10 CENTRO DRAMTICO NACIONAL

Direccin: Gerardo Vera

Cuaderno Pedaggico

LA TABERNA FANTSTICA
DE
ALFONSO SASTRE

DIRECCIN
GERARDO MALLA

Teatro Valle-Incln
Temporada 2008 / 2009
 CENTRO DRAMTICO NACIONAL
TEMPORADA
2008 / 2009

Teatro Mara Guerrero

Boris Godunov lex Oll y David Planas

Coproduccin CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus 18.09 > 19.10.2008

Die Zofen (Las criadas) de Jean Genet, direccin de Luc Bondy

Festival de Otoo 14.11 > 16.11.2008
Volksbhne Am Rosa-Luxemburg-Platz

El hombre que quiso ser rey Texto y direccin de de Ignacio Garca May
Coproduccin CDN y Tigre Tigre Teatro 20.11.2008 > 04.01.2009
Sala de la Princesa

Hamlet de William Shakespeare

Direccin de Juan Diego Botto
Produccin Centro de Nuevos Creadores y 04.12.2008 > 04.01.2009
Producciones Cristina Rota

El do de La Africana Un espectculo de Xavier Albert y Llusa Cunill

a partir de la zarzuela de Manuel Fernndez Caballero
y Miguel Echegaray 15.01 > 15.02.2009
Produccin Teatre Lliure

Las tierras de Alvargonzlez Basado en textos de Antonio Machado

Dramaturgia de Abel Vitn y Jeannine Mestre
Direccin de Jeannine Mestre 29.01 > 15.03.2009
Coproduccin Centro Dramtico Nacional y
Geografas Teatro
Sala de la Princesa

Platonov de Anton Chjov, versin de Juan Mayorga

Direccin de Gerardo Vera 19.03 > 24.05.2009
Produccin Centro Dramtico Nacional

Magic People Show Texto de Giuseppe Montesano

Traduccin de Jordi Galcern
Coproduccin Centro Dramtico Nacional 26.03 > 03.05.2009
y Teatre Uniti (Italia)
Sala de la Princesa
 Teatro Valle-Incln
Temporada 2008 / 2009

LA TABERNA
FANTSTICA

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

LA TABERNA FANTSTICA
de Alfonso Sastre

Direccin: Gerardo Malla

REPARTO (por orden alfabtico)
El Caco Enric Benavent
La Vicenta Celia Bermejo
El autor Paco Casares
El Machuna Flix Fernndez
Ciriaco Saturnino Garca
El Carburo Felipe Garca Vlez
Luis, el Tabernero Carlos Marcet
Loren, el Ciego de las Ventas Luis Marn
Guardia Civil 2 Francisco Portillo
Rogelio el Hojalatero Antonio de la Torre
Guardia Civil 1 Paco Torres
Paco el de la Sangre Julin Villagrn
El Badila Miguel Ziga

Asesor histrico Lorenzo Daz

Actores / locutores Alfredo Sanzol
Luis Bermejo
Vicente Gisbert
Ana Otero
Maruchi Len
EQUIPO ARTSTICO

Escenografa Quim Roy

Vestuario Pedro Moreno
Iluminacin Juan Gmez-Cornejo
Msica y espacio sonoro Miguel Malla
Ayudante de direccin Ral Fuertes
Ayudantes de escenografa Montse Figueras
Silvia de Marta
Ayudante de vestuario Val Barreto
Ayudante de iluminacin Ion Anbal
Movimiento escnico / lucha Markus von Wachtel

EQUIPO TCNICO
Realizacin de escenografa Pintos, El Teler, Mambo
Realizacin de vestuario Cornejo
Realizacin de posticera Ruth Lamarca
Efectos especiales EFE X, Efectos especiales
Utilera Mateos, Miguel ngel Infante y Sara Amich
Estudio de grabacin Estudios 99, Estudios Reno
Fotos Alberto Nevado
Diseo cartel Sean Mackaoui e Isidro Ferrer
Agradecimientos Cadena Ser, Radio Intercontinental

Produccin
CENTRO DRAMTICO NACIONAL
ndice

El autor, Alfonso Sastre 9

La taberna fantstica 15

El director, Gerardo Malla 21

Hablan los actores 25

Escenografa 31

Vestuario 37

Espacio sonoro 39

Bibliografa 41

7
El autor
Alfonso Sastre

Alfonso Sastre Salvador es escritor y dramaturgo representante destacado del llamado

teatro realista social que abarca los aos 50 y 60 del siglo pasado. Adems de teatro ha
escrito poesa, novelas, guiones cinematogrficos y numerosos artculos y ensayos.
Su vida y obra ha estado dedicada con igual intensidad a la actividad poltica y la
investigacin teatral.

lfonso Sastre naci en Madrid, en contrarios al teatro de la poca, de muy

A la calle Ponciano, cerca de la pla-

za de Espaa, el 20 de febrero de
1926. Estudi en el Instituto Cardenal
Cisneros de la capital. Desde nio mani-
fest una gran disposicin a la literatura.
Su dbil salud en la infancia le propor-
cion tiempo para leer y muy joven ya
conoca obras de Henrik Ibsen, Luigi Pi-
randello o Benito Prez Galds. Su pa-
dre fue actor profesional.
El ao 1945, con 19 aos, cre el gru-
po teatral Arte Nuevo junto con un grupo
de amigos del instituto. Se manifestaban
escaso inters artstico. Pretendan una re-
novacin total de la escena que conceban
sobre todo como instrumento de agita-
cin y transformacin social. Su forma de
difusin eran artculos y ensayos en revis-
tas especializadas, La Hora en particular.
En estos primeros aos escribi obras de
teatro como Uranio 235 o Cargamento de
sueos que public en el libro Teatro de
Vanguardia. Uranio 235 naci inspirada en
el lanzamiento de las bombas atmicas de
Nagasaki e Hiroshima. As es como Alfon-
so Sastre recordaba estos aos:

Cuando en 1945 un grupo de amigos la mayora no habamos cumplido an los 20

aos nos reunimos en un caf de la calle Alberto Aguilera y fundamos Arte Nuevo, algo de cier-
ta importancia acababa de empezar en la vida escnica espaola. Se trataba, desde luego, de
una fundacin confusa, pero ya uno haba odo hablar de los teatros de vanguardia, de los te-
atros de ensayo y de combate que, en otros pases, haban sido y siguen siendo los ncleos revo-
lucionarios de la escena. Qu traamos nosotros? Traamos fuego, pasin, inocencia, audacia,
amor al teatro. Esto era mucho en 1945 (Esto sigue siendo mucho ahora).
Artculo El teatro de Alfonso Sastre visto por Alfonso Sastre,
Primer Acto n 5 nov.-dic. 1957.

