BORIS KOSSOY

Realidades e Fices
na Trama Fotogrfica

Ateli Editorial
Esttica, Memria e Ideologia Fotogrficas.

Desde seu surgimento e ao longo de sua trqetra,

at os nossos dias, a fotografia tem sido aceita e utilizada
como prov definitiva, "testemunho da verdade" do fato
ou dos fatos. Graas a sua naturez fisicoqumica - e hoje
eletrnica - de registrar aspectos (selecionados) do real, tal
como estes de fato se parecem, a fotografia ganhou eleva-
do status de credibilidade . Se, por um lado, ela tem valor
incontestvel por proporcionar continuamente a todos, em
todo o mundo, fragmentos visuais que informam das
mltiplas atividades do homem e de sua ao sobre os
outros homens e sobre a Natureza, por outro, ela sempre
se prestou e sempre se prestar aos mais diferentes e inte-
resseiros usos dirigidos.

* Txto adaptado da conferncia "Esttica, Memria e Ideologia Fotogrfi-

cas: Exemplos de Desinformao Histrica no Brasil", apresentada pelo
Autor no Colquio sobre a Investigao da Fotografia Latino-americana,
por ocasio do evento internacional FotoFest' 92 (Houston, Texas, mar-
o de 1992) e, posteriormente publicada em Aceruo, Reusta do Arquiuo
Naconal, Rio de Janeiro, vol. 6, n.712, jan.ldez. 1993, pp. 13-24.
 Boris Kossoy
As diferentes ideologias, onde quer que atuem, sem-
pre tiveram na imagem fotogrfica um poderoso instru-
mento par:_ aveiculao das idias e da conseqente forma-
o e manipulao da opinio pblica, particularmente, a
partir do momento em que os avanos tecnolgicos da in-
dstria grfi.ca possibilitaram a multiplicao massiva de
imagens atravs dos meios de informao e divulgao.
E tal manipulao tem sido possvel justamente em
funo da mencionada credibilidade que as imagens tm
junto massa, para quem, seus contedos so aceitos e as-
similados como a expresso da verdade. Comprova isso a
larga utilizao da fotografia para a veiculao da propa-
ganda poltica, dos preconceitos raciais e religiosos> entre
outros usos dirigidos.
Pesquisadores dedicados aos diferentes gneros de
histria, apesar de reconhecerem ultimamente na icono-
grafia uma possibilidade interessante para reconstitui-
^
o histrica, por vezes se equivocam no emprego das
imagens fotogrltcas em suas investigaes. Provavel-
mente, por no alcanarem as peculiaridades estticas
desta forma de expresso, que difere na sua essncia das
demais representaes grficas e pictricas. Equvocos
ocorrem pela desinformao conceitual quanto aos fun-
damentos que regem a expresso fotogrfica, o que os
leva a estacionarem apenas no plano iconogrfico, sem
perceberem a ambigidade das informaes contidas nas
representaes fotogrficas. Resulta de tal desconheci-
mento, ou despreparo, o emprego das imagens do pas-
sado apenas como "ilustraes" dos textos: o potencial
do documento no explorado, suas informaes no
20
Realidades e Fices na Trama Fotognfca
so decodificadas, posto que, no raro, se encontram
alm da prpria imagem.
O que foi colocado acima tambm vlido para a
prpria histria da fotografia, que, de sua parte, no pode
mais prosseguir enclausurada em seus modelos clssicos e
sim, buscar elementos consistentes paraa compreenso de
seu objeto de estudo. surpreendente a raridade de dis-
cusses tericas acers de aspectos conceituais e metodo-
lgicos, bem como a possibilidade de novas abordagens de
anlise dos temas especficos nesta rea1.
Quaisquer que sejam os contedos das imagens de-
vemos consider-las sempre como fontes histricas de
abrangncia multidisciplinar. Fontes de inform ao deci-
sivas para seu respectivo emprego nas diferentes vertentes
de investigao histrica, alm, obviamente, da prpria
histria da fotografia. As imagens fotogrficas, entretan-
to, no se esgotam em si mesmas, pelo contrrio, elas so
penas o ponto de partida, a pista pra tentarmos desven-
dar o passado. Elas nos mostram um fragmento seleciona-
do da aparncia das coisas, das pessoas, dos fatos, tal como
foram (estticaiideologicamente) congelados num dado
momento de sua existncia/ocorrncia.
l. Tais aspectos essenciais, de amplitude multidisciplinar, ainda aguardam
por um debate abrangente que vise, inclusive, questionar os estreitos e
estreis limites por onde tem trilhado a pesquisa nesta rea do conhe-
cimento. O assunto oi tratado mais amplamente por este Autor em .Fo-
tografa e Histra, So Paulo, tica, 1989 (Srie Princpios, n" 1/6).
Ver, em especial, o captulo: "Histria da Fotografia: Metodologias da
Abordagem".
21
 Boris Kossoy Realidades e Fices na Tiama Fotogrrfca

Assim como as demais fontes de informao histri- gi cas mater alizadas em tes temunhos fo to grfi cos. Decifrar
cas, as fotografias no podem ser aceitas imediatamente a realidade interior das representaes fotogrficas, seus sig-
como espelhos fiis dos fatos. Assim como os demais do- nificados ocultos, suas tramas, realidades e fices, as fina-
cumentos elas so plenas de ambigidades, portadoras de lidades para as quais foram produzidas a tarefa funda-
significados no explcitos e de omisses pensadas, calcu- mental a ser empreendida.
ladas, que aguardam pela competente decifrao. Seu po-
tencial informativo poder ser alcanado na medid em que
esses fragmentos forem contextualizados na trama histri-
ca em seus mltiplos desdobramenros (sociais, polticos,
econmicos, religiosos, artsticos, culturais enfim) que cir-
cunscreveu no tempo e no espao o ato da tomada do
registro. Caso contrrio, essas imagens permanecero es-
tagnadas em seu silncio: fragmentos desconectados da me-
mria, meras ilustraes "artsticas" do passado.
A fotografia tem uma realidade prpria que no cor-
responde necessariamente realidade que envolveu o as-
sunto, objeto do registro, no contexto da vida passada. Tia-
ta-se da realidade do documento, da represenrao: uma
segunda realidade, construda, codificada, sedutora em sua
montagem, em sua esttica, de forma alguma ingnua, ino-
cente, mas que , todavia, o elo material do tempo e es-
pao representado, pista decisiva para desvendarmos o
passado.
Contudo, a imagem fotogrfica fixa, congelada na
sua condio documental. No raro nos defrontamos com
imagens que a histria oficial, a imprensa, ou grupos in-
teressados se encarregaram de atribuir um determinado sig-
nificado com o propsito de criarem realidades e verda-
des. Cabe aos historiadores e especialistas no estudo das
imagens, atarefa de desmontagem de consrrues ideol-

