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O PODER DA VOZ NO ROCK

Rodrigo Dias Grecco


Souza Lima Ensino de Msica
rdgrecco@gmail.com

1. Introduo

O rock um estilo musical surgido no incio dos anos 1950, sempre associado
juventude e rebeldia, cuja base oriunda do blues e do country.
Foi desenvolvido musicalmente ao longo das dcadas, com a insero de novos
elementos e instrumentos musicais, recebendo influncia de outros gneros. Provocou,
participou e promoveu grandes mudanas comportamentais e sociais desde a sua existncia. E
sobreviveu. O canto no rock, com sua fora de expresso e colocao, foi e ainda de
extrema importncia no comportamento do jovem de todas as geraes.
A proposta deste artigo relacionar como aconteceram as modificaes dos modelos
vocais a cada perodo e mostrar o poder de influncia do rock, desde a sua fundao, na
maneira de se expressar a cada dcada. Sobretudo no incio, quando a primeira gerao de
rockn rollers mudou os parmetros do comportamento do jovem; a segunda gerao, que
atravessou o oceano e trouxe a invaso britnica, capitaneadas por The Rolling Stones e The
Beatles dois dos maiores fenmenos da cultura mundial; o movimento flower power, que
ajudou a parar uma guerra; os conflitos da gerao seguinte, os punks, com suas ideias
anrquicas e o faa voc mesmo, at a msica pacifista da dcada seguinte, em 1980. Por
meio deste texto, faa uma pequena viagem ao mundo do rock, sabendo como a forma de se
expressar e cantar ajudou a modificar o mundo e comportamento do jovem de cada perodo.

2. O incio de tudo

2.1 Anos 1950


Com suas bases musicais calcadas no blues e country-western, dois gneros
marginalizados pela maior parte da sociedade americana por terem sido criados e
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desenvolvidos nas reas mais pobres da populao. Como esse novo estilo, o rocknroll
modificou o esquema das grandes gravadoras, que foram obrigadas a buscar novos talentos
adaptados ao estilo em gravadoras menores e regionais. Transformou, por essa qualidade, os
padres do cenrio social dessa poca, vindo ao encontro do gosto do jovem daquela poca.
Fats Domino, aos 21 anos, escreveu a cano-base do rocknroll, The Fat Man
(1949), mas foi com Bill Haley, um artista branco e de cabelos louros, que conseguiu o
primeiro sucesso nas paradas Amricas com a sua Rock Around the Clock (1954). Nesse
mesmo ano, descoberto em uma pequena gravadora, a Sun Records, surgiu Elvis Aaron
Presley, que em 1955 foi contratado pela major RCA Victor.
Elvis foi a simbiose perfeita desses elementos da msica branca e negra. Um dos
fatores que fez com que ele se tornasse um grande cantor do gnero foi a sua voz rouca e
sensual do negro, com sua grande extenso, potncia, timbre e fora interpretativa. Alm de
todos os atributos vocais, possua a imagem e os trejeitos no palco, que modificaram
diretamente a forma de atuar artisticamente no estilo, transformando-o no Rei do Rock. Elvis
abriu caminho para os rocknrollers negros, como Chucky Berry e Little Richard, que j
vinham incorporados ao estilo pulsante e acelerado, mas ainda no haviam ganhado a grande
massa. Existiam tambm os rocknrollers brancos, como Carl Perkins e Jerry Lee Lewis.
Segundo Elvis, uma msica que foi desafiadora para ele gravar foi Jailhouse Rock,
escrita por Jerry Leiber e Mike Stoller e lanada em 24 de setembro de 1957, como single em
45 rpm. O Rei do Rock, nessa msica, apresentou um som de voz mais crunchy, na posio
elevada de laringe, que traz uma caracterstica de rispidez e uma das formas mais difundidas
de cantar o gnero em sua fase inicial, tambm com leve assento de ressonncia nasal, que
contribui para essa urea de liberdade e rebeldia na interpretao do texto.
Elvis acertou em cheio em sua interpretao vocal e, com isso, levou para aquela
gerao da Amrica do Norte e, depois, para o resto do mundo, a sensao de libertao dos
padres anteriores, que eram mais fechados e moralistas. Os temas, em geral, falavam de
rebeldia, carros e garotas, e foram ao encontro do jovem da poca, que se identificou
prontamente com essa forma de pensar e agir.

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2.2 Estilo vocal nos anos 1950

O estilo de cantar rocknroll nos anos 1950 tinha, em sua grande maioria, traos e
maneirismos influenciados pelo blues e country, como mencionado anteriormente. Ou seja,
combinava a fora de expresso do blues e o estilo mais rpido do country.
a) Fraseado: O fraseado base, que originou as melodias das canes, gerado
pelas escalas pentatnicas1 nos seus modos maiores e menores, e muitas vezes com a
insero da blue note, que uma nota a mais dentro da escala pentatnica menor, entre
seu quarto e quinto grau, muito utilizada em vrios estilos da msica negra.
Muitos fraseados e melodias, pela associao ao ritmo pulsante e rpido,
muitas vezes exigia uma dico clara, domnio da respirao e seus respectivos tempos de
respiro.
b) Tonalidades: As primeiras msicas de rocknroll foram feitas e gravadas em
diversos tons. Mas os mais comuns eram em tom de L, Sib, Si, D, Rb, R, Mib, Mi e
F.
c) Tessitura Vocal2: A tessitura vocal mdia da poca variava entre o L 2 do
piano (regio grave e dentro do registro de bartono) at o Mi 4 do piano (regio inicial dos
agudos no registro de tenor). bvia e claramente podemos observar excees, como
Johnny Cash, com seus profundos graves basais de peito no registro de baixo, e Little
Richard, com agudos na voz de peito no registro de tenor, e cabea com expresso mais
clean ou drive3 em screaming4 nas regies de vozes femininas, que influenciou
muitas maneiras de se cantar o estilo nas geraes seguintes.

