HACIA UN NUEVO PARADIGMA: POESA POSTPOTICA

Augstn Fernndez Mallo

Publicado en las revistas Contrates (abril 2003) y Lateral (diciembre 2004)

DEMO TERICA. Encuadre de la relacin Ciencia-Poesa.

De entrada, hay que aclarar que la relacin entre la ciencia y la poesa se inscribe
en un marco superior al de la poesa escrita propiamente dicha: el de las artes en
general dado que, en toda obra de arte, si lo es, hay una potica. Dicho esto,
conviene recordar que, actualmente, las teoras estticas, ceido el objeto de su
estudio a la investigacin tanto ntica como epistemolgica de las artes (su
potica), asumen que el universo de la obra es autnomo y no puede ser
comparado con un mundo exterior a la obra. La ficcin se pertenece a s misma,
al universo gensico que despliega. En otras palabras: decir que una obra de arte
est basada en hechos reales es inconsistente con el presupuesto ntico de la
misma. As las cosas, hasta el gnero biogrfico es ficcin.
Cuando los productos artsticos se entendan como una descripcin ms o menos
veraz de la realidad del entorno, en el fondo no estaban haciendo otra cosa que
seguir aquel principio determinista de la ciencia clsica (de Newton a Einstein) por
el cual se asuma ya de partida la existencia de una verdad exterior al hombre la
cual caba legtimamente perseguir. A esta forma de pensar y actuar, en el mbito
de las artes se le llam naturalismo o realismo ingenuo, y fue as mismo un
campo de pruebas bien abonado para todos los movimientos estticos sociales,
y poltico-ideolgicos. En la actualidad, tanto en las artes como en las ciencias,
esta cosmovisin resulta insostenible y ha sido abandonada gracias
especialmente a la irrupcin de la teora posmoderna, Venturi, Vattimo, Derrida,
Lyotard, Jameson, Deleuze, etc (incluidos sus no pocos excesos y
arbitrariedades).
Porque la ciencia, como las artes, no es el mundo, sino una representacin del
mundo, y como tal representacin es ficcin. Nadie debe ser tan ingenuo como
para pensar que las manzanas caen como lo describen las leyes de Newton, ni
que los electrones vuelan como lo describe la mecnica cuntica. Son modelos
tericos, y solo eso. En palabras de Kant: el nomeno resulta inaccesible. Creer
que la ciencia describe la realidad resulta tan cndido como pretender que el
mapa (una abstraccin) de una regin es la regin. El mapa se pertenece a s
mismo y a nadie ms. As, la ciencia, como tal ficcin, est sujeta a criterios
estticos. No en vano los fsicos decimos que una teora es elegante, bella,
flaccida, oscura, etc. Cuando le preguntan a Borges qu es un objeto potico, l
contesta que todo aquello en lo que encuentra lo que espera encontrar en la
poesa. As, la emocin esttica que produce una ecuacin y su desarrollo no
necesita ms explicaciones para considerarse poesa. Tanto son hitos de la
potica universal las obras completas de Jos ngel Valente como la Teora de
la Relatividad de Einstein, el Tractatus Logico Philosophicus de Wittgenstein, o el
Cntico Espiritual de San Juan de la Cruz. De hecho, muchos pensamos que
algn da se leer a Einstein o a Wittgenstein de la misma manera que hoy
leemos a Lucrecio o como a San Juan de la Cruz: pura poesa.
La historia de este cambio corre paralela, o es en s misma, la historia del sujeto
moderno y de su fe en la razn y en el progreso, en una teleolgica verdad a la
que supuestamente se encaminaba la humanidad, que se funda en el barroco
(Newton, Voltaire) y se viene abajo ya en el siglo 20, cuando, tras la 2 Guerra
Mundial se asiste al fin de las ideologas y utopas, al fin de los, en palabras de
Lyotard grandes relatos que aquel siglo de las luces haba puesto en marcha.

