PRUEBA DE SUFICIENCIA DE HISTORIA COLOMBIANA

LICENCIATURA EN MSICA.

COMPOSITORES COLOMBIANOS: BLAS EMILIO ATEHORTA MAYA Y

MAURICIO LOZANO RIVEROS.

PRESENTADO POR: YSSICA MANOELA SOL NGELA URIBE

VSQUEZ

CDIGO: 1088294416

PRESENTADO A: GERARDO DUSSN GMEZ

UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE PEREIRA

26 DE MAYO DE 2014.

1
BLAS EMILIO ATEHORTA MAYA
(1942- )
Santa Helena, Antioquia

2
 COMPOSITOR COLOMBIANO BLAS EMILIO ATEHORTA Y SU OBRA.

Blas Emilio Atehorta Maya, nace el 22 de Octubre de 1943 en el departamento de Santa

Elena, Antioquia. Sus primeros estudios musicales los realiza en el Instituto de Bellas Artes de
Medelln, a la edad de 16 aos ingresa al Conservatorio Nacional de Bogot, donde cursa
Materias como Teora y composicin con el Maestro Olav Roots1, Fabio Gonzles Zuleta2, Jos
Rozo Contreras3 y Andrs Pardo Tovar4.

En ese entonces el Maestro Blas Emilio Atehorta incursiona

en la composicin con obras pequeas arraigadas a la
tradicin Colombiana para formatos de cmara y orquesta
dnde se muestran sus tendencias y aptitudes hacia la
composicin, as que considerando su proceso acadmico es
beneficiado por una beca para estudiar en el Centro de Altos
estudios musicales del Instituto Torcuato Di Tella, en Buenos
Aires durante los aos 1963 y 1964, para ese entonces el
maestro contaba con 20 aos de edad.

Todo este proceso acadmico le dio la oportunidad de tener

contacto con grandes compositores Estadounidenses y
Europeos como Iannis Xenakis (Rumania 1922-2001), Olivier
Messiaen (Francia 1908-1922), Riccardo Malpiero (Miln 1914-2003), Luigi Dallapiccola
(Florencia 1904-1975), Alberto Ginastera (Buenos Aires 1916-1983) y Bruno Maderna (Venecia
1920-1973), y tomar clases con ellos adquiriendo conocimientos que slo la trayectoria y
desarrollo de stos grandes de la msica podan brindar.

Blas Emilio considera que su primera etapa como compositor comprometido se dio durante
sta poca de estudios en Buenos Aires en Torcuato di Tella, all es dnde escribe los trabajos
orquestales como el Concerto Grosso op.18 y la Tripartita op.25 y obras menores para
conjuntos de cmara y para piano solo. En stas obras es muy notorio el uso de los elementos
adquiridos en su educacin, mostrando su tendencia hacia la atonalidad y su uso rtmico
marcado; que define a cada una de sus obras.

A la edad de 22 aos gana una beca de intercambio cultural con algunas universidades
Norteamericanas, all en ese pas escribe Cantico delle creature, su primera obra vocal a gran

1
Olav Roots (Estonia 1910-1974), uno de los fundadores de la pre-orquesta del Conservatorio de la
Universidad Nacional de Colombia en 1973, en 1952 estrena obras Clsicas jams tocadas en el pas
como la Novena Sinfona de Beethoven.
2
Fabio Gonzlez-Zuleta (Bogot, 1920) Compositor Colombiano con formacin Estadounidense, Docente
del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia.
3
Jos Rozo Contreras (Bochalema, Norte de Santander, 7 de enero de 1894 - Bogot, Cundinamarca, 12
de octubre de 1976) fue un compositor, director, violinista, organista y docente colombiano.
4
Andrs Pardo Tovar (5 de marzo de 1911, Bogot - 31 de agosto de 1972) fue un socilogo, musiclogo
y folclorista colombiano.
3
escala. Un ao despus regresa a Buenos Aires al Instituto de Altos Estudios Musicales dnde
permanece 3 aos, hasta 1968.

Dos aos despus es reconocida su obra Apu Inka Atawualparanop.50, en el Concurso

Nacional de Composicin del ao 1971, en 1979 gana el mismo concurso con su obra Tiempo-
Americandina op.69 y en 1981 con Kadish op.107, adems recibe un premio compartido en el
Concurso Internacional para Composicin de cuarteto de cuerdas, con la agrupacin
Beethoven de Santiago de Chile en 1979; en ese entonces el Maestro Blas Emilio trabajaba
como docente y director de varios Conservatorios Colombianos, entre ellos el Conservatorio
de la Universidad Nacional de Colombia, tambin escribi diferentes obras orquestales por
encargo para Latinoamrica y Estados Unidos.

Todo esto lo conduce a la direccin con La Orquesta Sinfnica de Colombia y la Filarmnica de

Bogot y algunas otras en Latinoamrica y Estados Unidos, en unas como Director y en otras
como asistente.

A partir de 1988 residi en Caracas (Venezuela), en donde trabaj con la Fundacin del Estado
para la Orquesta Nacional Juvenil. En 1995 retorn a Bogot y se desempe como profesor
de composicin en el Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional de Colombia.
Actualmente, reside de nuevo en Caracas, ligado a la actividad pedaggica y de orquestas
como director y profesor de la Ctedra de Composicin Latinoamericana en el Sistema de
Orquestas Juveniles de Venezuela.

Estilo musical de Maestro Blas Emilio Atehota Maya

En la composicin del Maestro Blas Emilio

encontramos interese marcados hacia el
uso de la diversidad rtmica, la
experimentacin tmbrica sobre la
Orquesta , el uso de los sistemas
composicionales barrocos y un
pensamiento libre de la tonalidad, en
dnde moldea melodas reconocibles y
contrapuntos elaborados. Sin dejar de
lado, que en sus composiciones
encontramos momentos en los que utiliza
la aleatoriedad, la dodecafona y por consecuencia el atonalismo en la construccin musical.
Por lo que el uso diverso de elementos, estilos y sistemas composicionales, hacen de la obra
del Maestro Blas Emilio Atehorta un indeterminable clasificacin con exactitud, ms an hace
de ella una obra variada, polifactica e interesante por la cantidad de elementos que mezcla
en ella.

