Вы находитесь на странице: 1из 3

‫אדריכל החלומות‬

‫פכחון‬
‫תל אביב‬‫ה ס פ ר ה ק ל א ס י "הזיית כיו יורק" של האדריכל ה ח ש ו ב‬
‫בעולם רם ק ו ל ה א ס מ ב ק ש להוכיח שכדי לבנות עיר צריך‬
‫ק ו ד ם כל ל פ נ ט ז אותה‪ .‬עורך הגירסה ה ע ב ר י ת של הספר‪,‬‬
‫א ו ר א ל כ ס נ ד ר ו ב י ץ ' ‪ ,‬טוען ש ת ל אביב שכחה איך ל פ נ ט ז‬

‫מתקני השעשועים בקוני איילנד לגורדי השחקים‬ ‫בשעות הבוקר הערפיליות של ‪ 7‬באוגוטט ‪1974‬‬
‫הפנטזיונריים של האי הניו יורקי ולקפץ עליו‬ ‫מתח הלוליין הצרפתי פיליפ פטי בבל פלדה באורך‬
‫בדילוגים קלילים‪ ,‬אופטימיים להפתיע‪ ,‬משועשעים‬ ‫‪ 43‬מטרים בין הקומות העליונות של שני המגדלים‬
‫מעט יותר מהצפוי‪.‬‬ ‫התאומים של מרכז הסחר העולמי בניו יורק‪ .‬כמה‬
‫הטיול חסר האחריות של קולהאס במורד ההיסטוריה‬ ‫דקות אחר כך הניח את רגלו השמאלית על הכבל‪,‬‬
‫החמקמקה של הבנייה במנהטן הוליד בסופו של‬ ‫ואחריה גם את הימנית‪ .‬ואז במשך כ־‪ 45‬דקות‪ ,‬הלך‪,‬‬
‫דילג‪ ,‬התיישב‪ ,‬נשכב‪ ,‬התרומם והלך שוב על הכבל‪.‬‬
‫כשהחליטסוףסוף לסיים את המופע ולהניח את‬
‫תל אביב שכחה איר לפטנז; חמור‬ ‫שתי רגליו על הגג המוצק של המגדלהדרומיעצרה‬
‫מכך‪ ,‬לעתים נדמה שהיא מפחדת‬ ‫אותו מיד משטרת ניו יורק‪ .‬פטי הובא למשפט מהיר‬
‫מלהרהר בפנטוז עצמו‪ ,‬מפסיעה‬ ‫והורשע בהליך מזורז בהפרעת הסדר הציבורי ובהסגת‬
‫מתנדנדתבנתיביםמופרכים‪",‬לא‬ ‫גבול‪ .‬העונש‪ :‬העלאת מופע לוליינות בחינם לילדים‬
‫נכונים" בהכרח‪ ,‬שמחייבים מידה של‬ ‫בסנטרל פארק‪ .‬כשנשאל מדוע החליט להלך באוויר‬
‫קלות דעת‪ ,‬הרפתקנות וחוצפה‬ ‫בגובה של ‪ 417‬מטר ענה בשפה משובשת מעט‪:‬‬
‫‪ n‬״ • ‪ m n n‬״ • ‪.‬בתוך פנטזיה‪ .‬איור מתוך הספר‬
‫״כשאני רואה מקום יפה שבו אני יכול לשים את‬
‫החבל שלי‪ ,‬אני לא יכול להגיד לא״‪.‬‬
‫יורק שונה‪ ,‬חבולה‪ ,‬מזדקנת ואפרורית‪ ,‬עיר ש״רק‬ ‫דבר את ״הזיית ניו יורק״‪ ,‬ספר שמתאר את התקופה‬ ‫פטי הבין מה שהשוטרים הניו יורקים התקשו‬
