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Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

una miRaDa ReOlonal


Que se Hace univeRsal
La Cinemateca Distrital en esta
nueva etapa contina con la
bsqueda de construir una
memoria audiovisual propia.
Despus de los Cuadernos de Cine
Colombiano N 1. Balance A comienzos de los noventa. el crtico colombiano Luis Alberto lvarez
argumental. y W 2. Rcevedo e escriba:
hijo5. este tercer Cuaderno est
dedicado a un autor de trascenden- En su obra anterior y posterior a Rodrigo D. No futuro , en cine y en
cia en el argumental colombiano: video, Vctor Gaviria ha sido el nico director colombiano de fic-
Vctor Gaviria. Se ha seleccionado cin, exceptuando a Arzuaga y a los comienzos de Mayolo, en
a Gaviria no slo por su impacto cuya obra es totalmente reconoci ble el hombre colombiano y su
naci onal e internacional Idos de entorno . No futuro es el primer largometraje argumental que no
1 MCine colombiano: mudo y
sus largometrajes estuvieron en necesita bastones literarios, que refleja directa e inteligentemen-
parlante-, en Entreextremos.
Cannes y su trabajo ha creado una te la candente realidad urbana colombiana, lejos de vicios y cliss Cine colombiano. No. 2,
Nueva York, 1996. Internet:
escuela en el cine colombiano). La visuales e interpretativos y que revela en cada aspecto la concep-
http://users.rcn.coml
obra de Gaviria es el mejor ejemplo cin de un director.' mg.interporV
spanish_con.html
de un cine capaz de representar
2 De 1983 a 1987 FOCINE
los elementos de nuestra nacin. Para Luis Alberto lvarez. Gaviria era el primer autor del cine co- desarroll el proyecto
Mediometrajes para
sin ser condescendiente. es lombiano. Para quienes crecimos en Medelln bajo el amor al cine y
televisin. Se trataba de
muestra de un cine que no la tutela de Luis Alberto , la imagen de Vctor Gaviria fue la de un cortometrajes de 24
minutos, realizados en cine y
entiende el compromiso con la anrquico y dulce creador, que de manera repentina estaba mos-
que se presentaban en
cultura nacional como un espacio trndonos una Colombia conocida y a la vez invisible. El estreno en televisin nacional .
Mayor informacin sobre
para la alabanza regionalista o televisin de su mediometraje 2 Los habitantes de la noche 3 fue una :3

los audiovisuales
nacionalista. sino como el mejor revelacin: por primera vez el cine nacional nos traa las voces de un mencionados se encuentra en
la seccin final de este
lugar para la lectura crtica y el programa radial que todas nuestras familias escuchaban , en los te-
Cuaderno titulada
descubrimiento de la poesa. levisores veamos a jvenes de tenan vidas mucho ms difciles que -Filmografa-.

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las nuestras, muchachos con quienes nos cruzbamos en las calles e Ruffinelli deje de ser cierto , la referencia al escritor Toms Carrasquilla
intercambibamos miradas de temor y envidia . Con Los habitantes de (nacido en Santo Domingo, Antioquia en 1858 y muerto en Medelln en
la noche un nuevo Medelln se nos revelaba en medio de la seguridad 19401, resulta indispensable; ya en el siglo XIX Carrasquilla privilegia-
de nuestros hogares: los personajes de esta historia hablaban como ba el habla cotidiana por encima del castellano acadmico, y con ello
la gente de la calle , sus acciones eran tan veloces y trgicas como las su literatura naturalista logr revelar el alma de sus personajes. La
aceras de nuestra adolescencia . Descubrimiento semejante se dio aparicin de dos artistas como Gaviria y Carrasquilla en Antioquia no
con Los msicos , pero en este caso , nuestra revelacin fue an ms es casual : el universo paisa es profundamente realista y pragmti-
profunda: los valores con los que crecimos (empuje , laboriosidad , co , por ello su poesa se descubre precisamente en lo inmediato:
talento en los negocios , "berraquera") podan ser en s mismos en las costumbres cotidianas. Mientras que el Caribe colombiano
perversos y atentar contra otros que tambin se nos haban incul- est animado por los cantos yorubas y la convivencia con los esp-
cado (solidaridad , amistad , honestidadJ. Gaviria no slo nos reve- ritus de todo tipo, la cultura paisa es la del comercio y la sobrevi-
laba la noche y las calles de nuestra ciudad , tambin el corazn vencia .
de nuestra cultura.
El carcter regional de Gaviria , demuestra una vez ms que una
Este tercer Cuaderno est compuesto por un ensayo escrito profunda exploracin de lo local confiere al arte una dimensin
por Jorge Ruffinelli , profesor de la Universidad de Stanford universal. En la obra de Gaviria, concretamente en los traba-
(EE .UU .), investigador en cine latinoamericano y autor de li- jos para televisin Simn el mago y Oue pase el aserrador, se
bros de crtica literaria como El otro Mxico (1978l. Para evidencia su mirada a la cultura paisa, pero ms que el fiel
acercarse a la obra de Gaviria, adems de lo esbozado por registro del habla, la ropa y la msica, lo que en estos y
el profesor Ruffinelli, es necesario decir que Gaviria es un otros trabajos de Gaviria se encuentra es una fina penetra-
autor totalmente regional , un paisa , un hombre de su tie- cin de nuestros valores, gracias a la cual descubrimos a
rra. Esta afirmacin significa que su trabajo est vincula- un artista y a un verdadero crtico de su propia cultura.
do a los valores, costumbres y ritmos de su cultura, que Sera deseable que los ms de 200 ritmos musicales de
su obra es tan heredera de la tradicin literaria Colombia , sus 86 idiomas y sus incontables costumbres
antioquea , como del fragor de la noche en Medelln. El y cosmogonas encontraran en el cine un escriba tan
profesor Ruffinelli ha destacado el rescate que Gaviria agudo como Gaviria, quisiera uno soar un sueo nece-
hace del habla de sus protagonistas , lo ha sealado sario : poder venir un da a la Cinemateca Distrital a
como un espacio de resistencia. Sin que lo dicho por descubrir todas las Colombias a travs de su cine.

Julin David Correa Restrepo

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.1'

Jorge Ruffinelli
VICTOR 03VIRI3

Ni cmodo ni predecible, el desarrollo de Vctor Manuel Gaviria IMedelln, 1955)


como director de cine y escritor tiene rasgos que difcilmente se encontrarn
en otros artistas contemporneos. A un mismo tiempo realista y potico,
regional y universal, con un mundo violento y lleno de ternura, probablemente
estos trminos -y otros a aadirse- hablen de una bsqueda de equilibrio
expresivo que es, en lo fundamental. un sello del arte verdadero. Quin sabe si
Vctor Gaviria-Archivo Cinemateca Distrttal
por fortuna o por desgracia, lo cierto es que a Gaviria le toc crecer y educarse
en tiempos revueltos. Comenz haciendo cine en Super 8 hacia finales de la
dcada del setenta , y se desenvolvi y madur durante los ochenta y los
noventa. Los ochenta, especialmente, fueron la poca en que el narcotrfico,
la guerrilla y el surgimiento de grupos paramilitares cambiaron la vida de su
ciudad, Medelln, a niveles que an faltan analizar, y para los cuales su propio
cine nos est ofreciendo claves esenciales.
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Rodaje de La vendedora de rosas (Vctor Gaviria, 199S1-Foto
est a vez sus personajes son adultos . La pel- dad antioquea ni al resto del mundo. Tam-
de Eduardo Carvajal
cula cuenta la conmixtin entre la ciudad legal bin puede asegurarse que Sumas y restas es ,
y la ilegal, el Medelln profesional de clase como lo sugiere el ttulo , una interpretacin y
media y alta , y el de los traquetos o narcotra- un ajuste de cuentas con los aos ochentas .
fic ante s de segunda. Como en sus otros Es decir, con una dcada que todava es nece-
largometrajes, es fcil predecir que Sumas y sario interpretar y exorcizar.
restas no va a dejar indiferentes ni a la socie-

Los problemas sociales y polticos de Colom-


bia o especficamente de Antioquia, no nacie-
Despus de explorar, en sus primeros
cortometrajes, el mundo de la infancia [e in-
hacindose su amigo para siempre . Sin em-
bargo , en muchos casos ese para siempre era
,
ron en los ochentas , pero sta fue una dca- sistentemente , la de nios ciegos) , de ingre- simblico : la mayora de sus actores en
da , como el propio cineasta-escritor lo ha in- sar fugazmente en el tema de la marginalidad Rodrigo D. No futuro murieron como resulta-
dicado varias veces , en la que los valores tra- [en Los habitantes de la noche , 1983) , de ex- do de la vida violenta en que estaban sumergi-
dicionales de la sociedad se trastocaron y las hibir el ingenio paisa de sobrevivencia mue pase dos. Ellos, por cierto, no haban "nacido pa'
clases medias perdieron su "inocencia". Fue el aserrador, 1985) e incluso de recrear la semillla".
la poca en que el gobierno de Belisario poca de Jorge Elicer Gaitn y el clima de la
Betancur [1982-1986) puso en la carpeta del violencia [Los msicos , 1986), Gaviria hizo su La segunda potente inmersin de Gaviria en la
da combatir a las guerrillas, hasta el momen- primer ejercicio de largometraje con una pel- ciudad invisible fue La vendedora de rosas
to; en que el M-19 se desarm y convirti en cula de enorme impacto nacional e internacio- (1998), nuevamente un experimento de con-
partido poltico bajo Virgilio Barco [1986- nal: Rodrigo D. No futuro [1 99OJ. ste fue su vivencia, aun ms doloroso porque sus intr-
199OJ , mientras las FARC y el ELN continua- primer intento a fondo para descubrirle al pretes , en su mayor parte , eran nias que ni
ron combatiendo. Fue la poca de crecimiento Medelln de clase media (el suyo) , la otra ciu- siquiera llegaban a adolescentes. La tragedia
y auge del Cartel de Medelln y su sangriento dad subsumida socialmente (y elevada geo- de la vida real diezm a esas nias y a los
intento de impedir por la violencia la posible grficamente) en las comunas , que esa mis- varones que las acompaaron en la pelcula , y
extradicin a los Estados Unidos , adems del ma clase media calificaba como "desechable". sta - como Rodrigo D. No futuro- perma-
asesinato del candidato liberal a la presiden- nece , entre otras cosas , como el registro fu-
cia en 1990, Luis Carlos Galn, como punto Gaviria descubri la humanidad de los perso- gaz de vidas fugaces. No en vano , para Gaviria ,
de giro de la destruccin del propio Cartel y najes marginales, no slo en beneficio de los hacer cine ha sido una agona .
su capo mximo Pablo Escobar, abatido tres espectadores sino en el propio . Aprendi a
aos ms tarde durante el gobierno de Csar conocer a los jvenes delincuentes, pist%cas, En 2003 Gaviria termin de filmar y montar
Gaviria (1990-19941. drogadictos, ladrones , conviviendo con ellos su tercer largometraje, Sumas y restas , no
durante largos perodos de preproduccin y menos impactante que los anteriores , slo que

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L3 CL3se me 01;-3==-- ------, Proveniente de la clase media, hijo de
un mdico, educado en colegio po
(Calasanz de Medellnl. orientado luego Rodaje de La vendedora de rosas Nctor Gavina. 1998J-Foto de Eduardo Carvalal

hacia las humanidades


;#' (estudi sicologa en la universidad,
sin recibirsel. Vctor Gaviria no pareca

P3R31S0 "naturalmente" inclinado a prestarle


atencin a aquella realidad invisible del
otro Medelln. En literatura se form,
como tantos poetas de su generacin,
leyendo a otros poetas, por ejemplo a
Heli Ramrez cuyos libros desde 1975, y
ante todo En la parte alta abajo (19791.
fueron inslitos acercamientos al
mundo marginal desde la expresin
potica, hundiendo las manos en el
lenguaje popular. Particip en grupos
como el de la revista de poesa
Rcuarimntima (1974-19821. En cine, se
form viendo pelculas europeas junto a Cuando Gaviria film Rodrigo D. No futuro y la pelcula fue invitada a competir en el famoso
un grupo creciente de amigos -Que Festival internacional de Cannes , en Francia, este hecho pareci significar que haba
han seguido su liderazgo de una a otra cumplido la mayora de edad como cineasta . Sin embargo, junto al xito, Gaviria sufri el
pelcula-, y aceptando el magisterio ostracismo. La ciudad visible le hizo saber que no le perdonaba la visin que haba dado de
espontneo de Luis Alberto lvarez, su sociedad. Lo mismo le haba sucedido a Luis Buuel con LOI olvidadol (195OJ cuatro
quien de regreso de Alemania, hacia dcadas antes, en Mxico.
fines de los setentas, difundi y
foment en Medelln el cine de Aos ms tarde, La vendedora de rolal fue tambin invitada a competir en Cannes , algo
Werner Herzog, Wim Wenders y Rainer inusual para un director latinoamericano. Y nuevamente Gaviria sinti el cimbronazo de
Werner Fassbinder. Aqul -muy silencios o rencores. Esa doble visita competitiva del cine colombiano al festival ms
significativamente- escribi junto a prestigioso del mundo debera haberle asegurado a un cineasta que ha alcanzado la talla
Gaviria un ensayo que podra hoy de Gaviria, la comodidad financiera para continuar haciendo cine . Pero no fue as. Cada
seal arse como el manifiesto de produccin suya debe levantarse de la nada. O de una excelente idea sin financiamiento
esa generaci n: "Las latas en el fondo establecido. Esto suele suceder cuando la mirada de un cineasta es autntica ... e inc-
del ro". moda .