4
La obra tambin incluye con mucha frecuencia procedimientos de composicin barrocos,
incluso algunos ttulos de sus obras tienen una estrecha relacin con este periodo de la historia
de la msica. Aunque no queda la menor duda de la gran influencia que tuvo Bla Bartk y
Alberto Ginasterra (su maestro), en la obra musical del prolfico compositor.

Obra

La obra del Maestro Blas Emilio es muy

difcil de encontrar, incluso en los registros
del ministerio de cultura y en el Banco de la
Repblica, aunque a pesar de esto han sido
publicadas las siguientes obras: Fantasa
Concertante para piano y orquesta de
vientos op.103 (1985); Concierto para Oboe
y orquesta de vientos op.90 (1982) y
Preludio, variaciones y presto alucinante
para piano (1997). Las siguientes obras no
han sido publicadas, no por la falta del xito
o talento del Maestro Blas Emilio; ha sido a
causa de la ausencia por parte de las
editoriales Colombianas.

MSICA VOCAL

Msica religiosa

1. Rquiem de los nios, para soprano, Cantatas

contralto, tenor, bajo, nio solista, coro
de nios, orquesta de percusiones,
banda sonomagntica, Op. 55. 1974
2. Padre nuestro de los nios de
Benposta (nios Benposta), para coro
de nios, Op. 99 No 1. 1980
3. Laudate sie mi signore, para coro mixto
a cappella, Op. 116. 1982
4. Rquiem del silencio, a la memoria de
Guillermo Cano I. y Rodrigo Lara, para
coro mixto y orquesta, Op. 143. 1987
1. Tiempo-Americandina Textos de Andrs
Bello, Miguel ngel Asturias, Rmulo
Gallegos, Jos Eustasio Rivera, Eduardo
Carranza, Blas Emilio Atehorta.
Cantata para soprano, recitador, coro y
orquesta, Op. 69. 1977-78
2. Oda a la Amrica de Andrs Bello Texto
de Andrs Bello. Cantata para coros y
orquesta, Op. 105. 1981
3. El nacimiento del Nilo (El llanto de Isis).
Cantata coreogrfica para coros
hablados y orquesta, Op. 119. 1983