22 23
 A Imagem Fotogrfrca: Sua Thama, Suas
Realidades

OS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS INCORPORADOS A

IMAGEM EoTocRrrce

Retomo aqui, ainda que sucintamente, conceitos

anteriormente estudadost, denrre os quais a formulao
que busca identificar os componentes estruturais de uma
fotografia, isto , seus elementos constitutiuos e stJas coor-
denadas de situa0. Tiatam-se dos componenres que a
tornam possvel, isto , materialmente existente no mun-
do: o assunto q:ue objeto de registro, a tecnologia que

1. Minha preocupao com o desenvolvimento de questes tericas que bus-

cassem uma compreenso da fotografia sob uma perspectiva sociocultural
teve seu incio em meados da dcada de 1970. Uma primeira publicao
deste Autor sobre o tema, onde tais questes ainda se achavam, entre-
tanto, num estgio embrionrio, surgiu com A Fotografa como Fonte Hs-
trica: Introduo Pesquisa e Interpretal das Imagens do Passado, S-ao
Paulo, Secretaria da Indstria, Comrcio, Cincia e tcnologia, 1980. O
trabalho teve prosseguimenro nos anos que se seguiram ampliando-se em
sua proposta; muitos dos conceitos iniciais foram aprofundados, outros
reformulados, dando origem ao livro Fotografa e Histria.
 Boris Kossoy
viabiliza tecnicamente o registro e o fotgrafo, o autor
quem, motivado por razes de ordem pessoal e/ou pro-
fissional, a idealza e elabora atravs de um complexo
processo cultural/esttico/tcnico, processo este que con-
figura a expresso fotogrfica. Tal ao ocorre num pre-
ciso lugar, numa determinada poca, isto , toda e qual-
quer fotografia tem sua gnese num especfico espao e
tempo, suas coordenadas de situa0. Como foi explicitado
atravs da formulao:
Assunto/Fo t grafo I Tecnolo gia = Foto grafia
elementos constitutivos produto final
Espao e Tmpo
coordenadas de situao
O espao e o tempo implcito no documento foto-
grfico subentendem sempre um contexto histrico espe-
cfico em seus desdobramentos sociais, econmicos, pol-
ticos, culturais etc. A fotografia resulta de uma sucesso
de fatos fotogrficos que tm seu desenrolar no interior
daquele contexto. Ela registra, por outro lado, um micro-
aspecto do mesmo contexto.
o PROCESSO DE CRrAO DO FOTGRAFO
O processo de criao do fotgrafo engloba a aven-
tura esttica, cultural e tcnica que ir originar a repre-
sentao fotogrfica, tornar material a imagem fugaz das
coisas do mundo, torn-la, enfim um documento.
26
Realidades e Fices na Tlama Fotogrfca
durante o processo em que criada, seja aps a sua mate-
rialrzao, conforme o destino ou uso que a aguarda, a
representao est envolvida por uma verdadeira trama.
Para compreend-la deveramos desmont-la em seus r/r-
mentls constitutiuos. o que faremos no texto que se se-
gue, complementado pelo diagrama do Quadrol.
Na imagem fo to grfi ca, encontram-se, indissociavel-
mente incorporados, componentes de ordem material que
so os recursos tcnicos, pticos, qumicos ou eletrnicos,
indispensveis para a materializao da fotografia e, os de
ordem imaterial, que so os mentais e os culturais. Estes
ltimos se sobrepem hierarquicamente aos primeiros e,
com eles, se articulam na mente e nas aes do fotgrafo
ao longo de um complexo prlcesso de cria0.
Seja em funo de um desejo individual de expres-
so de seu autor, seja de comissionamentos especficos que
visam uma determinada aplicao (cientfrca, comercial,
cducacional, policial, jornalstica etc.) existe sempre uma
motiuao interior ou exterior, pessoal ou profissional, para
',t criao de uma fotografia e a reside a primeira opo
clo fotgrafo, quando este seleciona o ssunto em funo de
uma determnada fnalidade/ntencionalidade. Esta motiva-
ro influir decisivamente na concepo e construo da
irnagem final.
O assunto, tal como se acha representado na imagem
rtogrfica, resulta de uma sucesso de escolhas; fruto de
u rr somatrio de selees de diferentes naturezas - ideali-
zrrclas e conduzidas pelo fotgrafo - selees essas que ocor-
rc:rrr mais ou menos concomitantemente e que interagem
Seja c'rrtre si, determinando o carter da representao. Tis op-
27
 Boris Kossoy
es sejam isoladamente, sejam no seu conjunto, obede-
cem concepo e conformama construo da imagem.
Poderamos destacar as mais habituais que, em geral,
seconfundem com a prpria prtrica, isto , so etapas ine-
rentes ao fazer fotogrfico:
a. seleo do prprio assunto;
b. seleo de equipamentos (cmera, objetivas, filtros etc.)
e materiais fotossensveis (natureza e tipo de filmes);
r. seleo do "quadro", ou do enquadramento do assun-
to, construo criativa esta denominada geralmente de
composio; trata-se da organizao visual dos elemen-
tos constantes do assunto no visor da cmera com o
propsito de se alcana5 segundo determinadas condi-
es de iluminao, um certo efeito plstico na imagem
final;
d. seleo do momento; implica a deciso de pressionar o
obturador num determinado instante visando a obten-
o de um resultado determinado/planejado; a experin-
cia (apoiada na indicao do fotmetro) estabelecer qual
a relao velocidade/abertura do diafragma a se empre-
gada para que se logre a exposio correta do filme
luz que, naquele preciso instante, ilumina o assunto;
r. seleo de materiais e produtos necessrios para o
processamento do filme negativo ou positivo alm das
demais operaes do laboratrio fotogrfico incluindo-
se cpias ou ampliaes;
/ seleo de possibilidades destinadas a produzir deter-
minada "atmosfera" na imagem final; tratam-se das in-
terferncias diretas na imagem - ou em alguma de suas
28
Realidades e Fices na Tiama Fotogrfca
prtes -, realizadas durante o processamento no labo-
ratrio com o objetivo de atenuarem ou dramatizarem
a representao.
Em funo do exposto cabem algumas consideraes
de ordem conceitual que se referem materializao do-
cumental da imagem fotogrfica. A imagem a prpria
cristalizao da cena na bidimenso da superfcie fotossen-
svel. A imagem fotogrfica contm em si o registro de um
dado fragmento selecionado do real: o tssunto (recorte es-
pacial) congelado num determinado momento de sua
ocorrncia (interrupo temporal). Em toda fotografia h
um recorte espacial e um interrup.0 temporal, fato que
ocorre no instante (ato) do registro. Decorre dai a relao
fagmentao/conge lamentz, vm dos alicerces sobre o qual
se ergue o sistema de representao fotogrfrca:
Fragmentao: assunto selecionado do real (recorte espacial)
Congelamento: paralisao da cena (interrupo temporal)
A imagem fotogrfica, segundo Dubois, criada por
inteiro, de um nico golpe. lJm corte sobre o "fio da
durao e no continuum da extenso". "Tmporalmente a
imagem-ato fotogrfico interrompe, detm, fixa, imobili-
za ... desprende da durao captando um s instante. Es-
pacialmente, da mesma maneira, fraciona, elege, isola, ...
uma poro da extenso"2.
2. Philippe Dubois, El Acto Fotogrfco, de la Representacin a la Recepcin,
Barcelona, Buenos Aires, Mxico, Paids, 1986, p. 141.
29
 Bors Kossoy
Na realidade a rcnica permire ao fotgrafo articular
a relao fagm enta o / c o nge laruento cultural e express iva-
mente - em seu processo de criao - no ato da tomada
da foto: no instante da gravao do registro, isto , quan-
do se d a materializao documental da imagem fotogr-
fica no espeo e no rempo.
O fotgrafo, pois, em funo de seu repenrio pes-
soal e de seus filtros individuais e, apoiado nos recursos
oferecidos pela tecnologia, produz a imagem a partir de
um assunto determinado. A interpretao final, entretan-
to, ainda sofrer interferncias ao longo do processamenro
e elaborao final da imagem, seja no laboratrio qumi-
co convencional, seja no eletrnico nas suas diversificadas
formas. A imagem fotogrfica , enfim, uma representao
resultante do processo de crao/construo do fotgrafo.
As possibilidades de o fotgrafo interferir na imagem
- e portanto na configurao prpria do assunto no con-
texto da realidade - existem desde a inveno da fotogra-
fia. Dramatizando ou valorizando esteticamente os cen-
rios, deformando a aparncia de seus retratados, alterando
o realismo fsico da natveza e das coisas, omitindo ou in-
troduzindo detalhes, o fotgrafo sempre manipulou seus
temas de alguma forma (...) Entre o assunro e sua imagem
materializada ocorreu uma sucesso de interferncias ao
nvel da expresso que alteraram a informao primeira3.
3. Este tema discutido em detalhe em Fotografa e Histria, op.cit.,
e ss.
30
Realdades e Fices na Trama Fotogrfica
A FOTOGRAFTA: DOCUMENTO/REPRESENTAO
Em funo do que foi colocado consideramos a fo-
tografia, antes de mais nada, como uma representao a par-
tir do real. Entretanto, em funo da materialidade do re-
gistro, no qual se tem gravado na superfcie fotossensvel
o vestgio/aparncia de algo que se passou na realidade con-
creta, em dado espao e tempo, ns a tomamos, tambm,
como um documento do real, uma fonte histricaa.
O documento fotogrfico, enrreranro, no pode ser
compreendido independentemente do processo de constru-
o da representa, em que se originou. Pelo diagrama do
Quadro 1 vemos como a materializao da imagem ocor-
re enquanto etapa final e produto do processo de criao
elaborado pelo fotgrafo. Temos na imagem fotogrfica um
documento criado, construdo, razo por que a rclao do-
cumento/representao indissocivel.
Nessa linha pode-se perceber em que medida o re-
gistro ou o testemunho fotogrfico obtido esr definitiva-
mente amalgamado ao processo de criao que lhe deu ori-
gem: registro/criao ou testemunho/criao. Um binmio
indiuisuel, constatao essa que j fo tratada em outro
lugar5.
4. Trata-se de uma fonte primordial na medida em que "contm uma in-
formao de testemunha direta dos fatos ... [...] forma-se no momenro
exato da produo do fato ou ato", cf. Jos Honrio Rodrigues, I Per-
quisa Histrica no Brasil, 3. ed,, Sao Paulo, Companhia Editora Nacio-
pp.7l na/INL,1978, p.142.
5. Fotografa e Histria, pp.33 e 85
3l
 Quadro I Realidades e Fices na Thama Fotogrfica

