A Influncia da Tecnologia da Msica do Sculo XX

Kelly Nogueira Marques / Universidade Nova de Lisboa

Este trabalho baseia-se na minha Tese de Mestrado que desenvolvi acerca da

influncia da tecnologia nas obras do compositor Luciano Berio. Assim este
paper tem o objetivo de analisar como a inveno de tecnologias no mbito da
msica impulsionou a transformao da linguagem musical. De facto, toda
inveno tecnolgica no campo da msica reflete-se em mudanas na concepo
musical. A integrao das novas realidades na msica no se limitou reflexo
de influncias atravs dos processos tradicionais, mas aproveitou de modo
extraordinrio os desenvolvimentos tecnolgicos e as descobertas cientficas,
tanto a nvel acstico, psico-acstico, como dos novos instrumentos e
possibilidades da tcnica.

Palavras-chave: Tecnologia, Composio, Anlise, Luciano Berio e Manipulao

Sonora.
 Percebe-se que, com todos os desenvolvimentos tecnolgicos produzidos no
sculo XX, a msica no poderia ficar alheia a mudanas.

No sculo XX, foi a Rdio que tambm passou por imenso desenvolvimento,
Pierre Schaeffer foi um engenheiro e compositor que realizou muitas experincias na
Rdio Nacional Francesa (RTF) em Paris, sendo considerado como pioneiro na Msica
Concreta. Durante os anos 50 alguns compositores de Msica Concreta comearam a
sentir necessidade de integrar na sua msica novos materiais e novas tcnicas, no se
limitando captao, corte e montagem de sons. Do mesmo modo, os compositores de
Msica Electrnica (cujo surgimento se considera ter ocorrido na Alemanha) que
tinham dificuldade em produzir sons interessantes apenas com a tecnologia ainda pouco
eficiente, de geradores, filtros e pouco mais, existentes na poca, buscavam formas de
tornar os sons mais ricos.

No ano de 1953 comearam os cursos de vero de Darmstadt os quais se viriam a

revelar cruciais na prtica composicional dos maiores compositores da segunda metade
do sculo XX. Este evento anual teve a maior importncia para o desenvolvimento
musical do ps-guerra visto ser um ponto de encontro entre os grandes compositores.
Segundo (SOLARE, 1998, p.65), compositores como, Luciano Berio (1925-2003),
Karlheinz Stockhausen (1928-2008), Henri Pousseur (1929-2009) e Pierre Boulez
(1925-), passaram a manter contato, entre eles, afim de explorar a influncia da
tecnologia msica na poca.

Vrios compositores, cada um de sua forma tiveram em considerao a

importncia da tecnologia para a composio musical. Pierre Boulez, consciente da
importncia e das possibilidades que estes novos meios tinham a oferecer linguagem
composicional, descreveu, em 1955, a situao com a qual todos os compositores
alemes de msica electrnica se confrontavam:

[...] raramente se assistiu, na histria da msica, a uma evoluo

mais radical, considerando-se que o msico encontra-se diante de uma
situao inusitada: a criao do prprio som. E no pela escolha do
material sonoro com vistas a um efeito decorativo, ou para ressaltar algo
isso seria banal, seria transpor para um outro domnio os problemas de
orquestrao ou de instrumentao que servem de base atualmente; mas
 trata-se da escolha do material devido s qualidades de estrutura
intrnseca que ele comporta [...] (Boulez, 1995, p. 188).

Edgard Varse (1983, p. 175) afirmou estar grato electrnica por trs
contribuies indispensveis1:

1. Liberar a msica do sistema temperado;

2. Enriquecer a msica de novos sons;

3. Tornar possvel a simultaneidade de elementos, sem nenhuma relao entre

eles.

Como se pode notar pelo discurso dos compositores citados anteriormente a

tecnologia se inseriu nesse panorama como uma ferramenta mais, auxiliando-os a se
libertarem da esttica e da tcnica vigente at ento e encontrarem seus prprios
caminhos composicionais.

A tecnologia possibilitou desde simples ferramentas de clculos de dados,

passando pela sua utilizao como ambiente composicional (msica concreta,
electrnica, electroacstica e a conjuno destas com instrumentos tradicionais
desenvolvidas nos estdios), e como gerador composicional propriamente ditas.