5
4. Gaudeamus Texto de Len de Greiff.
Cantata para dos sopranos, coro de
nios, coro de cmara, coro mixto y
orquesta sinfnica, para la colocacin
antifonal de los distintos grupos en la
sala, Op. 180. 1993
5. Fantasa-Cantata Textos recopilados por
Blas Atehorta, Alonso Rodrguez,
Reichel-Dolmatoff, Manuel Galiah,
Annimos precolombinos
compaginados por Blas Atehorta. Para
soprano y tenor solistas, recitante
narrador, coro mixto y ensamble de
vientos y percusin, Op. 183. 1994
6. Cantata breve infantil de Navidad Texto
de Gustavo Cote Uribe, Para coro y
orquesta infantil juvenil, Op. 185 No. 3.
1994
7. Musical Offering for TCU. Para soprano,
tenor, coro mixto, ensamble de vientos
y orquesta sinfnica (cantata), Op. 195.
1998
8. Elegas Apu Inka Atawalpaman. Elega
americana para soprano, tenor, bajo,
coro y orquesta, Op. 50. 1971
9. Elega a un hombre de paz. Para
bartono, bajo, coro de nios, coros
mixtos, vientos percusiones y banda
sonomagntica, Op. 51. 1972
10.Elega a un adis en enero Texto de J.
Rivas Groot. Para coro mixto a cappella,
Op. 73 No. 1. 1978
11.Elega de septiembre Textos de Porfirio
Barba Jacob y Manuel Meja Vallejo.
Para declamador, coro mixto, y
orquesta, Op. 121. 1983.
Obra coral
1. Tres canciones corales sobre coplas
colombianas, Op. 26. 1964
2. De las rondas del viento de Amrica
Texto de Blas Emilio Atehorta. Para
coro mixto, Op. 73 No. 2. 1978
6
3. Tres piezas corales a cappella Textos de
Cerezo Dardn y Ritter Iguarn, Op. 98.
1980
Coro y orquesta
1. Cantico delle creature. Para bartono,
dos coros, vientos y percusin, Op. 29.
1965
2. Himno de tierra, amor y vida. Para
soprano, dos pianos, dos percusiones y
banda magnetofnica, Op. 33. 1967
3. Tiempo. Rond- Danzn Texto de Jos
Mart. para bartono, narradora,
narrador, coro de nios y orquesta, Op.
89. 1980
4. Concertus (J.P.C). Motete para coro
mixto y siete instrumentos, Op. 94.
1980
5. Simn Bolvar Textos de Pablo Neruda,
Jos Mart, Van Der Briest, Miguel
Antonio Caro, Simn Bolvar. Para
tenor, coro de nios, coro de actores,
coro mixto y orquesta, Op. 95. 1980
6. Rond juvenil Texto de Porfirio Barba
Jacob. Para coros y pequea orquesta,
Op. 96. 1980
7. Serenata para cinco estaciones Texto
de Blas Atehorta. Para mezzo-
soprano, clarinete, violn, violonchelo y
piano, Op. 97. 1980
8. Dos madrigales para los nios de
Benposta, Op. 99 No 2. 1980
9. Sinfona Ibero-Granadina Para cuatro
solistas, coro y orquesta, Op. 106. 1981
10. Kadish Para coro de hombres, orquesta
de cuerdas, bronces, arpa y timbales,
Op. 107. 1982
11. Cinco romances sefarditas Para tenor y
orquesta de cuerdas, Op. 108. 1982
12. Nocturno del Libertador Texto de Jos
Umaa Bernal. Para coro de nios,
coro mixto juvenil y orquesta, Op. 123.
1983
13. Sinfona para Ana Frank. Para cuatro
solistas, coro infantil, coro mixto y
orquesta Op. 159. 1990
14. Cristoforo Colombo. para tenor solista,
coro de nios, coro mixto y orquesta,
Op. 167. 1991
15. xodos Textos de Yehud Halev, Issac
y Yehud Abrabanel, Abraham Ben
Solano Andutiel, Selomo Bonafed,
Andrs Eloy Blanco, antiguos romances
sefarades y de la Hagad de pesaj.
Poema vocal-instrumental para
bartono solista, coro de nios, doble
coro masculino y orquesta de vientos,
violonchelo y contrabajo, Op. 170.
1992
Canciones
1. Dos canciones Texto de Heinrich Heine.
Para baritono y piano, Op. -1. 1957
2. Dos canciones. Texto de Porfirio Barba
Jacob Para soprano y piano, Op. 11.
1961
3. Dos canciones Textos de Leopoldo
Lugones y Blas Atehorta. Para soprano
y piano, Op. 21 No. 2. 1962
4. Dos villancicos. Para coro mixto sobre
temas hispano-colombianos, Op. 23.
1963
5. Ciclo de canciones educativas para
nios. Op. 39. 1970
6. Canciones recreativas infantiles sobre
temas tradicionales colombianos. Op.
60. 1976
7. Canciones para soprano y conjunto de
cmara en la tradicin hogarea
colombiana, Op. 61. 1976
8. Dos cuentos poemas de Eduardo
Carranza, Don Parampln, La Casa del
Lucero. Op. 62. 1976
9. Dos poemas de Gabriela Mistral. Para
soprano y piano, Op. 77. 1978
7
10.Dos canciones para coro mixto a
cappella Textos de Jorge Robledo Ortiz y
Jorge Isaacs, Op. 117. 1983
11.Tres poemas Textos de Paul luard. Para
soprano y piano, Op. 126. 1984
12.Tres sonetos de Jos Eustasio Rivera.
Para soprano y piano, Op. 141. 1987
13.Cancin para Orlando, Op. 141 No. 2.
1987
14.Cancin del viento (Len de Greiff). Para
soprano y piano, Op. 148 No. 1. 1988
15.Cancin de Sergio Stepansky (Len de
Greiff). Para bartono y piano, Op. 148
No 2. 1988
MSICA PARA EL TEATRO Y EL CINE
1. Un sueo de Liliana. pera infantil en
tres actos, Op. 39. 1969
2. Cuatro danzas para una leyenda guajira.
Para banda magnetofnica, Op. 45.
1970
3. Cuatro fantasas sinfnicas para Ballet,
Op. 63. 1976
4. La otra guillotina. pera-teatro
humorstica para actores estudiantes y
actores instrumentistas con libreto de
Mick Gavinner, Op. 153. 1988
5. Msica incidental para la pelcula Edipo
Alcalde. (Sobre el drama de Sfocles,
Edipo Rey), guin de Gabriel Garca
Mrquez, coproduccin hispano-
colombo-mexicana; duracin msica: 80
minutos. 1996
MSICA INSTRUMENTAL
Sinfnica
1. Intermezzo. Fantasa para orquesta, Op.
1 No. 2. 1958
2. Trptico para orquesta, Op. 8. 1960
3. Obertura simtrica, Op. 17. 1962
4. Concerto grosso. Para percusin,
contrabajos y orquesta, Op. 18. 1963
5. Tripartita. Para orquesta sinfnica, Op.
25. 1964
6. Relieves. Para orquesta de cuerdas y
piano obligado, Op. 32. 1966
7. Adagio y Allegro. Para orquesta de
cuerdas, Op. 34. 1967
8. Estudios sinfnicos, Op. 36. 1968
9. Divertimento a la manera de Mozart,
Op. 43. 1970
10.Cntico y cntico fnebre para
orquesta, Op. 48. 1971
11.Diagramas, Op. 49. 1971