o PROCESSO DE CRIAO DO FOTOGRAFO

dia.tte de td. ambigidade fundamental qe nos si-
PROCESSO DE CONSTRUO DA REPRESENTACO
tuamos quando analisamos as fontes fotogrficas, tanto as
produzidas no passado como as contemporneas.

DUALIDADE ONTOLGICA DOS CONTEUDOS

FOTOGRFICOS

A imagem fotogrfr,ca fornece provas, indcios, fun-

ciona sempre como documento iconogrfico acerca de uma
dada realidade. Tiata-se de um resremunho que conrm
evidncias sobre algo. Retomando criticamente os concei-
tos de ndice e cone em relao fotografia, remos:

/. ndice: prova, consttao documental que o objeto, o

dssunto representado, tangvel ou intangvel, de fato
existiu/ocorreu; qualquer que seja o contedo de uma
fotografia nele teremos sempre o rastro indicial (mar-
ca luminosa deixada pelo referente na chapa fotogr-
fica) mesmo que esse referente tenha sido artifcialmente
produzido;
2. cone: comprovao documental da aparncia do assunto
concepo (inueno) e e da semelhana que o mesmo tem com a imagem fixa-
construo (cubural/attcaltcnca) da magem
[opes e aes conduzidas pelo l]o't-cAro:
da na chapa; isto em funo da caracterstica peculiar
\ /,
\ --'-.o-pi.xo do registro fotogrfico cusa tecnologia possibilita a ob-
\
\_
luurPrw ie rrlucsl
articulado u seleoes]
/ , -
teno de um produto iconogrfico com elevado grau
r---L----l de semelhana com o referente que lhe deu origem.
I materializao doro-ental I
u, tlsl,O e no'fF,MPO Entretanto o ndice e o cone so inerentes ao regis-
IMAGEM FOlOCRTICA tro fotogrfico e, como tal, no podem ser compreendi-
AssUN'l'o regttrado
(repraentao)