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las veRDaDes
al maRgen
La operacin artstica realizada en cine por Vctor Gaviria a lo largo de un cuarto de siglo
y ante todo en los tres largometrajes ya mencionados - Rodrigo O, No futuro (199OJ , La
vendedora de rosas (1998) y Sumas y restas (2003)- ha implicado un ejercicio de liber-
tad inslito en el cine latinoamericano, a pesar de estar inserto en las condiciones de
produccin ms difciles y singulares de que se tenga noticia. Su obra es nica y difcilmen-
te servir de modelo para otros cineastas . nica porque funciona en gran medida con
actores naturales (nios y nias de la calle , jvenes ladrones y pist%cos, sicarios , anti-
guos miembros del cartel -lo cual le ha creado problemas de produccin a la vez que
resultados nuevos y fascinantes-) y porque dinamita la nocin tradicional de gneros (en
lo que respecta al documental y a la ficcin) , al hacer pelculas que podran denominarse
ficciones documentales o documentales de ficcin y que, ms apropiadamente , no son ni lo
uno ni lo otro , sino una categora tan suya y personal que carece de nombre .

Aqu me propongo examinar cmo Gaviria ha conseguido liberar al cine de prejuicios ,


, Pedro Claver 1. y Gustavo Pinilla amarres formales , imposiciones ideolgicas y crear una obra que hace gala de su novedad
Gaviria di jo cosas muy interesantes sobre su enfoque cinematogrfico V., ' Vctor Gaviria. Un poeta de la
y se empecina , pelcula tras otra , en no abandonar el sendero descubierto, abierto y
en dife rentes ocasiones: "Los intelectuales tenemos unas verdades imagen-. en Rosario, vol. 91 .
N" 580, abril-junio de 1998. recorrido. A veces esas formas en libertad generan una esttica, una narrativa, una
a las cuales estamos muy aferrados, pero cuando uno se sa le de esas Carlos Juregui, Violencia,
2
dramaturgia flmicas a las que los espectadores no estamos acostumbrados , pero que
verdades encueFltra cosas nuevas que estaban al margen ",1 Tambin: representacin y voluntad realista.
Entrevista con Vctor Gaviria-, terminan resultando famili ares , reconocibles y queribles . Otras veces sorprenden y gene-
"Yo hago cine con eso que otros dejan de lado: con las historias que transitan en Mabel Maraa [ed.J , Espacia
ran rechazo en espectadores cuyos hbitos estas mismas formas y normas desafan. En
por lo soc ial y con lo que los actores de la vida ti enen para decir",2 Y: urbano, comunicacin y violencia
en Amrica Latina, Pittsburgh, algunas ocasiones tendemos a cerrar los ojos, en lugar de abrirlos, ante las realidades
"Lo marginal en este pas es una esencia fundamental para saber qUines Instituto Internacional de
humanas mostradas. Esas formas aparecen respondiendo -ligadas entre s y por mo-
somos, No se trata so lamente de ir a algunos sitios de exclusin , si no que el literatura Iberoamericana, 2002.
3 Vctor Gaviria , -Los das mentos como su producto inevit able-, a una bsqueda de humanidad en personajes y en
pas realmente tiene una marginalidad absoluta cu ya relacin con lo que no es de la noche', en Rosario, vol. 91 ,
historias emergentes de la otra ciudad marginal , de la otra realidad marginal -las que
marginal, con eso que se llama el centro, es muy complicada ",3 N" 580, abril-junio de 1998,
pp. 20-26; Kinetoscopio, desechamos por juzgarlas rmoras de la modernidad y detritus de nuestra maquinaria
N" 45, Medellln, 1998.
I consumista- y que este cine ha conseguido osadamente colocar en el centro.
10 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 11
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Aunque el cine de Gaviria a inicios de los ochen- los espectadores , ms an cuando , al conver-
tas no permita an llegar a conclusiones so- tirse en conos mediticos , ellos estaban in-
bre sus ideas sociales , polticas o estticas, capacitados para mostrar las contradicciones
en cambio , algunos artculos y especialmente de las personas reales. "Son la imagen inmovili-
uno excelente, escrito junto con Luis Alberto zada y antisptica , la imagen ilusoria de las
lvarez ,6 pudieron asumirse como la expre- gentes de la ciudad" B
sin de un programa esttico, estilstico e ideo-
lgico con relacin al cine colombiano de la cl La necesidad de mantener y defender el
poca . All se defienden varios aspectos de la habla regional y coloquial [que tanta impor-
concepcin del cine -todava en el plano te- tancia habra de tener ms tarde en Rodrigo
rico- que ms tarde se veran puestos en D. No futuro y La vendedora de rosas , y tantos
prctica en sus largometrajes: problemas con espectadores y distribuidores
le traera a Gavirial , porque ella no poda
al La necesidad de hacer un cine en provincia sustituirse con el habla de Bogot o con el
a pesar de que los equipos de produccin y habla standard de los doblajes , (Este tema es
los laboratorios de revelado se encontraban esencial en su cine y, por eso , luego volvere-
en Bogot . La descripcin de las dificultades mos a ocuparnos de l) ,
concretas para filmar lejos de la capital
seran cmicas de no ser dramticas: "Atra- dl La necesidad de usar el espacio natural sin
vesar el [rol Magdalena es para una cmara , que ste se convirtiese en hermosos panora-
para un trpode o un juego de luces una mas paisajsticos. El espacio que le faltaba a
aventura comparable a la de Anbal sobre la "esttica televisiva", a las pelculas de estu-
los Apeninos , empujando elefantes en la nie- dio , o a las pelculas urbanas que ni siquiera
ve"? mostraban conciencia del espacio utilizado ,
determinaba el estilo , el tempo narrativo y la
bl La necesidad de emplear actores naturales esttica , En ese sentido, era posible plantearse
antes que profesionales. "Los actores profe- una recuperacin del uso del espacio en el cine
sionales del cine colombiano son , por regla de Jos Mara Arzuaga , quien en apenas dos
Buscando trboles (Victor Gaviria, 1979J-Archivo Cinemateca Distrital
general , los de la televisin. Actores profesio- largometrajes (Races de piedra , 1962, y Pa-
nales de cine no hay. !. ..1 Los actores de tea- sado el meridiano , 19651 haba logrado hacer,
tro, est comprobado, aportan al cine una con una sensibilidad visual notable , un cine
deformacin todava mayor"B La apetencia de 6 Luis A. Alvarez y Vctor diferente y personal. Esa tendencia persista
Gaviria, "Las latas en el fondo
realidad del cine de Gaviria desde sus orge- del ro, en Cine, N 8, o sobreviva en los travellings de Julio Luzardo
nes, le impeda al director emplear a esos mayo-junio de 1982, pp. 1-22. mempo de sequa, 19621 y era posible arries-
' /bid.
actores ya establecidos en el imaginario de ' /bid. gar la hiptesis de que la condicin de extran-

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mayores de Gaviria, comenzando con Rodrigo - La nd des Schweigens und der Dunkel- de Gaviria, salvo , y con moderacin, en La ven- Estas tres pelculas , acompaadas en la obra
D. No futuro , habran de hacerse ms tarde heit- , 19691. dedora de rosas . Y vuelve a desaparecer en total por un puado de documentales, cortos
con celuloide '" Ya entonces la ambicin ma- Sumas y restas . y mediometrajes de ficcin , comprueban la
yor del cineasta le prohibira incurrir en aque- La crtica se ha apresurado a filiar a Gaviria presencia de un cine diferente , de trminos
lla mala ortografa, en el neorrealismo italiano y sta es una ver- Con el tiempo, Gaviria vera mucho cine mun- propios , en la cultura cinematogrfica de Am-
dad slo parcial , porque no siempre y no todo dial y contemporneo , como cualquier artista rica Latina en general y de Colombia en parti-
*** Cine de escenografas naturales , con actores dedicado a pulir sus instrumentos expresivos, cular, Gaviria se ha caracterizado porque sus
no-profesionales resultan neorrealistas. Estos y en las pelculas ms recientes no cuesta opciones estticas , estilsticas e ideolgicas ,
De modo que el cine de Gaviria se construy dos elementos mencionados son los que su- mucho reconocer algunos recursos inspirados difieren de un cine convencional y tienden a
con plena conciencia de lo que estaba suce- perficialmente lo vincularan con el neorrealis- en Emir Kusturika o en una admiracin soste- romper con l , al menos respecto a algunas
diendo a su alrededor, en el cine colombiano o mo italiano , aparte del guio referencial que nida hacia Martin Scorsese. Asimismo , en prcticas dominantes. En ese sentido, yaun-
en el mundial. Gaviria ha sido parco para refe- estamp el director en el ttulo de Rodrigo D. estos aos recientes , Gaviria ha promovido que sus vas sean diversas a las de otros di-
rirse a su formacin cinematogrfica , Despus No futuro con Umberto O (1952) de Vittorio y difundido el cine presidiendo y trabajando rectores tambin renovadores , forma parte de
de definirse como "no cinfilo" (a diferencia de de Sica. Por el contrario , la puesta en escena incansablemente por el Festival de Cine y Vi- esa familia de cineastas que han ensanchado
jeras tanto de Arzuaga (espaoll como de la generacin de Andrs Caicedo , Luis Dspina de sus dos largometrajes , el ritmo sincopado deo de Santa Fe de Antioquia , cuyas nutridas los mrgenes de libertad . Su cine es diferente
Dunav Kuzmanich (chileno y emigrado a Antio- y Carlos Mayolo en Cali , quienes desde el co- (rack pesado) en uno, el vallenato y las melo- exhibiciones se realizan en pantallas al aire en se y otros sentidos. Su cine se siente y
quia) explicase la peculiar mirada de los di- mienzo fueron cinfilos de corazn), prctica- das del otro, la escasa altura con que la c- libre , percibe nico y, al mismo tiempo, pertenecien-
rectores interesantes de esa poca. mente reserva sus mejores recuerdos de es- mara sigue las caminatas de sus personajes te a una tendencia renovadora en los aos
pectador para el cine alemn de los aos se- (y no por el prurito de filmar "a la Yasujiro Ozu" Hasta el 2003 Vctor Gaviria ha conseguido recientes del cine latinoamericano. Esa dife-
La alternativa de usar el video Betamax para tentas (las primeras obras de Werner Herzog, sino por necesidades expresivas diferentes) , filmar tres largometrajes verdaderamente rencia , esa condicin de nico, podra atri buir-
superar las dificultades tcnicas del cine en Wim Wenders y un ms adelantado Fassbin- sus planos en picado que reflejan los desnive- notables que , en las propias palabras del se a los temas y el medio social en que eligi
16 milmetros -y ni se hable del de 35 mil- der) al cual los haba iniciado con sus confe- les fsicos urbansticos -casas construdas cineasta , componen su "trptico de Medelln". trabajar. El medio impuso los medios. Pero,
metros-, fue durante un perodo de los ochen- rencias agudas y eruditas Luis Alberto lvarez. en laderas- donde se desarrolla la accin y Rodrigo D. No futuro y La vendedora de rosas asimismo , ha sido resultado de una concepcin
tas muy importante, una vlvula de escape , En algn momento Gaviria denomin Buscan- el uso habitual de las azoteas y techos de las fueron invitados a competir por la Palme d' Or de cine , que tuvo races y orgenes intelectua-
pero el resultado artstico de muchos de esos do trboles como un cortometraje "herzogia- casas -que son lugares de estar y hasta de de Cannes y cosecharon numerosos premios les apenas anteriores a la experiencia flmica ,
'0 bId.
11 Aunque, curiosamente, videos era tan notable que obligaba a aorar no",12 y esto podra interpretarse en un doble desplazamiento-, ms el intenso ritmo na- en festivales internacionales y de Colombia ; pero que slo consigui crecer, nutrirse y con-
en un primer momento la idea de el uso del celuloide . Si el 3/4 obviaba el em- sentido. Primero, porque adopt la a-drama- rrativo del montaje, poco o nada tienen que fueron vistas en salas de cine y en diferentes cretarse en esa experiencia. Para Gaviria la
la vendedora de rosas fue hacerla
en soporte de video. Cuando al proyecto pleo de los recursos existentes en Bogot y ticidad de las pelculas iniciales de Werner ver con los neorrealistas italianos y especial- formatos de video (VHS, Laserdisc , DVDJ , y construccin de una obra cinematogrfica ha
se vincul un productor, Erwin Gggel , permita mantener el habla de provincia , lo Herzog y, segundo , tal vez , porque uno de sus mente con el fondo melodramtico de Sciuscia han generado ensayos acadmicos y periods- implicado su aprendizaje tcnico , esttico y
decidieron hacerla en celuloide.
12 Gaviria citado por Fernando Arenas V.. haca de maneras deficientes , "La realidad bien documentales, que Gaviria pudo haber cono- (Lustrabotas , 1946), Ladri di biciclette (Ladrn ticos . El tercer largometraje, Sumas y restas , humano, Es un artista que creci junto con
"Vctor Gaviria en flashbacK' , vale un poco de mala ortografa",1O dicen en cido en su momento, era dedicado al tema de bicicletas , 1948), y Umberto O-todas de est por estrenarse e iniciar su propio dilo- sus historias y sus personajes, y gracias a
en Kinetoscopio, N" 26, Medelln,
julio-agosto de 1994, p. 76. un momento los ensayistas. Por eso , las obras de los ciegos (1ierra de silencio y oscuridad De Sica- , El melodrama est ausente del cine go con los espectadores y la crtica . ellos.

