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LA NOVELA [] la novela, tanto como una cuestin de planos y perspectiva es una

[] la revolucin que en nuestro tiempo se produce en el arte y en la crtica cuestin de polifona y registro []. (29).
de la novela, nace en el momento mismo en que el lector, a imagen y
semejanza del que escucha una llamada telefnica, pregunta: Quin habla? El relato puede, ciertamente, ceirse a la visin. Pero puede tambin, de
(22). modo ms amplio, representar la consciencia de un narrador, que no
En el teatro el problema no se plantea. El autor sale de la escena, se sienta en solamente ve, sino que supone, deduce, conjetura. La unidad de enfoque es
la platea, y da la palabra a sus personajes. En la novela, en cambio, el autor reemplazada por la unidad de consciencia. [] La novela deja de ser un
da la palabra a un narrador, y este eventualmente a sus personajes. [] punto de vista para ser una consciencia narradora. (30).
<<por mucho que se diferencien las voces, el narrador permanecer siempre
en el primer plano de la audicin y de la conciencia>> (22). Pues un relato puede adoptar el punto de vista o la conciencia de un
personaje sin que sea asumido por su voz. (31) El narrador en tercera
En el drama, el dilogo es la realidad primaria, mientras que en la novela es persona, por ejemplo, nos narra las impresiones y los pensamientos de un yo
una realidad secundaria (o terciaria): l entraa ese complicado juego de que dirige lo visto en el relato, pero al mismo tiempo inmiscuye en ello su
espejos que es su propia naturaleza. Para decirlo en trminos de fsica: el consciencia.
teatro es reflexin, la novela es refraccin. (22).
AUTOR Y FAUTOR
[] obvia es la importancia de saber si el que cuenta es un testigo imparcial, El autor relator:
el protagonista, un actor secundario, en fin, el verdugo o la vctima. Pues, en
efecto, una historia o una aventura puede sernos transmitida por quien la ha -Voil sans doute sa dernire cartouche,
vivido, por quien la ha escuchado de otros, o por quien la inventado. La dit en souriant le cropupier aprs un moment de silence
Il existe je ne sais quoi de grand et dpouvantable dans le suicide. (La peau de chagrn,
variedad del punto de vista se complica todava si tenemos en cuenta que el
Balzac)
narrador puede contar con intencin documental o fabuladora, en forma de Ninguna duda sobre la distincin entre la palabra de un personaje (primera
alegato, carta o memoria: [] todo queda envuelto en la cubierta que lleva el lnea) y la del narrador (segunda lnea). Ms extraa resulta (en la tercera) la
mismo rtulo de novela. (23). de alguien que no habla, que no cuenta, sino que juzga: el autor. (35)
La poesa resulta de una lucha denodada por la nica forma de decir algo. La qui parle (dans le rcit) nest pas qui crit (dans la vie) et qui crit nest pas
novela, por su parte, es una lucha entre las mltiples maneras de contar algo. qui est. Barthes.
(23).
- Tacca hace una distincin: relator, es el autor que interviene en el relato o
Mirada, consciencia y vos: asume (autor presente) la palabra. A diferencia de autor-transcriptor. Surge,
- El conflicto producido por la omnisciencia y la omnipresencia gener una entonces, el problema entre relator subjetivo u objetivo. La idea tradicional
inclinacin de la narracin hacia lo visual. As, la escuela behaviorista de literatura se funda en la idea de que el autor (la literatura, el gnero, la
norteamericana se ci a la mirada. No es gratuito que buena parte de la esencia) es anterior a la obra (la existencia). Surge tambin la tensin entre
literatura de la segunda mitad del siglo tomar como fuente de inspiracin el autor real (ltimo responsable de la obra) y autor ideal (imagen creada por el
cine (y la pintura). lector, narrador).
Pero el cine, en definitiva, es fundamentalmente una sucesin de imgenes, El autor transcriptor:
una combinacin de miradas sobre el mundo; [] Ms parece haberse Recurso que pugna por la despersonalizacin, por la objetividad, por el
olvidado, a todo esto, que la novela no es sino un lenguaje (en sentido ocultamiento de la condicin misma de su nacimiento: la ficcin. (37). La
estricto), a travs del cual se cuelan distintas voces. La novela ms que un novela y lo novelesco entran en conflicto.
modo de ver, es un modo de contar. (28).
Tensin entre autor y narrador:
- El autor solo habla a travs del narrador, el narrador disimula juicios y La novela de autor-transcriptor extrae de l su principal efecto: lo que vas a
opiniones del autor. Pero basta que el narrador ceda un poco para que la leer no estaba destinado a ti []. (55).
cuerda se distienda y aparezca la flccida voz del autor. (38).
La novela de autor-transcriptor puede ser vista desde tres perspectivas
- Otras veces, al contrario, es el autor el que cede. O, mejor dicho, retro-cede, diferentes, a saber (56):
da un paso atrs, y se sita antes de la novela, en su portal, en su portada, en 1) Como resultado de una progresiva eliminacin del autor, a travs de tres