‫האסור מאורגן בה כהלכה״‪ .‬אז גם בוחר קולהאס‬ ‫שבה הפכה מנהטן ליצירה אנושית של מלאכותיות‬ ‫להבין גם אז ‪ -‬שהעיר היא קודם כל המצאה נהדרת‬
‫לכתוב את הספר שלו במאמץ )הזייתי?( להשתמש‬ ‫מודרנית עד לקצות אצבעותיה כמעט כלי שהתכוונה‬ ‫שיכולה‪ ,‬במיטבה‪ ,‬לעודד בני אדם לעשות את מה‬
‫במודעות המפוכחת להישג של ה״מנהטניזם״ )כפי‬ ‫)או לפחות כמעט בלי שהתכוונה להודות בכך(‪.‬‬ ‫שנדמה לרוב רובו של הקהל כבלתי אפשרי‪ ,‬ורק‬
‫שהוא מכנה את האידאולוגיה הלא מוכרות שהספר‬ ‫כפי שכותב קולהאס‪ ,‬״מרגע גילויה היתה מנהטן‬ ‫אחר כך תירוץ מתמשך לשמירה על הסדר הציבורי‪.‬‬
‫משתוקק לחשוף( כדי להפיח בה חיים מחודשים‪.‬‬ ‫בד ציור עירוני‪ ,‬חשוף ל הפגזת רצונות של משאלות‬ ‫בזמן שפטי יצר חלום לרגע במרחב שלימים יאכלס‬
‫לב‪ ,‬ייצוגים מסולפים‪ ,‬הרכבות והשתלות‪ .‬רבים‬ ‫את פיגוע הטרור המחריד בהיסטוריה‪ ,‬היה עסוק‬
‫גידולי פרא‬ ‫מהם 'נקלטו׳‪ ,‬אבל אפילו אלה שנדחו הותירו עקבות‬ ‫הארכיטקט ההולנדי רם קולהאס באיסוף חומרים‬
‫מנהטן של ה"מנהטניזם״ היא אוסף של אוטופיות‬ ‫או צלקות״‪ .‬אבל ממעמקי שנות השבעים‪ ,‬ארבעה‬ ‫לספר שיהפוך עם יציאתו לאור ב־‪ 1978‬לטקסט‬
‫מוגשמות‪ ,‬של חיים ממשיים בתוך פנטזיה רבת‬ ‫עשורים אחרי רגע השיא )חסינמטוגרפי( של הכנעת‬ ‫פולחני‪ ,‬למפץ גדול של כתיבה על ערים‪ ,‬על‬
‫פנים‪ ,‬תוצר של נסיבות היסטוריות וגאוגרפיות‬ ‫קוף פרא ענק מעל פסגת בניין אמפייר סטייט‪ ,‬לכוד‬ ‫בניינים‪ ,‬על ארכיטקטורה ועל הזיות אנוש‪ .‬כמו‬
‫שהמציאו את אורח החיים המטרופוליני כמגרש‬ ‫בצבת של מכשירי קדמה מודרניים שגוזרים עליו‬ ‫פטי‪ ,‬גם קולהאס‪ ,‬למראה היצירה הבלתי מתקבלת‬
‫משחקים דחוס של הזיות שמתקיימות זו לצד זו‬ ‫כליה )מכונות הירייה של המטוסים מעל‪ ,‬הגובה‬ ‫על הדעת שנקראת מנהטן‪ ,‬לא היה יכול להתאפק‬
‫ועור יותר מכך ‪ -‬זו מעל זו‪ .‬מנהטן היא המקום‬ ‫הבלחי נתפס של המגדל מתחת(‪ ,‬גילה קולהאס ניו‬ ‫מלמתוח את החבל שלו בין ההזיות המופרכות של‬

