COLEGIO LA CANDELARIA

REA: ESPAOL
ESPAOL: NOVENO GRADO
EXAMEN BIMESTRAL TERCER BIMESTRE
2009 2010

Nombre:________________________________ Grado _________ Fecha: ____________________

Responda las preguntas 1 a 5 de acuerdo con el siguiente texto.

EN LA HISTORIA de la literatura parecen pocas figuras tan controvertidas como Oscar Wilde. El
autor irlands irrumpe en el mundo literario despertando toda clase de comentarios por sus
comedias, ensayos, cuentos y tragedias hist6ricas, por pertenecer con Walter Pater y John Ruskin
a un grupo que exaltaba la belleza, por su aspecto llamativo y por ser el protagonista del famoso
escndalo en el que es acusado de corrupci6n y homosexualidad por el marqus de
Queensberry, padre de lord Altred Douglass, lo cual le vale una sentencia de dos aos de prisi6n.
No es de extraar entonces que entre su extensa obra literaria aparezca una novela que rene la
ms sublime belleza y el horror ms depravado: El Retrato de Doran Gray; en la que se adivina
de inmediato la influencia de Beaudelaire, uno de los primeros escritores en promulgar la belleza
del mal, en abrirle un espacio a la esttica del dolor.
Mara Cristina Restrepo, La hermosa mscara del horror.
Editorial Norma. 2004 Pg.17

1. Cuando la autora dice un grupo que

exaltaba la belleza, tiene como fin:
a Contextualizar la obra de Wilde
dentro del panorama literario del
momento.
b Denotar un grupo de autores que
trabajaban en una misma obra.
c Sealar la pertenencia de Wilde a un
grupo de escritores contemporneos.
d Mostrar el estilo literario que produca
en la poca el mundo Irlands.
a Teniendo en cuenta la extensa obra
de Wilde, haca falta una obra que
tuviera tales caractersticas.
b El estudio de la obra revela gran parte
de la controvertida biografa del autor.
c La obra en estudio es producto del
espritu literario de la poca, y de las
experiencias vitales del autor.
d Lo que se hubiese extraado sera la
no aparicin de una obra como la que
se quiere estudiar.

2. La homosexualidad de Wilde, en el 4. Una influencia contraria a la que

anterior texto se presenta como:
a Constitutiva de la exaltacin de
belleza propia de los autores de la
poca.
b Positivo, ya que le permite ganar ms
lectores al ser algo prohibido.
c Negativo, ya que frena el auge y la
fama que gozaba el autor por la
aparicin de sus obras.
d Manifestacin de la explosiva y
controvertida personalidad de Wilde.
3. Cuando la autora escribe: No es de
extraar entonces que entre su extensa
obra literaria aparezca una novela que
rene la ms sublime belleza y el
horror ms depravado est queriendo
decir que:
aportara Beaudelaire, teniendo en
cuenta el anterior texto, sera:
a La necesidad de perseguir ideales del
buen obrar, mediante los cuales
queden al descubierto las virtudes del
Hombre que le permiten alcanzar la
felicidad.
b El apasionamiento por la angustia
existencial, y las acciones humanas
que de ella se desprenden.
c Lo sublime que se puede encontrar en
la negacin del Bien, como fin de la
accin humana.
d La reflexin filosfica; a travs de lo
artstico, en torno al estado ms
deplorable en el que puede caer el
Hombre.
 5. Del anterior texto no se infiere que:
a Un rasgo caracterstico de la obra de
Wilde va a ser la exaltacin de la
belleza.
b Los problemas judiciales y sociales
por los que atraves Wilde permiten
rastrear, en cierta forma, elementos
constitutivos de su obra,
especialmente en El Retrato de Dorian
Gray.
c Pater y Ruskin comparten escenario
artstico con Wilde; especialmente por
su predileccin en alabar de manera
desmedida la belleza circundante.
d El Retrato de Doran Gray permite
retratar la moral y el virtuossimo del
Hombre, inmerso en una poca
determinada, tal y como lo haba
mostrado Beaudelaire en su obra.

La maldad, esa fuerza que sostiene el libro de principio a fin y a la que el protagonista se
rinde apenas tiene consciencia de s mismo, se hace an ms terrible en contraste con la
belleza del personaje y la suntuosidad del decorado.
Mara Cristina Restrepo, La hermosa mscara del horror.
Editorial Norma. 2004 Pg.17