la Advertencia del Editor. (38). etapas que podran sintetizarse del siguiente modo: a) el autor en el prlogo;
b) la novela sin prlogo c) el autor en la Nota del Editor
- Este autor transcriptor (autor ausente), ms que un autor es un fautor []. 2) Como lmite de un creciente afn de objetividad, cuyas etapas seran: a) el
El autor recurre a la coartada, instiga, desaparece, acta por delegacin, autor interviene en el relato con sus juicios y opiniones; b) el autor
vicariamente. (38). Este tipo de autor tiene el objetivo de desliteraturizar la desaparece del relato limitndose a narrar; c) el autor declara no ser tal, sino
obra literaria. mero transcriptor.
3) En fin (si no como la derivacin) como la hipertrofia o ms bien la
El recurso del autor-transcriptor [] comprende una variada gama de relatos, extrapolacin de los antiguos relatos enmarcados (los franceses hablan de
que podran ordenarse respondiendo a una doble coordenada: (38). enchassement o de encartage) a travs de tres modos diferentes: a) una
historia es insertada dentro de otra principal, como en las novelas del Quijote
1. La primera coordenada hace, pues, al mayor o menor artificio de la [] b) la composicin enmarcada de El libro de las mil y una noches []
exclusin (o escamoteo) del autor: en la novela epistolar su ausencia es la historia (o historias) principal y el marco son independientes []; c) el
obviamente natural, en los papeles hallados una flagrante convencin. (38). marco queda reducido al mnimo en el recurso artificial del editor, los
papeles encontrados, las peripecias del hallazgo.
El recurso responde a una doble intencin de caucionar la historia: - Visto, en cambio, como recurso realista, el de la transcripcin resulta el
a) objetividad (imparcialidad del autor): sustrayendo a la figura del inventor. ms frgil, artificioso y convencional de los procedimientos []. Y, en
b) verosimilitud (credibilidad de lo narrado): acumulando pruebas de la efecto, no pretende en esencia sino un renversement, un trastrocamiento,
realidad del documento. una subversin total del orden establecido. [] En la novela tradicional (de
autor-relator) la esencia precede a la existencia [] la literatura, el gnero,
Pero, [] En rigor no hay un autor imparcial y otro parcial, sino preceden a la novela. [] En las de autor transcriptor se pretende que sea al
simplemente grados de parcialidad (no existiendo, en puridad, un discurso revs: el documento (cartas, diario, memorias) es antes de alcanzar existencia
totalmente referencial) []. Esa imposibilidad de neutralidad absoluta ha literaria. Son los lectores quienes se la otorgan por aadidura [] (58).
sido, sin duda, el mvil secreto de la tcnica del transcriptor []. El autor
se elimina, declara: <<No he escrito, sino transcrito>>. (40). Convencin de verosimilitud: Verosmil es, en la vida prctica, aquello que tiene
apariencias de verdad. En literatura, en cambio, la verosimilitud es siempre
2. La segunda coordenada hace al mayor o menor grado de intervencin del convencional. El criterio de verosimilitud no proviene <<de una relacin del discurso
editor o transcriptor, abarcando desde aquellos casos en que el autor rechaza y su referente (relacin de verdad), sino entre el discurso y lo que los lectores creen
verdadero>> (Todorov). (58). Lo verosmil en literatura, entonces, proviene de la
su plena condicin de tal, aunque admitiendo ser quien ha compuesto o
opinin comn, no se iguala a la verdad, no busca igualarse a la realidad sino a un
escrito una historia real que no le pertenece, hasta aquellos otros en que discurso de la realidad. En rigor, la novela no es nunca verosmil: juega a la
niega taxativamente toda participacin, invocando ser nicamente el copista verosimilitud []. Lo que el autor-transcriptor propone al lector no es la realidad,
fiel del manuscrito. En lneas generales, dicha participacin es en la historia sino (como dira Barthes) un efecto de realidad. (62).
de la novela decreciente. (52). (Kristeva) [] <<lo verosmil, sin ser verdadero, sera el discurso que se asemeja a
lo real>>. Este doble juego es la imagen misma de la convencin narrativa. El lector
La novela de transcripcin pasa, curiosamente, del rechazo de una autora no se engaa. Su asentimiento, tanto como su lucidez, son indispensables para la
intrusa (el autor queda expulsado del texto) a la adopcin de una lectura consumacin ficcional. Solo a condicin de ambos se establece el circuito novelesco.
intrusa []. Toda novela epistolar y el diario ntimo juegan con este recurso. (62).
EL NARRADOR narrativa. [] el narrador refiere, cuenta lo que sucedi y lo que dijeron los
personajes de su historia, pero procurando mayor caucin o fidelidad, o
1. En la novela, el punto de mira decidir la voz: Au mme momento de produit le simplemente mayor efecto al introducir otra voz se interrumpe y reproduce la voz
vritable regard et le vritable chant. (65). del personaje. (71).

