (1984) desenvolveu o conceito de contrato de leitura na imprensa
escrita. Veron parte do princpio de que a imprensa escrita funciona em um universo de concorrncia
bastante fechado, constatao particulamente verdadeira no caso das revistas femininas dirigidas
a um pblico de elite, seu primeiro campo de estudo. Segundo o autor, nem a Anlise de Contedo,
nem o estudo sociodemogrfico do pblico leitor podem explicar os diferentes posicionamentos
dessas revistas que tm como alvo os mesmos leitores e propem os mesmos contedos. Essas so
as variaes enunciativas que constituem os diferentes contratos de leitura.
A enunciao editorial constri por sua vez a imagem daquele que fala (o local que ele se atribui, a
relao quilo que ele diz), a imagem daquele a quem o discurso endereado (o pblico) e a relao
entre o enunciador e o enunciatrio que proposta dentro e para o discurso. Os diferentes modos
de se dirigir ao leitor (empatia, distanciamento, tom ldico) criam um efeito de relao interpessoal
entre a revista e o leitor.
55
UNIDADE III ANLISE PRTICA
reportado. A Identidade Editorial construda sobre uma gama de elementos constitutivos tais
como:
Trata-se, portanto, de cruzar o estudo da categoria informativa retida e o estudo das polticas
editoriais prprias aos jornais em estudo. Mas a Anlise da Identidade Editorial pode tambm dar
lugar ao aprofundamento quando se trata de especializar os processos de redao jornalstica. Para
uma aproximao mais precisa da prtica discursiva do Jornalismo, ns propomos uma investigao
do jornal a partir do conceito de ethos.
O Ethos jornalstico
Emprestado da rtorica da Grcia antiga, na qual ethos significa personagem, o conceito de ethos
retrabalhado pelo linguista Dominique Maingueneau no contexto dos estudos de comunicao.
56
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Enunciador legtimo o seu dizer: dentro de seu discurso, ele se concede uma
posio institucional e marca sua relao a um saber. Ele se manifesta como
um papel e um estatuto, mas ele se manifesta tambm como uma voz e um
corpo. O ethos se traduz no tom, (pela forma escrita ou pela forma oral), e se
apoia sobre uma dupla figura do enunciador, um carter e uma corporalidade
(MAINGUENEAU, 2002).
A noo de ethos permite revisitar os gneros jornalsticos em funo da forma como o jornalista se
coloca, sobre a qual se articula a adeso do leitor. Um artigo publicado na revista Mots prope uma
tipologia dos gneros jornalsticos a partir de trs estratgias enunciativas que evidenciam a figura
do jornalista (RINGOOT; ROCHARD, 2005):
57
UNIDADE III ANLISE PRTICA
Nesse contexto, a Formao Discursiva jornalstica ultrapassa o discurso do jornal; considera-se, por
um lado, que o Jornalismo produz um discurso e um saber especficos, destacveis particularmente
pelas formas enunciativas recorrentes, mas considera-se, por outro lado, que o Jornalismo o
produto de vrios discursos que o elaboram e o estruturam. A tenso entre ordem e desordem do
discurso, a priori paradoxal, o que explica o conceito de disperso. Tambm, se o Jornalismo
instaura um objeto de saber, uma enunciao, e as estratgias (ou os posicionamentos) que lhe
so particulares, essa identidade de discurso resultado de uma regulao de mltiplas disperses
(RINGOOT; UTARD, 2005).
A noo de disperso permite definir o Jornalismo como espao discursivo complexo, em que
interagem vrias enunciaes: as dos jornalistas, evidentemente, mas tambm aquelas das fontes
e dos pblicos. Dito de outra forma, os discursos do legislador, do professor, do pesquisador, do
sindicalista, dos empresrios da imprensa ou do anunciante interferem sobre a definio social do
Jornalismo. Todos esses atores agem sobre a definio da informao, sobre o seu modo de produo,
sobre os valores que lhe so atribudos. Ns nos situamos aqui em uma concepo integradora
(RINGOOT; RUELLAN, 2007) que defende a ideia de que no h discurso sem interdiscurso.
58
CAPTULO 4
Anlise do Discurso Religioso
Outro conceito-chave pertinente a esse contexto exotrico diz respeito s modalidades discursivas
que no pertencem exclusivamente a um corpo institucional, porm a todos indiscriminadamente.
O entendimento desses dois conceitos-chave pode ajudar os membros de uma comunidade ou
instituio religiosa a serem mais eficazes em sua comunicao.