‫‪ TIME OUT‬ת ל אביב ‪ 22<15‬ביולי ‪2010‬‬ ‫‪50‬‬


‫אדריכל החלומות‬

‫אוטומטי של הקמת גורדי השחקים ‪ -‬זה שמתנסח‬ ‫היו אמצעים להגשמת מטרות ‪ -‬או פנטזיות ‪ -‬גדולות‬ ‫שבו התעצב גודר השחקים ככריך רב־שכבתי של‬
‫באוסף דל של כוונות פרגמטיות ופרוגרמטיות‪,‬‬ ‫מהם‪ ,‬לא יעד ״ארכיטקטוני״ בפני עצמו‪ .‬הספר חוזר‬ ‫טעמים מתנגשים‪ :‬מסלול גולף בקומת השביעית‪,‬‬
‫חסרות ״שאר רוח״ במתכוון ‪ -‬הוא שאפשר למנהטן‬ ‫וחושף את המתח התדיר שבין הפעולה הפשוטה‪,‬‬ ‫בריכת שחייה בקומת ה ־‪ ,12‬רחבת ריקודים בקומה‬
‫להשתחרר מכובד המשקל של האידאולוגיות מתקנות‬ ‫התועלתנית וה"אידיוטית" של הבנייה לדיבור המודע‬ ‫ה־‪ ,17‬חדרי שינה בקומה ה־‪ ;35‬או‪ ,‬לחלופין‪ :‬ציור‬
‫העולם של הארכיטקטים ולפרוץ למעלה כמו גידול‬ ‫עליה‪ ,‬דיבור שהוא בעצם לב־לבה של הארכיטקטורה‪:‬‬ ‫קיר של לנין באולם הכניסה של בניין ‪ ,RCA‬גנים‬
‫פרא של קורות וברגים‪ .‬במשתמע טוען קולהאס‬ ‫החוכמולוגיה של הלפני מעשהוהאחרימעשה‪ ,‬זו‬ ‫רומיים אותנטיים עם מסעדת ענק לאלפי סועדים‬
‫שהארכיטקטורה‪ ,‬לפחות באופן שבו התפרשה‬ ‫שמשתדלת לשמור מרחק בטוח מהמעשה עצמו‪.‬‬ ‫על פני שלוש קומות ברחוב ‪ .42‬יצירה כזאת יכולה‬
‫באירופה של ראשית המאה ה־‪ ,20‬היא לא יותר‬ ‫קולהאס הכותב‪ ,‬באורח פרדוקסלי‪ ,‬מתמוגג דווקא‬ ‫להתעצב רק במערכת שבה כללי המשחק מועטים‬
‫מאשר כותונת כפייה שנועדה‪ ,‬במאבק אבוד מראש‪,‬‬ ‫מחוסר המודעת‪ ,‬מהלקוניות המכוונת‪ ,‬של בוני‬ ‫ופשוטים‪ 2,028 :‬בלוקים עירוניים עם מגבלות על‬
‫להכניס סדר‪ ,‬היגיון‪ ,‬טעם טוב‪ ,‬בכל הבלגן הזה‬ ‫מנהטן‪ .‬במשפטים קצרים‪ ,‬תכליתניים לכאורה‪ ,‬הוא‬ ‫נפח הבנייה‪ ,‬אבל לא על גובהה או על ייעודה‪.‬‬
‫שנקרא עיר‪ .‬אבל עיר שלכודה בתוך כותונת כפייה‪,‬‬ ‫יוצא לשרטט דיוקן של עיר נטולת ״ארכיטקטורה״‬ ‫הסיפור הפרטי של מנהטן מדגים היטב כיצד בניינים‬
‫כך מתברר‪ ,‬היא לא בדיוק סיבה לכתוב ספר‪ .‬לכן‬ ‫ועמוסת בניינים‪ ,‬עיר שבה הישירות הבוטה שבין‬ ‫בעלי ערכים ארכיטקטוניים דלים לכאורה )אם לא‬
‫קולהאס גם מקדיש מקום של כבור לנחיתתו של‬ ‫הכוונה למעשה לא טושטשה מאחורי מערך סבוך‬ ‫למטה מכך( מצליחים ליצור סביבת חיים מעוררת‬
‫לה קורבוזיה‪ ,‬הארכיטקט־הכותב המשפיע ביותר‬ ‫של שיקולים אידיאולוגיים ורעיוניים‪ .‬התהליך הכמו‬ ‫השתאות‪ .‬הסיבה לכך פשוטה‪ :‬הבניינים של מנהטן‬