33
 Bors Kossoy Realidades e Fices na Trarna Fotogrfca

dos isoladamente, isto , desvinculados do processo de cria- documental elaborado cultural, tcnica e esteticarnente,
o do fotgrafo (quando se deu a construo da repre- portanto ideologicam ente: regisno/uia0. ara-se, como
sentao). Vimos que o fotgrafo quem, a partir do vimos, de um binmio indiuisuelamalgamado na imagem
mundo visvel, elabora expressivamente o testemunho, o fotogrfica: dualidade ontolgica que convive perenemenre
documento. Assim, a indicialidade iconogrfica que d nos contedos fotogrficos.
corpo evidncia e conforma o registro fotogrfico no
independe do ato criativo conduzido pelo fotgrafo du-
rante a produo da representao, ao contrrio, a sua
Quadro 2
concretizao codificada. O ndice iconogrfico compro-
va a ocorrncia/aparncia do referenre que o fotgrafo pre- IMAGEM FOTOGRFICA
tendeu perpetuar. oocur"r ENro/REPRESENTAO
Isto tanto mais verdadeiro na medida em que mais
nos acercamos do amplo espectro de imagens produzidas
(criadas) pelos profissionais da fotografia. obvio que no
deixamos de considerar nesse percurso terico as surpresas
que advm da paralisao forcgrfrca da ao, do gesto e
que no podem ser previstas nem controladas precisamen-
te; mas que podem, no entanto, ser exploradas criativamen-
te, abrindo espao paa noyas manipulaes estticas/ideo-
lgicas. Um campo ftrtil que sempre se ofereceu (ou mais REPRESENTAO DOCUMENTO

exatamente, a partir do progresso da tecnologia fotogrfica [a partir do real] [do real]

que viabilizou industrialmente o surgimento de materiais
sensveis cada vez mais rpidos e melhores sistemas pticos),
em funo da relao fagmentao/congelamento, condio
fundante da fotografia que inaugurou uma nova visualida-
de, uma nova forma de entendimento do mundo. fProcesso del lmateralizao documentall
cRr,{o/coNsrRUo REGISTRO
Apesar de sua vinculao documental com o referen-
[elaborado pelo fotgrafo] [obtido atravs de
te, o testemunho que se v gravado na fotografia se acha um sistema de
fundido ao processo de criao do fotgrafo. O dado do real, representao visual]
registrado fotograficamente, corresponde a um produto

34 35
 Bors Kossoy
AS REALIDADES DA FOTOGRAFIA
Pretende-se, aqui, retomar os conceito s de primeira
e segunda realidades, de realidadz exterizr e de realidade n-
terior, noes essas que desde h muito vimos utilizando
e que integram os fundamenros esrricos que propomos
para a compreenso interna do documento/representao
fotogrfica. A utilizao de tais conceitos ser recorrenre
ao longo dos textos que se seguiro.
A, primeira realidade o prprio passado. A primeira
realidade a realidade do assunto em si na dirnenso da
uida passada; diz respeito, histria parcukr do assunto
independentemenre da representao posto que anterior e
posterior a ela, como, tambm, ao contexto deste assunto
no mornento do ato do registro. tambm a realidade das
aes e tcnicas levadas a efeito pelo fotgrafo diante do
tema - fatos estes que ocorrem ao longo do seu processo
de criao - e que culminam com a gravao da aparncia
do assunto sobre um suporte fotossensvel e o devido
processamento da imagem, em determi nado espao e tern-
po. S-ao estes, fatos fotogrficos diretamente conecrados ao
real.
Toda e qualquer imagem fotogrfica conrm em si,
oculta e internamente, ume histria: a sua realidade in-
terior, abrangente e complexa, invisvel fotograficamente
e inacessvel fisicamente e que se confunde com a primei-
ra realidade em que se originou:
A imagem fotogrfica , por um nico momenro,
parte da primeira realidade: o instante de curtssima dura-
o em que se d o ato do registro; o instanre, pois, em que
36
Realidades e Fices na Tiama Fotogrfca
gerada (seria o momento em que o referenre reflete a luz
que nele incide sobre a chapa sensvel e a imagem gra-
vada; o indice fotogrfico, provocado por conexo fsica,
como assinalou Pierce). Findo o aro a imagem obtida j se
integra numa outra realidade, a segunda realidade.
A segunda realidade a realidade do assunto represen-
tado, contido nos limites bidimensionais da imagem foto-
grfica, no importando qual seja o suporte no qual esta
imagem se encontre gravada. O assunto representado , pois,
este fato definitivo que ocorre na dimenso da imagem fo-
togrfica, imutvel documento visual da aparncia do as-
sunto selecionado no espdo e no ternpo (durante sua primeira
realidade).
A segunda realidade , a partir do conceito acima, a
realidade fotogrfica do documento, referncia sempre pre-
sente de um passado inacessvel. Toda e qualquer fotogra-
fia que vemos, seja o artefato fotogrfico original obtido
na poca em que foi produzido, seja a imagem dele
reproduzida sobre outro suporte ou meio (fotogrfico,
impresso sob diferentes formas, eletrnico etc.), ser sem-
pre um segunda realidade.
O assunto rEresentado configura. o contedo explcito
da imagem fotogrfica: a face aparente e externa de uma
micro-histria do passado, cristalizada expressivamente.
esse aspecto visvel a realidade exterior da imagem, torna-
da documento. esta a sva nturza, comum a todas as
imagens fotogrficas e que se consrirui em sua segunda
realidade.
A fotografia implica uma transposio de realidades:
a transposio da realidade visual do assunto selecionado,
37
 Boris Kossoy Realidadcs e Fices na Trama Fotogrfca