Pedaggica: pelodo discurso que as instituies, entre elas a Igreja, garantem a aprendizagem de
suas crenas e a transmisso da sua legitimidade para prescrever os preceitos destinados a regular
os comportamentos e para interferir quando necessrio. Se essa funo utilizada em situao de
no pertena, ento, provavelmente, se far uso do discurso exotrico.
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UNIDADE III ANLISE PRTICA
Mobilizadora: o discurso que d conta dessa funo tem a ver com os valores defendidos pela
instituio. Observa-se que h uma mobilizao da liderana quando identifica que alguns dos
valores defendidos esto caindo por terra. H todo um discurso de confirmao e reafirmao das
crenas.
Reparadora: se algumas das regras ou normas so quebradas, o discurso da funo reparadora ser
o responsvel pelo estabelecimento da ordem, seja por simples observao, seja por advertncias,
seja por disciplina ou excluso. O discurso com funo reparadora tem o objetivo de reafirmar o que
foi ensinado na funo pedaggica e identificado como problema na funo mobilizadora.
Orlandi (1996) aborda o discurso religioso (doravante DR), apresentando caractersticas gerais
e tambm caractersticas peculiares a certas classes de discurso religioso, o chamado discurso
teolgico. O discurso religioso aquele em que h uma relao espontnea com o sagrado sendo,
portanto, mais informal; enquanto o teolgico o tipo de discurso em que a mediao entre a
alma religiosa e o sagrado se faz por uma sistematizao dogmtica das verdades religiosas, e onde
o telogo [...] aparece como aquele que faz a relao entre os dois mundos: o mundo hebraico e o
mundo cristo, sendo, assim, mais formal (ORLANDI, 1996, pp. 246-247). Porm, podemos falar
em DR de maneira globalizante. Assim, temos:
60
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Os discursos religiosos, como j vimos, mostram-se com estruturas rgidas quanto aos papis dos
interlocutores (a divindade e os seres humanos). Os dogmas sagrados, por exemplo, f e Deus, so
intocveis (SETZER, 1987, p. 91). Segundo Althusser (apud ORLANDI, 1996, p. 241), Deus define-se
[...] a si mesmo como sujeito por excelncia, aquele que por si e para si (Sou aquele que ) e aquele
que interpela seu sujeito [...] eis quem tu s: Pedro.
Intertextualidade: Todo discurso religioso (pela sua natureza) tem a ver com outro discurso
religioso (CASTRO, 1987, p. 31). O discurso teolgico um discurso sobre outro discurso
(ORLANDI, 1996, p. 259). Ele se manifesta como um comentrio a um texto de origem, por isso,
tem pouco a ver com o contexto imediato da enunciao. H sempre um dizer j dito, um redizer de
significao divina.
Homogeneidade ideolgica: Gramsci (apud ORLANDI, 1996, p. 248) diz que sob a
homogeneidade ideolgica, existe na religio enquanto conjunto cultural uma subdiviso paralela
aos grupos sociais afetados (de mulheres, de intelectuais e de camponeses). Essa heterogeneidade
social e ideolgica explica o surgimento de aspectos teolgicos e de religio popular dentro da
mesma religio.
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UNIDADE III ANLISE PRTICA
Discurso proftico: explorao das dimenses espao e tempo. Caracterstica: dissimulao da sua
[discurso proftico] relao com o momento histrico como possibilidade mesma de constituir-se
(CASTRO, 1987, p. 30).
Orlandi (1996) considera produtivo estabelecer a diferena entre propriedade e marca do DR.
A primeira diz respeito totalidade do discurso bem como sua relao com a exterioridade, j a
marca relaciona-se organizao do discurso, sua interioridade.
O efeito invertido se v, claramente, nas promessas que constituem o DR: passagem do mundo
temporal, com suas consequncias, como morrer, no ver, perder-se para o mundo espiritual e suas
vantagens, como viver, ver, salvar-se etc.
Nas marcas do DR, podemos verificar a configurao tpica das grandes partes de vrias espcies de
discurso religioso (ORLANDI, 1996, p. 258). O esquema que se apresenta o seguinte: exortao
enlevo salvao. Os componentes caractersticos de cada uma das partes sero expostos no
quadro a seguir.
62
ANLISE PRTICA UNIDADE III
As marcas podem se individualizar nas diferentes espcies de discurso religioso, por exemplo, em
diferentes religies, diferentes prticas, distintas cerimnias. No entanto, o papel da propriedade
seria oferecer estabilidade ou mais consistncia em relao dissimetria e no reversibilidade dos
planos desse discurso.