12.Psico-Cosmos. Para orquesta sinfnica,
18 percusiones y banda magnetofnica,
Op. 51. 1972
13.Partita para orquesta de cuerdas, Op.
52. 1972
14.Pastiche para cuerdas en el estilo de
Vivaldi, Op. 56 No. 1. 1974
15.Pastiche para cuerdas en el estilo de
Haydn, Op. 56 No. 2. 1974
16.Shma Deuteronomio 6-4, Op. 59. 1976
17.Suite colombiana para orquesta juvenil,
Op. 64. 1977
18.Msica para fanfarria. Percusin y
orquesta, Op. 65. 1977
19.Msica elegaca. Para trombn y
orquesta de cuerdas, Op. 66. 1977
20.Invenciones sinfnicas, Op. 70. 1977
21.Soggetto da Vivaldi, Op. 71. 1977
22.Concertino para orquesta juvenil, Op.
102. 1981
23.Brachot para Golda Meir (Mosche,
David, Shelomon), Op. 109. 1982
24.Cuatro contradanzas sobre la poca
patritica bolivariana para banda
militar, Op. 112. 1982
25.Juegos infantiles. Suite para orquesta,
Op. 113. 1982
26.Tres preludios sinfnicos Op. 114. 1982
27.Suite para orquesta de cuerdas, Op.
115. 1982
28.Cuatro piezas para vientos sobre tema
de Giovanni Gabrieli, Op. 118. 1983
8
29.Invenciones para orquesta juvenil de
arcos en primera posicin, Op. 124.
1983
30.Sinfona "Elega a Ginastera", Op. 125.
1983
31.Suite pre-clsica (Homenaje a
Telemann). Para orquesta juvenil, Op.
127. 1984
32.Homenaje a Frescobaldi. Para orquesta
sinfnica, Op. 128. 1984
33.Msica para bronces (a Luis Pasos
Moncayo), Op. 132. 1985
34.Cinco invenciones para orquesta de
vientos, Op. 134. 1985
35.Musica dorchestra para Bla Bartk,
Op. 135. 1985
36.Partita sinfnica para dos orquestas,
Op. 139. 1986
37.Msica de gala a la tierra paisa Suite
sinfnica breve, Op. 146 No. 1. 1987
38.Suite sinfnica para orquesta de
vientos, Op. 147. 1988
39.Msica para orquesta de vientos y
percusin, Op. 152. 1988 - 1989
40.Sinfona para piano y orquesta, Op. 155.
1989
41.Seis piezas infantiles, para cuatro
grupos de violines, Op. 156. 1989
42.Armenia, Obertura Festiva, Op. 157.
1989
43.Coral, variaciones y final, Op. 163. 1990
44.Musical Toys for a Baby Called Isabel,
Op. 172. 1993
45.Saludo a Colorado (Seven Pieces for
Three Instrumental Groups). Para
orquesta de vientos y percusiones, Op.
174. 1993
46.Obertura festiva, Op. 181. 1994
47.Concertante antifonal. Para cinco
grupos instrumentales, Op. 182. 1994
48.Lrica para Olav, a Olav Roots, in
memoriam, 20 aos de su fallecimiento.
Para oboe, clarinete, cuarteto de
cuerdas, arpas, timbales y orquesta de
 cuerdas, para colocacin antifonal de
los grupos en la sala, Op. 184. 1994
49.Latin American Fanfare, Op. 192 No. 1.
1996
50.Recitativo, Aoso y Allegro para
Cuerdas al Estilo Barroco, Op. 192 No. 2.
1996
51.To the Wonderful Rivers of Pittsburgh.
Para orquesta de vientos y percusiones,
Op. 193. 1997
52.A Latin American Dance on a Boat
Table, Op. 194 No. 2. 1997
53.Impromptu para banda, Op. 199. 1998
54.Coral y Ostinato fantstico, Op. 200.
1998
Msica orquestal con solista
1. Pieza-Concierto para cuerdas, Op.3.
1959
2. Ensayo concertante para violn, viola y
violonchelo y cuerdas, Op. 5. 1960
3. Concierto para timbales y orquesta de
cuerdas, Op. 12. 1961
4. Concierto juvenil para dos pianos y
orquesta en la escolstica antigua, Op.
20. 1963
5. Concerto da chiesa. Para orquesta de
vientos, Op. 28. 1965
6. Concierto para piano y orquesta, Op.
42. 1970
7. Concertino para dos violines,
clavicmbalo y orquesta de cuerdas, Op.
47. 1970
8. Msica para el tiempo de la Gran
Colombia. Para guitarra y cuerdas, Op.
76. 1978
9. Jubileo 1978. Para 33 instrumentos con
solos de saxo alto, Op. 80. 1979
10.Desconcerto, Para orquesta de cuerdas,
Op. 83. 1979
11.Serenata para orquesta de cuerdas, Op.
88. 1979
12.Concierto para oboe y orquesta de
vientos, Op. 90. 1980
9
13.Msica para fanfarria, para el
sesquicentenario de la muerte del
Libertador, Op. 91 No. 1. 1980
14.Fantasa concertante para piano y
orquesta de vientos, Op. 103. 1981
15.Cinco piezas a Bla Bartk. para 10
instrumentos de viento y 7 percusiones,
Op. 104. 1981
16.Concertino para dos guitarras y
orquesta de cuerdas, Op. 111. 1982
17.Concierto para violn y orquesta, Op.
137. 1985 - 1987
18.Concierto para dos pianos y orquesta,
Op. 140. 1986
19.Concierto para trombn, orquesta de
cuerdas y percusin, Op. 145. 1987
20.Divertimento concertante para
mandolina, doble orquesta de cuerdas y
percusin, Op. 158. 1989
21.Doble concierto para violn, viola y
orquesta (Homenaje a W. A. Mozart),
Op. 160. 1990
22.Concierto para clarinete y orquesta, Op.
161. 1990
23.Concierto para violonchelo y orquesta,
Op. 162. 1990
24.Concertino para violn, orquesta de
cuerdas, arpa, celesta y timbales, Op.
166. 1990
25.Concierto No. 2, para piano y orquesta,
Op. 171. 1992
26.Concertino para piano y orquesta de
cuerdas, Op. 176. 1993
27.Concierto No. 2, para violn y orquesta
de cuerdas, Op. 179. 1993
28.Concertino para violn y viola y orquesta
de cuerdas, Op. 187. 1995
29.Orchestra, concertino para violn, viola y
orquesta de cmara, Op. 187. 1998
30.Concierto No. 2 para clarinete y
orquesta, Op. 201. 1998
31.Concierto para trombn y orquesta de
vientos. Op. 202. 1999
32.Concierto No. 3 para piano y orquesta,
Op. 206. 2000
 33.Concierto para oboe y doble orquesta 21. Tercer cuarteto de cuerdas, Op. 68.
de cuerdas, Op. 207. 2000 1977
22. Concertante cuatro para violn,
Msica de cmara violonchelo y clavicmbalo, Op. 75.
1978
1. Tro para dos clarinetes y fagot, Op. 2. 23. Seis piezas colombianas para violn y
1959 violonchelo, Op. 78. 1978
2. Primer quinteto para vientos, Op. 2. 24. Cinco piezas para percusionistas, Op.
1959 84. 1979
3. Segundo quinteto para vientos, Op. 4. 25. Cinco piezas romnticas para viola y
1959 piano, Op. 85. 1979