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la RUPTURa
con el cine
TRaDICional:
I II

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Lady Tabares. Foto de Juan Femando Ospina, Revista Kinetoscopio
Una de las diferencias esenciales entre el ac- por su fsico, por su apariencia, es decir
tor profesional y el natural es que el primero mediante un casting exterior, no me fun-
se capacita , por entrenamiento, para inter- cionaban. En cambio cuando utilizaba un
pretar diferentes personajes , con diversos celador que haca de celador o un locu-
estados de nimo y trasmitir emociones sin tor que haca de locutor, la pelcula se
sentirlas necesariamente . Al contrario , el ac- volva interesantsima. Haba ms auten-
tor natural , por lo general , se acta a s mis- ticidad y segu trabajando con actores na-
mo y aunque repita frases de un guin o susu- turales, aprendiendo cmo eran , cmo
rradas por el director, las emite del modo en se manejaban, cmo se metan en la pe-
que lo hara en su propia vida cotidiana . No lcula 1. .. ]14
acta , vive la actuacin. Cuando Vctor Gaviria
dicidi llevar al cine la historia de un pelato Rodrigo D. No futuro (que al comienzo se titu-
que intent suicidarse y, ms tarde , gracias a laba solamente Rodrigo D.J tiene una intere-
conocer a otros jvenes marginales de la co- sante historia de produccin , porque parti
muna nororiental de Medelln, enriqueci la de una crnica periodstica y luego fue cre-
historia central con historias laterales, advir- ciendo con el aporte de los jvenes que esta-
ti tambin que los actores profesionales no ban sumndose al proyecto como sus actores
podan hacer ese trabajo . Al menos, no hubie- naturales. Rodrigo se suicida en la ficcin , pero
ran podido conseguir la verosimilitud realista el personaje real que Angela Prez Meja ha-
a la que su proyecto apuntaba . ba entrevistado en una crnica en 1984, fue
disuadido por una mujer y no se mat. John
Gaviria advirti este aspecto muy temprano , Galvis, uno de los asesores ms eficaces de
en sus primeros cortometrajes de ficcin . Gaviria al comienzo del proyecto (destinado a
Refirindose a dos de ellos, la explicacin era ser uno de sus actores, sin embargo , fue ase-
sencilla (ms tarde sera ms complejaJ. Tan- sinado antes de iniciarse la filmacin) 1S con-
to en El vagn rojo como en Los habitantes de " Pedro Claver T. y Gustavo Pinilla V.. venci al director de que el personaje deba
op. cit. . pp. 11-12.
la noche 13 utiliz por vez primera actores na- suicidarse -eso se corresponda con la tica
15 Sucedera otra tragedia similar
turales . Y se congratul por el hallazgo: antes de filmar la .. n~".ra ~. de la calle pues el pelao no deba tener miedo
"U'.cuando Mnica Rodriguez. la a morir-.16 En el mismo sentido , Ramiro
nia (entonces ya adolescente) que
Explico por qu. Cuando film Los habi- inspir a Gaviria a hacer esa pelcula y Meneses no conceba a su propio personaje
quien trabajaba como su asesora, fue
tantes de la noche descubr a un gran sin el suicidio final. 17 A medida que Gaviria
asesinada antes de iniciarse la
actor natural que era el locutor de un filmacin . Su compaero en la vida trab relacin con los futuros actores, a quie-
real es el actor que cumple el papel
programa nocturno llamado Alonso Arcila nes entren en talleres de actuacin durante
13 NornIn de 00 PI'OIJ'8IIlII nocIln1O de de Hctor, el pist%ca lisiado. en la
y utilic tambin celadores de verdad . radio qua se pasaba en MedeIIIn y al pelcula. varios meses , la comunicacin con ellos nu-
Entonces empec a darme cuenta de que qua tambin se refiri Gaviria en ... " Angela Prez Mejla me dio este
tri las historias de la pelcula y sta , adems
a'IlrIica de su liJro El ctmpO BI fin de dato hasta ahora desconocido.
cuando uno utilizaba actores escogidos CUBIII:Bs lID es tan wrdII 1191121. 17 Entrevista indita. Bogot. 2003. de contar con Rodrigo , desarroll de maneras
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20 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 21
dispares a los otros personajes : Adolfo , Ra- sin y con sus propias historias. Es el caso de En La vendedora de rosas las dificultades de la ra resultado alguno durante varias horas. La no se equivoc en ninguno de esos casos, cada
mn, Johncito , El Alacrn , El Burrito. Martica (Marta Correa , que interpreta a Judy preparacin de actores fueron tan naturales situacin se espes hasta convertirse en una uno de ellos ilumina esplndidamente a sus
en la pelcula1. como los actores. En algn momento Gaviria sesin de terapia sicolgica, una vez que se personajes .
Sin embargo , el traslado de la vida real a la seala que stos nunca separaron la actua- supo que el diferendo estaba en un aparente
ficcin no era directo. Gaviria comenz a desa- Martica era una nia que tena todo un cin de sus propias vidas. Aunque decan todo malentendido, un insulto, un juicio negativo de En el caso de los jvenes marginales de
rrollar sus estrategias dramatrgicas y narra- discurso sobre las mams, que me gus- aquello que el director les indicaba, lo hacan valor sobre Marta que supuestamente Leidy Rodrigo D. No futuro , dos de ellos -Wilson
tivas , y entre ellas uno de los dispositivos pre- t mucho. Ella le da ctedra a uno, como a su modo, yen vez de actuario, lo vivan . Re- le haba manifestado a otra nia.2o La ancdo- Brandn (Alacrn) y Leonardo Fabio (El
feridos consisti en intercambiar expresiones si fuera una psicloga, acerca de cmo sultaba tan difcil como hacer actuar a los p- ta es mucho ms que una ancdota. Revela Burrito)- aparecen en El paseo (19891. En-
y dilogos entre personajes , de tal modo que hay que tratar a las mams. Que las ma- jaros, pero en vez de pjaros stos son nios las dificultades del trabajo , expresa la nula tusiasmados con estas participaciones, algu-
un actor natural no es un simple expositor de ms son unas gonorreas, que hay que de vidas lastimadas. Quien ms fall en mo- diferencia entre actuar y vivir, eleva a rango nos desearon convertirse en actores profe-
su propia vida, sino tambin de las de otros j- ponerlas a sufrir para que lo respeten a mentos claves de la actuacin fue Elkin Vargas superior los problemas de dignidad , estima y sionales. Gaviria los entren para vivir en fic-
venes como l. Las muchas horas de grabacin uno , que se pone uno una minifalda y ah (Murdoc) . Y la situacin se entiende cuando autoestima de las nias, y termina certifican- cin sus vidas, pero la profesionalizacin les
de entrevistas le aportaron al director-guionis- mismo se la quitan, que no lo dejan a uno uno se entera de que pocas horas antes de do la autenticidad de un desempeo interpre- result esquiva , un sueo inapresable. Por otro
ta frases notables que luego insert en las si- poner las minifaldas de las amigas. Co- filmarse una escena fundamental , Elkin supo tativo que, ms que tal , debera considerarse lado , la violencia de Medelln los trag y ape-
tuaciones. De modo que el guin fue escribin- sas de sas. Todo se lo puse a decir a que un amigo suyo haba sido asesinado. La en todo momento vivencia conflictiva . nas diez aos despus de la filmacin , en su
dose a medida que se filmaba. El guin escrito ella. [Le dije :] Se acuerda de que usted escena , en efecto, debi aplazarse ; Elkin es- mayora haban muerto. La excepcin confir-
de Rodrigo D. No futuro careca de dilogos, me dijo eso. Acurdese. '9 taba demasiado apagado para hacerla. En sus largometrajes Gaviria opt por una li- m la regla cuando el protagonista de Rodrigo
situacin que cambi ocho aos despus , cuan- bertad desconocida en el cine convencional y D. No futuro , Ramiro Meneses, se traslad a
do Gaviria film La vendedora de rosas con la La actuacin en las pelculas de Gaviria ha sido A su vez, entre las nias, el ejemplo ms ilus- cambi las reglas de uno de sus elementos Bogot y continu una carrera de actor en cine
asistencia de un productor que es tambin ci- siempre notable y la crtica no ha podido dejar trativo (filmado en el documental referido) fue ms notables: la actuacin. Sustituir a los y televisin , de pintor, de diseador electrni-
neasta, Erwin Goggel. Goggelle exigi a Gaviria de destacar este rasgo . Es uno de los aspec- el de una secuencia de La vendedora de rosas actores del cine , televisin y teatro con nios, co y hasta de director de cine, 21
que completara la escritura del guin con los tos ms admirables , vibrantes y verosmiles que deba incluir a Marta Correa y a Leidy jvenes o adultos sin experiencia actoral no
dilogos que an le faltaban a La vendedora , de su obra. Y sin embargo , la adopcin de acto- Tabares (la protagonista1. Marta -no su per- es una frmula que pueda aplicarse a todas
antes de ponerse a filmar la primera toma . res naturales por sobre los profesionales no sonaje-, se haba enojado con Leidy y se ne- las situaciones. Por otro lado, tampoco es un
20 Cmo poner a actuar pjaros
le ha allanado el camino. Al contrario , lo ha gaba sin explicaciones a seguir las indicacio- secreto que Gaviria utiliza a algunos de sus
11999, 89 minutosJ. Direccin de
Refirindose a sus dos primeros largome- empedrado de dificultades y conflictos . El ac- nes de rodaje y participar en la escena. No se actores en diferentes pelculas. Oscar Erwin Gggel , Sergio Navarro y
Vctor Gaviria. Producida por
trajes, Gaviria explic el dispositivo referido: tor natural no distingue muchas veces entre trataba en ese momento slo de actuar de- Hernndez interpret a un trabajador ferro-
Gggel.
la vida cotidiana y su papel de responsabilidad terminadas emociones (las marcadas en la viario en La vieja guardia (1984), a un perso- 21 Ramiro Meneses particip en
seis series televisivas y en los
Yo saqu los dilogos de todas las entre- artstica . Se diluyen las fronteras entre el in- escena), sino de impedir que las verdaderas naje de Simn el mago (1984) , al guitarrista
siguientes largometrajes despus
vistas que haba hecho 1. .. J sos eran sus dividuo y el personaje Las emociones de la se superpusieran a las de sus personajes. Sin Toa en Los msicos (1986) , al padre de de Rodrigo D. No futuro: La nalle de
los sueos (1997) de Cira Durn,
dilogos. Yo los paso de una parte a otra, vida real confluyen con la ficcin . Es fascinan- embargo, ni Marta ni Leidy eran capaces de Rodrigo en Rodrigo D. No futuro , a don Ramn
Golpe de estadio 11998) de Sergio
de un personaje a otro, pero son dilo- te observar este fenmeno en un documental aceptar o de entender que tenan una respon- en Sumas y restas . Federico Restrepo es Cabrera , Kal ibre 35 (1999) de Ral
18 Gaviria citado por Fernando Garca, y Distole y sstole 120001
gos salidos de ellos mismos '8 hecho en torno a la filmacin de La vendedora sabilidad como participantes. Y todos inten- Cesreo , el bandoneonista ciego en Los msi-
Arenas V., op. cit de Harold Trampetero. En 2003
de rosas , dirigido por Gaviria, Gbggel y Sergio 19 Csar A. Montoya,MBsqueda taron convencer a las nias con diferentes cos y Federico en Rodrigo D. No futuro , mien- dirigi un muy buen cortometraje
de las fuentes del amor~, en de siete minutos , El maestro, y
A veces no es necesario desplazarlos, pues el Navarro, titulado Como poner a actuar pjaros tcticas de presin, desde amorosas (Gaviria) tras Carlos Moreno aparece en Los msicos ,
Kinetoscopio, vol. 8. W 41 , prepara la direccin de su primer
actor nutre al personaje con su propia expre- (19991. Medelln, 1997, p. 64. hasta imperativas (Gbggel) , sin que se logra- La vieja guardia y Que pase el aserrador. Gaviria largometraje.