9
LA TABERNA FANTSTICA
En 1950 la revista La Hora public un
manifiesto que firmaron Alfonso Sastre
y Jos Mara de Quinto con el que se
fundaba el TAS, Teatro de Agitacin So-
cial. En 1953 escribi Escuadra hacia la
muerte. Se represent en el teatro Mara
Guerrero slo durante 3 das ya que el
estado Mayor del Ejrcito la censur. En
1954 escribi El pan para todos prohibida
tambin por la censura. En estos aos
vieron la luz otros dramas con temtica
similar en torno a la revolucin social;
Guillermo Tell tiene los ojos tristes, Prlogo
pattico, La tierra roja. Prlogo pattico es
una reflexin sobre la accin terrorista a
travs de las actitudes opuestas de dos
protagonistas, uno que justifica el asesi-
nato de inocentes como necesario y otro
que lo califica de canallada.
Alfonso Sastre argumentaba as su
produccin de estos aos en el mismo
artculo de Primer Acto mencionado ante-
riormente:
Para m el gran momento diferenciador
lleg con el hallazgo de que el pblico del tea-
tro es siempre una cierta representacin de la
sociedad y de que el teatro tiene, en ese senti-
do, una gran capacidad de lucha. Tom con-
ciencia de mi responsabilidad y surgi o trat
de surgir, el Teatro de Agitacin Social. Desde
entonces estoy haciendo un teatro cuyo tema
fundamental es la Revolucin. Me refiero a la
revolucin social de nuestro tiempo; tema que
recojo en mi teatro segn distintos planteos y
en diferentes grados de aproximacin al fondo
moral y metafsico del tema, es decir, del pro-
blema. La revolucin es el tema explcito de
cuatro de mis dramas: Prlogo pattico, El
10
pan para todos, Tierra roja, Guillermo
Tell tiene los ojos tristes. Concibo en ellos,
y desde ellos, la Revolucin como una reali-
dad trgica, como un gran sacrificio, como
un hecho muchas veces cruento. Pero estos
dramas no son o yo no creo que lo sean in-
movilizadores.
En los aos 60 comenz a
conocerse la creacin de un
grupo de dramaturgos que se
han aglutinado en la llamada
Generacin Realista. Carlos
Muiz, Lauro Olmo, Jos
Mara Rodrguez Mndez, Jos
Martn Recuerda y Antonio
Buero Vallejo componen este
grupo.
En los aos 60 comenz a conocerse
la creacin de un grupo de dramaturgos
que se han aglutinado en la llamada Ge-
neracin Realista. Carlos Muiz, Lauro
Olmo, Jos Mara Rodrguez Mndez,
Jos Martn Recuerda y Antonio Buero
Vallejo componen este grupo. Su teatro
supuso una mirada crtica a la realidad
del momento y una alternativa al teatro
comercial que imperaba con autores co-
mo Alfonso Paso o Jaime de Armin.
Tuvieron problemas con la censura por
los temas que sacaron a la luz; la injusti-
cia social, el abuso de poder, etc. Alfon-
so Sastre escribi en 1960 el Manifiesto
del Grupo de Teatro Realista que firm
junto con Jos Mara Quinto. Apareci
Carta que el Ministro Secretario General del Movimiento enva al Director General de Cinematografa y
Teatro recomendando la censura de las obras de Alfonso Sastre El pan para todos y Prlogo pattico.
Ao 1954.

11
Escuadra hacia la muerte se estren en
el teatro Mara Guerrero y se represent
slo durante tres das.
Fue censurada por El Estado Mayor del
Ejrcito. En las imgenes la solicitud de
revisin del expediente de censura que
Alfonso Sastre dirigi al Director General
de Cinematografa y Teatro y el informe
que el Alto Estado Mayor enva a la
Direccin General explicando la
conveniencia de censurar la obra.
Ao 1955.

12

publicado en la revista Primer Acto n 16
en septiembre de 1960 y en 7 puntos de-
sarrollaron una declaracin de intencio-
nes abogando por un teatro de calidad.
ste es el prembulo del manifiesto:
Por ello se procede a la formacin del
Grupo de Teatro Realista, con el que sus fun-
dadores tratarn de intervenir en la marcha
del teatro espaol de modo ms enrgico y to-
talizador que lo han hecho hasta ahora a tra-
vs de su colaboracin, como autor, director o
en el orden crtico-terico, en espectculos aje-
nos.
De esta etapa son sus obras Asalto noc-
turno, La cornada, En la red, Oficio de tinie-
blas, Las noches lgubres.
En esta misma dcada de los 60 sus
problemas con la autoridad no se limita-
ron a la censura de sus obras. En 1961
fue detenido, interrogado y puesto en li-
bertad por redactar un documento pi-
diendo amnista para los presos polti-
cos. En el 66 fue recluido en la crcel de
Carabanchel por participar en una Jor-
nada contra la represin, en el 68 vuelve
a ser encarcelado por participar en
asambleas universitarias. En estos aos
entr a formar parte del Partido Comu-
nista y esta militancia complic su vida
personal y la posibilidad de estrenar sus
obras.
En 1972 escribi El camarada oscuro,
obra por la que el autor manifiesta un
gran cario, y que pretende homenajear
a sus compaeros de partido, hroes
sencillos de aquellos aos difciles en el
Partido Comunista.
EL AUTOR Y SU OBRA
Sus obras de teatro empezaron a ser
conocidas en el extranjero. En Espaa
ni se publicaban ni se representaban. Su
actividad poltica volvi a llevarle a la
crcel el ao 1974 acusado de terroris-
mo. Su esposa, Eva Forest, tambin fue
detenida con la misma acusacin. Cuan-
do Alfonso Sastre fue puesto en libertad
se traslad con su hija a Burdeos. En
Francia vivi hasta 1976 cuando fue ex-
pulsado del pas. En el ao 1977 la fami-
lia reunida, Eva, Alfonso y sus hijos Juan,
Pablo y Eva, se traslad a vivir a Fuente-
rrabia, Guipzcoa, ciudad en la que el
autor todava reside y en la que falleci
su esposa Eva hace escasamente dos
aos.
Sus problemas con la
autoridad no se limitaron a la
censura de sus obras. En 1961
fue detenido, interrogado y
puesto en libertad por
redactar un documento
pidiendo amnista para los
presos polticos. En el 66 fue
recluido en la crcel de
Carabanchel por participar en
una Jornada contra la
represin.
Su lucha poltica no impidi a Sastre
seguir escribiendo tanto teatro como li-
bros, ensayos y numerosos artculos de
teora teatral. En los aos 60 y 70 co-
menz su investigacin en el terreno de
13
LA TABERNA FANTSTICA

la tragedia, llegando a concebir lo que l mios: El Nacional de Teatro y Premio el

mismo denomin tragedia compleja.
Sangre y ceniza (1965) supone el inicio de
esta serie de obras. Las tragedias com-
plejas se caracterizan porque el hroe,
individual o colectivo, es reconocible,
frgil, con un enorme componente de
comicidad, sin llegar a extremos esper-
pnticos. Formalmente son obras con es-
tructura no clsica con toques de ele-
mentos mgicos o irreales y con la pre-
sencia del autor como personaje. Com-
parten estas caractersticas obras como:
La taberna fantstica, La tragedia fantstica
de la gitana Celestina, El hijo nico de Gui-
llermo Tell, Jenofa Juncal, la roja gitana del
monte Jaizkibel, Demasiado tarde para Filoc-
tetes, Los ltimos das de E. Kant.
La llegada de la democracia a Espaa
no supuso la vuelta a los escenarios de
manera habitual de Alfonso Sastre. Sin
embargo en 1985 se estren, despus de
casi 20 aos de haber sido escrita, La ta-
berna fantstica. Fue un importante xito
de pblico y crtica y recibi varios pre-
Espectador y la Crtica de Valladolid am-
bos en 1985.
En el ao 1990 declar pblicamente
que abandonaba el teatro. As lo explic
en la edicin de lo que entonces llama-
ba su ltima obra dramtica. Dnde es-
ts, Ulalume, dnde ests?
Los aos 90 fueron de estrenos y ho-
menajes para el autor. En 1993 recibi el
Premio Nacional de Literatura. Volvi a
escribir teatro, a pesar de su decisin, y lo
hizo con una comedia en 1994, Lluvia de
ngeles sobre Pars y otra en 1995, Los dioses
y los cuernos. Tambin public Necrpolis,
una obra narrativa en la que trabaj du-
rante aos y que, a pesar de las ilusiones
del autor, ha pasado casi inadvertida.
En la actualidad Sastre sigue escri-
biendo artculos, ensayos y contina su
actividad poltica. En las pasadas eleccio-
nes generales de 9 de marzo de 2008 se
present en la candidatura de ANV al
Senado.