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Pentatnicas so escalas geradas por cinco notas, surgidas no oriente em regies monglicas e japonesas.
Difundidas amplamente nos estilos fundamentais americanos, o blues e o country, teve total influncia no
desenvolvimento do estilo rocknroll. Suas formas mais comuns como mencionado acima, so a maior e menor,
muito caractersticas em vrios estilos populares, mas existem tambm variaes como a dominante e a
diminuta, muito utilizadas no jazz. A escala de Blues, vulgarmente conhecida como penta blues, apesar de
ter 6 notas, nada mais que uma uma pentatnica acrescida de mais um grau, o 4 aum, o que a deixa com som
bem caracterstico do estilo Blues e seus derivados, nesse caso o rock.
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Tessitura Vocal o conjunto de notas com naturalidade emitidas pelo cantor entre seus registros vocais.
3
Drive a maneira de sujar a voz, dando aspecto de rouquido ao timbre, pode ser de forma artificial,
tcnica, ou natural dependo do padro e estrutura vocal do cantor.
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Screaming forma tcnica de cantar gritado, mais comumente utilizado nas regies dos registros de cabea.
Forma muito utilizada no hard rock e no heavy metal.
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2.3 Tcnicas aplicadas
a) Respirao: Em sua base, deve ser utilizado o apoio diafragmtico central, para a
sustentao da voz e o controle da presso da emisso vocal no centro-mdio da voz, em
menor proporo nos registros de voz mais basais e graves.
Nos registros agudos de peito, a impulso e presso devem ser maiores, assim como os
agudos no registro de cabea, ou entre o peito e cabea, gerando um registro de voz misto
com domnio das passagens entre eles; e principalmente nos screamings e drives, que
devem ser associados ao apoio dos msculos intercostais e da cintura plvica para dar mais
suporte e conforto emisso nesse tipo de registro e altura.
b) Ressonncia: Basicamente oral, na mscara, mas com muita ascenso a ressonncia nasal,
que remete a interpretaes e expresses vocais, sensao de liberdade, transgresso e
rebeldia.
c) Ornamentaes, Expresses e Interpretao: Alguns vibratos de semitom, mais
especificamente nas baladas como Love me Tender, de Elvis Presley, so mais presentes.
Os sons mais crunchy e drive so mais presentes e do o carter de rebeldia, indo de
encontro ao estilo das msicas que falavam de carros, relacionamentos amorosos e festas.
Essa forma de cantar e interpretar os temas influenciou diretamente o jovem que estava se
comeando a encontrar um caminho diferente na sociedade do ps-guerra. Nos anos 1950,
o rocknroll deu a voz inicial de uma nova juventude.

3. A dcada da revoluo

3.1 Anos 1960


No final da dcada de 1950, surgiu o movimento beat, termo de vrias conotaes
que sugeriam a busca de uma purificao do esprito, com influncia de religies orientais,
mas tambm se referia a um estilo de vida aventureiro. A poesia beat foi de grande
importncia para o rock dos anos 1960, influenciando msicos como Bob Dylan, John
Lennon, Jim Morrison e Joan Baez, crticos ao estilo de vida americano: drogas, bebedeiras,
sexo livre, vises csmicas, utopias e o cotidiano. Era o princpio de uma cultura alternativa.

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A cano de Bob Dylan, Blowinin the Wind (1963), se tornou uma espcie de hino
dos movimentos antirracistas. Dylan modificou seu estilo, o folk acstico partir de sua
apresentao no Festival de Newport em 1965, acompanhado j de guitarra eltrica e isso
influenciou novos artistas como os ingleses The Beatles, e diretamente os que tinham origem
no folk: The Band; Buffalo Springfield; The Byrds; Crosby, Stills, Nash and Young; Simon
and Garfunkel; Creedence Clearwater Revival.

