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Primeiro texto de uma srie sobre a anlise das funes das instituies. Publicada em
Ingls, por ocasio da exposio chamada por erro Sano do Museu para o Museu de
Arte Moderna de Oxford.
Funo do Museu
lugar privilegiado no papel triplo:
1. Esttico
Ele o quadro, suporte real ou se inscreve se compe obra. Ao mesmo tempo, o
centro onde a ao se desenvolve e ponto de vista nico da obra (topogrfico e
cultural).
2.Econmico
D ao que expe um valor de mercado em o privilegiar / selecionar. Na conservao ou
na retirada (extraordinria) do comum, ele efetua a promoo social as obra. Isto
assegura a difuso e consumo.
3. Mstico
O Museu / a Galeria assegura imediatamente o status de "arte" a tudo o que exibido
com credulidade, isto , hbito desconcertante e, a priori, assim todas as tentativas que
tentam questionar os prprios fundamentos da arte, sem levar em conta o lugar onde a
pergunta feita. O Museu (Galeria) o corpo mstico de arte.
claro que estes trs pontos so apenas para dar uma idia geral do papel
desempenhado pelo Museu. Tambm deve ser entendido que esses papis tm
diferentes intensidades dependendo dos Museus (ou galerias) em questo por razes
scio-polticos (tomando parte ou em geral do sistema).
I. Conservao
Uma das funes iniciais (tcnicas) do Museu (Galeria) aquela de conservar (aqui a
distino que pode ser feita embora seja menos rigorosa, que, geralmente a primeira
compra, preserva(conserva) / coleciona (recolhe) em vista de mostrar; a segunda em
vista de revender.
Esta funo de conservar perpetua uma das causas que fazem que toda a arte seja
idealista, a saber, que seria (ou poderia ser) eterna.
Esta ideia, entre outros, prevaleceu no sculo XIX viu o surgimento de museus pblicos
mais ou menos como os conhecemos hoje.
Cada obra de arte j mantm, implcita ou no, o trao de um gesto, uma imagem, um
retrato de uma poca, uma histria, uma ideia e, em seguida, por sua vez, preservado
(mantem-se na lembrana ) pelo Museu.
III. Abrigo
Do acima exposto leva naturalmente a um conceito muito prximo da realidade, ou seja,
que o museu um refgio. E que, sem abrigo, nenhum trabalho pode "viver". O Museu
um asilo. A obra protegida do tempo, dos riscos e, sobretudo, aparentemente imune
a qualquer questionamento. O Museu rene, conserva e preserva. Todos os trabalhos
de arte so feitos a fim de ser preservado, coletados e preservados com os outros (entre
outras obras que so excludos do museu e por qualquer motivo). Se o trabalho vai para
o museu para se refugiar, que l est seu conforto, quadro, quadro que levado para
o natural esquecimento que histrico, isto , dizem quadro necessrio s obras que se
inscrevem (necessrio para sua existncia). Este quadro no parece incomodar os
artistas que incansavelmente expem sem relaxar sem jamais colocar o problema do
lugar onde eles expem. Que o local onde a obra exibida impregna e marca esta obra,
quer seja a obra em si diretamente - conscientemente ou no - feita para o Museu, o
resultado que toda obra apresentada neste quadro, que no representa
explicitamente o papel que essa estrutura, desempenha em relao ao trabalho, est na
iluso de um "eu" ou idealismo (que poderia se aproximar da arte pela arte), que deixa
de lado - e totalmente - de toda ruptura [2] extremamente precisa, sempre limitada,
tanto no tempo como no espao.
AVISO
A descrio acima um trecho de um texto escrito em outubro de 1970 era para ser a terceira parte (o
Dado) Proposta Posio do Texto emitido pelo Museu Monchengladbach em janeiro de 1971 e as duas
primeiras partes foram, respectivamente: Benchmarks e Os limites crticos. uma das razes que tinha
sugerido que deixamos o texto editado ento em suspenso por fim "para continuar ..."
Tomamos este evento no Museu de Oxford para editar, pela primeira vez uma parte desta terceira parte
que esperamos "continuar", publicado em um futuro prximo.
[1] Deve ser entendido que, quando falamos de "museu" tambm inclui qualquer tipo de "galeria" ou
outro local para fins culturais. Teremos a oportunidade de voltar para as diferenas que existem entre
"museu" e "galeria" e a impossibilidade relativa de escapar ao conceito de (local) cultural.
[2] Estamos interessados especialmente em "arte contempornea", em sua profuso de exposies.
[3] Saltamos aqui uma demonstrao dos limites e estruturas que so geralmente uma obra de arte, seja
pintura, escultura, objeto, conceito de ready-made; Tambm pode consultar os textos publicados antes
ou depois como: Limites Comentrios, Cerca de um desvio de exposio A exposio ...