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LA PINTURA NORTEAMERICANA DE LOS AOS 70

Enrique Barrera

Entre los aos 1970 y 1978 estaba en proceso la creacin

de un nuevo modelo artstico a causa de la inconformidad
social y el orden establecido sobre un contexto
sociocultural, en donde los principales motivadores fueron
los movimientos feministas.

El compromiso del arte feminista es reflejar la conciencia

poltica y social de las mujeres, desafiando ideologas
patriarcales y prcticas artsticas de vanguardias, haciendo
usos de las formas tradicionales del arte como el arte
performance y arte del cuerpo y a la vez rechazando una
cultura de galera, al momento planeando una propuesta
que estuviera entrelazada con las artes populares, como
reaccin al arte intelectual y convencional de tradicin
minimalista y conceptual.

El arte feminista se convirti en una generacin de

creadoras, en el cual se desarrolla un gusto esttico en las
artes plsticas, con el fin de liberarse de los mtodos
ortodoxos del sistema comercial del arte mediante esta
disconformidad y cuestionamientos, Por tal se formaron
diferentes rutas de creacin que fueron la de la
PatternPainting, defensora de procedimientos artesanales
de la creacin plstica; la de la BadPainting en la que
intenta rescatar la figuracin espontanea y extender una
imagen pictrica situada en el filo de la abstraccin y el
realismo, y la de la New ImagePainting con su particular
imaginera, mezclas de figuracin, abstraccin y concepto.

LA PATTER PAINTING
Una de las principales ideas fue el PATTERN PAINTING, Este
planteamiento ms conocido como PATTERN AND
DECORATION PYD, esta nueva tendencia fue la defensora
de un arte en el impulso decorativo, estaba ligado a las
grandes producciones artesanales decorativas, en donde
planteaba representaciones de imgenes realistas o
simblicas y partes anatmicas de la mujer, con un ideal de
repeticin, tena en cuenta la armona cromtica y la
variacin de colores.

Es importante aclarar la mezcla y combinacin con las

influencias del medio oriente tales como Islmicas, rabes,
bizantinas, japonesas y chinas.

Inicialmente tuvo su aprobacin en las aulas de la

universidad de san diego California, es ah donde se
comenz la iniciativa y la lucha, compartiendo ideas de
creacin y retomando movimientos con conceptos artstico,
sin embargo el trabajo de los decoradores fue en talleres,
tiendas y fbricas abandonadas a causa de la poca
participacin econmica que haba. Uno de los objetivos el
cual lo ms importante sera poner en cuestionamiento los
principales conceptos de artista como genio y lo que desde
entonces se conoca como obra de arte, para identificar su
trabajo como anonimato.

Para llegar a un acuerdo sobre este movimiento artstico,

reunidos en tertulias en la ciudad de Nueva York, se afirma
llevando a cabo las opiniones sobre este arte, en donde
inicialmente se inclinaron por la posibilidad que fuese
integrado el realismo y la abstraccin.

Varios aos despus de la construccin, el grupo lleva a

cabo un gran nmero de exposiciones con gran ayuda de
ediciones de revistas como el ARTFORUM y crticos de arte
como Max Kozloff, trabaja para que este estilo artstico de
mestizaje se impusiese en el medio artstico neoyorquino ,lo
ms importante es que en ningn momento contaron con el
favor ni de los crticos ni de los galeristas formalistas, a
pesar de todo estos llevaron a cabo un buen nmero de
exposiciones, tanto en galeras privadas como en espacios
alternativos e institucionales, gracias a unas de las ayudas
recibidas por Holly Solomon Galleria del Soho, por los
hermanos Holly y Horace Solomon.

Los principales pintores en este estudio neoyorkino fueron

R. Zakanith, Bard Davis, ValerieJaudon, Joyce Kozloff, Kim
MacConell, Robert Kushner, Tony Robin y Miriam Shapiro en
la que empezaron a trabajar en sistemas decorativos
derivados a la repeticin de patrones o modelos, bajo la
influencia de las composiciones casi abstractas, formando
serenidad, formal y armona cromtica del matisse
decorador de las all over paintings de pollock ( este estilo
de pintura se refiere a un lienzo cubierto de pintura de borde
a borde y de esquina a esquina, en que cada rea da la
composicin de la misma atencin e importancia. Con una
composicin allover, se invita a los ojos a vagar por el lienzo
desde la parte superior a la parte inferior, despus de lneas,
formas y colores).