3.2 O rock atravessa o Atlntico


Enquanto acontecia o processo de politizao da juventude universitria norte-
americana e a ascenso da msica de protesto, o rocknroll ressurgiu com grande mpeto na
Inglaterra e desde ento, tornou-se um dos principais polos da cultura jovem mundial.
Com base no skiflle, uma espcie de imitao do blues norte-americano, o rock
ingls adquiriu uma slida base de blues, atravs dos pioneiros Alex Kormer e John Mayall.
O rock chegou no mercado britnico no incio da dcada de 60 j misturado com o
rhythm and blues, country, rockabilly, calipso e a msica negra da Motown, recebendo uma
nova roupagem dos britnicos dada a fuso feita com o skiflle.
Surgiram centenas de grupos em Londres e Liverpool e dois deles, j no incio da
dcada, alcanaram sucesso internacional sem precedentes, modificando profundamente no
s a msica mundial, mas todo o estilo de vida da juventude: The Beatles e The Rolling
Stones. Essas bandas foram duas foras motrizes, capazes de dar incio a toda convulso
cultural dos anos 1960.
The Beatles foi um verdadeiro laboratrio de pesquisas e influncias que misturava
todo e qualquer gnero musical ao rock, que, associados a temas existenciais nas mensagens
de suas letras, formaram uma viso filosfica daquele cotidiano.
The Rolling Stones eram menos sutis e mais intensos. Com um balano e batida
musical bem mais prximas das tonalidades negras, enraizadas no blues e nos temas de cunho
mais violento.
Viu-se surgir duas vertentes na juventude inglesa daquela poca: os mods (origem do
The Who), que eram jovens aspirantes a classe mdia, com seus terninhos e colarinhos
redondos, cabelos compridos Beatles primeira fase, e havia os rockers, vivendo quase
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margem da sociedade, esses jovens formavam bandos de motoqueiros, com suas jaquetas de
couro pretas.
Diferentemente do que ocorreu nos EUA, e sua inconsequente juventude transviada,
o rock britnico comeava a demonstrar uma conscincia mais crtica em relao sua
gerao, misturando humor negro, caracterstica inglesa, e uma dose de inocncia, sem
deixar de ser jovem, como demonstra a fora e exploso de Roger Daltrey, vocalista do The
Who, em My Generation (1965).
Agora, o antigo rocknroll passava a ser apenas rock, fundamento dos movimentos
jovens da segunda metade da dcada.
Diversificado em vrias tendncias, mas com muito blues eletrificado, vrios grupos
comearam a ganhar importncia nesse novo cenrio: The Animals, The Yardbyrds, The
Kinks, The Who, Traffic, Cream e outros.
A exploso do rock ingls despertou e influenciou o rock norte-americano, que
parecia cair no ostracismo no incio dos anos 60.
Esse despertar ficou acentuado a partir de 1964, quando os Beatles fizeram sua
primeira excurso americana, abrindo o mercado para outros grupos e msicos britnicos, e
incentivando a formao de novos msicos e grupos americanos: The Jefferson Airplane, The
Mammas and The Pappas, Canned Heat, Greatful Dead, The Velver Underground, Frank
Zappa and The Mothers of Invention, The Doors, citando alguns deles.
Cada um desses grupos partiu em busca de novos caminhos musicais se tornando
canais de expresso para os movimentos jovens dos anos 1960, perodo conturbado,
efervescente e transformador, poca de movimentos antirracistas, Guerra Fria entre EUA e
URSS, avanos tecnolgicos nas comunicaes e corrida espacial.
Surge a a contracultura, movimento que levou boa parte dos jovens a
abandonarem padres estabelecidos pela sociedade, para construir um mundo alternativo e
com uma cultura prpria, sob um ponto de vista hedonista, baseado no desejo elementar da
felicidade individual, fora dos padres de regras impostas pelo sistema e a ordem vigente. Era
chegada a Era de Aquarius.
dentro desse contexto que se insere a grande utopia dos hippies e a construo de
um mundo de paz e amor em parasos prprios, assim entendidos os agrupamentos de
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jovens sob esses ideais, formando comunidades, culminando na descoberta do misticismo, a
psicodelia das drogas lisrgicas, alterando e alternando os estados de conscincia. So
Francisco, situada na costa oeste americana, foi o epicentro dessas comunidades.
Esse foi um grande movimento, que questionou a cultura ocidental em seus padres
polticos e morais, criando uma espcie de guerrilha cultural dentro do prprio sistema
americano, e que, espontaneamente, conquistou muitos adeptos que queriam ver no poder a
utopia do flower power. Foi isso que fez o jovem americano questionar sua ida Guerra do
Vietn e qual a necessidade de tudo isso. Em resumo: o rock ajudou a parar a guerra.
O marco inicial desses anos de contracultura o Monterrey Pop Festival, ocorrido
entre 16 e 18 de junho de 1967, evento que abriu a poca dos grandes festivais (Woodstock,
Altamont e Isle of Wight). Foi l que se apresentou, aps estrondoso sucesso na Inglaterra,
Jimi Hendrix, que foi quem concretizou a fuso do blues com o rocknroll. Utilizando-se de
muito instinto musical, balano e swing, oriundos de sua origem ancestral, e tcnica apurada,
desbravou novos caminhos para o rock.
Nesse cenrio, Woodstock representa um captulo parte. Realizado em agosto de
1969, durante trs dias, apresentaram-se muitas bandas e artistas que perduram no meio
musical at os dias de hoje, vivos e mortos: Jimi Hendrix, Creedence Clearwater Revival, Joe
Cocker, Carlos Santana, Mountain. Para a contracultura, Woodstock foi uma espcie de
cerimnia sagrada (de quinhentas mil pessoas), que anunciava a Era de Aquarius (Brando,
Duarte, 1990, p.57).
Parecia a estreia de uma nova sociedade: a paz, o amor e o rock, sempre. Mas o
sistema, observando a assimilao do jovem a esse movimento, no ficou pra trs e, atravs
de suas atuantes e eficientes indstrias fonogrfica e cinematogrfica, associado criao de
um mercado em torno da onda hippie, transformou o conceito em produto.
Outro nome icnico desse perodo foi Janis Joplin, que conseguiu trazer com sua voz
a fuso da msica negra com a branca. Janis nasceu no Texas, mas foi radicada em So
Francisco, cidade que, como em Liverpool, proliferaram novos grupos e tendncias no rock.
O chamado acid rock, que teve base na Califrnia, procurava reproduzir as
sensaes emocionais da experincia psicodlica com as drogas por meio da criao de
espaos musicais mais amplos e abstratos, com a insero de estranhas sonoridades, climas e
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sugestes nas msicas. Os grupos que mais ganharam fama com essa experimentao foram:
Jefferson Airplane, The Doors, de Jim Morrison, e Greatful Dead, capitaneado pelo guru
psicodlico da cena musical americana, Jerry Garcia.
O disco Sgt. Peppers (1967), dos Beatles, foi considerado um divisor de guas no
apenas na carreira da banda, mas na histria do rock. Nesse disco, os garotos de Liverpool
fundiram a psicodelia surgida na Amrica com variados estilos musicais, que iam do jazz
msica indiana, passando por banda de fanfarra e cordas orquestrais, unindo aos acordes da
tradicional guitarra os sons de msica concreta de vanguarda, pr-fabricada em estdio. Foi a
abertura das portas para o novo rock ingls, que surgiria com o expoente Pink Floyd e todas
suas camadas e texturas cidas, na fase inicial com Syd Barret, revelando um
experimentalismo instigante, transformando em uma grande gerao de msicos que
formariam um novo movimento, o rock progressivo (fuso entre rock com msica erudita)
dos anos 1970.

3.3 Os estilos vocais dos anos 1960


Com variados contextos polticos e sociais que efervesceram os anos 1960, a forma
de se expressar e maneira de cantar rock foram amplamente modificas em relao aos iniciais
anos 1950. Assim, a base inicial de blues permanece em boa parte do contexto musical.

3.4 Faixa 1
The Beatles: I Saw Her Standing There, do lbum Please Please me (1963)
O estilo de cantar de Paul Mc Cartney nessa faixa lembra um pouco o estilo
americano dos anos 1950, que o influenciou muito no incio (especialmente Little Richard,
vide a verso dos Beatles de Long Tall Sally, muito prxima ao original), e aquele tema
tpico de romance ingnuo de salo de baile. Era a transio. O rock tinha atravessado o
Oceano Atlntico e deixado toda a sua influncia na Europa, com base na Inglaterra, que
pegou seu skiffle e o fundiu com o rocknroll, dando o sotaque britnico a essa nova gerao.