4. Fantasa-Rond para quinteto de 26. Cuatro piezas para corno y piano, Op.
vientos, Op. 6. 1960 86. 1979
5. Primer cuarteto de cuerdas, Op. 7. 1960 27. Cuarteto de cuerdas No. 4, Op. 87. 1979
6. Segundo cuarteto de cuerdas, Op. 9. 28. Msica para clarinete, violn y piano,
1961 Op. 91 No. 2. 1980
7. Sonata para contrabajo y piano, Op. 10. 29. Concertante cinco. Para piccolo, violn y
1961 viola, Op. 92. 1980
8. Msica de cmara para cinco 30. Septimino. Para flauta, oboe, clarinete,
instrumentos, Op. 13. 1962 violonchelo, piano y percusin, Op. 93.
9. Pieza-Estudio para violn y piano, Op. 21 1980
No 1. 1963 31. Cinco piezas en estilo hasdico para
10. Formas concertantes para dos pianos, conjunto de cmara, Op. 100. 1980
Op. 22. 1963 32. Msica de fanfarria, Op. 101. 1981
11. Camar Musica. Para violn, corno, 33. Concertante para seis percusionistas,
violonchelo, piano y percusin, Op. 27. Op. 110. 1982
1964 34. Cinco piezas para dos saxofones, Op.
12. Cinco piezas. Para flauta, viola y arpa, 120. 1983
Op. 37. 1968 35. Siete invenciones para dos fagotes, Op.
13. Movimiento para violn, violonchelo y 121, 1983. 1983
piano Op. 38 No. 1. 1969 36. Sonatina a cinque. Para flauta, oboe,
14. Movimiento para violn, violonchelo y clarinete, fagoto y piano, Op. 129. 1984
piano, Op. 38 No. 2. 1969 37. Cinco ofrendas para cuarteto de
15. Pieza-Estudio para violn y piano, Op. 44 cuerdas, Op. 131. 1984
No. 2. 1970 38. Do para violn y viola, Op. 133. 1985
16. Pieza-Estudio para contrabajo y piano, 39. Msica para doce trompetas, Op. 136.
Op. 44 No. 3. 1970 1986
17. Cuarto quinteto de vientos, Op. 46. 40. Divertimento a siete, para cuerdas, Op.
1970 138. 1986
18. Bicinium-6. Para violonchelo y piano, 41. Sonata para fagot y piano, Op. 144.
Op. 54. 1973 1987
19. Variaciones sobre un bunde del Pacfico 42. Do concertante para flauta y piano,
colombiano. Para violn, violonchelo y Op. 149 No. 1. 1988
piano, Op. 57. 1975 43. Do concertante para oboe y piano, Op.
20. Tro de clarinetes y fagot, Op. 58. 1975 149 No. 2. 1988
10
44. Do concertante para violn y piano'', 4. Primera suite para piano en la
Op. 150 No. 1. 1988 escolstica antigua, Op. 15. 1962
45. Do concertante para violonchelo y 5. Passacaglia y toccata para piano, Op.
piano, Op. 150 No. 2. 1988 16. 1962
46. Do concertante para saxofn y piano, 6. Segunda suite para piano en la
Op. 151 No. 1. 1988 escolstica antigua, Op. 19 No. 1. 1963
47. Do concertante para corno francs y 7. Pieza concertante para piano, Op. 19
piano, Op. 151 No. 2. 1988 No. 2. 1963
48. Cuarteto de bronces Op. 154. 1988 8. Invenciones para piano, Op. 19 No. 3.
49. Sonatina a due. Para violn y guitarra, 1963
Op. 164. 1990 9. Piezas-Estudio para piano en tcnicas
50. Fantasy and Latin American Toccata No. contemporneas, Op. 26. 1964
1. Para ensamble de bronces, Op. 175. 10. Fantasa y toccata para piano, Op. 41
1993 No. 1. 1970
51. Suite para violn y viola, Op. 177. 1993 11. Dos improvisaciones para piano, Op.
52. Tro para oboe y corno ingls, Op. 185 41 No. 2. 1970
No. 2. 1995 12. Tres preludios para guitarra, Op. 44
53. Sonata para violonchelo y piano, Op. No. 1. 1970
186. 1995 13. Siete poemas de Eduardo Carranza
54. Suite concertante No. 2 para fagot y para piano, Op. 67. 1977
piano, Op. 189. 1996 14. Dos piezas de concierto para guitarra,
55. Noneto-Divertimento. Para piano y Op. 74. 1978
vientos, Op. 191. 1996 15. Diferencias. Para contrabajo solo,
56. Tropic-Utopian. Para percusin, saxofn Op.79. 1978
alto, arpa y piano, Op. 192 No. 2. 1997 16. Parfrasis sobre un bambuco
57. Pieza fantstica para flauta alto, dos colombiano. Para piano, Op. 130 No.
flautas sopranos y cuatro arpas, Op. 194 1. 1984
No. 1. 1997 17. Homenaje a Rameau. Para
58. Bicinium-VII. Para oboe y piano, Op. clavicmbalo, Op. 146 No. 2. 1987
197. 1998 18. Cuatro piezas lricas para piano, Op.
59. Cuarteto para cuerdas No. 5, Op. 198. 143 No. 3. 1988
1998 19. Tres piezas para clarinete solo, Op.
60. Antfonas 1. Para soprano, 4 coros, 3 165 No. 1. 1990
pianos, 3 arpas, guitarras, 10 20. Preludio No. 1, para violn solo, Op.
percusiones, y contrabajos, Op. 205. 165 No. 2. 1990
1999 21. Siete inversiones para un
percusionista, Op. 173 (inconclusa).
Msica para instrumento solista 1993
22. Tiempo fantstico. Para flauta sola No.
1. Cuatro preludios para orquesta, Op.3. 2, Op. 175. 1993
1957 23. Seis piezas para flauta sola, Op. 185
2. Dos preludios breves para piano, Op. No. 1. 1994
14 No. 1. 1962 24. Preludio, Variaciones y Presto
3. Cuatro canciones sin ttulos para Alucinante para piano, Op. 190. 1996
piano, Op. 14 No. 2. 1962
11
25. Preludio para guitarra No. 1. Op. 204. 5. San Pedro en el Espinal. Bambuco,
1999 Milcades Garavito.
6. El sotareo. Bambuco, Francisco A.
PIEZAS ELECTROACSTICAS Diago.
7. Patasdilo. Pasillo, Carlos Vieco.
1. Syrigma 1. Electroacstica, Op. 30. 8. Lejano Azul. Intermezzo No. 2, Luis A.
1966 Calvo.
2. Sonocromas. Electroacstica, Op. 31. 9. Brisas del Pamplonita. Bambuco, Elas
1966 M. Soto.
10. Mi Buenaventura. Cuurrulao, Petronio
ARREGLOS DE OBRAS DE OTROS lvarez.
COMPOSITORES 11. El cucarrn. Pasillo, Luis Uribe Bueno.
12. Carmentea. Joropo, Miguel Angel
1. Orquestacin de Doce Preludios Martn.
Americanos de Alberto Ginastera 13. Prende la vela. Mapal, Lucho
(original para piano). Bermdez.
2. Orquestacin de Tres Preludios para 14. Ruego. Pasillo, Carlos Vieco.
piano de George Gershwin. 15. Seora Mara Rosa. Pasillo, Efran
3. Transcripcin de Ocho Cantos Orozco.
Populares Rusos Op. 58 de Anatoli 16. Leonilde. Pasillo, Pedro Morales Pino.
Lidov.
4. Piano Cadences. Para el Concierto
para piano No. 21 en Do Mayor de W.
A. Mozart.