6. En el anterior texto, la palabra maldad 8. Cuando en el ensayo La hermosa

se introduce para
a Hacer notar la intencin literaria y el
espritu que le da vida a la obra de
Oscar Wilde.
b Generar una reflexin tica en el
lector sobre el surtido del mal en la
obra.
c Moralizar la tendencia literaria a la
que le apuesta Wilde.
d Especificar la inclinacin que tiene el
protagonista de la obra.
7. En el anterior texto, el protagonista
llega a tener consciencia de s mismo,
posiblemente porque:
a Comprende la Maldad.
b Se descubre en la Maldad.
c Vive en la Maldad.
d Es el sujeto de la Maldad.
mscara del horror la autora, hablando
de la vida del protagonista de la obra
dice objetos con los que atiborra la
existencia como si quisiera ahogar el
horror en el que transcurre la otra
mitad de su vida, est haciendo
alusin a un problema:
a Econmico, ya que a partir del estilo
de vida del protagonista se deduce las
problemticas monetarias en las que
se encuentra.
b Espiritual, puesto que siente un vaco
en su vida que solo es llenado
acudiendo a la trascendencia.
c Existencial, en la medida en que
plantea un sin sentido de la vida en el
que habita el protagonista de la obra.
d Esttico, ya que comprende la belleza
que se encuentra en la acumulacin
de elementos cargados de elegancia
para satisfacer una necesidad del
intelecto.

Responda las preguntas 9 a 12 de acuerdo con el siguiente texto.

El retrato de Dorian Gray pinta los dos rostros de una misma persona: el hermoso y eternamente
joven con el cual el hroe enfrenta al mundo, y el terrible, el de la corrupcin. Esto corresponde a
la doble existencia que vive el complejo personaje de Wilde. La del dandy refinado, el joven que
goza de la msica, la pintura, los vinos, los viajes, las lecturas, la buena conversacin , y aquel
que se disfraza por las noches para ir en busca de srdidos placeres en unos antros donde el vicio
conoce lo ms profundo de su significado.
Mara Cristina Restrepo, La hermosa mscara del horror.
Editorial Norma. 2004 Pg.18

9. En el anterior texto se contraponen el a Son los dos rostros que encarna

hroe y la corrupcin puesto que: Dorian Gray.
 b Asemeja la existencia de los dioses
griegos en los que no caba la
corrupcin por su condicin divina.
c Se encarna en uno la virtud, mientras
que el vicio en el segundo.
d Cada uno responde a las distintas
facetas que el protagonista debe
asumir en su propia vida.
10. Freud plantea una diferencia entre el
Ello y el Yo. El primero son todos los
impulsos que no se pueden dominar,
pero que el Super Yo reprime para que
la persona est sana mentalmente. El
segundo; el Yo, es la conciencia que
tengo de m mismo, lo que es mi
personalidad.
Teniendo en cuenta esta explicacin, y
el anterior texto sobre Wilde, se hace
evidente una lucha entre el Yo y el Ello
porque:
vida humana; incluido, el acto de crear
literatura.
11. El hecho de que Dorian Gray tenga que
disfrazarse en las noches para poder ir
en bsqueda de placeres, hace pensar
que:
a La autora del ensayo desea hacer
fuerza en las extravagancias de la vida
que llevaba Wilde.
b Seguramente tena algn tipo de
trabajo que le exiga este tipo de
transformaciones.
c La bsqueda de placeres se hace
siempre siendo otro y no autntico.
d La moral de la poca no permita
ciertas manifestaciones, censurables
pblicamente.
12. Del anterior texto se puede inferir que:

a Gray acude existencialmente a dos a El retrato de Dorian Gray muestra la

momentos: uno en el que se muestra manera en que vive un Dandy.
refinado y otro en el que sus impulsos b El hombre puede estar en
lo gobiernan. contraposicin constantemente, es
b En Wilde se hace presente una lucha decir, siendo algo que realmente no
eterna entre la que quiere ser y lo que es.
no fue. c Los placeres se encuentran
c La autora del ensayo hace mostrar generalmente en los vinos, viajes,
sus propias reflexiones sobre su lecturas, pintura, etc.
personalidad a travs del texto.
d El vicio es conocido a travs del lugar
d Hace referencia a la manera como el
donde se vive tal vicio, en este caso,
arte abarca todos los estudios de la
los antros que frecuentaba el
personaje.

Responda las preguntas 13 a 15 de acuerdo con el siguiente texto.

Otra cosa bien distinta es el asesinato de Basil Hallward. Por eso sir Henry se niega a considerar
la posibilidad de que as haya Ocurrido cuando Dorian Gray le sugiere que l fue el asesino.
Habra sido un acto de mal gusto. La filosofa de la elegancia y el placer lo prohben. Cmo llegar
a pensar que las blancas manos que acaban de tocar un preludio de Chopin hayan podido
empuar un arma, se hayan manchado de sangre? Como creer que el hombre que durante aos
ha imitado su elegante manera de vivir pueda haber cometido un acto tan repugnante como
asesinar a un amigo? Cmo imaginar a Dorian Gray, el hombre que no envejece, mancillando el
brillo dorado de su juventud de pie ante un cadver, o peor an, presenciando los ltimos
estertores de una agona que l mismo ha causado?
Mara Cristina Restrepo, La hermosa mscara del horror.
Editorial Norma. 2004 Pg.20