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3.5 Anlise musical e vocal
Como a pronncia britnica do ingls por vezes soa mais fechada, o som da voz
apresenta um aspecto diferenciado articulao, trazendo um som robusto e limpo na
emisso, com caractersticas frontais e orais de ressonncia associados tambm a trecho com
ascenso nasal, sem constrio larngea proporcionando um timbre vocal muito homogneo.
Atuao de presso maior diafragmtica presente nas notas mais altas de peito, como no
trecho sublinhado da frase: Whoah, we danced through the night, que apresenta uma nota
L 4 do tenor. Ou quando trabalha com emisso firme no registro de cabea, que nesse ponto,
chega ao E5 do piano, regio feminina, no trecho sublinhado: And I held her hand in
mine.... Ou mais ainda com presso de apoio diafragmtico na sada da voz em screaming
antes do solo de guitarra amplamente, como j mencionado, pelo estilo de Little Richard, que
chega ao estratosfrico G5 do piano, regio de soprano. Sem contar a segunda voz de John
Lennon que caminha junto nos refres e na parte B da msica variando a melodia em
intervalos mais baixos que a principal, entre teras maiores e menores e quartas, fazendo uma
simbiose perfeita no vocal seja no bom gosto da colocao, ou no timbre, que lembra muito o
estilo de cantores de skiflle. A melodia feita na escala maior com leves acentuaes na
pentatnica maior, na tonalidade Mi.

3.6 Faixa 2
Bob Dylan: Blowinin the Wind, do lbum The Freewheelin Bob Dylan (1963)
O contexto aqui mais literrio e potico, para que o indivduo que esteja ouvindo
preste ateno mensagem, o que faz dispensar malabarismos ou texturas vocais que
colocariam o tema em segundo plano. Ou seja, voz ao nvel da fala, que uma caracterstica
muito peculiar dessa fase do rock que tem influncia direta da msica folk, de cunho mais
acstico e politizado, dando nfase s palavras. Era o desejo de mudana no comportamento
da sociedade. Os grandes nomes desse caminho folk rock influenciado pelo movimento
beatnik so: Bob Dylan, Joan Baez, James Taylor, Cat Stevens.

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3.7 Anlise musical e vocal
Colocao bsica, registro de peito, prxima da regio de fala e sem muita alterao
na tessitura. A variao no chega a uma oitava, fica em torno de uma quinta do tom.
Acento forte no estilo country/folk de cantar, com ressonncia trazida regio nasal e
acentuao rtmica com leves antecipaes do tempo. Sem nenhum tipo de presso gltica e
apoio diafragmtico leve, devido regio da melodia que foi escrita em cima da escala maior
e pentatnica maior na tonalidade de Sol. Forma correta de se passar a mensagem, voz
peculiar, de timbre nico, mas sem se sobrepor a mensagem.

3.8 Faixa 3
The Doors: The End, do lbum The Doors (1967)
Essa msica pode ser considera a sntese de vrios elementos que transformaram o
rock e a sociedade dessa poca. A faixa tem longos 11 minutos, sombria, misteriosa,
totalmente fora dos padres radiofnicos. O texto remete a um pico edipiano de luxria e
morte (DYMERY, SUSANNA, 2008, p.116); onde Jim Morrison retrata a sua viso sobre o
drama de dipo, relatando a rejeio do pai e o desejo pela me, isso claramente relacionados
aos seus traumas familiares e fortemente influenciado pelos conceitos de Friedrich Nietzsche,
filsofo alemo do sculo XIX. Jim tambm extravasa vrios conceitos sobre o
individualismo e caos, seu contato com a poesia beat, faz aluses Guerra do Vietn (msica
de forte influncia popular durante o perodo da guerra) com metforas complexas, sob a
influncia da lisergia e do psicodelismo.

3.9 Anlise musical e vocal


The End transita entre a msica tonal e modal, sob a forte influncia da msica
oriental, ritmos tribais em alguns trechos, jazzsticos em outros, o que traz um clima cativante,
transcendental, lisrgico, criando uma cama perfeita para a narrativa de Jim Morrison.
No incio dessa faixa, Jim conduz sua voz de bartono, influenciada por grandes
crooners americanos, de forma contundente, deixando o registro basal de peito tomar conta
da colocao vocal (pouca presso diafragmtica por conta da regio, o que vai aumentando
de acordo com subida da melodia), deixando a ambincia sombria na interpretao, mas clara
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na emisso. A melodia da voz, feita na maior parte no registro mdio da voz masculina,
circula em tom menor de R, com a escala menor do tom e por vezes trabalha o modo drico
de D que acentua a 6M ao invs da 6m que caracteriza a escala menor do tom.
Ela volta para aquele clima inicial e termina num profundo e belo grave de bartono
na nota R 3 do piano, a nota mais aguda fica por conta de um F 4 do piano, nota
caracterstica do s agudos de um bartono. Lembrando que Jim, mesmo tendo caractersticas
de timbre de bartono, em vrias faixas trabalha agudos na regio do tenor pela prpria
influncia meldica e contextual de suas canes, o que caracteriza uma tessitura extensa. A
partir do final dos anos 1960 e incio dos anos 1970, os cantores de rock comearam a
desenvolver sua capacidade vocal elevando-a a nveis estratosfricos. A fuso nessa faixa
entre melodias trabalhadas, voz falada e texto profundo traz a ideia inicial do que viria a ser o
rock-teatro.

4. A difuso do rock

4.1 Anos 1970: a gerao do virtuosismo e da revolta contra o sistema


Pode-se dizer que dois estilos marcaram a primeira metade dos anos 1970: o rock
progressivo (progressive rock) e o rock pesado (hard rock), sendo a Inglaterra o principal
bero desses dois novos movimentos.
O rock progressivo teve suas origens baseadas nas experimentaes dos anos 1960,
principalmente relacionadas ao acid rock. O estilo foi um dos responsveis pelas
experimentaes de vanguarda (fuses com o jazz e a musica erudita) e pelo uso de novas
tecnologias, como os sintetizadores.
O inicio do movimento do progressive rock foi marcado pelo primeiro
experimentalismo de rock com orquestra e a forma tema conceito, que liga as musicas a um
nico tema, no lbum Days of The Future Past (1967) da banda Moody Blues, gravado com
London Festival Orchestra. Mas foram grupos como Yes, Emerson Lake & Palmer, Pink
Floyd, Jethro Tull, King Crimson e Gentle Giant, entre outros, que deram a forma inicial ao
movimento.