ANLISIS GENERAL DE LA OBRA DEL MAESTRO BLAS EMILIO ATEHORTA

En General la obra del Maestro Blas Emilio es una exposicin de diferentes estilos, contando la
cantidad de gneros que ha utilizado en sus obras, haciendo un recorrido impetuoso en todas
las estructuras y sistemas compositivos de la historia de la msica.

Su desarrollo como compositor se divide en tres etapas:

1. Primera Etapa: En su estancia en Colombia previo a

sus estudios en el Torcuato di Tella, all el
compositor Colombiano muestra su faceta intuitiva
y reflexiva, cmo el mismo reconoce, a raz de su
intencin de crear msica desde las bases reducidas
adquiridas. Sus Estilos compositivos utilizaban los
elementos nacionalistas y neoclsicos, con un
diseo armnico definido y una construccin
estricta de cnones del contrapunto tradicional,
ilustrado claramente en la Pieza de concierto op.3.

12
 Cuando se traslada a Bogot, sus composiciones adquieren toman un carcter ms
propio y personalizado, sin perder sus ideas nacionalistas entremezcladas con los
procedimientos compositivos del clsico.

Como muestra de sus obras con estilo barroco encontramos la Partita 72 para
cuerdas, es una obra festiva con el estilo de la primera mitad del siglo XVIII. Desde sus
elementos musicales se trata de una suite cuyas secciones contrastantes comparten
temas y ambientan la esencia de la partita barroca.

Est compuesta por el preludio escrito con una tendencia al coral luterano de la poca,
como lo muestran el violn y la viola con sus melodas lentas y contrapuntsticas de
armona colorista. Luego la Sarabanda la parte principal la tienen los segundos violines
mientras los primeros violines con un pizzicato aportan un aire ceremonial, que luego
se desarrollara en forma de variaciones desde unas rtmicas ms libres, que le da una
sensacin improvisada al tema incluyendo efectos sonoros ejecutados por la cuerda; el
Recitativo est escrito sobre algunos temas del preludio dando la sensacin del eco
del comienzo, para as finalmente en la Toccata utilizar el equilibrio entre la energa
rtmica y meldica que le da un final contundente a la obra.

Para El Maestro Blas Emilio Atehorta la suite y la tocata barroca son los mejores
vehculos de su esttica contempornea. Utilizando las formas pequeas l crea sus
obras ms extensas y variadas, permitindole tratar una gran variedad de temas y
afectos. En la Partita se une todo lo anterior, junto con la tmbrica del conjunto y al
manejo del instrumento que interpreta, la viola.

Atehorta posee una gran preferencia por la cuerda, con lo cual las emplea en una
gran cantidad de sus obras tanto sinfnicas y de cmara. Los dos primeros cuartetos
datan de 1960 y 1961 respectivamente, previos a las experiencias formativas vividas
por el compositor en el Instituto Torcuato di Tella de Buenos Aires. Entre sus obras
ms tempranas encontramos Trptico para Orquesta, el Concertino para timbales y
orquesta op. 12 y el Ensayo concertante para orquesta de cuerdas op. 5; obras de un
carcter fuerte y con sentido tonal, de mucha expresividad y elementos menos
clsicos, acercndose a una estructura ms moderna en sus composiciones aunque
stas fuesen de sus primeras experiencias escribiendo msica.

2. Segunda Etapa: Se desarrolla en su estancia en Buenos Aires. All el Maestro Blas

Emilio escribe los cuartetos N 4 y 5 que datan de 1968 y 1979, respectivamente.

A partir de 1968 evoluciona hacia un estilo muy

propio, a partir de sus experiencias en el exterior
crea un estilo menos nacionalista alejndose de
la tendencia folclorista, permeado por la cultura
americana y occidental, a partir de sus estudios
en Argentina y Estados Unidos comienza a
escribir utilizando a su favor elementos de
13
 tradicin barroca como es notorio en algunos de sus ttulos para obras y sus
contenidos, que incluyen los contrastes de la instrumentacin con tcnicas de
variacin, la presencia del contrapunto y los impulsos rtmicos tpicos de la poca
barroca; en el obra clsica como su Divertimento a la Mozart op. 43, se encuentra una
gran capacidad compositiva, un gran control de los elementos, las formas y la
capacidad tan irrefutable de la creacin de temas bellos y expresivos tanto como la
poca del clsico lo requera.

ste ltimo fue comisionado por la subgerencia cultural del Banco de la Republica,
dnde se estrena la obra en la sala de conciertos Luis ngel Arango con la
interpretacin del Cuarteto Latinoamericano.

El Cuarteto N 5 contiene elementos muy representativos del estilo del compositor

colombiano en su desarrollo compositivo. El primer movimiento es un prembulo que
contiene gran cantidad de elementos cromticos, ritmos variados y elementos de la
toccata barroca, que programa el compositor durante sta parte de la obra para darle
carcter y dinamismo; ms an al final se dilata el tiempo para as preparar el scherzo
en ritmo de bambuco, as el Compositor utiliza elementos primarios de sus primeras
obras haciendo notoria la participacin de los ritmos tpicos de su procedencia.