no contexto da vida (primeira realidade), para a realidade Quadro 3

da representao (imagem fotogrfi ca: segunda realidade);

mw
REALIDADE EXTERIOR
trata-se pois, tambm, de uma rransposio de dimenses.
E REALIDADE INTERIOR DAS IMAGENS
A realidade da fotografia no corresponde (necessa-
riamente) a verdade histrica, apenas ao registro expres-
sivo da aparncia ... A realidade da fotografia reside nas
mltiplas interpretaes, nas diferentes "leituras" que
cada receptor dela faz num dado momenro; rratamos
pois, de uma expresso peculiar que suscita inmeras in-
terpretaes. "
So mltiplas, pois, as realidades da fotografia. (O
fotogrfical I t
ESPO eTEMPO
Quadro 3 nos auxilia a "visualisarmos" esse conjunto de
I
abstraes, particularmente quando remos diante dos olhos
2" realdade l* l" realdade
alguma fotografia que nos interessa analisar.) Veremos, a
It
seguir, como a imagem fotogrfica d margem e um pro-
cesso de criao de realidada.
I
+
It +lEAI.IDADF. INTEIoR
- -
,::,.;.:1., falm do documento]
o oculto
o aParente

3B 39
 Mecanismos Internos da Produo e da
Recepo das Imagens: Processos de
Construo de Realidadesx

Investigaes tericas que temos desenvolvido e di-

vulgado em diferentes oportunidades tm sido centradas
na deteco e explicitao das mltiplas realidades que se
acham fluidas na representao fotogrfica elou que dela
emanam, com o objetivo de trazer alguma \uz para a com-
preenso dos mecanismos internos que regem a produo
e a recepo das imagens.
Thatam-se de mecanismos mentais identificados por
dois processos que poderiam ser sinteticamente resumidos
nas constataes abaixo:

- isto , a produ-
processo de construo da representaz,
o da obra fotogrfica propriamente dita, por parte do
fotgrafo;