A tecnologia em questo, a que move este trabalho fundamenta-se no impulso

da msica do compositor Luciano Berio e no contexto dos aparelhos contidos no
Estdio de Fonologia Musical de Milo, cuja fundao foi impulsionada por Luciano
Berio e Bruno Maderna em 1955. Esta tecnologia influenciou a msica de alguns
compositores que a trabalharam, nomeadamente entre as dcadas de 1950 e 1960.
Acoplados, tais aparelhos formam uma espcie de organismo (o estdio) o qual
poderamos classificar na categoria de instrumento musical.

1
Varse (1983, p. 175) [] je suis particulirement reconnaissant llectronique pour trois apports
indispensables qui ont permis la ralisation de mes ides : Elle a libr la musique du systme
tempr, elle a enrichi la musique de nouveaux sons, et elle a rendu possible la simultanit
dlments nayant aucun rapport entre eux.
 Sendo assim, comeo por citar as obras: Thema - Omaggio a Joyce (1958) e
Laborintus 2 (1965) do compositor Luciano Berio. Veremos portanto que alm de
explorar o contexto funcional da tecnologia da poca, a criao, meios e ideias estticas
e a forma de experimentao, tambm a composio percorreu um caminho de
explorao de potencialidades expressivas e estticas dentro da revoluo que foi o
desenvolvimento tecnolgico.

Thema - Omaggio a Joyce (1958)

uma obra electroacstica composta em 1958, para voz e banda magntica, em

que uma leitura da primeira parte do Captulo XI do Ulysses feita pela cantora Cathy
Berberian, gravada e depois trabalhada, utilizando as tcnicas disponveis no Estdio
de Milo para criao de efeitos sonoros, tais como: eco, distoro, sobreposio,
alterao de velocidade e timbre entre outros.

A durao total da obra gravada em estreo de cerca de 830. Sendo a

manipulao electroacstica de Berio cerca de 631, e so precedidos por 159 de
leitura por Cathy Berberian2.

Thema - Omaggio a Joyce, todos os sons, mesmo os que sugerem ser

completamente electrnicos a uma primeira escuta, foram derivados da gravao da voz
de Cathy Berberian.

A obra visa a total transmutao da linguagem verbal em sons, dissolvendo o

significado verbal, o momento semntico das palavras a fim de que as propriedades
musicais do material fonolgico pudessem emergir isoladamente e, por conseguinte, de
modo evidente. Destruio e construo interagem: ao mesmo tempo em que o texto
perde seu sentido verbal, o material fonolgico, enquanto resultante acstico da
linguagem, passa a ser sonoramente estruturado, adquirindo um sentido que no
significante mas apenas musical.

2
CD Nuova musica alla radio, do livro: Rizzardi, Veniero e De Benedictis, Angela Ida. Nuova musica
alla radio : esperienze allo Studio di fonologia della RAI di Milano 1954-1959. RAI ERI, Roma,
2000.
 A obra Thema conduz Berio a reflectir sobre a voz, a linguagem e a tecnologia
que nesta altura tornam-se o centro dos seus interesses composicionais. Escutar a
linguagem torna-se o projecto e determina a estrutura musical utilizada por Berio,
conseguindo-o atravs de um trabalho muito concreto do tratamento do som e das
formas do som, procurando aquele que se adapta melhor sua interpretao do processo
lingustico de Joyce e da sua consequente interpretao vocal, e evidentemente por meio
da tecnologia ele transforma uma simples leitura numa obra potencialmente rica.

Assim, Thema, sendo uma obra que desenvolve potencialidades vocais e

electrnicas, pode ser tida como uma referncia para msica da poca, no sentido de um
painel alargado das possibilidades performativas e lingusticas da msica.

O tratamento electrnico bem como as tcnicas de estdio, foram relevantes em

muitas obras de Berio e contriburam para o desenvolvimento e aprimoramento do uso
da tecnologia nas composies.

Por vezes, mesmo o processo mais simples de edio, como por exemplo:
modificar a velocidade ou a intensidade de um som, pode levar a resultados
surpreendentes a partir de uma perspectiva musical se tcnicas especficas so
utilizadas, tais como aquelas inventadas por Berio em Thema - Omaggio a Joyce.

Com Thema (Omaggio a Joyce), nasce uma nova arte do som

ligada confrontao com e atravs do texto mediado pela
tecnologia da produo e inevitavelmente condicionado por ela3.