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O outro estilo foi o hard rock, forjado na base da fora e peso de suas guitarras
distorcidas e muita amplificao. Teve como inspirao, ainda no final da dcada de 1960, os
guitarristas Jymmy Page, Jeff Beck nos Yardbyrds e Eric Clapton com o Cream, sem deixar
de citar o grande caminho que abriu Jimi Hendrix com sua guitarra, que modificou o cenrio
do blues e do rock, fazendo uma fuso pesada entre os dois.
Os grandes grupos desse gnero foram Led Zeppelin, Deep Purple e Black Sabbath,
que formaram a trilogia bsica para a concretizao definitiva desse estilo. Mas surgiram
tambm bons grupos do gnero, como Free, Uriah Heep, Grandfunk Railroad (EUA), AC/DC
(Austrlia), Scorpions (Alemanha), e o rock foi expandindo seus horizontes territoriais.
Surgiu, nesse perodo, a banda Queen, que foi algo muito diferente por mostrar ao mundo
suas harmonias vocais rebuscadas, composies com influncia de muitos outros padres
musicais, extrema competncia, refinamento musical, busca pela perfeio e bom gosto.
Freddie Mercury, com sua magnfica voz com ares opersticos e apresentaes cheias de
energia, era uma figura carismtica e mpar. Mercury foi um dos maiores cantores que j
existiram. Tambm apareceram, nessa fase, Alice Cooper, que fazia um rock teatral (esse era
o ponto alto de seus shows, extremamente fora dos padres vistos anteriormente); Kiss, com
suas mscaras estilo kabuki e toda sua pirotecnia nos espetculos, arrebanhando multides;
e Van Halen, com guitarrista Eddie Van Halen, mudando os padres da guitarra no rock
como Hendrix j tinha feito uma dcada antes.
Led Zeppelin um capitulo parte. Talvez seja o grupo seminal do estilo, pois veio
como um mssil para essa nova gerao. Inicialmente enraizado no blues, mas cheio de
elementos mais pesados, o Led Zeppelin no teve limites para tentar desenvolver seu prprio
estilo sem medo da critica ou rejeio do pblico. Tudo isso, somado a um cantor singular, de
voz nica e poderosa, chamado Robert Plant, que abriu as portas de um novo estilo de se
cantar rock com novos maneirismos e possibilidades, usados e imitados at os dias atuais,
elevando uma oitava na tessitura e grande influncia do blues americano e do folk ingls.
Black Sabbath, outro grupo de rock pesado, talvez seja um dos que mais tenham
influenciado os novos subgneros do rock pesado. Sua temtica diferente, com referncias ao
ocultismo em suas letras, e um vocalista de voz identificvel e possuidor de grande carisma,
Ozzy Osbourne, davam um ar realmente pesado sobre tudo o que j se tinha ouvido no rock.
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Dizem que eles so os pais de um estilo muito influente a partir dos anos 1980, o heavy
metal.
Outro grupo, o Deep Purple, tinha influncia clara, alm daquele blues pesado e
ingls, da musica erudita e do jazz, formado pela preciso e virtuosismo de seus membros,
flertou com o movimento progressivo. Porm, a partir de 1969, com a entrada do vocalista Ian
Gillan, fizeram grandes lbuns e chegaram ao Japo, onde gravaram trs apresentaes,
culminando no que considerado o maior lbum ao vivo de uma banda em todos os tempos, o
Made in Japan (1972). Ian Gillan, por seu desempenho, foi considerado um dos grandes
vocalistas de seu tempo.
Na poca de ouro e virtuosismo no rock, surgiram artistas novos e com novas vises
sobre o rock. David Bowie e o seu space rock inicial, associado a Elton John, formaram o
princpio do glam rock: estilo que se baseava em um rock rpido, com artistas se vestindo
de forma andrgina, com trajes extravagantes e temas relacionados fama e decadncia.
A indstria fonogrfica do rock se expandiu como nunca, e o rock havia chegado no
seu grau mximo de sofisticao e desenvolvimento de vrios subgneros do estilo que
surgiram, at culminar na discothque, produto da subcultura homossexual, negra e latina
dos grandes centros urbanos dos EUA. Foi um perodo evasivo do rock e da msica no
mundo. Assim, surgiu um novo movimento de contestao na segunda metade dos anos 1970,
em que o rock restabeleceu seu poder crtico e contestador em relao sociedade e de
autocritica, recuperando sua energia primitiva e incorporando outros ritmos do Terceiro
Mundo (como reggae, afro e outros), o movimento punk. Na verdade, a primeira metade da
dcada de 1970 apresentou componentes que serviriam de base para o surgimento desse
movimento em artistas como Iggy Pop, David Bowie, MC5 e Lou Reed, uma espcie de
proto-punk.
Bandas de garagem amadoras, acalentadas pelo sonho do sucesso, representavam
novamente aquela fora primitiva do rock. Algumas delas chegaram ao estrelato, como os
Ramones.
O punk ingls teve um elemento importante na sua formao musical: o reggae.
Assim, bandas como The Clash, Sex Pistols, The Buzzcoks e The Damned, mesmo no incio
de suas trajetrias e ainda sem gravar, chamaram a ateno da mdia especializada da poca
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por sua msica crua e simples, de volta aos trs bsicos acordes e de temtica efervescente,
pois combatia a questo do desemprego e a ameaa terrorista, estimulando a anarquia e o
surgimento das gangues e do faa voc mesmo. Com isso, surgiram os fanzines (revista
feita de prprio punho para os que se interessavam pelo conceito) e gravadoras independentes
ganharam fora, j que as grandes companhias pouco se interessaram pelo movimento.
Tratava-se de uma guerrilha jovem contra o sistema, que utilizaria o som e as palavras como
armas. O perodo punk terminou com a morte do baixista dos Sex Pistols, Sid Vicious.

4.2 Os estilos vocais dos anos 1970


O rock, nesse perodo, ganhou muitos elementos musicais e alguns tecnolgicos em
sua construo nessa fase devido s experimentaes em outros estilos j ocorridas na
segunda metade dos anos 1960. O progressive rock ganhou fora por sua fuso entre o jazz e
o erudito, modificando a parte conceitual, instrumental e vocal no rock, como Peter Gabriel,
do Genesis, e sua interpretao teatral dos temas; Ian Anderson, do Jethro Tull, com melodias
marcantes; Jon Anderson, do Yes, com seu timbre de voz diferenciado e grande alcance e
harmonias vocais, muitas vezes no to convencionais, indo at a forma do contraponto. O
Pink Floyd foi uma das bandas que mais se aprofundou em uma nova tecnologia e produziu
um dos seus lbuns mais marcantes: The Dark Side of the Moon (1973). O hard rock, com sua
fora explosiva, da maior amplificao dos instrumentos e seus vocalistas que subiram o
estilo das melodias de uma quinta at uma oitava da gerao anterior, como Robert Plant e Ian
Gillan, criaram base para o desenvolvimento vocal que perdura at os dias de hoje. Com a
base inicial do rock, oriunda do blues, e fuso de melodias folk, soul, country e tambm a
influncia do Oriente, mas cantados com colocao mais pesada. Em contrapartida, com o
surgimento do movimento punk, o estilo anrquico e com forma musical simples e direta,
ficou bem explcito na maneira de se cantar e interpretar os temas contra o sistema opressor.

