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Literatura espaola, teatro y cine

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TEMA 1. DEL TEATRO AL CINE

1.1. Formacin en Artes Escnicas y en Cinematografa


1.2. Lenguaje teatral y lenguaje flmico
1.3. Del oficio escnico a la industria cinematogrfica
1.4. Obras teatrales adaptadas al cine
1.4.1. La Celestina
1.4.2. Ninette y un seor de Murcia

ORIENTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LOS CONTENIDOS DEL TEMA.


BIBLIOGRAFA BSICA PARA ESTUDIAR EL TEMA 1.2.: Prez Bowie, Jos Antonio. Leer el cine: la teora
literaria en la teora cinematogrfica. Salamanca: Universidad de Salamanca, 2008. (Pginas 38-50). El desarrollo de
este tema se ofrece en aLF.
BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA: Romera Castillo, Jos. Literatura, teatro y semitica: mtodo, prcticas y
bibliografa. Madrid: UNED, 1998 (2 ed. 2006). (Pginas 73-148 y 193-210); Prez Bowie, Jos Antonio. Leer el cine: la
teora literaria en la teora cinematogrfica. Salamanca: Universidad de Salamanca, 2008. (Pginas 38-50); Guarinos,
Virginia. Del teatro al cine y la televisin en Espaa Frame. Revista de cine 2 (2007): 262-278; Prez Ru, Carmen. El
retrato del doble: sobre los lenguajes del cine y el teatro. Arbor: Ciencia, Pensamiento y Cultura 741 (2010): 59-68.

LITERATURA DRAMTICA y PUESTA EN ESCENA


-La literatura dramtica es el texto de una obra teatral.
-Hablamos de puesta en escena (de representacin teatral o de
teatro de forma generalizada) cuando esta literatura dramtica es
representada.

GUIN DE CINE y FILME


-El guin de cine es el texto que sirve de base al montaje.
-El filme o pelcula es el resultado de la materializacin flmica del
guin de cine. Es la obra cinematogrfica.

DESARROLLO DEL TEMA

1.2. LENGUAJE TEATRAL Y LENGUAJE FLMICO


Tema centrado en estudiar conceptos clave en el mbito de la literatura dramtica, de la puesta en escena, del
guin cinematogrfico y del filme. El desarrollo ntegro de este tema se ofrece a continuacin.

LITERATURA DRAMTICA vs. PUESTA EN ESCENA Y GUIN CINEMATOGRFICO vs. FILME


En el campo de la adaptacin flmica procedente de una pieza teatral, la comparacin suele establecerse
entre texto teatral escrito y obra cinematogrfica (el filme o pelcula) cuando el paralelismo se establece con
mayor propiedad entre literatura dramtica y guin cinematogrfico (ambos textuales) por un lado, y entre
puesta en escena y filme (ambos representados), por otro.

EL REFERENTE TEATRAL EN LA EVOLUCIN HISTRICA DEL CINE


El teatro ha sido siempre un referente en la evolucin histrica del cine en varios mbitos:
1. mbito de creacin: teatro y cine son manifestaciones construidas en equipo con el fin de mostrar ante
el pblico espectador creaciones interpretadas por un elenco actoral.
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2. Teoras dramticas: ya desde los aos 20 dos tendencias tericas definieron la evolucin teatral y
tambin la evolucin flmica, el Expresionismo de la mano de Max Reinhardt y el teatro comprometido y social
de Erwin Piscator y de Bertolt Brecht. Teatro y cine compartieron, as pues, algunos referentes tericos.

3. Argumentos: desde las Pasiones de Cristo que estuvieron en el origen del teatro litrgico medieval y
que tambin inspiraron gran parte del cine primitivo y del lenguaje flmico- hasta el melodrama, el circo y el
teatro de variedades, el teatro fue gran cantera argumental para el cine desde sus comienzos.

4. Espacios teatrales y espacios flmicos. El cine pas de ser una entidad nmada exhibida en barracas
a ser un emplazamiento fijo en ciudades, imitando los locales teatrales para realizar all sus proyecciones. No
obstante, los lugares de proyeccin cinematogrfica fueron cambiando:
-se sustituyeron los espacios que en teatro eran dispuestos para tertulias, guardarropa, maquinaria teatral y
camerinos por ms butacas;
-fueron eliminados los palcos o gradas.

5. Nivel estructural y formal:


- El cine primitivo adopt la divisin en actos del teatro. Estas divisiones para el cambio de escenario o
decorado eran llamadas en el cine de entonces episodes, parts, tableaux, acts, scenes/scnes, etc. Esto
permiti venderlas en versiones completas o reducidas, segn necesidades de programacin;
- El principio de discontinuidad teatral entre actos estableci tambin la prctica del entreacto en las
sesiones cinematogrficas, en los programas llamados dobles (dos largometrajes en la misma sesin);
- La esttica visual del teatro fue tambin imitada: sirva como ejemplo el melodrama, que por ser
frmula de xito en el cambio del siglo XIX al XX influy en la concepcin visual del primer cine.