13. Cuando la autora dice en el texto

Habra sido un acto de mal gusto. La a Un acto reflexivo que en este caso
filosofa de la elegancia y el placer lo impide el mal gusto.
prohben, la palabra filosofa se est b Una corriente que hace nfasis en
entendiendo como: vivir desde la elegancia y el placer.
 c La manera de obrar teniendo en
cuenta algo.
d Una bsqueda de sabidura, a travs
del conocimiento de lo que es
prohibido.
14. Al usarse la expresin Cmo llegar a
pensar que las blancas manos que
acaban de tocar un preludio de Chopin
hayan podido empuar un arma, se
hayan manchado de sangre?. Se
desea expresar que:
a Hallward era incapaz de llevar a cabo
un crimen como el que expresa la
obra.
b El acto mismo de la muerte afecta
tanto al hombre que lleva a poetizarlo,
tal como lo hace Henry.
c Chopin es una referencia clara a
quien guste de l, para hacerlo un
alma elegante.
d En el pensar de Henry, tal acto es
inconcebible en el espritu de un
hombre que vive en el paradigma de
la elegancia y la finura.
15. Teniendo en cuenta la idea central del
anterior texto, el ttulo que mejor se
aplica para el mismo sera:
a Ms all del lmite humano.
b Un acto de mal gusto.
c El asesinato de Basil Hallward.
d Agona: crimen de un dandy.

Las preguntas 16 a 20 se responden teniendo en cuenta la siguiente tabla.

S 1 y 2 son verdaderas marque A

S 2 y 3 son verdaderas marque B
S 3 y 4 son verdaderas marque C
S 2 y 4 son verdaderas marque D

16. La autora del ensayo sugiere que la

culpa de Gray lo persigue
constantemente, y que sta se ve
reflejada en el horrible deterioro que
sufre la pintura encerrada con llave. As
pues, se percibe una dinmica del mal
que resulta imposible de detener
porque:
1. La intencin moral de la obra lo
impide.
2. La vida que lleva el personaje no da
lugar a cambios; las acciones, unas
tras otras, lo atormentan
constantemente.
3. El personaje anhela profundamente
obrar bien, pero las fuerzas del mal le
impiden ver la necesidad de hacer el
Bien.
4. El personaje es dbil consigo mismo, y
presa de una tensin constante entre
lo que se hace y lo que se debe hacer.
17. La esttica de finales del siglo XIX en
Inglaterra pone nfasis en la libertad
artstica junto con la total expresin de
la personalidad; muy opuesta a la
repulsin hacia lo feo y vulgar, anclada
en la visin moralista y virtuosa que
tenan las clases medias y bajas de
dicha sociedad.
Teniendo en cuenta lo anterior, puede
decirse que esta nueva esttica se ancla
en la burguesa porque:
1 Es la visin del arte que tiene toda la
aristocracia britnica.
2 El arte tiende a lo no til, es el arte
por el placer.
3 El ocio y la vida contemplativa eran
posibles para alguien que no estaba
dependiendo de su fuerza de trabajo.
4 El arte y la reflexin sobre el mismo
es posible en una clase social libre de
las leyes del mercado.

Responda las preguntas 18, 19 y 20 teniendo en cuenta la tabla anterior y de

acuerdo con el siguiente texto.

El efecto de esta novela ha sido prodigioso. Denigrada y exaltada, prohibida su lectura y leda
con avidez, tiene una cualidad que la hace inolvidable e inquietante. Los personajes se
convierten en fantasmas que rondan la conciencia del lector. Son tambin llamado de atenci6n a
su propia capacidad para moverse entre el bien y el mal, un espejo que refleja la mscara que
cada hombre adopta para cubrir la propia mezquindad.
Mara Cristina Restrepo, La hermosa mscara del horror.
Editorial Norma. 2004 Pg.28

18. En el anterior texto no queda claro si:
1. Existe un lector determinado para
enfrentar la obra.
2. Los personajes son los fantasmas de
Wilde, o los fantasmas de quienes
acuden a la obra.
3. Hay una referencia hacia actuar entre el
bien y el mal.
4. La novela ha generado impacto como
obra literaria.
19. Al hacer alusin a la mscara que usa
cada hombre para cubrir su propia
mezquindad, se busca:
1. Generar un ambiente de perversin en la
obra.
2. Subrayar la capacidad humana para no
mostrarse transparente.
3. Generalizar la condicin humana de
mezquindad, y el recurso a la mscara
como manera de reprimirla.
4. Reflexionar en torno a la manera como
el Hombre generalmente vive su
desarrollo existencial entre lo bueno y lo
malo.
20. Dos ideas que se oponen la idea central
del texto son las que expresan que:
1. Lo cuestionante de la temtica de la
obra, es lo que ha hecho que se lleve a
leerla.
2. El lector se siente interpelado por los
personajes mismos de la obra.
3. El hecho de que haya sido denigrada la
hace situarse como una obra que da
luces entre lo que es bueno y malo.
4. La introduccin de la metfora sobre la
mscara ha permitido que la novela sea
vista como un efecto prodigioso dentro
de la literatura.

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