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el lenOUaJe
en lloeRTaD:

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Cuando los personajes populares de Gaviria a otra cultura. ste es un descubrimiento im- y es que los problemas del cine colombiano
hablan en sus pelculas jams emplean el espa- portante porque a partir de l , defender respecto al habla de los personajes van ms
ol con que Gaviria escribe sus poemas o su su integridad . all de su inteligibilidad para el pblico de fes-
prosa. Los actores repiten los dilogos que el tivales . Respecto al pblico de otras lenguas ,
director les marca, pero a su manera. El lxico Refirindose a la recepcin de Rodrigo D. No el recurso del subtitulado provee una solucin
y la sintaxis les pertenece ; los modismos, tam- futuro en el Festival de La Habana en 1990, el fcil , simplificadora e infiel. Si la clebre frase
bin. Las entonaciones les pertenecen , una vez escritor venezolano Luis Britto Garca hizo una traduttare tradittare surgi para calificar a la
que le son sealados los objetivos de la escena. defensa apasionada de ese aspecto de la pel- traduccin literaria, la tricin de la traduc-
cula, contrastando la suya con otras recep- cin en cine sera doble por cuanto no se tras-
Tal vez uno de los rasgos ms peculiares e ciones problemticas: lada de un castellano standard a otro idioma
interesantes del trabajo de guin, en Gaviria , standard sino de un castellano no standard ,
es que este director conoce lo que desea re- Rodrigo D. no encontr acogida entre la local , regional y barrial , a un idioma standard.
presentar en una escena, pero el margen de crtica, y fue duramente vapuleada en los La pelcula podr ser entendida , pero la viven-
improvisacin es grande dentro de los lmites foros . Alegaban algunos participantes que ' cia del lenguaje fallar inevitablemente.
de ese deseo. De ah que Gaviria haya sealado no entendan el argot medellinense . Pero
el carcter coautoral de sus pelculas, en la me- quin ha entendido jams a Cantinflas , El problema se agrava en Colombia cuando el
dida en que son los propios actores quienes y al mismo tiempo, quin ha dejado de habla hegemnica (incluso sus entonaciones)
colaboran determinando lo que se dice (ms comprenderlo? El habla de todo lo mar- es la de Bogot y slo la de Bogot. El centra-
que lo que debe decirse) ante una situacin ginal se debate en el repetido colapso de lismo cultural no es nada nuevo en los pases
determinada. Y el afn de realismo de Gaviria simulacros de significado .22 latinoamericanos y a l se refirieron Alvrez y
los sigue con equilibrada obediencia en esa Gaviria en su ensayo "Las latas en el fondo del
direccin . Por encima de esos debates sociolingsticos, ro ", ya citado. En lo que respecta a este as-
la valoracin inmediata de Britto Garca es pecto, y con gracia no exenta de acidez, Alvrez
La existencia de diferentes registros de la len- decisiva y demuestra cmo puede verse una y Gaviria representaron este conflicto imagi-
gua y el habla , dentro de Amrica Latina y en pelcula ms all del lenguaje hablado: nando dilogos entre dos extremos:
la propia Colombia, produce efectos y crea con-
flictos a veces insuperables. El primero es el De todas [las pelculas del festival! , la de iEn Bogot hay gente que dobla , profe-

de ajenidad. Las pelculas de Gaviria tienen su Gaviria es la ms percutiente, por su des- sionales, actores de televisin, gente con

pblico primario en la clase media del autor. piadada falta de concesiones , por su len- cancha! Para las voces de los nios pue-

Es la que no habla como estos personajes pro- guaje seco que a veces se eleva , sin que- den emplear actorcitos infantiles de la

yectados en la pantalla y que precisamente rerlo , speramente , a un desmaado li- Radio nacional , ison buensimos l Pero .. .

por el lenguaje (entre otras cosas) los conside- rismo , como en la banal conversacin del qu? .. . son bogotanos .. . Y qu impor-

ra inferiores, "desechos", faltos de cultura . Lo delincuente perseguido con su madre , o ta? .. Bueno , se imaginan una historia
22 Luis Britto G., ~ La mirada
que Gaviria descubri a travs de su trabajo en el joven que abraza a su hermano ase- de las margina lida de s~, en que pasa en Medelln hablada por voces
Encuadre. W 29. Caracas. bogotanas? ... iNo importa!, eso es lo de
cinematogrfico es que ese habla popular no sinado musitndole: por fin hiciste algo
marzo-abril de 1991 . p.13.
es resultado de "incultura", sino que pertenece bueno , por fin te moriste .23 23 /bd. Sumas y Restas (Victor Gaviria. 2003JFoto de Eduardo Carvaial. Archivo Centro Colombo Americano. Medelln menos . esta gente es muy profesional... .

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adems la gente est acostumbrada ... y no pudo definirlo mejor. En vez de desechos una prctica de reconocimiento entre basar en las historias personales de sus fa-
el acento paisa es tan feo que el doblaje -o bien en tanto desechos industriales de ellos y un espacio de resistencia . 25
milias, sus orgenes , de dnde vinieron . De
le conviene a la pelcula.24 nuestra civilizacin- l descubri y entendi ah van surgiendo los cuadernos que los estu-
en ellos la existencia de otra cultura, que te- Gaviria plantea la funcin de ese lenguaje en diantes leen en voz alta , en clases subsiguien-
Esta parodia del conflicto metrpoli-regin se na cdigos propios (de lenguaje , de acciones , el contexto de una larga tradicin de manejos tes . y en una de ellas el profesor interrumpe
vuelve dramtica cuando se trata de expresar de movimientos, de vestimenta); una praxis del lenguaje, as como de las hablas secretas , la lectura para preguntarle a un estudiante
un mundo que en la misma provincia es mar- (la violencia); un horizonte de expectativas y lo entiende como una estrategia de guerra. aparentemente distrado, qu ha escuchado.
ginal (por el grupo sociall y secreto (como en (morir jvenes); una esttica musical (rack Cuando comprueba que el adolescente , en
Rodaje de Sumas y Restas (Vctor Gaviria, 2003)- las logias). Gaviria opt por la solucin ms pesado , en los aos ochentas) y, ante todo , Hay un poder enorme en la habilidad para efecto , s ha escuchado cada palabra , el pro-
Foto de Eduardo Carvajal
fiel y a la vez ms difcil para la distribucin su conciencia de vivir en situacin de guerra. comunicarse con otros sin ser compren- fesor toma el ejemplo de la necesidad de es-
mundial de sus pelculas . El igi ser fiel al mun- Eso -nada menos- trasmiten los tres dido por todos , como lo saben, entre cuchar, y la realidad contraria , como uno de
do representado y, conciente de que ese mun- largometrajes con que Gaviria se ha dedicado otros, los abogados y los crticos litera- los orgenes de los males sociales de Colom-
do no era slo de imgenes visuales, mantuvo a descubrir y expresar ese universo. rios. El lenguaje de la calle es un lenguaje bia. Desarrollar la capacidad de escuchar, sa
la peculiaridad del lenguaje en la columna so- de guerra que designa muy bien ese es una de las enseanzas de su curso. La ne-
nora, al entenderlo como parte fundamental Tambin ha intentado -brillantemente- ex- mundo y en el que se juega la obstinacin cesidad de escuchar al otro , de interesarse
de la integridad artstica . Integridad de visin presarlo con sus palabras. Fruto de la expe- de ciertas identidades. Algunos especta- por el otro como nica manera de respetarlo.
e integridad artstica se convirtieron en lo mis- riencia, de su propio crecimiento humano y dores -claro- se cansan de or las pa-
mo . El lenguaje y sus particularidades forman artstico, fue tomando conciencia de la necesi- labras gonorrea , hijueputa , faltn , malpa- Es un problema que existe en Colombia :
parte del universo de los personajes . dad de mantener y expresar la mirada hacia rido. Ese problema , el de la traicin a la no nos escuchamos . se es el problema .
ese otro universo con la mayor integridad po- inteligibilidad, es en todo caso un proble- Algo que hace falta en esta problemtica
Gaviria fue comprendiendo , a medida que se sible. ma ms fcil que el que tiene aquel que de tanta violencia en este pas. Es que
internaba en la ciudad invisible de Medelln, sufre la traicin diaria de la vida. Es ms no nos escuchamos. Los grupos en con-
que el universo de la ciudad visible resultaba Todos tenemos jerga; ste no es un pri- sencillo no ver una pelcula o irritarse por tienda se sientan a dialogar, y [eso) es
pequeo e insuficiente si no integraba , vilegio de los ms pobres, ni de los jve- la palabra gonorrea que admitir que para falso. Se sientan a imponer sus puntos
cognoscitivamente , al universo desechado y nes, ni de los criminales, ni de los nios muchos el mundo es literalmente una de vista. 27
26
dilapidado bajo tantos prejuicios . La suya ha de la calle. Lo que pasa es que -como gonorrea.
sido una ampliacin de la visin del mundo, sucede con la riqueza- la legitimidad de Tomando este marco de referencia, podra
que deba trasladarse , a la vez, a la mirada la cultura no est distribuida simtrica- En un hermoso documental de Catalina Villar decirse que el cine de Vctor Gaviria es un re-
cinematogrfica. Gaviria comenz a trabajar mente . Desde que comenc a trabajar filmado apenas dos aos despus que Rodrigo sultado de saber escuchar, de haber aprendi-
la nocin de universo como un instrumento de con actores naturales comprend la im- D. No futuro - Los cuadernos de Medelln do a escuchar a los otros.
conocimiento de la realidad y slo con ella pudo portancia de esas palabras, del lenguaje (1988)- se hace el hallazgo de una clase fue-
25 Carlos Juregui, Violencia,
conseguir lo que tan pocos logran: la comuni- que fluye contra la normalidad , contra el ra de lo comn y de un profesor tambin fuera representacin y voluntad
cacin de s mismo -como ser social, inte- lenguaje de los libretistas y el lenguaje de lo comn quien, en un esti lo inspiracional, realista . Entrevista con Vrctor
Gaviria~, en Mabel Maraa
lectual, artista-, con el mundo ajeno que su literario, o contra la economa de la efi- les propone a sus estudiantes que cada uno (ed.), op. cit. , pp. 229-230.
propia clase social desdea. "Yo hago cine con ciencia y la comunicacin. Entre los nios escriba una obra que ser tanto o ms impor- " Ibld.
24 Luis A. Alvarez y Vctor 27 lal cUI~.rno. lile M,II"I.
Gaviria, op. cit. eso que otros dejan de lado", dijo alguna vez y de la calle , ese lenguaje es una riqueza, tante que Cien aos de soledad porque se (1988J.