‫‪ 22<15‬ביולי ‪ TIME OUT 2010‬ת ל אביב ‪51‬‬


‫אדריכל החלומות‬

‫במחצית הראשונה של המאהה‪,20-‬במנהטן‪ ,‬כמו‬


‫נגיף חייזרי קטלני שהצליח לחדור למחזור הדם של‬
‫העיר ולגרום לה לתקוף את עצמה‪ .‬להקורבוזיההוא‬
‫המודרניזם האירופי שחבילת הרעיונות המתקדמים‪,‬‬
‫מתקני העולם‪ ,‬שהוא מנסה למכור אינה אלא ביטוי‬
‫מושלם של ״היעילות של הבנאליות״‪ :‬בלי פנטזיות‪,‬‬
‫אבל עם ייעוד ברור וקבוע‪ ,‬הרבה אוויר צח‪ ,‬אור שמש‬
‫מבריא ודשא‪ .‬כשהרעיונות האלה מחלחלים לתוכה‬
‫של מנהטן אחרי מלחמת העולם השנייה הופכים‬
‫הבניינים החדשים של מנהטן ל״נקמת רואי החשבון‬
‫בחלומות הטרום־מלחמתיים של אנשי העסקים״‪.‬‬
‫מנהטן‪ ,‬שהתנדנדה בשיאה על הקו הדק שבין המטורף‬
‫למגוחך‪ ,‬הפכה עם השנים לאי מתים־מהלכים‪,‬תוצאה‬
‫של ״עשיית סדר" מוגזמת וכושלת במיוחד‪.‬‬
‫המתקפה החזיתית של קולהאס על לה קורבוזיה‬
‫נובעת לא רק מהרעיונות הנפוחים של הארכיטקט‬
‫השוויצרי אלא גם מהרטוריקה המופרכת‬
‫שלו‪ ,‬שהיא לב לבו של הפרויקט‬
‫שהוא משתיל במוחה של מנהטן )ממש‬
‫כמו ש״הזיית ניו יורק״ היא לב לבו של‬
‫הפרויקט שניסה קולהאס להציב מול ניו‬

‫יורק‬ ‫תל אביב היא לא "ניו‬


‫הארצישראלית"‪ ,‬אבל במובנים רבים‬
‫התהליך הניו יורקי שמתאר קולהאס‬
‫דומה במפתיע לזה שעבר גם עליה‪.‬‬
‫בתל אביב‪ ,‬לפחות‪ ,‬לשמחת כולם‪,‬‬
‫מגדלי עזריאלי עדיין עומדים‬