Berio citado por Emily Snyder Laugesen4, explica que "[...] os meios
electroacsticos so empregues com objectivo especfico: que o de multiplicar e

3
Carneiro, Sara S. Alves. A contemporaneidade na utilizao artstica da voz: Estudo de Thema
(Omaggio a Joyce) de L. Berio. Porto, 2010. p.56. Dissertao (Mestrado em Ensino da Msica),
Escola das Artes, Universidade Catlica Portuguesa, 2010.
4
Laugesen, Emily Snyder. Construing text as music in Berio's 'Thema (Omaggio a Joyce)' and
Stockhausen's 'Stimmung'. New York, 2003. p.127. Dissertao (PhD in Music) The Department
of Music at Columbia University, 2003. Original: "[...] Electroacoustic means are now employed
for a precise purpose: that of multiplying and developing the transformation of vocal colors
desenvolver a transformao de cores vocais presentes numa nica voz, para desmontar
as palavras e reordenar o material vocal resultante de acordo com critrios
diferentes[...].

Portanto, a realizao de Thema, uma consequncia bvia da quantidade e

qualidade dos equipamentos do Estdio de Fonologia Musical em 1958 e do
conhecimento tcnico de Berio. As tcnicas de estdio apresentadas em Thema -
Omaggio a Joyce (1958), por meio da tecnologia, potencializaram a obra num nvel
elevado de intensificao e significao que no poderia ser alcanado de outro modo a
no ser por este desenvolvimento que utilizou e explorou os recursos tecnolgicos
presentes no estdio.

Laborintus 2 (1965)

uma obra para voz cantada, narrador, ensemble instrumental e fita magntica
(especificamente, fita magntica difundida em 4 alto-falantes posicionados em palco,
narrador, trs cantoras, e um coro de oito vozes de actores, enquanto as foras
instrumentais compem quinze instrumentos incluindo percusso) com a durao de 33
minutos, foi composta entre 1963 e 1965.

Berio desenvolve em termos de sistemas de gerao de som, manipulao das

tcnicas de distribuio, vocal e instrumental electrnico de zonas de som.

Esta obra dispe de um conjunto de caractersticas, que por meio da escuta atenta
temos como identificar, reconhecer e classificar as influncias das tcnicas de estdio,
recursos tecnolgicos.

Berio demonstra em Laborintus 2, versatilidade e virtuosismo no uso da

tecnologia mas tambm a sensibilidade musical dos estdios da poca.

present in a single voice, to disassemble the words and reorder the resultant vocal material
according to different criteria [...]. Traduo Nossa.
 uma pea impactante, tanto do ponto de vista de escritura
musical quanto pelo aspecto teatral. Ele usa elementos mais abertos e
tem um coro bastante elaborado5, disse a pianista e compositora
Brasileira Jocy de Oliveira.

medida que Berio sentia a necessidade de modificar os sons, de os moldar,

tornando-os por vezes quase irreais, procurava que os instrumentos correspondessem a
essa mesma necessidade por meio das novas tcnicas de execuo. No Estdio de
Fonologia Musical, Berio podia moldar o timbre emitido pelos osciladores, usando
filtros. Ele consegue simular diversas sonoridades obtidas por tcnicas de estdio
apenas com instrumentos reais dos quais dispunha, usando para isso vrios artifcios
tcnicos provenientes dos prprios instrumentos e voz, tais como: tipos de vibrato para
as cordas, proporcionando assim uma oscilao relativamente frequncia na nota;
glissando harmnico, afim de passar e explorar por todas as frequncias; pizzicato,
como meio de cortar certas frequncias; surdinas de vrios tipos nos instrumentos de
sopro - (metais), trmulos, aumentando e baixando o nvel de ciclos contnuos
simulando o efeito do uso de osciladores de baixa frequncia; e a percusso com o meio
de se obter novos sons.

No que se refere voz, encontra-se muita influncia da tcnica de estdio de

sobreposio de texto. Berio, j realizou isso em outras obras como por exemplo em
Thema - Omaggio a Joyce (1958). Berio, utiliza a sobreposio de texto para criar certa
polifonia textual e causar rupturas de sincronismo ainda pode-se fazer tambm uma
relao com a tcnica de estdio mistura que permite sobrepor sequncias de modo a
obter um novo resultado sonoro.