La editorial Hiru, con domicilio en Hondarribia, est publicando todas las obras del autor.

Si quieres saber ms de la vida y obra de Alfonso Sastre puedes visitar su pgina web
www.fores-sastre.com. La autobiografa, Notas para una sonata en mi (menor), que puedes
encontrar all, es de muy amena lectura.

14
La taberna fantstica

Alfonso Sastre escribi La taberna fantstica el ao 1966. Sin embargo no se estren

hasta el 23 de septiembre de 1985, ms de 20 aos despus, en la sala Fernando de
Rojas del Crculo de Bellas Artes de Madrid. Estuvo dirigida por Gerardo Malla e
interpretada, entre otros, por Rafael lvarez el Brujo. Fue un gran xito de pblico y
crtica. Recibi el Premio Nacional de Literatura Dramtica el ao 1985.

Argumento
El gato negro es una pequea taberna
en el barrio de las Ventas de Madrid,
concretamente en el arroyo de Abroi-
gal. Est regentada por Luis el taberne-
ro, y su clientela habitual son quinqui-
lleros de la zona. La obra comienza una
tarde de verano a eso de las cinco. El de-
sarrollo de la obra abarca desde la tarde
hasta la noche, sin interrupciones ni sal-
tos temporales. Es la tarde que van a en-
terrar a la Cosmoplita, madre de Roge-
lio. Rogelio, el estaador, est huido de
la justicia acusado del asesinato de un
Guardia Civil. Aparece en la taberna pa-
ra asistir al entierro de su madre a pesar
del riesgo que corre de ser apresado. A
la taberna acuden otros parroquianos
como Paco, que vende su sangre para so-

15
LA TABERNA FANTSTICA
brevivir, Caco y el Carburo. El Carburo
es un quinquillero que emigr a Alema-
nia y ha vuelto con dinero. Durante el
tiempo que ha estado fuera han corrido
rumores de que su mujer, la Carmen, le
ha sido infiel con Rogelio. Carburo se
encuentra en la taberna con Rogelio,
que finalmente no ha asistido al entierro
de su madre, y est muy borracho. Car-
buro mata a Rogelio.
16
Imgenes de La taberna
fantstica del estreno de
1966, en la sala Fernando de
Rojas del Crculo de Bellas
Artes de Madrid.
Direccin: Gerardo Malla.
(Archivo del Centro de
Documentacin Teatral.)
La taberna fantstica pertenece al gru-
po de obras que Sastre denomin trage-
dias complejas. La tragedia compleja su-
pone un nuevo planteamiento de los
principios aristotlicos. Lo definitorio
de estas obras es el carcter del persona-
je trgico. El hroe trgico clsico es un
ser idealista, puro y valiente hasta el sa-
crificio, que defiende con su vida unos
ideales que probablemente asume de su

autor. El hroe trgico de Sastre es irri-
sorio, humano, vulnerable y afincado en
la realidad ms cercana. El autor insiste
mucho en la condicin irrisoria del h-
roe, al estilo cervantino.
Las tragedias complejas tienen como
tema la lucha de clases, el binomio opre-
sor-oprimido, la persecucin injusta a la
que se ve sometido el hroe. Esta lucha
de clases debe entenderse en un sentido
amplio; conflictos reales, problemas ge-
neracionales, racismo, etc. El hroe pue-
de ser tanto individual como colectivo.
En el aspecto formal, son obras que
no poseen la estructura tradicional de
ALFONSO SASTRE
tres actos, sino que se presentan en cua-
dros o episodios. La taberna fantstica tie-
ne, por ejemplo, un prlogo, dos partes
y un eplogo dividido en momentos. En
ocasiones mezclan verso y prosa y el au-
tor aparece como un personaje ms. En
La taberna fantstica es el autor el que co-
mienza la obra dirigindose al pblico.
El lenguaje de la obra se adecua a la
idiosincrasia de los personajes preten-
diendo as insistir en el realismo del am-
biente. En La taberna fantstica el len-
guaje es el de los quincalleros de Ma-
drid. Adquiere en algunos momentos tal
riqueza que resulta casi ininteligible:
17
LA TABERNA FANTSTICA

CARBURO. Y que luego a las afueras, sepa-
rbamos una burda para sonar un poco
hasta que clareara, que caa pa de mie-
do, se recuerda?, y que a media noche
aparecen los picos!, y que nos piden ma-
chiris, y que no llevamos, y, que, claro, al
no llevar, que nos meten en el combo los t-
os y pim-pam, pim-pam; y todo, a ver!,
porque el mas de la cobay que era un
chota, humedoso como la madre que lo
pari, nos haba junado en el bar y luego
guip lo de la burda y se chiv el joputa
al arajay de la cangr, y ste, claro, a la
pasma que se fue con el cuento! No se re-
cuerda, usted, compadre? Son cosas que,
a ver! Pero en fin! Era uno joven y po-
da con todo!

El nmero 210-211 de Primer Acto contiene varias entrevistas y artculos relacio-

nados con el estreno de La taberna fantstica el ao 1985. En este nmero Alfon-
so Sastre escriba a propsito de su obra:
El tema del realismo en el teatro aparece aqu, una vez ms, con enorme fuerza. Para
Gerardo Malla y para m se plante, desde el principio, como asunto primordial, lo difi-
cultoso que podra seguramente resultar la confrontacin de este texto con los hbitos pro-
pios del sainete madrileo que constituye una mala herencia que las sucesivas generaciones
de autores van reproduciendo Contra el clich y su cortejo de tos y de tonillos haba que
enfrentarse a la hora de presentar la taberna. Lo peor de la crtica ha considerado que el re-
sultado ha sido un sainete bronco. Lo mejor ha sealado su condicin de poema y de tra-
gedia. A Malla y su equipo de actores debemos el triunfo sobre este difcil reto.

18
 ALFONSO SASTRE

La taberna fantstica se ambienta en el ao 1966 en Madrid en una zona, entonces en

construccin, conocida como el Arroyo de Abroigal. El Abroigal es un pequeo riachuelo,
subterrneo en algunos tramos, que discurre por el noreste de la capital y es afluente del
ro Manzanares. Buena parte de su cauce es ahora la Calle 30 (M30) que rodea Madrid.

Madrid, panormica de la zona del Puente de Ventas y el arroyo Abroigal en los aos 60.