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El cine de Vctor Gaviria -junto a un nmero de cineastas que han optado por la renova- sito , jvenes de clase media en la noche festiva de restaurantes y disqueras, y tambin
cin, la rebelda y la creatividad- podra considerarse ejemplar a la vez que irrepetible. los pist%cas que salen en la noche a asaltar a motociclistas (Rodrigo D. No futuro) y
Ejemplar como actitud , irrepetible a menos que se trabaje con nios de la calle , actores durante el da hacen trabajos de albailera , as como ingenieros y traquetos (Sumas,
naturales. La gran diferencia , por ejemplo , entre esa gran pelcula que es Los olvidados de restasl.
Buuel y las de Gaviria, est en que Buuel describe magnficamente un mundo de violen-
cia y pobreza desde afuera, en cambio Gaviria convive con ese mundo al que no pertenece Slo en raras ocasiones Gaviria se ha permitido referencias directas a la burguesa , me-
e intenta entender sus valores y cdigos sin abrir juicio moral alguno. Y le revela a Medelln nos todava un discurso irnico al respecto .28 Lo ms cercano a ello es el comienzo y el
su otra cara , la otra ciudad. Cruza el puente y se comunica . Por brutal y violento que sea final de Dara Lemas , un documental-reportaje sobre el poeta nadasta, donde para enmar-
ese otro mundo, las pelculas de Gaviria (su mirada) alcanzan a expresar un nivel de car el retrato usa imgenes de archivo de la sociedad elegante de Medelln, estableciendo
ternura, de comprensin y de amor como no se encuentra en otros ejemplos del cine as un contraste fuerte con la ideologa agnstica y anarquista del poeta . Y cuando un
contemporneo . Como no existi en el gran Buuel. mediometraje (Oue pase el aserrador, 1985) y un serial (Simn el Mago , 1994) desarro-
llan una historia de clase con patrones , criados y asalariados , el propsito no es la denun-
Rodaje de Sumas y Restas
De ah que las preguntas persistan: se trata de un cine de la "violencia"? De los nios de IVctor Gaviria. 2003)- cia , al contrario, la visin de la clase social alta es ms clida de lo esperado , tal vez
la calle? De la "delincuencia"? De la cultura de la "droga", de su consumo (La vendedora Foto de Eduardo Carvajal
porque en ella se incluye la visin nostlgica de la familia .
de rosas) o de sus traficantes (Sumas, restas)? Podemos acaso buscarle a este cine un
sitio en la compartimentacin de los gneros y subgneros , teniendo en cuenta los temas , En Rodrigo D. No futuro y en La vendedora de rosas , la ausencia y la presencia de la familia
las historias y los personajes como definitorios rasgos de gnero? D debemos tomar su es fundamental , una piedra de toque, una clave del drama de los personajes. Sumas,
forma y objetivos y catalogarlo como ficcin o documental? Es la ficcin en sus pelculas restas , a su vez , es el retrato de una familia que se destruye y al final (ojal) se recupera .
una estrategia, una suma de dispositivos dramatrgicos en el inters de documentar una Gaviria ha tenido muy clara su interpretacin del drama infantil :
realidad social? D, por el contrario, el director se acerca a esa sociedad catica y violenta 211 Lo poltico tiene menos espacio
para poder extraer de ella buenas historias ficticias? En todos estos diversos conceptos Por lo general , los nios de la calle no slo estn en la calle , sino que estn tambin en otro en su cine: la referencia ms
notable es a Jorge Elicer Gaitan.
de gnero, las preguntas persisten y ello no significa que sean vigentes. Sospecho que en mundo, que es el mundo del sacol. 29 Lo que es impresionante es ver que ellos mismos el lider liberal cuyo asesinato en
buena medida han perdido su vigencia y no lo advertimos porque continuamos viendo el estn buscando un camino para llegar a un lugar del cual los han desalojado como nios, 1948 despert lo que fue
denominado, sencillamente. La
cine del fin del milenio como si tuera un apndice del cine de compromiso sociopoltico del que es un mundo del amor original , de la madre , de la abuela o del padre. [ ... 1Al caer a la Violencia y aparece en el
nuevo cine latinoamericano de los aos sesenta. calle. ellos han perdido ese mundo originario en el cual todos nosotros recibimos las fuer- mediometraje las msicos. Los
dos personajes atraviesan un
zas ms originarias para poder vivir y subsistir, las fuentes del amor.30 territorio conservador y en una
Sin embargo , por ejempo, no hay en el cine de Gaviria un discurso de clase social , ni una secuencia de singular atmsfera
se encuentran con varios
vocacin de denuncia directa, ni un esquema convencional de explotados y explotadores. Como si confirmara esta interpretacin, Giovanni Quiroz (El Zarco) resume de una manera campesinos armados. Cuando los
La responsabilidad social por las condiciones de vida (sin futuro) de esta otra ciudad, en metafrica y hermosa , lo que la filmacin de la pelcula signific para l: "Me sent como hombre s se marchan, la tensin
se diluye. Como demuestra el
todo caso no le pertenece a un solo sector o a una clase , sino a todos . En vez de articular nio. Como que me devolvieron un juguete que nunca (antes) me haban dado".31 making af titulado Camino a
una visin maniquea, Gaviria elige desnudar a toda la ciudad oculta , con la complejidad de liborina , Gaviria y su equipo
fueron muy detallistas en el
sus relaciones y con la decisin de no reducirla a un esquema de bien y mal que, en Rodrigo D. No futuro puede verse como una pelcula de la violencia en el mundo de los esfuerzo de reconstruir la poca . .
definitiva, al sealar a unos pocos culpables , slo acaba tranquilizando la conciencia de los pist%cas, pero tanto o ms legtimo es verla como un tratado de la melancola. No slo 29 Nombre popular [y marca
comerciall del pegamento que
espectadores. En esa ciudad conviven trabajadores con ladrones y pichones de sicarios, Gaviria ley al filsofo dans Soren Kierkegaard , es evidente que su pelcula est cruzada aspiran los ninos para drogarse.
pequeos negociantes de mercado o de puestos callejeros (la hermana de Mnica) , vende- por un profundo sentimiento melanclico kierkegaardiano, as como el personaje de Rodrigo :D Csar A. Montoya, op. cit.
31 Cmo poner a actuar pjaros
dores de ropa , vendedoras de rosas , un carnicero (el padre de Rodrigo), policas de trn- es un especmen de ese hurfano que cruza los largometrajes de Gaviria con una fuerza 119991.

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poderosa . Acaso una de las secuencias ms plenas de ternura es aquella en que Rodrigo
Gaviria no se propone , al modo del cine experimental , quebrar los paradigmas genricos. 32 Robert Stam. Teoras del cine,
visita a una amiga de su madre y juntos ven fotos de la mam , comparndola a una Virgen. Barcelona , Paids. 2001 . p. 156.
Lo hace de hecho, no por un prurito iconoclasta. Robert Stam nos ayuda a colocar las
En la misma pelcula, otro personaje , Alfredo, despierta a su madre en medio de la noche piezas en el tablero, cuando seala:
porque no puede dormir, quiere salir a caminar con ella , fumar marihuana y hablar de la
familia perdida . Un par de secuencias de dilogo entre Rodrigo y su padre (el estupendo
Quiz el modo ms til de emplear el gnero sea entenderlo como un conjunto de recursos
Oscar Hernndez), llenan la pantalla de ternura , comprensin y compasin del padre por el
discursivos, una plataforma para la creatividad que el director puede emplear para elevar
hijo al que ve sufrir calladamente desde la muerte de la madre . Y algunos de los planos
un gnero 'inferior', para vulgarizar un gnero 'noble', para inyectar nuevas energas en un
ms melanclicos son los del amanecer a travs de la ventana de Rodrigo y los primersimos
gnero agotado, para verter un contenido nuevo y progresista en un gnero conservador o
planos (un ojo , un fragmento de la mejilla) de su cara triste e insomne .
para parodiar un gnero que merece ser ridiculizado. Pasamos , pues , de una taxonoma
esttica a un movimiento activo de transformacin.32
En La vendedora de rosas , la ternura pattica incrementada por el sentimiento de lo perdi-
do vuelve a imponerse por encima de las escenas de caos y violencia. Cada vez que Mnica
aspira su botellita de sacol, ve a su "mamita" (abuela) y le reprocha que se haya marchado
sin ella . Hayal menos tres secuencias profundamente emotivas de alucinacin de Mnica
con su abuela, de las cuales la ltima es la del encuentro y preanuncia su propia muerte.
Gaviria traslad fielmente el cuento de Hans Christian Andersen que le dio estructura a su
historia, porque igual que La vendedora de fsforos de Andersen , La vendedora de rosas de
Gaviria va al encuentro del paraso perdido aunque se trate de su propia muerte. De ah
que lo que es triste para el espectador sea la felicidad para el personaje .

Estas reflexiones intentan mostrar que el cine de Gaviria no es fcilmente apresable en la


cuestin del gnero. Obviamente, sus pelculas son ficcin , pero el mtodo para realizarlas
ha aproximado esa ficcin a lo documental, y ms que a lo documental, al realismo . La
fascinante metodologa que surge de trabajar con actores naturales hace que su cine de
ficcin sea a la vez documental en la medida en que quienes aportan sus rostros y cuer:
pos, quienes interpretan a nias ladronas, a pist%cas, a traquetos y sicarios son los
propios delincuentes extrados de la calle o del pasado del narcotrfico, para compartir
con ellos la aventura de hacer cine . En ese sentido y, slo en ese sentido , sus pelculas son
documenta/es. Y tambin por el hecho de que en su mayor parte (si no en su totalidad) los
dilogos han surgido de la vida y no de una intencin literaria. El director articula el relato ,
hace la puesta en escena, une las secuencias en la mesa de montaje. Toma una historia
europea del siglo anterior, como marco de referencia, como comprobacin de que los
nios mueren tanto en el invierno crudo de la nieve como en el trpico antioqueo. Pero
son los actores-personajes quienes le aportan su historial y su lenguaje , y hacen sus
relatos verosmiles. Ficcin y documental al mismo tiempo . Disolucin de los gneros.

34 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano


[. ..] le alguna vez en Vladimir Propp,
el estudioso del cuento maravilloso,
Que cuando el cuento se llenaba de
transformaciones humorsticas,
Quera decir Que antes existieron all
los hroes con sus herosmos.
En otras palabras, Que donde se lee
ahora "Peralta le gan al diablo con
los dados", deca antes: "Peralta
venci al Dragn". 33

Gaviria demuestra tener a la vez una dramti- dotando a algunos personajes de funciones
ca conciencja del transcurrir del tiempo , as atvicas y recurrentes . No en vano la violen-
como de pocas precisas. Eso es lo que hace cia no tiene nacionalidad ni historia, pas ni
a su cine tan vigente y actual aunque las ac- poca . Uno de los motivos -y figuras- re-
ciones tomen lugar en los aos ochentas. Esa currentes en sus pelculas es la anttesis en-
nocin del arte como proceso, como lectura tre comunidad e individuo, as como el de la
de la realidad es un don poco hallable en di- pertenencia del individuo al grupo y luego su
rectores de cine . Gaviria no slo intenta reali- expulsin por la colectividad -el ostracismo
zar un cine cada vez ms libre de las ataduras y la autofagia social-.
de la forma , sino que sabe que la realidad es
cambiante tanto en la pequea comarca pro- En Rodrigo D. No futuro son imprecisas las
pia como en el mundo ancho y ajeno. razones por las cuales el grupo de amigos no
acepta fcilmente a Ramn , pero desde el
Cambiante y permanente , histrico y esencial. comienzo del relato es claro que Ramn no
Buen lector del formalismo ruso , de Schlovsky concita la misma actitud amistosa evidente
y Propp , de la nocin del mito como articula- entre los dems personajes . Hay relaciones
cin del imaginario colectivo, de los persona- de amistad ms cercana entre Adolfo y Ala-
jes como actantes y las situaciones como fun- crn , por ejemplo , que entre cualquiera de los
ciones , Gaviria filma una realidad a la vez re- jvenes con Ramn . La final cada en desgra-
gional y universal , de ahora y de tiempos pre- cia de este personaje se produce cuando co-
tritos . Lo hizo deliberadamente en La vende- labora en el robo de un Mazda y la torpeza de
dora de rosas cuando tom pie en un cuento la que lo acusan atrae sobre l y sus cmpli-
33 Vctor Gaviria. "la vendedora de rosas . Reflexiones sobre Jos
del dans Christensen publicado en 1846. ces la atencin de la polica poniendo en peli-
nios de la calle en Medelln-, en Revista Universidad de Antioquia,
W 245. Medelln. junio-septiembre de 1996. Pero tambin ha empleado ese conocimiento gro a todos . Cuando descubre que la polica lo