El bambuco expone con claridad un discurso rtmico y estable que en este caso
muestra variedad en el contrapunto, en las armonas cromticas que le dan colores
distintos a la msica. El esquema rtmico del bambuco se mueve incesantemente en
todos los instrumentos del cuarteto haciendo un gran nfasis en la sincopa que tanto
caracteriza la msica Colombiana.

Luego un meno mosso marca el comienzo del Tro, es precisamente este movimiento
que con su carcter juguetn y el movimiento del segmento el que afirma que es un
scherzo y es el final de la obra.

3. Tercera Etapa: Despus de 1980. La obra del Maestro Blas Emilio Atehorta en su
generalidad desde sus obras lricas, obras lentas que contienen melodas extensas, que
reflejan con claridad estados de nimo contemplativos y evocadores, de gran
emotividad y relacin con las sensaciones humanas, explota su gran genio
compositivo.
En cambio los pasajes libres y
descompasados exponen el
inicio de sus obras, para as en
el transcurso del desarrollo en
el tercer movimiento de sus
obras se inicie con un pasaje
lento, acompaado por
movimientos armnicos muy
activos, dando la sensacin
dinmica de la obra desde el
14
aspecto relegado en la composiciones de msica acadmica, creando sonoridades
expansivas. sta introduccin lenta poco a poco conduce un Allegros rtmicos
organizados claramente con estilo clsico, llenos de fuerza o mpetu, para finalmente
en ocasiones escuchar un breve fugato en medio de la tenacidad de las rtmicas
variadas e impredecibles.

En las ltimas obras del compositor Colombiano sus intereses van guiados hacia la
msica Latinoamericana, el ritmo, la vanguardia y el pasado. Es eclctica en esencia y
en ella caben toda clase de combinaciones instrumentales, tales como orquestales y de
cmara, como experimentos con procedimientos barrocos de composicin y rtmica
telrica.

15
MAURICIO LOZANO RIVEROS
(1958- )

Santa Fe de Bogot, Cundinamarca

16
COMPOSITOR COLOMBIANO MAURICIO LOZANO RIVEROS Y SU OBRA DESCONCIERTO PARA
TIPLE.

Mauricio Lozano Riveros compositor y tiplista Bogotano, nace en 1958. Realiza sus primeros
estudios musicales en su ciudad natal en el Centro de orientacin musical Francisco
Cristancho5 y en la ciudad de Roma en el Pontificio Istituto di msica Sacra Conservatorio di
Musica A. Casella6 realiza una especializacin en msica sacra. Con la ayuda de Julin Lombana
estudia composicin en Italia y deja sus estudios de violn y viola, para estudiar Composicin
con el Maestro Vieri Tosatti7.

Se ha caracterizado por su produccin musical por sus tendencias a producir desde el folclor
colombiano, sin dejar la academia, escribiendo tambin msica de Tradicin occidental.

Otra faceta del Maestro Mauricio Lozano es la de docente, en la que ha trabajado dictando
ctedras como composicin y orquestacin; tambin se ha desempeado como director coral
en distintas Universidades de la Capital Colombiana y actualmente dirige el Orfen de
Cundinamarca y el Quinteto Eco, Ganador del Festival Mono Nez en 1990 y es coordinador
del encuentro de expresiones autctonas que se realiza en el marco del mismo Festival.

Gan tres veces la Beca Nacional de creacin del Ministerio de Cultura, ha escrito obras para
diferentes formatos como orquesta sinfnica, grupos de cmara y algunas obras con Ritmos
tpicos de las regiones Colombianas. De sus obras ms representativas estn Desconcierto para
tiple y Orquesta de cmara, el lbum Colombiano para la juventud, Preludio, Conquista y Fuga
y el trabajo Nuevos Cantos Infantiles Colombianos (texto: Maria Olga Pieros).

Catlogo de sus obras

Instrumento solista

1. Danza (para piano). Estreno, Mauricio Lozano (1983) Auditorio COMCES

2. Preludios y Fugas (para piano). Estreno Maria Helena Contreras (1989) Auditorio
Biblioteca Luis ngel Arango.
3. Album Colombiano para la juventud (para piano) (1992)

Msica de cmara

1. Il venditore de Fischietti (para oboe y fagot) (1988)

2. Cuarteto de cuerdas N 1 (1984)
3. Tres poemas de Alfonsina Storni (para coro a capella) (1987)

5
Carrera 22 No. 84 - 50 Polo Club, Bogot. info@franciscocristancho.com.www.franciscocristancho.com
6
Via di Torre Rossa, 21, ROMA. www.musicasacra.va/
7
Vieri Tossati (Roma, 2 de Noviembre de 1920 a 22 de marzo de 1999), compositor italiano de msica
contempornea.
17
Msica Orquestal

1. Preludio, conquista y fuga (para orquesta sinfnica) (1993)

2. Tres piezas para trompeta, percusin y conjunto cobres. Estreno, Orquesta sinfnica
de Colombia, solista Miguel ngel Guevara (2000)

Otra Obras

1. Luntica (Danza)
2. Diabluras (Pasillo parrandero)
3. Vals (para orquesta)
4. Bambina (Bambuco-Guabina)
5. Ilusin (Danza)
6. Cubarro (Pasaje)
7. Misa Colombiana (coro mixto para 4 voces e instrumentos tpicos)