Concluso
A Anlise do Discurso oferece instituio Igreja uma anlise de seu discurso que caminha por uma
interface que beneficia no s aos analistas do discurso mas, principalmente, aos representantes
dessa instituio; pois conseguem redimensionar a leitura que fazem de sua prtica.
Falar sobre a histria da Anlise do Discurso (AD) no Brasil exige, antes, um momento
de suspenso, que nos leve a desviar o olhar do espao particular de nossa prpria
prtica e buscar compreender o espao mais geral da teoria e como ela vem se
constituindo e consolidando entre ns. Penso que no demasia considerar que a
AD brasileira j tem uma histria consistente, que vem sendo construda h cerca de
30 anos e que j se estende por vrios quadrantes do territrio.
63
UNIDADE III ANLISE PRTICA
Do ponto de vista do ensino da AD, ela tambm ganha espao, expandindo-se, alm
da ps-graduao, onde se deu sua entrada inicial, aos currculos de graduao,
tanto de licenciatura quanto de bacharelado. E esse um observatrio privilegiado
para se perceber e analisar as reaes que a disciplina provoca nos iniciantes.
Particularmente, eu vivencio essa experincia, a cada ano, desde 2000, ao oferecer
a disciplina de Introduo Anlise do Discurso, em carter eletivo, aos alunos
do curso de Letras da UFRGS. comum recebermos alunos de outros cursos
(geralmente, Cincias Sociais, Jornalismo, Fonoaudiologia, Psicologia, Pedagogia,
Direito.) que chegam, com curiosidade, por j terem lido ou ouvido falar sobre essa
tal Anlise de Discurso.
Constato que as reaes que ela provoca vo desde a rejeio, sob argumento
de que muito difcil, mexe com muitas reas (o que leva quase sempre a um
nmero expressivo de desistncias), at o fascnio completo que leva adeso mais
entusiasmada, que faz ver a AD em todas as situaes mais prosaicas do cotidiano. O
saldo desse balano que dificilmente os alunos ficam indiferentes disciplina, sem
serem tocados por ela. Com afeto ou sem afeto, o fato que ela afeta!
Por que ser que isso se passa com a AD? Seria uma particularidade do seu quadro
terico? Seria o modo como se deu sua insero nos estudos da linguagem no Brasil?
Seria por conta da personalidade forte de certos analistas? Na verdade, nosso campo
terico bem singular, nossas anlises retomam, provocam e instigam diferenas e
contradies em reas contguas (no s) e os analistas de discurso costumam ser
bastante enfticos e inflamados ao falar da teoria.
64
ANLISE PRTICA UNIDADE III
Mesmo assim, ainda hoje, com quase 30 anos de histria, no nada fcil tentar
explicar o que fazemos para quem de fora e mais difcil ainda, s vezes, tentar
faz-lo para quem de dentro, por razes bem distintas, como vocs conseguem
bem compreender. Eu tenho, em princpio, trs opes de resposta quando me
perguntam o que eu fao: por estar lotada num departamento de letras clssicas
e vernculas, posso dizer que lido com Lngua Portuguesa; dependendo do
interlocutor posso ampliar um pouco mais e dizer que fao Lingustica, ou ento,
resposta mais radical, digo logo que minha rea Anlise de Discurso e... seja l o
que Deus quiser!
O que torna assim to difcil e complexo falar do que fazemos e do que somos?
No haveria uma resposta nica para essa questo; podemos, quando muito, fazer
algumas tentativas sempre parciais de abordagem. Comecemos com os conceitos
que compem nosso dispositivo terico e nos permitem descrever e mapear essa
experincia no campo do discurso. E vou selecionar dez deles.
65
UNIDADE III ANLISE PRTICA
A teoria nesse aspecto encontra-se sempre em xeque, tendo seus limites redefinidos
e reconfigurados, testados e discutidos pela atividade de seus analistas. Fao aqui
uma parada para observar que no se costuma refletir muito sobre o sujeito-analista.
Nossa reflexo, em geral, recai sobre o outro sujeito, o sujeito discursivo (o constructo
terico). Mas como se d a formao desse sujeito-analista, como ele se situa no
campo terico e como se inscreve, que afinidades estabelece com outros analistas e
como ele contribui com a teoria pelo modo como se d a sua entrada?
