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cuadernos nmero 31 diciembre 1996

de arquitectura
mesoamericana PINTURA MURAL 1
CENTRO DE INVESTIGAC IONES EN
ARQUITECT'URA Y URBANISMO
SEMINAg lO D E ARQU IT ECTU RA
PRElllSPANICA

Fundador: ndice
Paul Gcndrop t

Editor:
Juan Antonio Sillcr
E DITORIAL .............................................................................................................................. 1
Consejo Edit orial: English ................................................................................................................... 2
Jess Aguirrc C.rdcnas Fran~ais ................................................................................................................ 2
George F. Andrews
Ricardo Arancn
Ju an Benito Art igas RE FLEXIONES EN TORNO AL CONCEPTO DE ESTILO
Alfredo 13arrera Rubio
Johanna Oroda
Beatriz de la Fuente .............................................................................................3
Mnica Cejudo Collera
Xavier Corts Rocha
Beatriz de la Fuente LA TIISTORTA PINTADA: DIVERSIOJ\.D TEMTICA E N
llorst llart ungt LOS MURALES MAYAS DEL REA NORTE
Hasso 1lohmann Leticia Staines ...................................................................................................... 9
Miguel Len Port illa
Jai me Litvak King
11. Stanlcy Loten MODOS DE R EPRESENTAR A LA FIGURA HUMANA
Aleja ndro Mangino Ta:u.cr
EN LA PINTURA MURAL PR E HISPNICA
Linda Manzanilla
Karl l lcrbcrt Maycr Beatriz de la Fuente ............................................................................................. 19
Augusto Mol ina
Vctor Rive ra
Rirnrdo de Robina E L DIOS K EN ALGUNAS TAPAS DE BVEDA DE LA
Ernesto Yclasco Len PEN NSULA DE YUCATN
Alfonso Arellano Hernndez ..............................................................................33
Redacci n y Disci10 Grfico:
Ma. Cristina Antncz M.
Ju an Antonio Siller
EVOLUCIN TEMPORAL DEL ARTE MONUMENTAL
Revis in Fina l: P/\LE NCANO, PR IM ERAS ETAPAS
Ma. Cri stina Antncz M . !Vla. Concepcin Obregn Rodrguez ................................................................43

Traduccio nes:
Natalic 13ouchery Ma. Cristina Antncz M.

Ann ad o-cd icin en tipografa clcc trnica:


A.M. Ediciones Electrnicas. Cuernavaca,
J\1orclos. Tel. (73) 19-03-73 (fax) Pr6ximos Nmeros
Im presin:
ScIVicios Grficos Alejandro Dcnjamn O tcgui
Zaymcz, 1lacicnda de Sols # 14, 13osq ues de
Echcga ray, Cstado de Mxico, 53310. Tel. (5) DOCUMENTACIN DE ARQUITECfU RA 1 - G EORG E ANDRE WS
5-60-34-8? DOCUMENTACIN DE ARQU ITECTURA 2 GEORG E A 1DREWS

Dbtrihu\: i{111 :
JORNADAS DE ARQU ITECfURA PRCI IISPNICA EN MESOAMRICA VI
H OMENAJE 1\ CGORGE A~DREWS
En las libreras de la Distribuidora de Libro~ JORNADAS DE ARQUITECruRA l'REI IISPNICA EN MESOAMRl CA VII
de la UNAM (Centro Comercial - C.U.) y C<.:n- I IOMENAJE A STANLEY LOTEN
tro Cullural Unive rsitario - (C.U.)
JORNADAS DE ARQUITECfURA PRElllS PNICA EN MESOAMRl CA VIII
HOMENAJ EA EDUA RDO PA REYN
Ti raje: 500 ejemplares
DOCUMENTOS DEL PATRJMONIO CULTURAL2
Nulas: TEORA E IllSTORIA DEL URI3AN ISMO EN MX ICO - POCA PREHISPNICA 3
Los artculos debe rn se r redactad os en espa-
ol y acompaados de un breve resumen en in- cor-;SERVACIN DEL PATRIMONIO MONUMENTAL2
gls o bien en ingls con resumen en espaf1ol.
Sern dirigidos al Seminario de Arquitectura
ARQUITECTURA DEOCCIDENTE2
Prehispnica. Facultad de Arquitectura. U.N.
A.M. San Angel, Delegacin Alvaro Obregn.
01000, Mxico, D. F.
El consejo cc.litorial, con arbitraje internacio- El Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa (CONACYT) ha includo estos Cuaenws
nal. se resciva el derecho de sclctcin. Autori- de Arq11itecl11ru Mesoamericana en el NDICE DE R EVISTAS CIENTFICAS MEXICA-
zada la reproduccin parcial de artcul os a c011- NAS DE EXCELENCIA, Mxico, D. F., abril 15 de 1994.
dicin de que se cite fo fuente.
Detalle de una banda acutica de Jos murales de Cacaxtla, Tlaxcala. Foto: Juan Antonio Siller.

AUTORES QUE HAN COLABORADO EN LOS UNIV,ERSIOAD NACIONAL


AUTNOMA DE MXICO
CUADERNOS DE ARQUITECTURA MESOAMERICANA

Esther Acevedo R enaldo Acevedo M arco Antonio A guirrc Claudio Albcrtani Al- RECTOR
berto Amador Sellerier Gcorge F. Andrews Jorge Angulo Kazuo Aoyama Raul Dr. Jos Sarukhn
Arana Ricardo Arancn Alfonso Arellano H ernndez Ram n Arellanos Anthony
F. Aveny Alfredo l3arrera Rubio L ourdes I3eauregard Marshall J. 13ecker Pierre SECRETAR IO GENERAL
Dr. Jai me Martuscelli Quintana
Becquelin Antonio Denavides Richard Hlanton Rosa 13rambila Johanna Broda
Ricardo Bueno Rubn Cabrera Jaime Cama Jorge camberos Garibi Y olanda Cano SEC RETARIO ADMIN ISTRATIVO
Giselle Canto Carlos Castai'eda Noem Castillo M nica Cejudo Estefana Chvez Dr. Salvador Malo A lvarez
Pablo Chico R afael Cobos Marvin Cohodas Olrmcn Cook de Leonardt X avier Cor-
SECRJ~ TAR I O DE SERV I C IOS
ts Rocha Ano Cyphers Ana Ma. Crespo Salvador de A lba E nrique de Anda lea- ACADEM ICOS
triz de la Fuente Ricardo de R obina l fortensia de Vega Nova Mercedes del Corral Dr. Robe rt o Castan Ro mo
de la T. Lawrence G. Desmond Ignacio Daz Salvador Daz l3errio Ursula Dyckerh off
Mara Estela Eguiart e Javier Escalame Moscoso I3ernd Fahmel Yolanda Fernndez SECRETARIO DE ASUNTOS
ESTU[)IANTILES
Rodolfo Fernndez Sergio Flores Pea Patricia Fournier Miriam Judith Gallegos G- Lic. Ra fael Cordera Campos
mora Fernando Garcs Toms Garca Angel Garca Cook Armando Garca Flo-
rentino Garca Cruz Roberto Garca M oll Guillermo Garca Oropeza Silvia Garza T. AIIOGAOO GENERAL
de Gonzlez Margariia Gaxiola Paul Gendropt Norberto Gonzlez Crespo Fernan- Dra. Ma. del Refugio Gonzlez
do Gonzlez Gortzar Arturo Guevara 1forst H artun gt Agustn Hcrnndez Alberto DIRECTOR GENERAL DE
H errera Kenneth G. Ilirth rfosso Hohmann M arj orie f. Ingle /\na Luisa Izquierdo INFORMACIN
Roben Kotska Steve Kowalski Gcorge Kublcr Eduardo B. Kurjack l3acso Juan lng. Leonardo Ra mrcz Pomar
Lanzagorta Valln Jaime Litvak Edmundo Lpez de la R osa Lorenza Lpez Mestas
H. Stanley Loteo Marcelo L. M11gadin Druzo M aldonadoJimnez Alejanclro M angino
Tazzer Linda Manzanilla Charles W. Markman Cecilia Martnez ele la Macorrn Karl
FACULTAD DE ARQU ITECTURA
Herbert Mayer Enrique Mnclez Jos l\fencliolea Dominique Miehelet D aniel Moli-
na Augusto M olina Carlos Morales Schechinger Rubn Morante Alfredo J. Moreira
Noel Morelos Alfonso Mulioz Cosme D avid Mlll'ioz E nrique Nafarrate Carlos N a-
varrctc Ral Nori ega Csar Novoa Ma. Concepcin Obregn R odrguez Arturo DIRECTO R
Oliveros Oiga Orive Germn Ortega Chvez Agustn Ortiz Jos Enrique OnizLanz M. en Arq. Xavicr Cons Rocha
Alejandro Pacheeo John Paddock Eduardo Pareyn Arturo Pascual Soto Ana Mara SEC RETARIA GENERAL
Paz Done Ana M ara Pelz David A. l'cterson Sofa Pincemin Arturo Ponccde Len Arq. Eduardo Navarro Guerrero
Ilanns J. Prcm Giancarlo Puppo C6ar A. Quij~ll1a Augusto Quijano Osear Quin-
iana Pedro Ramrez Vzquez Jorge ,-,_amos de la Vega Francisco R ivas Castro Ig- SEC RETARIO ACADMICO
nacio Rodrguez Garca Vctor Rivera Nelly M. Hobles Ignacio Rodrguez Alejandra Arq. Ricardo Arancn Garca
Rodrguez Salomn Rojas Ma. Eugenia Romero Mauricio Rosas Carlos Ruiz J. J EFE OJ VIS IN ESTUDIOS DE POS-
Omar Ruiz Juan Carlos Saint-Charles Sergio Snchez Correa Francisco .Javier San- GRADO
sores Carlos Santos Daniel Schvelzon Francisco Schroeclcr Mari Carmen Scrra Dr. Luis A mal Simn
Puehe Juan Antonio Siller Michael Srnith Felipe R. Sols Ronald Spores Leticia CENTRO DE INV EST IGACIONES EN
Staines Pranz Tichy Antonio Toca Elosa Uribe Juan Antonio Valds Ariel ARQUITECTURA Y URBANISMO
Valencia Miguel Angel Valenzuela Ernesto Vargas Pacheeo Ramn Vargas Ignacio 1\rq. Elodia Gmez Maqueo
Yzquez Cecea Ernesto Vclazco Adriana Velzquez M. Cristina Vidal Lorenzo
COORDINACIN SEM I N,ARJO DE
Alejandro Villalobos Javier Villalobos Carlos Viramontcs Mareus Winter Enrique ARQUITECTURA PRElllSPANICA
Yaez Rene Lorelei Zapata Rob::rto Zratc Guadalupe Zepeda Juan Rafael /\rq. Ricardo Arancn Garca
Zimbrn Romero
EDITORIAL

Se inicia una nueva temtica sobre la pintura mural de la arquitectura prehisp-


nica en Mesoamrica.
Con la coordinacin de la D octora Beatriz de la Fuente y del Seminario de
Pintura Mural qu e dirige en el Instituto de Investigaciones Estticas, se cont
con la valiosa co laboracin de los investigadores que durante varios aos han
llevado a cabo importantes estudios con el objeto de conformar un catlogo de
pintura mural, realizando estu dios en diversos lugares de Mesoamrica, particu-
larmen te en el rea maya y el altiplano de Mxico.
Algunos de estos artculos fu eron presentados en reuniones acadmicas en
el Colegio Nacio nal.
La Doctora Beatriz de la Fuente se inicia con una reflexin en torno al
concepto de estilo en los objetos creados por el hombre. Leticia Staines hace
una relacin descriptiva de la historia pintada y de la d iversidad en las temticas
presentes en los murales mayas en el rea norte de la pennsula de Yucatn.
L a doctora Beatriz de la Fuente nos ofrece tambin un artculo sobre los
modos de represent ar a la figura humana en la pintura mural prehispnica y so-
bre el concepto tradicional relativo a la pintura y la transferencia del mundo tri-
dimensional al bidimensional de la superficie a pintar.
Alfonso Arellano H ernndez analiza la p1 esencia del Dios K en algunas losas
tapas de bvedas en la regin de la pennsula de Yucatn y los textos e im- genes
pintadas asociadas a ell as.
Finalmente la historiadora Ma. Concepcin Obregn Rodrguez establece
una secuencia de la evoluci n temporal del arte monumental de Palenque y los
principales criteri os para definir el estilo palencano, a travs de los relieves
estaca dos que deco ran los muros de los principales edificios templos y palacios
en el sitio.

El Editor
Juan Antonio Siller

Portada: Pintu ra mural de Cacaxtla. Contra-


portada: Detalle de las garras de un pe rsonajc
de las p inturas de Cacaxtla, Tlaxcala. ,'. mbas
fotos de J uan Antonio Si lle r. Logotipo p.1rta-
da: Glifo de Palenque, Chiapas, representan-
do una pirmide estilizada. Dibujo de l'aul
Gendrop.

1
This notebook begins a new theme devott:d to mural paintings in prehispanic
architecture in the cultural area named M esoamerica.

The authors explain different concepts and made refl ections on subjects
related with the style and the thematical diversity of mayan murals, th e fo rms in
which human figures are represen ted in mural paintings, the significan ce of God
K in thc graves that cover the va ults and the temporal evolution on palencan
monumental art.

The Editor

Ce cahier marque le dbut d' une srie thmatique ddie ala pinture murale de
l'architecture prehispanique dans la Rgion culturelle de M soamrique.

Les autcurs dveloppent divers concepts et rflexions autour du style, la


diversit thmatique des muraux mayas, la fo rme reprsentative de la figure
humaine dans la pinture murale, la signification du Dieu K dans les pierres
couvrant les vofites et l'evolution temporelle de l'art monumental de Palenque.

L'Editeur

2
REFLEXIONES EN TORNO AL CONCEPTO DE ESTILO

Beatriz de la Fuente *

The author explains that one of the fundamental reasons to select the themes
presented in the course based 011 prehispanic mural painting and its interdisciplinar
view, are related particular/y with the different aspects of the concept of style in the
objects created by men, related with its daily life and activities, with tite style of an
historical epoch and the style in accordance to a special human group developed
on a specific geographical zone.

La razn principal para la seleccin gaciones que se generan en nuestro


del tema que da comienzo en este Seminario semanal de Pintura Mural
curso es que, de alguna manera, va- Prehispnica, estn inevitablemente
rias de las ponencias que se han de arraigadas en hechos pictricos. Lo
presentar, tienen que ver, con aspec- referido a otros estilos: arquitectni-
tos distintos y diversos conceptos de co, escultrico o cermico interesa
estilo. H ay, se ha dicho, estilo en ob- slo en el caso de que se ilumine so-
jetos creados por el hombre, estilo en bre aspectos del muralismo.
sus actividades, estilo de vida, estilo Cierto es, se me podra sealar
de un a poca histrica, estilo que ha- que, el, o los estilos, de una cultura
ce coherente a un grupo humano en han de tomarse en cuenta en su con-
determinada zona geogrfica, estilo, junto, para as comprenderla ms ca-
en fin, en todas las diversas acepcio- balmente. A tal sealamiento habra
nes que ahora, acaso impensada- de contestar que si bien el ocuparnos
mente, les hemos atribudo a casi to- de un slo aspecto de la creacin -la
dos los aspectos de la vida y del que- pintura-, es una abstraccin para
hacer humano. acercarnos al conocimiento del hom-
bre, concurren para alcanzarlo o-
Un hecho sobresaliente acerca
rientaciones que toman en cuenta
del concepto de estilo es que ha re- distintos campos del hacer humano.
sultado difcil, hasta ahora, y entre
De tal suerte que, teniendo como
los estudiosos sobre el tema, ponerse
centro a la pintura mural prehispni-
de acuerdo acerca de lo que es. Los
ca, se han tomado distintos senderos
objetos de arte, se ha dicho reitera-
para aproxim rsele.
damente -pinturas, obras de teatro,
edificaciones, esculturas, peras- tie- En su libro clsico Art as Expe-
nen tal o cual estilo. Pero, extraa- rience, John Dewey escribi lo si-
mente, se dice tambin que hay estilo guiente:
en los trajes de bao, en las corbatas, "las obras de arte son el nico me-
en los modelos de automviles. Y el dio de comunicacin, completo y
Vieta.- Detalle de manos de la escena de los asunto se confunde ms, cuando se sin obstculos, entre el hombre y
cautivos, pinturas de Bonampak, Chiapas. Fo- habla de estilo en las maneras de ha- los hombres, en un mundo lleno de
to: ILCE. cer cosas: estilo de ensear, estilo de abismos y de muros que limitan la
jugar al ajedrez, y aun estilo de ven- experiencia en comunidad" (De-
der seguros de vida y plizas de wey, J. Art asan Experience, New
muerte. York, Capricorn Books, 1958: 105)

Congregar a distintos especialis- Dewey comprendi que el arte no


NOTA- Conferencia inaugural dictada,,, da es slo comunicacin sino tambin
19 de abril de 1993en el Colegio Nacional. con tas en torno a un tema radical de las
motivo del Curso sobre "La Pintura Mural actividades del hombre: el de la pin- experiencia, expresin, comunin.
Prehispnica, Enfoque Interdisciplinmi<), 2a. tura mural -creada por los ms remo- La obra de arte se encuentra plena
parte."
tos ancestros-, indica, incuestiona- d..: significado de experiencia huma-
blemente, una seleccin estilstica. na; es sobre todas las cosas creadas
Afincados en los estilos pictricos por el hombre la via regia para alcan-
Doctora en Historia del Arle. Investigadora zar lo humano del ser humano.
del Instituto de Investigaciones Estticas de buscamos y encontramos respuestas
la Universidad Nacional Afltnoma de Mxi- a las diferentes inquietudes del hom- Los diversos senderos que hemos
co y miembro del Colegio Nacional bre prehispnico. Todas las investi- tomado, partiendo del centro o diri-

3
gidos hacia l, no tienen otro sentido Social Sciences, New York: Macmi- tardo en el arte de occidente, y tam-
que el de interpretar, comprender, llan 1968-79: 15: 52-61). bin en el universo prehispnico se
comulgar con la obra de arte; en Meyer Schapiro, autor del ms ha nombrado un clsico temprano,
nuestro caso con las pinturas que aun cuidadoso y entusiasta ensayo que medio y tardo, y un preclsico y pos-
permanecen en muros prehispnicos conocemos, parece, en ocasiones, in- clsico con las mismas subdivisiones.
de distintos tiempos, de diferentes deciso en su atribucin al estilo en Es as como en los actuales escritos
rumbos. objetos o en acciones: sobre arte, el discurso cambia de la
La interpretacin de la obra de ar- localizacin de una obra en un pero-
"Por estilo se entiende la fo rma do estilstico, al anlisis de su estilo
te depende, en ltima instancia de la constante -y a veces los elementos,
habilidad del intrprete para pene- (lase formal), y al de su contenido
cualidades y expresin constantes- (lase iconografa). Estas categoras,
trar a travs de los niveles de dicha del arte de un individuo o de un gru-
obra: los estratos de su construccin supuestamente objetivas, de clasifi-
po. El trmino se aplica tambin al caciones histricas son tratadas co-
formal y de la estructura de su conte- conjunto de la actividad de un indivi-
nido. A travs del modo como expre- mo cualidades estticas de los obje-
duo o de una sociedad; se habla de tos, como si les fueran inherentes. El
sa una visin determinada del mun- un estilo de vida, del estilo de una
do, un deseo ontolgico fundamental estilo, de tal manera, es usado con la
civilizacin". (Estilo, Ediciones 3, connotacin de ser posedo por el
en el estilo y un sentimiento determi- Buenos Aires 1962: 7 ensayo extrado
nado en sus rasgos estticos. El inter- objeto.
de Anthropology Today, ed. por A.L.
pretador penetrar as a la obra y en Kroeber. The University of Chicago Modos contrarios, pero comple-
unin con ella aprender lo que de Press, 1953). mentarios para entender los estilos
suyo la distingue. artsticos: en el primer caso, para Ac-
He de recordar tambin los pos-
"La obra de arte -continuo citan- kerman, Gombrich y Schapiro, entre
tulados de W Worringer quien en su
do a Dewey- despierta y acenta la otros, el estilo reside potencialmente
libro Abstraccin y Naturaleza pro-
cualidad de ser parte de una totali- puso una concepcin y valoracin de en el objeto o en la actividad, las
dad, y de pertenecer a esa totalidad la obra de arte que rehabilita lavo- circunstancias externas lo hacen ex-
inclusiva que es el universo en que vi- luntad artstica abstracta, y se contra- plcito. En el segundo caso, para Wo-
vimos." (/bid:195). pone, por tanto, a la unilateral y ex- rringer, Westheim, Kubler y Alpers,
En suma, a todos los que ahora ex- lusivista concepcin tradicional de la el estilo es un concepto creado para
ponemos resultados parciales de in- esttica europea clasicista. Contem- agrupar formas que tienen histrica-
vestigaciones sobre las pinturas mu- pla que distintas categoras psicol- mente algo en comn, llmeseKunst-
rales prehispnicas, nos ha unido el gicas: de la abstraccin y de la pro- wollen, voluntad de arte, o sencilla-
inters por interpretar -en distintos yeccin sentimental, encuentran su mente inclinacin psicolgica de la
niveles- la apariencia y la esencia de expresin formal en la evolucin del cultura. De lo anterior deriva que, los
las dichas obras de arte. Acaso nos esti lo, que no es sino la expresin estilos de tiempos pasados, como
une tambin, en sta empresa, ese concreta de la relacin del hombre ocurre con los precolombinos, son
hondo deseo de experiencia comuni- con su mundo. Cabe decir que el his- adems de histrico, secuencias his-
taria de que hablara Dewey. toriador del arte prehispnico P. tricas en s mismas. A menudo el
Westheim vi el universo prehispni-
Volvamos al problema del estilo. valor esttico, artstico, comercial de
co anclado en los principios de Wo-
James Ackerman considera a los es- rringer. un objeto de arte depende de su asig-
tilos como atributos de los objetos y nacin estilstica.
Como consecuencia de la teora
de las obras de arte, as dice: de Wrringer, G. Kubler ("Style and He de confesar que la segunda
the representation of historical time" postura a que me he referido, me
"En el estudio de las obras -no de
instituciones o de personas- est la en Annals of the New York Academy atrae sobremanera por el siguiente
informacin primaria; en ella de- of Arts and Sciences vol. 138, 1967: breve razonamiento: obras, acciones,
bemos encontrar ciertas caracte- 853) y S. Alpers ("Style is What You teoras son creaciones humanas; no
rsticas que son ms o menos esta- Make It: The Visual Arts Once existen como tales en la naturaleza, y
bles ...y flexibles ... llamamos estilo Again" en The Concept of Style, Cor- el hombre al crear, tambin ordena y
al conjunto diferenciable de tales nell University Press 1987: 137-163) produce una realidad siempre reno-
caractersticas." (Ackerman, Ja- coinciden en que el concepto ambi-
mes S. "Style" en Art and Archaeo- vada distinta a la de su entorno natu-
logy, ed. James S. Ackerman y guo de estilo ha ejercido efectos des- ral. Si el hombre dota de rasgos hu-
Rhys Carpenter, Englewood afortunados en las disciplinas huma- manos a los objetos que fabrica, en
Cliffs, N. J.: Prentice Hall 1963: nsticas. Siguiendo el ejemplo de los estos, en tales objetos, podr recono-
164). Por su parte sir Ernst Gom- historiadores del arte se ha conside- cerse. Los objetos revelan distintos
brich, en su artculo enciclopdico, rado actividad honorfica designar estilos que no son otra cosa que la
predica los estilos en las acciones: los perodos estilsticos, o en su caso,
imagen misma del hombre en sus cir-
"El estilo es una manera distinti- los subperodos, en lugar de llevar a
cabo un anlisis concienzudo de cunstancias personales y culturales.
va y, por lo tanto, inconfundible, en D e las citas anteriores queda cla-
la realizacin de una actividad o de obras concretas. Las implicaciones
se advierten y multiplican; se habla ro que se trata, cuando menos, de dos
la factura de un artefacto" ("Style", en
de un barroco temprano, medio y distintas acepciones de estilo: una re-
lnternational Encyclopedia of the

4
ferida al proceso -a la accin- y otra que los objetos comunican. No h~br im genes. El artista de su tiempo.en-
al producto; en este ltimo concepto de extenderme en este asunto; dc1ar foca su visin selectiva en apanen-
queda inscritas las obras de arte. 9ue establecido que la obra de arte es la cias contradictorias y cambiantes,
habrn de ocupar nuestra atenc10n. fuente primaria de comunicacin en- que' constituyen la realidad del uni-
tre sus creadores y los que ahora as- verso de su percepcin.
Paso ahora a exponer ciertas re- piramos a comprenderla. Ms ade-
flexiones tericas que me he plantea- En cada perodo hay, ciertamente
lante volver, de modo breve sobre el denominadores comunes en la selec-
do acerca del concepto del estilo. He asunto del contenido.
de aclarar que slo me ocupar del cin visual y en el nfasis esttico.
El artista registra adems de for- Aparecen y reaparecen en las obras
estilo, en cuanto a objetos fabricados
mas, lneas, y colores, algo que le es de ciertos grupos y pocas, y caracte-
por el hombre, y de stos no ~borda
inherente en su condicin de ser so- rizan lo que bien podramos llamar
r el estilo en la indumentana y los
cial, y que resulta parte .radical de estilo general de un tiempo, prec.o-
adornos, por ejemplo, sino ~n el esti-
una visin general des~ tiempo y ?e lombino decimonnico, renacentis-
lo artstico, es decir el estilo, o los
estilos que el hombre ha creado a
sus circunstancias. Es 1mpos1ble ig- ta y de ~n pas, maya, flame~co; ~in
norar que el medio ambiente, las ~ra d. Tal estilo general es tan h1stonca-
travs' de uno de sus medios funda-
diciones las circunstancias polticas mente legtimo como las guerr.as: los
mentales de comunicacin.
y econ:Oicas, los credos r~ligio~os, desarrollos tcnicos, los mov1m1en-
Mis reflexiones se arraigan en la los rasgos nacionales, y el chma, e1er- tos religiosos.
historia del arte ya que es, precisa- zan poderoso impact? sobr~ los
mente esta disciplina la que ha per- hombres. La importancia relativa de En resolucin, el arte, comunica,
mead~ con sus conceptos de estilo, a cada uno de estos factores ha sido de modo absolutamente esencial una
otras ramas de las humanidades y de discutida desde hace tiempo y, no verdad colectiva por medio de for-
las ciencias sociales. cabe duda que en lo particular y en mas que de suyo le son inconfundi-
conjunto, subyacen y modifican las bles.
La naturaleza dual de la creacin actividades culturales. E l que hoy lla-
artstica mamos artista -pintor, escultor, ar- El significado del estilo
quitecto, ceramista- est imbudo en
la civilizacin de su entorno y su obra
Cada obra de arte, tiene una natura- La interaccin entre distintas ten-
la revela en distintos grados y niveles;
leza dual y existe en dos distintos dencias espirituales y un estilo arts-
en ocasiones con hondura, en veces
niveles. tico determinado ha sido explicada
con delicada superficialidad.
En un primer nivel, un objeto de en diversas maneras por distintas
Sin embargo, el artista no es slo teoras. De algunas de ellas me ocup
arte es el registro de la visin plstica el "agente social" que expresa "cons-
del artista. Transforma algo que ha anteriormente.
cientemente" su tiempo y el arte, y Aunque las teoras difieran, al
visto, sentido o imaginado, en un ste no es el nico producto humano
arreglo perceptible de diseo, de l- punto de llegar, en casos extrem?s, .
de una poca. Las obras maestras no ser exclusivas unas de otras, comc1-
neas, de colores, de texturas, de es- pueden ser consideradas '"?~r.am~~te
pacios, de volmenes. Com? tal, per- den en un punto: no hay "progreso"
como sumarios de una c1v1hzac1on,
tenece al campo de la esttica y pue- en las obras de arte, en el sentido
pero como postul hace aos Her-
de ser analizado por su sola compo- Spenceriano de una lnea derecha y
bert Read (Icon and Idea, The Func-
sicin fo rmal, movimiento, efectos ascendente de avance. Hay "progre-
tion of Art in the Development of so" en la ciencia y en la tcnica, ms
espaciales, paleta c?l?~stica Y, o~ras Human Consciousness, Faber and
expresiones de sens1b1hdad plast1ca. no en el arte. Un estilo tardo no es
Faber Ltd., London 1955), el arte o
Puede as ser apreciada en lo que de necesariamente mejor que uno te~
las obras de arte trascienden la cul-
suyo muestra concretamente. prano. Si hubiera "progreso" cada si-
tura que las produjo, y anticipan
Pero no es suficiente acercarse a glo creara mejores obras que ~l an-
cambios fundamentales en el desa-
la obra de arte como una sola expe- terior. No es el caso, cada estilo es
rrollo de la conciencia humana; no
riencia esttica-formal. Es cierto que diferente: puede ser comparado con
son, por ello, sencillas transcripcio- otro estilo, nunca calificado con tr-
al mirar y al sentir la pintura en sus nes de ideas, creencias, naturaleza y
cualidades inmediatas, podremos minos que carecen de fundamento.
vida cotidiana.
percibir los ras!?os qu~ I~ de.finen co- Hoy da nos damos cuenta que en el
mo tal; distingmr su ongmahd ~d y las Hay una correlacin indudable siglo XIX se juzg, errneamente, al
tcnicas que la configuran . Sm .e~ entre los valores especficos de las arte por la medida clsica. Sus efec-
bargo, para entender su plen?, S!gm- artes y todas las dems expresio?~s tos los sabemos en los nombres que
ficado como objeto de creac1on hu- de una civilizacin; esta correlac10n usamos para referirnos a perodos
mana es necesario conocer acerca es otro marco de referencia en el cual cruciales del arte y de la cultura pre-
del e~tilo en que se muestra y de las existe cada obra de arte. La historia hispnica. Cualquier teora que mida
fuentes del tema que representa. Es- del arte es parte de la historia del las obras creadas por el hombre me-
to Ultimo toca el inevitable probkma hombre y de la historia de las id~as; diante unsolo patrn, slo compren-
que enfrentamos los que .est~d.iamos la obra de arte concilia el pensamien- der mnima fraccin del acto creati-
objetos del pasado preh1spamco, al to y la sensacin de su tiempo en vo y de la obra creada. No hay leyes
carecer de fuentes literarias, hemos trminos visuales. El arte transforma fijas que gobiernen el ~esarrollo del
de apoyar los conocimientos en lo lo que el hombre cree en formas y en estilo, sea general, regional, local o