En efecto, llegada la posmodernidad acontece lo que se da en llamar la muerte

del sujeto moderno para emerger el sujeto posmoderno. Con ello, caen tambin
las teoras estticas clsicas. Clebre es la frase de Vattimo si con todo esto lo
que hemos perdido es el principio de realidad, no es a fin de cuentas una gran
prdida. Su correlato en la ciencia se halla en el aparecer de lo que podramos
llamar ciencia posmoderna, compuesta por diversas ramas como teora de
sistemas complejos, teora del caos, teora de catstrofes, fractales, etc, en las
cuales el cientfico ha asumido que el modelo determinista, la verdad exterior al
hombre que la ciencia deba encontrar, por utpica, es falsa: otro gran relato.
Este cambio de ciencia moderna a posmoderna, en realidad, no es sino el cambio
que se produce cuando el objeto de estudio cientfico (el fenmeno) pasa de ser
considerado un objeto externo susceptible de ser desvelado, a considerarse como
un sujeto con entidad propia al cual slo es posible aplicarle modelos de
representacin cambiantes y fluctuantes, simulaciones y, en definitiva, modelos
poticos; ficciones en s mismas. Se podra demostrar, aunque nos llevara ms
lejos de estas pginas, que este nuevo considerar, en la ciencia, a los objetos
como sujetos tiene su paralelismo con los ready-mades que Duchamp elabor a
principios del siglo pasado: aquel urinario que meti en un museo y mut al
instante de objeto de uso comn a sujeto potico, a sujeto capaz de seducirnos;
como cualquier obra de arte; como cualquier teora cientfica, como cualquier
artculo de venta publicitado.
Por decirlo claramente, la ciencia posmoderna entiende ya que los procesos
fsicos no son lineales, es decir, que si junto A y B, no obtengo el sistema A+B
sino, A+B+?... Hay un excedente cualitativo, un trmino de interaccin entre A y B
que se nos escapa, un trmino que promociona esa suma a un lugar
indeterminado e inaccesible por el hombre de tal manera que, como si de un
sujeto autnomo de tratara, el sistema difiere de s mismo. Y esto es, por decirlo
an ms claramente, lo que entendemos por metfora: la parte de la obra de arte
que alude a algo que nunca termina de definirse; por eso la poesa carece de
finalidad y fin. Clsicamente, la filosofa y la ciencia constituan el saber que se
levantaba sobre unos axiomas o dogmas que a su vez eran sus propios lmites y,
por su parte, la poesa, las artes, eran el saber que buscaba unos lmites que ni
posea ni poseera jams. Bien, todo eso ha terminado. Valgan las palabras del
pensador y poeta H.M.Enzensberger, toda narracin cientfica se fundamenta en
el discurso metafrico. Y las del fsico Jorge Wagensberg cuando dice que decir
ciencia ficcin es una redundancia porque toda ciencia es ficcin.