19
El director
Gerardo Malla

Gerardo Malla es actor y director de escena. Su carrera comenz en el ao 1959 en el

teatro Espaol y desde entonces son muy numerosos sus trabajos interpretativos tanto
en cine como en televisin y teatro. En 1974 comenz su actividad como director de
escena. En el ao 1985 dirigi La taberna fantstica con enorme xito. Su ltimo trabajo
en el Centro Dramtico Nacional, hasta el actual, ha sido la interpretacin en Delirio a
do en la Sala de la Princesa del teatro Mara Guerrero la temporada 2007-2008.
Hablamos con l de la nueva direccin de La taberna fantstica, pero se hace inevitable
comenzar preguntado por su trabajo en el ao 1985.

Cmo le lleg la oportunidad de di- gistros. Adolfo era estupendo pero l se

rigir hace ms de 20 aos La taberna fan-
tstica?
Te resumo brevemente como fue po-
sible aquel montaje. Alfonso Sastre viva
ya en Fuenterrabia y mand a tres o cua-
tro personas unas obras suyas. l senta
que, en su retiro voluntario, se poda ol-
vidar su condicin de escritor, de hom-
bre de teatro. Mand a una serie de per-
sonas, entre los cuales me cuento, algu-
nas de sus obras. Yo agradec mucho su
confianza en m y que fuera una de esas
personas a las que confi sus textos. La
obra que me mand era de muy difcil
puesta en escena, con un enorme repar-
to. Adolfo Marsillach tambin recibi
una obra. Se puso en contacto conmigo
porque aquel texto no entraba en sus re-
senta alejado de este tipo de teatro ms
popular. En cualquier caso me pidi que
la leyera yo l saba que yo era ms de
pueblo y pens que a m me poda in-
teresar. Y as lleg a mis manos La taber-
na fantstica. Era el ao 1982. Efectiva-
mente me interes mucho y ped una
subvencin al Ministerio para llevarla a
cabo (alrededor de un milln pesetas).
Entregu el dinero a un productor. To-
dava se tard tres aos en estrenar la
obra. Ningn teatro quera un espect-
culo como La taberna fantstica, una obra
de quinquis, localizada en una taberna
miserable. Pareca poco atractiva y nadie
quera estrenarla. Finalmente se consi-
gui El Crculo de Bellas Artes, la sala
Francisco de Rojas y all fue donde se es-
tren. En esta sala, tengo que decir, que

21
LA TABERNA FANTSTICA
S te puedo asegurar que no
es una experiencia fcil la de
repetir algo que has montado
con muy pocos medios
anteriormente. Ahora, 20
aos despus, con el amparo
del CDN, con los medios
necesarios, es algo que me
ha producido un cierto
vrtigo.
no se produjo el xito; la obra iba fran-
camente mal hasta el punto que el pro-
ductor me dijo que haba que retirarla,
que no estaba dispuesto a perder ms di-
nero. La recaudacin era escasa porque
adems la entrada entonces vala 500 pe-
setas cuando en el resto de teatros el
precio normal de la butaca rondaba las
1500 pesetas. Adems acuda poco p-
blico. A pesar de eso, haba ya un cierto
rumor de que aquello era algo especial.
Yo senta que la obra era importante.
Creo que ha sido unos de los peores mo-
mentos que he pasado en mi vida tea-
tral; vea que tena que retirar aquello
que yo presenta con relevancia y con fu-
turo. Me dirig al Director General del
INAEM que era Jos Manuel Garrido. Le
cont el problema y me ofreci un mi-
lln y medio de pesetas ms. Con este di-
nero fui al productor y a partir de ah co-
menz el xito de La taberna fantstica.
Estuvo en cartel tres aos, tres aos de
recorrer Espaa diversas veces. Estuvo
22
en cuatro teatros de Madrid y ha queda-
do como algo especial, es de esos mon-
tajes que quedan para siempre en el re-
cuerdo.
Hablemos, si le parece bien, del pre-
sente, de este nuevo montaje en el Cen-
tro Dramtico Nacional.
Gerardo Vera tuvo la feliz y generosa
idea de montar de nuevo La taberna fan-
tstica y de encargarme a m la direc-
cin. Siempre que me surge la oportuni-
dad aprovecho para agradecer su ofreci-
miento. Y as es como nos situamos en el
presente de este nuevo montaje.
El montaje no es el mismo, no podra
ser de otra forma. Han cambiado dema-
siadas cosas; primero he cambiado yo,
despus ha cambiado algo que para m
es fundamental en el teatro, el reparto.
Entonces trabajamos con los apuros eco-
nmicos que se pueden derivar de todo
lo que te he contado; ahora lo hacemos
con el Centro Dramtico Nacional. Es
muy diferente. Todo ello plantea una se-
rie de cambios inevitables. Otra cosa es
que La taberna fantstica siga siendo La
taberna fantstica. Hablamos de un mo-
desto local en el Arroyo Abroigal en los
aos 60. No cambia lo esencial de la
obra, no poda ser de otra manera. He
procurado que La taberna fantstica que
escribi Sastre siga siendo la misma; he-
mos respetado escrupulosamente el tex-
to. Hay transformaciones inevitables.
Ahora hemos ganado en escenografa
por ejemplo. En los aos 80 el decorado
era escasamente la propia taberna. Aho-

ra reproducimos el entorno de la mis-
ma, el Arroyo Abroigal, los descampa-
dos, los vertederos, la construccin del
Barrio de la Concepcin, los basureros
que rodean la taberna. Pero lo esencial
est, la tabernita modesta sigue siendo la
misma y continua siendo el centro de la
obra.
Ha hablado con Alfonso Sastre a
propsito de este nuevo montaje?
Habl con l hace un tiempo. l se
encuentra muy recluido en Fueterrabia.
Me consta que la muerte de su mujer,
Eva Forest, le ha acurrucado an ms es
su ciudad, en la que se encuentra tan a
gusto, acompaado y atendido por sus
hijos. Ni siquiera s si va a venir al estre-
no. Habl con l hace no mucho y le dio
una gran alegra, una enorme satisfac-
cin, conocer que su texto se estrenaba
de nuevo. No entramos en pormenores
de la obra.
S te puedo asegurar que no es una
experiencia fcil la de repetir algo que
has montado con muy pocos medios an-
teriormente. Ahora, 20 aos despus,
con el amparo del CDN, con los medios
necesarios, es algo que me ha producido
un cierto vrtigo. He tenido que contro-
lar una especie de tornado que se form
en mi cerebro y centrarme en lo esen-
cial; lo esencial es la obra que escribi
Alfonso Sastre. Hemos mantenido una
fidelidad absoluta. La taberna fantstica
que escribi Sastre es lo que se va a ver
de nuevo. Hay algn cambio, no en el
texto por supuesto, pero s alguna apor-
ENTREVISTA CON GERARDO MALLA
tacin que hemos incluido, que por otro
lado, creo que no se debe explicar; for-
ma parte de la sorpresa del espectculo.
Los que vieron La taberna entonces, la
vern ahora y yo espero que digan que
bsicamente es lo mismo.
Qu le dira a los nuevos especta-
dores, a los jvenes que no vieron aquel
montaje, que vern La taberna fantstica
y probablemente conocern a Alfonso
Sastre por primera vez?
S me gustara aadir algo sobre Al-
fonso Sastre. Personalmente a partir de
que se inicia el nuevo proyecto, a partir
de que Gerardo Vera me propone hacer
La taberna fantstica, he empezado a re-
leer las obras de Sastre y he ledo mucho
sobre l. Creo que es un hombre muy
fundamental en la historia de la Litera-
tura espaola y en la Literatura dramti-
Hemos mantenido una
fidelidad absoluta. La
taberna fantstica que
escribi Sastre es lo que se
va a ver de nuevo. Hay algn
cambio, no en el texto por
supuesto, pero s alguna
aportacin que hemos
incluido, que por otro lado,
creo que no se debe explicar;
forma parte de la sorpresa
del espectculo.
23
LA TABERNA FANTSTICA