Considerada una de las ms importantes lideresas del

patrn decorativo de movimiento del arte fue Amy
Golden, ella utiliza iconos que estn asociados con las
mujeres, tales como corazones, decoraciones florales,
motivos geomtricos y el color rosa. Tras realizar obras con
botones, hilos, sedas, y lanas, en la que se apropia de
tcnicas cubistas y dadastas del collage, los objetivos que
expuso de la PatternPainting fueron la revalorizacin del
arte annimo y artesanal por lo comn asociado a los
colectivos femeninos, la reivindicacin del discurso
feminista como arma poltica para denunciar el machismo
latente en las prcticas artsticas, rechazaba los grandes
nombres y teoras de la historia de la modernidad y
tambin de la cultura de museo, la recuperacin de una va
creativa que pareca extinguida en el arte norteamericano,
conectar una va ldica con la tradicin del ensamblaje funk
siendo un tcnica hermana del collage ( utilizando la
yuxtaposicin no jerarquizadas de superficies pintadas y
objetos ensamblados en un mismo soporte)

Con el movimiento P & D llega con John Perreault en 1979 a

Europa, gracias este defensor entusiasta organizo en el
PalaisBeaux-arts de Bruselas la exposicin
PatterningPainting con la presencia de representantes de
esta tendencias, en la que J. Perreault define la
PatternPainting como una extraa mescla de la pintura
allover de J. Pollock y de la pintura relacional de Picasso.

Robert Zakanitch gran pintor y uno de los fundadores del P

& D en la que Su obra forma parte de la coleccin del
Museo de Arte de Filadelfia, el Museo de Arte Moderno y
el Museo Whitney de Arte Americano. En donde Tena
repertorios ornamentales inspirados en motivos florales de
cromatismo chilln que el artista plasma en sus
abstracciones.

Gran Bungalow Suite I.

Robert Zakanitch

1990-1993

Acrlico sobre lienzo, 11 x 30 pies.

Una de las principales artistas de este movimiento fue

Mirian Schapiro, quien utiliza elementos como las lanas los
algodones los hilos y las sedas, definiendo que las mujeres
se valen de la repeticin y de la seriacin apropindose del
collage dado ya en el cubismo, utilizando el fotomontaje
desarrollando una visin autobiogrfica de su realidad.

Yo y mara cassat

Mirian Schapiro

1976

Derechos reservados

El arte ultimo del siglo 20(Ana Mara Guash)

Joyce Kosloff, fue uno de los miembros originales

del movimiento P &D, siendo artista a principios de la
dcada de 1970 encargada de los movimientos de arte
feministas. Ha participado activamente en los movimientos
de mujeres y de paz en su vida y un miembro fundador de
la Herejas colectiva (revista feminista de Nueva York en la
que Cubra tema feminista incluyndola teora feminista, el
arte , la poltica , los patrones de comunicacin, el arte
lsbico, artes tradicionales de las mujeres y la poltica de la
esttica, la mujer y la violencia, las mujeres que trabajan
juntos, las mujeres del tercer mundo, las mujeres y la
msica, el sexo, el cine, activismo , el racismo).inspirndose
en los frisos, recordando la arquitectura colonial mexicana e
islmica, enfrentndose al arte purista de la cultura
machista.

