Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
@ UTM, 2015
2
INTRODUCERE
Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general mesajul unei
fotografii, cu att ea va fi mai folositoare.
Numai un fotograf profesionist va fi capabil s construiasc o scen cu accentul
principal, pentru a simula forma de obiecte cu lumin i umbre, s pun accentul pe
factur, pentru a identifica punctele forte i caracteristicile interioare. Pentru a putea
folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie s fim familiarizai cu
caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie. Cutrile permanente, novatoare,
experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite sunt doar cteva dintre posibilitile
care pot fi folosite pentru reinerea ateniei privitorilor. Totul depinde de cultura noastr
vizual i de cunoaterea bazelor compoziiei n fotografie.
Valorificarea acestei teme Bazele compoziiei n fotografie este important i
esenial n procesul de pregtire a tinerilor designeri.
6
parc lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv, o zi cu soare, n care
lumina creeaz distanele ntre plane (fig.2. 2.), evideniind detaliile. Maximum de relief
l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl dimineaa i seara, la
rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade lateral asupra subiectului.
e) Liniile - din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte,
frnte, curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume. mbinarea
armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne d o senzaie estetic, senzaia de
frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia lor n cadrul imaginii, elementele
grafice contribuie la crearea impresiei emoionale a fotografiei asupra privitorului.
Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, cu att creeaz impresia de continuitate, de
monotonie, de repaus. n general, liniile verticale se caracterizeaz prin arbori nali,
lucruri zvelte, trezete ideea de demnitate, de maiestuos. Cu ct sunt mai nalte ele las
impresia de stabilitate i, uneori, de severitate. Liniile orizontale creeaz senzaia de
calm, de linite, de nesfrit, precum ntinderea mrii. Excesul de linii n compoziia
fotografiei obosete ochiul dac nu intervin i alte elemente care s ntrerup aceast
monotonie (fig.2.3).
7
Fig. 2.3. Plastica imaginii, relieful
Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii prin diagonala forte (stnga jos,
dreapta sus), sugereaz ideea de efort, sensul urcuului (fig.2.4), i prin diagonala slab
(stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i este mai dinamic dect prima
ntruct, datorit atraciei gravitaionale, coborm mai repede dect urcm.
Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie. Liniile curbate n jos (cu
concavitatea n sus) au un caracter vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate.
Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos), sugereaz tristeea, resemnarea, amintind
de slciile plngree de pe malul apelor. Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei
curbe, creeaz ideea de ritm ce se propag.
8
Liniile frnte verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele munilor, dau
impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt mai ascuite, cu att
aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai dinamic. i aici apare efectul de
ritm, dac frngerile se succed oarecum regulat. Liniile care se ncrucieaz n toate
direciile, conduc privirea n afara imaginii i o deruteaz, dac fotografia nu conine
elemente opuse care s le echilibreze.
f) Suprafeele indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea psihologic a
imaginii prin senzaia care o produc. Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i
monotone. Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea, sugernd
varietate, micare, neastmpr. Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos,
sugernd buna dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit
de vnt a unui lac. Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter
grav, nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat.
Suprafeele triunghiulare creeaz senzaii asemntoare cu cele date de liniile
frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construcia imaginii, de
exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia de stabilitate cnd este
aezat pe o latur.
g) Volumele dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz
volume pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene
plastice fotografiei. Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii este de
mare importan, mai ales n fotografiile de arhitectur.
Un alt exemplu n care imaginea capt relief, volum, datorit umbrelor proiectate
n stnga este reprezentat n figura 2.5.
9
3.1. PARTICULARITILE REGULILOR DE COMPOZIIE
11
4. Linii conductoare n cadru (leading lines), perspectiva. ntr-o fotografie exist
un subiect pe care autorul dorete s-l promoveze ca principal. Pentru a atrage aten ia
privitorului spre subiect, sunt posibile numeroase metode. Una dintre aceste metode este
utilizarea liniilor conductoare n cadru.
O linie conductoare ofer dinamica cadrului, atrage atenia privitorului i o
conduce ctre subiectul de interes. Linia conductoare poate fi un drum, parapet etc.
Liniile orizontale sugereaz stabilitate, echilibru, nemicare sau chiar rigiditate (fig.3.4).
12
Fig. 3.5. Linii conductoare de perspectiv
13
staie de la nivelul solului, din lateral, din spate ori dintr-un loc mai ridicat, astfel
cadrele vor fi mult mai spectaculoase i dinamice (fig.3.1.7).
14
Fig. 3.9. Efectul adncimii n compoziia fotografic
O alt tehnic util este folosirea compoziiilor care se suprapun. Ochiul uman
recunoate aceste straturi i le separ, crend unei imagini profunzime.