5
individual; su cambio constante se 01c1ones en el estilo. En Egipto el giosos, por la nobleza, por mercade-
puede aprehender de generacin en poder absoluto del faran se advierte res, por instituciones pblicas, por
generacin, de una a otra poca his- en estilos que reiteran rituales y tra- industrias, por academias y por go-
trica. En el arte prehispnico, en Ja dicin. Durante el absolutismo fran - biernos. Cada instancia promueve
pintura, son las obras mismas que cs, de mediados del siglo XVII a for mas y signos que le son propios y,
guiarn al espectador, al interpreta- finales del siglo XVIII, el arte estuvo de tal modo, nutre diferencias en el
dor, que bajo diferente perspectiva, pr cticamente al servicio de la corte lenguaje visual. En tiempos antiguos
comulga con ellas. y del rey de Francia. En Mesoamri- y en distintos pueblos del mundo no
ca la glorificacin del gobernante di- haba separacin categrica en las
Factores que configuran el estilo vino como centro de cohesin social funciones de las que ahora conoce-
se percibe por ejemplo en Bonampak mos como instancias diversas. Era
por un acercamiento mayor de las usual tambin, que la misma persona
Hay cinco elementos primordiales
formas al dato visual. En los casos hiciera las veces de gobernante, gue-
que se encuentran ms all de la in-
antes citados el arte no cambia mien- rrero sacerdote, y jugador de pelota;
tencin artstica y del margen de op- tras no se producen alteraciones no- por ello formas y contenidos aluden
ciones visuales que se le presentan al tables en la poltica y en la sociedad. tanto a deidades supremas de la reli-
creador: en ellos se advierte la afini- De ah que modificaciones evidentes gin, como a rituales, y a ceremonias
dad entre imaginacin creativa y sus como en los murales de los animales de los jefes de gobierno, quines a su
circunstancias geogrficas, histri- mitolgicos en Teotihuacn, sugieran vez, en su carcter divino personifi-
cas y temporales ... Me refi ero a: cambios en las conductas polticas o caban a seres sobrenaturales.
1) perodo, sociales. En el propio sitio (Teotihua- Octavio Paz ha sealado que el
2) lugar (nacin o pas hoy en da) cn) -en donde se dice nacieron los mundo mesoamericano no sufri si-
3) sistema social y poltico dioses-, gremios como jugadores de tuaciones convulsas por influencias
4) religin o credo pelota y buceadores, por ejemplo se externas; en otras palabras, no vivi
5) materiales y tcnicas. miran representados en Tepantitla y presiones extra-americanas. De ah
en Tetitla respectivamente. concluye que tiene como caracters-
1) Perodo La estructura social determina, en tica su otredad, no es occidente, no es
cierta medida, a los grupos que pa- oriente, es otra cosa, es el universo,
Todas las producciones artsticas de trocinan al arte, cada grupo deman- nico, que se define en s mismo, que
cualquier perodo tienen caracters- da un rango especfi co de imaginera, no tiene equivalente en la historia del
ticas formas comunes. Pueden ser la que adquiere patrones caracters- hombre: es en fin el universo de los
modificadas por criterios en los cua- ticos de representacin; de ah que, pueblos que habitaron la Amrica
les se utilizan tambin diferencias tanto las conductas polticas como Media antes de la llegada de los es-
geogrficas. Por ejemplo en Occi- las sociales, sean elementos funda- paoles.
dente, hablamos de arte francs y de mentales en el estilo.
gtico temprano significando un pe- 5) Tcnicas y materiales
rodo que se inicia hacia 1150; en 4) Religin, (creencias, movimientos es-
piritua[es) Otros factores importantes que in-
Mesoamrica nos referimos a la pin-
tura maya, del clsico tardo en una En una revisin de la historia del arte fluyen en la creacin estilstica son
poca que va de 600 a 900 d.C. destaca la influencia que, en las for- los materiales usados y las tcnicas
mas y en las imgenes, han tenido los con las cuales se aplican. Se ha dicho
2) Lugar movimientos espirituales. En Occi- que determinan ms claramente a la
dente, el cristianismo, el renacimien- arquitectura y a la escultura, y que en
El trmino puede ser sinnimo de lo la pintura de Occidente las diferen-
to, la reforma, han dejado huella per-
que hoy en da llamamos nacin. U no cias mayores se aprecian si se trata de
de los rasgos que le dan identidad es petua en el desarrollo de los estilos.
En Mesoamrica no hay transforma- fresco, de uso de colores de casena,
el lenguaje que, pudiera ser determi- o de temple de huevo, de pintura con
nante en las diferencia entre regio- ciones sustantivas en la esencia de la
religin, los cambios obedecen ms aceite, o de colores que vienen en
nes. Los cambios en las regiones se tubos. D iferencias tambin son evi-
bien a ci rcunstancias, temporales
producen lentamente, pero configu- dentes si la pintura es sobre muros,
ran inconfundibles lenguajes plsti- geogrficas y poltico sociales; por
ello es tan radicalmente distinta la ya que stos definen y ordenan las su-
cos. En Occidente recordaremos co- perficies pictricas, o si es en tabla,
pintura teotihuacana -tan alejada de
mo ejemplos las pinturas de paisajes papel o tela, de formatos distintos y
la realidad- de la pintura maya -tan
franceses y holandeses del siglo XVII menores que los murales.
cercana a la naturaleza-. La religin
en Mesoamrica las representacio"
nes de agua en Teotihuacn, entre los su fre modificaciones internas, se en- Estos cinco elementos son, en su-
siglos V y VII. riquece, se complica en sus rituales y ma, los mayores determinantes en los
ceremonias, se diversifica el pan- estilos histricos del arte. No preten-
ten, pero no hay movimientos espi- do que las generalizaciones antes
3) Sistemas polJicos y sociales rituales externos que la sacudan en lo mencionadas sean tomadas literal-
Los patrones de una sociedad y sus que tiene de fundamenta l. mente, slo aspiro a ordenar una de-
cond uctas polticas pueden contri- El arte en Occidente, ha sido pro- term inada manera de conocimiento:
buir enormemente a cambios y defi- movido por la Iglesia o grupos reli- saber cuales son los elementos que

6
inciden en la configuracin del estilo. Los temas representados en el ar- tura y el relieve, con las modalidades
La presencia de uno o ms de los te revelan el pensar, sentir, creer y estilsticas propias de cada cultura y
dichos elementos puede adquirir re- actuar del hombre, en todos los tiem- lugar. Una vez ms, permtaseme re-
levancia en un perodo o, incluso, en pos y en todas las circunstancias; en cordar que en observaciones genera-
distintos tiempos y momentos de ese cada uno se mira en que medida lo les siempre hay lugar a excepciones
perodo. La maraa de hilos en cada define (el Espritu Santo tiene apa- y, de otra parte que, la pintura mural
estilo no puede ser cabalmente pei- riencia de blanca paloma y Tlaloc se es ms accesible al deterioro y a la
nada, medida, y pesada por reglas reconoce por los grandes aros que degradacin, que los edificios, las es-
precisas. Algo ms sutil y radical las circundan sus ojos, por sus colmillos culturas y an que la cermica.
trasciende y ello es la dimensin hu- y su bigotera). Y a la vez se advierte, Particularizando acerca de los es-
mana. Lo que interesa en el arte es la como el estilo de un tiempo histrico tilos pictricos, se ha dicho repetida-
comunicacin del hombre con el modela al tema: una renacentista vir- mente que en la pintura mural se us
hombre. Para entender lo que se dice gen con nio o la figura de un anciano limitado nmero de colores, que no
hay distintas maneras de escuchar, ancestro en una clsica tumba zapo- hay perspectiva ni intentos de ilusin
eso es lo que pretendemos desde la teca. El tema acta sobre la forma, la espacial, ni uso de luces y sombras
mira de diversas disciplinas; pero de forma revela el estilo, y el estilo mo- para producir efectos visuales de vo-
ah a suponer que el hacer artstico dela el tema. lumen. Aseveraciones sin fundamen-
se valore por mtodos y regulacio- to, ya que hay, lo hemos de oir y ver
nes, equivaldra a destruir la esencia en las ponencias, variedad de tonali-
Reflexiones finales, de orden general
de esa comunin humana de la cual dades colorsticas; la perspectiva no
y de carcter particular
he hablado anteriormente. Los fac- se rige por cnones occidentales de
tores que modelan el estilo pueden puntos de fuga, sin embargo hay su-
ser reconocidos y estudiados como Si el estilo es producto de la sociedad
perposicin de imgenes para dar vi-
pasos legtimos hacia la verdadera de un tiempo histrico, de un lugar,
de una cultura, es decir de conductas sin de profundidad, y narracin es-
comprensin. cnica de distintos planos -registros
sociales, polticas, religiosas y tcni-
horizontales- que dan secuencia na-
La importancia del contenido cas, la obra de arte en s es creacin
rrativa; la luminosidad se logra me-
individual. Insisto en este punto por- d iante intensidades colorsticas y en
El contenido de una obra de arte es que se ha repetido, sin razn, que el
las pinturas ms naturalistas se per-
tan decisivo como la forma. En efec- arte prehispnico es colectivo; colec- cibe la redondez de las formas y la
to, forma y contenido estn tan nti- tiva es su realizacin, su creacin, la sugerencia del volumen.
mamente unidos que separarlas para idea que genera la mente del genio es
Lo antes dicho queda inscrito en
su estudio puede llevar a distinciones particular. Esta puede ser reforma-
el concepto de estilo, el de la pintura
falaces y artificiales. da, mejorada y, desde luego, amplia-
mural de Mesoamrica, que no es
da por varias mentes, por diversos
Filsofos y estetas han predicado equiparable con el de otros rumbos y
individuos, pero la original es de uno otros pueblos, es el de la pintura mu-
que la apreciacin de una obra de slo. La idea, convertida en objeto
arte es un acto desinteresado, es la ral del Antiguo Mxico. Ahora bien
plstico: la pirmide trunca de cuer- se trata de un fenmeno de experien-
postura que pregon disfrutar el arte pos escalonados, la efigie del dios
por el arte. La comprensin no se cia humana, por ello comparte ras-
viejo del fuego, el enigmtico chac- gos con el de otros estilos del mundo.
divide en dos sectores: la valoracin mool, el recipiente trpode con tapa,
formal y la aprehensin del conteni- As lo consignado -imgenes, smbo-
puede, y es, repetida incansablemen- los, escenas- se revelan clara y simul-
do. Este determina, en buena medida te. La original es la forma arquetpica
a la forma en su creacin, y cuando tneamente.
de un estilo. La escala humana, salvo en las
se mira la obra concluda no puede
dejar de suscitar el inters en la lec- Hay tiempos histricos en que los pinturas ms prximas a la referencia
tura del asunto representado. Cierto estilos plsticos se integran de mane- visible, slo tiene sentido simblico.
es, en lo que se refiere al arte prehis- ra excepcional, pienso en el Renaci- La presentacin de la imagen, de
pnico en particular, que los ltimos miento italiano, en donde se conjun- frente o de perfil, alude a su impor-
aos han visto como el inters, acaso taron ciencias y humanidades, y hay tancia plstica. lQu diferencia exis-
desmedido, de algunos icongrafos y otros, en los cuales domina alguno de te entre la importancia visual y la de
epigrafistas, han desprovisto al obje- los estilos. En el Mxico Antiguo du- la realidad de la naturaleza? Esa di-
to de su cualidad dual, indisolubre y rante el preclsico y el posclsico tar- visin tajante no exista para el hom-
unitaria. Importa lo que se lee, y de- do, entre, olmecas y mexicas respec- bre precolombino, l mismo era par-
bido a nuestros escasos conocimien- tivamente, hubo definida voluntad te de la naturaleza y como tal, salvo
to en los asuntos y temas representa- por el quehacer escultrico; factores en excepciones, se representaba. Se
dos plsticamente, se exageran y aun preferenciales de estilo orientaron a dice que las imgenes frontales son
se inventan lecturas sin fundamento. sus creadores por los volmenes, de mayor importancia jerrquica que
El pblico contemporneo a la obra ocupando su inamovible lugar en el las de perfil, me parece que es tan
plstica de determinado tiempo, la espacio. Los tiempos histricos del solo un estilo convencional para re-
entenda sin hacer las abstracciones clsico, epiclsico y posclsico tem- solver problemas espaciales.
que hoy hacemos para su estudi0 y prano se expresaron primariamente Dentro de los lmites de los varios
comprensin. por formas bidimensionales; la pin- estilos pictricos los detalles revelan

7
sorprendente realismo: imitan un miales y, en su caso, en narraciones fluencias de otros pueblos, y, sobre-
modelo. La integracin en la imagen de la "verdadera historia" de un hom- todo, particularidades regionales.
se alcanza mediante la colocacin bre ya divinizado. Con base en la pluralidad de
adecuada -para sus creadores- de ideas, de metodologas, de discipli-
distintos smbolos. De manera tal Cualquier intento por definir y de-
limitar un estilo en un perodo hist- nas, ele objetivos, de intereses, habre-
que se produce una nueva realidad mos de abordar en este da y en los
que comunica verdades sagradas con rico debe de ser hecho con cautela.
Cada estilo tiene antecedentes, y venideros, diversos aspectos de la
objetivos religiosos y estatales. Pintura Mural Prehispnica. As ser
consecuentes, por ello es d inmico.
l Habra una funcin didctica en Ninguna corriente se muestra en per- legtimo compartir con ustedes lo
las pinturas? No en el sentido que fecta linea recta ascendente; no co- que hemos avanzado en su compren-
ahora le damos a la enseanza. Tal pia ningn modelo biolgico. sin.
parece que las pinturas que se exhi- Su desarrollo no implica "progre-
ban en el exterior de los edificios, so" ya que si se observa con cuidado
aludan a conceptos de conocimiento a los objetos que conforman el estilo,
universal y que, las pinturas que cia- los estilos, estos muestran, en su de-
ban al interior de los recintos ponan venir, fluctuaciones, novedades, re- Ciudad Universitaria, Mxico, D.F. a 19
nfasis en rituales especficos y grc- torno al pasado, eclecticismo, in- deabril de 1993.

La figura humana en las pinturas murales de los bebedores de Cholula Puebla. Artes de Mxico, figura 29, pg. 26, N 140, 1971.

8
LA HISTORIA PINTADA: DIVERSIDAD TEMTICA EN LOS MURALES
MAYAS DEL REA NORTE

Leticia Staines C. *

To introduce this article, the author annotates about the few studies made on the
prehispanic period representing an investigation theme re/ated with the study of
mural paintings referred to almost ali the cultural areas.

Introduccin

De los estudios que se han realizado Al referirme a una historia pinta-


para el conocimiento del pasado pre- da, quiero decir que estas imgenes
hispnico, pocos son los trabajos que son los testimonios de hechos de vital
han tomado un tema especfico de importancia ocurridos en un mo-
investigacin que est presente en mento determinado y que formaron
casi todas las reas culturales de este parte de la trayectoria histrica de la
perodo como es, en este caso, el es- sociedad maya, y que gracias a esto,
tudio de la pintura mural. Por lo an- se han convertido en fuentes docu-
terior, el proyecto "La Pintura Mural mentales para nosotros ya que a tra-
vs de estas imgenes pictricas po-
Prehispnica en Mxico" es relevante
demos acercarnos al conocimiento
pues a travs del registro exhaustivo
de la historia poltica, religin, pa-
de las representaciones pictricas y
rentesco, linajes, conocimientos as-
de su estudio, por medio de los enfo-
tronmicos. Con esto quiero decir
ques de distintas disciplinas, podre-
que no estoy considerando, en este
mos apreciar de una manera global trabajo preliminar, si estos eventos
la funcin y el significado del lengua- histricos fueron representados con .
je de las imgenes pictricas prehis- esta intencin conceptual por el 1
pnicas. hombre maya, sino que en medida en
E ste trabajo es una revisin gene- que estas narraciones pictricas nos
ral sobre los diversos temas repre- ofrecen informacin sobre su acon-
sentados en las pinturas mayas del tecer podremos considerarlos como
rea norte y forma parte de los pri- una historia pintada, un documento
meros resultados obtenidos en este escrito, en un lenguaje formal e ico-
proyecto a travs de la investigacin nogrfico.
y de la recopilacin del material fo-
togrfico de los murales existentes en El objetivo de este trabajo, consis-
los sitios arqueolgicos as como de te en revisar nicamente el tema ge-
aquellos fragmentos que han sido re- neral representado en las pinturas
tirados de los edificios y tambin de del rea norte, sin entrar al estudio
los que han desaparecido. detallado de cada imagen. El prop-
sito es, observar que en algunos ca-
sos, un mismo tema fue manifestado
La Historia Pintada en distintos sitios y en diferentes pe-
rodos, a veces con cambios en el uso
Denominar este trabajo: La historia del elemento arquitectnico, en la
pintada: diversidad temtica en los composicin y en el estilo. Sin em-
murales mayas del rea norte, se de- bargo, a pesar de estos cambios hasta
be a que los estudios iconogrficos en los murales ms tardos se conser-
Vieta.- Detalle de la "lpida del escriba" es- que se han hecho de algunas pintu-
culpida en piedra. Dibujo de Paul Gend;op. varon los elementos iconogrficos
ras, han permitido observar que en que permiten la identificacin del
estas escenas fueron representados contenido.
distintos acontecimientos, como: en-
frentamientos blicos, escenas de tri- El rea geogrfica que abarca este
Investigadora de la Coordinacin de H11ma- buto mercado, rituales relaciona- trabajo comprende la parte norte de
nidades de la Universidad Nacional Aut- dos con la agricultura y la astrono- los estados de Campeche y Quintana
noma de Mxico. ma, entre otros. Roo, y el estado de Yucatn.

9
Por tratarse en este estudio de una
revisin temtica, las pinturas sern
mencionadas por sus temas y por lo
tanto no se llevar una secuencia cro-
nolgica.

La Pintura

El uso del color fue de suma impor-


tancia en el mundo prehispnico. Se
han descubierto capas de pintura
moncroma y polcroma, con dise-
os o con escenas, en: muros, frisos,
molduras, cornisas, dinteles, jambas,
pisos, en la bveda y en las tapas de
la bveda.
La pintura no puede ser fechada
con exactitud, salvo en los casos en
donde se tengan datos arqueolgicos
precisos, debido a que la fecha de
ejecucin de la pintura no coincide
necesariamente con la fecha de cons-
truccin del edifi cio. En el rea nor-
te, solamente en los murales que es-
tn en la estructura 86, en Xelh, los
cuales ocupan los muros de una sub-
estructura, se ha podido establecer
una cronologa aproximada segn los
estudios cermicos efectuados por
Robles (1980). Por lo tanto estas pin-
turas son hasta ahora, las ms tem-
pranas de esta rea.
Sabemos que casi todos los edifi-
cios estuvieron pintados en su exte-
rior e interior. A veces por los frag-
mentos que se conservan se ha podi-
do observar que en algunos casos la
superficie estaba pintada con uno o
dos colores.
Martine Fettweis (1988: 77-78)
observ que en varias estructuras de
la Costa Oriental las entradas tenan
alrededor una o dos franjas de color,
un ejemplo de esto, es en el santuario
interior de la Casa del Jaguar en Xel-
h.
A pesar de que hasta ahora, en la
Costa Oriental estas franjas han sido
ms frecuentes, en Chacmultn, al
sur de Mrida, en el interior del cuar-
to 10, estructura A, la entrada tiene
alrededor una franja azul. Y en esta
misma estructura en el interior del
cuarto 8, el acceso al cuarto 9, est
enmarcado por una franja azul y roja
en el dintel y por diseos ovalados en
las dos jambas. Estas franjas o dise-
Arriba. Figura l. Mural de la Batalla. Museo Arqueolgico de Mrida. Medio. Figura 2.- Muchic, os enfatizaban el acceso al recinto.
Mural reunin de dignatarios (Procesin de sacerdotes). Museo Arqueolgico de Mrida. Ambas
fotos son de Pedro Cuevas, tomadas en mayo de 1'190. Abajo. Figura 3. Mulchic, Mural de los En lo que respecta al nmero de
sacrifi cadores. Dibujo de Leticia Staines, 1983. capas pictricas, los estudios indican

10
que en la zona occidental de la penn-
sula, por lo general solamente se ha-
ca un enlucido sobre el cual se pin-
taba la escena; son pocos los casos en
donde se han encontrado 2 3 capas
pictricas (Dzibilchaltn), sin em-
bargo en la Costa Oriental no sucede
lo mismo. Fettweis (1980: 80) registr
en su estudio hasta 27 capas de estu-
co con pintura en el dintel del santua-
rio interior de la Casa del Jaguar,
Xelh; 11 capas en el dintel del tem-
plo de la Caleta en Chaca la y 15
capas en la estructura 4 del Grupo C,
en Playa del Carmen.

Diversidad temtica

De las pinturas que conservan esce-


nas, la mayora estn en el interior de
las estructuras, pocos son los ejem-
plos que conservan imgenes en el
exterior. Estas escenas se refieren a
eventos blicos, presentacin de cau-
tivos, reunin de dignatarios, franj as
o columnas de glifos, escenas de tri-
buto o mercado, escenas en tap:is de
bveda, imgenes asociadas a ri tua-
les agrcolas y ciclos astronmicos,
manos rojas y como un caso nico
hasta ahora descubierto en el rea
norte, en la estructura 86, grup0 13,
en Xelh, una escena que se relacio-
na con elementos teotihuacanos.

Escenas blicas, reunin de dignata-


rios y presentacin de cautivos

En el sitio de Mulchic, al sur de Ux-


mal, fueron descubiertos en los r.m-
ros interiores de la estructura A, tres
murales que fueron' desprendidos
para su restauracin y actualmrnte
dos de ellos estn en el Museo Ar-
queolgico de Mrida, el otro desa-
pareci.
La escena representada en un) de
estos murales es un enfrentamiento
blico entre dos grupos, las figuras
miden de altura 60 a 70 centmetros,
en la escena est un rbol que indi ca
que la batalla se efecta en un espa-
cio exterior (Figura 1).
Junto a la escena de la batalla,
estn dos personajes ricamente ata-
viados cuya altura es de 90 centme-
tros y la posicin de sus piernas indi-
Arriba. Figura 4.- Sodzil, estructura l. Medio. Figura S. Ch ichn ltz, Templ o de los Tigres, muro
ca que se dirigen hacia su lado dere- interior. Ambas fo tos son de Pedro Cuevas, mayo de 1990. Abajo. Figura 6.-Almuchill, estructura
cho, es decir, al otro lado de la e1tra- 3, cua rto 3. Foto: George And rews, sin fecha.

11
Izquierda. Figura 7. Dzul, estructura 1, interior. Foto: Pedro Cuevas, mayo 1990. Derecha. Figura 8.- Ozibilnocac. Foto Pedro Cuevas, noviembre
199).

da al cuarto, en donde estaba otro manos cuchillos y un pectoral de cr- caractersticas semejantes, pero que
mural que es conocido como Proce neos, smbolos del sacrificio y del in- debido a su deterioro no es posible
sin de Sacerdotes. Se trata de una framundo. Los cautivos, uno de ellos determinar con seguridad el tema
escena en donde estn agrupadas recostado, tiene una cuerda amarra- que se representaba.
tres parejas de dignatarios, estos seis da alrededor del cuello y el otro, que Alfredo Barrera Rubio (1980:
personajes de alta jerarqua llevan un est hincado, est detenido del cabe- 176-177) menciona que en el sitio de
vestuario formado por elementos llo por uno de los sacrificadores Chacoolay en el interior de una de las
simblicos. En medio de cada una de (Staines, 1984). cmaras del edificio principal, haba
las parejas hay otra figura humana de Es evidente que las tres escenas fragmentos pictricos y describe res-
menor tamao y su cuerpo tiene una de Mulchic, estn ligadas entre s ico- tos de tres personajes de pie y de
posicin ms dinmica (Figura 2). nogrficamente, sin embargo men- perfil, en uno de los cuales todva se
El tercer mural de Mulchic (Figu- ciono el contenido temtico de las distinguen restos del tocado de plu-
ra 3), consiste en la presentacin de escenas de manera independiente mas. La altura aproximada segn Ba-
los cautivos para el sacrificio, los per por el propsito de este trabajo. rrera es de 65 centmetros ( comuni-
sonajes estn de perfil y se dirigen El evento blico y la presentacin cacin personal).
hacia la parte central de la escena en de los cautivos tambin est presente En Cob, Quintana Roo, en la es-
donde est el personaje de mayor en las pinturas del cuarto 2 en Bo- tructura El Cuartel, Fettweis copi la
rango jerrquico, esta afirmacin se nampak. escena muy deteriorada, en donde se
debe a que la figura es el eje divisorio distinguan cinco personajes de pie y
del mural, tiene el cuerpo de frente y La semejanza temtica y en algu-
nos casos compositiva, entre las esce- de perfil, ricamente ataviados con to-
la cabeza de perfil, esta forma de cados de plumas y restos de glifos
representacin es caracterstica de nas de la batalla y los cautivos en los
murales de Mulchic y Bonampak nos (Fettweis, 1987: 81).
los personajes de alta jerarqua en el
arte escultrico del perodo clsico muestran una tradicin pictrica en En el sitio de Sodzil, Yucatn, en
tardo. dos reas durante el perodo clsico 1987 se descubri en el cuarto 4 del
tardo. edificio 1, restos de un mural (Mayer,
En estemural llamado Los Sacri-
ficadores hay dos figuras con el cuer Existen fragmentos de otras esce- 1987: 118-119; 1990: 41-42 y Maldo-
po pintado de negro que llevan en las nas en el rea norte que presentan nado, 1987).

12
En la escena, adems de otros ele-
mentos, se reconocen tres personajes
de pie y de perfil, miden de altura 65
centmetros aproximadamente, slo
uno de ellos conserva su rostro con
nariguera de barra, tienen uno de sus
brazos extendidos hacia el frente sos-
teniendo lanzas o bastones decora-
dos (Figura 4).
A pesar del deterioro de los tres
murales mencionados que no permi-
ten conocer el tema general repre-
sentado, podemos observar caracte-
rsticas compositivas semejantes a las
escenas de Mulchic y Bonampak co-
mo es la divisin en registros hori-
zontales, la altura promedio de los
personajes, entre 60 y 80 centme-
tros, estn de pie y de perfil y llevan
como parte de su vestuario, tocados
y cinturones elaborados.
Siguiendo con las escenas de con-
tenido blico, debemos incluir, el
mural del cuarto 10, estructura 3, en
Chacmultun, en donde se efecta el
enfrentamiento entre dos grupos.
Esta escena presenta caractersticas
compositivas distintas que son evi-
dentes en la dimensin de los perso-
najes, los cuales miden de altura en-
tre 32 y 45 centmetros. Sin embargo
esta variante puede considerarse co-
mo local y no por influencias exter-
nas, debido a que los personajes con-
servan caractersticas mayas en la
posicin de su cuerpo y en algunos
elementos del vestuario.
Otro ejemplo con esta temtica,
es la escena blica que se representa
en el interior del templo de los tigres
en Chichn Itz. En esta pintura apa-
recen variantes ms contundentes en
lo que respecta a las caractersticas
mencionadas de la tradicin pictri-
ca del perodo clsico tardo y son
bsicamente la distribucin de las
imgenes dentro de la composicin
as como la altura de las figuras que
es de 15 centmetros. En esta escena
se representan chozas y sobresalen,
por su forma y color, los escudos y las
lanzas que llevan los personajes (Fi-
gura 5).