4.3 Faixa 1
Led Zeppelin: Stairway to Heaven, do lbum Led Zeppelin IV (1971)
Com o fantstico 4 lbum, o Led Zeppelin se prepara para encher estdios com suas
msicas pesadas. Mitologia, espiritualidade e ocultismo fizeram a banda ir a outro patamar.
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Stairway to Heaven, a msica mais tocada nas rdios americanas at hoje, considerada um
hino do rock. Sua letra, baseada nas leituras de Robert Plant no fantstico mundo de Tolkien,
tem uma gama de misticismos sua volta.

4.4 Anlise musical e vocal


Alm da brilhante introduo de violo e flautas, vlido ressaltar o solo de guitarra
magnfico de Jimmy Page, e a classe e preciso de John Boham, que parecia sempre encontrar
o ponto certo para cada faixa. E nesta cano ele realmente esperou o momento certo: a voz
de Robert Plant comea suave, com leve acento em fry, quase chorada, e vai evoluindo de
acordo com o texto tolkiano, explodindo aps o solo de guitarra, nas mais altas misturas de
voz de registro de peito, com misturas extremamente homogneas, com registro de cabea e
culminando em um screaming perfeito em voz de cabea no trecho When all are one and
one is all.

4.4 Faixa 2
Pink Floyd : Time/Breathe Reprise, do lbum The Dark Side of the Moon (1973)
O famoso lbum do prisma do Pink Floyd, uma coleo de canes brilhantes e
vibrantes, e o lbum de entrada para o universo que vai da psicodelia ao progressivo do
grupo ingls Pink Floyd. Temas que falam sobre preocupaes humanas como: tempo,
dinheiro, loucura e morte so abordados na temtica das letras.

4.5 Anlise musical e vocal


Time/Breathe Reprise a quarta faixa do lbum e possui uma introduo com
eloquncia de sons de relgio que nos remete a um despertar, seguindo entra uma batida
que simula batimentos cardacos e clima vai crescendo com fills de bateria praticamente
sinfnicos, at explodir no canto firme de David Gilmour, voz plena de peito com ocasionais
drives impulsionados pela fora das palavras. Nas duas partes B da msica, Gilmour
entoa um timbre meia voz, suave e delicado, tudo isso entrelaado em vocais femininos

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celestiais, culminando em um solo de guitarra meldico de extremo bom gosto. O estilo de
Gilmour acerta em cheio a textura complexa da banda.

4.6 Faixa 3
Sex Pistols: Anarchy in UK, do lbum Never Mind the Bollocks Heres the Sex
Pistols (1977)
um lbum que sintetiza a essncia punk e toda sua revolta contra o sistema
opressor e os altos ndices de desemprego. Seu ttulo um verdadeiro soco na boca do
sistema.

4.7 Anlise musical e vocal


A faixa Anarchy in Uk uma espcie de grito, o epicentro do dio desse movimento.
Johnny Rotten, a cada nota, literalmente berra contra a realeza inglesa. Sem forma tcnica e
formosura no seu canto, ele d voz ao jovem proletariado ingls sons guturais proferidos de
sua garganta frases apocalpticas como No future for you, despejando e simbolizando toda a
raiva contra o seu governo.
5. A dcada das indefinies

5.1 Anos 1980


Ao final dos anos 1970, o punk havia se tornado sinnimo de m reputao e
violncia. Nessa poca, a indstria abriu caminho para outros valores, tais como: The Police,
Elvis Costello, The Pretenders, Talking Heads, Blondie, B-52s. Essa foi chamada de new
wave (nova onda), e muito difcil de delimitar esse estilo, pois abriu uma vasta gama de
modalidades, reciclando linguagens e estilos das dcadas anteriores.
A nova onda tambm teve sua verso mais pesada. Surgiu na Inglaterra, ainda com
um pouco de influncia punk no som, mas com guitarras trabalhadas, cenrios e temas
grandiosos, uma nova gerao do rock pesado. A NWOBHM (nova onda do heavy metal
britnico), que teve em suas principais bandas e desenvolvedores do estilo, o Diamond Head,
Motorhead, Saxon, Judas Priest e Iron Maiden.

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Com as novas tecnologias desenvolvidas nessa poca, instrumentos
computadorizados, sequenciadores, samplers e MIDIs, que armazenam e inventam qualquer
som desejado, tornou possvel aos msicos criar qualquer tipo de linguagem musical, e
tambm se apropriar de trechos de msicas j editadas. A partir desse contexto, bandas e
artistas como Joy Divison (embrio do New Order), The Smiths, Depeche Mode, Echo and
the Bunnymen, The Cure, The Cult, Laurie Anderson comearam a fundir mais amplamente o
rock com a base eletrnica, e a crtica passou a denominar esse novo estilo de tecnopop e new
psychodelic. Outra tendncia importante desse perodo foi a confluncia da msica negra com
essas novas tecnologias, cujo grande expoente Prince, alm da fuso dessas tecnologias com
o reggae e ritmos africanos, quando surgiram Alpha Blondie e UB40.
Com esse olhar para a frica, onde se substituiu o modelo convencional de colnia
por novas formas de dominao, j que, mesmo com a independncia poltica da maioria dos
pases, no foi concedida a mnima estrutura para se tornarem de qualquer forma
independentes do domnio econmico branco, com as consequentes e recorrentes segregao
racial e pobreza extrema, que entram novamente a msica e o rock em cena, chamando a
ateno do mundo para esse tema. Campanhas como USA for Africa, e shows, como Live Aid
e Free Mandela Concert, procuraram arrecadar fundos e sensibilizar o mundo para esses
graves problemas polticos e sociais africanos.
Essa viso voltada para frica trouxe influncia direta para grandes msicos como
Peter Gabriel, Davis Byrne, Phillip Glass, Paul Simon, Brian Eno, Miles Davis que ouvindo
esse novo som vindo de l, o afro beat, e de nomes como Fela Kuti e Youssou NDour,
criaram um caldeiro efervescente que na msica pop foi considerada denominao world
music.
na segunda metade dessa dcada, agora nos EUA, que surge um novo movimento,
chamado glam metal, com suas maquiagens e cabelos com aparncia quase feminina,
ostentando um rock de arena e muito colorido no palco. Os grandes expoentes desse cenrio
so Twisted Sister, Motley Crue, Poison, Bon Jovi, Skid Row e Cinderella, mas sem dvida, a
maior banda de rock dessa poca e que ganhou propores mundiais de sucesso com sua
dupla explosiva Axl Rose e Slash, foi o GunsNRoses.