te. Me alegrara que no se repitiera la his-

Afortunadamente ahora
tenemos vivo al autor, as
que, dirigindome a los
alumnos y a los jvenes, les
dira que lean a Alfonso
Sastre, que se explique su
teatro, que se explique su
literatura y que yendo ms
all, se expliquen sus
posturas polticas. Al margen
de que se est ms o menos
de acuerdo, de que se
compartan o no, ayudan a
explicar la historia de nuestro
pas.
toria, que no se ample la lista de los La-
rra, Valle Incln de tantos que han teni-
do que esperar, a veces siglos, para que se
reconozca su vala. Afortunadamente
ahora tenemos vivo al autor, as que, diri-
gindome a los alumnos y a los jvenes,
les dira que lean a Alfonso Sastre, que se
explique su teatro, que se explique su li-
teratura y que yendo ms all, se expli-
quen sus posturas polticas. Al margen
de que se est ms o menos de acuerdo,
de que se compartan o no, ayudan a ex-
plicar la historia de nuestro pas.

ca. No es posible entender el teatro e in-

cluso, yo dira, la Literatura y la propia
Historia del siglo XX y XXI sin contar
con Alfonso Sastre. Me parece que ha ha-
bido aspectos de su personalidad, de su
compromiso poltico, de sus ideas, que
han ocultado, de manera a veces poco
honrada, su dimensin como escritor.
Me parece que su calidad como drama-
turgo y como intelectual es muy alta.
Creo que Sastre es una cumbre del teatro
espaol del siglo XX y XXI, y espero que
La taberna fantstica est aqu para mos-
trarlo. Pero adems ha escrito una enor-
me cantidad de obras. Espero que este
estreno sea el principio de una manera
de hacer justicia a un hombre importan-

24
Personajes
Hablan los actores

Los personajes de La taberna fantstica son de tres tipos:

El autor, personaje que representa al propio Alfonso Sastre. Aparece al comienzo de la

obra dirigindose al pblico en verso y utilizando la jerga madrilea que utiliza el resto
de los personajes asiduos a la taberna. Tiene otra intervencin en el eplogo de la obra.

Los clientes de la taberna El gato negro en el barrio de Ventas de Madrid. Aparte de

Luis el tabernero y de la pareja de la Guardia Civil, el resto son quinquilleros y perso-
nas de muy pocos recursos y nula educacin que ahogan sus penas bebiendo en la
taberna. Quinquilleros o quincalleros segn el Diccionario de la Real Academia es: per-
sona que fabrica o vende quincalla. Quincalla: conjunto de objetos de metal, general-
mente de escaso valor, como tijeras, dedales, imitaciones de joyas, etc.
Los quinquilleros eran un grupo social marginado, que vivan en los suburbios de
las ciudades, mal vistos por el resto de la sociedad; pobres, analfabetos y sin ningn
acceso a la educacin y la cultura. Se ganaban la vida vendiendo o arreglando objetos
metlicos de escaso valor.

Los personajes alegricos que aparecen en el Momento V del Eplogo: La verdadera

muerte de Rogelio el estaador. Son espectros cubiertos con mscaras. La mscara
amarilla representa el Hambre, la ciega sin ojos, la Incultura, la crispada, el Terror y
Sufrimiento, la hinchada, la Enfermedad y la morada, el Fro. Todas ellas, armadas con
fusiles, ejecutan a Rogelio. El simbolismo de esta escena es claro. Aunque el estaador
en la trama de la obra es asesinado por Carburo, las razones profundas de su muerte
son las condiciones sociales de los personajes representadas por las mscaras.

25
LA TABERNA FANTSTICA
Hablamos con los actores que interpretan los papeles protagonistas
Rogelio,
interpretado por Antonio de la Torre
Rogelio es un personaje muy complejo
que me resulta difcil describir. Rogelio
engloba todo lo que yo he aprendido en
40 aos de vida. Me resulta complicado
hablar de l porque es un personaje del
que supongo voy a estar hablando el res-
to de mi vida. Claramente Rogelio es el
papel ms complicado y apasionante al
que me enfrentado. Es un hombre con
una vitalidad apabullante y al mismo
tiempo con un sentimiento trgico de la
vida. Representa la marginacin de la
marginacin, es un quincallero. Toda su
vida ha intentado sobrevivir y lo ha he-
26
cho con mucha dignidad, pero en el mo-
mento de su vida en el que la obra toma
cuerpo, se encamina hacia el suicidio.
La obra comienza cuando l ha perdido
a su madre, el nico ser humano que ha
amado en su vida, y vuelve a su barrio.
Regresa a la taberna, el lugar donde tie-
ne su cobijo, pero tambin donde mori-
r. Es un personaje muy contradictorio,
tiene por un lado un gran impulso vital
y al mismo tiempo es incapaz de enfren-
tarse a la dureza de la vida y por eso se
refugia en el alcohol. Rogelio ama la vi-
da pero, si me permites esta reflexin in-
telectual, creo que viene a suicidarse a la
taberna.