Glifos

En las pinturas del rea occidental


de la pennsula se han encontrado
Arriba. Figura 9.- Estructura 86 Los P;aros, muro norte, Xelh. Media. Figura 10.- Estructura segmentos de franjas horizontales de
86 muro sur, Xelh. Ambas fotos son de Pedro Cuevas, mayo 1990. Abajo. Figura U.- Estructura glifos. Estas franjas suelen estar en Ja
1, templo superior, Cob. Foto: Leticia Staines, febrero 1991. parte superior del muro, abajo del

13
arranque de la bveda, por lo comn numerales. estn muy destrudas, son pocas las
estaban asociadas a una escena como que conservan casi completa la esce-
es en el caso de Mulchic. Escena de tributo o mercado na pictrica.
Se han preservado restos de estas Se ha dicho que, por los ejemplos
franjas en los sitios de Haltunchn y En el sitio de Dzula , en el edificio encontrados, slo se pintaba la pie-
Yaxch-Xlapbak en Campeche y a- 1 estn los fragmen tos de una pintura dra central o la ms cercana a la parte
dems son hasta ahora uno de los que seguramente ocupaba los cuatro central de la bveda, sin embargo,
pocos ejemplos de pi,ntura en muros lados de la bveda. Las escenas estn Pollock (1980: 425, 476) menciona
exteriores (Mayer, 1990: 28) es posi- divididas en tres registros horizonta- que en algunas estructuras observ
ble que estas franjas tambin estuvie- les y ocupan la bveda norte, sur y que todas las piedras que cierran la
ran relacionadas a una escena que este, el otro lado se ha desplomado. bveda estaban pintadas como en
debi ocupar el resto del muro y que En el registro superior hay varios Xcalumkin e Ichmac, desgraciada-
ahora se ha perdido. Franjas de glifos personajes con un sencillo atavo y de mente ahora estas pinturas han desa-
en el interior de estructuras se con- perfil, unos de pie y otros en cuclillas, parecido casi por completo.
servan en Itzimt y Xkochkax (1990: algunos tienen los brazos hacia arri- A pesar de los trabajos arqueol-
29). ba sosteniendo objetos que parecen gicos efectuados en Chichn Itz y en
El uso de columnas de glifos in- ser canastas (Figura 7). el occidente de la pennsula, de don-
mersos en la escena por lo comn En el registro central, en la parte de provienen la mayora de las tapas
estn junto al personaje y se trata de de enmedio, hay un personaje de ma- pintadas, no hay suficientes datos ar-
clasulas nominales como es en Bo- yor altura a los dems, en posicin queolgicos que puedan asociarse a
nampak, Mulchic, Cob (El Cuartel) fron tal con la cabeza de perfil, segn stas y por lo tanto carecemos de una
y en Almuchil (Figura 6). Eric J. los dibujos de Fettweis, a los lados de info rmacin ms completa.
Thompson (1932: 63, 74) menciona este personaje se distingua una cho- Por lo general la imagen pictrica
que haba una franja de glifos bajo el za y dos personajes de pequea esta- es de un solo color, distintos tonos de
arranque de la bveda en uno de los tura con un vestuario distinto. En el rojo sobre enlucido blanco, pocos
muros del interior de la estructura registro inferior en el lado este, s lo son los ejemplos de escenas policro-
XXXV, en el sitio de Cob. se conservan las piernas, en actitud madas, entre ellas las tapas de bve-
Los glifos pintados que no acom- de caminar, de varios personajes. da 1 y 2 de Sachict.
paan a una escena o a un personaje, Por estas caractersticas algunos La escena comunmente est en-
se refieren a textos o fechas. En el autores consideran que se trata de marcada por dos o por sus cuatro
edificio 2 de Chicann, en el muro una escena de mercado en donde se lados por una franja de glifos pero
derecho de la fachada se conserva un ofrece tributo a un personaje de ma- tambin pueden carecer de sta.
fragmento de lo que debi ser un yor jerarqua (B arrera, 1980: 177- Tambin en algunos casos encontra-
texto completo que ocupara los mu- 178). O tros investigadores han pro- mos glifos junto al personaje o dentro
ros que estn a los lados de la entra- puesto que el tema est fuera de la de los elementos que componen su
da. Este fragmento es parte de una tradicin pictrica maya, sin embar- atavo.
clusula nominal referente al autosa- go, no considero que esta temtica L os personajes representados se
crificio de algn gobernante (Alfon- sea una evidencia de influencia exter- han identificado por sus atributos,
so Arellano, comunicacin perso- na, sino que probablemente se trate como deidades asociadas al sacrifi-
nal). de un tema local. cio, al inframundo, a la fert ilidad, a
En lo que respecta a los glifos que los ciclos agrcolas y al orden csmi-
Escenas en las tapas de bveda co, su ubicacin en la arquitectura
solo hacen referencia a una fecha, se
conserva un ejemplo en una piedra enfatiza esta relacin.
que fue hallada en el escombro, cer- Actualmente slo se han encontrado Los dioses ms frecuentes son: el
ca de la estructura 4 en Becn. tapas de bveda pintadas en la regin Dios K, sacrificio y fertilidad, el Dios
de los Chenes, R o Bec, Puuc y Chi- E. dios del maz, y el Dios B. di0s de
En la Costa Oriental en sitios cuyo chn Itz. Los estudios generales la lluvia (Jones, 1975: 95).
mayor desarrollo fue durante el pe- ms completos son los de Frans Blom
rodo postclsico son ms frecuen- Un ejemplo de estas imgenes es
(1934) para Uxmal, John S. Bolles
tes, un ejemplo es el dintel de la en- la representacin del Dios K en una
para Chichn Itz, Christopher Ja-
trada al santuario interior, estructura escena de fertilidad, en una tapa de
nes (1975), y Karl H erbert Mayer
1, Grupo C, en Playa del Carmen en bveda de Dzibilnocac (Figura 8).
(1983, 1990).
donde se distingua una rueda calen-
drica. En el dintel del edificio prin- H asta ahora, Mayer ha registrado Grupo B, estructura 86, Xelh
cipal del sitio de Pistolas hay glifos ms de 70 tapas de bveda pintadas
muy borrados, entre stos se distin- tomando en cuenta aquellas que an En el sitio de Xelh en la Costa
gue un glifo ahau (Andrews, 1983: estn en las estructuras, las que estn Oriental fue descubierto un mural
20). en museos y en colecciones privadas que hasta ahora es un caso nico en
En el interior de la estructura 3B (Mayer, 1983: 9; 1990: 37). el rea norte.
del sitio de El Rey, en Cancn se Las tapas por lo general miden de En la estructura 86 o Los Pjaros,
conserva una franja de glifos, en don- altura entre 50 y 70 centmetros y de aparecieron estas pinturas, al des-
de el glifo ahau est asociado con ancho de 50 centmetros. La mayora truirse parcialmente el edificio, du-

14
rante la construccin de la carretera
Cancn-Carrillo Puerto.
Los datos cermicos segn los es-
tudios de Robles (1980) indican que
se trata de una subestructura y el
fechamiento corresponde al perodo
clsico temprano (400-600) por lo
cual estas pinturas son hasta ahora
las ms tempranas en esta rea.
En el muro norte est un mural
que ocupa toda la pared que mide
5.40 metros de largo por 1.80 metros
de alto. Consiste en dos escenas se-
paradas, rodeadas cada una por un
ancho marco de color rojo, en ambas
fueron representadas aves en distin-
tas posiciones, en la parte central se-
parando las escenas hay un glifo (Fi-
gura 9).
La otra escena abarca todo el mu-
ro sur y tiene las mismas medidas que
el anterior. En el extremo izquierdo,
viendo de frente, est un diseo geo-
mtrico formado por varios cuadros
pequeos en rojo y amarillo, cada
uno tiene en su interior una X en
negro, continan unas franjas verti-
cales en rojo y luego, en la parte cen-
tral, una figura antropomorfa que
mide de ancho 2.06 metros.
Se trata de un personaje en posi-
cin frontal, su cuerpo se represent
a partir de la cintura hacia arriba,
lleva un vestuario y tocado muy ela-
borado (Figura 10), Fettweis (1987:
82) y Lombardo (1987: 61-63) han
encontrado en esta imagen una fuer-
te relacin con elementos teotihua- Arriba. Figura 12. Estructura Casa del Jaguar, santuario interior, fachada oriente, Xelh. Abajo.
canos. Figura 13.- Estructura 13 Templo de los Frescos, santuario interior, Tulum. Ambas fotos: Leticia
Staines, febrero 1991.

Escenas asociadas a rituales agrco


las

En el sitio de Cob, mencionado an-


teriormente, se conserva una pintura
en el friso del templo superior de la
estructura l. La escena que se d~sa
rrolla en un solo registro horizontal
est dividida en cuatro paneles. Fett-
weis (1980: 8-26; 1987: 94-95) identi-
fic en el primer panel el dios del
maz, el segundo consiste en un texto
que hace referencia a los dioses y sus
actividades, en el tercer panel a un
personaje con los rasgos de Itzamna,
deidad solar y en el ltimo, en donde
slo se distingue una mano pintada
de negro sosteniendo un hacha, Fett-
weis menciona que alude al dics de
la lluvia (1980: 25-26), o a un perso-
naje sacrificado (1987: 94). Los ele-

15
mentes simblicos que componen la za de un felino. Al lado derecho de ms tardas. En el muro interior, a los
escena indican un ritual agrcola en este personaje aparecen elementos lados de una de las entradas a la
donde se asocian las deidades del que Fettweis (1987: 84) identific co- cruja, hay tres figuras. La de la iz-
maz y del sol con el inframundo, se mo la vaina alveolar del frijo l. Algu- quierda, es una figura zoomorfa de
presenta la conjuncin de los ciclos nos autores han mencionado una in- cuyas fauces emerge una figura an-
solares y vegetales (Fettweis, 1987: fluencia "mixteca" por el estilo de las tropomorfa. Se ha identificado como
94). (Figura 11). pinturas.
un reptil, o cocodrilo en su aspecto
En el sitio de Tulum, en el interior sanguinario, el personaje lleva en las
En Jancan, la estructura 12, guar-
de la estructura 5, en el muro oriente
da en el muro oriente del interior una manos el glifo kan y otro objeto que
se presenta una narracin pictrica
escena en donde se distinguen siete se reconoce como un cuchillo o pun-
dividida en tres registros horizonta-
personajes de pie y de perfil, tres ta de lanza o pedernal (Barrera,
les. El central alude a varias deidades
estn de cada lado y llevan una direc- 1976: 33-34).
que estn distribudas en cuatro pa-
cin hacia el centro, en donde est
neles. En el primero (de izquierda a El segundo personaje es el dios
sentada la figura central de la escena.
derecha) el Dios K en el segundo, la joven del maz, su cabeza, en la parte
Se desarrolla un ritual en donde Diosa 1que est frente al Dios B, dios superior, tiene dos hojas de maz y el
estn presentes las ofrendas que alu- de la lluvia, en el tercero el Dios D o glifo kan (Figura 14). El tercer per-
den al maz, a la fertilidad de la tierra Itzamna y la diosa o (diosa lunar) y sonaj e es el Dios C o de la estrella
y a los ciclos agrcolas. en el ltimo panel, nuevamente el polar (Miller, 1982: 70-71) que ex-
El personaje central tiene como Dios K. tiende su brazo y lleva en las manos
atributo principal una mazorca que En la parte superior de esta esce- ofrendas, una de ellas es nuevamente
lleva como tocado y la ofrenda que na se representan smbolos que ha- el glifo kan.
tiene en las manos es el glifo kan. cen alusin a la salida heliaca! de Ve- Estas imgenes aluden a la fertili-
Miller (1982: 58) ha identificado en nus, el rayo solar que se refiere al lu- dad, al maz, y a los ciclos de los as-
este personaje al dios del maz y co- cero de la maana (Miller, 1982: 97). tros.
mo un hacha al objeto que llevan en En el registro inferior est el infra-
las manos tres de los personajes, la mundo. Es una escena cuyos smbo- Manos pintadas
cual est relacionada con los relm- los y deidades estn ligadas a los ci-
pagos, por lo tanto se trata de una clos agrcolas, y a los astros. Por ltimo debemos considerar den-
ceremonia para propiciar la lluvia y tro de la pintura mural y su temtica,
En este mismo sitio en la estructu-
obtener una buena cosecha.
ra 16 o templo de los frescos los mu- las manos pintadas. La representa-
U na escena ms tarda por el esti- ros del santuario interior estuvieron cin de estas manos es muy frecuente
lo y los datos arquitectnicos y cer- pintados. El discurso pictrico del en el rea norte, la mayora de los
micos est en la estructura de la Casa muro izquierdo de la fachada po- casos son manos en positivo, es decir,
del Jaguar en Xelh. En la fachada niente es el ms completo y est divi- la mano se llenaba de color y se pona
oriente del santuario interior est la dido en cuatro registros horizonta- sobre la superficie del muro, jamba,
representacin de un felino en posi- les. Es una escena en donde estn dintel o moldura, por lo general estas
cin descendente, por esta posicin representados diferentes deidades,
manos son rojas, ejemplos de esto,
y orientacin se relaciona con el sol el Dios D Itzamna, el Dios E, dios del
nocturno, cuando se oculta (Figura en: muros interiores en varios cuar-
maz, el Dios B, dios de la lluvia, la
12). Por estas caractersticas se aso- Diosa D relacionada con la destruc- tos, estructura lAl y 2Al en Kaban:
cia tambin al inframundo y a la fer- cin y sacrificio. Las deidades estn muros interiores en dos crujas del
tilidad. Es interesante recordar que enmarcadas por bandas entrelaza- edificio principal de Manos Rojas en
junto a esta estructura hay un cenote, das identificadas como esteras, sm- Campeche: dintel del santuario inte-
el cual est vinculado con la entrada bolo de poder. Cerca de los dioses rior de la estructura Casa del Jaguar
al inframundo. tambin se distinguen smbolos sola- en Xelh; muros del templo superior
En el interior del santuario los res, variantes de Venus y vainas de de la estructura 16 en Tulum; muros
cuatro muros tuvieron escenas pict- frijol. Miller (1982) ind ica una rela- y dinteles de la estructura 2 en Cha-
ricas, ahora muy destrudas. Los mu- cin astronmica entre el sol y la es- max. Ejemplos de manos en color ne-
rales se distribuyen en dos registros trella de la maana, nexos entre vida gro estn en el muro sur del santuario
horizontales. Miller (1982), mencio- y muerte. En el registro interior, se- interior de la estructura 16 en Tulum.
na un registro superior cuyo diseo ala la referencia al inframundo (Fi- Tambin est la representacin de
ya no se reconoce. El registro inferior gura 13). manos en negativo, es decir, la mano
tiene smbolos de la tierra y del agua La ubicacin del sitio de Tulum, se pona sobre la superficie del muro
subterrnea. En el registro central y se delineaba el contorno, como se
al oriente, frente al mar, tiene rela-
solamente uno de los personajes
cin con esta escena que consiste en observa en el muro poniente del in-
(muro oriente) est casi completo, su
un culto asociado al renacer, al ciclo terior en el Templo de la Caleta en
posicin es de perfil, lleva sandalias,
tiene su brazo extendido hacia el de la vida, los ciclos agrcolas y astro- Chakalal.
frente sosteniendo un objeto, en el nmicos. La ltima pintura relacio- A pesar de la importancia de estas
rostro lleva nariguera de barra y so- nada con este tema est en la estruc- representaciones en el contexto ico-
bre su cabeza un tocado con la cabe- tura 44 de Tancah, quiz una de las nogrfico y que adems han sido una

16
fertilidad, a la abundancia, al infra- LOMBARDO DE RUIZ, Sonia,
mundo y a los ciclos astronmicos se (Coordinadora)
representan en el rea occidental en 1987 La Pintura Mural Maya en
Quintana Roo. Mxico, Co-
las tapas de bveda y en la Costa
leccin Fuentes. Instituto Na-
Oriental en los muros. cional ele Antropologa e Histo-
Considero que, independiente- ria, Gobierno del estado de
mente de que estas imgenes, en am- Quintana Roo.
bos casos, en las tapas <le bveda y en MALDONADO, Rubn
los murales de la costa, fueron pinta- 1987 Las pinturas de Sodzil, fca-
dos en distintas partes de la arquitec- tn. Ponencia presentada en el
tura y q ue adems muestran una dife- segundo Congreso Internacio-
rencia compositiva y estilstica, nos nal de Mayistas.
indican la permanencia de los con- MAYER, Herbert Karl
ceptos bajo los cuales se rega la so- 1983 Gewolbedecksteine Mit Dekor
ciedad maya. der Maya-Kultur, Wien Mu-
seo fur Volkerkunde, (Archiv
fur Volkerkunde, 37), Sonder-
Bibliografa druck.
1987 "A Maya Mural at Sodzil, Yu-
ANDREWS, ANTONIO P. catn, Mxico", In: Mxico.
1983 "Reconocimiento arqueolgi- Vol. 19, Nr. 6, 118-119, Berln.
co de Tu lum a Punta Allen, 1990 "Maya-Wandmalereien in der
Quintana Roo". en: Boletn de Puuc-region (Mexiko)" in: An-
la Escuela de Ciencias Antro- tike Weit 1, Zeitschrift fur Ar-
polgicas de la Universidad de chaeologie und Kulturgeschi-
Yucatn 11 (61) julio-agosto. chte, Graz, Austria, Dussel-
dorf.
BARRERA RUBIO, ALFREDO
1976 "La pintura mural de Ja Estruc- MILLER, Arthur G.
Figura 14.- Estruct ura 44. Tancah. Foto: Je- 1982 On the Edge ofthe Sea (Mural
tura 44 de Tancan, Quintana
ss Gaiindo, abri l 1991. Painting at Tancah a nd Tu-
Roo", en: Ana/Je (1), Pictogra-
fas mayas, Escuela de Ciencias lum, Qu intana Roo, Mxico),
Antropolgicas de la Universi- Washington , Harvard Univer-
costu mbre presente en todo el mun-
dad de Yucatn. sity Dumbarton Oaks, Trus-
do, no se ha realizado un estudio
1980 "Mural Pain ting of the Pu uc tees.
especfico sobre su significado.
Region in Yuca tn", en: Third POLLOCK, Harry
Palenque Round Table, 1978, 1980 The Pune: An Architectural
Observaciones finales
part. 2. edited by Merle Breene Survey of the Hill Country of
Robertson, U niversity of Texas Yucatn and Northern Cam-
En esta revisin general sobre la te- Press, Austin and London 173- peche, Mxico, Memoirs ofthe
mtica de las pinturas mayas del rea 182, 1980. Peabody Museum. Cambridge
norte, observamos que algunos d.: los FETTWETS, Martine Harvard, University Peabody
temas mencionados estn repre- 1980 "Las pinturas murales de Cob. Museum of Archaeology and
sentados en distintas reas geogrfi- Perodo Postclsico", en: Bole- Ethnology, vol. 19.
cas, como las escenas blicas en Bo- tn de la Escuela de Ciencias ROBLES C., Fernando
nampak, en sitios de la zona occiden- Antropolgicas de la Universi- 1980 Museo Arqueolgico de Xel-
tal de la pennsula y en Chichn ltz. dad de Yrtcatn, 7 ( 40): 2-60. ha. Mxico, SEP-INAH, Cen-
Caractersticas semejantes e n lo que 1987 "Iconografa de la Pint ura Mu- tro Regional del Sureste.
ral", en: La Pintura Mural Ma-
se r efiere a la composicin, a las di- STAINES Cicero, Leticia
ya en Quintana Roo, coordi-
mensiones d e los personajes y a su nadora Sonia Lombardo de 1984 Las Pinturas de Mulchic, Yttca-
atavo los encontramos en la zona Ruiz, Mxico, Coleccin Fuen- tn. Universidad Iberoameri-
occidental as como en el sitio d e tes, Instituto Nacional de An- cana, (Tesis de Licenciatura).
Cob, Quintana Roo. tropologa e Historia, Gobier- THOMPSON, J. Eric, Harry E. D. POL-
Esta amplia zona geogrfica en la no del Estado de Quintana LOCK y Jean CHARLOT
que se ubican los sitios mencionados, Roo. 1932 A Preliminary Study of the
demuestra una tradicin pictrica en JONES, Christopher Ruins of Coba, Quintana
1975 "A painted capstone from the Roo. Washington, Carnegie
donde las semejanzas iconogrficas,
Maya Area", en: Studies in An- Institution of Washington,
responden a un perodo poltico-re- Pub. 424.
ligioso homogneo, sin dejar d e ..:on- cient Mesoamericanlf. Contri-
siderar, por lo anterior, las varian.es butions ofthe University of Ca-
liforn ia ArchaeologicaJ of An-
locales o regionales.
thropology, No. 27, 83-110,
En lo que respecta a las esc;;nas Berkeley, 1975.
en donde aparecen las deidades aso-
ciadas a actividades agrcolas, a la

17
Mural de Bonampak con figuras humanas. Foto 11 .CE.

18
MODOS DE REPRESENTAR A LA FIGURA HUMANA EN LA PINTURA
MURAL PREHISPNICA

Beatriz de la Fuente *

A la memoria de m amigo Paul Gendrop

In this paper, the author begins with an explanation about the title ofher conference.
The general theme is related with the transference of naturefrom its tridimensional
world to the bidimensional world of the suiface where the paintings were done,
particular/y related with the designs of human figures.

Parece conveniente comenzar por radas compos1c10nes, variados es-


explicar los trminos del ttulo de es- quemas formales, y enorme riqueza
te trabajo . Para ello, he de sealar en conceptual. Son pinturas por pleno
que contexto utilizo algunos concep- derecho, que ocupan lugar relevante
tos radicales acerca de la pintura, as en la historia de la pintura universal.
como de la experiencia y la represen- La pintura es un lenguaje visual.
tacin de la figura humana. Ms ade- Aunque anclado en nuestra herencia
lante precisar con ejemplos, diver-
primaria y como experiencia visual
sas formas de concebir y de mostrar,
inherente a los humanos, hemos olvi-
a la dicha figura humana en ciertos
dado la habilidad que nos es propia
muros pintados en tiempos prehisp-
nicos. de ver las cosas en su totalidad; he-
mos perdido la capacidad de la visin
espontnea. Desde la adolescencia
La pintura
usamos los ojos para percibir lo que
nos dicta el intelecto, y nos restringi-
De acuerdo con el concepto tradicio- mos de mirar al mundo exterior, para
nal, la pintura consiste en la transfe- centrarnos, casi exclusivamente, en
rencia del mundo tridimensional de
objetos de inters prctico y de nece-
la naturaleza, al mundo bidimensio-
sidad inmediata. Con base en esta
nal de la superficie, -muro, tabla o
educacin visual, aprendimos a res-
tela- que se va a pintar. Sus medios
ponder al estmulo de la nota, del sig-
expresivos bsicos son el dibujo, el
color y las texturas. Desde tiempos no, de la etiqueta y del nmero, por
muy antiguos, el hombre ha tenido ello exigimos ahora un cdigo visual
necesidad de expresarse por medio elemental; es el pago a nuestra mo-
de lneas y de superfi cies coloreadas, dernidad. La creatividad del artista
y a los colores les asign valores sim- presente en el manejo de la lnea, la
blicos. Por muchos siglos prevaleci textura, la forma, el tono y, el color,
en estas obras suyas, un estado inter- para producir cualidades de forma,
medio entre colorear y verdadera- de espacio y de color, resulta ajena a
mente pintar; ese estado consista en la visin moderna. Necesitamos de
Vieta.- Detalle del mural "escena de la e:11 re- llenar de colores reas delimitadas alguien que se diga crtico, o al me-
ga de los cautivos" de los frescos de Bor am- por lneas. nos conocedor, para explicar lo que
pak, Chiapas. Dibujo de Paul Gendrop s~ & n
Agustn Villagra Caleti. vemos. Es indispensable rescatar la
Ciertamente en Mesoamrica hay
pinturas, como las rupestres, y acaso apreciacin de la pintura y educar
algunos ejemplos murales, que pu- nuestra percepcin a su potenciali-
dieran pertenecer a lo que he llama- dad original. Slo as habremos de
do colorear. Sin embargo, la mayo- reconocer el justo valor de las pintu-
* Doctora en Historia del Arte. lnvestig.1dora
ra de las pinturas murales, dentro de ras realizadas por nuestros antepasa-
del Instituto de Investigaciones Estticas de
la Universidad Nacional Autnoma de Mxi- las leyes que las rigen -tcnicas, fo r- dos indgenas, slo as habremos al-
co. mas, significados-, nos revelan elabo- canzado la experiencia que enrique-

19
o nocen, a menudo, dentro de un con-
texto narrativo cuyo carcter puede
ser, entre otros, histrico, religioso o
mitolgico y, las que no dependen de
la experiencia visual y que repre-
sentan deidades y figuras fantsticas,
o simplemente fo rmas y colores pero
desligadas de cualquier referencia a
Ja realidad visible; stas son, en bue-
na medida, conceptos. Se trata de
imgenes mentales, mnemnicas o
eidticas, son tambin real es, lo dije
antes, pero pertenecen a otro nivel
de realidad, a la realidad mental, ya
que slo son percibidas por la retina
cuando se manifiestan en imgenes
plsticas.
As, lo visible y lo invisible se ha-
cen necesariamente visibles en Ja
pintura por medio de un proceso de
transposicin alegrica o simblica.
Una entidad abstracta cobra signifi-
cado y efectividad por la virtud de
hacerse visible. Desde el punto de
Figura 1.-0xtotiln, Guerrero. Pintura rupestre en e grupo central, segn David Grove, 1970, figura vista de la percepcin, la historia de
5. la pintura, y en ella se incluye a la del
Mxico Antiguo, es precisamente, la
ce una de nuestras capacidades pri- 1) la reproduccin de la percepcin historia del significado y de la impor-
mordiales: la capacidad de mirar una visual de Ja naturaleza y tancia, en perodos sucesivos y simul-
de las ms altas creaciones del esp- 2) la fabricacin de imgenes produ- tneos, y en diferentes rumbos, de la
ritu humano. cidas por el intelecto y transfor- experiencia y del acto de percepcin
madas por la imaginaci n. de la apariencia de las cosas, y de las
La pintura y el dibujo como medios L as obras del primer modo de ideas ms all de dicha apariencia.
de comunicacin percepcin, son fcilmente recono-
cibles, las segundas no tienen paran- La pintura y sus clasificaciones
Sin duda, el proceso grfico de ma- gn en la naturaleza; de all la ms
yor presencia en la pintura es el dibu- justa lectura de aquellas y la menos
La variedad de obras pictricas ha
jo. En numerosas pinturas del Mxi- correcta de stas. Ambos estn en
dado lugar a diferentes intentos de
co Antiguo se conserva el dibujo que lmites extremos; hay inmensa varie-
clasificacin, entre los cuales se
delnea, el que hace la forma. El di- dad de objetos de arte que muestran
cuenta, de modo primordial:
bujo provee la estructura de la ima- numerosas y distintas combinaciones
gen, prepara y sirve de sustento a la intermedias. Conviene recordar que 1) el tipo de soporte (muro, madera,
pintura. Primero es la lnea que per- en ambo<; casos se da el proceso de tela, vidrio, porcelana, etctera),
fila, luego el relleno de reas de color creacin, se trata de creaciones hu- 2) la tcnica (fresco, fresco seco,
plano. Para Czanne la pintura es un manas, y que en ambos, tambin, se temple, leo, gouache, tcnica
continuo proceso dibujstico, ya que construyen realidades en la superfi- mixta, etctera),
cada pincelada de color, de exten- cie pintada. 3) la funcin (decorativa, ilustrativa,
sin al contorno, contribuye a la de- En el universo pictrico del Mxi- didctica, etctera),
finicin de la forma, tiene idntica co Antiguo no se da, en grado puro, 4) los temas (social, poltico, religio-
intencin constructiva que el dibujo. ninguno de los modos extremos de so, mitolgico, alegrico, de gne-
Una de las conductas humanas de percepcin; en el arte de Occidente ro, etctera; hay un idioma temti-
comunicacin a travs de smbolos es bastara rec0rdar un retrato de Van co de lo convencional y capricho-
la pintura; es equivalente a la escritu- Dyck y una pintura abstracta de so, de lo general y lo tpico, de lo
ra de palabras. En efecto, tambin Mark Rothko para ilustrarlos. Sin universal y lo particular, de lo na-
representa conceptos por medio de embargo, y con los matices adecua- tural y lo trascendental, de lo
imgenes. dos, las pinturas murales prehispni- monstruoso y lo quimrico, de lo
cas se pueden conjuntar, de acuerdo orgnico y lo abstracto. Hay tan-
La pintura y la percepcin con la percepcin y su representa- tos temas en la pintura como po-
cin, en dos grandes grupos que res- sibles intereses en la cultura que
Dos aspectos fundamen tales y distin- ponden a los arriba mencionados. la fabrica),
tos de percepcin se aprecian en la Las que parten o se apoyan en los 5) las escuelas, que, de modo amplio,
pintura: datos de la naturaleza visible se reco- se refieren al arte de un centro

20
-
_ J _ __ _ t t. t!