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Outro fator importante da poca foi introduo das bandas de rock na chamada
Cortina de Ferro, expresso usada para denominar a diviso da Europa Oriental (que esteve
sob o domnio ou influncia da Unio Sovitica), da Ocidental, e tinha um regime
extremamente fechado. Mas uma vez estava l o rock, com sua fora de juventude e capaz de
modificar os padres estabelecidos. Nos dias 12 e 13 de agosto de 1989 no Lenin Stadium em
Moscou, o Moscow Peace Festival promoveu a paz mundial e contou com bandas de
sucesso na poca como Cinderella, Bon Jovi, Skid Row e Motley Crue, alm de contar com
Ozzy Ousbourne. Foi o primeiro show que as pessoas puderam assistir em p. A partir da e
depois com a queda do regime comunista, o leste europeu entrou definitivamente na agenda
dos grandes artistas do gnero. Os anos 1980 foram efervescentes na questo poltica e social.

5.2 Estilos musicais e vocais dos anos 1980


Muitos novos estilos e denominaes aconteceram ao longo da dcada. Alguns
exemplos so notrios: de Simon Le Bon e seu rock pop glamoroso com o Duran Duran,
Sting no The Police, com voz aguda e bem colocada e ritmos flertados com o ska, Bono Vox
e seu U2 contestador na primeira fase, apresentando boa tcnica vocal, os famigerados
cantores de heavy metal, Rob Halford com seus screamings lascinantes no substimado
Judas Priest, Bruce Dickinson e sua potente voz aguda no Iron Maiden, Ronnie James Dio,
que apesar de ser cantor de longa data, foi nos 1980 que ganhou nome e fora no mercado,
lanando excelentes lbuns com o Black Sabbath (substituindo Ozzy Osbourne) e com sua
banda solo, chamada apenas Dio, com sua voz gloriosa e olmpica, elevando demais o nvel
tcnico do estilo. No rock, ainda pesado, tambm surgiram novos cantores com novas formas
de voz aguda e cantadas nos registros de cabea, trabalhadas em drive, como Sebastian
Bach, do Skid Row, Jon Bon Jovi e Jon Bon Jovi, Vince Neil do Motley Crue e, talvez, o
mais famoso de todos, Axl Rose, do Guns N Roses.

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5.3 Faixa 1
U2: Sunday Boody Sunday, do lbum War (1983)
A letra dessa msica descreve o horror, como num noticirio, onde as tropas
britnicas atiraram e mataram manifestantes dos direitos civis na Irlanda do Norte em 1972.
Ficou conhecido como Domingo Sangrento.

5.4 Anlise musical e vocal


Com um riff de guitarra antolgico de guitarra e batidas que remetem batidas usadas
nas paradas militares, somando-se ao texto que conta a batalha descrita acima, Bono Vox
despejou todo seu potencial vocal e senso de interpretao, apoiada no diafragma e na
cavidade orofarngea, colocando a voz de registro de peito. Muito boa tcnica, interpretao
na medida certa que o elevaram ao patamar de um dos maiores cantores de rock at hoje.

5.5 Faixa 2
Iron Maiden: The Number of the Beast, do lbum The Number of the Beast (1982)
O Iron Maiden uma espcie de religio para os seus fs espalhados por todo globo.
Esse lbum marcou a estreia de Bruce Dickinson, uma das vozes mais poderosas do rock, e
foi alvo dos crticos ativistas cristos que associaram a capa e temtica como algo diablico e
criou grande polmica poca.

5.6 Anlise musical e vocal


Bruce Dickinson e sua voz potente de tenor sofreram rejeio por parte dos fs que
estavam habituados ao estilo do vocalista anterior, Paul Dianno. Logicamente isso no
demorou muito a se dissipar. Dotado de potncia e tcnica vocal, alm de performances
teatrais elevou o nvel da banda ao reconhecimento mundial. Nessa faixa, Bruce faz um
screaming gigantesco na introduo. Outra marca consagrada, seu registro agudssimo de
peito e pequenas misturas com registro de cabea e seu vibrato diafragmtico como fazem os
cantores de pera, que influenciou geraes de cantores de heavy metal.

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5.7 Faixa 3
Guns NRoses: Welcome to the Jungle, do lbum Appetite for Destruction
Hollywood, Los Angeles, dcada de 1980. O glamour e tecnologia do cinema, Sunset
Strip fervendo novamente de novas bandas, prostituio, drogas sintticas e muito lcool.
Cenrio perfeito para uma nova banda, formada genuinamente em L.A., sintetizar todo esse
universo em um lbum. Essa banda era a polmica Guns NRoses e seu disco de estreia.
Welcome to the Jungle a faixa de abertura e mostra o contexto todo da cidade da costa oeste
americana.