* As idias centrais deste texto foram extradas da conferncia'A Realida-

de Fotogrfica na Construo do Imaginrio" proferida em 6 de julho de
1993 em Porto Alegre, no contexto do evento Encontros com a Imagem,
promovido pela Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre e Uni-
versidade Federal do Rio Grande do Sul.
 Boris Kossoy
- Processo de construo da interpreta0, isto , a recepo
da obra fotogrfica por parte dos diferentes receptores;
suas diferentes leituras em precisos momentos da histria.
So esses os processos que encerram, em sua abran-
gncia, possivelmente, os mandros da experincia fotogr-
fica; na tentativa de desmontagem de tais processos visa-
mos contribuir para os fundamentos da esttica particular
da fotografia. Alm disso, a partir desta desmontagem,
que se pode percebe! em que medida a fotografia, seja em
sua produo, seja em sua recepo, sempre d margem a
um processo de construo de realidades (Quadro 4).
A PRODUO DA IMAGEM
A produo da obra fotogrfica diz respeito ao con-
junto dos mecanismos internos do processo de construo
da representa0, concebido conforme uma certa inteno,
construdo e materializado cultural, esttica/ideolgica e
tecnicamente, de acordo com a viso particular de mun-
do do fotgrafo.
Apesar de toda a credibilidade que se atribui foto-
grafia enquanto "documento fiel" dos fatos, rastro fisico-
qumico direto do real etc., devemos admitir que a obra
fotogrfica resulta de um somatrio de construes, de
montagens. A fotografia se conecta fisicamente ao seu re-
ferente, - e esta uma condio inerente ao sistema de
representao fotogrfica - porm, atravs de um filtro cul-
tural, esttico e tcnico, articulado no imaginrio de seu
42
Realidades e Fices na Tiama Fotogrfca
criador. A representao fotogrfica uma recriao do
mundo ffsico ou imaginado, tangvel ou intangvel; o as-
sunto registrado produto de um elaborado processo de
criao por parte de seu autor.
Vimos que o fotgrafo constri o signo, a represen-
tao. Nessa construo uma nova realidade criada.
Longe de lanarmos dvidas quanto existncia/ocorrn-
cia do assunto representado, ou mesmo de sua respectiva
aparncia, devemos considerar que, do objeto sua repre-
sentao, existe sempre uma transposio de dimenses r
de realidadel O assunto uma vez representado na imagem
um nouo real: interpretado e idealizado, em outras pala-
vras, ideologizado. . Ab"io que estamos diante d. ,r-" torr"
realidade, a da imagem fotogrfica, que h muito chamei
de segunda realidade.
Esta diz respeito realidade fragmentri a do assunto,
ao mesmo tempo em que a realidade da representao
enquanto tal. este elo material de ligao ao passado que
tomamos como referncia, como documento de um dado
tema na dimenso da vida, isto , em sua primeira reali-
dade. E justamente a realidade da representao (veculo
da memria) que ser apreciada, guardada ou destruda
fisicamente, interpretada enfim. A primeira realidade, a do
fato passado em sua ocorrncia espacial e temporal, v-se
assim, "substituda', tornada signo expressivo, "signo da
presena imaginria de uma ausncia definitiva', como for-
mulou Fritz Kemper.
l. ApudJeanKein, La photographie et l'homrne, sociologie et psycologie de la
photographie, Paris, Casterman, 197L, p. 127.
43
 Boris Kossoy
A RECEPO DA IMAGEM
A recepo da imagem subentende os mecanismos
internos do processo de consnuo da interpretao, proces-
so esse que se funda na evidncia fotogrfica e que ela-
borado no imaginrio dos recprores, em conformidade
com seus repertrios pessoais culturais, seus conhecimen-
tos, suas concepes ideolgicas/esrricas, suas convices
morais, ticas, religiosas, seus interesses econmicos, pro-
fissionais, seus mitos.
As imagens fotogrficas, por sua na),rezepolissmica,
permitem sempre uma leitura plural, dependendo de quem
as apreciam. Esres, jtrazem embutido no esprito, suas pr-
prias imagens mentais preconcebidas acerca de determinados
assuntos (os referentes). Estas imagens mentais funcionam
como filtros: ideolgicos, culturais, morais, ticos etc. Tis
filtros, todos ns os temos, sendo que para cada receptor, indi-
vidualmente, os mencionados componentes interagem en-
tre si, atuando com maior ou menor intensidade.
Sabemos que muito do que rege o comporramenro
de cada um diante das imagens - em rermos de percep-
o, emoo, rejeio etc., quanto a um ou outro tema
(po,ro, raa, pas...) esr definitivamente vinculado ao seu
- nmicas e fluidas e mesclam-se ao que somos, pensamos e
repertrio cultural particular. Dependendo, porm, dos es-
tmulos que determinadas imagens fotogrficas causam em
nosso esprito nos veremos, quase sem perceber, interagin-
do com elas num processo de recriao de situaes co-
nhecidas ou jamais vivenciadas.
Algumas imagens nos levam a rememorar, outras a
moldar nosso comportamento; ou a consumir algum pro-
44
Realidades e Fices na TVama Fotogrfca
duto ou servio; ou a formar conceitos ou reafirma r pr-
conceitos que temos sobre determinado assunro; outras
despertam fantasias e desejos.
Por definio, as imagens visuais sempre propiciam
diferentes leituras para os diferentes receprores que as
apreciam ou que dela se utilizam enquanro objetos de es-
tudo. Por tal razo elas se presram a adaptaes e inrer-
pretaes "convenientes" por parte desses mesmos recep-
tores, sejam os que desconhecem o momento histrico
retratado na imagem, sejam aqueles engajados a determi-
nados modelos ideolgicos, que buscam desvendar signi-
ficados e "adequ-los" conforme seus valores individuais,
seus comprometimentos, suas posturas aprioristicamente
estabelecidas em relao a certos remas ou realidades, em
funo de suas imagens mentais.A imagem fotogrfica, com
toda a sua carga de "realismo", no corresponde necessa-
riamente verdade histrica, apenas ao registro (expressi-
vo) da aparncia... fonte, pois, de ambigidades.
A fotografia estabelece em nossa memria um arqui-
vo visual. de referncia insubstituvel para o conhecimento
do mundo. Essas imagens, entretanro, uma vez assimiladas
em nossas mentes, deixam de ser estticas; tornam-se di-
fazemos. Nosso imaginrio reage diante das imagens visuais
de acordo com nossas concepes de vida, situao scio-
econmica, ideologia, conceiros e pr-conceitos.
No obstante todo o conhecimenro e experincia que
temos acumulado ao longo de nossas vidas que injeta-
-
mos quando de nossa leitura das imagens - necessiramos
ainda recorrer imaginao. Por outro lado, somos seres
45
 Boris Kossoy
carregados de emoo. E, felizmenre nossas emoes no
so programadas, nossas reaes emocionais podem ser, em
funo dos estmulos externos, imprevisveis. Ainda bem
que assim, cso contrrio seramos robs, replicantes.
por tudo isso que o contedo das imagens visuais
provoca em cada um de ns impactos diferentes; em fun-
o disso, tambm, impossvel haver "inrerpretaes-pa-
dro" sobre o que se v registrado nas imagens.
A imagem forcgrfica o rel que aciona nossa ima-
ginao para dentro de um mundo representado (tangvel
ou intangvel), fixo na sua condio documental, porm
moldvel de acordo com nossas imagens mentais, nossas
fantasias e ambies, nossos conhecimentos e ansiedades,
nossas realidades e nossas fices. A imagem fotogrfica
ultrapassa, n mente do receptor, o fato que representa.
PROCESSOS DE CONSTRUO DE REALIDADES
O processo de construo do signo fotogrfico im-
plica necessariamente a criao documental de uma reali-
dade concreta. Tiata-se, entretanro, da realidade da repre-
sentao que, no raro, conflira com a realidade material,
objetiva, passada. Do ponto de vista do receptor, h um
confronto entre o documento presenre (originado no pas-
sado) com o prprio passado inatingvel fisicamente, ape-
nas mentalmente, subjetivamente.
o confronto entre a realidade que se v: a segunda
realdade (a que se inscreve no documento, a representa-
. - atravs de nossos filtros culturais, esttico/ideolgi,
46
Realid.ades e Fices na Tlama Fotogrfca
cos e a realidade que se imagina: a primeira realidade (a
-
do fato passado), recuperado apenas de maneira fragmen-
tria por referncias (pleno de hiatos) ou pelas lembran-
as pessoais (emocionais). H, pois, um conflito constan-
te entre o visvel e o invisvel, entre o parente e o oculto.
H, enfim, urna tenso perptua que se estabelece no esp-
rito do receptor quando diante da imagem fotogrfica em
funo de suas imagens mentais
A realidade passada f.xa, imutriuel, irreuersuel, se re-
fere realidade do assunto no seu contexto espacial e tem-
poral, assim como da produo da representao. .rt.
o contexto da vida: primeira realidade. A fotografia, isto
, o registro criativo daquele ssunto, corresponde segun-
da realidade, a do documento. A realidade nele registrada
tarnbm fxa e imutuel, porm sujeita muhiplas inter-
pretaes.
Em ambas as etapas, seja na elaborao da imagem,
quando do momento de sua concepo/construo/mate-
rializao por parte do fotgrafo diante de seu tema, seja
durante a trqetria dessa mesma imagem ao longo do tem-
po e do espao, quando apreciada, interpretada e sentida
pelos diferentes receptores, no importando qual seja o
objeto da representao - ou qual seja o vnculo que pos-
sa eventualmente existir entre o receptor e essa represen-
tao - haver sempre um complexo e fascinante processl
de construo de realidades.
A reside, possivelmente, o ponto nodal da expresso
fotogrfica. Seria esta, enfim, a realidade da fongrafa: uma
realidade moldvel em sua produo, fluida em sua recep-
o, plena de verdades explcitas (anlogas, sua realidade
47
 Boris Kossoy Realidades e Fices na Tiama Fotogrfca

exterior) e de segredos implcitos (sua histria Particular, Quadro 4

sr,n rea li d"adr intero r), do cumenta I p orm imaginria. Tra-
MECANISMOS INTERNOS DA PRODUO E DA
tamos, pois, de um expresso peculiar que, por possibi- RECEPO DAS IMAGENS
litar inmers representaes/interpretaes, realimenta o pRocEssos DE coNSTRUo DE REALTDDES

imaginrio num processo sucessivo e interminvel de cons-

truo e criao de novas realidades.