Figura 2.- Bonampak, Chiapas. Recons.ruccin de la Acrpolis, segn Alberto Arai. A la de recha, el edificio de las pinturas.

determinado, durante un perodo cipalmente, ilustrativa, y los temas todo, la representacin de la figura
de gran des logros y connotado que desarrolla varan entre la narra- humana expresa los valores de la cul-
por caractersticas locales vigoro- cin histrico-mitolgica y la figura- tura en la cual se produce. As, la
sas. Tambin se aplica el concepto cin conceptual de deidades y he- figura humana puede estar en con-
de escuela, a un grupo de artistas, chos sobrenaturales. Se aprecian, no texto histrico narrativo, o en el de
dirigidos o infludos directamente me cabe duda, escuelas que corres- retrato y alegora, o por el contrario
por un maestro particular, el tr- ponden a regiones, sitios, y reas de se representa de manera tal, que no
mino taller alude al crculo de co- tiempos y rumbos determinados, de tiene con traparte en la naturaleza
laboradores de un maestro. E sta modo tal que es pertinente nombrar, aunque se le reconozca una cierta fa-
clasificacin toma en cuenta que, entre otras, a la "escuela de Bonam- miliaridad facial y corporal. Es, en
la evolucin histrica de la pintura pak" -hoy en el estado de Chiapas- y suma, en palabras de Worringer, "un
incluye una relacin extremada- a "la escuela de Monte Albn" -ahora indicador de la voluntad de fo rma"
mente compleja entre cultura y es- en el estado de Oaxaca-. Los temas de un pueblo en un tiempo determi-
tilo, y la transmisin de prcticas son, asmismo, elementos diagnsti- nado. Es tambin clave para el diag-
generales y tcnicas perpetm,das cos de escuelas y de talleres. E s posi- nstico del estilo y, de modo ms pre-
en el taller. Conviene recordar ble, tambi n, reconocer la mano de ciso, puede ser e! vehculo principal
que para muchos historiadores de distintos artistas con base en el trazo para reconocer una escuela.
arte el concepto de escuela es de sus lneas, de su paleta, de su es-
tructura cromtica, y de su particular Es as como la representacin de
equivalente al de estilo; una ::.cla- la figura humana expresa una necesi-
racin pertinente es que estib se composicin. El reconocimiento de
artistas individuales es un hecho es- dad y un problema fund amental en el
usa de modo ms extenso y, a me- desarrollo de la conciencia. La per-
tablecido gracias a la lectura reciente
nudo, referido a pocas antiguas sistencia de esta necesidad se mani-
de algunos nombres de escribas ma-
en las cuales no hay infor macin fiesta en las mltiples maneras y a
yas.
histrica. D e tal suerte, es legti- travs de todos los siglos de creativi-
mo afirmar que los murales de un dad del hombre. D esde los princi-
tiempo y rumbo determinado, La figura humana
pios del arte, la figura humana es un
constituyen un estilo -el maya cl- medio de establecer el sentido de la
sico, el teotihuacano- ya que son Representar a la figura humana ha si- existencia del hombre. Por ello, de su
el vehculo de integracin y el sig- do una de las acciones creativas ms representacin, es posible compren-
no visible de una poca de integra- constante desde tiempos prehistri- der, algo ms acerca de la visin que
cin cultural. cos. En pocas y durante siglos se la del hombre, del mundo de la natura-
6) una ltima clasificacin es h de ha considerado como el ms grande leza, y del mundo sobrenatural, tena
movimientos, usada sobre toJo de los logros artsticos. No slo la for- el pueblo en cuyo seno se la confor-
para denotar cambios en la filoso- ma humana se ha dado a deidades y m.
fa del arte. a seres sobrenaturales sino que, en el Circunstancias culturales hacen
D e lo anterior he de concluir que proceso de estilizacin, se extendi variable la percepcin de la figura
la pintura prehispnica es mural, fue al punto de transformarse en imge- humana, por ejemplo: los artistas
hecha, posiblemente, y en su mayo- nes fantsticas y monstruosas, y ha plsticos del Gtico tenan distinta
ra, con tcnica de fresco seco y una llegado an a asumir apariencia de apreciacin de los del Renacimiento,
suerte de temple. Su funcin es, prin- animales y de plantas. Pero, sobre y la representacin de las formas hu-

21
l
~

,: -1
r-
~
k
~----

Figura 3.- Bonampak, Chiapas. Escenas en la cmara 1; arriba a la derecha "la presentacin"; abajo a la derecha "la vestime nta"; en registros inferiores
"la celebracin"; en registros superiores "las de idades".

manas difiere en los dos perodos la persona vestida, no la persona des- sentar la figura humana. En el de
culturales. Las maneras de ver cam- nuda ... "; en la pintura prehispnica carga ms cercana a la natural eza se
bian con las ideas y con la civilizacin no hay, en rigor, desnudos -el sexo se inscribe la accin del hombre, en el
que las produce. De ah que, la ma- cubre con taparrabos- y todos los que otro, ms distante de esa natualeza
nera de configurarlas sea distinta y llevan atavo indican, precisamente, visible, revela en sus imgenes, con-
puede variar desde aquella que pro- su jerarqua y actividad en lo que ceptos, deidades, rituales y mitos
cura copiar la realidad visual, hasta usan. Estas se hacen notables en el cosmognicos.
la que resulta de la ms intensa ima- tocado, en lo que toman con las ma-
ginacin. 10s, y en los ornamentos con que La figura humana en algunos muros
He de sealar otros aspectos de enriquecen el ropaje. pintados en el Mxico Antiguo: Juxt-
grandsima importancia en la repre- Extraordinariamente amplio, su- lahuaca y Oxtotitln, Bonampak,
sentacin de la figura humana: el ca- gerente y complejo es el universo pic- Tancah y Tulum
rcter simblico de las distintas par- trico del Mxico Antiguo; por ello,
tes del cuerpo, cabeza y extremida- me he de restringir a algunos ejem- H e seleccionado, por ahora, cinco si-
des, la variedad de las posturas y el plos, dando mayor peso a los mejor tios que guardan pinturas con repre-
sistema de proporcin usado. Son conservados, y teniendo siempre co- sentacin de figuras humanas, y que
elementos tiles para una mejor mo idea rectora la de ilustrar los dos han de servir, a manera de ejemplo,
comprensin de su significado. Re- modos, arriba mencionados, opues- para mostrar posibilidades extremas
cordar, finalmente, una cita de H. tos y complementarios, sucesivos y para representarlas. En tanto que
Wolflin que dice "L a persona real es simultneos, de percibir y de repre- un as, describen hechos histricos y

22
desarrollan sus actividades en un es-
pacio que pretende imitar al natural;
otras, representan deidades, y se
mueven en un espacio irreal en el
cual no hay nada que recuerde a la
naturaleza. Aquellas reproducen, s-
tas transfiguran; ambas expresan el
acto de creacin.
De los cinco sitios que he tomado
como muestra, en los dos primeros,
Juxtlahuaca y Oxtotitln, las pinturas
son en cuevas; en ellos convergen los
dos modos de representacin arriba
mencionados. Los seleccion ade-
ms, porque son, posiblemente, y a la
fecha, las pinturas ms antiguas de
Mxico prehispnico. Bonampak es
el tercer sitio escogido, fue pintado
en tiempos del Clsico Tardo, cuan-
do el mundo maya glorificaba a sus
hroes, gobernantes, caudillos y gue-
rreros en esplndidos registros pls-
ticos; su carcter histrico concuer-
da con la manera naturalista de rep-
resentacin. Los dos ltimos sitios
son tambin mayas, Tancah y Tulum,
pero de tiempos posteriores -del Cl-
sico Terminal y del Posclsico-, en
ellos se advierte otra voluntad expre- Arriba. Figura 4.- Bonampak, Chiapas. "La presentacin y personajes de capa blanca en la cmara
siva, la del universo del mito y de los l. Ahajo. Figura S.- Bonampak, Chiapas. "La vestimenta" al centro; "la celebracin" abajo y "las
dioses, seres sobrenaturales que ocu- deidades" en la parte superior de la cmara l. Ambas segn Agustn Villagra, 1949.
pan un espacio ideal. Con base ,;n
tales ejemplos mostrar cmo, en di-
ferentes tiempos y rumbos, se alcan-
zaron distintas maneras de represen-
tacin de la figura humana. En po-
cas remotas se conjuntan las dos ma-
neras; en perodos ms reciente~ , pe-
ro dentro de una misma civilizacin,
la maya, los modos diversos se suce-
den. La evidencia artstica, la de los
muros pintados as lo manifiesta: la
figura humana puede ser reprocfaci-
da en su aspecto natural o dramtica-
mente esquematizada. No abordar
las posibles causas de tan distintos
modos de ver y de representar; me
limitar a suponer que razones hist-
ricas y culturales los determinaron.
Por ahora conviene destacar las va-
riantes y las constantes, que resultan
en la configuracin de los estilos.

Juxtlahuaca y Oxtotitln

nicas muestras hasta ahora conoci-


das de la creatividad pictrica olme-
ca son las pinturas de las cuev:1s de
Juxtlahuaca y de Oxtotitln, s:tios
cercanos entre s, en el municipi0 de
Chilapa, en los valles de la Sierra

23
humanas y la escena en la cual parti-
cipan.
En 1968 se tuvo la noticia de las
pinturas en la caverna de Oxtoti-
tln, cercana al pueblo de Acatln.
Tiene dos entradas, cada una de las
cuales se abre por una boca a una
barranca. Las pinturas se encuentran
sobre la pendiente de la barranca y
en las dos grutas que la flanquean.
Las de la pendiente, conocidas como
"Grupo Central" figura n a un hombre
sentado sobre una especie de "altar"
o "trono" con la representacin de un
rostro fantstico el que, vagamente,
recuerda rasgos humanos. (Figura
1). El hombre -no hay indicaciones
de que sea mujer-, descansa con la
pierna izquierda doblada contra el
cuerpo; la derecha cuelga libremente
y pasa por encima del ojo de la ima-
gen fantstica. La superposicin de
la piern a no afecta la bidimensiona-
lidad de la pintura; son dos planos
colorsticos sobrepuestos. Su brazo
se levanta, mientras el derecho baja
y se extiende diagonalmente hacia la
rodilla del mismo lado. El torso se
mira de frente; cabeza, piernas y bra-
zos van de perfil. La gama cromtica
del mural se compone de verde, azul,
rojo tierra, ocre, amarillo y negro.
Una mscara de buho, naturalista-
mente representada al igual que la
figura humana, est colocada frente
al rostro y le sirve de tocado. Diver-
sos signos, en su pectoral y en la fal-
da, recuerdan, no cabe duda, algunos
smbolos propios de la iconografa
olmeca.
Esta figura, fiel a su apariencia
real, contrasta con el rostro fantsti-
co, geomtrico y esquematizado del
"altar" o "trono" sobre el que reposa.
Trae a la memoria los conocidos "al-
Figura 6.- Bonampak, Chiapas. Batalla, capt ura de les prisioneros y victoria en la cmara 2. tares" olmecas de La Venta y de San
Lorenzo. En efecto, los principios
que determinan la estructura de la
Madre del Sur del estado de Guerre- mental usa camisa decorada con .imagen son similares a los dichos ol-
ro. franjas, capa negra, y una piel de ja- mecas: modificacin de los rasgos
Las pinturas de la cueva de Juxt- guar que le cubre piernas y brazos. naturales por formas geomtricas y
lahuaca -tres grandes y varias peque- De su mano izquierda baja un objeto abstractas, con smbolos que refuer-
as- estn en corredores angostos y como banda flexible; parece una ser- zan su signifi cado sobrenatural. En
en diversas cmaras. La primera de piente. Con la derecha sostiene una suma, la fren te, los ojos, la nariz y la
especie de tridente. boca se representan de modo tal que
stas, con la pintura 1, se localiza en
Aunque notoriamente reducidos no tienen paralelo en la naturaleza;
el llamado "Saln del Ritual"; repre- se anclan en ella pero no la reprodu-
a sus rasgos esenciales, stos son re-
s:nta una escena en que intervienen conocibles con claridad; las figuras cen. La imagen que resulta es fants-
dos figuras humanas esquematiza- aparentan compartir su actividad y tica, imaginada, irreal. As, los ojos
das. U na de pie, monumental, inclina establecen relacin con los rostros -y son azules y las pupilas ovales de co-
el rostro hacia la otra desproporcio- con las miradas encubiertas- que se lor rojo oscuro con cruces de San
nadamente menor, que se sienta y al- dirigen uno hacia el otro. Hay un a Andrs en su centro, el labio supe-
za el suyo para verla. La figura monu- voluntad de reproducir las fo rmas rior es sumamente extendido y por
24
debajo se ve, del lado izquierdo, una
suerte de lengeta bfida y la nariz
tiene forma que semeja un corazn.
Interesa sealar que, desde los pri-
meros tiempos de la civilizacin pre-
colombina, la representacin de Ja
figura humana en dos versiones: na-
turalista y abstracta, fue tema de pri-
mera importancia en la pintura mu-
ral; era recurso plstico de expresin
de modos distintos y complementa-
rios de comprensin del mundo: uno,
compartido con. la naturaleza, otro,
distante de ella, reordenndola.

Las pinturas murales mayas: Bo-


nampak, Tulum y Tancah

En el universo pictrico maya se per-


ciben las dos maneras esenciales
arriba citadas: la de apariencia "fami-
liar" por sus formas orgnicas y sus
colores acordes a la realidad, de all
que su lectura resulta accesible; y la
de carcter ntimo, esotrico, en
donde lnea y color se usan de tal mo-
do, que crean espacios inexistentes.
La lectura de tales pinturas es, con
frecuencia, sumamente difcil.

Durante el perodo Clsico-Tar-


do -600 a 900 d.C.- la figura humana
es el tema central de la repre-
sentacin pictrica; se la ubica en
contextos de realidad cotidiana, ur-
bana -en pirmides, templos, trouos,
escalinatas, plazas-, y de campo, en-
tre rboles y plantas. Esta figura ad- Arriba. Figura 7.- Bonampak, Chiapas. Detalle de "La batalla" en la cmara !., segun Agustm
Villagra, 1949. Abajo. Figura 8.- Bonampak, Chiapas. "La tortura" y "La victoria" en la Cmara 2,
quiere, para esta poca, rasgos indi-
ambos segn Agustn Villagra, 1949).
viduales de los cuales careca en
tiempos ms antiguos, as se alcanza
el retrato fisionmic9. Es la poca
cimera de la glorificacin del gober-
nante, del guerrero, del noble y de la
mujer que lo acompaa en su vida
terrenal. Sin embargo, las acciones
que podramos llamar histricas, se
ven, a menudo, acompaadas por se-
res que no tienen contraparte en la
naturaleza, son fantsticos y solire-
naturales; protegen y determinan las
actividades de los humanos. De ah
que la historia parece en cierta forma
estar imbricada en el mito y en el
ritual, por ello no puede, en rigor,
concebirse a la manera de la hi;,toria
occidental. La distincin entre hom-
bres y dioses reside en su apariencia,
aquellos son eminentemente natura-
listas, estos son, en esencia, abstrac-
tos, pero tienen una suerte de es~. uc-
tura humana que los sustenta.

25
:Bonampak

Las pinturas de Bonampak, en la


parte norte del estado de Chiapas,
(Figura 2) cerca del ro Lacanh,
realizadas hacia finales del siglo VIII
d. C., manifiestan el dominio del na-
turalismo, de la lnea, y del color,
adems de su enorme valor docu-
mental. Cubren los muros interiores
y las bvedas de tres cmaras que
componen el edificio llamado de "las
pinturas". La figura humana, en sor-
prendentes actitudes y con distintas
connotaciones dentro del relato his-
trico, constituye el asunto primor-
dial de la espectacular representa-
cin escnica. Realzan el naturalis-
mo antes dicho, los colores que se
aproximan a los de la realidad; as, a
las plumas de quetzal se les dio color
verde, a las pieles de jaguar, negro y
amarillo mostaza, a las conchas rojo,
rosado y naranja, y los tonos de la piel
humana varan del caf claro al oscu-
Arriba. Figura 9 . Bonampak, Chiapas. Ritual de autosacrificio en la cmara 3. Abajo. Figura 10. ro. Son, en fin, colores aplicados con
Bonampak, Chiapas. Personajes de capa blanca y msicos en la cmara 3. Ambas, segn Agustn fines descriptivos.
Villagra, 1949.
Al entrar en la cmara 1 el espec-
tador se convierte en uno de los
miembros de las procesiones que cu-
bren los muros. Estos se dividieron
horizontalmente en cuatro bandas o
registros. Se ha dicho que las escenas
deben de leerse de acuerdo con el
siguiente orden: La presentacin, en
la parte superior de los muros este,
sur y oeste; la vestimenta, en el muro
superior norte; la celebracin, en los
cuatro muros inferiores y, las deida-
des, en la bveda. (Figura 3).
Testigos de la accin principal en
torno a la cual se lleva a cabo notable
ceremonia son catorce personajes de
capa blanca; es la presentacin de un
nio, supuesto heredero de Chaan-
muan, gobernante de Bonampak. La
capa blanca confiere unidad al con-
junto, pero cada individuo tiene fiso-
noma y complexin particular que se
refuerza por la diferencia de tocado
y de prendas de ropa. Estos se refie-
ren a su rango especial, edad, y, aca-
so, lugar de procedencia y de grupo
al cual pertenecen. Algunas figuras
parecen dialogar y hacen ademanes
con las manos, otras en cambio se
miran silenciosas y contemplativas.
(Figura 4).
Retratos de sujetos vivos son los
personajes aqu representados, su
aspecto fsico as los indica, hay unos

26
Figura 11.- Tancah, Quintana Roo. Estructura 12, segn pintura de F. Dvalos (Miller, 1982, lmina 6).

sobresalientes en su individualidad: dos ayudantes, y cinco ms de distin- producen visualmente las formas
el decimotercero, obeso, de piernas ta complexin, altura y color de piel. irreales que recuerdan mscaras y
anchas y pesadas, brazos cortos, y Algunos simulan discutir con anima- rostros fantsticos; son los dioses que
manos casi diminutas, y el octavo, de cin. No hay proporcin corporal miran desde el cielo -la bveda- los
impecable factura que levanta el bra- uniforme, as se advierten figuras es- quehaceres de los humanos.
zo izquierdo y extiende la mano a la beltas, corpulentas, de cabeza pe- La representacin escnica ms
altura del rostro para dar nfasis al quea, y, en lo general, dotadas de grandiosa es _la representada en la
gesto del habla. Recurso expresivo cmara 2: se trata de una batalla en
peculiar expresividad. Las tres figu-
fundamental son las manos, los de- la cual participan 126 individuos. La
dos se doblan o se extienden, se mi- ras principales reaparecen en la es-
cena de la celebracin. (Figura 5). escena se ha dicho debe ser com-
ran suaves o rgidos, comunican fir. prendida en el siguiente orden: de la
meza o condescendencia. Bajo esta seccin hay otro registro batalla a la captura de prisioneros, y
En el extremo izquierdo un hom- horizontal, muy deteriorado, pero del traslado de stos a la tortura y la
bre, tal vez sirviente, sostiene en sus que conserva fragmentos de figuras victoria. (Figura 6).
brazos a un nio que contrasta con arrodilladas y sentadas -otros ayu-
dantes- que pasan las vestimentas ha- Guerra en verdad encarnizada se
las dems por su falta total de perso- desarrolla en el muro oeste; las ma-
nalidad. En el muro oeste, la familia cia arriba, y hacen atados de piel de
jaguar. Es notable el dinamismo de nos diestras y sabias de los pintores
del ~obernante de Bonampak, mira de Bonampak registraron el momen-
hacia los personajes de capa blanca. cada uno de estos fragmentos corpo-
rales; en la factura de individuos de to culminante de la lucha. La compo-
Esta primera parte de las escenas de sicin de la escena se estructura por
la cmara 1 se desarrolla dentro de menor jerarqua se advierte mucho
mayor vigor que en la de los nobles y medio de cuerpos, piernas, y brazos
un recinto, el rojo del fondo indica el dispuestos en diagonales, de ah su
muro. gobernantes.
espectacular dinamismo; las figuras
Otra escena se desarrolla en tor- En la banda inferior de las cuatro desprovistas de estereotipos alcan-
paredes una procesin se desplaza zan notable singularidad. El muro se
no al ritual de la vestimenta y de la
en rtmica unidad. Es la fiesta que se cubre con formas humanas que en
colocacin de los adornos de un per-
celebra al aire libre como lo sugiere apretada lucha ahogan el espacio
sonaje seorial. Este sobresale de los el fondo azul sobre el que se mueven
dems por el enorme penacho que pictrico.
animados msicos -trompetistas, so-
luce de frente, y por su colorida falda najeros, tamborileros- y danzantes. Sobre uno de los guerreros, que
de jaguar. Al extremo oeste de la Mary Miller ha llamado al conjunto usa tocado de ocelote sentado, el es-
escena, un hombre asciende por una de los msicos "La banda de Bonam- pac!o se libe~a y la vista se dirige
plataforma y vuelve su cabeza en sen- pak", cuya msica se inicia con los hacia un conjunto de combatientes
tido contrario al de su cuerpo, de tal distintos tiempos del sonido que encabezados por dos figuras de gran
suerte que dirige su mirada hacia las marcan los sonajeros. El lado opues- alcurnia. U na, vista de frente, con
acciones del ritual. Tres figuras ms, to es menos "ruidoso", diez indivi- una especie de chaquetn de piel de
un oficiante y otros dos seores im- duos parecen hablar o cantar en voz jaguar, lanza y botas forradas de la
baja, y convergen hacia los tres per- misma piel, es el gobernante Chaa11-
portantes ocupan el resto de la mitad
sonajes que bailan pausadamente. mua11; toma por los cabellos a un
del muro. En la mitad opuesta, ocho guerrero vencido y simula empujar-
figuras forman un grupo comp~cto: Vigoroso contraste con la vivaci- lo. Su mirada choca con la de su con-
el hombre de tocado visto de frente, dad de las figuras antes descritas trincante -la otra figura-, quien se

27
giosa crtica es la que representa la
victoria y la tortura. Su factura es, en
verdad, excepcional, la suavidad sen-
sual de los cuerpos de los prisioneros
contrasta con la rgida firmeza de los
1 guerreros victoriosos. El dibujo es
. ".1
rico, sugerente, lnea mrbida en la
:,:] que se advierte el gusto por animar
.}'j
piernas, torsos y muslos; y se vuelve
extraordinariamente fina cuando da
contorno a rostros de delicadsima
expresin y provee de infinita accin
a las manos de los cautivos. As se las
t
.' mira nerviosas, titubeantes, suplican-
tes, exhibiendo su dolor, reclaman-
tes, sumisas y humilladas. Es posible,
por la unidad estilstica en las figuras
.:~t:~~. de las vctimas, que un solo pintor las
haya ejecutado. Es notable el nfasis
:.5;;:'.:. puesto en el gusto por mostrar el
Figura 12.- Tancah, Quintana Roo. Estructura 44, detalle segn F. Dvalos (Miller, 1982, lmina
8). cuerpo humano, casi desnudo, su ex-
presin corporal, facial y, sobretodo,
esconde tras un escudo amarillo y desplazan en diversas posturas y ac- la manera de animar las manos; la
flexible. Los dos contendientes os- ciones. Los cuerpos se agachan y escena revela cualidad nica de sabi-
tentan como tocados las insignias de vuelven hacia distintos lados, las ca- dura y destreza. Una vez ms se re-
su grupo. As, Chaa11-muan, es de la bezas se alzan o se inclinan y, en conoce en la representacin de cau-
congregacin de los jaguares, el gru- conjunto, configuran un espacio acti- tivos la expresin espontnea y vigo-
po ganador, y el otro jefe es del grupo vo equiparable al representado en rosa, la factura liberada de normas
del pjaro-quetzal, el perdedor. (Fi- clsicas batallas renacentistas. oficiales. (Figura 8).
gura 7). En la parte inferior de los muros La mitad inferior del muro se lle-
Es evidente que los pintores utili- este y oeste se lleva a cabo el acarreo na con las gradas de una pirmide; la
zaron la perspectiva de contorno, en de los prisioneros quines son toma- superior lleva como fondo el azul del
todas las secciones de la batalla se dos por los cabellos y arrastrados; cielo. En aquella se miran, a ambos
advierten figuras que se sobreponen; todava se aprecian algunos en acti- lados de la puerta de entrada a la
al as hacerlo, se alcanza el efecto tud de alancear, pero el momento de cmara, guerreros de pie; las vcti-
visual de que unas estn colocadas la accin est detenido. Se registra el mas ocupan, sentadas, de rodillas, y
frente a otras. Tambin lograron dar eplogo, la batalla llega a su fin. yacente las gradas de la pirmide; en
la sensacin de espacio, entre el fon- De todas las paredes pintadas en la ms alta los vencedores con su
do azul que figura el cielo, o el verde Bonampak, la que ha suscitado la gobernante al centro. El prisionero
recordando la selva; las figuras se ms grande admiracin y la ms elo- yacente es el que ha despertado ma-

Figura 13,. Tulum, Quintana Roo. Detalle del edificio de los frescos segn Miguel Angel Fernndez.

28
Arriba.- Figura 14.-Tulu m, Quintana Roo, Estructura 5, segn pintu ra de F. Dvallos (Miller, 1982, ]~mina 28). Abajo. Figura 15.-Tulum, Quintana
Roo, Estructura 16, detalle segn pintura de F. Dvalos (Mill er, 1982, lmina 34).

yor inters desde que las pinturas


fueron descubiertas. Se coloc sobre
la puerta de modo tal que es foco
primordial de atraccin visual. Su
cuerpo inerte se mira desprovisto de
peso, su cabeza y torso "se apoyan le-
vemente sobre las gradas; el brazo
derecho descansa en la superior, el
derecho desciende flcido hasta casi
tocar, con sus dedos, la punta de los
de otro prisionero.
Vistosos tocados -de pjaro gigan-
te, de caimn, de calavera, de pez-
usan los guerreros vencedores, los
cuales rgidamente erguidos acom-
paan al gobernante de BonamJ.Jak y
a las mujeres de su corte. La inamo-
vilidad y el adusto gesto despersona-
lizado contrastan con la vitalidad de
los capturados. Se distinguen, con
claridad dos convenciones pictri-
cas, dos maneras de representar, tal
parece que de acuerdo con el tema
mismo de representacin. As se
aprecia que las figuras, de guerreros
vencedores, de nobles cortesanos, de
las mujeres y del gobernante se ajus-
tan a un esquema rgido, reiterativo
y, hasta cierto punto de rasgos dbi-
les e inexpresivos, en tanto que los
guerreros comunes, los vencidos y las
vctimas son, notoriamente anima-
dos y de carcter definido; en ellos se
manifiesta soltura y expresividad del
pintor maya.