DEMO PRCTICA
[1] artes plsticas
Existe un pulso emergente, un, en estricto, nuevo espritu que lleva a no pocos
pensadores y artistas a considerar a la ciencia como la nueva y legtima potica
del siglo que ahora comienza, ya sea de forma explcita o bien instalada
implcitamente en los productos artsticos. As, en las artes comnmente llamadas
plsticas (termino ya de por s anticuado), no slo la tecnologa ha irrumpido de
una manera felizmente escandalosa para demostrar que el medio muta o
subvierte el contenido de la obra de tal manera que ms que nunca fondo y forma
coinciden (la forma no es ms que la parte visible del fondo, Nietzche dixit), sino
que el espritu, la potica cientfica, es lo que nutre directamente la obra. Ya no
son ni los paisajes, ni la pureza del color, ni el alma del artista lo que se
representa; o s, pero inseminados por el virus de la ciencia. Ahora hablamos de
arte transgnico, de arte informtico, de arte fractal, de teatro electrnico, de arte
biotecnolgico, de arte posthumano y de arte del caos; las teoras matemticas de
Ren Thom y de Prigogine han sido y son inspiradoras de multitud de obras y
movimientos; se fundan centros especficos de creacin y estudio que abordan la
simbiosis entre arte y ciencia, y cada ao son organizados un sin fin de
seminarios y talleres repartidos por todos los continentes. As, un artista expone
una pieza de una apariencia metafsica propia de un Rothko y resulta ser el
ploteado de su cdigo gentico, mientras en otro lugar, otro artista propone la
accin de patentar su propio cdigo gentico. Por no hablar de la evolucin en el
campo de la msica a poticas como el click and cut, el sampleado digital, la
esttica del error o la msica porttil, que han producido el acontecimiento casi
milagroso de que la msica de club sea objeto de estudio en el Instituto
Tecnolgico de Massachusetts (MIT). Y es que las ciencias, en su dimensin
visual, han cedido al arte tanto la capacidad de producir imgenes como, as
mismo, imgenes propias. Los fsicos que veamos una potica abstracta
sumamente bella en, por ejemplo, las trazas que dejan un protn y un kan tras
colisionar y atravesar una cmara de niebla, hemos visto esas imgenes ms
tarde paseadas por ferias de arte contemporneo.
2[poesa escrita]
Pero en lo que se refiere a la poesa escrita propiamente dicha, como ya dijera en
su da Vicente Verd en un polmico artculo publicado en El Pas en el que
certificaba la muerte de la novela, tambin el poeta hoy parece haberse
abandonado la prctica de manierismos y ejercicios de nostalgia. Y es que
conviene decir, ya de entrada, que una mayora abrumadora de la poesa
publicada -al menos en castellano- parece no haberse enterado del cambio
operado no slo por el resto de las artes antes descrito sino por el conjunto de lo
que damos en llamar sociedades tcnico-desarrolladas, y si se ha enterado le da
la espalda de tal manera que slo puede conducirla al suicidio por anorxica
autodestruccin. No podr culpar a nadie; se habr matado sola. Hablamos de la
necesidad de un cambio tan radical como en su da lo operaron las vanguardias.
Hablamos de la necesidad de que los poetas acometan sin complejos la
deconstruccin de la poesa, nica disciplina artstica que an no lo ha hecho.
Baste decir que la colaboracin que clsicamente exista entre poetas y artistas
plsticos, fruto de compartir una misma metafsica, un mismo pulso potico, el
pulso de su tiempo de qu si no- (pensemos en parejas clebres: Picasso-
Alberti, Duchamp-Octavio Paz, Mir-Cirlot, y tantas otras) hoy es impensable. Y
esto, se mire como se mire, es grave. El poeta se ha quedado atrs. En el
laureado texto de Mark Dery, Velocidad de Escape [Siruela, 1998], compendio
fundamental para conocer y entender el arte de vanguardia, abundan las
referencias a filsofos de la ciencia, a fsicos cunticos, a semiticos, a escritores
de ciencia-futura, a msicos indietrnicos, a metafsicos, a filsofos del lenguaje,
a cirujanos plsticos, a bilogos moleculares, a msicos de post-rock, y a
prcticamente la totalidad de los satlites de las artes plsticas menos a poetas.
Inversamente, en cualquier tratado o revisin de poesa actual todas las
referencias anteriores son mnimas o sencillamente no existen. (Dicho quede de
paso, no es casual que Velocidad de Escape sea un trmino estrictamente fsico:
Buy Now to Create PDF without Trial Watermark!!
velocidad que hay que comunicarle a un cuerpo para despedirlo para siempre de
la atraccin gravitatoria terrestre). Porqu si ARCO es Arte Contemporneo y su
finalidad es promocionar y vender obras de arte no incluye en su programa a la
poesa? Quiere esto decir que la poesa no est sujeta criterios mercantiles? No
lo creo O quiere esto decir que la poesa no se considera una arte
contempornea? De ser as equivaldra a decir que, sencillamente, ha muerto.
Pero tampoco lo creo. Por todo, la distancia que separa hoy a artistas plsticos y
poetas es la que media entre la Modernidad y la Posmodernidad, entre la
metafsica del pincel y la del pixel: un abismo, s, pero an franqueable. Esto
requerira un anlisis pormenorizado que se sale fuera de nuestro cometido
ahora, no obstante, proponemos desde aqu el bosquejo de una nueva potica y
paradigma a la que damos en llamar poesa postpotica, o poesa expandida,
por apropiarnos del trmino cine expandido utilizado por los tericos para referirse
al cine que usa y se inspira en las nuevas tecnologas. Porque tambin en su
dimensin estructural o lgico-narrativa, el corpus cientfico puede alimentar la
metfora escrita en clave de post: ms all de la poesa poticamente correcta (el
mismo trmino cmara de niebla antes citado resulta ser una metfora
sumamente excitante al tiempo que un detector de partculas). Se consideran
postpoticos, o potico-expandidos, textos de factura tan dispar como el artculo
que Alan Sokal, fsico terico de Universidad de Nueva York, public en 1996 en
la prestigiosa Social Text, titulado Transgrediendo Fronteras: hacia una
Hermenutica Transformacional de la Gravitacin Cuntica..., con el que en un
intento (en parte fallido) de parodiar la filosofa posmoderna elabor sin
pretenderlo un perfecto poema postpotico, trabado con sinsentidos cientficos
promocionados a un nivel metafrico extremadamente conseguido. O el poema
en prosa de Rafael Courtoisie, Estado Slido, extraamente galardonado con el
Premio de Poesa Loewe 1995, autentico tratado del estado agregado de la
materia. As mismo, el gran poema de Lucrecio De rerum natura, el ya aludido
Tractatus de Wittgenstein, diversos textos del poeta H.M.Enzensberger, o los
poemas musicados de artistas como Sr.Chinarro y Antonio Vega entre otros.
Tambin, en un artculo pionero publicado en Scientific American en el ao 1988,
se hablaba de programas de ordenador como el Thunder Throught o el Poetry
Generator que producan textos poticos a partir de combinaciones aleatorias,
una especie de poesa por azar o randomizada ya ensayada en su da por el
dadasmo y el surrealismo; lo postpotico no deriva en este caso del azar sino de
haber aparecido en una publicacin estrictamente cientfica.
As, la relacin entre ciencia y poesa escrita est ah y siempre ha estado,
aunque como rareza parasitaria de la poesa correcta. Lo que se propone es una
especie de regreso a un perodo pre-ilustrado en el que poesa y ciencias an no
estaban separadas. El territorio que queda por explorar en esta lnea es inmenso,
y los poetas que vengan tendrn cada cual que encontrar su propia voz, su propia
velocidad de escape en relacin a su interpretacin de los hechos.
Por ltimo propongo un un haiku en clave postpotica, lo que simultneamente
me vale para mostrar el hecho, hasta ahora eludido por la poesa correcta, de que
un sistema cientfico es en s mismo un haiku ya que cumple todos sus
presupuestos, 1]contener al menos una referencia al mundo natural 2]enfocar un
evento individual susceptible de generalizarse, 3]presentar el evento en tiempo
presente, y 4] constar de 3 versos o ser breve. Lo llamaremos El Haiku de la
Masa en Reposo:
E2=m2c4+p2c2,