Un interior decorado

Joyce koslof

Mindmuseum (Charlotte Carolina del norte)

1980 derechos reservados

pintor y grabador estadounidense precursor de la pintura abstracta

sin ilusiones pictricasFrank Stella, en la que sus
referencias psicolgicas o metafsicas de pintura del siglo
veinte, utilizaba la repeticin de patrones o modelos
decorativos, criticando la forma de hacer bosquejos antes
de crear una pintura y encontrarse ms afn con la
espontaneidad, ligando la pintura en franjas negras a lneas
de lienzo sin pintar, y utilizando la pintura de cobre y
aluminio con la misma situacin del color negro.
Tiburn

Frank Stella

1991

VEGAP Madrid-Espaa

El arte ultimo del siglo 20(Ana Mara Guasch)

LA BADPAINTING

Es un movimiento artstico neo expresionista, que surge

como reaccin ante el buen gusto y el buen arte,
apuntando a una crtica en contra de la comercializacin del
arte, recogiendo artistas del pasado, como Picasso, y
romper el esquema de movimiento artstico purista. La bad
painting es una pintura de representacin de objetos
identificables, mediante imgenes reconocibles bien sea
distorsionndoles o bien sea procurando la verosimilitud de
alguna forma.
La BadPainting se destac por la recuperacin de la figura
espontanea en la que buscaba dar poca importancia y un
ambiente de mal gusto. Trabajos procedentes fueron el
concepto de la relacin del hombre con el objeto, en un
modo esttico de relacin con el ambiente, colocando en
juicio lo que se determina como bien o mal arte, este
estilo llamado kitsch se denomina una como una palabra
alemana que significa cursi o del mal gusto y se identifico a
travs de una gran exposicin realizada por el grupo de
imaginistas de chicago Chicago Imaginism o The Hairy
Who, cuyos miembros cabe destacar a Ivan Albriht, Gladys
Nilsson, James Nutt Y H.C. Westerman.

Se trata de un trabajo figurativo que desafa tanto

deliberadamente por virtual desinters los cnones clsicos
de buen gusto, representacin ilusionista e interpretacin
afirmaba Marcia Tucker.

La mayor impulsora fue la gran crtica de arte M. Tucker

quien deca. Los artistas dibujaban de una manera
grotesca utilizando bastante las figuras desnudas y
sensuales, muchas de sus representaciones se daban en
grafitis y en los carteles callejeros. En la que no supona
un movimiento unidireccional, considerando lo Que est
compuesto de elementos, opiniones, estilos, especialmente
de modelos, y utilizando el uso de materiales heterogneos
como valores artsticos.

A propsito, y en definitiva la reivindicacin de la fealdad,

fue el intento de superar los tabes y renovar los intereses
y los valores asociados tradicionalmente al arte
contemporneo.

Entre tanto, en renovacin de este estilo artstico, los

defensores de la Bad Painting se no dieron cuenta que no se
dirigan hacia adelante sino hacia atrs, por tal algunas la
llamaron una tendencia retrograda.
Las obras presentes reflejaron la poca importancia de lo
cotidiano y con abundantes referentes sexuales, en lo que
llego a los ojos de los espectadores, dando a conocer una
crtica en la que se deca que eran propuestas inacabadas,
propia de una exposicin de fin de curso de alumnos de
escuela de arte, que de artistas profesionales.

Peter Plagens es un americano crtico de arte, pintor y

novelista, que publica en un artculo de la The Academy Of
The Bad una reflexin general sobre la Bad en la que define
el dibujo mal hecho, los colores estridentes y no
acadmicos a una imaginera falta de buen gusto a un oficio
defectuosos prximo a la esttica del desperdicio y tras
establecer su definicin de buena y mala pintura en la que
dijo : buena pintura son las composiciones equilibradas
pinceladas ligeras, colores atemperados y limitaciones
humanas, y para la mala pintura se resumira en
composiciones inertes, colores chillones, pinceladas
indiferentes o fuera de control.

Partito Comunista

Peter Plagens
Los Appleknockers (2008)
Tcnica mixta sobre lienzo
Los artistas ms destacados del BadPainting fueron
Wilgman Wegman y Neil Jenney, quienes critican la
banalidad, recogen la soledad y la destruccin del entorno
en el que se encuentran, mostrando as un tipo de
performance en el que eludan cualquier forma de
figuracin pictrica bella y utilizando la abstraccin
figurativa.

W. Wegman es uno de los participes mas importantes que

sobresalen en la Bad Painting en la que con sus videos,
dibujos y fotografas de escenas grotescas y cmicas
protagonizada por sus perros, hace un estudio de las poses
y conductas antropomorfas que provocaba una reflexin
irnica sobre la soledad el aburrimiento y la muerte.