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busca . Ramn huye e intenta conseguir la ayu- al final violento y trgico . Dos muertes anun- grupo entero . Es cierto que el motivo del os-
da de Adolfo . quien tambin est escondido. ciadas se van trenzando : Mnica y El Zarco . tracismo y la eliminacin del expulsado es
Con evidente desprecio. ste y sus amigos se vctima y victimario. tendrn un mismo fin casi mucho ms clara en La vendedora de rosas
niegan a esconderlo y le aconsejan. cada vez simultneamente . que en Rodrigo D. No futuro . La narrativa es
ms amenazantes . que se marche de la zona. ms tersa . la estructura mejor estudiada. La
el ostracismo. Ramn es as expulsado del Desde los primeros encuentros entre Mnica situacin mtica ms rotunda .
grupo que ya no lo tolera. Esa misma noche . y El Zarco el relato no deja dudas sobre la
ebrios y con frenes de muerte (Adolfo se con- hostilidad del joven hacia la nia . El Zarco es- Estos dos ejemplos . a su vez. pueden retro-
fiesa dispuesto a usar su revlver con cual- tablece una actitud inequvoca de agresividad traerse hasta Los olvidados de Buuel. Entre
quiera). reencuentran a Ramn . lo provocan . y pillaje. Mnica lleva un relojito con dibujos los jvenes marginales de Los olvidados exis-
lo molestan y lo matan . La rapidez y la gratui- en lugar de nmeros que la noche anterior un te tambin un personaje notable por su vio-
dad de esta muerte -parece decirnos borracho le obsequi en la calle -espont- lencia y absoluta falta de conciencia moral :
Gaviria-. es rasgo habitual de la violencia en neo regalo de Navidad- y cuando El Zarco lo Jaiba . Aparece por primera vez en la pelcula
Medelln. Para matar o morir no se necesitan ve . se lo arrebata cambindoselo por el suyo . cuando ha salido de la crcel adonde l supone
motivos. La vida de los jvenes es rpida . in- Pero el suyo es un reloj de muerto. que antes que fue a parar por la delacin de otro joven.
tuitiva. catica . En consecuencia . que no se le le quitara a un joven al que asesin sin provo- el obrero Julin. Se dispone a vengarse. lo bus-
entregue al espectador una explicacin pun- cacin alguna . por el placer de matar. "Per- ca con la ayuda de un nio. Pedro. y lo lleva a
tual sobre los motivos de los personajes . re- diste". le dice a Mnica en su jerga . para se- un paraje solitario. ocultando sus intenciones;
sulta coherente con el relato y con el universo llar el arbitrario y abusivo cambio de propiedad . finge tener un brazo invlido pero durante un
de valores y disvalores que en l se describe. momento de distraccin de Julin. lo golpea
El relato est en perfecta correspondencia con Poco ms tarde. El Zarco convence al primo con una piedra y lo remata con un palo .
el ambiente y el universo narrados. de Mnica de que roben juntos a un taxista.
pero la vesania del joven lo lleva nuevamente a Este asesinato es reprobado por la comunidad.
La situacin vuelve a darse en La vendedora la violencia. Apuala al taxista en un acto gra- que desconoce la identidad del victimario has-
de rosas . El grupo al mando del lisiado Hctor tuito. despus de robarlo . Cuando su cmplice ta que Pedro lo delata en una escena callejera
es ms articulado que el grupo de amigos en le recrimina . El Zarco lo agrede. lo hiere y y Jaiba huye de la furia popular. Nos encontra-
Rodrigo D. No futuro . pero la figura de ostra- amenaza . Aqul huye y busca apoyo en el gru- mos con un personaje despreciado por el grupo
cismo no falta y el equivalente a Ramn es po. cuyo jefe de inmediato decide que El Zarco. -el ostracismo- y perseguido por la polica
aqu El Zarco. Dado que la violencia se conci- descontrolado. se ha convertido en un peligro cuya funcin es reponer el orden quebrantado.
be como resultado del azar -una cadena de y deben eliminarlo - ostracismo y muerte-o Los olvidados concluye cuando Jaiba asesina
hechos azarosos-o en su relato est mucho a Pedro para vengarse y es . a su vez. muerto
mejor pensada y reflejada . Ante todo hacia el Otra vez encontramos. aqu. la situacin de a balazos por la polica. El cadver de Pedro
final . el montaje en paralelo de las escenas de un grupo que decide amputarse a uno de sus es arrojado por unos vecinos al basural.
Mnica y El Zarco. en secuencias cada vez ms miembros. para su propia sobrevivencia . Se
breves hasta hacer confluir a los dos perso- trata de la manzana podrida . de quien ya no Sera imposible obviar la relacin entre Los
najes. tiene el objetivo de llegar in crescendo puede controlarse . de quien pone en peligro al olvidados . Rodrigo D. No futuro y La vendedo-

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instituciones. En el Medelln de fines de siglo , lencia . Hasta en una de las secuencias fina- ca con piscina de pelcula . Y sin embargo . an- mano contrat a los terceros sicarios para quiera sobre los traficantes) . no intenta tran-
ra de rosas , y Gaviria la resalt al analizar el
las instituciones formales han dado paso a un les . en que el jefe venga la muerte de su her- sa ms. Cuando unos traficantes lavadlares que mataran a los segundos . pero ellos "des- quilizar al espectador sealado culpas y peca-
papel del azar en el destino de su personaje
orden diferente de sobrevivencia y no existe mano enviando a un grupo de sicarios a matar le ofrecen comprar unos departamentos que confiaron a tiempo" y lo mataron a l. El poe- dos en lugares lejanos o ajenos . Pocos
Mnica. Para l , la muerte de Mnica resulta
otro control social que el impuesto por los a los asesinos . la violencia visual est elidida . l contruye y pagarle con dinero y cocana . ma concluye la parbola con una afirmacin cineastas han logrado. como l . construirse
de un encadenamiento de situaciones casua-
delincuentes . los vengadores disparan sin cesar sus metra- Santiago se niega ; sin embargo . pronto cono- sencilla y terrible : "Los terceros hombres son el espacio de libertad artstica que esto supo-
les . Como en el filme mexicano, precisamente
lletas y pistolas. pero la pelcula se ahorra de ce a Gerardo. quien en un aquelarre de borra- cualquiera . nosotros. / los justos. / todava ms ne . porque a la vez implica ir contra los
desde el momento en que Pedro sale de la
No debe extraar entonces que Sumas y res- mostrar la sangre y. a pesar de todo . resulta chera lo lleva a un descampado de su propie- pobres y ms despiadados".36 binarismos maniqueos del cine (buenos-ma-
granla-reformatorio para hacerle un mandado
tas se dedique a perfilar la vida de los traquetos no slo una escena verosmil sino muy pode- dad y le da un nutrido cheque para que estu- los ; ricos-pobres ; rubios-morenos; hombres-
a su director y se encuentra con el perverso
(pequeos traficantes) en el Medelln de los rosa. y tal vez esa elisin es la que hace ms die la construccin de un complejo habitacional. Eso tiene el cine de Vctor Gaviria: la habilidad mujeres) y contra las falsas certidumbres que
Jaiba. Dice Gaviria:
aos ochentas . No aparece en toda la pelcula fuerte el desenlace; ste s sangriento y brutal. para enfrentar al espectador al espejo de sus nos fabricamos. Todo est aqu. en el presente.
un solo agente de la ley, un juez. un poltico Colocado en las antpodas de un Sam Peckin- El dinero fcil y apetecible . el perico. las or- propias miserias . Miserias que pueden ser de en las dos mitades de Medelln . en el mundo.
En Los olvidados de Luis Buuel un nio
que defiendan el sistema. La accin de Sumas pah . Gaviria demuestra cmo la violencia en gas. van alejando a Santiago de su familia a la ricos. de artistas. de intelectuales. no sola-
sale del reformatorio a comprar unos ci -
y restas . sin embargo . no se desenvuelve en cine es ms un proceso mental del especta- vez que lo sumen en una decadencia personal mente de lmpenes y marginales . Todos so- Faltara completar aqu el motivo del excluido.
garrillos y se encuentra con otro mucha-
la comuna nororiental de la ciudad , aquel m- dar que una irrupcin grfica . En Sumas y res- vertiginosa . En Santiago. Gaviria construye a mos culpables. Todos tenemos la capacidad del ostracismo. para continuar la lnea de re-
cho : ese encuentro desencadena una
bita de pist%cas. sicarios y nios drogadic- tas la escena de mayor violencia es tensional . ese personaje comn en el que cualquier es- de dejarnos fascinar por la riqueza y caer en flexin iniciada antes. Tal vez Santiago. que es
serie de acontecimientos por los cua les
termina muerto en un basurero. En La tos en que ubic sus pelculas anteriores. Su sin explotar aunque a punto de hacerlo. y est pectador podra proyectarse. Por eso. la tra- la corrupcin . El suyo es un cine que. inslita- adoptado sbita y decisivamente por Gerardo
ambiente es el de las clases media y alta de en una secuencia en que el ingeniero . Santia- ma o maraa en la que Santiago se va envol- mente , no abre juicios especficos sobre un y su mundo de traquetos . sea el mejor ejem-
vendedora de rosas la protagonista mue-
Medelln . al contar la historia de un joven in- go. visita a su socio Gerardo despus del en- viendo , ante todo cuando hace la conexin en- sector social . sobre un grupo delictivo (ni si- plo . Santiago cumple los requisitos del ritual
re por el azar que desencadena el borra-
geniero de pronto captado por un traficante tierra de su hermano. al cual Santiago no asis- tre Gerardo y otro narcotraficante de su co- de iniciacin (emborracharse con el jefe . com-
cho que le regala el reloj .34 Rodaje de La vendedora de rosas [Victor Gavina. 19981
de mucho poder (una suerte de Pablo Escobar ti . La mirada rpida y oblicua de traficante le nocimiento (El Primo) . implica un peligro de Foto de Eduardo Carvajal
partir cocana y mujeres) y luego contina fa-

En la pelcula. El Zarco aparece muerto en las de segundo o tercer orden) que gira en la rue- indica que jams le perdonar ese error. muerte. donde cada paso en falso es la paula- miliarizndose con esa gran familia de narcos

orillas cenagosas y llenas de basura del ro da trituradora del delito y la corrupcin . En tina cercana al fin . La pelcula crea un verda- y traquetos con quienes empieza a tratar y a

que atraviesa la ciudad . y Mnica en un baldo. algunas declaraciones periodsticas . Gaviria Sumas y restas es una pelcula de construc- dero clima de violencia y se la trasmite al es- quienes saluda por sus nombres . Sin embar-
puso en claro que no se trataba de una bio- cin minuciosa. que va creciendo con detalles pectador. ste podra ser Santiago . Santiago go. en un momento. fracasa. No acompaar

Las diferencias entre Los olvidados y La vende- grafa o semblanza de Escobar: "Mi pelcula en apariencia anodinos o circunstanciales de somos todos . al jefe en su momento de dolor familiar. en el

dora de rosas . a este respecto . son tambin Sumas y restas no alude a ningn personaje la vida cotidiana y se es uno de los elemen- funeral y entierro del hermano. es el inicio de

significativas de las respectivas sociedades en real. sas han sido especulaciones que debe- tos que le da mayor fuerza . Gaviria ha sabido En uno de sus mejores poemas . Parbola de su ostracismo .
que se desarrollan . de sus pocas. de sus mas despejar. Mi pelcula es un retrato de los siempre dotar a sus personajes de humani- los dos hermanos Gaviria desarrolla con estu-
universos vivenciales . y de sus miradas hacia eufricos y negativos aos ochenta en Mede- dad . que es una manera de decir que son co- penda imaginacin. la fbula de dos hermanos La tercera pelcula de Gaviria muestra. con
la realidad. Mientras en el film de Buuel son lIn".35 munes y corrientes . como el espectador de que se enojaron y uno contrat la muerte del temor y temblor (Kierkegaard) . que todos po-
sus pelculas. Santiago es "gente como uno": otro. Cuando sus sicarios le pidieron ms di- demos hacer este tipo de sumas y restas . Por
dos policas quienes persiguen y "ajustician" a
Sumas y restas es el tercer ejemplo extraordi- casado con una mujer linda. tiene un hijo re- nero para ocultar el crimen . el cainita contra- ms que ganemos a la corta . a la larga sal-
Jaiba. en la de Gaviria es la propia sociedad
nario de una obra flmica extraordinaria. Tiene cin nacido. un departamento lujoso . una fin- t a otros sicarios para que mataran a los dremos perdiendo .
de delincuentes (el grupo de pist%cas) el que
impone el orden . En el Mxico de 1950 la mise- la acostumbrada maestra narrativa de Gaviria. primeros. "Pero los segundos asesinos eran
la habilidad con que produce el crescendo de todava ms pobres / y ms despiadados. / y
ria conviva con la industrializacin; los males '" Carlos Juregui , op. cit.. p. 229. :E Vctor Gaviria, El rey de los espantos, Cali , Centro Editorial
sociales . con la esperanza depositada en las tensin sin solazarse grficamente en la vio- "Ibid.
pidieron dinero por su doble silencio". El her- Universidad del Valle. 1993.