‫יורק של ימיו(‪ .‬מול הפאתוס הרציני להחריד‪ ,‬הרודני‬


‫ומוכה שיגעון הגדלות של לה קורבוזיה )כולל‬
‫שימוש אובססיבי וטורדני בסימני קריאה(‪ ,‬מציב‬
‫קולהאס אלטרנטיבה רטורית של כתיבה קפוצה‬
‫ואירונית‪ ,‬מודעת לעצמה ולעולמה המסתגר בתוך‬
‫עצמו‪ ,‬עמוסה בהברקות רעיוניות‪ ,‬שיוצרות‪ ,‬כמעט‬
‫אוטומטית‪ ,‬שכבה חדשה של דימויים עירוניים ‪-‬‬
‫מנהטן של מילים‪ .‬אצל קולהאס‪ ,‬הכפייתיות הבלתי‬
‫מתפשרת של שורת המחץ חשובה לא פחות מהדיוק‬
‫ההיסטורי או מהרצף המתודולוגי‪ .‬האסטרטגיה‬
‫הכתיבתית הזאת נועדה בראש ובראשונה לאפשר‬
‫את המצאתה מחדש של העיר הגוססת של שנות‬
‫קולהאס‬ ‫מתמוגג מהלוקניות ומחוסר המודעות‪.‬‬
‫השבעים‪ ,‬כמהלך מילולי רעיונאי שיקדים את‬
‫פעולות הבנייה הממשיות‪ .‬נדמה שאפילו קולהאס‬
‫הכל( דומה במפתיע לזה שעבר גם עליה‪ .‬בתל‬ ‫בתזזית קיבוצית שאפיינה אה שנותיה הראשונות‬ ‫האמין בשעתו שהדבר אפשרי ‪ -‬בייחוד משום שהוא‬
‫אביב‪ ,‬לפחות‪ ,‬לשמחת כולם‪ ,‬מגדלי עזריאלי עדיין‬ ‫של העיר‪ .‬מצד אחד‪ ,‬ניסו למכור את תל אביב‬ ‫נראה גם אז כבלתי אפשרי‪.‬‬
‫עומדים על תלם‪.‬‬ ‫כפרפטואום מובילה של בילויים ‪ -‬רעיון טוב לשיווק‬
‫ככה קיבלנו גם אנחנו‪ ,‬בסופו על דבר‪ ,‬את "נקמת‬ ‫פארק שעשועים‪ ,‬לא עיר; מהצד האחר‪ ,‬ניסו להחזיר‬ ‫נקמת רואי החשבון‬
‫רואי חשבון״ של השנים האחרונות‪ ,‬תוך העדפה‬ ‫לחיים תקופת זוהר מפוברקת למדי שארכה‪ ,‬במקרה‬ ‫כשקוראים את ״הזיית ניו יורק״ בעברית אי אפשר‬
‫מוגברת לציונים חיוביים בסעיפי ״סדר וניקיון״‬ ‫הטוב‪ ,‬שנים ספורות‪ ,‬אי שם בתקופה ה ״לבנה״ של‬ ‫שלא להרהר מיד גם בהזיית תל אביב‪ ,‬העיר שהיתה‬
‫ו״תקינות פוליטית״‪ .‬העיר עובדת לא רע‪ ,‬אבל לא‬ ‫אמצע המנדט ‪ -‬לא בדיוק פנטזיית הפלאים שתישא‬ ‫שם של ספר אוטופי עוד לפני שהיתה עיר‪ ,‬עיר‬
‫הרבה יותר מזה‪ .‬לבד מפנטזיות רס״ר מוגבלות‬ ‫אותנו למאה חדשה )אבל סיפור טוב לתיירים‬ ‫שפינטזה שהיא עיר יחידה במינה בעולם עוד‬
‫להכעיס )החלפת מדרכות; שתילת פרחים; טאטוא‬ ‫מזדמנים ולסוכני נדל״ן( ‪ -‬תוך השכחה מכוונת של‬ ‫כשהיתה אוסף של כמה בתים בשוליים החוליים של‬
‫מוגבר של כמה רחובות( שכנראה מרגשות כמה וכמה‬ ‫המימד הקוסמופוליטי החריף שעיצב את התקופה‬ ‫עיר נמל מזרח תיכונית קטנה‪.‬‬
‫מקבלי החלטות‪ ,‬תל אביב שכחה איך לפטנז; חמור‬ ‫ושנעדר כמעט לחלוטין מהעיר של היום‪.‬‬ ‫למרות מאה השנים של קיומה‪ ,‬תל אביב היא עיר‬
‫מכך‪ ,‬לעתים נדמה שהיא מפחדת מלהרהר בפנטוז‬ ‫כמו שמבקשת "הזיית ניו יורק" להוכיח‪ ,‬כדי לבנות‬ ‫צעירה יחסית‪ ,‬שאת כוח חיותה הכתיבה לפחות‬
‫עצמו‪ ,‬מפסיעה מתנדנדת בנתיבים מופרכים‪ ,‬״לא‬ ‫עיר צריך קודם כל לפנטז אותה‪ .‬אחרת‪ ,‬עיר היא‬ ‫במחצית מתקופת חייה הפנטזיה של ״העיר העברית‬
‫נכונים״ בהכרח‪ ,‬שמחייבים מידה מסוימת של קלות‬ ‫לא יותר מאוסף של בניינים‪ .‬תל אביב היא לא ״ניו‬ ‫הראשונה״ על מגוון הפירושים היצירתיים והסותרים‬
‫דעת‪ ,‬הרפתקנות וחוצפה‪ .‬תשאלו את פיליפ פטי‪.‬‬ ‫יורק הארצישראלית״ )למרות כמה כוונות מוקדמות‬ ‫שהפנטזיה הזאת הולידה‪ .‬עם השנים‪ ,‬כך נדמה‪,‬‬
‫הספר "הזיית ניו יורק" מאת רם קולהאס‪,‬‬ ‫ומאוחרות(‪ ,‬אבל במובנים רבים התהליך הניו יורקי‬ ‫דעכה הפנטזיה העברית של תל אביב‪ ,‬עד שהניעה‬
‫‪320‬עמ'‪,‬יצאבחודששעברבעברית‬ ‫שמתאר קולהאס )פרץ של פנטזיות שמולידות עיר;‬ ‫שעתו של השפל האומלל של שנות השבעים‬
‫בהוצאת בבל‬ ‫קיפאון ודעיכה; התעוררות מדומה מתוך געגוע‬ ‫המוקדמות‪ .‬נסיונות ההיחלצות המוצלחים בחלקם‬
‫לעבר מדומיין; חיבה מוגזמת ל״איכות חיים״ כחזות‬ ‫שיושמו מאז היו מוגבלים למדי‪ ,‬וודאי שלא לוו‬

‫‪ t i m e OUT‬ת ל א ב י ב ‪ 2 2 < 1 5‬ב י ו ל י ‪2 0 1 0‬‬ ‫‪52‬‬