29
Se ha dicho que son dos las esce- los murales del Clsico Terminal y 14). En ambos casos la representa-
nas principales de la cmara 3: el del Posclsico Temprano (700 a 1000 cin est determinada por lo signifi-
sacrificio pblico, sobre las gradas de d. C.) como en la estructura 12 de cativo, interesa mostrar lo que tiene
una pirmide y, el ms ntimo de la Tancah q ue representa, en una ban- sentido. (Figura 15). Por otra parte,
famil ia del gobernante y de la noble- da horizontal una escena ritual en aunque se abunda en el detalle, nada
za. Reaparecen personajes de la c- donde seis figuras antropomorfas, parece superfluo ni decorativo; todo
mara 1: los nobles de capa blanca, los con enormes cabezas fantsticas elemento figurado responde a una
msicos y, la familia del gobernante. convergen hacia otra figura sedente, necesidad imperiosa de comunica-
Diez danzantes, con faldas que se que se distingue de aqullas por su cin simblica. Figuras y objetos pa-
extienden como alas, se paran en las inconfundible rostro humano. (Figu- recen como de papel recortado,
gradas; un prisionero, muerto, es sos- ra 11). Se inicia la definicin del esti- constitudos por partes que se pudie-
tenido en sus brazos y piernas por lo: amplias zonas de color azul, rojo ran intercambiar. As, todas asumen
dos ayudantes. Los danzantes "ala- y ocre, se perfilan con gruesa linea la misma importancia visual. El fon-
dos" forman parte del ritual del sacri- negra que conforma las figuras; el do uniforme cumple una doble fun-
ficio, en alguno se reconoce un ha- dibujo se mira incierto y es notable la cin: unifica las partes que pudieran
cha, en otro un cuchillo. desproporcin entre cuerpo y extre- parecer desarticuladas de las imge-
En la parte superior del muro es- midades notoriamente largas; los nes, y detiene el movimiento sugeri-
te, se encuentran el gobernante y su brazos emergen del cuello y los tor- do por las piernas de las figuras. Los
familia durante el ritual de autosacri- sos carecen de hombros. No se trata murales de esta poca son en verdad
ficio que consiste en introducir una de reproducir la realidad visible, se novedosos, con su paleta monocro-
espina sujeta por una cuerda, en Ja recrea otra realidad producto de la mtica, lneas finas para perfilar,
boca para traspasarse la lengua. E l idea y de la imaginacin; de ah su aplanamiento de las figuras en favor
nio heredero, se sienta en el regazo carcter sobrenatural. de la claridad de lo representado, y
de una persona; el ayudante obeso Durante el Posclsico Medio, de una especie de "horror vacui", ya que
presenta las espinas. Escena elo- -1200 a 1400 d. C.- se perciben cam- todo el muro est equilibradamente
cuente y narrativa, participan en ella bios; el ms obvio es la reduccin de cubierto.
los personajes principales del ltimo escala en las figuras y una manera de
momento en la historia de Bonam- representacin estrictamente lineal Una cuarta y ltima poca, de ca-
pak. La ceremonia del autosacrificio que recuerda, como en la estructura rcter derivativo, corresponde a
es el acto final de los ritos escenifica- 44 de Tancah, al cdice de Madrid. tiempos coloniales, posteriores a
dos en los murales. (Figura 9). Las (Figura 12). 1518.
tres cmaras registran acciones deci-
Conviene recordar la importancia
sivas en la corte y en la comunidad de La siguiente poca, durante el de Tulum como puerto de comercio
la ciudad; bajo el gobierno de Chaan- Posclsico Tardo (1400 a 1518 d.C.) , y va regia de entrada a Ja pennsula
muan un heredero es presentado an- revela un cambio radical. Es el estilo de Yucatn. En efecto, Arthur Miller
te la nobleza, se llevan a cabo festivi- en su momento cimero; los murales ha consignado diversas "entradas",
dades en su honor, se lucha en una en el edificio de "los frescos", en la desde el siglo VIII hasta 1400, en
batalla cuyas consecuencias son la estructura 5 y en la 16, son sus mejo- tiempos prehispnicos; en 1518 ocu-
victoria y la toma de cautivos, y se res ejemplares y exhiben maestra en rre la "entrada" espaola. De cada
culmina con rituales de sacrificio y de el dibujo. El estilo se identifica por una qued la huella de los pueblos
autosacrificio. El hombre -noble, figuras delineadas sobre fondo negro que penetraban modificando la cul-
guerrero, prisionero, danzante, m- dentro de registros horizontales; tura; de ello dan cuenta los restos que
sico, ayudante- es el actor principal; adems de figuras humanas se ad- permanecen.
es el medio que permite al pintor ma- vierten objetos ceremoniales como
ya dar cuenta de su sabidura acerca No se ha establecido la plena
vasijas y grandes bculos. (Figura
de la naturaleza humana. (Figura identificacin de los personajes re-
13). Figuras y objetos guardan entre presentados en los murales de Tu-
10).
s, notable equilibrio y no se encuen- lum; son seres sobrenaturales como
tra elemento alguno que destaque lo indican sus rasgos no humanos,
Tancah y Tulum como foco central de atraccin vi- atributos y emblemas; posiblemente
sual. El tratamiento lineal, adems residen en el inframundo, pero ocu-
Los antiguos mayas de la costa este de conservar el mismo trazo fludo y pan temporalmente el espacio tran-
de Ja pennsula de Yucatn, vivan en continuo es igual para todas las par- sitorio entre el da y la noche. Su
la orilla de su universo cultural. Los tes representadas; igual en el que de- explicacin, de acuerdo con Miller,
sitios de Tancah, Tulum y Xelh, en fine Jos detalles, que en el que perfila quin ms los ha estudiado, se coloca
el estado de Quintana Roo, compo- el rostro, o delimita una pierna. Su en el nivel del contenido intrnseco
nen un conjunto arqueolgico que decto es el de un tapiz que cubre la de los smbolos pictricos; es decir
participa de rasgos similares en ar- pared, y las escenas ocurren en un en su nivel iconolgico. De tal mane-
quitectura y en estilo pictrico. espacio abstracto sin referencia de ra, toma en consideracin el signifi-
Estudios recientes han considera- ubicacin. Todas las figuras humanas cado direccional, la posicin geogr-
do que el estilo de los murales pasa estn vistas de perfil, en tanto que los fica en el extremo este del universo
por cuatro pocas bien diferencia- objetos, como las vasijas con el signo maya, ya que el nombre antiguo de
das. As, la primera se manifiesta en Kan, se ven frontalmente. (Figura Tulum era Zama, la "ciudad del al-

30
ba", de la aurora. Para los antiguos co, esotrico. La manera misma co- gruentes con la apariencia humana
mexicanos la direccin este tiene de- mo estn pintadas lo sugiere. Son es- -como en J uxtlahuaca- y las formas
finido simbolismo: de parto o de na- cenas que ocurren en un espacio que la sintetizan y abstraen -como en
cimiento y de renacimiento, porque atemporal, sin referencia a la natura- el "altar" de Oxtotitln-. En tiempos
del horizonte oriental emergen los leza visible; la monocroma y la lnea posteriores, la figura humana se re-
astros, aquellos que pueblan el fir- como los ms puros recursos expre- produce con fidelidad asombrosa en
mamento volviendo a la vida despus sivos, as lo indican. Formas, colores, cuanto a posturas, gestos, expresio-
de haber estado en el mundo de los lneas, composicin nos remiten a nes, carcter, y en actitudes que su-
muertos. Se conoce por foentes etno- una dimensin sobrenatural poblada gieren el dominio fsico y social del
histricas que Ix Che! era la diosa de de fantsticas figuras que no tienen hombre; es el caso de Bonampak. El
la luna, del parto, de la procreacin contraparte en la naturaleza. La es- hombre es parte de la naturaleza,
y de la medicina; un santuario de tructura humana es recurso pictri- pero demuestra, con el conocimiento
suma importancia, a ella dedicado, co-religioso para que en ella se asien- de s mismo, su superioridad legtima
estaba en Cozumel y tambin se la ten las divinidades. As se recrean en y la plenitud de sus atributos. Pocos
mira representada entre los persona- los muros imgenes que existan en siglos antes de la conquista de Mxi-
jes de la estructura 16 de Tulum. las creencias, en los rituales, y en la co por los espaoles, las pinturas del
Es notable que la mayor parte de imaginacin de los mayas que habi- rea maya norte -Tancah, Tulum- lo
los rostros de las figuras en estos se taron, en tiempos prehispnicos, la muestran, bajo estructuras corpora-
advierten alterados de su forma na- costa oriental de Yucatn. les humanas, que conceptos referi-
tural o bien son imgenes estereoti- La pintura mural fue el recurso dos a la cosmogona, indican distan-
padas de ancianos; de ah que sea idneo para preservar y comunicar cia con la naturaleza; el hombre pro-
legtimo considerarlas representa- ideas y creencias, as como hechos cura ordenar el caos y las fuerzas
ciones de dioses. Por ello es dable rea les y mitolgicos; la figura huma- naturales.
suponer que los murales de Tulum se na ha sido el medio, por excelencia, La figura humana -naturalista, es-
refieren al nacimiento y renacimien- para guardar y revelar, la visin que quemtica, abstracta, realista, org-
to y a la renovacin espiritual. del mundo tenan los pueblos prehis- nica, sintetizada- es, en la pintura
Ciertamente las pinturas en Tu- pnicos. De tal manera, en las cuevas mural prehispnica, reveladora de la
lum no son para ser "ledas" del mis- pintadas de la remota antigedad visin que del mundo y de s mismos
mo modo que las de Bonampak, su hay, a la vez, una integracin con la tuvieron los pueblos que la repre-
carcter es, para nosotros, cnigmti- naturaleza, por ello las formas con- sentaron.

Detalle de la escena del cautivo. Pinturas de Bonampak, Chiapas. Foto: !LCE:

31

Detalle de uno de tos msicos de tas pinturas de Bonampak, Chiapas. Foto ILCE.

32
EL DIOS K EN ALGUNAS TAPAS DE BVEDA EN LA PENNSULA DE
YUCATN

Alfonso Arellano Hcrnndez *

17iis article is related with the analysis made on the stones cal/ed vault covers, which
preserve the painted texts and images representing different messages of the maya
people.

Introduccin

Uno de los muchos temas que se des- Ahora bien, adelantar que el perso-
prenden del Proyecto Catlogo de naje sobre quien se encuentra un ma-
Pintura Mural Prehispnica en Mxi- yor nmero de representaciones en
co lo ofrecen las piedras "tapas de las tapas es el dios K, aunque se en-
bveda", que conservan textos e im- cuentran otros tales como los dioses
genes pintados. Aunque por sus di- E y G 1 de la Triada palencana. El
mensiones se trata de pequeos e- dios K se ha identificado con Ah Bo-
jemplos, su temtica -si bien muy es- lon Tz'acab, mencionado en los Chi-
pecfica- corresponde a nociones lames (Robicsek,1978: passim; Sche-
compartidas por el pueblo maya en le y Miller, 1988, passim; y -a travs
su conjunto. El presente trabajo, in- de distintos acercamientos- se cono-
serto en el proyecto referido, es un cen algunas de sus. caractersticas. A
primer acercamiento y se centra en nivel iconogrfico se identifica gra-
los posibles mensajes que los mayas cias a que su rostro es fantstico y su
dejaron pintados en textos glficos frente -un espejo- est atravesada
sobre las tapas de bveda. por un hacha, un cigarro o un ocote
encendido; en el cuerpo lleva esca-
Antes de entrar en materia, co- mas de reptil, y por lo comn una de
mentar algunos problemas implci- sus piernas se convierte en serpiente.
tos en el anlisis efectuado. Se asocia a la sangre derramada en
Uno radica en la falta de datos los sacrificios, a los gobernantes y los
epigrficos y arqueolgicos precisos antepasados deificados, es decir, los
que permitan fechar las piedras pin- linajes (Coggins, l988;passim; Sche-
tadas. De esta manera, la datacin de le y Miller, l988;passim ).
las piezas es aproximada -excepto en
En las siguientes lneas ofrecer
casos aislados-, con base en datos
datos generales sobre las piedras ta-
iconogrficos y arquitectnicos.
pas y, ms adelante, los epigrficos,
Por otro lado, se cuenta el grado obtenidos de unos cuantos ejemplos.
de conservacin de las pinturas. Mu-
chas de ellas todava in situ estn cu- Las piedras tapas
biertas por hongos, salitres, avispe-
ros, nidos de aves y excrementos; en
ocasiones se hallan completas pero Existen discusiones en torno a la no-
tambin existen piezas rotas. Estos menclatura de las piedras que cie-
factores se reflejan en la lentitud del rran las bvedas mayas. Se les llama
trabajo epigrfico que, sin embargo, "de cierre de bveda", "clave", "losas
se facilitar a medida que se comple- tapas" y "tapas" (Mayer, 1983: 6). He
te el corpus de tapas gracias a la labor optado por este ltimo, siguiendo la
Vieta.- Cabeza del joven dios del maz, .~.:gn de diferentes estudiosos -en especial propuesta de Mayer (1983: loe. cit.)
un fragmento de escultura de Copn, Hondu - Karl Mayer (1983) y Leticia Staines y porque ofrece menos equvocos.
ras. Dibujo de Paul Gendrop.
(en proceso)-. Asimismo, debo decir
que la interpretacin de los textos a) Generalidades
requiere comparaciones abundan-
* Investigador del Centro de Estudios M"yas tes, tanto con las imgenes asociadas Los edificios solan pintarse una vez
de la Universidad Nacional Autnoma de como con otras inscripciones y los concludos, ya fuera en su totalidad
Mxico. resultados de otras disciplinas. -tanto al exterior como al interior- o

33
slo algunas secciones -como las ta-
pas, dentro de las habitaciones- (Ma-
yer, 1983:passim). Aunque los ejem-
plos de pintura mural son abundan-
tes, la Pennsula de Yucatn, en espe-
cial los estados de Yucatn y Campe-
che, ofrece casi la totalidad de tapas
decoradas (Mayer, 1983: 4 y ss.; Po-
llock, 1970: 80 y ss.).
Al respecto, la prctica comn era
pintar el centro de la bveda o el es-
pacio ms prximo, de modo que las
tapas decoradas suelen hallarse en el
eje de entrada a los cuartos (Staines,
comunicacin personal; cfr. Bolles,
1977: 138 y Mayer, 1983: loe. cit.),
destacando en el interior (figura 1).
Debido a la hechura de las bvedas,
las dimensiones promedio de las ta-
pas son 100 centmetros de largo por
50 centmetros de ancho, si bien el
espacio pictrico suele ser menor.
Por otro lado, puesto que muchos
edificios presentan varias etapas
constructivas, han surgido diversas
opiniones acerca del momento en
que las piedras se decoraron y colo-
caron en su sitio, as como sobre su
fecbamiento.
Mayer (1983: loe. cit) y Bolles
(1977: passim) consideran que pri-
mero se deoraban y despus se colo-
caban en el lugar conveniente. Para
ello aducen diversos argumentos,
por ejemplo el grosor del enlucido, la
altura de los interiores y su relacin
directa con la luz.
Otra opinin (Bolles, 1977: pas-
sim) -que comparto- es que se pinta-
ban una vez cerradas las bvedas, lo
cual remite a la presencia de un an-
Arriba.- Figura la.- Abajo.- Figura lb.- Santa Rosa Xtampak, Palacio: primer nivel, fachada oeste damio, luz artificial y que el artista
interior. Foto de Pedro Cuevas para el Proyecto Catlogo de Pintura Mural Prehispnica en Mxico, yaciera boca arriba. El apoyo lo en-
mayo de 1990. contramos en algunas piezas que tie-
nen dos capas de enlucido y pintura
decorativa. No obstante, una obje-
cin que se debe tener muy en cuenta
es el espacio del cierre de la bveda,
en ocasiones muy reducido, que difi-
cultara los movimientos y visin del
pintor.
En cuanto al fecbamiento de las
tapas, los datos con que contamos
para resolverlos son arqueolgicos,
arquitectnicos e iconogrficos.
Los primeros sealan, en general,
el perodo Clsico Tardo. Algunas
tapas coinciden con complejos cer-
micos y con fecbamientos por medio
de C14 efectuados con los dinteles de
madera del edificio de las Monjas de

34
Izquierda. Figura 2.- Museo Casa del Teniente, Campeche: Tapa l. Derecha. Figura 3.- Muse o Casa del Teniente, Campec he: Tapa 2. Ambas fotos son
de Pedro Cuevas para el Proyecto Catlogo de Pintura Mura l Prehispnica en Mxico, mayo de !990.

Chichn Itz -especficamente-, que co Tardo, momento en que las ciu- plos polcromos, en cuyo caso la pa-
apuntan a los siglos VII y VIII d. C. dades mayas peninsulares conocie- leta agrega azules, verdes y ocres
(Smith y Gifford, 1965: passim; Po- ron su auge, como ocurri en toda el (por ejemplo, Sacnit 1). Es un rasgo
llock, 1970: 57, 82-85; Bolles, 1977: rea maya. comn que los glifos fueron pintados
261). en rojo, aun en distintas tonalidades.
En el aspecto arquitectnico los b) T~cnica, colores y tratamiento
Ahora bien, debido al soporte f-
trabajos de Pollock (1970: passim ), sico y al tratamiento de las imgenes
formal
Gendrop (1983: passim) y Andrcws An no se ha concludo un estudio nos enfrentamos con un estilo cursi-
(l986:passim) permiten ubicar entre vo. Los ejemplos abarcan desde tra-
acerca de las tcnicas pictricas (Bo-
los siglos VII y XI d. C. los estilos lles, 1977: 196). Sin embargo, el an- zos cortos, apresurados, hasta largas
Puuc, Chenes y Ro Bec y, en conse- lisis realizado con la piedra llamada lneas, conservando una tendencia
cuencia, a las tapas de bveda. "Alemania 1" sugiri la del temple, caligrfica. En algunos, es posible
Por lo que toca a la iconograffa, el observar donde se inici y acab el
pues -segn Mayer (1983: 11-12)- el
tratamiento formal -en la mayora de trazo. Estas caractersticas pueden
color se aplic con un aglutinante
los casos analizados- indica que las hacerse extensivas tanto a las figuras
cuando el estuco de recubrimiento ya
pinturas fueron hechas durante el haba secado. En algunos ejemplos, como a los glifos.
Clsico Tardo, entre los siglos VI y como Dzibilnocac 1, las lneas del Dado que estos ltimos ocupan mi
IX d.C. (Proskouriakoff, 1980: pas- diseo muestran diferentes grados inters primordial, conviene revisar
sim). Entre los elementos diagnsti- de erosin del pigmento, lo que apo- algunos textos pintados.
cos tenemos: posturas de los pe;rso- yara la propuesta.
najes, atavos y tocados (en esp.~cial En cuanto a los colores, el ms 3. Textos pintados en las piedras ta-
el tratamiento de las plumas) y. en usado fue rojo, en diferentes tonos, pas
menor medida, joyas y vestidos. sobre fondo blanco (verbi gratia las En las tapas, los textos glficos fueron
Podemos apreciar, pues, qu~ las de Dzibilnocac). A veces lo acompa- distribudos en diferentes formas
piedras tapas corresponden al Cl..si- a el negro. Hay, igualmente, ejem- dentro del espacio pictrico, relacio-

35
- ......
1- . .

...~~:1/

ILquierda. Figura 4.- La Reforma: Tapa. Foto de Karl Mcyer, 1990. figura 7. Derecha. Figura S.- Museo Regional de Yucatn: Tapa de Xnucbec. Foto
de Pedro Cuevas, para el Proyecto Catlogo de Pintura Mural Prehispnica en Mxico, mayo de 1990.

nadas con las escenas que acompa- a) enmarcando Ja escena pintada (fi- bec y Dzibilnocac 1, para despus
an. Mayer (1983: 13) ofrece una cla- gura 4), ofrecer juntos los tres del Museo
sificacin a partir de stas, pero con b) en dos bandas que corren, respec- de Campeche debido a sus seme-
base en mi enfoque he reordenado tivamente, por la parte superior e janzas estilsticas.
las tapas en tres categoras. inferior de Ja escena, simulando
un marco incompleto (figura 5), y
Distribucin de los glifos c) dispersos entre los personajes o Sacnict 1
infijos en ellos (figura 6).
Segn la presencia o ausencia de gli-
Textos e imgenes El primer ejemplo lo tenemos en la
fos, defin los siguientes grupos:
tapa 1 de Sacnict (figura 7). Desa-
De acuerdo con su abundancia, cen- fortunadamente, excepto por los tra-
1) Personajes solos (figura 2), tr mi anlisis en varios casos del bajos de Andrews (1986: passim), el
2) Glifos asociados a personajes (fi- segundo grupo; sin embargo tambin sitio no ha recibido la atencin ar-
gura 3), incorpor algunos de los .otros dos queolgica adecuada (Mayer, 1983:
3) Glifos aislados, en cuyo caso los que son los siguientes: 18): se carece, pues, de datos relacio-
ms comunes son lamat -Venus- y 1) Grupo 1: Museo de Campeche 1 nados con la tapa de bveda pintada.
pop -estera o trono-, pero que fue- Esta conserva un texto escrito en dos
2) Grupo 2, subgrupo b: Sacnict 1 y
ron esculpidos (en lugar de pinta- Xnucbec franjas horizontales, superior (Al-
dos). 3) Grupo 2, subgrupo c: Dzibilnocac Fl) e inferior (Gl-Ll), entre las que
1 y Museo de Campeche 2 y 3. hay una escena. A pesar de su dete-
El grupo ms numeroso es el segun- rioro, y con ayuda de dibujos basados
do. A su vez, puede dividirse en tres Debo decir que mostrar primero en la pieza original, es posible inter-
subgrupos: los ejemplos de Sacnict 1, Xnuc- pretar parcialmente el texto glfico.

36
lL4uicr<la. figura 6.- Museo Casa del Teniente, Campeche: Tapa 3. Derecha. Figura 7.- Musco Rcg1enctl de Yucadn: San1ct, Tapa l. Ambas fotos son
de Pedro Cuevas para el Proyecto Catlogo de Pintura Mural Prehispnica en Mxico, mayo de 1990.

Mi transcripcin es:

Al T586var ~~~~~~~~~---
pah edificar. levantar muros
Bl T281:116 kan:n (i) amarillo precioso
Cl T3:501 u:ba verbo auxiliar
Dl T 12.87: 741ap.102 ah. chekuinal.ki el seor rbol
El Perdido
Fl Perd ido
Gl Perdido
Hl Perdido
11T669b:l ?.248var:501.188 i?: t?.tz'i:ba. (le) la escritura
J1 T l?P:59 i?:ti
Kl Perdido

Puede apreciarse que la inscrip- "edific [el objeto) precioso el hom- texto, ms all de su lectura, sugiera
cin est demasiado fragmentada, bre-rbol"; la otra es ...tz'ibal... mak... que un personaje (el seor-rbol) or-
pues slo subsisten restos de dos fra- "lo esclito, lo pintado, la transcrip- den construir un edificio y que, tam-
ses. La ms completa, en la franja cin ... de la tapa". bin, mand pintar/escribir una tapa
superior, es palz kan u ba ah c/1e'wi- de bveda.
Pese a lo incompleto de la infor-
11ik..., que puede parafrasearse como macin, considero interesante que el

37
Tal vez la escena se relacion con Esto se aclara cuando atendemos conti ene. D e acuerdo con las claves
la inscripcin en alguna manera: por a la escena pintada: representa al de Thompson (l96 2: passim) se trata
ejemplo, que el "hombre-rbol" haya di os K arrojando algo por su boca de IX. 506: 129: 142, un a de cuyas
sido la figura central, flanqueada por (llquido, granos?) y con su mano posibles lecturas es Bolon Kanal.
dos personajes (uno de ellos, al me- derecha, adems de tener atrs de s
nos, enano). un bulto o saco lleno de granos. En la Bolon sign ifi ca "nueve" y -por ex-
mano izquierda lleva un objeto (T tensin- "mucho, abundante" (Dic-
Xnucbec 84var.) que he interpretado como cionario Maya Cordemex, 1980: 63-
wah, "tortilla, alimentos, vida; cho- 64). Kanal puede traducirse como
rrear lquidos o granos" (Diccionario "celeste, alto o enaltecido; cuadrado;
Evaristo Pacheco encontr en dones, ddivas" (Diccionario Maya
Maya Cordemex, 1980: 905-906).
Xnucbec, a mediados de 1973, una Cordemex, 1980: 292-293), pero tam-
tapa pintada (figura 5). Fue traslada- El conjunto, entonces, implica bin significa (en tantok'anal) "cosa
da a Mrida para su restauracin, que es el dios K quen proporciona amarilla, preciosa; fruto maduro, red
pues la cubra una capa calcrea alimentos: al ofrecerlos (y conservar- de cazadores o hamaca" (seg n el
(Von Euw, 1974: 26). Por desgracia los en la bolsa que tiene a un lado), Diccionario Maya Cordem ex, 1980:
no se registr dato alguno sobre el la divinidad alivia la carga de ham- 374-375). Puesto que se localiza infi-
contexto en que se descubri la tapa; bruna. La relacin entre texto e ima- jo en el bulto que sostiene la divini-
slo se sabe que corresponde al Cl- gen se evidencia y, al mismo tiempo, dad, debe referirse al mismo; as, de
~ico Tardo (Von Euw, 1974: loe. arroja un aspecto de la deidad: sus las varias posibilidades encuentro
cit.; Gutirrez, 1976: passim). La Jigas con el al imento, en ta nto dios de dos traducciones, interrelacionadas,
pintura se distribuy en tres seccio- la fertilidad vegetal. que me parecen muy adecuadas: la
nes: dos bandas glficas -superior primera sera "red abundante [de
(Al-Fl) e inferior (Gl-Ll)- y una Dzibilnocac contenido]", y la segunda, "muchos
escena central. dones". Para la primera me baso en
Polloek (1970: 25-30) menciona que la voz k'aanil p'ucl1 na/ (Diccionario
He transcrito el texto como sigue: la Escritura 1 o Palacio estuvo pinta- Maya Cordemex, 1980: 375) que sig-

Al Perdid o
Rl Ti.69?:559 i.o? :ts(u) (verbo)
C! T 12.738c:142 ah. ka:rn(a) (suj eto)
0 1 T i.769?.i. ?P:i.142?.i.102?
El Perdido
Fl Perdido
Gl Perdido
Hl T747b ti (locat ivo)
11 T 756b.188 tz'i.l(e) la escri tura
J1 T i.682P?: 142-i. 7?
Kl T671 chi 9
{ ..
L1 Perdido

De acuerdo con su posicin en el da en su totalidad, como demuestran nifica "hamaca [k'aanil] donde se
texto, el primer cartucho visible (Bl) los restos existentes de enlucido. desgrana a palos [p'uch] la mazorca
puede ser un verbo: ots, que significa Adems, se conocen dos piedras ta- [11al]"; la actividad realizada por el
-entre varias cosas- "encoger lo fl ojo, pas (figura 8) (Pollock, 1970: loe. cit.; dios K es verter granos, o "muchos
aliviar la carga, mermar" (Dicciona- cfr. Mayer, 1983: 27-29, y Gendrop, dones", de una bolsa teji da, que pu-
rio Maya Cordemex, 1980: 609). Ah 1983: 73 y ss. y figura 67). El lapso en di era ser otra forma de mencionar la
Kam es el sujeto que realiza la ac- que se construy cubre los ini cios del hamaca referida. De ser as, las dos
cin, cuyo nombre podra traducirse siglo IX (si bien parece que se pro- traducciones se complementan y
como "el que costea, el que gasta, el long hasta el XII), mi entras que el apoyan el acto escenificado.
que encarece" -de kam, "costear, estilo pictrico remite al Clsico Tar-
gastar; encarecer" (Diccionario Ma- do terminal (s. VIII-IX d. C.). As, la Asimismo, es interesante sealar
ya Cordemex, 1980: 289)-. En cuanto fecha de pintura de las tapas puede que en los Chilames se menciona a
a ti tz'il, indica "lo transcrito, lo pin- corresponder al siglo IX d. C. Bolo1z Kanan, el "Nueve Protector'',
tado" (quiz en la propia tapa, como quien parece sustituir a Bolon Tz 'a-
en el caso de Sacnict), pero con los Ambas presentan al dios K, pero cab, asociado a la fertilidad en gene-
datos existentes no es posible saber slo una (la nmero 1) muestra un ral e identificado con el dios K. Por
ms al respecto. As, lo poco que cartucho glfico, ubicado dentro del otro lado, entre los mayas chort exis-
podemos parafrasear es: "alivia la bulto que sostiene la deidad y que se te una deidad ll amada Ix K'anan,
carga Ah Kam". abre para dejar salir las semillas que propia de los frijoles y esposa del dios

38
Me parece que indican al dios a
travs de la forma deferencia! ah bak
k'u ... : "el nio, el muchachito divi-
no ... ". Tomo como base las expresio-
nes ah bak e ix bak, usadas para refe-
rirse con cario a los hijos cfr. Diccio-
/'.
nario Maya Cordemex, 1980: 27). Ca-
be recordar, asimismo, que el dios E
(del maz) se representa siempre jo-
' ,; , ~.
.../ .;;! ven, de manera que la frase ah bak
j 1
k'u (aunque incompleta) sugiere un
; 1/
tratamiento peculiar para con l.
La tercera de las tapas (figura 6)
muestra, igualmente, una deidad a-
compaada por dos cartuchos. Co-
mo en el caso anterior, se pint de
'' ' pie, volteando a su derecha, con los
brazos un poco levantados. Sus ras-
gos faciales no son antropomorfos, y
no aparecen entre los dioses de los
cdices, pero s en otras repre-
sentaciones plsticas: recuerda, por
comparacin, a G l de la Trada de
Palenque (figura 9), como si se trata-
ra de una variante. G J se asocia a los
gobernantes, a los sacrificios, al In-
framundo y al Cosmos, entre diver-
sos asuntos.
Con respecto a los glifos anexos,
se trata de:
41T1014 var. pa.ka:h(i) edificar,
25:88 levan tar
Figura 8.- Dzibilnocac: Tapa l. Foto de Karl Mayer, 1983: figura 19. muros
A2T115:614 yo:otot su casa
del maz (Diccionario Maya Corde- La primera tapa carece de glifos. var
mex, 1980: 376. Podra establecerse, Muestra un individuo de perfil, que Su lectura y traduccin es, pues,
entonces, un nexo entre tres divinida- mira a su dereha; est sentado; en su Pakah yotot, "haba edificado su ca-
des de la fertilidad: el dios K pintado mano izquierda sostiene un elemen- sa".
en la tapa 1 de Dzibilnocac, Bolon to circular, decorado; su cuerpo pre- Debido a los avances en el descifra-
Kanan de los Chilames e Ix K'anan senta manchas obscuras, que tal vez miento de la escritura maya, se abre
chort. Sin embargo, se requiere un lo califican como dios, pero no es aqu una serie de preguntas tales co-
estudio ms detallado, que excede posible identificarlo. Frente a su mo: l quin orden construir el edifi-
los lmites de ste. asiento se encuentran los restos de cio?, lcul edificio?, len cul ciu-
un posible diseo tejido, que recuer- dad?, lcundo?, lpor qu motivo y
da el signo pop o estera. con qu fines?, lcmo se orientaba la
Museo de Campeche En la segunda (figura 3) se repre- piedra en la estructura?, lcul era la
sent de pie a un personaje que vol- posicin de sta en la traza urbana?,
Los tres siguientes ejemplos se ~on tea su cabeza a la derecha, y alza lhaba ms textos -pintados o escul-
servan en el Museo Casa del Tenien- frente a s sus brazos; su cuerpo est pidos- asociados? Las respuestas
te, en la ciudad de Campeche. Se decorado con "manchas" que lo cali- tendrn que esperar mayor informa-
reportaron provenientes de D:'.ibil- fican como deidad; su tocado es la cin, en particular arqueolgica.
nocac o de Hochob; si bien por su esquematizacin de un vegetal. Por El nmero de tapas conocidas no
estilo no parecen provenir del primer sus rasgos faciales y tocado se identi- se reduce a unos pocos ejemplos. Pe-
sitio, s pueden considerarse -en pri- fica con el dios E. A la izquierda del ro con los que he presentado pode-
mera instancia- como de una misma personaje se ubican dos cartuchos mos apuntar algunas consideracio-
procedencia. glficos, uno de ellos incompleto; nes generales.
son:
Las imgenes plasmadas en cada Comentarios fi nales
una de las tapas corresponden a dis- Al T 12.501: ah.ba:ik(a)? muchachi to.
l176var? nio
tintos personajes. Slo dos muestran Al principio de este trabajo mencio-
glifos asociados. A2T32.l? k'u ... sagrado, divi-
no. dios n ciertas peculiaridades del dios K,