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano Ll1


(omo lo ha contado en ms de una entrevista. Sumas y restas pa rti
del inters de Gaviria ante el relato que un am igo le hizo sobre vicisitudes
padecidas durante los aos ochentas. Ese am igo . un profesional . se haba
inmiscu ido en los negocios de los traquetos. se haba asociado con uno de
ell os. hasta que la ansiedad por el enriqueci miento rpido se troc en una
serie de desventuras - incluyendo el secuestro y la prd ida de sus prop ieda-
des- de la cua les salv la vida por azar. Gavi ria sinti que ah estaba el
germen para un largometraje. pero al mismo tiempo. que no haba an una
pelcula. El enorme esfuerzo que implica real izar un largometra je no poda

PRHP
quedar adelgazado a la histori a de un individuo . sin una trascendencia mayor.
y Gaviria busc esa trascendencia .

Algo similar haba ocurrido en el origen de sus dos largometrajes anteriores . El ejemplo
ms patente estaba en el germen de Rodrigo D. No futuro . cuando una crnica periodstica
le haba captado la atencin. pero ms tarde la pelcula fue hacindose ms compleja.
buscando vas concurrentes. alternativas. enriquecindose con otros personajes .

Es innegable la bsqueda de una significacin social en el cine de Gaviria. No le es nunca


suficiente el relato de una circunstancia . ni el individualismo del hroe [o del antihroe)
convencional. Pero acaso lo ms interesante -y hasta apasionante- de esta voluntad de
significacin de sus relatos . est en el modo como la consigue . Porque ese xito se en-
cuentra relacionado estrictamente con el modo de produccin de sus pelculas .

Muy pocos -si alguno- de los directores contemporneos convive varios meses con sus
actores naturales . es decir. con personas que de una u otra manera pertenecen al univer-
so de la historia a contar. Cuando se trat de Rodrigo D. No futuro los actores deban
pertenecer al medio social de los pist%cos. los adolescentes y jvenes sin futuro de las
comunas marginales de Medelln. En el caso de La vendedora de rosas . las nias protago-
nistas deban conocer de primera mano lo que era la inhspita noche de Medelln. la vida
en las calles . la venta de rosas como medio de subsistencia [adems del robo y. desdicha-
damente. de la prostitucin en algunos casosJ.

As como el germen de su primer largometraje fue una crnica y el de La vendedora de


rosas la combinacin entre un cuento de Hans Christian Andersen y el conocimiento direc-
to de una pelada [Mnica Rodrguez. asesora de la pelcula y poco despus asesinada) . en
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Sumas y restas ese germen lo proporcion el relato del amigo. En ninguno de
esos ejemplos , la pelcula poda quedarse en su germen.

Para desarrollarlas, Gaviria ejecut maneras inslitas de trabajo , ya consigna-


das en otras partes de este ensayo. Lo esencial fue la convivencia, durante
meses , con los grupos de jvenes que protagonizaran las pelculas , as como
una profunda investigacin en sus universos y en sus historias personales ,
consistente en incontables horas de entrevistas y grabaciones. De esas entre-
vistas surgiran , curiosamente, dos vertientes del relato oral que tomaran
cuerpo luego en las pelculas y las haran posibles. Una era la densificacin
humana de las historias. De aquellas horas de grabacin y del conocimiento
cada vez ms acendrado de los posibles actores , Gaviria fue enriqueciendo la
dimensin de sus pelculas seleccionando trozos de vida, hechos, ancdotas , al
mismo tiempo que aprenda aspectos aparentemente desapercibidos, pero
esenciales para la verosimilitud: los modos en que los personajes se mueven ,
hablan , accionan unos con otros, se atraen y repelen , se aman y asesinan.

La otra vertiente es lingstica. Muchas frases de los dilogos finalmente


trasvasados a las pelculas surgieron de aquel las grabaciones. Algunos queda-
ron en boca de quienes los haban emitido ; otros fueron a enriquecer los dilo-
gos de diversos personajes.

Foto de Eduardo Carvaal


Sin embargo , una de las diferencias importantes entre los dos primeros
largometrajes y Sumas y restas consisti en que , por vez primera , los actores
seran todos adultos , como los personajes . Se pasaba a otra instancia, y hasta
la opcin de usar actores naturales vis-a-vis de profesionales poda llegar a ser
dudosa. Gaviria, aun as, continu con el mismo sistema de trabajo: dedic
largos meses a la preproduccin, grabando numerosas entrevistas en vi-deo.
Si el mtodo, muy laborioso y pesado de procesar, le haba dado tan buen
resultado en las dos ocasiones anteriores , vala la pena hacer el esfuerzo de
llevarlo a cabo por tercera vez.

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 45


la caTaRSIS
Entre agosto y diciembre del ao 2000, las sobre la naturaleza de servicio de la plyade
sesiones de entrevistas y de investigacin se de jvenes que haban rodeado en su momento
convirtieron en instancias de terapia colecti- a los capo s y traquetos , y que muchas veces
va. Como si una gran parte de la sociedad de llegaron a ser, ms que personajes secunda-

SOCial
Medelln quisiera utilizar aquella oportunidad rios , el motor de las acciones en la vida real .3S
confesional para lavarse de pecados.
Por una parte, la estructura del aparato del
Muchos de los testimonios recogidos durante narcotrfico se pareca a la empresarial. No
las sesiones, seala Gaviria, en vano se trataba de extraer y procesar la
La sorpresa fue que, mientras para los droga, as como de distribuirla y venderla. Una
jvenes de Rodrigo D. No futuro y las L .! eran autnticas pelculas. Eran ver- actividad eminentemente productiva y econ-
nias de La vendedora de rosas se daderas pelculas que nosotros no podra- mica , que durante muchos aos le report a
debieron vencer las suspicacias , las mas hacer porque estbamos embarca- Colombia una buena parte de su economa in-
sospechas, el temor de los actores dos en otra, pero comprend que las con- formal. Esos jvenes que formaban parte de
potenciales, magnificados por su propia taban con el nimo de exorcizarlas, de la maquinaria empresarial , sin embargo, eran
ignorancia ante lo que implicaba hacer alcanzar una catarsis. Era como si hu- ms soldados que empleados. En rigor, la es-
cine, para Sumas y restas no slo ya bieran comprendido que contarlas per- tructura empresarial del narcotrfico se con-
exista la notoriedad de Gaviria y de sus mitla entenderlas mejor, asimilarlas, para verta involuntariamente en una estructura de
pelculas anteriores como garanta, sino luego dejarlas como algo que ya haba guerra. Los jvenes la acompaaban por ob-
que el mismo tema del narcotrfico en pasado y continuar una vida que se pre- vio beneficio personal; la consideraban una
los ochentas atrajo a una muchedum- vera mucho ms digna y mucho ms hu- suerte de empresa cuyas ganancias se colec-
bre de aspirantes por la circunstancia mana. Una verdadera catarsis. Muchas tivizaban volcndose al mismo grupo de em-
misma de que, por pertenecer a aquel personas venan a confesar una equivo- pleados, adems de hacer multimillonarios a
medio y vivir la poca, era casi inslito cacin, un inesperado extravo que ha- sus capos (Jos CEOS empresarialesJ. El re-
que alguien no hubiera estado implica- 37
ban tenido en la vida. sultado, de todas maneras, fue diferente al
37 Pedro Claver T. . El pulso de la bestia humana
do (directa o indirectamente, por sus que se crea. Dice Gaviria: (As se hiZO " " , NIIIIJ. indito. Las
acciones o por las de familiares o Otra experiencia importante que Gaviria tuvo prximas referencias a este trabaJO sern
sealadas en el texto mismo como Pedro
amigos). en los hechos que la pelcula a partir del dilogo con los personajes reales [Los jvenes) estaban all creyendo en esa Claver T.. op. cit.
quera narrar. se relacion con las naturales pu)siones parti- empresa, creyendo en esa relacin so-
38 Es interesante advertir cmo muchas veces
la actitud de enfrentemlento Violento contra el
culares que la vida del delito. del narcortrfico, cial que de pronto se proponan, una re- Estado. decidida por los capos. en realidad
provena del entuSiasmo voluntarista de sus
de los traquetos en los aos ochentas an sub- lacin social distinta con sus patrones,
tropas. qUienes alentaban a los )tlfes a esa
sistan una dcada ms tarde. cuando se pre- una relacin distinta con los trabajos. acclll violenta. que obviamente les redltuaba
gananCias . Esta actitud tan contraria a las
paraba la pelcula, La aguda observacin de Ellos crean en esa relacin pero, en el
negociaciones politicas, fue , a juicio de Alonso
Dos primeras fotos: Rodrigo O. No futuro ((Vctor Gaviria. 19901- Gaviria. extrada de un conocimiento cada vez fondo. eran simplemente soldados . la Salazar J .. una de les razones de la decadencle
Archivo Centro Colombo Americano. Medellln. y la calde del imperio del narcotrfico de Peblo
ms profundo de las prcticas vivencia les del parte militar de un negocio que solamen-
ltima foto: filmacin de La vendedora de rosas (Vctor Gaviria, Escobar (La parbola de Pablo, Bogot,
1998J-Archivo Centro Colombo Americano. Medelln narcotrfico adquirido en su investigacin. fue te se defenda con las armas. O sea. lo Planeta, 2001 J

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aos de los que biolgicamente deban vivir"; lIa- fue recomendado por el propio Gaviria
de ah que sus movimientos ms rpidos sin- para su publicacin y cont con un prlogo
tetizaran precisamente ese acortamiento de suyo . En l tambin indica que Fabio Restrepo
vida 41 La autoconciencia de una vida breve y [nacido en Apa , Risalda, en 19591 no slo le
de un final violento se percibe ya , en las pel- result un atractivo escritor, sino un actor
culas de Gaviria, desde Rodrigo D. No futuro , natural de primera lnea. Porque finalmente
fue contratado para personificar a Gerardo,
La investigacin nutra la historia a contar en en Sumas y restas , aunque ni por su origen ni
la pelcula , pero sta deba sostenerse ante por su fsico daba la imagen estereotpica del
todo con la seleccin de actores. Nuevamen- traqueto que estaban buscando , Aunque era
te , Gaviria busc actores sin experiencia tea- conocido como un hombre abstemio , que ni
tral ni televisiva . Los busc en el mismo en- siquiera usa drogas ni fuma , Fabio Restrepo
torno social en que deba desarrollarse la his- tena detrs suyo una extensa e intensa expe-
toria , y con la mayor proximidad a los perso- riencia a partir de la admiracin y el amor por
najes ficticios [que partan , como seal, de su hermano el vigilante , el asesino.
algunos realesJ. Dada la historia-germen, el
protagonista sera el ingeniero Santiago Sin Gaviria cuenta y afirma en el prlogo :
embargo , apoyar la pelcula en este persona-
je , quien de por s era insustancial y ms la Yo tuve la fortuna de leer este testimonio
vctima que el protagonista de las acciones , cuando apenas era un escalofriante relato
fue percibido prontamente como una debili- de cuarenta pginas , y al da siguiente
dad potencial del proyecto. de leerlo fui a buscar a Fabio Restrepo
Rodaie de Sumas y Restas IVctor Gaviria, 20031-Foto de Eduardo Carvaial
para pedirle que me dejara hacer una

interesante de la pelcula es ver que un Ms adelante , durante la filmacin, en una El azar le sonri nuevamente a Gaviria cuando pelcula con l. De este conocimiento na-

negocio que establece unas relaciones de oportunidad Gaviria acept las correcciones conoci a Fabio Restrepo. Primero lo conoci cieron una admiracin y una amistad que

trabajo muy particulares, muy laxas , muy que un exnarco -quien ya haba pagado con como escritor. Fabio Restrepo le acerc a luego la vida, sorprendentemente, trans-

abiertas , termina inevitablemente como diez aos de crcel su participacin en el car- Gaviria los originales de un relato que haba form en una relacin de trabajo: Fabio

una organizacin violenta.39 tel de Medelln-, le hizo respecto a los movi- escrito basado en la vida de su hermano Fmel , Restrepo , el escritor que haba descu-

mientos fsicos de los actores. La filmacin quien durante quince aos haba sido un vigi- bierto su talento a los cuarenta aos,

Esa dinmica y las actitudes humanas corre- se detuvo y este individuo asesor a los acto- lante y eliminado a decenas de delincuentes tambin era un extraordinario actor, y

lativas no haban desaparecido en el ao 2000 . res, cuyos movimientos , les dijo, 'T .. I deban protegiendo los barrios populares de Medelln protagoniz nuestra ltima pelcula Su-