A est, talvez, em parte, uma das razes pelas quais a AD no se esvaziou no Brasil,
como ocorreu na Frana. Aqui ela se mostra pulsante, sem medo de incorporar novas
materialidades e sem estacionar nas questes e querelas que marcaram sua origem
europeia. At porque temos as nossas prprias que j nos mantm bem ocupados.
66
ANLISE PRTICA UNIDADE III
ser mobilizado nas anlises, e conseguem, assim, a partir dos materiais e arquivos
selecionados, produzir gestos de leitura muito particulares.
No seria imprprio, portanto, afirmar que, alm de termos uma teoria fortemente
fundamentada, temos uma prtica consistente em relao dialtica com a teoria e
no fechamos as perspectivas materiais de nossos objetos discursivos. Disso tudo
decorre o interesse de vrias reas das cincias humanas (se que existe uma
cincia desumana) pelo mtodo da AD, como se ele fosse descartvel da teoria
e pudesse circular com autonomia. Ocorre que esse mtodo no modelo para
a compreenso e interpretao dos discursos; ele no existe pronto, pr-fabricado,
nem aceita encomendas.
O lado da militncia...
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UNIDADE III ANLISE PRTICA
e uma certa decepo com minha escolha. Entendi bem depois que esse era o
sentimento que a rea causava nas pessoas de fora, e no totalmente sem razo.
Talvez seja o caso de perguntar-nos agora, mais de 20 anos dessa conversa, como
andamos em relao ao discurso poltico e Lingustica?
Certamente, na AD, ainda se trabalha com discursos polticos, pois a cena poltica
um lugar discursivo frtil para se observar as denegaes, o nonsense, as
descontinuidades e o movimento das posies-sujeito. Recentemente ainda saram
alguns bons trabalhos nessa linha, mas acredito que no mais a impresso geral
(exceto para os que insistem em continuar desconhecendo) de que ela s trabalhe
com isso.
As distintas materialidades
A AD no/do Brasil trabalha hoje com materialidades discursivas das mais diversas,
que vo desde os discursos institucionalizados at aqueles do cotidiano, podendo
com isso abarcar o discurso religioso, indgena, dos movimentos sociais, miditico,
pedaggico, questes de gnero, o discurso do corpo e das corporalidades, o
discurso dos esquizofrnicos, dos afsicos e por a segue essa lista meramente
exemplificativa, j que no h como nem por que tentar ser exaustivo nessa mera
enumerao. E no se detm exclusivamente na linguagem verbal (nas questes da
escrita e da oralidade).
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ANLISE PRTICA UNIDADE III
E a Lingustica, como ficou nesse quadro atual? Como vem se dando nossa relao
com essa influente vizinha? Poderia dizer que continua tensa e sujeita a controvrsias
de toda ordem. E diria tambm que a famosa frase de Courtine, que para ser analista
de discurso preciso ser linguista e deixar de s-lo, mantm sua vigncia e validade.
essa particularidade que nos distingue... seno estaramos atuando em algum dos
ramos de Lingustica Aplicada ou em Teoria e Anlise Lingustica, que, alis, j o
que somos induzidos a fazer pelo CNPq, CAPES e quetais.
Dessa forma, podemos dizer em relao a essa vizinha, com a qual as relaes no
so l quase sempre muito amistosas, que h contato, mas no pertencimento. E
isso vale para os dois lados. A AD no est contida, no parte da Lingustica, em
que pese trabalhar com a lngua, como base material. E uma das razes que a
prpria noo de lngua nos distingue e nos faz constituir um recorte disciplinar
diferente da Lingustica.
O modo como a Anlise do Discurso de linha francesa (evito usar a expresso escola
francesa) trabalha com a lngua, como estrutura simblica que comporta o no
sistematizado (o furo, a falha); com o sujeito, como ser-em-falta, efeito dessa estrutura
de linguagem, sendo ao mesmo tempo sujeito do desejo e da ideologia; e com o
discurso, como materialidade lingustica e histrica, que incorpora a exterioridade
no como complemento, mas como elemento constituinte, representa um modo
nico e prprio da forma como a AD compe o seu tabuleiro, escolhe suas peas
principais e arma seu jogo no campo da linguagem.
E nesse jogo preciso encontrar um meio de, sem sair dele, descobrir os seus furos,
driblar as regras e buscar um espao entre a liberdade e a coao, entre o fechamento
do sistema e os pontos por onde ele se deixa romper.