9. ncadrarea (framing). Lumea e plin de obiecte care fac cadre naturale.
Plasarea acestora n jurul cadrului compoziiei va ajuta la izolarea subiectului principal
de lumea exterioar (fig.3.10). Rezultatul este o imagine mult mai concentrat, care
atrage ochiul n mod natural ctre principalul punct de interes.
16
Fig. 3.13. Fotografia alb-nergu
Desigur, aceste reguli reprezint numai o mostr din miriada de tehnici aflate la
dispoziie pentru obinerea unei compoziii plcute. Unele sunt formulate n jurul ideii
de echilibru al culorii, focus selectiv, raport prim-plan - plan secundar, ncadrare,
geometrie etc. Regulile despre care s-a discutat pot fi un bun punct de start pentru
gndirea n mod critic asupra compoziiei n fotografie.
17
Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice, atunci plasarea acesteia
pe centrul de simetrie este foarte reuit (fig.3.15).
Dei nu este natural, unghiul transform imaginea radical, o scoate din banalitate
(fig.3.16).
Identificarea subiectului pare ceva simplu, dar dac ne gndim puin, nu este chiar
aa. De fapt este cel mai dificil pas i, culmea, devine tot mai dificil cu ct experien a
crete, deoarece crete i exigena, iar subiectele cu adevrat interesante, aflate n
ipostaze interesante presupune un lucru greu de realizat.
Gsirea subiectului presupune efort fizic, cutri i eecuri, care depinde n mare
msur i de natura sa. n general o compoziie bun trebuie cutat, ea vine rar de la
sine. Determinarea cadrului i a ncadrrii optime ine de creativitate, experien,
scopul urmrit i uneori nu poate fi standardizat.
19
1. Orientarea elementelor din cadru trebuie s fie una natural.
2. Obiectele aflate n micare au nevoie de un spaiu suplimentar pentru a sublinia
caracterul dinamic.
3. Obiectele nalte au nevoie de spaiu suplimentar deasupra pentru a nu le
deforma partea superioar a cadrului.
4. Alegerea corect a orientrii cadrului. Cadrul are 2 orientri: peisaj i portret.
5. Este de preferat s nu cadrm imaginea dac aceasta are ca subiect secundar
oameni, deoarece acetia au sau pot avea un rol n compoziia imaginii.
6. Cadrul nu se aglomereaz cu mai multe puncte de interes.
7. Dac este inevitabil aglomerarea cadrului, putem direciona atenia asupra
subiectului prin diverse metode ca: focus selectiv, adncime a cmpului vizual
redus, izolarea subiectului cu ajutorul luminii i a umbrelor etc.
8. Folosirea liniilor, liniile au un rol mult mai important i anume, a da perspectiv,
a crea adncime, a echilibra.
9. Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile sau
colurile cadrului imaginii.
10. Nu lsai n afara cadrului pri ale subiectului. Aceast recomandare se
adreseaz mai ales fotografiei de portret.
11. Deoarece lumina este principalul instrument n realizarea fotografiei, putem
spune cu certitudine c se pot obine nite fotografii excepionale doar prin
utilizarea inteligent a jocului de lumini i umbre.
12. Fotografiile se fac doar atunci cand lumina este propice subiectului. De obicei,
cele mai bune ore pentru fotografie sunt dimineaa i dup-amiaz. Lumina,
umbrele i culorile specifice vor face diferenta.
13. Criteriile de compoziie nu sunt obligatorii i nu trebuie urmrite ntotdeauna, dar
n majoritatea cazurilor ajut la obinerea unui impact vizual.
14. Regulile de compoziie au ca scop principal evidenierea subiectului i dirijarea
privirii ctre o anumit zon din fotografie pentru a transmite n mod direct un
mesaj.
15. n fotografie nu sunt reguli stricte (anexa nr.3). Regulile se folosesc ca puncte de
plecare, interpretate i combinate ct mai creativ posibil. Scopul final este
imaginea, care la rndul ei trebuie s transmit ceva sau s aparin unui gen, nu
trebuie s fie mereu o manifestare artistic.
BIBLIOGRAFIE
10. PUIU, C. Fotografia din punct de vedere tehnic. Ed. Tehnica, Bucureti, 2003.
ANEXE
21
Regula treimilor n compoziia fotografic ANEXA nr.2
22
Exemple ale compoziiei fotografice ANEXA nr.3
23
ANEXA nr.3 (continuare)
24
CUPRINS:
INTRODUCERE................................................................................................. 3
25
1. PRINCIPIILE, SCOPUL I NOIUNILE GENERALE ALE
PROIECTULUI DE CURS.............................................................................. 3
BIBLIOGRAFIE................................................................................................. 21
ANEXE................................................................................................................. 22
11
13
14
12
15
16
17
20
18
19
26