Como actor nunca pienso en trmi-
nos de lo que he hecho, de lo que he
aprendido, sino en lo que me queda por
aprender. Rogelio es un personaje dif-
cil. Atraviesa todos los estados de nimo,
es como una montaa rusa y estos senti-
mientos debo expresarlos en un estado
de embriaguez continuo. Durante toda
la obra est muy bebido.
Tcnicamente me enfrento a esta
complejidad. Trabajar la borrachera me
lleva por un lado a relajar los msculos,
los brazos, las piernas adoptar una
postura corporal apagada. Pero, por
otro, hay que representar la explosin vi-
tal y emocional que Rogelio posee. Es al-
go tcnicamente complicado y estoy tra-
bajando mucho sobre ello. Sinceramen-
te creo que necesitara cinco aos de en-
sayos para hacer el personaje como se
merece, o quiz toda la vida. Gerardo
Malla, el director, el otro da me tran-
quilizaba diciendo que los actores nunca
alcanzamos al personaje, nos acercamos
a l. Mi gran conflicto como actor es
compatibilizar la borrachera con la
energa del personaje. Pero mi trabajo
finalmente es recrear el periplo vital de
este personaje.
Luis el tabernero,
interpretado por Carlos Marcet
Llevo 62 aos trabajando como actor.
Siempre cuento que mi madre rompi
aguas en un escenario y me aboc al mar
de esta profesin. A pesar de tantos aos
y tantos personajes me cuesta mucho
describirlos. Yo trabajo de una manera
muy intuitiva, entro de la misma manera
HABLAN LOS ACTORES
en el papel de un pobre tabernero que
en el de un hombre vestido de smoking.
Cada personaje es distinto y me trans-
forma completamente. Son ellos los que
estn encima del escenario y hablan y se
mueven, quiz por eso a m me cueste
tanto definirlos.
Yo hice este mismo personaje, Luis el
tabernero, en los aos 80 cuando se es-
tren La taberna fantstica. Tena enton-
ces 20 aos menos y en el trabajo en la
escena ahora tengo que levantar un tipo
que pesa 20 kilos ms. La obra sin em-
bargo es la misma, la misma taberna y
los mismos pobres hombres pasando por
ella.
El Carburo,
interpretado por Felipe Garca Velez
Personalmente no puedo separar lo
que es el personaje en s mismo de la in-
terpretacin que voy a hacer. Dicho esto,
describir al Carburo como un persona-
je prepotente, voceras y presuntuoso.
Emigr a Alemania y ha vuelto con di-
nero. l quiere aparentar, pero por de-
bajo subyace y esto lo plantea muy bien
el autor su condicin de quinquillero.
Adems se une el hecho de que es posi-
ble que su mujer le haya sido infiel. Esto
no lo deja claro el autor y el propio Car-
buro no quiere creerlo, o al menos lo
asume con una sorprendente resigna-
cin.
Es un personaje del que creo que no
se puede hacer una caricatura. Si se hi-
ciera se perderan un montn de posibi-
lidades sobre l. Estoy interpretando a
Carburo aprendiendo a quererle, creo
27
LA TABERNA FANTSTICA
que es un personaje que cada vez me
gusta ms como actor. Me acerco a su
parte frgil, esto es importante. Por de-
bajo de su presuncin y su fachada hay
un sentido del destino y una sensacin
de que no hay salida. Son quinquilleros
estn destinados a la marginalidad, son
prcticamente analfabetos, son los ms
desgraciados entre los desgraciados. Los
quinquilleros no tienen nada. En la obra
se habla mucho de los gitanos; los gita-
nos al menos tienen una estructura fa-
miliar, unos cdigos y unas normas, los
quinquilleros no tienen nada, sus mise-
rias y nada ms.
El Caco,
interpretado por Enric Benavent
Interpretar al Caco, un personaje de
Sastre, supone para m un reto porque
nunca haba hecho obras del teatro rea-
lista espaol. Es algo que, a parte del de-
safo personal, me apeteca mucho.
Hablando del personaje en concreto,
28
el Caco es uno de los clientes asiduos de
la taberna. Es una especie de autista, vi-
ve para el vino y cada vez estoy ms con-
vencido que tiene pocas implicaciones
emocionales con el resto de los persona-
jes. Las cosas no le afectan, ni para bien
ni para mal. Tiene un grado altsimo de
dependencia con el alcohol y vive en su
propio mundo.
El Caco nunca habla de s mismo.
Son los dems personajes los que le des-
criben como un buen muchacho cuyo
apodo no se corresponde con su activi-
dad; l no es un ladrn.
En la ltima escena la historia traspa-
sa la realidad. Supera la poca y el lugar
y se convierte en teatro del absurdo, re-
cordando quiz a Beckett. Ms que la de-
vastacin de un barrio de Madrid, repre-
senta la devastacin csmica. Los perso-
najes pasan de ser personas a ser basura.
Por otro lado el personaje tiene una
complejidad tcnica. El Caco est conti-
nuamente borracho. Ya el ao pasado,
en To Vania, tuve que representar una
borrachera sonada, lo cual siempre aa-
de dificultad a la interpretacin. Pero en
esta ocasin la borrachera es el motivo
por el que el personaje est en la escena,
no es una borrachera ocasional. Tcni-
camente implica una relajacin muscu-
lar, ocular y de pensamiento que el actor
tiene que crear. Yo entro a la escena se-
reno y voy bebiendo cada vez ms hasta
que acabo totalmente borracho. Esta es
la dificultad del personaje y es en lo que
estoy trabajando. Es muy dificultoso pe-
ro por otro lado muy interesante.

Paco el de la sangre,
interpretado por Julin Villagrn
Paco el de la sangre es un pobre hom-
bre que vive de vender su sangre. En los
aos 60 esto constitua la forma de vida
para algunas personas. Parece ser que
era un buen negocio, se pagaban unas
800 pesetas y poda constituir un sueldo
de la poca. Paco vive en un barrio de
chabolas con su mujer y su hijo ciego. Su
mujer tambin vende sangre.
Para trabajar los personajes lo prime-
ro que hago es fijarme en los datos que
el autor escribe de l a travs de las aco-
taciones. Paco es bastante machista y mi-
sgino. Se queja de que la nica mujer
que entra en la taberna no debera ha-
cerlo, ni ir al cementerio al entierro de
su cuado. He creado mi personaje ba-
HABLAN LOS ACTORES
sndome en esto y en la sensacin de
que Paco explota a su mujer que tiene
un grupo de sangre sin rh, compatible
con todos los grupos, y se paga mucho
mejor.
Tcnicamente tengo formacin de
clown. Mis comienzos hace 15 aos fue-
ron en esta disciplina. Empiezo a tomar
conciencia de lo que divierte al pblico
y lo que no, pero tambin es una cues-
tin de ritmo. Las pausas despus de ca-
da intervencin y entrar en un cierto es-
tado de energa despus de ellas produ-
ce la risa. Cuando le el texto vi que el
personaje tena mucha vis cmica y trato
de explotarla. Me gusta la obra en este
sentido porque, a pesar de lo trgico de
las situaciones, tiene mucho humor.
29
Lidiando con el naturalismo
Acerca del tratamiento escenogrfico
de La taberna fantstica
por Quim Roy

... en este caso se trata de la incorporacin al teatro de

una experiencia inmediata, para lo que hay que torear
el toro del naturalismo, cuyas cogidas son mortales:
una tarea difcil...

1
Alfonso Sastre, Madrid 22 de agosto de 1966

pesar de ser perfectamente cons- como la escenificacin requeran de lo

A ciente del reto que supona el he-

cho de enfrentarse a la resolucin
escenogrfica de La taberna fantstica,
creo que, hasta el momento de leer la ci-
tada nota del autor, no lo era entera-
mente de la temeridad que el reto en
cuestin requera: El smil taurino surti
su efecto, provocndome un escalofro
del que, por cierto, an no me he libra-
do del todo.
A propsito tambin, viene otra nota
de Sastre, esta vez perteneciente a Una
ronda por mi cuenta, escrita con motivo de
la publicacin del texto en la revista Pri-
mer Acto:
Nuestra Taberna es un experimento rea-
lista. Hemos pensado la realidad como fan-
tasmagrica, slo que los fantasmas habitan
en el interior de lo cotidiano... 2
Resultaba evidente que tanto el texto
que suele llamarse un tratamiento realis-
ta, para lo que pareca inevitable lidiar
con el toro del naturalismo, una bestia
que, dicho sea de paso, en caso de atra-
parte te hace parecer sospechoso de fri-
volidad, diletantismo, vacuidad y estre-
chez de miras, arrastrndote por los te-
rritorios ms denostados por la crtica y
hacindote morder el polvo de la ms
amarga ignominia profesional.
En efecto; si en alguna cosa parece
haberse puesto de acuerdo la crtica,
desde principios del siglo XX hasta la ac-
tualidad, es en poner en cuarentena
cualquier tipo de realismo, bajo sospe-
cha de constituir el caldo de cultivo del
naturalismo, reducido ya a una pura pa-
tologa provocada por un virus que, des-
de mediados del XIX, tanto el drama re-
alista como la comedia burguesa se ha-
ban encargado de propagar.

1
Alfonso Sastre, La taberna fantstica/ Tragedia fantstica de la gitana Celestina, Ediciones Ctedra, Madrid 2000.
2
Primer Acto, n 210-211, Segunda poca, Septiembre-Octubre y Noviembre-Diciembre, 1985.