O papel do analista
Falemos um pouco, ento, desse jogador. E para fazer isso voltemos figura do
analista. Diria que ser analista de discurso no Brasil hoje significa ser singular no meio
de uma pluralidade, significa a persistncia e a resistncia em demarcar os limites e
as especificidades do quadro terico, no deixando banalizar nossos conceitos nem
diluir nossos procedimentos de anlise sob a forma de modelos teis de aplicao
imediata.
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No que diz respeito s zonas de contato mais afins com o campo do discurso, venho
observando com interesse uma aproximao produtiva da Anlise do Discurso com a
Psicanlise, que tem rendido resultados bastante alentadores. O ponto que mais me
agrada nesse dilogo que ele, sendo frtil e concernente, propicia que retornemos
nossa teoria com um olhar mais arguto, com uma escuta mais fina sobre nossos
objetos. No ltimo SEAD, em Porto Alegre, tivemos uma presena expressiva de
psicanalistas refletindo sobre noes que nos dizem muito de perto, como sujeito e
ideologia, e aqui nesse Seminrio tambm constato o mesmo interesse.
Voltando ao comeo
Essas so algumas notas que trago para refletirmos sobre a histria da Anlise do
Discurso no Brasil. Em 30 anos muita coisa mudou; a AD ganhou adeptos, expandiu-se
significativamente, tem forte presena institucional, atrai o interesse de outras reas.
Algumas marcas, contudo, ainda persistem, no se desfizeram de todo.
O que falta ainda AD do Brasil? A propsito, de falta, Freud dizia que a nossa relao
com o mundo no se d por intermdio dos objetos, mas pela falta deles. Talvez
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ANLISE PRTICA UNIDADE III
http://www.cebela.org.br/imagens/Materia/2000-3%20233-236%20Luiz%20
Gonzaga%20Motta.pdf.
http://raecantodasletras.uol.com.br/artigos/701059.
http://www.duplipensar.net/artigos/2007s1/notas-introdutorias-analise-do-
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http://br.geocities.com/agatha_7031/ad_ensino.html.
http://www.sduplipensar.net/artigos/2007s1/notas-introdutorias-analise-do-
discurso-fundamentos.html.
http://luana.tracaletras.com.br/?page_id=711.
http://www.filologia.org.br/viiicnlf/anais/caderno05-04.html.
http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/0601/6%20art%204.pdf.
http://www.abralin.org/revista/RV4N1_2/RV4N1_2_art8.pdf.
http://www.elton.com.br/4-Mestrado-UFAM-ZelligHarris.pdf.
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Para (no) Finalizar
Caro participante,
Chegamos ao fim deste mdulo. No incio, eu havia comentado que muitos acadmicos consideram
a Anlise do Discurso um assunto complexo demais. Realmente, o assunto amplo e diversificado.
No entanto, espero que tenhamos compreendido um pouco mais sobre esse fascinante estudo da
linguagem e, inclusive, do silncio.
Leciono diversas reas, mas tenho uma preferncia por esta. Acredito que o assunto relevante
no apenas no universo acadmico e profissional. Parece-me que, aps o estudo, percebemos o
ato da comunicao, da poltica, da publicidade, de todas as relaes de uma forma diferente.
Abandonamos a inocncia da ignorncia no discurso.
Como voc pde perceber na ltima unidade, diversas so as reas em que podemos colocar em
prtica nosso aprendizado. Assim, espero levarmos para sempre o que aprendemos aqui.
Marcelo Paiva
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Referncias
AMARAL, Nair F. Gurgel. Um pouco de humor na anlise do discurso: resgatando a subjetividade
discursiva. In: Primeira Viso. Porto Velho: Edufro, 2002.
AMORIM, Marlia. O Pesquisador e seu outro: Bakhtin nas cincias sociais. So Paulo: Musa,
2001.
BARROS, Diana Luz Pessoa de; FIORIN, Jos Luiz (Orgs). Dialogismo, polifonia,
intertextualidade. So Paulo: EDUSP, 1995.
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REFERNCIAS
_____.O contexto da obra literria: enunciao, escritor, sociedade. 2. ed. Traduo de Marina
Appenzeller. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
_____.Parfrase e polissemia. A fluidez nos limites do simblico. In: Rua Revista do Ncleo de
Desenvolvimento da Criatividade, n. 4, Campinas: Unicamp, 1998.
_____.Lngua e conhecimento lingustico: para uma histria das ideias no Brasil. So Paulo:
Corts, 2002.
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REFERNCIAS
PETRI, Verli. Luchal Pcheur e a teoria do discurso nos anos 60. Conferncia de Abertura
da Semana Acadmica de Letras da UFSM de 2006.
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