39
puesto que es representado con gran En la ta pa Dzibilnocac 1 se ilustr en tanto que a G 1 tal vez se dedic
frecuencia, aunque no de forma ex- al mismo dios K, quien vaca un saco un edificio, o bajo cuya veneracin se
clsiva. Ahora bien, qu implican las -donde se escribi un cartucho glfi- construy, mientras que a E se le
diferentes imgenes, trtense -por co- con granos. Mi interpretacin del mostr bajo su principal caractersti-
ejemplo- de los dioses K, E o G I? cartucho comoBo/011 Ka11a11 seala- ca: la juventud.
Es importante sealar que las ta- ra, al igual que en el caso anterior, el
pas guardan algn tipo de relacin aspecto fertilizador de la divinidad. Las tapas: simbolismo religioso y
entre las escenas pintadas (includos Adems, existen citas a la diosa agr- piezas dedicatorias
los textos glficos) y la arquitectura cola chort Ix K'anan y al dios Bolon
-en primera instancia-, as como con Kanan de los Chilames. Cabe la po-
Con base en los ejemplos estudiados
otros aspectos culturales mayas. Por sibilidad, pues, de que sean tres dis-
se puede pensar que las tapas tuvie-
ello, debemos tomar en cuenta nu- tintas advocaciones de un ser sagra-
ron un significado especial, muy
merosos facto res para formarnos do.
probablemente ritual. Maler (citado
una idea aproximada del significado Existen otras tapas que repre- por Mayer, 1983: 16) ya se haba re-
cabal de las tapas. Anoto slo algu- sentan al dios K efectuando activida- ferido a este tipo de obras como
nos: des relacionadas con verter granos "ofrendas", cuyo mensaje era ms de
1) transcripcin de los textos glfi - que salen de bultos -que l sostiene-, tipo mtico que histrico. Jones y
cos, o vomitndolos. Por ejemplo: la tapa Mayer siguieron esta opinin (Ma-
2) identificacin de los personajes 2 de Dzibilnocac, la del Templo de yer: ibidem ).
representados y actividades que los Buhos de Chichn Itz, la conoci-
desarrollan, da como "Filadelfia 1" y la conserva- Mi postura no se aleja de la idea
3) el posible nexo entre textos e im- da en la Coleccin Senz. arriba expresada, si bien he de agre-
genes, gar que pudieron fungir, asimismo,
As, las actividades del dios K re-
4) ubicacin de las tapas en los edi- flejadas en las tapas pintadas nos como piezas dedicatorias especficas
ficios, y muestran una deidad polivalente, ri- (tal es el caso de la tapa 3 del Museo
5) lo que informan otras fuentes, en ca en significados, asociada a la fer- de Campeche). Es decir, existi una
particular arqueolgicas y, si es el tilidad por medio de los gra nos q ue intenci n peculia r al situar las tapas
caso, coloniales. vierte, sea de un bulto o de s misma . den tro de los ed ificios (al centro), al
orientarlas, al hecho de restringir su
A lo anterior se suma que el dios
Textos y personajes d ifusin al pueblo (esto es: tal vez
K fuera uno de los ms representa-
dos en Ja pl stica maya: en las escul- slo eran vistas por quienes tenan
Mayer (1983:passim) ya haba se- libre acceso a las habitaciones), a que
turas ptreas se plasm en ntima liga
alado que casi todos los personajes las imgenes correspondan no sola-
con la sangre derramada por los go-
pintados en las tapas son mticos o mente a uno sino varios dioses, y qui-
bernantes, con la finalidad de ma nte-
celestes, aunque a veces existen du-
ner al Cosmos, gracias a un recproco z -tambin- al relacionarlas con
das para identificarlos debido a su
dar y recibir. De esta forma, aunque otros edificios o con los astros. Todo
mal estado de conservacin. El mis-
en un primer acercamiento parezca ello, en fin, indica que respondan a
mo autor indica el predominio del
que en las tapas se le mostr en otras un cmulo de conceptos que ahora
dios K efectuando rituales, pero que
actividades, la intencin fue la mis- empezamos a conocer y comprender
hay otras representaciones (Mayer,
ma: mostrar su aspecto fertilizador. ms de cerca, tal como lo registraron
1983: 13-16), como hemos visto.
E ste encuentra otro tipo de apoyo en sus creadores (gracias a la epigrafa),
El caso de Sacnict 1 indica, gra-
los Chilames, si la identificacin del por ejemplo: la funcin dedicatoria
cias a los glifos, que alguien orden
dios K con Bo/011 Tz 'acab es correcta
construir un edificio donde se coloc de las tapas bajo la advocacin de
(cfr. Barrera y Rendn, l 974:passim ;
una tapa de bveda decorada. A pe- ciertos dioses, en particular K.
Robicsek, 1978; passim; Schele y Mi-
sar del anonimato del personaje No est dems decir que fo rman
ller, 1988: passim). Basten como
principal, debido al deterioro de la parte de un todo cultural, donde in-
ejemplo sus "cargas" e n los katunes
escena, tal vez sta fu e otra manera
11 y 5 ahau: hambruna, destrucci n y clusive se mezclaron aspectos profa-
de referencia al texto q ue la acompa-
muerte; carencia y miseria causadas nos y sagrados (pues dioses y hom-
a.
por la destruccin de los manteni- bres van de la mano).
La piedra tapa de Xnucbec se ha
mientos cuandoBolon Tz 'acab se a u-
conservado casi completa. En ella se En resumen, dentro del Proyecto
senta.
represent al dios K vomitando, e n de Catalogacin de Pintura Mural
tanto que en una de sus manos lleva Con respecto a otros personajes, Prehispnica, considero que con los
un glifo equivalente a "comida" y hemos visto tres ejemplos. En dos de ejemplos includos en este primer
"chorrear"; adems, se acompaa de ellos se presentan sendos seres que anlisis se abre otra rama de conoci-
un bulto lleno de granos. Si mi pro- encontramos en la plstica maya: E mientos sobre los mayas. Saber qui-
puesta de lectura es correcta, la acti- (ligado al maz) y, quiz, G l. nes fueron los dioses representados
vidad efectuada por el dios es "aliviar Aunque los datos no permiten de- y cules sus actividades, por qu y
la carga de hambruna", idea que re- finir el papel de los dioses repre- para qu se plasmaron en las tapas,
mite a la ddiva de alimentos y, en sentados, como ocurre con K, con- son algunos aspectos que empiezan a
consecuencia, de vida. viene sealar que fu eron importantes resurgir ante nuestros ojos.

40
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Personaje de perfil de las pinturas de B0nampak, Chiapas. Foto: ILCE.

41
Figura de perfil de un personaje con tocado sobre la cabeza, pinturas de Bonampak, Chiapas. Foto: ILCE.

42
EVOLUCIN TEMPORAL DEL ARTE MONUMENTAL PALENCANO.
PRIMERAS ETAPAS

Ma. Concepcin Obregn Rodrguez *

Tlze aztthor exposes in this article that the studies made on Palenque were limited
to define its distinctive artistic style, based under tlze observation of the prevailing
features on t/ze arclzitectonical and aestlzetic expressions, starting with the estab-
lished criterion to indica te the elements that have been designated as a defining of
tlze palencan style.

Hasta hace poco tiempo los estudios Ventanas en forma de Ik o "T"


sobre Palenque se limitaron a definir (signo del viento).
el estilo artstico que lo caracteriza, Escultura en distintos materia-
con base en la observacin de los les, adosada e integrada a la ar-
rasgos predominantes que presentan quitectura (estucos, tableros ta-
sus manifestaciones arquitectnicas llados en piedra).
y plsticas. De acuerdo con estos cri- Arte escultrico realista y din-
terios han sido sealados como defi- mico, con gran refinamiento en el
nitorios del estilo palencano 1 los si- trabajo de los materiales.
guientes elementos: Gusto por las composiciones
Templos o construcciones sobre mltiples o de varias figuras.
basamentos, con prticos de tres Distribucin de textos glficos
a cinco vanos separados por pi- enmarcando las escenas, en for-
lastras. ma simtrica y ordenada.
Predominio del vano sobre el ma- Ausencia casi total de estelas.
cizo en sus fachadas. Temtica predominantemente
Friso exterior inclinado (paralelo civil.
al intrads de las bvedas inte- En la escultura en estuco predo-
riores). Enmarcado por moldu- minio del alto relieve.
ras finas con bisel, y decorado Talla de la piedra en bajo relieve,
con alto relieves en estuco. sobre un fondo muy regular o pu-
Crestera hueca formada por dos lido. Lo que hace que las figuras
muros calados que se apoyan uno parezcan resaltar visualmente en
contra otro. Tambin decorada mucho mayor medida de lo que
con figuras en estuco.
lo hacen en realidad.
Espacios interiores de doble cru-
jfa. La primera abierta hacia el Este tipo de acercamiento al sitio
Vieta.- Arriba.- Orenda d: la tumba III exterior o prtico, y la segunda ha sido predominantemente sincr-
(Templo XVIII-a). Mscara de mosa ico de nico, preocupado bsicamente por la
jade, concha ncar y obsidiana. Alberto Ruz cerrada al fondo.
"Exploraci ones arqueolgicas en Palenque: Aberturas de distintas formas enumeracin de aquellos rasgos pre-
1957". Anales, 1961. INAH, SEP. Tomo XIV, (de cerradura, trapecio, trin- sentes en el momento de mximo es-
nm. 43. Mxico, 1962. Abajo.- Figura l.- gulo, etctera) en el muro central plendor del sitio (siglos VII y VIII d.
Templo del Sol. Clsico estilo palencano. Pa- que soporta la bveda y separa
lenque, Chiapas. Foto de la autora. C.).
las dos crujas.
Divisin de la segunda cruja en Tratando de superar este tipo de
cuarto central y celdas laterales, aproximacin parcial, recientes in-
a travs de muros que no sopor- terpretaciones han considerado in-
tan peso de la bveda. dispensable complementar esta defi-
Santuarios interiores constru- nicin intentando explicar la evolu-
dos en el cuarto central de la cru- cin de dichos elementos en el tiem-
* Maestra en Historia. Esc11eJ Naci01u./ de ja posterior, conteniendo im-
Antropologa e Historia /nstit11to Nacional portantes obras escultricas ad- po, y su correspondencia con la his-
de Antropologa e Historia. toria particular del sitio.
osadas a un templete.

1 Algunos autores consideran a Palenque como parte de l estilo artstico Usu macinta, y a su magistral uso del estuco como un fenmeno regional
(Benavides, 1987: 39).

43
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Figura 2.- Plano general de Palenque, donde se sealan el G rupo H y el de la Colina Occidental, Motiepa y Picota. Plan o tomado de Merle Greene. The
sculpture of Palenque, 1985.

El presente artculo intenta ser fines del Preclsico, desarrollando su Palenque guo a Bahlum Kuk (nacido
una serie de apuntes preliminares, primera fase cermica, denominada en 397 y entronizado en 431 d. C.).
que puedan orientar una investiga- Picota, entre el 100 y el 400 d.C. La
cin mayor sobre el estudio diacrni- mayor parte de los restos de este tipo Los restos arqueolgicos ponen
co de Palenque. Las preguntas con- cermico han aparecido concentra- en evidencia una ampliacin progre-
ductoras de stos son cmo, cundo dos hacia el extremo occidental del siva hacia el Este del rea ocupada
y por qu se fueron constituyendo los sitio en las orillas del arroyo del mis- originalmente, llegando hasta las ori-
rasgos estilsticos que diferencian al mo nombre, por lo que podemos llas del arroyo Motiepa del cual toma
sitio, as como el desarrollo de las pensar que fue sta la primera rea su nombre la cermica caracterstica
tcnicas de manufactura con que densam ente ocupada del sitio. del momento. An as el rea densa-
fueron realizados sus bienes artsti- mente poblada se localizaba todava
cos. Durante la subsecuente fase Mo- en el extremo occidental del centro
tiepa (400 a 600 d. C.) la cermica ceremonial de las ltimas pocas.
Otro punto que creemos impor- palencana aadi a la tradicin local
tante integrar en un anlisis de este derivada de su fase anterior tipos se-
tipo, es el de la funcionalidad y utili- Este avance hizo que se utilizaran
mejantes a la Nueva Tzakol del Petn
zacin de los espacios arquitectni- tambin las laderas de las montaas
Central. E sto es indicativo de que el
cos y dems bienes culturales, infor- sitio empezaba a establecer inter- (las ms altas de los alrededores) que
macin que podra, a nuestro modo cambios con otros centros mayas im- limitaron el crecimiento del asenta-
de ver, acercarnos a su mejor enten- portantes. miento hacia el sur. La labor necesa-
dimiento. ria para aprovechar estos terrenos
Parece haber sido entonces cuan- implica un trabajo excedente contro-
En el caso de Palenque, como en
do empez a centralizarse el exce- lado por un grupo directivo de pro-
muchos otros centros mayas del rea
central, al intentar ubicar cronolgi- dente econmico suficiente para que porciones inmensas, ya que tuvieron
camente sus productos artsticos aos ms tarde se edificaran cons- que ser regularizados a travs de
contamos con la enorme ventaja de trucciones pblicas y habitacionales enormes muros/contrafuertes que
que adems de la comparacin des- de materiales duraderos a base de servan como basamentos para habi-
de el punto de vista estilstico, que piedra. Inicindose as un proceso de taciones.
sugiere su secuencia, gran parte de experimentacin que culminara con Entre estos grandes conjuntos ar-
ellos contienen el registro de fechas las construcciones que han sido exca- quitectnicos destacan los Grupos H
hecho por sus propios productores. vadas.y restauradas hasta hoy y que y de la Colina occidental (rea an no
As tenemos relieves en piedra y es- han hecho famoso al sitio, en las que desmontada ni liberada) . Estos pre-
tuco, pintura mural, etctera, con es evidente un dominio de las tcni- sentan ya dimensiones monumenta-
inscripciones jeroglficas que nos ha- cas constructivas. les e incluso me atrevera a definirlas
blan de fechas y hechos histricos. como ciclpeas. La piedra utilizada
En esos mismos aos fue hacin- tanto en los contrafuertes como en
Primeras manifestaciones arquitec- dose mucho ms compleja la organi- las construcciones superiores, se ca-
tnicas zacin social y poltica, alcanzando racteriza por su gran tamao e irre-
Palenque la catego ra de seoro go- gularidad. La apariencia general de
Gracias a lo que hasta hoy han des- bernado por un "Rey". Esto podemos los muros es aplastante y las juntas
cubierto las excavaciones arqueol- saberlo gracias a las inscripciones del algunas veces van rellenas con pe-
gicas en Palenque es posible saber Templo de la Cruz escritos siglos ms queas piedras )asqueadas. Sin em-
que el rea estuvo ocupada desde tarde, que mencionan como seor de bargo, en la mayora no se aprecian

44
restos de mortero o algn otro mate-
rial aglutinante.
Las construcciones levantadas so-
bre los contrafuertes o terrazas son
crujas techadas con bveda maya.
Sin embargo, si se comparan con los
edificios liberados y ms conocidos
del sitio, puede notarse que sus inte- \ ~
riores resultan mucho ms angostos _ ...A - - - - 1

que los de aquellos, sus bvedas ms


estrechas, los muros completamente
lisos y con pocas aberturas o vanos de
forma cuadrangular. Destaca en to-
do este conjunto arquitectnico el
absoluto predominio del macizo so-
bre el vano.
Las plantas de los edificios de esta
rea suroeste de Palenque presentan
tambin gran complejidad: crujas a
varios niveles, escaleras interiores
que los comunican, crujas transver-
sales a otras, etctera. Sin embargo,
an no apaece la doble cruja tpica
del estilo palencano.
Todas estas observaciones nos
permiten sugerir hipotticamente
que se trata de construcciones ms
tempranas que las hechas en la parte
baja del sitio caracterizadas por su
ligereza (muros mucho ms delgados
y cc1 grandes vanos). As como pDr
la presencia de prticos techados y
abiertos hacia el exterior, que sirven
de antecmara al cuarto ce rrado del
fondo.
En el inteior de las edificaciones
de este Conjunto pudimos apreciar
restos importantes de estuco, quepa-
rece haberlos recubierto por com-
pleto. A simple vista no pude distin-
guir restos de color o decoracin en
ellos, sin embargo sera importante
hacer una observacin !flS minucio-
Com C-D
sa.
En su parte exterior estas estruc-
turas se distinguen por sus muros li-
sos y macizos, con pequeas y poco
numerosas aberturas: puertas estre-
chas con dintel soportando el peso y
ventanas de fo rma cuadrada. As co-
mo por su friso vertical con pequea
cornisa proyectada.
D e los edificios del rea ms tra-
bajada en Palenque el que ms seme-
janza tiene en su aspecto general con
los de esta Acrpolis es la Casa E del
Palacio. Esto nos hace pensar que
dicho conjunto arquitectnico et igi- I _,
do sobre las laderas al sur del sitio,
debe haber sido el antecedente ms Figura 3.- Croquis de Alberto Ruz. Cmara funeraria. Templ o XVIII. A Ruz, Anales, 1961 , INAH,
directo de la construccin ms anti- 1962. Mscara y collar de jade encontrados en ell a.

45
gua de la ltima superposicin del
Palacio (Greene, 1985, Vol... II: 7), en
la que hay un evidente avance en la
tcnica constructiva que permite in-
teriores ms amplios, doble cruja,
ventanas de mayores dimensiones,
etctera ... Y en consecuencia que el
Conjunto H debi haber sido erigido
con anterioridad a la casa E hacia el
Clsico Medio.
En su apariencia general los Gru-
pos H y Colina Occidental nos re-
cuerdan ms a la arquitectura de
otros sitios mayas como Yaxchiln,
Chiapas, que a los ms conocidos
ejemplos de arquitectura palencana.
La construccin de una verdadera
acrpolis en la parte alta de la serra-
na, requiri un enorme trabajo hu-
mano para levantarla, lo que es indi-
cativo desde nuestro punto de vista
de que para el momento de su edifi-
cacin el grupo dirigente no se senta
del todo seguro de su dominio sobre
el rea, por lo que trat de asegurar
su defensa. Aunque tambin indica
que ya contaba con un excedente
productivo amplsimo que le permi-
ti llevar a cabo una obra de tales
dimensiones.

Arriba. Figura 4.- Dibujo de Chaacal 1 en el


sa rcfago de Pacal. Greene, 1985, Vol. 1: LS ..
186. Medio. Figura 5.- Esquema de Merle
Greene sobre las superposiciones en El Pala-
cio. Subrayar en l los subterrneos en el ex-
tre mo sur y el edificio bajo el basamento del
A-D, Greene, 1985, vol. 11. Abajo. Figura 6.-
Fachada Casa E de El Palacio.

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EAST
COURT

I AI LT STIUCTUllS

SECOND TERRACE

10m

46
Otro ejemplo temprano de arqui- levantando el muro desde afuera ya 116). Este gobernante aparecera
tectura en piedra en Palenque, pero que su parte superior qued sin re- aos despus mencionado como el
levantado hacia la plataforma semi- cubrimiento. En la parte exterior, de- primer miembro de la genealoga re-
plana del extremo oriental del sitio, trs de dicho muro, fue encontrada al en el sarcfago de Paca!, cuya tum-
es el de la subestructura del Templo una lpida colocada verticalmente ba guarda semejanzas con este entie-
XVIIIa. Al excavarla en 1956 Ruzen- que lo disimulaba (Ruz, 1961: 73). rro temprano. Los objetos de cer-
contr gran cantidad de material ce- Algunos otros investigadores pre- mica asociados a este ltimo corres-
rmico del Clsico temprano, que fieren pensar que la muj er que acom- ponden a la fase Motiepa (400-600
permite fecharlo como contempor- paaba al personaje fue enterrada d.C.) (Rands, 1974: 36), lo que pare-
neo a la fase Motiepa (Schele, 1986: viva y desde adentro aplic el estuco ce apoyar esta hiptesis.
113). y esper la muerte (Schele, 1986:
Bajo el piso del cuarto superior 114). Por la colocacin de los huesos Expansin de la arquitectura monu-
(correspondiente a una etapa cons- es posible suponer que atrajo hacia s mental
tructiva posterior) fue localizado una la tibia del muerto, por lo que sta y
especie de tubo o chimenea hueca. parte del cinturn quedaron cerca de
La parte superior de esta abertura sus restos. La experimentacin de nuevos mto-
haba sido construda con piedras dos y materiales constructivos a fina-
Este dato unido al hecho de que les de la fase Motiepa (hacia 550 d.
irregulares unidas con mezcla de cal varios de los huesos del hombre lle-
y arena. En su parte baja el hueco fue C.) parece ser consecuencia de la
vaban aplicacin de cinabrio, permi- progresiva centralizacin de un exce-
hecho horadando cuatro grandes la- te suponer que se trata de un entierro
jas de piedra superpuestas. De stas dente productivo amplio, que permi-
de tipo secundario. Adems cabe ha- ta sostener ya una organizacin ple-
la inferior cumpla la funcin de pie- cer notar que en el acceso a la cma-
dra clave o cierre de la bveda, y bajo namente estatal. Esto posibilitara
ra, por una escalera en su extremo que paralelamente a la ereccin de
sta se haba depositado un entierro sur que fue sellada con una losa, se
que fue designado como Tumba 3. edificios pblicos, surgiera la necesi-
encontraron los restos de otros tres dad y la realizacin de arquitectura
La cmara funeraria es de forma individuos posiblemente sacrifica- monumental para habitacin de lite
rectangular (2.5 por 1.25 metros y dos para acompaarle. en la explanada del extremo oriental
1.45 a 2,10 metros de altura), con piso Todo esto parece indicar que se del sitio, sobre todo en el rea del
formado por grandes lajas cubiertas trataba de un personaje destacado o Palacio.
por estuco. Las paredes tambin lle- importante del sitio, e incluso puede
vaban este acabado y, en las esquinas Los edificios ms tempranos de
pensarse que se trata de una tumba este conjunto corresponden a los lla-
sureste y suroeste presenta nichos. real de poca temprana que servira mados "subterrneos" y fueron levan-
Restos de pintura mural fueron como modelo o antecedente a otras tados sobre una terraza artificial de 3
localizados en varias partes de la c- posteriores. metros de alto, que constituye la pri-
mara: jambas de la puerta hacia el sur Sobre la estructura que contiene mera subestructura del Palacio.
con lneas rojas, en Ja del extremo la cmara funeraria se levantaron en
norte que se encontr sellada o ta- Se trata de tres corredores above-
el Clsico Tardo otros elementos ar- dados colocados paralelamente unos
piada se lograron distinguir algunos quitectnicos, por lo que debe haber
detalles dellester God y de una cara a otros. En ellos el techamiento con
seguido siendo considerado como un
zoomorfa. En la jamba oriental res- arco falso resulta an muy torpe. Es-
sitio importante para los edificado-
tos de un diseo en forma de diaman- tos cuartos se localizan en el extremo
res de Palenque, aos despus de
te, muy comn en la iconografa de que el cuerpo fue depositado. La au- sur del conjunto y deben haberse le-
otros sitios mayas del Clsico Tem- sencia de inscripciones glficas en el vantado sobre una amplia terraza ha-
prano. templo XVIII-A, como las que con- cia el norte ya que como lo pudo
Dentro de ella se hallaron los res- tienen otras construcciones, dificulta comprobar Ruz en sus excavaciones
tos de un hombre joven (diecinueve la investigacin sobre quien mand de 1949, el piso original del patio de
aos) con la cabeza orientada hacia erigirlo o quin es el personaje ente- la torre llegaba al mismo nivel que el
el Norte, rodeado por cuentas de ja- rrado en l. de dichos cuartos.
de, platos y vasijas de barro (roja lisa Sin embargo, los datos registrados Los subterrneos presentan gran-
de paredes muy divergentes y barro en el edificio XVIII, que funciona des diferencias (de proporcionali-
negro de formas semiesfricas Ruz, como templo gemelo del anterior, dad) con edificios ms tardos del
1961: 71). Para acompaarlo fue en- hablan de Chaacal III quien fue en- mismo Palacio, por lo que deben ser
terrada junto a l una mujer un poco tronizado en 721 d. C. Por lo que entendidos como un paso previo a
mayor que l, cuyos restos se encon- Schele propone hipotticamente que
traban en el extremo sudeste de la stos. Sus bvedas resultan muy
este gobernante edific las estructu- achaparradas o bajas (casi de la mi-
cmara, paralelamente a la puerta ras superiores tanto del templo
sellada con estuco. tad en comparacin con edificios
XVIII como del XVIIIA; sobre la
En el aplanado interior quedaron ms recientes) y la altura de sus pa-
tumba del antepasado del que haba
marcadas las huellas de las manos tomado 'SU nombre. Es decir, de redes tambin es menor. Sin embar-
que aplicaron el estuco. Ruz sugiri Chaacal 1 quien gobern Palenque go, el espacio interior de los cuartos
que pudieran ser del albail que fue entre 501 y 524 d. C. (Schele, 1986: resulta muy similar en ambos casos.