31
LA TABERNA FANTSTICA
No hay ms que or a Adolphe Appia,
uno de los pioneros de la escenografa
moderna, pronuncindose sobre ese
particular:
... porque el realismo en teatro es monoto-
na pura, inmovilidad y muerte de la imagi-
nacin. Por otro lado, es un infantilismo. Un
conflicto de pasiones debera sernos mostrado,
no ya en funcin de su apariencia en la vi-
da cotidiana, sino tal como es en su reali-
dad interior. En caso contrario, el teatro de-
ja de ser un arte: ya no se le puede dar ese
nombre. 3
(los subrayados son mos.)
3
Adolphe Appia, Oeuvres compltes, Lge dhomme, Sociedad suiza de teatro, 1988.
32
Desde luego, no resulta fcil hacer o-
dos sordos a una afirmacin tan contun-
dente, especialmente proviniendo de
quien proviene... No obstante, y apenas
superadas tanto la primera impresin
como una lgica predisposicin a suscri-
bir tan rotunda postura, basta con releer
las palabras de Appia para darse cuenta
de cmo ellas mismas le tienden la tram-
pa: Por un lado, identifica realismo con
apariencia (o con la representacin de la
misma, que es peor), al tiempo que nos
anima a mostrar la realidad interior. Bien.
Pero cmo mostrar la realidad interior si

no es a base de realismo?, y, dicho sea de
paso, quien o qu consigui confundir
a Appia como para hacerle creer que el
realismo tena limitado su campo de ac-
cin a la realidad exterior, o lo que l lla-
ma la apariencia?; de donde le vendra
el convencimiento de que la realidad ex-
terior e interior son cosas separadas, de
que no puedan ser las dos caras de la
misma moneda, de que no puedan, in-
cluso, ser la misma cosa y estar hechas de
la misma sustancia?
Nada ms lejos de mi intencin que
ensaarme con tan ilustre predecesor,
pero ese es el riesgo que uno corre cuan-
do comete la imprudencia de soltar las
palabras como perros de presa: Que aca-
ben mordindole a uno. Y en los propios
argumentos, que es donde ms duele.
LA ESCENOGRAFA
El realismo es un manto demasiado
amplio, generoso y acogedor como para
pretender resistirse a su cobijo: Quien
insiste en denostarlo se arroja a una te-
laraa de argumentos que acabarn por
atraparle por mucho que se debata. Por-
que el realismo no consiste ms que en
aprovechar aquellos elementos que, tan-
to la realidad como nuestra forma de ex-
perimentarla, nos ofrecen, para reinter-
pretarlos y recomponerlos con una de-
terminada finalidad expresiva, potica,
esttica o narrativa.
Representamos la realidad porque no
tenemos otra eleccin, puesto que todo
lo que nos es dado percibir, le pertenece.
Nuestra taberna fantstica es una ta-
berna realista. Tan realista como los per-
sonajes que la pueblan y con los que
33
LA TABERNA FANTSTICA
compartir un destino fatal: la aniquila-
cin y el olvido.
Edculo descarnado y vulnerable, si-
tuado en el epicentro de un entorno
hostil, se abre, ignorante de su propia
impudicia, ante la mirada del pblico.
Se nos aparece flanqueada, casi cer-
cada, por un vertedero y un barranco.
El vertedero: Una inmensa ola de de-
sechos que avanza hasta lamer el umbral
mismo de la taberna. Territorio familiar,
incluso eventual cobijo para los quinca-
lleros, expertos en arrancarle sus escasos
dones, en sacar partido de todo aquello
que la sociedad ha desechado y amonto-
nado en ese territorio fronterizo con la
nada. Su avance inevitable hacia la ta-
berna acabar por engullirla.
34
El barranco: Dbil testimonio de una
naturaleza amenazada, parece retroce-
der resignadamente ante el avance irre-
sistible del vertedero. Socavado por una
riada o por una herida reciente provoca-
da por la excavadora, sostiene a duras
penas un rbol moribundo. Su talud es
una muralla.
Al fondo, en formacin ordenada y
marcial, un barrio en construccin, una
urbanizacin de nueva planta que, des-
de su nivel claramente superior, avanza
inexorable y colonizador hacia el terri-
torio de la taberna, mostrando en van-
guardia una estructura en construccin
flanqueada por amenazantes gras. A
pesar de tratarse de un elemento clara-
mente hostil, para algunos de los parro-
quianos de la taberna constituye el leja-

no reflejo de un bienestar inalcanzable.
Lo bastante inalcanzable como para que
sus luces puedan llegar a confundirse
con una constelacin de estrellas.
Entre ese mundo inalcanzable y el
mundo de la taberna, se alza un barran-
co negro.
Un elemento extraamente tacitur-
no y rotundamente geomtrico que di-
buja una concavidad profunda como el
interior del crter de un volcn. Sus mu-
ros imponen un abismo infranqueable
entre ambos mundos, una fractura irre-
vocable.
Hasta aqu la descripcin de un dis-
positivo escnico que no pretende otra
LA ESCENOGRAFA
Plano general
cosa que acoger a esos personajes y
acompaarles en su trgico destino. El
realismo nos ha proporcionado los re-
cursos necesarios para conseguirlo.
El toro del naturalismo ha sido torea-
do y esperamos que convenientemente
burlado.
No sin dao, creemos haber conse-
guido capearlo y ahorrarnos la temible y
mortal cogida. Pero no hubo forma de
acabar con l; al parecer es indestructi-
ble.
An me parece or sus bufidos al otro
lado del burladero.
Diciembre de 2008
35
El vestuario
Pedro Moreno es un prestigioso figurinista que ha trabajado en innumerables
espectculos de teatro, pera, ballet y musicales. Ha colaborado con directores como
Jos Carlos Plaza, Jos Luis Alonso, Josefina Molina, Pilar Mir, Jos Carlos Plaza o
Jos Carlos Prez de la Fuente. Dise los figurines de ballet para Antonio Gades, Jos
Antonio y Vctor Ullate.
Entre sus numerosos trabajos en cine hay que destacar el premio Goya obtenido al
mejor vestuario por El perro del hortelano (direccin e Pilar Mir), un Max por Pelo de
tormenta de Francisco Nieva, un Premio del Festival de Toronto por Goya en Burdeos
y las nominaciones a los premios Goya por Goya en Burdeos y Besos para todos.

ara mi La taberna fantstica es

P una obra muy cercana porque

en la misma poca y lugar en
el que est ambientada yo trabaj mu-
chos aos. Fui profesor en un colegio
del arroyo de Abroigal en los aos 60 y
70. Es casi como estar reviviendo parte
de la historia de mi vida. Fui profesor de
varios grupos de nios entre los que es-
taba lo ms granado de la delincuencia
espaola. He tenido como alumno al
Nani, por ejemplo. Aquella experiencia
me cambi la vida. Me di cuenta de que
haba dos realidades paralelas irreconci-
liables y haba que optar por una.
Centrndonos en el trabajo con el
vestuario de la obra lo que yo quera era
hacer un realismo, o por mejor decir, ha-
cer un realismo fantstico. Todo parece
de verdad pero nada es de verdad. He
buscado ropa de la calle, de trabajo, pe-
ro la he repetido en lino para que con-
serve el realismo, pero al mismo tiempo
responda a la luz del escenario de la mis-
ma manera.