A seco de sons electrnicos onde Berio usa em simultneo a fita magntica e a

parte instrumental se desenvolve com a elaborao de variadas tcnicas de estdio que
transitam da fita magntica para o grupo instrumental e vice-versa. Esta transferncia
funciona como um elemento expressivo e de integrao da prpria linguagem musical
entre parte electrnica e parte instrumental. Pode-se perceber, relativamente aos sons
electrnicos, a constante presena de rudo branco, sobreposio de sons, unidade de

5
Comentrio da pianista e compositora Brasileira Jocy de Oliveira em
http://www.gazetadopovo.com.br/cadernog/conteudo.phtml?id=1290538&tit=Uma-associacao-
improvavel-mas-bem-sucedida, acedido em 27/05/2013.
reverberao, uso de filtros, cortes, silncio, etc. Isso tudo a se desenvolver
paralelamente aos instrumentos e vozes. Berio integra assim estas duas partes (seco
de sons electrnicos e instrumentos e vozes), criando uma obra diversificada, com
contedos contrastantes.

Pode-se dizer que a influncia da tecnologia por meio do Estdio em Laborintus

2, determina de certo modo o carcter sonoro da obra, tendo a elaborao de texturas
diversas decorrido por meio da experincia de Berio no estdio. Ele aplicou e assumiu
de modo directo as tcnicas de estdio sua msica instrumental e coral procurando
transferir para a orquestra as sonoridades antes obtidas apenas por meio do estdio.

Concluso

Vivemos numa poca onde a tecnologia se dissemina com rapidez, onde o novo,
o moderno e o avano tecnolgico esto sempre em evidncia, causando interesse seja
para experimentar apenas ou explorarem capacidades com intuitos artsticos ou outros.
Este fenmeno j ocorreu no sculo XX e ainda segue influenciando de forma
inequvoca no fazer msica.

E para finalizar, concluo que a Msica no Sculo XX, foi marcada por uma
inovao esttico musical, onde a tecnologia e os compositores estiveram associados na
inteno de desenvolver msica em comum, evidenciando as consequncias do uso
directo da tecnologia e tcnicas de composio. E tambm que a tecnologia foi
determinante no aspecto composicional das obras citadas neste trabalho,
designadamente o conhecimento da tecnologia fomentou uma maior riqueza de
estratgias na estruturao das obras.

Na msica do sculo XX, a integrao das novas realidades aproveitou de modo

extraordinrio os desenvolvimentos tecnolgicos e as descobertas cientficas.

A utilizao de elementos electrnicos, as tcnicas de estdio e suas variantes,

comprovando que o fazer msica , nestes dois casos claramente influenciado pelas
tcnicas desenvolvidas no estdio e que a tecnologia foi determinante no aspecto
composicional das obras escolhidas para estudo.
 Referncias Bibliogrficas

BOULEZ, Pierre. Apontamentos de aprendiz. Traduo de Stella Moutinho, Caio

Pagano e Ldia Bazarian. Editora Perspectiva, So Paulo. 1995.

CARNEIRO, Sara S. Alves. A contemporaneidade na Utilizao Artstica da

Voz: Estudo de Thema (Omaggio a Joyce) de L. Berio, Porto: Dissertao de Mestrado,
Universidade Catlica do Porto, 2010.

LAUGESEN, Emily Snyder. Construing text as music in Berio's 'Thema

(Omaggio a Joyce)' and Stockhausen's 'Stimmung'. New York, 2003. p.127. Dissertao
(PhD in Music) The Department of Music at Columbia University, 2003.

MARQUES, Kelly Nogueira. A Influncia das Tcnicas de Estdio nas Obras

Thema - Omaggio a Joyce (1958) e Laborintus 2 (1965) de Luciano Berio, Lisboa:
Dissertao de Mestrado, Universidade Nova de Lisboa, 2013.

RIZZARDI,Veniero e BENEDICTIS, Ida Angela De, Nuova musica Alla radio:

Esperienze Allo Studio di Fonologia Della Rai di Milano, Milano: Ministrio do
Patrimnio Cultural e Ativit, Departamento de Artes Cnicas, 2000. (inclui CD)

VARSE, E. crits. Textes runis et prsents par Louise Hirbour. Paris: C.

Bourgeois, 1983.