47
Las paredes exteriores son algu- al parecer constaba de una sola cru- ya escogidos y utilizados desde siglos
nos centmetros ms anchas que las ja dividida en varios espacios por antes (Rands, 1974: 36).
interiores (83 y 80 centmetros res- muros transversales. L a fachada de
pectivamente). Esta diferencia en el este edificio iba abierta hacia el sur, Surgimiento de las caractersticas
espesor de ambos muros tambin se es decir hacia el patio que ocupaba distintivas de la arquitectura palen-
presenta en los edificios de la si- la parte central superior de la prime- cana
guiente superposicin o nivel cons- ra plataforma.
tructivo pero acentundose an ms Al excavar la antigua cruja no se Sin embargo, no fue hasta los prime-
que en los primeros (Greene, 1985, encontr ningn resto de bveda, lo ros aos de la fase Otulum (600-700
Vol. JI: 4) . Estos datos nos permiten que hizo suponer a Ruz que sta fue d. C.) cuando la arquitectura palen-
sugerir que al ir hacindose mejores desmontada, cuando la construccin cana tuvo un impulso definitivo. Los
constructores, los palencanos fueron se inutiliz y rellen para servir de principales edificios del sitio seran
disminuyendo el ancho de las pare- base a las superposiciones o amplia-
des o muros pero en distintas pro- erigidos a partir del reinado de Paca!.
ciones posteriores (Ruz, 1961: 87).
porciones, ya que mientras las inte- Debajo de la galera superior (Edifi- Tras aos de ocupacin de las pri-
riores pierden poco grosor, en las cio A-D) este mismo arquelogo lo- meras subestructuras del Palacio, co-
exteriores su disminucin es mucho caliz su piso, el cual iba cubierto por mo reas de actividad pblica y resi-
ms notoria. Evidentemente Ja razn una capa de tierra arcillosa roja, apa- dencia del grupo dominante, ste fue
de esta diferencia radica en que las rentemente quemada. En la esquina ampliado a travs del relleno de los
interiores sostendran todo el peso occidental del patio sureste Saenz re- espacios entre un corredor y otro
del techo de los edificios. porta haber localizado otros restos (que pasaran a ser sublerrneos de
La tcnica constructiva empleada de dicha subestructura. Nuevos da- la estructura ampliada). Resultado
en los ahora "subterrneos" consiste tos sobre estas primeras etapas del de es~a obra fue la edificacin de una
en la colocacin de grandes y toscas Palacio sern proporcionadas en terraza ms amplia que la anterior
p[iedras adheridas con lodo; muy breve por las actuales excavaciones como basamento para nuevas edifi-
distinta a las piedras careadas y regu- que se realizan en el sitio dirigidas caciones en el Palacio.
lares de la mampostera de pocas por el Arquelogo Amoldo Gonz- Las antiguas crujas fueron refun-
posteriores. lez.2 cionalizadas, pu es al quedar bajo el
Por lo que respecta a la decora- Con respecto a estas primeras nivel del piso superior resultaban
cin de los subterrneos slo se han construcciones del Palacio algunos muy hmedas, oscuras y encerradas
conservado evidencias de bajo relie- especialistas creen que no son muy para seguir sirviendo como habita-
ves en estuco enmarcando las escale- tempranas, sino mandadas hacer por ciones. Para comunicarlas con el ex-
ras de ecceso a ellos. Sin embargo, el propio Pacal. Tal es el caso de terior o nuevo nivel de piso se cons-
stos no son contemporneos a Ja Linda Schele quien afirma que sus truyeron escaleras de acceso.
edificacin de dichas crujas, sino de caractersticas, antes mencionadas, Mientras los subterrneos situa-
la poca en que se hicieron las esca- no se deben a que fueran tempranos dos en el extremo sur se conservan
leras para seguir aprovechando esos experimentos arquitectnicos, si no a intactos, la cruja correspondiente en
espacios, que ya haban sido cubier- que fueron diseados ex-profeso pa- el Norte se encontr por completo
tos por la edificacin de una platafor- ra ser lo que son: galeras subterr- colapsada. Segn Merle Greene sto
ma mucho mayor. O incluso pueden neas identificadas con el inframundo se debi a que sus muros estaban
haber sido modelados en pocas an (Schele, 1986: 119). Sin embargo, nos hechos de desechos y no de mortero,
ms tardas, en una de las varias re- parece poco fundamentado su argu- por lo que no pudieron soportar el
novaciones de la decoracin del con- mento y requerir de evidencias ms peso (Greene, 1985, 11: 4). Sin em-
junto habitacional. claras para poder probarse. bargo, si esto hubiese sido la causa
Otro elemento importante de se- Rands localiz grandes depsitos principal de su desplome hubiese
alar es que en estas tempranas edi- de cermica de esta misma fase Mo- ocurrido algo semejante en los del
ficaciones no hay evidencia de venta- tiepa, en las zonas donde despus se lado Sur, producto de un mismo mo-
nas o algn otro sistema de ventila- levantara el Templo de las Inscrip- mento constructivo.
cin. ciones, la plaza a los pies del Templo Segn nuestra opinin sta se de-
En el extremo norte de la subes- del Conde, y bajo las estructuras del bi fundamentalmente a que la doble
tructura del Palacio a la que corres- Ju ego de pelota. Esto indica que aun- cruja del edificio A-D fue constru-
ponden los subterrneos, tanto Ruz que el recinto ceremonial fue des- da aos ms tarde sobre su techo,
como Fernndez localizaron restos plazndose progresivamente hacia el siguiendo su mismo trazo. El peso de
de otro edificio similar a stos. Dicha Este del sitio durante el Clsico tar- sta provoc el desplome de la infe-
estructura se extenda exactamente do, las nuevas edificaciones que lo rior y en consecuencia que todo el
por debajo del tardo edificio A-D, y constituyen se levantaron en lugares edificio superior se haya volcado ha-

2 Un pozo realizado en 1991 en el rea sureste del Pa lacio. detrs del bao de vapor, permiti observar dicha estructura. Adems los recientes trabajos
de liberacin y consolidacin de la fachada oriental de l mismo conjunto tambin van proporcionando notable informacin sobre la compleja
superposicin de etapas que lo fueron constituyendo (Arquelogo Rodrigo Liendo comunicacin personal. 1992).

48
b

Figura 7.- Croquis o esquema comparativo entre los subterrneos (a), la Casa C (e). Dibujo del arquitecto Victor Rivera.

cia la fachada Norte. En el caso de puede tornarse en cuenta que son En uno de estos espacios reduci-
las bvedas subterrneas del Sur del puertas mucho mayores a las del res- dos situados hacia su extremo Sur fue
Palacio no result necesario relle- to de la misma Casa, adems de que construda una banqueta, por lo que
narlas, ya que sobre ellas no se asen- llegan casi hasta el arranque de la pudo tener funciones habitacionales.
taron edificios superiores con la mis- bveda. Adems resulta lgico pen- Esta suposicin queda reforzada por
ma disposicin o a todo su largo. sar que pudo ser usado con fines ha- el hecho de que dicho espacio fue
Sobre la plataforma superior del bitacionales en los aos inmediatos a directamente conectado hacia el pa-
Palacio el primer edificio levantado su edificacin, y por tanto el muro tio sudeste, donde se concentraba en
fue la Casa E. Esto ha sido deducido Este pudo constituir la pared del fon- las ltimas etapas de ocupacin el
de su arquitectura atpica con res- do de la segunda cruja cerrada. rea habitacional del conjunto por
pecto al resto de las construcciones La pared occidental que parece una pequea puerta.
del conjunto. Se trata de un producto ser la fachada original del edificio El friso exterior de la Casa E pre-
del perodo de experimentacin ya queda interrump ida por tres puertas senta tambin notables diferencias
mencionado en el que se empezaban o vanos amplios y una ms pequea. con el de otras construcciones, como
a perfilar los rasgos definitorios de la En ella an predomina el macizo so- lo ha hecho notar Merle Greene. Se
arquitectura palencana. bre el vano (de manera contraria a las trata de un techo casi vertical (85 2 ) o
Entre los elementos que diferen- fachadas de la mayor parte de los con muy poca inclinacin. La moldu-
cian a la Casa E de los edificios inme- edificios del sitio). ra que lo enmarca en su parte inferior
diatamente posteriores, cabe sealar Adems, la fachada Oeste presen- es mucho ms ancha que la usada en
que, a pesar de ser ya una construc- ta cerca de su extremo Norte una subsecuentes edificaciones. Est for-
cin de doble cruja, stas presentan ventana en forma de Ik orientada en mada por grandes lajas de piedra que
proporciones, formas de acceso, y fa- direccin al solsticio de verano. Su se proyectan hacia afuera formando
chadas muy distintas a las de las otras visibilidad hacia ese punto del hori- un amplio alern.
casas del Palacio. zonte fue interrumpida por la cons- Este es el nico edificio de la parte
truccin muy tarda de la Torre del rescatada de Palenque que no pre-
Los espacios interiores se pueden Palacio. senta restos de crestera sobre la b-
definir como dos largos corredores La Casa E tiene otras dos abertu- veda, lo que puede deberse a lo tem-
techados con arco falso, que se co- ras en su muro Norte. stas son tan prano de su construccin. Otra dife-
munican a travs de simples abertu- estrechas que ni siquiera requieren rencia notable es que el ancho de los
ras que interrumpen el muro central de dintel o tensor, siendo su parte muros exteriores de la Casa E es mu-
cerca de sus extremos Norte y Sur. superior formada por pequeas pie- cho menor a las edificaciones de po-
En sus fachadas no aparecen 1n dras unidas y recubiertas de estuco. cas anteriores (por ejemplo los de los
las pilastras separando amplios va- Este edificio, como muchos de Pa- subterrneos resultan 28% ms an-
nos, que caracterizan al resto de los lenque, presenta clara evidencia de chos), mientras que en la pared que
edificios del sitio, sino simples hue- haber sufrido modificaciones en dis- separa sus dos crujas slo disminuy
cos en los muros exteriores. En el tintas pocas, tal vez debidas a cam- 8% en relacin a los de los subterr-
caso del oriental ste presenta dos bios de uso. Por ejemplo, un muro neos (Greene, 1985, Vol. 11: 7-10). La
que pueden haber sido abiertos en transversal en el centro de la cruja altura de las bvedas sufri un pro-
pocas posteriores a su edificacin y oriental que divide a sta en dos es- ceso semejante, resultando las de la
que llevaban dinteles de piedra o ma- pacios. O bien, el arranque de otros Casa E mayores y ms ligeras que las
dera, y una central muy estrecha. Co- muros que permitieron subdividirlo de aquellos, y menores que las de
mo indicadores de que sto fue as an ms. edificios ms tardos.

49
La decoracin de la Casa E pre-
senta caractersticas muy distintas a
las del resto del Palacio y otras cons-
truciones del sitio. En ella no apare-
cen las pilastras decoradas con estu-
co de la mayora de las fachadas pa-
lencanas, ni tampoco el alto relieve
estucado en el friso. Su muro exterior
occidental lleva pint~dos diseos de-
lineados sobre un fondo blanco. Es-
tos tienden mucho al geometrismo y
la abstraccin. Entre dichos diseos
aparece la cara de un Tlloc, de no-
table influencia proveniente del Alti-
plano Central (en especfico de Teo-
- / .J
tihuacn).
En su interior el cuarto occidental
de la Casa E va cubierto completa-
mente de pintura mural. Esta presen-
ta varias sobreposiciones que pue-
den corresponder a distintas pocas
y gustos estilsticos. El diseo origi-
nal sobre fondo claro, igual al que
cubre la pared exterior ya menciona- ,._ __
da, slo puede apreciarse en peque-
as reas donde se han desprendido Figura 8.- Dibujo de Merle G rec ne, de la lpida de la madre de Pacal, la banqueta, la lpida de
Madrid, la de la Bodega y la decoracin en su entorno. Greene, 1985, Vol. 11: ils. 92.
los enlucidos y capas de pintura apli-
cados sobre la primera capa, aos
ms tarde.
mente por otra capa de enlucido so- un primer acercamiento al sitio: que
Sobre este tipo de diseo se pint bre la que se trazaron en negro cier- en pocas tempranas predomin el
un mural que se extiende a todo lo tos motivos (volutas, elementos vege- gusto por la decoracin bidimensio-
largo de las paredes interiores. Sobre tales, etctera), que servan al pare- nal tenie ndo como principal medio la
su fondo rojo pueden distinguirse cer como dibujos preparatorios para pintura mural. Mientras que aos
an algunas figuras y elementos de ms tarde sta fue siendo sustituda
los estucos resaltados, que debieron
gran calidad esttica (fauces serpen- por el uso de relieves en estuco y
tinas que enmarcan la puerta del ex- enmarcar el trono cuyo respaldo es-
piedra, en bsqueda de volumetra.
tremo Norte, personaje de perfil, pez taba constitudo por la lpida cono-
cida como "La madre de Paca]". De E l relieve en piedra empotrado en
en su tocado, etctera).
dichos relieves en estuco quedan an la pared central de la Casa E es un
En algunas partes de estos muros pequeos fragmentos in situ. monolito ovalado de roca caliza a-
interiores pueden verse restos de una Resulta muy difcil ubicar o datar porcelanada (porcelanita), va traba-
superposicin mural ms, donde se con precisin la poca en que fu eron jada en bajo relieve sobre fondo muy
trazaron cartuchos glficos en negro, pintados los distintos murales super- pulido, tpico del estilo palencano.
que destacan por la fluidez de lnea. puestos, la colocacin del relieve y la En l se representa una escena en la
Ejemplos de stos se localizan en el banca en piedra, as como del mode- que Dama Zac Kuk (Quetzal Res-
arranque de la bveda, cerca de la laje de los estucos de la Casa E . Evi- plandeciente) a la izquierda, entrega
abertura hacia el cuarto posterior, dentemente se trata de elementos un tocado real a su hijo Paca] (Paca]
etctera. Tambin hay restos de una agregados al edificio original, y pue- 11) que est sentado sobre un trono
den haberse dado a todo lo largo del formado por el cuerpo de un felino
capa de color grisceo que parece
desarrollo del sitio. de dos cabezas. Los glifos tallados a
haber cubierto gran parte de los mu- los lados de ambos personajes los
ros de Palenque en las ltimas pocas El estudio estilstico y estatigrfi-
co de stos nos permite un primer identifican como tales y dan la fecha
de ocupacin. 615 d. C. cuando tuvo lugar dicha
acercamiento a su historicidad, sin
Cabra sealar tambin que so- embargo, es necesario que ste sea entronizacin.
bre el muro que divide las dos crujas complementado por su investigacin Como ya hemos dicho el relieve
e inmediatamente a los lados del re- desde el punto de vista tcnico, que parece haber servido como respaldo
lieve de piedra que fue empotrado en pudiera proporcionar mayores datos de un trono, que quedaba formado
l, puede apreciarse una notable evi- sobre el proceso de desarrollo que por una banqueta rectangular de pie-
dencia sobre las sucesivas sobreposi- tuvo el muralismo entre los palenca- dra tallada, empotrada inmediata-
ciones de pintura mural. En varias nos. mente debajo de l. Aunque sta fue
reas se ve la pintura de fondo rojo Tal vez con dicha informacin po- desprendida y se conserva dentro de
que fue cubierta al menos parcial- dramos probar lo que intumos en la bodega arqueolgica del sitio, dej

50
en el estuco marcada evidencia de su
colocacin. Dicha banqueta va talla-
da en su borde, de manera semejante
a otras muchas de Palenque. En el
frente se apoyaba o quedaba sosteni-
da por dos losas verticales tambin
ricamente trabajadas. U na de ellas es
conocida como la Estela de Madrid
(('
(actualmente propiedad del Musco
de Amrica de dicha ciudad) y en
10 20 30 40 so 100cm
ella est representado un bacab. La
otra se encuentra en muy mal estado 1()()
de conservacin dentro de la bodega cm

del sitio.
Lo registrado en el relieve ha he-
cho suponer a algunos autores que la
Casa E fue una construccin manda-
da realizar por el propio Paca!, des-
pus de 615 d. C. (Schele, 1983: 9). 50
Sin embargo, creemos que tiene ma-
yor fundamento la propuesta de
Merle Greene, quien a travs del
anlisis de su arquitectura, cree que
puede haber si do erigi do desde la 20

poca en que gobernaba la abuela de 10


dicho rey: Dama Kan-Ik, primera
mujer gobernante del sitio entre 583
y604 d. C. (Greene, 1985, Vol.11: 35).
Lo que permite explicar sus notables
diferencias con los edificios atribu- VENU S ( 11'1 e11

dos al gobierno de Paca!, y suponer SERPENT SC ALE S

que dichos acabados fueron agrega-


dos en pocas posteriores al edi ficio
temprano.
Otro elemento bellsimo que dis-
tingue a la Casa E es la franja de re- SHEllS
lieves en estuco que decora el extre- S U PRA OR S 1T.-L PL A TE

mo Norte de su cruja orient al. Esta B O ~f AHA U


se localiza inmediatamente debajo
del arranque de la bveda sobre la
/ /'4-- - BE ARO
abertura/puerta hacia el Norte, si r- - -l'f+r/ - - -- l 0 WE R JAW

viendo como moldura.


UPPfR ,1 AW - --__,..L,f--....
Este elemento decorativo hizo VEN us --~

que Greene lo bautizara como el


"Cuarto de las dos cabezas" (Bice-
phalic Room). L a moldura represen-
ta una banda celeste, muy comn en
la iconografa de Palenque, subdivi-
dida en varios segmentos o cuadr ~les
que contienen glifos de Venus, la lu-
na, el sol (kin), y otros fenmenos as-
tronmicos. De sus extremos cuelgan
hacia abajo las representaciones, en
alto relieve, de dos p ersonaj es de
quienes penden elementos en forma
de hojas o plumas desplegadas hacia
ambos lados.
La figura del extremo occidental
representa la cabeza de perfil, hom-
Figura 9, a, h y c.- Dibujos de la ba nda celeste, cuarto biceflico, Casa E de El Palacio. Dibujos de
bro y brazo de un monstruo serp;;n- Merlc Grecnc, 1985, vo l. 11: ils.

51
tino. Tanto en las cejas como en sus
ojos lleva el smbolo de Venus. Por su
parte el personaje contrapuesto es el
muro oriental va colocado en posi-
cin invertida o boca abajo. Se trata
del dios cuatripartito, que es una dei-
dad solar con mandbula inferior
descarnada.
En la Casa E aparecen ya las ven-
tanas en forma Ik o T tan caracters-
ticas de las construcciones palenca-
nas. Por la altura a la que fueron
hechas parece que servan para mi-
rar hacia el exterior, ya que corres-
ponden a la altura promedio de los
habitantes del sitio. La ventana en Ik
de este edificio fue abierta en su mu-
ro occidental casi en el extremo nor-
te. Como ya hemos mencionado, fue
orientada en direccin al solsticio de
verano. La luz ese da debi entrar
por ella, o pasar por otra abertura
similar hecha en el muro intermedio
y llegar a depositarse en el nicho, de
la misma forma, que se encuentra en
el muro oriental o posterior del edi-
ficio, inmediatamente debajo de la
representacin invertida del dios so-
lar.
Schele insiste en que los elemen-
tos iconogrficos y el hecho de que
una de las entradas a los subterr-
neos se encuentre en la Casa E, in-
tentaba subrayar el significado de es-
ta como punto de entrada al infra-
mundo (representado por las gale-
ras subterrneas), "un lugar de tran-
sicin y transformacin", donde se
llevaban a cabo importantes ritos
presididos por el gobernante para
comunicarse con los ancestros muer-
tos.
Esto segn ella tiene relacin di-
recta con el hecho de que los subte-
rrneos y el psicoducto del Templo
de las Inscripciones tengan la misma
orientacin que la ventana que ve
hacia el solsticio de verano. Por lo
que la Casa E segn su opinin fue
diseada para celebrar ritos relacio-
nados con este fenmeno.
Llevando an ms lejos su argu-
mento, propone que la construccin
del bao de vapor en un edificio ad-
yacente, permite pensar que en reali-
dad la Casa E sirvi para hacer ritos
de pasaje que requeran una purifi-
cacin previa. Y, por tanto lo repre-
Arriba. Figura 10.- Templo del Conde de Palenque, Chiapas, completamente consolidado. Medio. sentado en sus paredes interiores se
Figura 11.- Templo Olvidado de Palenque, Chiapas, rnn vegetacin . Fotografas de la autora. Abajo. refera a las visiones que lograban
Figura 12.- Dibujo de Merle Greene cuando solo se encontraban construdas sobre la plataforma
del Palacio la Casa E, la By la C., Greene, 1985, vol. II.
quienes participaban en esos ritos de

52
donacin de sangre, para entrar en
contacto con sus ancestros muertos y
con la sobrenaturaleza (Schele, 1986:
12 y 14). En mi opinin todas estas
conclusiones requieren an de ma-
yores elementos que las fundamen -
ten.
De principios de la fase Otalum
(hacia 600 d. C.) data tambin el pri-
mer edificio de piedra con crestera
calada directamente apoyada sobre
la bveda (caracterstica del ms cl-
sico estilo palencano que se desarro-
llara aos ms tarde). Se trata del
Templo Olvidado, situado hacia el
extremo Oeste del sitio. Este es ade-
ms el primer edificio del que cono-
cemos la fecha de su dedicacin: el
ao 647 d. C. (9.10.14.5.10 3 oc 3
pop). Sin embargo, cabe sealar que
los objetos y cermica encontrados
enterrados en l son bastante tardos.
Peter Mathews ha propuesto que
dicho templo fue edificado para con-
memorar la adquisicin de Paca! de
ciertos ttulos ("sucesor de ... ") tras la
muerte de sus padres, ocurrida va-
rios aos despus de su ascensin al
trono (Schele, 1986: 117). Lo que Arriba. Figura 13.- Casa B vista desde el Patio de los Esclavos. Medio. Figura 14.- Detalle de
escalones con inscripciones en el Patio de los Esclavos del Palacio en Palenque, Chiapas. Foto de
adems le hara la primera obra la Autora. Abajo. Figura 15.- Dibujo de Merle Greene del relieve en estuco de la Pilastra C, Casa
constructiva de importancia hecha B, 1985, Vol. 11: ils. 153.
bajo su reinado, y una de las primeras
manifestaciones del estilo que distin- pilares parecen elegantes y simples
guira a Palenque de otros sitios del divisiones escultricas" (Green e,
rea maya. Es decir, el principio de 1985, Vol. I: 19).
la definicin de dicho estilo. Por todo ello, este edificio repre-
Aunque las bvedas del Templo senta un paso ms en la experimen-
Olvidado son an angostas y torpes tacin que permiti a los arquitectos
ya presenta en su fachada vanos am- palencanos, establecer las bases es-
plios que dan acceso a la primera tructurales que sustentaran los ms
cruja o prtico, pilastras delgadas amplios espacios interiores del rea
dividindolos que sirven como so- maya durante el Clsico.
porte a relieves escultricos, pared El tipo de relieves en estucos que
posterior y laterales traspasadas por decoran sus pilastras presentan nota- ,'~
ventanas (de dado), aberturas que bles coincidencias con los de la Casa ." ''.
''
dan acceso a Ja crulja posterior, y B del Palacio y el Templo de las Ins- ' '.
_,_ '
',
huecos en la parte superior del muro cripciones, que como veremos ms
central. adelante parecen ser ejemplos muy
En esta estructura los magnficos tempranos del uso de dicho material. .;"-< '

arquitectos palencanos lograron que


Siguiendo la experimentacin ini-
el peso de la bveda y del templo en
ciada en el Templo Olvidado se erigi
general descansara directamente so-
el Templo del Conde. Este se localiza
bre el muro central del edificio. Por
hacia el Norte de la zona arqueolgi-
ello dej de ser necesario que la par-
te exterior de su techo fuera sosteni- ca, casi en el borde de un abrupto a-
cantilado donde termina la platafor-
da por pesadas paredes. Estas fu.;ron
ma natural sobre la que se construye-
sustitudas por simples pilastras se-
ron la mayor parte de los edificios de
paradas por amplios vanos. La fun-
Palenque.
cin que adoptaron fue la de servir
de paramento a bellos relieves en es- El CCJ'llde puede fecharse como :.:,'______ _,'
tuco, lo que permite a Merle Grccne casi contemporneo a las primera es-
afirmar que vistos desde lejos "estos tructuras de la terraza superior del

53
Palacio. Sigue el Patrn de templo
que se haba establecido ya con el
Olvidado, reproduciendo casi en fo r-
ma exacta las proporciones maneja-
das en dicho edificio. Presenta toda-
va puertas con dintel de madera en
el muro central, en vez de la bveda
transversal de los edificios posterio-
res.

Construcciones Subsecuentes

Volviendo a la secuencia histrica


con que fueron edificndose las dis-
tintas estructuras del Palacio, parece
ser que poco despus de la Casa E se
levantaron la B y la C. Estas son las
mejores construcciones mandadas
hacer por Pacal durante los primeros
veinte aos de su reinado, al mismo
tiempo que iniciaba las obras del
Templo de las Inscripciones.
En todas estas nuevas estructuras
puede verse la notable evolucin ar-
quitectnica que se di en el sitio en
un breve perodo de tiempo, desde
las primeras manifestaciones de ar-
quitectura monumental de las que
antes hemos hablado, hasta stas que
son ejemplos del ms clsico estilo
palencano.
En ellas predomina ya el vano so-
bre el macizo, la primera cruja fun-
ciona como prtico techado cuyo ac-
ceso queda subdividido por pilastras
decoradas con relieves de estuco, se
inclinan y enmarcan sus frisos que
llevan la tpica decoracin en estuco
--~, .._ ---=------- - - - - -, y la crestera va directamente apoya-
~--._.
'J . . . :
da sobre sus bvedas.
La Casa B, especficamente, es
~)~-.
r,~ ~
pequea en comparacin con otras
del Palacio. Cuenta con dos crujas
paralelas con eje Este-Oeste, que en
> li ..
un principio pudieron estar comuni-
cadas a travs de aberturas en su
[ -~I
pared central. Sin embargo, en po-
cas posteriores quedaron completa-
o---
lfE:1i mente independientes y abiertas ha-
cia dos patios distintos. El muro cen-
tral en su extremo Este cuenta con
una ventana en forma de Ik que per-
mite ver el cuarto opuesto (que da
hacia el patio de los esclavos).
La cruja que mira hacia el Sur,
.ll ~
donde se concentr el rea habita-
cional o residencial del conjunto, es-
Arriba. Figura 16.- Casa C desde el Patio de los Esclavos. Medio. Figura 17.- Escultura jeroglfica t dividida por un muro que crea dos
de la Casa C del Palacio, patio Este. Foto de la autora. Abajo. Figura 18.- Dibujo de Merlc Greenc, cuartos rectangulares de bastante
sobre la decoracin del corredor occidental de la Casa C. G reene, 1985, Vol. 11: ils. 175. profundidad y amplios vanos de ac-

54
r-- --- --- -- ------- --- ------- ,
ceso. La otra cruja (que ve hacia el
Norte) va subdividida por dos muros
en tres cuartos casi cuadrados. En su
interior presentan restos de arran-
que de muros que permiten subdivi-
dir an ms los espacios, as como
evidencia del intento de reducir o
cerrar ciertos vanos de acceso.
Los muros de la Casa B son de
mucho menor grosor que los de los
subterrneos y an que los de la Casa
E. Aunque siguen siendo ms anchos
que los edificios posteriores, logran
dar la sensacin 'de ser ligeros. Esto
se debe al equilibrio de las propor-
ciones en todos sus elementos arqui-
tectnicos, al mejor manejo de las
bvedas (ms amplias y altas), y a la
capacidad de sus constructores para
dejar amplios vanos en sus prticos.
Es tambin el edificio ms antiguo
del Palacio que soporta la crestera
directamente sobre la bveda.
Tambin es interesante destacar
que la decoracin de la Casa B no
muestra evidencia de pintura mural
bajo la decoracin volumtrica en es-
tuco .. Restos de esta ltima se conser-
van en pilastras y jambas, como en el
interior de sus cuartos. Estos restos
no slo nos permiten darnos una idea
de la apariencia que debi tener du-
rante la ocupacin del copjunto, sino
que proporcionan importantes hue-
llas a travs de las cuales podemos
deducir algo sobre las tcnicas de
manufactura que se emplearon en su
produccin.
Como ejemplos tenemos el uso de

~-_ _
lajas de piedra empotradas en el friso
para servir de sostn o armazn a
grandes mascarones de estuco, o de
pequeas piedras reguiares plegadas
al enlucido de pilastras y muros for-
_____________
....____ ,__..._____.__.__. ' - --
mando una especie de esqueleto a las
figuras, para dar volumen a los relie-
ves de estuco. Figura 19.-Templo de las Inscripciones. Tercera fase de la construccin. Alberto Ruz. Templo de
las Inscripciones, 19783: 237.
Pero tal vez la evidencia ms so-
bresaliente que nos proporciona la cho para servir de gua o sinopsia3 a cos que Ja decoran pueden haber si-
Casa B, es la localizada en el interior quien modelara la figura en estuco. do aadidos ms tarde, en distintos
de su cuarto Sudoeste. En su pared Es importante mencionar que momentos o reutilizaciones de ellas.
del fondo puede apreciarse, del lado
aunque tengamos Ja certeza de que Sin embargo, si analizamos estti-
izquierdo, el perfil de un personaje
esta casa B fue edificada aos des- camente los pocos restos de estuco
de pie que se desprendi por com-
pleto del enlucido, dejando ver el pus de la E, y por tanto puede atri- que decoran las pilastras de su prti-
trazo original que sobre ste fue he- buirse al reinado de Paca!, los estu- co septentrional, podemos deducir

3 En la tcnica del buono fresco renactntista, la sinopsia es l.\n dibujo hecho sobre el aplanado rugoso del mural con rojo de Siena, con el fin de que el
artista pudiera trazar la composicin general del mural. Sobre este aplanado se extenda despus el enlucido fino delineando las figuras que se haban
marcado en la sinopsia y que se traslucan, para finalmente aplicar los colores definitivos.