FOTOGRAFIAS

https://www.youtube.com/watch?v=mxsypEOXpik
Neil Jenney recupera el realismo tras renunciar a sus
intereses pos minimalistas, integra imgenes figrales de
amplios, violentos y de poco cuidado trazos llegando a casi
garabatos con lo que constituye psudopaisajes abstractos
alusivos al a destruccin del entorno

NEIL Jenney
cepillado y Broomed, 1969
acrlico y grafito sobre lienzo con marco de madera pintado a
54-1 / 2 x 52-1 / 2 pulgadas (138,4 x 133.4cm)
LA NEW IMAGE PAINTING

Paralelo a la Pattern Painting y la bad Painting se inicio una

nueva corriente artstica figurativa dentro de lo que se
puede llamar la alta cultura neoyorkina , se consolido un
ao despus como una de las ultimas apuestas a la
modernidad pictrica, la consolidacin del trmino La New
Image Painting, en el Whitney Museum of American,
presento el resurgimiento de una pintura que recuperaba
algunos aspectos del expresionismo abstracto del primer
pop, gracias a las aportaciones que daba Jasper Johns y Jim
Dine sin renunciar a los conceptos de radicalidad y
modernidad propio del arte minimal.

Richard Marshall fue el responsable de la exposicin New

Image Painting que se presento en el Whitney Museum of
American art de Nueva York , en donde selecciono a unos
artistas tales como : Nicholas Africano, Robert Moskowitz,
Susan Rothenberg, David True y Joe Zucker, los que
compartan el gusto por la imaginera abstracta figurativa,
en la que queran demostrar que la pintura todava era
posible el progreso que derivaba el reconocimiento de los
aspectos artesanales y sensuales de las prcticas artsticas.

Tal muestra tuvo una beneficiosa aceptacin por parte de

las crticas, tanto que Barbara Rose, esposa de Frank Stella,
historiadora y critica del arte define el contexto de los
Psicodlicos de los aos sesenta con la posguerra de
Vietnam, pareca como la pintura hubiera quedado
encogida y disminuida si se la comparaba con lo que estaba
sucediendo fuera del estudio
B. Rose se encargo de hacer una exposicin, que pretendi
convertirse en la nueva exploracin del arte de los ochenta
y en defensa del hecho pictrico, en la que conjunto de
treinta y nueve artistas seleccionados, puesto que lo que
los una a todos ellos era la imagen presentadora de
elementos metafricos y metafsicos, y la recuperacin del
carcter sensual y tctil de la superficie pictrica y el
concepto de espacio no-relacional en el que se anulan las
relaciones figura y fondo.

Para B. Rose los antecedentes de esta pintura, era

figurativa pero no ilusionista, en la que las imgenes
quedan visualmente incrustadas en campos de cuya
superficie no son sino una emanacin. En la que se vea en
las sobras tardas de Philip Guston, que trabajo una
figuracin entendida como (agregado de impurezas) y en lo
que sola repetir estoy harto y cansado de tanta pureza

Con todo la exposicin resulto en si un inters al a reflexin

que responsabilizo de progresiva desaparicin de la pintura
al reduccionismo formalista de las tendencias
puritanamente abstractas y literalitas de los aos sesenta
que se haban convertido el arte en un objeto mudo mas
cercano a la idea que a su materializacin, estas tendencias
surgieron en parte de una lectura superficial de la leccin
de los expresionistas abstractos y sobre todo la de J. Pollock
como realizador de acciones en lugar de critico
contemplativo de su propia obra y seguidor de los grandes
maestros esto propicio que los artistas jvenes
abandonasen a los Happenings, sin entender la verdadera
naturaleza del uso del dripping, esto es, el goteo de la
pintura como tcnica.

Artistas absolutistas como B. Newman, M Rothko y A.

Reinhrdt , fueron responsables de la muerte de la Pintura de
accin, ACTION PAINTING tcnica pictrica que Intenta
expresar mediante el color y la materia del cuadro,
sensaciones tales como el movimiento, la velocidad,
la energa.