2. En la novela, esa <<cooperacin>> entre el mirar y el contar se produce de dos 10. Pero as como existe una libre eleccin sobre cmo contar existe una obligada
formas: decisin previa sobre cmo saber. De esa libre opcin del narrador, de la solucin de
ese teorema esencial surge lo que en la novela se llama perspectiva (70-71).
I. El narrador est fuera de los acontecimientos narrados: refiere los
hechos sin ninguna alusin a s mismo. (Es el clsico relato en tercera 11. LA PERSPECTIVA, ENTONCES, EST CARACTERIZADA COMO [] la
persona). NARRADOR OMNISCIENTE. relacin entre narrador y personaje (o personajes), desde el punto de vista del
II. El narrador participa en los acontecimientos narrados. Dicha conocimiento o informacin. (71). Esta relacin entre narrador y personaje puede
participacin puede asumir: a) un papel protagnico; b) un papel ser de tres tipos: OMNISCIENTE, EQUISCIENTE, DEFICIENTE.
secundario; c) el papel de mero testigo presencial de los hechos. En
estos casos el narrador se idntica con un personaje. (Es el relato en que 12. HAY DOS PUNTOS DE VISTA (o ngulos de enfoque) segn la situacin del
el narrador se sita, habla de s en tercera persona). NARRADOR narrador: FUERA O DENTRO DE LA HISTORIA (el relato en tercera o primera
RESTRINGIDO POR LA SUBJETIVIDAD DEL PERSONAJE. persona respectivamente), entonces:

3. La novela, en ltima instancia, no es ms que un juego de informacin (66).


CUNTO SE DICE Y CUNTO SE OCULTA AL <<LECTOR>>. CUNTO
SABE E IGNORA EL NARRADOR.

4. Entre el autor y el lector (siempre virtual) se sitan el narrador y su destinatario


(o lector ideal). Estos dos, absolutamente dciles y silenciosos, nunca se exhiben,
cada cual obediente a su misin: contar, enterarse. (67).

5. El que cuenta (el que aporta informacin sobre la historia que se narra) es siempre
el narrador. No le est permitida falsedad, ni duda, ni interrogacin en esa
informacin. Solo vara (slo le est concedida) la cantidad de informacin. (67). 13. Estilos:
a) Indirecto: cuando el narrador toma la voz en el relato, aquello de lo que llegamos a
6. Bsicamente, la voz del narrador constituye la nica realidad del relato. Es el eje enterarnos se debe al relato indirecto de un sujeto externo al drama. Ejemplo:
de la novela. Puede que no oigamos en absoluto la voz del autor ni la de los El segundo mecnico se preguntaba para qu serva Jukes
personajes. Pero sin narrador no hay novela. [] El narrador no [siempre] tiene una b) Directo: cuando se nos permite (por el narrador) enterarnos del drama a travs de
personalidad, sino una misin, tal vez nada ms que una funcin: contar. (69) la voz del personaje implicado directamente.
-Para qu sirve Jukes?
7. El narrador es, pues, una abstraccin: su entidad se sita (recurriendo a la til c) Indirecto libre: cuando el narrador asume la voz del personaje sin introducirlo a
descripcin de Jackobson, retomada por Todorov) no en el plano del enunciado, sino travs de mecanismos textuales (guiones, comillas o clusulas introductorias).
en el de la enunciacin. (69). Pero el otro no quera entender razones. En su cara tiznada fulguraban
colricamente los dientes. l no escatimara el trabajo de aporrear sus cabezas
8. Ya lo vean a su manera Platn y Aristteles al distinguir diegesis (simple huecas all abajo, pero se han credo los condenados marineros que se puede
relato) y mmesis (imitacin potica) en un plano ms concreto: narracin y mantener la fuerza del vapor en las malditas calderas, con solo apelar a los intiles
drama, reservando para el primer caso lo que el poeta dice <<hablando en su propio foguistas. No Por San Jorge [] Era el colmo Para qu cree Jukes que ha
nombre, sin intentar hacernos creer que es otro el que habla>>. (70). sido puesto all, si no es capaz de mandar a uno de sus inservibles lisiados de
cubierta [] Tifn, pg. 44, J. Conrad.
9. De ah que el estilo propio del relato deba ser, en puridad, indirecto. Todo dilogo
o palabra de un personaje, resulta as la suspensin, el abandono de la actitud
14. En el caso 2, el narrador personaje, lo verdaderamente interesante es el grado de no solo en el denotativo. Lo verdaderamente significativo, en esos casos, es lo que
implicacin del personaje en la historia. Luego, la relacin que busca suprimir al est de ms o de menos. La sombra del narrador asoma para ocultar o revelar.
narrador y dejarnos con el flujo de conciencia del personaje.
16. Visin Estereostpica: visin plural o prismtica.
15. Finalmente, hay casos excepcionales (y magistrales) en que el personaje sabe 17. El monlogo interior:
menos o ms de lo que dice, el poder del relato radica en su carcter connotativo y