Sus resabios resultaban evidentes. "Me emo- ser parecidos a los de la lagartija". Y le expli- y a sus habitantes. El libro, titulado Verdugo mas y restas 42

cionaba hablar con estos pelados que con fre- c al director en qu consista la "hiperactividad de verdugos [20021 -impresionante como

cuencia me decan: Vctor, para las que sea . de la delincuencia", as como sus motivos: "1. .. 1 41 bid. historia de vida y como sntoma de un ordena- Y anticip: "Cuando el pblico la vea en las

Yo le sirvo a usted para lo que sea , yo hago lo eran personas que por estar fuera de la ley 42 Vctor Gaviria, "Presentacin", en Fabia Restrepo , Verdugo de miento social anmalo , que las propias pelcu- salas de cine , s que comenzar a hablar de
39 Pedro Claver T. , op. cit. verdugos, Bogot, Planeta, 2002 .
que sea , yo acto lo que sea"40 estaban condenadas a vivir muchos menos "" Ibid. " Ibid, p. 12. las de Gaviria ya haban traspuesto a la panta- verdad sobre l"43

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La actuacin de Restrepo en Sumas V restas idea de orden social y de justicia estn total- mas mentiras . Estamos cansados de
se parte la espalda trabajando por sus folclrica . Parecan ficcin . De no
es verdaderamente notable [as como la de mente ausentes cuando se trata de represen- esperar que la justicia cam ine y mien-
hijos, conmueve a cualquier persona nor- haberlas conocido por los denunciantes,
Uribe en el papel de Santiago y, en general , tar la vida cotidiana de las comunas popula- tras esperamos vemos morir cada vez
mal. sas son las razones que me impul- habra pensado que Fmel me estaba
las de todos los intrpretes de esta pelcula) , res . Especialmente en La vendedora de rosas , ms a gente buena y trabajadora . Nos
saron a ser como soy y a hacer lo que contando pelculas de Charles Bronson
y lo singular es que probablemente comenz a quienes imponen algn orden son los sicarios , acostumbramos a vivir en el infierno y a hago ,44 como El vengador annimo 45
convencer al director sobre su talento inter- en este ejemplo el lder lisiado que sus ami- defendernos solos . La Polica al barrio
pretativo cuando le llev una grabacin case- gos llevan en su silla de ruedas y quien decide slo va cuando hay que recoger los muer- " Fabio Restrepo, op. cie., pp. 53-54. Paradjicamente , en el mundo del narcotrfi- Del mismo modo que el capo de capos , Pablo
ra de video , de siete minutos , preparada por la muerte de El Zarco . tos y cobrar el impuesto a los que enve- " Ibid. , p. 57.
... Alonso Salazar J .. op. cit., p. 162. co la realidad copia el arte , en este caso el Escobar, modelaba aspectos de su personali-
l y sus hijos. La mayor parte de la duracin nenan a la gente. En las comunas nadie Relato de Antonio en Alonso Salazar J., No nacimos pa' semilla,
47
cine . Una referencia a Charles Bronson [1921- dad, incluyendo movimientos de caminar y ges-
de ese minifilm amateur es la descripcin de Lo que narra Fabio Restrepo en Verdugo de tiene aspiraciones ; nadie piensa en la Bogot, Planeta, 2002, p 25.
.. Pedro Claver T., op. cit. 2003) , actor norteamericano que pas al tos lentos, en la interpretacin de Marlon
la agona del personaje , luego de ser baleado . verdugos es muy similar a lo que muestra el vejez; tener nietos, jugar con ellos . Nun- 49lbd. estrellato gracias especialmente a sus cinco Brando en el papel del padrino en la famosa
De alguna manera, esa secuencia estaba pre- cine de Gaviria sin decirlo, sin literatura: la ca vamos a ser abuelos. La muerte con-
pelculas sobre el vigilantismo , cubre ese tras- primera parte de la triloga de Francis Ford
parando una de las finales de Sumas Vrestas , ausencia de orden y de justicia y la necesidad vive con nosotros . Nos acostamos y nos
paso del cine a la realidad. Dice Fabio Restre- Coppola 46 O como, en otros ejemplos, el cine
y obedeca, en su imaginario, al doloroso fin del vigilantismo . Es as como la expone Fabio levantamos con ella . Ya no nos asusta.
po , recordando a su hermano: erala escuela del delito: "Vemos cintas de pis-
de su propio hermano Fmel. poniendo en boca de su hermano Fmella jus- Las balaceras entre pandillas son el pan
toleros -Chuck Norris , Cobra Negra, Coman-
tificacin de sus acciones: nuestro de cada da ; frecuentemente
Yo estaba desesperado por seguir escu- do, Stallone-, miramos cmo coger las ar-
El libro de Restrepo , adems de compartir con caen nios atravesados por las balas ,
chando todo lo que Fmel contaba, pues mas, cmo hacer coberturas , cmo retirar-
las pelculas de Gaviria el mundo de la violen- Aqu no hay garantas . Los delincuentes ieso s parte el alma! Tal vez es a lo nico
refera sus historias de la manera ms se, y luego lo comentamos"47
cia en Medelln, guarda una relacin cine-rea- se pasean por todas partes sin Dios y que no nos hemos podido acostumbrar.
lidad muy particular y, a la vez , vinculada al sin ley. Las comunas estn a merced de He visto con mis propios ojos infamias
imaginario idiosincrtico de los narcotrafican- las bandas que siembran el terror, ha- que ustedes nunca van a ver. Una cosa
tes . O de algunos de ellos , al menos. Ya men- cen y deshacen a su antojo. Conozco ms es ver y otra que le cuenten a uno . Usted
cionamos el hecho de que tanto en Rodrigo D. de diez delincuentes que desde nios car- trabaja con lo que le informan; otra cosa
No futuro como en La vendedora de rosas la gan armas , atracan , violan y matan . Ah totalmente diferente es presenciar los
polica es un elemento ausente como ordena- estn . Los cogen en cualquier redada y hechos . Ver la cara de la muerte, el
dor de la sociedad . Cuando aparece , fugaz- al mes estn en las mismas. Los terror, la palidez. Escuchar las splicas ..
mente, es persiguiendo a alguien identificado expendios de droga los conoce todo el "iNo me mate , por favor l " Esa frase
en algn asalto. En las pelculas de Gaviria la mundo, menos la Polica. No nos diga- en labios de una persona honrada , que

Rodaje de La vendedora de rosas (Vctor Gaviria, 199B)-


Foto de Eduardo Carvajal

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Con el hallazgo de Restrepo para el papel de Gerardo. la insustancialidad
del personaje paralelo. Santiago. estaba compensada . Ms an: si Santiago
pareca demasiado ingenuo ante el mundo del delito y se sumerga en l
~ de una manera casi inocente. era porque proyectaba un fenmeno

la 8US ueDa Del


de la realidad: la universalizacin de la falta de escrpulos morales.
que pareci caracterizar a toda la sociedad de Medelln en los ochentas
y no slo a la ciudad ilegal. Una reflexin ms profunda sobre ese personaje
le permiti a Gaviria reconocer su necesidad. Todo calzaba en su lugar.

I
perfectamente.

Creo que la persistencia en la construccin de Santiago como un personaje de bajo perfil.


fue un acierto . Ese personaje nos permite mostrar la ingenuidad [del esta ciudad. Yo fui
testigo de esa ingenuidad de la clase media!. .. 1. Me parece a m que ocurri en los aos
ochentas. cuando el narcotrfico perme todos los grupos y las clases sociales. [... 1Yel
personaje, como todos nosotros en aquella poca. sabe y no sabe qu est pasando. Pese
a la convivencia que se tuvo con el narcotrfico. pienso que la gente saba y no saba cmo
era aquello por dentro. Entonces. lo interesante de este personaje, de Santiago. es que
participa de esa ingenuidad. 48

En el contexto de la historia global, la debilidad aparente del personaje se convirti en uno


de sus puntos fuertes. ste es uno de varios ejemplos posibles con los que apreciar el
modo de produccin flmico , la manera como Gaviria. no slo en sta sino en todas sus
pelculas. va encontrando y solidificando la dimensin y la significacin de sus personajes e
Dos primeras fotos: Vctor Gaviria en el Festival de Cine y Video de Santa Fe historias. Ni unos ni otras estn dados desde el primer momento y para siempre, sino que
de Antioquia 2002-Archlvo Centro Colombo Americano de Medelln.
ltima foto: Vctor Gaviria-Archivo Centro Colombo Americano de Medelln
se construyen paulatinamente a partir de un germen importante pero momentneamente
insuficiente.

y es tambin ejemplo de otra bsqueda -de alcances definitorios- cuyos resultados


slo se encuentran en el camino y no en frmulas adoptadas a priori . Tal vez la pregunta
clave a hacerse, en este punto, es por qu busca Gaviria trascender la ndole individual de
sus personajes. aunque sin quitarles, claro est. su rasgo humano y singular. De dnde
proviene la necesidad de que los personajes -ante todo los protagonistas- no slo se
representen a s mismos, sino a amplios sectores de la sociedad ya pocas particulares.
La respuesta podra ser sencilla, en la medida en que la universalizacin de lo individual
permite una mayor identificacin del pblico con personajes e historias. Cuanto ms fami-

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liar, cercana y verosmil una historia y sus protagonistas, mayores posibilidades de reco- emocionalmente impactantes y estn desprovistas de clculo populista , as como de cual-
nocerle su amplitud de miras, su vigencia, su importancia. quier gesto de condescendencia hacia su pblico.

Pero hay ms. La respuesta tiene tambin una dimensin esttica y potica. Al formar Es probable que algunos espectadores no deseen ver en la pantalla la realidad dolorosa del
parte sistemtica del modo de filmar, de hacer pelculas , de contar historias con el cine , Medelln invisible que Gaviria le coloca como ante un espejo. Y resulta comprensible que
esa necesidad se transforma en parte expresiva del producto esttico. Es parte de la stos prefieran un cine de mero entretenimiento que les ayude a evadirse de las preocupa-
potica cinematogrfica de Gaviria. El director tiene conciencia plena de lo que busca en ciones cotidianas . Eso se acercara a lo que los romanos llamaban pan y circo . Pero hay
sus personajes , as como de su necesidad de superar la caracterizacin individualista con otros espectadores que le exigen al arte su condicin de verdad. No de reflejo de la
cierta trascendencia . Lo expresa de la manera metafrica que se ha hecho uno de sus realidad, sino de expresin y hasta de construccin esttica de la misma. El cine de Vctor
rasgos en textos y entrevistas : Gaviria asume la funcin a un solo tiempo fruitiva , dolorosa y necesaria de esas obras de
arte exigentes -lo que las hace imprescindibles para quienes queremos ser nuestros
Oe dnde proviene eso? , se pregunta Gaviria. Y contesta : propios contemporneos-o

De pronto, del deseo de hacer unas pelculas que respiren ese murmullo colectivo, porque
es hermoso, porque realmente lo ms verdadero es ese murmullo colectivo. Nada ms
Vctor Gavrla y Rodrigo Lalnde durante el rodaie de Sumas y Restas IVctor Gaviria, 2003J-Foto de Eduardo Carvajal
verdadero que lo que existe en el medio. Si t acallas ese murmullo de lo colectivo no
entiendes lo que est pasando .. Lo nico que explica la historia particular que ests
viviendo es el murmullo colectivo. Ya en su verdadero contexto, ya en su verdadero senti-
d0 49

~- **

En menos de un cuarto de siglo Vctor Gaviria ha sabido construir una obra flmica que se
caracteriza por una original y arriesgada elaboracin artstica. Ha sabido tambin rodear-
se de un grupo de amigos impulsados por su misma pasin ante el cine , los temas y
problemas de su sociedad. Y de fotgrafos hoy brillantes, que aprendieron su profesin al
mismo tiempo que Gaviria aprenda a dirigir, como Rodrigo Lalinde, director de fotografa
de sus tres largometrajes.

Como seal al comienzo , el cine de Gaviria es regional y universal ; artesanal y profesional


a la vez, con dispositivos estilsticos aprendidos en la marcha, y es probablemente inimita-
ble e irrepetible. Me atrevera a aadir que , una tras otra , Rodrigo D. No futuro , La vende-
dora de rosas y Sumas y restas alcanzan a ser pelculas memorables, ms all de sus
imperfecciones relativas o de su condicin de cine hecho con ms pasin que recursos
financieros y tcnicos. Aunque es difcil no equivocarse siquiera alguna vez, lo cierto es que
Gaviria no se ha equivocado . Estas pelculas estn llenas de ternura y comprensin ; son

54 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 55


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