55
cimiento de Paca! en la fecha
9.1.9.13.0 (603 d. C.). En este texto se
mencion a tambin que Pjaro Jaguar
de Yaxch iln fue capturado por Pa-
lenque. L a escalera va enmarcada
por grandes piedras, a manera de
alfardas, donde aparecen talladas en
bajo relieve dos figuras o personajes
de gran tamaiio y en notable mal es-
tado de conservacin debido al tipo
de roca (caliza dolomtica) que se
utiliz.
El mismo prtico presenta en su
pared del fondo grandes mascarones
en estuco come decoracin. Se trata
de las caras de seres sobrenaturales
o deidades vistas de frente. En l
tambin podemos apreciar muros
que cierran (tapiando) los vanos ori-
f"''"' .. (l ... ' "'"' <10 ...
ginales. Esos muros van recubiertos
' l' S t
con una pintura griscea aplicada en
muchos edificios del Pal acio durante
su ltima fase de ocupacin (poca
muy tarda), por lo que qu ed al nivel
ms superficial. Posiblemente esto se
hizo con el fin de reutilizar el espacio
Figura 20.- Dibujo de Alberto Ruz sobre la forma de cimentacin del basam ento de Las In-
scripciones. Ruz, Anales, 1961, INAH, 1962: 101. de manera distinta a la de su funcin
original.
que se trata de intentos tempranos de las pilastras de la Casa B fu e hecha En el otro lado de la pared central
del uso de este material, y que incluso posiblemente durante los ltimos (prtico occidental), los relieves en
podran corresponder a los aos in- aos del gobierno de Paca! o prime- estuco que lo decoraban se despren-
mediatos a su edificacin. Los ele- ros de Chan Bahlum. Estos datos nos dieron de manera casi total, dejando
mentos en que nos basamos para ha- ayudan a situar cronolgicamente los al descubierto fragm entos de pintura
cer esta suposicin son lo ssiguientes: grandes momentos o fases que tuvo mural en su extremo Sur. Esta pintu-
se trata de la representacin de una la evol ucin de dicha tcnica decora- ra fu e totalmente cubierta al modelar
sola figura en cada una, la cual ocupa tiva. dichos relieves en pocas posterio-
el centro de la composicin y va re- res. Aunque son bastante pocos los
Tambin bajo el gobierno de Paca!
presentada de frente con los pies restos conservados, puede apreciar-
parece haber sido levantada la Casa
abiertos a 1802 y cara de perfil. Des- se un alto dignatario sentado sobre
C del Palacio, que cambi por com-
tacan por su gran hieratismo y rigi- un trono. Su concepcin y pose es
pleto la distribucin espacial del con-
dez, mostrando todava la incapaci- muy semejante a la de las figuras en
junto en su parte Norte, al dividirla
dad de captar el movimiento por par- alto relieve estucadas en las pilastras
en dos patios independientes. Se tra-
te de sus ejecutores. exteriores del mismo prtico.
ta de un doble prtico comunicado
Aunque los restos de estos relie- por una puerta y una ventana en fo r- La Casa C puede considerarse ya
ves en estuco son muy escasos para ma de Ik sobre el muro central. La un perfecto ejemplo del estilo arqui-
poder llegar a alguna conclusin de- Casa C se asienta sobre un relleno tectnico definitorio de Palenque y
finitiva, cabe sealar que se asemejan hecho por lajas de piedra cuidadosa- fue hecha durante los primeros aos
notoriamente (composicin, tcnica mente acomodadas y unidas con del- del gobierno de Paca!, de acuerdo a
de manufactura, etctera) a las re- gadas capas de lodo y mortero, for- las inscripciones jeroglficas registra-
presentadas en las pilastras que de- mando un pequeo basamento esca- das en ella. De stas la ms tarda se
coran el prtico del Templo de las lonado que hizo que los pat ios que lo refiere a 9.11.10.16.17 (663 d. C.),
Inscripciones. Por el conten ido te- fl anquean resu lten hund idos. El ex- que podra corresponder a la dedica-
mtico de estas ltimas, es posible terior de dicho basamento fue recu- cin de dicha estructura.
saber que fueron realizadas durante bierto por losas ele piedra muy regu- Simultneamente a la construc-
los primeros aos del reinado de lares y tall adas con cartuchos glficos cin de las Casas B y C del Palacio
Chan Bahlum, quien tena gran inte- y figuras humanas. fu eron iniciadas las labores del Tem-
rs en presentarse como heredero Las escale ras de su prtico occi- plo de las Inscripciones, de ah que
legtimo de su padre (Paca!), ente- dental estn formadas por inmensos te ngan grandes semejanzas en su as-
rrado en la base de dicho basamento. bloques de piedra caliza arcillosa. En pecto, tcnica constructiva y estilo
En conclusin, podramos dedu- las centrales fu e tallada una bellsima decorativo, a pesar de tener funcio-
cir de su parecido que la decoracin inscripcin glfica que habla del na- nes completamente distintas.

56
El basamento del Templo de las
Inscripciones fue construdo apo-
yando su parte trasera directamente
sobre la roca madre, para aprove-
char la declinacin de la colina y aho-
rrar as el trabajo humano necesario
para rellenar tan amplia rea. Su par-
te delantera (esquina noreste) tuvo
que ser cimentada sobre tepetate ar-
cilloso de color amarillo o rosado,
colocado sobre el suelo de la amplia
plaza frente a ella.
Arqueolgicamente han podido
distinguirse varias superposiciones
en este famoso edificio.El cuerpo in-
ferior de la primera no arranca al
mismo nivel en su fachada Norte y en
el costado oriental, dejando al descu-
bierto los bloques de cimentacin
utilizados, mientras que el de la se-
gunda etapa s lo hace desde el nivel
del suelo en ambos lados. Esto per-
miti a Alberto Ruz deducir que en
tal cimentacin no hubo superposi-
cin de elementos correspondiemes
a etapas sucesivas, sino que fu e eje-
cutada para servir de base a elemen-
tos que sus edificadores tenan ya
proyectado construir inmediatamen-
te despus (Ruz, 1973: 78 y 1961: 88
y 105). De tal suerte que los dos cuer-
pos inferiores en el lado noreste, co-
rrespondientes a una segunda super-
posicin, se hicieron con el fin de
reforzar la base de la pirmide.
El templo superior de las Inscrip-
ciones tiene las caractersticas esen-
ciales del ms puro estilo palencano,
y como tal se distingue por su equili-
brio y perfeccin arquitectnica. Es-
t compuesto por una doble cruja
abovedada con arco falso. L a prime-
ra forma un amplio y espacioso pr-
tico techado, cerrado en sus extre-
mos laterales. Su fachada presenta
cinco vanos interrumpidos por pilas-
tras, decoradas en su parte exterior
por relieves en estuco.
Estos ltimos parecen ser, como
ya hemos comentado, manifestacio-
nes tempranas de este medio escul-
trico en el sitio, en los que la repre-
sentacin se limita a una sola figu ra
central muy esttica. Todas ibafl i;n- 10 20m
~~~~~--- -- ~!
marcadas por bandas celestes (como
la descrita en el Cuarto Biceflico de Arriba izquierda. Figura 21.- Pilastra del prtico de las Inscripciones. Arriba derecha. Figura 22.-
la Casa E), elemento muy comn en Primera 'cruja del Temp lo de la~ Inscripciones. Ambas fotografas son de la autora. Abajo. Figura
23.- Esquema de la ubicacin de la cripta funeraria dentro del Templo de las Inscripciones. Alberto
la iconografa palencana. Ruz, 1973.

57
Al parecer las pilastras fueron
mandadas decorar por Chan Bah-
lum, inmediatamente despus de la
muerte de su padre, por lo que su
tema central es su designacin como
heredero.
El techo del templo, como la ma-
yor parte de los edificios del sitio,
presenta friso inclinado y enmarca-
do, con alern o bisel proyectado.
Debi llevar decoracin estucada y
crestera calada directamente apoya-
da sobre el muro central.
En su interior el templo de las Ins-
cripciones presenta grandes losas de
piedra tallada empotradas en su mu-
ro central y en el del fondo. Se trat~
de piedras calizas aporcelanadas
donde fueron escritos grandes textos
glficos. Estos hablan de la historia
de Palenque durante el perodo que
va de 9.4.0.0.0. hasta 9.13.0.0.0. (683
d. C.) ao en que muri Paca!, men-
cionando los acontecimientos ms
relevantes de su reinado. Linda
Schele ha propuesto que la fecha
9.12.3.6.6 (675 d. C.) registrada en su
panel derecho podra referirse al
momento de dedicacin del edificio
(Schele, 1986: 120).
Arriba Izquierda. Figura 24.- Fotografa de una de las paredes exteriores del sarcfago de Pacal. La observacin de estos tableros,
Arriba dertcha. Figura 25.- Fotografa de uno de los nueve seores en estuco de Ja Tumba de Pacal.
Abajo. Figura 26.- Esquemas de Jos tipos de tcnicas de aplicacin del estuco diferenciados. Dibujo como de otros posteriores del sitio,
del arquitecto Vctor Rivera. L- Relieves con armazn de piedra; 2.- Relieves modelados en bulto; permite suponer que para su talla
3.- Relieves con aplicacin de capas finas de estuco; -' Reli eves semisecos presionados sobre primero fue trazado un patrn reti-
aplanado; S.- Mascarones de estuco anclados en la mampostera del muro; 6. Relieves por cular a travs de acanaladuras trans-
extracin. a.- Muro de mampostera: b.- Aplanado de estuco; c.- Figura de estuco modelada y d.-
Lajas de piedra cortadas regularmente.
versales, el cual determinara la dis-
posicin y ordenamiento de los gli-
fos. Una vez que sus cuadretes que-
daron resaltados del plano se dibuj
sobre ellos los diseos y se realiz el
tallado fino de los detalles de cada
uno.
La segunda cruja del templo o
cuarto del fondo fue subdividida, por
medio de muros aparentes que no
soportan peso estructural, en tres es-
pacios independientes: cuarto cen-
tral donde se localiza el acceso a la
cmara funeraria, y dos laterales de
menores dimensiones, por medio de
muros aparentes que no soportan pe-
so estructural.
La escalera interior que conduce
a la cripta, donde fueron depositados
los restos de Paca!, es abovedada y
a 111 a 111 a 111 a 111 a 111 a 111 muy amplia en comparacin con las
1 2 a 4 a 6 que dan acceso a los subterrneos

4 Vid lnfra: primera tcnica de aplicacin de estuco.

58
del Palacio, por lo que debe corres- que se filtra por los muros y el au-
ponder a una etapa subsecuente a la mento de peso que esto da al estuco,
construccin de aqullas. Al ir remo- termina por provocar el desprendi-
viendo el escombro y basura con que miento de grandes bloques.
se rellen, Ruz descubri en su lti- Por la amplitud del tema hemos
ma seccin los restos de varios cad- dejado para otro trabajo los edificios
veres (entre los cuales hay un ancia- hechos a partir de Chan Bahlum, que
no, un nio y una muj er), que segura- corresponden a la poca de mximo
mente fueron enterrados para acom- florecimiento del sitio. As como lo
paarlo en su viaje por el inframundo referente al trabajo de escultura en
La cmara se encontraba sellada piedra cuyos mejores ejemplos datan
por medio de la colocacin de una de esos aos. Sin embargo, quisira-
lpida cortada exprofeso con las me- mos terminar hablando de la evolu-
didas del vano, y recubierta con estu-
co para disimular la entrada. La crip- Arriba derecha. Figura 27a.- Pilastra de la
ta es un cuarto amplio y de techo alto Casa B. Desprend imiento del estuco que deja
abovedado. Como es de todos bien ver el a rm azn de piedra. Fotografa de la au-
tora . Medio. Figura 27b.- Patio principal y la
sabido se sita dos metros por debajo torre del Palacio en Pale nque, Chiapas. Dibu-
del nivel de la plaza exterior. jo de Sergio Kuhne Ramrez. Abajo. Figura
Tanto el sarcfago como la lpida 28.- Detalle de un personaje de la Pilastra, Ca-
sa D donde puede apreciarse este tipo de de-
que lo cubre tuvieron que ser coloca- terioro. Fotografa de la autora.
dos dentro de la cmara funeraria
antes de terminar su edifi cacin, ya
que por sus dimensiones no pudieron
ser introducidas una vez terminada.
Incluso pudiramos pensar que el
tallado al menos de las figuras que
decoran el exterior del sarcfago tu-
vo que realizarse tambin entonces,
ya que el espacio que queda entre
ste y las paredes del cuarto es tan
estrecho que hubiera imposibillitado
el trabajo del escultor.
En cambio la decoracin de los
muros interiores, a travs del mode-
laje de nueve figuras en estuco que
representan a los seores del infra- . .. . - .~ . ::.:~::. ..
mundo, parece haber sido hecha una
vez concluda la cmara. Segn Ruz
el desprendimiento de grandes blo-
ques de algunos de estos estucos de-
bi deberse a la falta de una armazn
de piedra5 (Ruz, 1955: 88) que pre-
sentan otros relieves del sitio.
Sin embargo, como veremos a
continuacin se trata de una distinta
tcnica de aplicacin del material y
su deterioro se debe a la gran hume-
dad que prevalece dentro de la crip-
ta. La condicin "pastosa" que pre-
sentan estos estucos hace pensar al
restaurador Luciano Cedillo que
nunca llegaron a fraguar (Luciano
Cedillo, comunicacin personal,
1991), y por tanto la presin del agua

5 Hasta hoy su comparacin y el intento de situarlas temporalmente se limita a la observacin de elementos forma les, de su contenido temtico (perso-
najes histricos representados), yde la fase a que corresponden los edificios sobre los cuales fueron esculpidos Todos estos criterios son muy refativos
para poder ubicarlos cronolgicam~nte, ya que pueden haber sido hechos muchos aos despus de la edificacin de los elementos arquitectnicos
que los sostienen, o de la poca en qle Vivieron los personajes a quienes se represe nta en elfos.

59
cin del trabajo en estuco que se uti-
liz, ya de forma amplia, bajo el rei-
nado de Pacal. Aun as cabra sealar
que algunas de las formas de aplica-
cin q ue mencionaremos fuero n mo-
deladas sobre estructuras poste rio-
res a las que hasta ahora hemos tra-
tado.

Variantes en la tcnica de manufac


tura de los estucos palencanos

A pesar de que resulta imposible por


el momento hacer un seguimiento
cronolgico de las tcnicas de aplica-
cin de los relieves en estuco de Pa-
lenque, como el que hemos tratado
de sugerir con algunos de los rasgos
distintivos de su arquitectura, s po-
demos d istinguir a grandes rasgos su
evolucin general.
Como ya hemos dicho, al parecer
en Palenq ue el relieve en estuco vino
a sustituir a la pintura mural (bidi-
mensional) en la decoracin de pare
des interiores y exteriores, aproxima-
damente hacia finales del gobierno
de Paca!. Indicativos de este fenme-
no son la sobreposicin de relieves
estucados y policromados sobre pin-
turas murales, como podemos ver al-
rededor del tablero de Ja Madre de
Paca) en la Casa E o en el muro cen-
tral de la Casa C (prtico occiden-
tal).
De manera general hemos podido
distinguir seis formas bsicas de apli-
cacin del estuco en los relieves pa-
lencanos (Cedillo y Obregn, 1992).
Algunas de estas variantes son pro-
ductos de funcionalidades distintas,
mientras otras son expresin de un
proceso de perfeccionamiento tcni-
co logrado a travs del tiempo y por
tanto corresponden a momentos his-
tricos d istintos. 6 Adems las distin-
tas tcnicas de manufactura presen-
tan patrones de deterioro diferencia-
bles.

Tcnicas de manufactura de estuco


Relieves en los que para modelar
las figuras fueron utilizadas lajas
Vista del Templo del Sol en Palenque, Chiapas. Foto de la autora.
de piedra caliza aporcelanada

6 Hasta hoy su comparacin y el inten to de sit uarlas temporalmente se limi ta a la observacin de elementos formales, de su contenido temtico
(personaes histn cos representados), y de la fase a que corresponden los edificios sobre los cuales fueron esculpidos. Todos estos criterios son muy
relativos para poder ubicarlos cronolgicamente, ya que pueden haber sid o hech os muchos aos despus de la edificacin de los elementos
arquitectonicos que los sostienen, o de la poca en que vivieron los personajes a quienes se representa en ellos.

60
(griscea y caf-rojiza) de textura capas finas de estuco, hasta al- tras de cuyos textos formaban parte,
muy pulida, formando una es- canzar la profundidad que el es- impidiendo as su lectura.
pecie de esqueleto o armazn culto r desea darle . No se usa es- - Los grandes mascarones de es-
sobre el cual se aplic el estuco. queleto de piedra. Ej emplo de tuco que decoran la mayor parte
Las lajas de piedra, delgadas y esta fo rma de aplicacin son algu- de los frisos del Palacio presentan
cortadas en fo rma rectangular, no nos de los ms bellos relieves de otra tcnica distinta de aplicacin.
fueron incrustadas transversalmente Palenque, como las escenas repre- En ellos sus creadores utilizaron
en el muro o enlucido, sino simple- sentadas en las pilastras de la Casa grandes y delgadas lajas de piedra
mente sobrepuestas a ellos. Casi A y D del Pal acio. Por su con- encajadas transversalmente en el
siempre aparecen directamente ad- tenido temtico (personaj es hist- muro exterior del friso, con el fin
heridas por medio de un mortero al ricos que se representan), por el de dar anclaje a la masa de estuco
muro irregular. Esto nos hace pensar naturalismo y dinamismo de sus en que seran modeladas las caras.
que su finalidad no pudo haber sido composiciones mltiples (varios En el caso del modelaje de bandas
la de proporcionar anclaje al rel ieve personajes), y el manejo del mate- celestes alrededor de escenas,
modelado, por lo que posiblemente rial podemos considerarlas como personajes o sirviendo de decora-
buscaban tan slo darle volmen. manifestaciones tardas del traba- cin al arranque de bvedas se
jo palencano del estuco. Es decir, puede apreciar que primero fue
L os ejemplos observados parecen
como obras en las que culmina un hecha una franja gruesa de estuco,
ser algunos de los ms tempranos largo perodo de experimentacin y despus fueron definindose los
intentos de este tipo de decoracin
y perfeccionamiento. motivos que llenan cada uno de
en el sitio, y se caracterizan en su
Esta tcnica de manufactura per- los cuadretes en que est dividida
aspecto formal porque las figuras
miti un gran anclaje al enlucido, ele- la banda, a travs de la extraccin
aparecen en poses muy hierticas,
mento que unido al hecho ele que o remocin de material.
poco naturales (cuerpo de frente, ca-
ra de p erfil y pies abiertos a 180) y sean ms recientes, favoreci su bue- Una vez terminada se aplicaba un
por la ausencia total de movimiento. na conservacin hasta nuestros das. fino enlucido que sellaba los espacios
Entre ellos tenem os los relieves qu e El tipo de deterioro que predomina huecos. Tal vez el ejemplo ms nota-
decoran las pilastras septentrionales en ellos es la presencia de grietas o ble de este tipo de banda es la del
y cuarto sudeste de la Casa B, el pr- cuarteaduras transversales a la figu- cuarto b iceflico de la Casa E del
tico occidental de la Casa C del Pala- ra, que de manera general son poco Palacio. H ay otros muchos como la
cio y las pilastras del Templo de las profundas. de la pared interior de la Casa C
Inscripciones. - Caso aparte en la tcnica de (prtico occidental) o las que rodean
manufactura son los estucos que los person ajes de las pilastras del
La consecuencia de esta forma constituyen textos glficos que Templo de las Inscripciones y de la
particular de aplicacin en el estado cubren pilastras enteras, como es Casa A.
de conservacin de esos relieves es el el caso de la Pilastra A de la Casa
desprendimiento en bloque ele gran- Otros aspectos interesantes con
A y Pilastra E de la Casa D del respecto a las formas de aplicacin
des partes del estuco, lo que dej a al Palacio, as como la Pilastra A del
descubierto las lajas de piedra que le del estuco en Palenque se refieren a
prtico del Templo de las In- la elaboracin de elementos decora-
sirvieron de "almas". scripciones. tivos o detalles. Es posible apreciar
- Relieves sin armazn de piedra en En estos casos los motivos en re- en ellos que los elementos de vestua-
que la masa de estuco fue aplicada lieve o cartuchos glficos fueron mo- rio, tocado, aderezo, etctera... de
en bulto y cuando an estaba fres- delados de manera completamente cada figura generalmente fueron mo-
co fueron modelndose en ella las independiente y posiblemente utili- delados y agregados a las figuras base
formas y los detalles. Tal es el caso zando un patrn o plantilla, ya que (elaboradas de alguna de las formas
de las figuras sobre las jatnbas del son de tamao y forma muy regula- mencionadas antes). Es decir, una
cuarto suroeste de la Casa B, de res. En ellos a travs de modelado e vez que se haba dado la volumetra
las que nicamente se conserva la inciso se iban definiendo los rasgos y pose deseadas a los personajes en
parte inferior de las piernas y los particulares de cada glifo. Una vez cada composicin. se les iba atavian-
pies. A s como los motivos que que se encontraban semisecos eran do.
decoran el inte rior del mismo presionados contra el enlucido de la
cuarto. Al parecer estos detalles fueron
pilastra para que se adhirieran a l. muchas veces colocados cuando la
En estos casos el estuco al no te- Finalmente se aplicaba un enlucido
ner suficiente amarre en el enlucido, figura estaba casi seca pues al des-
fino sobre toda la superficie. prenderse no arrastran nada del ma-
se desprende del muro que le sirve de
fondo. En el caso del ltimo ejemplo L a forma en que fueron elabora- terial de sta, e incluso su superficie
mencionado gracias a que esto ocu- dos determin que su deterioro se se observa perfectamente lisa como
rri de manera casi total, nos permite caracterice por el desprendimiento si nunca hubiese penetrado en ella el
ver como antes de que se secara com- completo de cada cartucho glfico sin material de los elementos que le fue-
pletamente el aplanado fu e esgrafia- que se altere el enlucido del fondo, lo ron adosados.
da en l una silueta que sirvi como cual sucede con mucha facilidad. Es- La minuciosa comparacin que
sinopia a quien lo model. to ha hecho que la inmensa mayora hizo Merle Greene de las figuras re-
Relieves en los que el volmc n se desplomaran quedando hoy unos presentadas en los estucos palenca-
est dado por la sobreposicin de cuantos glifos adheridos a las pilas- nos puso de manifiesto la coinciden-

61
ca entre las proporciones de las dis- GENDRU I~ Paul Fields eds. Part I Pebble Beach
tintas partes del cuerpo en la mayora 1985 Arte Pre his pnico en Meso- (California), Robert Louis Ste-
de ellos. En base a ello ha sugerido amrica. Mxico, Edito rial Tri- venson School, p. 35-39.
que en el modelado de las siluetas o llas. 295 p.
RUZ LIIUILLIER, Alberto,
figuras base debieron haber sido uti- GREENE Robertson, Mede y Virg ina 1952 "Exploraciones Arqueolgicas
lizados moldes o plantillas (proba- Fields eds. en Palenque: 1949" en Anales
blemente de materiales como cuero, 1974 "Consideraciones sobre la Ar- del Instituto Nacional de Antro-
papel, madera, etctera) que tan solo quitectura de Palenqu e" e n- pologa e Historia. Vol. 4. Mxi-
variaban en su colocacin en cada Primera Mesa Redonda de Pa- co, Secretara de Educacin
composicin particular. Por ejemplo lenque., Parte JI.Pebble Beach Pblica, p. 49-60.
(California, Ro bert Lo uis Ste- 1961 "Exploraciones Arqueolgicas
el perfil de un brazo que se colocaba e n Palenque: 152" en A nales
venson School, p. 81 -87.
en distinto ngulo con respecto al del l nstifllto Nacional de Antro-
cuerpo de la figura en cada imagen. GREENE Robertson, Merle.
pologa e Historia. Tomo VI.
1985 The Sculpture of Palen-
Aunque la investigacin sobre es- No. 34. Mxico. Secreta ra de
que. Princeton (New Jersey),
tos temas apenas se ha iniciado, los Educacin Pblica.
Princeton University Press. Vo-
resultados preliminares son suma- 1961 "Exploraciones Arqueolgicas
lme nes y II.
e n Pale nque: 1957". En Anales
mente sugerentes y creemos podrn de!Jnstit11to Nacional de A ntro-
INFORME GENERAL DE ACTM-
aportar informacin invaluable para DADES DE CONSERVACIN E IN- pologa e Historia. Vol. XIV.
el entendimiento global del desarro- VESTIGACIN DESARROLLADAS Mxico, Secretara de Educa-
llo del sitio y de los bienes artsticos EN LA ZONA ARQUEOLGICA DE cin Pblica. p. 35-90.
que lo han hecho tan famoso y admi- PALENQUE, CillS. DI C 1989- DIC. 1973 El Templo de las Inscr ip-
rado en el mundo entero. 1990 Lice ncia tura e n Conservacin ciones, Palenque. Mxico, Ins-
y Restauracin de Bienes tituto Nacional de Antropo-
Muebles. Mxico, Escuela loga e Historia. (Coleccin
Nac ional de Conservacin, Cientfica: Arqueologa, 7).
Restauraci n y M useografa SCIIELF., Linda y Peter MATHEWS.
Bibliografa "Man uel del Castillo Negrete"
INAH , 1990, 2 Vols. 1979
The Bodega of Palenque,
MATIIEWS, Peter y Linda SC HELE. Chiapas, Mxico. Washington,
1974 "The Lords of Pale nque-The Dumbarton Oaks, Trustees for
BENAVIDES, Antonio G lypic Evictence" en Primera
1987 "Los estilos arquitectnicos Harvard University.
Mesa Redonda de Palen-
mayas" en Antropologa. Bole- que. Merle Greene Robertson SCIIELE, Linda
tn oficial del Instituto Nacio nal y Virginia Fields eds. Part l 1986 "A rchitectural development
de Antropologa e H istoria. Pebble Beach (California),
Robert Louis Stevenson and political history at Pale-
Nueva poca. No. 12. Mxico, nque" en City-S tates of the
Enero-Febrero p. 38 a 43. School. p. 63-75 .
Maya. Art and Architecture.
CED ILLO, Luciano y Mara Concep- PROSKOURIAKOFF, Tatiana, Maya Conference. Elizabeth
cin OBREGN 1963 Album de a rquitectura ma- Benson ed. Denver, Rocky
1992 "Proyecto General de Conser- ya. Mxico, Fondo de Cu ltu ra M ou ntain Institute for Pre-
vacin de Palenque" Ponencia Econmica. colum bian Studies, p. 110-137.
presentada en la Mesa Redon- RANDS, Robert L.
da de Palenque. Segundo Con- 1974 "A Chronological Framework
greso Internacional de Mayis- for Palenqu e" en Primera Mesa
tas. M rida 25 de agosto. (En- Redonda de Palenque. Merle
tregada para su publicacin). G reene Robertson y Virginia

62
Conjunto de personajes msicos en las pinturas de Bonampak, Chiapas. Foto: ILCE.

63
IX JORNADAS DE
ARQUITECTURA PREHISPNICA EN MESOAMRICA

homenaje pstumo al Arquitecto Ignacio M arquina

del 25 al 28 de 110.viembre de 1996


de 17:00 a 20:00 horas
en las aulas de la Divisin de Educacin Continua

A los quince anos de su sentido fallecimiento, el Sem inario de Arquitectura Pre hispnica rinde un homenaje pstumo al Arqu itecto
Ignacio M arquin a, como investigador acucioso que fue de la arquitectura mesoamericana, a cuyo conocimiento aport muchos de los
juicios que han sido punto de part ida para est udios posteriores.

Su preparacin profesional en la Academ ia de San Carlos, en tos momentos en que la R evolucin cerraba un captul o de nuestra arqui-
tectura, concebida como un eco de la europea, para abrir otro que habra de destacar los valores nacionales impuls en l un profundo
inter~s por la arquitectura prehispnica que habra de llevarlo al anlisis riguroso de la composicin de las ciudades, las particular idades
de los perfiles en las distintas culturas, regiones y horizonte cult urales, la integracin con las artes plsticas y, muy part icu larmente, a una
clara visin de la evolucin del estilo.

Aunque en su actividad como invest igador, creador y organizador de instituciones, lo mismo que su obra escrita, de la que destaca ta
fundamental Arqui t ectura Prehispnica ha opacado su desempeo profesional que se concret en un buen nmero de proyectos y
realizaciones de primera importancia. Esta obra debe ser reconocida como part e com plementaria de su destacada personalidad.

El Seminario trata con este homenaje de corresponder, as sea en mnima part e, a la deuda que los arquitectos dedicados a la investigacin
de la arquitectura mesoamericana tienen con I gnacio M arquina.

PROGRAMA

Lu nes 25 M iiircoles 27
Ina uguracin de las IX Jornadas La protecci n de l pa trimoni o arqueolgico
Xavier Cans Rocha Luis Alberto Lpcz Wario
In troduccin Espacio y funci n: estudios en el recinto cere monia l de
Te nochti tla n
Ricardo de Robina
L eo11ardo Lpez Luj11 y Luis A. Barba
Semblanza
La arquitectura de Ignacio Marquina
Vfctor Rivera
Alcja11dro Villalobos
Notas sob re la composicin y la arquitectura de EK Balam
Moderad ora : Mnica Cejud o Coll era
Ricardo Ara11cn Garcfa
Mode rad o r: Ju an Anton io Siller Cam acho

Jueves 28
De la form a al signo: anlisis de un grupo arquitectnico
Mar t es 26 recurrente en Mcsoam ri ca
Hicrofana en Chichn ltz Bcmd Fahmc/
Daniel Flores Integracin urbana del juego de pelota en el rea maya
El espacio y el tie mpo en la estruct ura urbana de Ox kintok Mnica Cejudo Collera
Edmundo Lpez de la Rosa Desa rrollo arquitect nico y urba no de Xochicalco
Mcsoam rica: represe ntacin grfica Juan Amonio Sillcr Camacho
Gerardo Ramfrcz Moderad ora : Alicia Gonzl ez Beltr n
Mode radora: Alicia Go nzl ez Beltrn Cla usura de las Jornadas

64