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As. 2014.
Resumen Ampliado.
Quizs desde esta perspectiva, pensar otra poltica esttica (y especialmente para
la microtransformacin de los espacios o dispositivos pedaggicos y polticos) sea no
V Jornadas Debates Actuales de la Teora Poltica Contempornea, Bs.
As. 2014.
Introduccin.
Frente a ste escenario post-utpico del arte, pueden distinguirse dos grandes
concepciones. Por un lado, una concepcin ms propia de historiadores y filsofos, que
pretende aislar la radicalidad de la bsqueda y la creacin artsticas de las utopas
estticas de la vida nueva con las que se han comprometido...2. Se trata de la
radicalidad del arte como potencia de presencia, que viene a romper con lo cotidiano, lo
ordinario de la experiencia. Se acenta de ste modo la potencia liberadora del arte
ligada al distanciamiento de lo cotidiano.
En cuasi oposicin a esta mirada, surge una visin ms circulada entre artistas,
donde en lugar de oponer la radicalidad artstica y utopa esttica, se prefiere
mantener tanto a una como a la otra a igual distancia3. Se trata de pregonar
micropolticas transformativas, apuntar a crear o recrear lazos entre los individuos, a
constituir modos de confrontacin y participacin nuevos.
1
Rancire, J., El Malestar en la Esttica, Buenos Aires: Capital Intelectual, 2011, p. 27
2
Ob. Cit. P. 28
3
Ob. cit. p. 29
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4
Foucault, M. Historia de la Sexualidad 1, Mxico: Fondo de Cultura Econmica, edic. varias, p. 173.
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5
Agamben, G. Homo Sacer 1: el poder soberano y la nuda vida. Valencia: Pretextos, p. 19.
6
Rancire, J. El Desacuerdo. Poltica y Filosofa. Buenos Aires: Nueva Visin, 1996, p. 5
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propio del animal que habla: el hombre. Rancire desarrolla su tesis sobre la poltica
como desacuerdo en dialctica con el precepto aristotlico sobre el hombre como animal
poltico. Dice Aristteles: Slo el hombre, entre todos los animales, posee la palabra.
La voz es, sin duda, el medio de indicar el dolor y el placer () Pero la palabra est
presente para manifestar lo til y lo nocivo y, en consecuencia, lo justo y lo injusto.
Esto es lo propio de los hombres con respecto a los otros animales: el hombre es el
nico que posee el sentimiento del bien y del mal, de lo justo y de lo injusto. Ahora bien,
es la comunidad de estas cosas la que hace la familia y la ciudad.7
7
Aristteles, Poltica, I, 1253a 9-18
8
Rancire, J. Sobre polticas estticas, Barcelona: MACBA, p. 18
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El arte es, entonces, como la poltica: son dos formas de divisin de lo sensible y
ambas prcticas se implementan en formas de vida en comn. Estas formas de vida en
comn ponen en relacin dialctica y complementaria aquello que Rancire denomina
polticas de la esttica y estticas de la poltica. Dice: la poltica tiene su esttica:
en el fondo, la poltica es la constitucin de una esfera especfica de objetos
supuestamente comunes y de sujetos supuestamente capaces de describir esa
comunidad9. De esta forma, el rgimen esttico del arte segn Rancire implica una
poltica, y con ella, una reconfiguracin de lo sensible. Esta reconfiguracin de lo
sensible determina, en cierto modo, los mismos elementos que lo hacen con la
comunidad poltica y el desacuerdo, ellos son los regmenes de polica y de poltica.
Dice el autor: la esencia de la polica consiste en ser en s misma una divisin de lo
sensible10, la misma es caracterizada por una adecuacin de funciones, de lugares, y de
maneras de ser. Pero a su vez, la esencia de la poltica consiste en perturbar este
acuerdo mediante operaciones disensuales () la poltica, de acuerdo con esto, es obra 7
de actores concretos, de sujetos que construyen la esfera verosmil del disenso () son
sujetos polticos en tanto dan lugar a escenas de enunciacin y de manifestacin que
pleitean hasta con los datos sensibles de la comunidad. La poltica es la constitucin
esttica de un espacio que es comn en razn de su misma divisin.11
Configurado el arte como poltica, y la poltica como esttica, los espacios del
arte devienen as en los microespacios polticos en los cuales el arte asume una funcin
ms poltica de lo aparentemente visible. El arte asume, como poltica esttica, una
configuracin trazada en formas de intervencin poltica. Estas formas polticas seran:
la posibilidad de reedificar un espacio pblico dividido (y que con el arte toma otra
configuracin), y la capacidad de restaurar ciertas competencias o tareas del arte
mediante la apropiacin de dispositivos donde la historia de los objetos comunes
9
Ob. cit. p. 55
10
Ob. cit. p. 56
11
Ibid.
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4. (In) conclusiones.
Pensar al arte y su sentido, su tenor poltico, sus lmites y sus horizontes hoy, no
parece tarea fcil. Lo escrito forma parte no slo de un dispositivo de trabajo en comn
que llevamos adelante para pensar al arte y su implicancia en los espacios de la vida
comunitaria, sino que se trata adems de la construccin de un horizonte para construir
contemporaneidad, para sentirnos y pensarnos en tanto contemporneos de nuestra
poca. En trminos de Agamben, contemporneo es aquel que percibe la oscuridad de
su tiempo como algo que le incumbe y no cesa de interpelarlo, algo que, ms que
cualquier luz, se dirige directa y singularmente a l. Contemporneo es aquel que
recibe en pleno rostro el haz de tiniebla que proviene de su tiempo14.
12
Ob. cit. p. 62
13
Ob. cit. p. 67
14
Agamben, G., Desnudez, Cap. Qu es lo contemporneo?, Bs. As.: Adriana Hidalgo, 2009, pg. 32
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De ello se trata, y por tanto la pregunta ser quien convoque e invite a pensar
(nos) en sta trama histrica que nos interpela y nos configura, epocalmente. Qu es
hoy el arte? De qu se trata lo artstico? Y ante todo en qu medida las polticas de
las democracias contemporneas piensan y trabajan lo artstico? No slo es dialogar
entre nos, sino que tambin es dialogar con otros pensamientos, con los diferentes
sistemas de pensamiento y sus autores. Un dilogo con los autores del pasado y del
presente para pensar, para pensar-nos en el porvenir, en la intempestividad del futuro y
del ser contemporneos. Promover el dilogo, instaurar la pregunta y ante todo, estar-
siendo contemporneos en cada experiencia.
Bibliografa.
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