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no esprito do receptor, em
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48 49
 Mundo Real e Mundo Ficcional

A chamada "fotografia documental" abrange o regis-

tro fotogrfico sistemtico de temas de qualquer natureza
captados do real; no entanto, existe, em geral, um inte-
resse especfico, uma inteno no registro de algum assunto
determinado. e- funo disso que surgiu o hbito de
se separar ou dividir a fotodocumentao por classes ou
categorias de documentao: jornalstica, antropolgica,
etnogrfica, social, arquitetnica, urbana, geogrfica, tec-
nolgica etc. Essas classificaes so, no raro, pouco con-
vincentes posto que permitem leituras sob diferentes abor-
dagens, de acordo com a formao ou interesse pessoal dos
diferentes receptores. Uma nica imagem rene, em seu
contedo, uma srie de elementos icnicos que fornecem
informaes para diferentes reas do conhecimento: a fo-
tografia sempre propicia anlises e interpretaes multidis-
ciplinares.
O chamado documento fotogrfico no incuo. A
imagem fotogrfica no um simples registro fisicoqu-
mico ou eletrnico do objeto fotografado: qualquer que
seja o objeto da documentao no se pode esquecer que
 Boris Kossoy
a fotografia sempre uma representao a parrir do real
intermediada pelo fotgrafo que a produz segundo sua for-
ma particular de compreenso daquele real, seu repert-
rio, sua ideologia. A fotografia , como j vimos reitera-
das vezes, o resultado de um processo de niao/consfuuo
tcnico, cultural e esttico elaborado pelo fotgrafo. A ima-
gem de qualquer objeto ou situao documentada pode
ser dramatizada ou estetizada, de acordo com a nfase pre-
tendida pelo fotgrafo em funo da finalidade ou aplica-
o a que se destina.
No universo da moda tem-se uma personagem-mo-
delo representando no interior de um cenrio criado: uma
representao teatral. No deixa de ser uma realidade ima-
ginada verdade, mas tambm, ao mesmo tempo, se cons-
titui num fato social que ocorre no espao e no rempo.
Temos agor uma segunda realidade que a do mundo
das imagens, dos documentos, das representaes. Temos
portanto uma fantasia que tornada realidade concreta
uma vez que veiculada pela mdia e consumide enquanto
produto.
A foto de moda exemplifica muito bem como o
mundo ficcional que a envolve se torna um mundo real.
Com a foto de moda consome-se, ao mesmo tempo, dois
produtos que se mesclam num todo indivisvel: a roupa,
o vesturio propriamente dito e o seu entorno, o mundo
ficcional (apenas na aparncia) que envolve a cena, a si-
tuao e a pose. Neste processo consome-se um estilo,
uma esttica de vida codificada no contedo da represen-
tao; nela se acha montado o snipta ser interpretado pelo
potencial consumidor alm do estdio, um padro de
<')
Realidades e Fices na Trama Fongrfca
comportamento a ser seguido na realidade concreta. Tem-
se, assim, num extremo, durante a produo, a constfu-
o de um mundo ficcional (calcado no mundo real); no
outro, durante a recepo, que o que conta do ponto de
vista social, o mundo ficcional tornando real - objeto de
consumo.
O irreal ou ficcional da publicidade de moda mero
artiffcio para que os empresrios da indstria da moda
possam atingir seu pblico consumidor. A criao desse
mundo irreal no estdio ou fora dele (a coreografia estu-
dada, a iluminao dramtica criando uma atmosfera de-
terminada, a representao teatral das personagens-mode-
los em suas poses e atitudes) no se esgota em si mesma,
visa propagar um conceito. Pretende-se, naturalmente, a
concretizao material da idia: o seu respectivo consumo,
um consumo que se restringe, verdade, um determi-
nado grupo socioeconmico.
No mundo da publicidade, vimos durante dcadas a
disseminao de micro-histrias diablicas destinadas
massa. Anncios que promovem, por exemplo, o cigarro
associando o seu consumo determinao, ao bem-estar
e ao prazer. Mensagens codificadas pela retrica da pro-
paganda de um etilo de vida a ser imitado. Mensagens
veiculadas atravs de histrias em que contracenam per-
sonagens fortes, belas, introspectivas, extrovertidas, elegan-
tes, despojadas, saudveis... sempre representando em
ambientes selecionados, em locaes que mais se coadu-
nem com e, m c do cigarro. Mensagens sofisticadas car-
regadas dos mais ambguos e sedutores apelos na sua pro-
posta de alcanar o maior consumo possvel, uma proposta
53
 Boris Kossoy
que visa lucros no importand.o os meios - e isto real.
A fico o artifcio. A morte o ltimo ato.
PS-PRODUO E FICO DOCUME,NTAL
No caso das fotografias que sero veiculadas pelos
meios de comunicao o Processl de construo da represen-
tao no se finaliza com a materializao da imagem atra-
vs do processo de criao do fotgrafo. No nenhuma
novidade que a produo da representao, tal como
empreendida pelo fotgrafo, tem seqncia ao longo da
editorao da imagem. o que poderamos chamar de ps'
produ0, isto , quando a imagem se v objeto de uma
srie de "adaptaes" visando sua insero na pgina do
jornal, da revista, do cartaz etc. Tiatam-se de alteraes f-
sicas em sua forma, como por exemplo, os "cortes" ou
mutilaes que se fazem em seu formato original com o
objetivo de que ela simplesmente "se encaixe" em deter-
minado espao da pgina, ou que mostre apenas parte do
assunto, segundo algum interesse determinado do editor.
Neste sentido, so muitas as possibilidades de mani-
pulao elaboradas pelos meios de comunicao impressa.
Desde sempre as imagens foram vulnerveis s alteraes
de seus significados em funo do ttulo que recebem, dos
textos que "ilustram", das legendas que as acompanham,
da forma como so paginadas, dos contrapontos que esta-
belecem quando diagramadas com outras fotos etc. Tirdo
isso alm de outras manipulaes como a reutilizao de
uma mesma fotografia para servir de prova numa situa-
54
Realidades e Fices na Tiama Fongnfca
o diferente - e, por vezes, at antagnica - daquela para
a qual foi produzida originalmente atravs, simplesmen-
te, como j foi dito, da mera inveno de uma nova le-
genda ou ttulo.
Obtm-se assim, por meio da composio imagem-
texto, um contedo transferido de contexto: um novo docu-
mento criado a partir do original visando gerar uma di-
ferente compreenso dos fatos, os quais passam a ter uma
nova trama, uma nova realidade, uma outra uerdade. Mais
uma f.co documental.
De uma forma geral - e, mais especificamente, em
matras polticas ou ideolgicas -, a imagem que ser apli-
cada em algum veculo de informao sempre objeto de
algum tipo de "tratamento" com o intuito de direcionar a
leitura dos receptores. Ela reelaborada - em conjunto
com o texto - e aplicada em determinado artigo ou ma-
tria como comprovao de algo ou, ento, de forma
opinativa, com o propsito de conduzir, ou melhor dizen-
do, controkr ao mximo o ato da recep'o numa direo
determinada: so, enfim, as interpretaes pr-construdas
pelo prprio veculo que iro influir decisivamente nas
mentes dos leitores durante o Przcesso de construo da
interpreta0.
Com a digitaliza.o e os sortwares "especiais" as oPe-
raes de falsificaes das imagens fotogrficas tornaram-
se "sedutoras", tais como, retoques, aumento e diminui-
o de contrastes, eliminao ou introduo de elementos
na cena, alterao de tonalidades, aplicao de textlras
entre tantos outros artifcios. Ampliam-se cada vez mais,
atravs dos laboratrios de ps-produo digital, sofistica-
55
 Boris Kossoy