37
 Figurines de Pedro Moreno
para La taberna fantstica

38
El espacio sonoro

Miguel Malla es licenciado en el Real Conservatorio Sweelink de msterdam en

saxofn y composicin. Ha compuesto numerosas bandas sonoras para cine como
Das de ftbol, La suerte dormida, Das de cine, Maneras de sobrevivir y Derecho de
admisin. Tambin ha trabajado para teatro, por ejemplo, en la direccin musical de
Marat-Sade. Hablamos con l de su trabajo en la creacin del espacio sonoro de La
taberna fantstica.

Antes de hablar directamente de tu En este caso t te encargas tambin

trabajo te agradeceramos que nos expli-
caras a qu nos estamos refiriendo cuan-
do decimos espacio sonoro de una obra
de teatro.
El espacio sonoro, es todo lo que no
es espacio visual, ni escenogrfico, ni in-
terpretativo. Es todo lo que el pblico va
a or y cmo lo va a or. Si los actores lle-
van micrfonos, por dnde va a salir el
sonido, si hay un efecto acstico crearlo
y prepararlo para que se oiga por los lu-
gares adecuados de la sala. En algunas
ocasiones puede incluir la composicin
musical, pero puede ser que sean perso-
nas diferentes las que hagan la msica y
el espacio sonoro.
de la msica.
Para esta funcin no hay msica crea-
da, no hemos compuesto nada nuevo.
Hay un arreglo del chotis Madrid que se
ha preparado para que suene como si
fuera un pasodoble interpretado por
una banda de pueblo.
Lo original creado por m es un arre-
glo para un efecto escenogrfico. La ta-
berna, que es la protagonista de la obra,
en un momento de la misma se derrum-
ba completamente. He tenido que crear
toda una serie de sonidos que simulen
esta demolicin. Por un lado he creado
sonidos realistas; cristales rotos, madera.
Por otro un sonido grave que viene del

39
LA TABERNA FANTSTICA
subsuelo, como una tuneladora, tan ha-
bituales en Madrid ltimamente. Pero
junto con el sonido propio del derrum-
be se ha creado una msica abstracta. Se
pretende que el efecto no sea totalmen-
te realista ni totalmente abstracto, sino
una mezcla.
Qu otros efectos sonoros has creado?
Hemos creado un efecto muy bonito
que aparece al principio de la funcin.
Se escuchar incluso antes de que em-
piece la obra, mientras el pblico se est
acomodando, antes de que se apaguen
las luces.
En el periodo de tiempo en el que los
espectadores se van sentando, habr ya
dos personajes en escena; Luis, el taber-
nero y el autor. Ellos estn en la taberna,
cada uno a sus cosas, y tienen la radio en-
cendida. Lo que hemos hecho es recrear
programas, canciones, noticiarios, anun-
40
cios del ao 1966. Hemos recreado un
programa que exista entonces de peti-
ciones del oyente en el que dedicaban
canciones a familiares y amigos. Todo
ello lo mezclamos con un par de ocasio-
nes en el que el tabernero toca el dial pa-
ra cambiar de emisora y creamos el ruido
caracterstico.
Habis ido a alguna emisora a conse-
guir las grabaciones reales de entonces?
En parte son grabaciones reales de
programas de la poca, pero la mayora
se han grabado de nuevo. Muchos acto-
res han colaborado poniendo sus voces
para hacer de locutores. Despus se ha
tratado con efectos para conseguir un
resultado que suene como la radio de
los aos 60. Estoy muy contento de la co-
laboracin que he tenido de los actores
y de la insuperable ayuda de los tcnicos
de sonido del teatro Valle-Incln.
 Bibliografa

SASTRE, Alfonso, La taberna fantstica, Tragedia fantstica de la gitana Celestina. Edicin Ma-
riano de Paco. Madrid, Ctedra, 1998.
SASTRE, Alfonso, Obras completas. Madrid, Aguilar 1967.
SASTRE, Alfonso, Lumpen, marginacin y jerigona. Madrid, Legasa, 1980.
SASTRE, Alfonso, La revolucin y la crtica de la cultura. Barcelona-Mxico, Grijalbo, 1970.
SASTRE, Alfonso, La mordaza. Madrid: Escelier, 1972.
SASTRE, Alfonso, Anatoma del realismo. Seix y Barral, Barcelona, 1974.
SASTRE, Alfonso, El teatro de Alfonso Sastre visto por Alfonso Sastre en Primer Acto, n5 (1957)
pp.7-8.
SASTRE, Alfonso, Una ronda por mi cuenta (sobre La taberna fantstica) en Primer Acto n 210-
211 (1985) pp. 84-86.
SASTRE, Alfonso, Demasiado tarde para Filoctetes. Bilbao: Hiru, D.L. 1990.
SASTRE, Alfonso, Grandes paradojas del teatro actual. Hondarribia: Hiru, 2007.
SASTRE, Alfonso, Drama en el barrio; Alfonso Sastre se suicida; un drama titulado no. Hondarri-
bia: Hiru, 2008.

DE PACO, Mariano, La taberna fantstica tragedia compleja Primer Acto n 210-211 (1985) pp.
81-83.
RUIZ RAMN, Francisco, Historia del teatro espaol siglo XX. Madrid, Ediciones Ctedra, 2007.

Nuestro agradecimiento al
Centro de Documentacin Teatral

41
Dibujo de Quim Roy

Diseo, maquetacin y preimpresin: [estilogrfico] Serrano & Santos

Papel
Reciclado
Teatro Valle-Incln

Urtain Texto de Juan Cavestany

Direccin de Andrs Lima 25.09 > 02.11.2008
Coproduccin Centro Dramtico Nacional y Animalario
Sala Francisco Nieva

Lobos y corderos de Alexandr Ostrovski, direccin de Piotr Fomenko

Festival de Otoo | Thtre-Atelier Piotr Fomenko 23.10 > 26.10.2008

La seconde surprise de Pierre de Marivaux, direccin de Luc Bondy

Festival de Otoo | Thtre Vidy-Lausanne 31.10 > 02.11.2008
de lamour

Factory 2 Texto y direccin de Kristian Lupa

Festival de Otoo | Produccin Teatr Stary 08.11 > 09.11.2008
Dos nicas funciones

Cantando bajo las balas de Antonio lamo, direccin de lvaro Lavn

K. Producciones 27.11 > 21.12.2008
Sala Francisco Nieva

La taberna fantstica de Alfonso Sastre, direccin de Gerardo Malla

Produccin Centro Dramtico Nacional 11.12.2008 > 18.01.2009

Llueve en Barcelona de Pau Mir, direccin de Francesco Saponaro

Produccin Centro Dramtico Nacional 22.01 > 08.03.2009
Sala Francisco Nieva

Una comedia espaola de Yasmina Reza

Direccin de Silvia Munt
Coproduccin Centro Dramtico Nacional 12.02 > 29.03.2009
y Bit Producciones

Exposicin de fotografa de Produccin Centro Dramtico Nacional

Sala Francisco Nieva 30.03 > 31.05.2009
Ros Ribas

Valle-Incln Direccin de Ana Zamora, Alfredo Sanzol

y Salva Bolta 30.04 > 21.06.2009
Ligazn | La cabeza del
Bautista | La rosa de papel Produccin Centro Dramtico Nacional

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