Segn B. Rose los artistas actuales se sienten muy a gusto

con toda una serie de posibilidades figurativas que derivan
no ya de la configuracin cubista, sino de la continuidad de
la imagen con la superficie establecida por C. Still, M
Rothko, B. Newman Y A. reinhardt, quienes incrustaron, por
asi decirlo, la figura en el lienzo, a fin de conseguir que la
figura y su campo fueran equivalentes e igualmente
extensos

SUSAN ROTHENBERG

Artista de mayor prestigio critico y reconocimiento

internacional, surgido de las filas del minimalismo, trabaja
con campos abstractos y espacios monocromos que buscan
la confrontacin visual y que resuelve con una densa masa
pictrica y un nico y simple motivo figurado.

Su exposicin consta de tres pinturas de gran formato de

los caballos entendido como una prolongacin de su propio
yo, en realidad, como un autorretrato psicolgico, hasta
principio de los aos ochenta trabaja con siluetas de
caballos.

S. Rothenberg abandona el motivo del caballo en inters de

las figuraciones humanas, desafiando visualmente las leyes
de la perspectiva y de la gravedad, en superficies, si cabe,
de materia y color ms vibrantes.
Susan Rothenberg

"Dominos-caliente", 2001-2002
leo sobre lienzo, 73 x 75 cm
2005 Susan Rothenberg / Artistas Derechos Sociedad (ARS),
Nueva York
Cortesa Sperone Westwater, Nueva York
NICHOLAS AFRICANO
Utiliza campos monocromos de color, figuras en miniatura
perfectamente siluetadas con las que enfatiza la dimensin
narrativa de la pintura, Utilizando la tcnica de la cera
perdida, principalmente reservado para bronce, Africano
emite sus esculturas de vidrio de escala ntima
(aproximadamente 24 pulgadas de altura) hasta la escala
completa, figuras de tamao natural. Trabaja en vidrio
blanco u opalescente, as como en vidrio de color, el fro es
una forma de trabajar la escultura o tallando en vidrio y
trabajndolo con pintura de esmalte para darle vida a ellos,
desafiando la dura superficie del material, convirtiendo las
cifras en suave, seres sintientes.

Topaz Girl,

2014, vidrio fundido,

20 1/4 x 5 1/2 x 5 pulgadas

JENNIFER BARTLETT

Pintora que hace anlisis riguroso del lenguaje de la

pintura, que descompone en una serie de elementos
bsicos: el tema (casa, rbol, montaa, ocano), la forma:
(el circulo, cuadrado, rectngulo), el color y el tamao
(pequeo, mediano, grande). El misterio de su materia no
idealizada, como casas, estatuas y paisajes extraamente
familiares, invitan al espectador a una narrativa difcil de
alcanzar. En las horas punta y agitados, y otros de calma y
meditacin, Bartlett se refiere constantemente a la red, al
igual que con los delicados tejidos en su ms reciente
cuerpo de trabajo.

Siguiendo el mtodo de trabajo del minimalismo y, en

particular, de los sistemas aleatorios de S. LeWintt. Resulta
de la combinacin de una seria de unidades modulares, en
este caso 988 laminas, que combinan hasta compone runa
obra de sntesis a partir de los citados elementos
constitutivos de la pintura.
Elementos: Fuego 4, 1990
Pastel sobre papel
31 1/2 x 31 1/2 pulgadas
80 x 80 cm

ROBERT MOSKOWITZ
Moskowitz primero recibi reconocimiento de la crtica en la
dcada de 1960, por sus obras con un sabor surrealista
idiosincrsico. Incorpora a su pintura, la negacin absoluta
de la supuesta profundidad que se produce en la
confrontacin entre la figura y el campo, lo que denomina
imgenes de idea siempre hay una imagen que se
presenta. Quiz no se exactamente lo que signifique, pero
se podra decir que la imagen es la idea imgenes aisladas
que recuerden edificios, paisajes e iconos culturales.
Rascacielos, 1995
Pastel sobre papel
25 1/2 x 19 1/2 pulgadas