Created by eDocPrinter PDF Pro!!

Buy Now to Create PDF without Trial Watermark!!
si p=0 (masa en reposo)
E=mc2

Y, en fin, esta es nuestra propuesta a la poesa espaola contempornea, un

formato que definitivamente deja atrs los tan trados y llevados conceptos poesa
de la experiencia y poesa de la diferencia para, anulndolos, aunndolos en lo
que podemos llamar poesa de la simulacin o poesa simulada. Y entendemos
simulacin en el mismo sentido que la actual ciencia posmoderna le da ese
trmino, es decir, la nueva forma de representacin de los fenmenos por
ordenador de la que se vale la investigacin cientfica, y que segn los filsofos
de la ciencia ni es experiencia (laboratorio), ni es teora (esencialismo de un yo
terico) sino otra cosa ms poderosa que ambas y entre las cuales flota. Creemos
que es condicin indispensable para la nueva poesa, como lo es para todo arte
emergente, que lo menos obvio sea, precisamente, saber qu es poesa.
Es slo un bosquejo de lo que, de cuajar, sabemos ya que seguir y deber
seguir otros caminos porque as ha sido siempre la historia de la creacin y el
artificio. Y merece la pena intentarlo. Para escribir como en el siglo20 siempre
estaremos a tiempo.

Created by eDocPrinter PDF Pro!!