das possibilidades tecnolgicas de montagens esrricas e

Proposio Metodolgica de Anrlise
ideolgicas das imagens e, por conseguinre-, de criaes de
novas realidades (Quadro 5). e Interpretao das Fontes Fotogrficas:
A Desmontagem do Signo Fotogrfico
Quadro J

PS-PRODUO E FICO DOCUMENTAL

Processo de cznstral da representao

PRODUO O que h por rrs do olhar e da pose da personagem

ELBORAD PELO FOTGRAFO deste retrato? O que existe nas fachadas das casas, ,"q.r.-
o marerializao
-l documental la janela semicerrada, naquele grupo de pedestres reuni-
I
dos, no movimenro da rua que vejo nesra visra fotogrfi-
a -Y ca, enfim, que escapa minha compreenso? Seja.rrqu"rr,o
a POS_PRODUO
EDIToMo (rsrrrc,r/roeor_crca) documento paraa investigao histrica, objeto de recor-
manipulaes de toda, ordem: imagem/texto
dao ou elemento de fico a fotografia escond,e dentro
o de si uma rrama, um mistrio. por detrs da aparncia,
U
q
-o nmnrseNro rrNar- da visibilidade registrada pela imagem fotogrfiia, que se
mensagem direcionada esconde o enigma que pretendemos decifrar.
q
o
Complementa a idia da desmontagem do signo fo-
.
Processo de consnulo da interpretao
togrfico, alm do conjunto de formulaes tericas vis-
I tas at aqui, a investigao sistematicamente conduzida
I

I segundo metodologias adequadas de anlise e interpreta-

RECEPAO
r-pltun ns/rNrrnpRETEs coNTRoL,ADAs
o. No o caso de nos determos aqui na explicitao
dessa metodologia (desenvolvida especific"-.rrt. p^r:^
anlise iconogrfica e a interpretao iconolgica como^
eixos para investigao das fontes fotogrficas) j que foi,
a mesma, exaustivamenre explicitada em Fotografia e
Histria.

56
 Boris Kossoy
Retomamos, a seguir, apenas o conceito e a essncia
daquela proposio metodolgica, j devidamente adequa-
da s novas formulaes constantes do presente livro. O
diagrama do Quadro 6 complementa nossa reflexo.
ANLISE iCONOGRFICA
Na anlise iconogrfica uma verdadeira "arqueologia"
do documento empreendida. Duas linhas de anlise mul-
tidisciplinares so sugeridas paraa decodificao de infor-
maes explcitasiimplcitas no documento fotogrfico e
no suporte que o contm e que tem Por meta:
1. a reconstituio do processo que originou o artefato, a
fotografia: pretende-se, assim, determinar os elementos
que concorreram para sua materializao documental,
(seus elementos constitutivos: assunto, fotgrafo, tecno-
logia) em dado lugar e poca (suas coordenadas de si-
tuao: espao, tempo);
2. a recuperao do inventrio de informaes codificadas
na imagem fotogrfica: tata-se de obter uma minucio-
sa identificao dos detalhes icnicos que compem seu
contedo.
As informaes obtidas por meio da anlise icono-
grfica so de finitivame nte teis, na medida em que nos
revelam dados concretos sobre o documento no que diz
respeito sua mate rialzao documental e aos detalhes
icnicos nele gravados.
58
Realidades e Fces na Tama Fotogrfca
Busca-se, atravs da anlise iconogrfi ca, decodifi car
a realidade exterior do assunto registrado na representa-
o fotogrfica, sua face visvel, sua segunda realidade.
INTERPRETAO ICONOLGICA
o -orn.ttto de lembrarmos que o documento fo-
togrfico uma rePresentao a partir do real, uma rePre-
sentao onde se tem registrado um asPecto selecionado da-
quele real, organizado cultural, tcnica e esteticamente,
portanto ideologicamente. O chamado testemunho foto-
grfico, embora registre em seu contedo uma dada situa-
o do real - o referente - sempre se constitui numa ela-
borao, no resultado final de um processo criativo, de um
modo de ver e compreender especial, de uma viso de
mundo particular do fotgrafo; ele que, na sua media-
o, crial constri a representao.
Nesta altura no podemos mais estabelecer essa ou
aquela "regri' interpretativa posto que, embora o docu-
mento siga sendo a nossa referncia, nos situamos alm dele,
nos crculos das idias, na esfera das mentalidades. Dois
caminhos bsicos temos sugerido para essa decifrao:
na medida do possvel, a histria prpria do
1. resgatar,
assunto, seja no momento em que foi registrado, seja
independentemente da mesma representao;
2.buscar a desmontagem das condies de produo: o
processo de criao que resultou na rpresentao em
estudo.
59
 Boris Kossoy

Busca-se, pela interprerao iconolgica, decifrar a

realidade interior da representao fotogrfrca, sua face
oculta, seu significado, sua primeira realidade, alm da ver-
dade iconogrfica.

Quadro 6

ANLISE ICONOGRFICA E
INTERPRETAO ICONOLGICA

60