Msica para Danza y Teatro

1. Apoteosis Colombiana (Danzas y msica del Pacfico Colombiano)

2. Amoros entre el Cielo y la Tierra (Danzas y msica de diferentes regiones del pas)

Msica Popular Colombiana

1. Tres Bandas (Bambuco) Tro Instrumental (Tiple, Bandola Y Guitarra)

2. Vagambuco (Bambuco) Tro Instrumental (Tiple, Bandola Y Guitarra)
3. La Voz Del Viento (Bambuco-Cancin) Texto: Alekos
4. Pas/ 80 (Bambuco-Cancin) Texto: Luis Aguilera
5. Cachacolor (Bambuco-Cancin) Texto: Alekos
6. Guasillo (Guabina-Pasillo) Dos Flautas, clarinete contrabajo, guitarra y tiple

Para el QUINTETO ECO (Cuarteto de Arcos y tiple)

1. Para olvidarte mejor (Pasillo) Obra instrumental ganadora en el Mono Nuez (1990)
2. Infusin (Pasillo) Obra Ganadora en el Festival Nacional del Pasillo (1994)

DESCONCIERTO PARA TIPLE Y ORQUESTA

Est composicin es una de las ms representativas del

compositor colombiano, su formato se compone por
Tiple Solista y Orquesta de cmara, en este concierto le
da un gran protagonismo al instrumento tpico
Colombiano, mezclado con los otros sonido de la
orquesta creando una nueva sonoridad.

18
sta obra particip en la convocatoria del Instituto distrital de cultura y turismo, como obra
para tiple y un mximo de 15 instrumentos acompaantes y sali ganadora, incluyendo que se
grab con la Orquesta Filarmnica de Bogot, y el tiplista Lucas Saboya del grupo Tros y
Cuerdas, se grab en el auditorios de Jorge Tadeo; dur mucho tiempo sin publicarse y el
Maestro Mauricio Lozano habl con la directora de CREARTE y se gestion la difusin de la
obra realizando el registro fonogrfico.

Aunque Desconcierto para tiple es el ttulo de una de las

composiciones del maestro Mauricio Lozano, el mismo
nombre tiene una produccin discogrfica, que es un
compendio de varios arreglos para tiple.

El nombre de la obra nace de la idea del compositor, frente

a las cosas que pasan en el mundo que causan ms
desconcierto que concierto, a la idea de mezclar un
instrumento autctono, con un formato de Orquesta Clsica;
una fusin de tmbrica tradicional colombiana y la sonoridad
de la msica erudita dio como resultado una obra
desconcertante, en donde el ritmo de cada movimiento
incita a la reflexin por los cambios de aires que
constantemente suceden en la obra. Contiene tres movimientos:

1. El primero est escrito con aire de guabina, torbellino y pasillo, desde el comienzo
lento que conduce el pasillo y la guabina, hasta el punto que pausa donde el ritmo se
transforma en un torbellino. Comienza con un corte por parte de la orquesta que
anuncia la entrada del tiple que se entremezcla con la parte de la orquesta, para luego
realizar un dilogo entre el tiple y las flautas, cada seccin es marcada por un puente
armnico que destaca el ritmo de pasillo. En sta parte del concierto se fusiona el
ritmo de pasillo y de guabina que es interpretada por primicia en el tiple, dndole un
aire de ritmo santandereano a 3/4 que es destacado por la sonoridad del tiple
brillante que se despliega como solista.

Dentro de ste movimiento es muy

notorio la utilizacin del pasillo lento y
su contraste con el rpido, por lo
general hay dilogos constantes entre
los instrumentos de la orquesta y el
tiple solista, en donde la guabina hace
destacar al solista.

2. El segundo movimiento es una danza, el instrumento ms destacado aparte del solista

es el fagot, ste movimiento se desarrolla en comps de 3/4, dnde el compositor
Colombiano utiliza la sonoridad de los vientos como banda, para simular los aires de
procesin en los pueblos Colombiano; el fagot con su papel solista expone una
19
 meloda nostlgica, en el que el tiple es por un instante su acompaante, haciendo un
uso diverso de las diferentes facetas del instrumento Colombiano. Para la terminacin
de ste movimiento poco a poco se aumenta la velocidad para conducir hasta el
siguiente movimiento.

3. Finalmente El tercer movimiento es una caa con bambuco a 3/4 y 6/8; para el
Maestro Mauricio Lozano es importante no olvidar el comps de 3/4 como
fundamento de la forma en la que anteriormente se escriba el bambuco, porque le da
un carcter diferente al cambiar la acentuacin de los compases, as que en el tercer
movimiento los pone en contraste para mostrar los dos tipos de bambucos y hacer
notar como nuestras tradiciones se transforman, pero no desaparecen.

Este movimiento es rpido y festivo con aire de Bambuco fiestero, que vara entre el
bambuco lento, el de media velocidad y el cotidiano, con una orquesta activa que
demarca las entradas del solista, y muestra los cambios hasta entrar definidamente a
la Caa, ritmo caracterstico del Tolima Grande, en dnde se puede notar una rtmica
que se asemeja al uso de la tambora en los ritmos de este tipo, el tiple en este caso es
un elemento que demarca con gran fortaleza la creacin del compositor en su sentido
nacionalista, dnde se siente la pertenencia hacia los ritmos tpicos colombianos y su
creatividad compositiva para reflejar las historia y el origen de los aires que hoy
representan a nuestro diverso pas que ha surgido en medio de la adversidad, su
historia y su cultura.

En general el concierto contiene elementos de pregunta respuesta entre los instrumentos

utilizados para el ensamble, y se maneja una textura muy orquestal, es una armona muy
clsica y tonal, adems son muy notorios los aires anteriormente nombrados por las rtmicas
de los motivos meldicos de los instrumentos, incluyendo la sonoridad del tiple como el
elemento ms importante para la creacin de una obra mixta entre los aires colombianos, la
instrumentacin y armona occidental.

20
WEBLIOGRAFA

http://es.wikipedia.org/wiki/Blas_Emilio_Atehort%C3%BAa
http://www.banrepcultural.org/node/65457
http://www.elespectador.com/columna191851-el-centenario-de-olav-roots
http://www.colombiaaprende.edu.co/html/mediateca/1607/article-137773.html
http://gcn.mincultura.gov.co/wp-content/uploads/2008/12/08-valse-score.pdf

21