5.8 Anlise musical e vocal


Com uma introduo de guitarras em repetio, um grito primal proferido por Axl,
desembocando num riff de guitarra visceral, essa a exploso inicial da faixa. Axl canta com
drive, regio aguda de peito, transitando entre os registros de peito e cabea, traduzindo a
fora da letra de vulgaridade obscena, trazendo o rock pra algo contestador novamente,
divergindo dos padres sociais.
6. O planeta globalizado
6.1 Dcada de 1990
A gerao dos anos 1990 chegou com influncias mltiplas de vrios gneros
musicais e at subgneros do prprio rock. Bandas como Red Hot Chilli Peepers, que trouxe
muitos elementos do funk, especialmente do Funkadelic Parliament, Faith No More, com sua
mistura genuna com o hip hop e rap americanos, o Rage Against hte Machine, com sua
mistura de elementos do rap inspirado em Public Enemy e sua ideologia esquerdista contra o
corporativismo e desigualdade social, o Green Day e o The Offspring com seu ps punk
pop e Janes Addiction, Blur, Radiohead e Oasis com seu rock alternativo, Slayer,
Megadeth, Anthrax e Mettalica com o thrash metal, uma verso mais moderna e rpida do
heavy metal, tendo este ltimo alcanado fama mundial a partir de seu Black Album (1991),
deram outras feies quele rock glamoroso que vinha da segunda metade da dcada de 1980,
que falava sobre carros velozes, festas e garotas.
Mas sem dvida, o movimento icnico daquele perodo foi o surgido na cidade de
Seattle, o grunge. Soundgarden, Mother Love Bone, Alice in Chains, Temple of the Dog,
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L7, Mudhoney, The Melvins, Screeming Trees foram bandas criadas a partir desse
movimento musical de grandes propores, de alcance mundial, que explodiu com o
lanamento do Pearl Jam e Nirvana. O perodo entre 1990 e 1994 foi o auge do movimento. O
Nirvana, com Nevermind (1991), trouxe o rock de novo grande mdia. Seu lder e
compositor, Kurt Cobain, foi uma espcie de porta-voz dessa gerao, pois explorou em
suas canes a angstia, os conflitos internos pessoais, temas que vieram ao encontro dos
anseios dos jovens daquela gerao, alm de uma forma autntica e despojada de se vestir,
tocar e cantar.

6.2 O estilo musical e vocal dos anos 1990


Formas variadas de se cantar o rock foram incorporadas ao estilo. Da influncia
rap/hip hop/funk de cantores como Mike Patton do Faith No More e de Anthony Kiedis do
Red Hot Chilli Peepers, ao estilo rocker, vigoroso e tcnico de Chris Cornell, talvez a maior
voz do perodo, foi a de Kurt Cobain a voz que mais influenciou essa gerao.

6.3 Faixa
Nirvana:Smells Like a Teen Spirit, do lbum Nevermind (1991)
Kurt Cobain certamente foi um grande interlocutor dessa gerao e Nevermind sem
dvida foi o lbum mais importante dos anos 90. Com uma sequncia de quatro acordes
gerando sutileza e aspereza, com toda a explosividade das bandas de garagem, o texto de
Kurt retrata o esprito do jovem dos anos 90, o dualismo do tdio e euforia, da depresso
gloria num turbilho desenfreado de sensaes.

6.4 Anlise musical e vocal


Com uma sequncia de quatro acordes ininterruptos, mas que vo da sutileza
aspereza de uma banda slida de garagem, fazendo todo o clima necessrio e meio de
campo para Kurt ir da voz mediana na tessitura em registro de peito, at urrar em
screaming nas regies prximas da quebra de registro masculinas na parte do refro, a voz
nessa faixa alterna entre esses dois mundos: da contundente clareza das estrofes certeza
massacradora do refro.
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7. A gerao Internet
7.1 Os anos 2000
A partir dos anos 2000, com a globalizao por meio da internet, a troca constante de
arquivos de mdia em geral trouxe uma maior interao nesse mundo novo entre as pessoas,
sua conectividade e a explorao de muitas fontes de pesquisa. Mas tambm deflagrou uma
atitude mais efmera por parte do jovem, que se distanciou da profundidade dos fatos e isso,
obviamente, est diretamente relacionado queda da indstria musical, e o rock no est fora
desse padro.
Muitas bandas e artistas expressivos do rock surgiram nessa poca, como os
alternativos Coldplay, Muse, The Strokes e a dupla White Stripes, do talentosssimo Jack
White; o new metal, com System of a Down, Korn, Slipknot, Deftones e Incubus; e at
mais recentemente as chamadas indie rock, como Artic Monkeys, Arcade Fire, Imagine
Dragons, as mais conhecidas dessa gerao. Todas essas bandas fazem um som no ambiente
do rock e seus subgneros, e suas vozes chegam grande massa dos novos roqueiros, tocando
em grandes festivais. Porm, nos dias atuais, no h um movimento relevante que vem
modificando o comportamento do jovem. Vamos aguardar, pois a histria continua a ser
contada.

7.1 Faixa:
The White Stripes: Seven Nation Army, do lbum Elephant (2003)
Com o riff de guitarra mais emblemtico da era 2000, que o transformou num
refro sem palavras, Jack White, um grande msico e compositor dessa gerao, relata
algumas das preocupaes de Jack com sua crescente fama (DYMERY, KENNEDY, 2008,
p. 912);

7.2 Anlise musical e vocal


Jack White trabalha essa faixa, cantada no tom de Mi menor, com base na escala
pentatnica menor e de Mi e com acento caraterstico da melodia, utilizando o 7 grau da
escala menor harmnica de Mi. Com voz marcante de peito na primeira parte e passagens de
registro fazendo uma mistura homognea entre as ressonncias de peito e cabea na segunda
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parte, sempre com base no apoio diafragmtico, que do ar de dramaticidade a sua
interpretao, criando sua prpria e peculiar maneira de cantar.

REFERNCIAS BILIOGRFICAS:

BRANDO, Antonio Carlos; Duarte, Milton Fernandes. Movimentos Culturais de Juventude.


Ed. 16. So Paulo: Moderna, 1990.
DIMERY, Robert. 1001 livros para ouvir antes de morrer. Ed.1. Rio de Janeiro: Sextante,
2007.
VILLELA, Eliphas Chinellato. Fisiologia da Voz. Ed. 2. So Paulo: Ricordi, 1968.
Discos:
Guns NRoses, Appetite for Destruction, Geffen, 1987.
The White Stripes, Elephant , XL, 2003.
Nirvana, Nevermind, Geffen, 1991.
Metallica, Metallica, Elektra, 1991.
Iron Maiden, The Number of the Beast, EMI, 1982.
U2, War, Island, 1983.
Sex Pistols, Never Mind The Bolloocks Heres Sex Pistols, Virgin, 1977.
Pink Floyd, The Dark Side of the Moon, Harvest, 1973.
Led Zeppelin, Led Zeppelin IV, Atlantic, 1971.
Deep Purple, Made in Japan, Purple, 1972.
The Doors, The Doors, Elektra, 1967.
Bob Dylan, The Freewheelin Bob Dylan, Columbia, 1963.
The Beatles, Please Please me, Parlophone, 1963.

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