6. Recursos humanos: los actores y actrices ms ilustres de los escenarios nutrieron al star-system del
cine desde sus inicios (vase el caso de la actriz de teatro Sarah Bernhardt en su estelar llegada al cine, o el
de la productora francesa Film dArt, que recurri a intrpretes de la Comdie Franaise) y los nombres de
dramaturgos/as de prestigio fueron un reclamo comercial (Shakespeare, Dumas, Victor Hugo).

TEATRO Y CINE: SEMEJANZAS, PERO TAMBIN DIFERENCIAS

Adems de las semejanzas indicadas lneas arriba, los lenguajes del teatro y del cine comparten
elementos tanto en el aspecto narrativo y verbal como visual, ya que ambos producen relatos dramatizados.
Sin embargo se aprecian entre ellos notables diferencias. Destacamos nueve de ellas:

1. mbito prioritario: la palabra o la imagen


Palabras e imgenes se enfrentan siempre que se reflexiona sobre la relacin entre literatura y cine, pero
no son planos excluyentes:
-as como la palabra es un elemento clave en el lenguaje cinematogrfico,
-por su parte, quiz ms que en ningn otro gnero literario, lo visual (la imagen) es esencial en las
representaciones teatrales.
No obstante, en el teatro clsico, la palabra es la herramienta bsica de la literatura dramtica. Es el
elemento narrativo esencial del drama teatral. Aunque el teatro tambin se construye visualmente, su
capacidad de expresin visual tiene limitaciones relacionadas con la imposibilidad o mayor dificultad de
mostrarlo todo en el escenario, en el aqu y ahora. Ante la necesidad de la palabra para suplir lo que no
puede mostrar, el teatro ha desarrollado recursos para intentar superar esas limitaciones: escenarios con
varios niveles, trucos de iluminacin, pantallas donde es posible proyectar imgenes, voces en off, etc.

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En su libro La Puerta Abierta, Peter Brook afirma: Cada palabra contiene por s misma, y en los silencios
que la preceden y la siguen, todo un entramado tcito de energas entre los personajes (Brook, 1994, 20).
Brook aporta evidencias relacionadas con el modo con el que la palabra teatral contribuye a crear un
concentrado de intensidad. Esta forma de construirse la accin en el teatro, a diferencia de lo que sucede en
los filmes, en cuyo lenguaje prima lo visual sobre lo verbal, subraya la principal caracterstica en la que difieren
teatro y cine: la ambicin del cine de generar sensacin de realismo, en contraposicin a la buscada
artificiosidad del teatro, que, en palabras de Snchez Noriega, nunca oculta su carcter de representacin
debido a la convencin existente entre el espectculo y el espectador (2000, 61). La grandeza del teatro no es
tanto la intencin de imitacin fotogrfica de la realidad, sino su recreacin en una atmsfera distinta. Con un
escenario desnudo puede trasladar al pblico a otros territorios, licencia de la que no goza el cine. Una
pelcula en un espacio vaco despertara el rechazo del colectivo espectador.
Pero lo que diferencia al cine del teatro no es slo su naturaleza narrativa y/o visual, puesto que ambos
poseen esta doble naturaleza, sino ms bien el modo de emisin y el modo de recepcin de sus mensajes. Lo
vemos a continuacin.

2. El dilogo teatral y el dilogo cinematogrfico


La dimensin de la palabra en el texto teatral tiene que ver con las caractersticas del dilogo, otro
elemento que comparten cine y teatro, pero que tiene implicaciones muy distintas en cada uno de ellos: en el
teatro, el dilogo tiene plena entidad literaria y construye la representacin de una manera directa ante el
pblico, que se ve interpelado por ella sin intermediarios, como s sucede en el cine.
En el teatro, como afirma Henry Bacon, los dilogos deben tener suficiente entidad como para ser
capaces de crear un mundo imaginario con poco apoyo visual. Y por este motivo, al trasladarlos al texto
flmico, se corre el riesgo de que resulten pesados y saturen el ritmo narrativo (Bacon, 1994); de hecho, incluso
se apunta a veces como defecto de un filme el que tenga dilogos literarios (Snchez Noriega, 2000, 123).

3. La construccin del relato


Por un lado, dado que la construccin de los personajes en la representacin teatral depende casi
exclusivamente de lo que digan o se diga de ellos, los dilogos al inicio de las obras a menudo contienen
narraciones de episodios pasados, o estas narraciones se intercalan en el transcurso de la representacin
para dar presencia a sucesos que tuvieron lugar en otro espacio u otro tiempo.
Por su parte, el cine cuenta con formas muy econmicas de narrar visualmente el pasado o sucesos
ms o menos simultneos en otro espacio y tambin cuenta con medios muy poderosos de caracterizacin.
Puede establecer fcilmente relaciones entre los personajes y la escenografa los elementos del ambiente
que los definen; utilizar para la caracterizacin no slo el lenguaje corporal sino tambin la expresividad
facial, o los planos detalle de objetos en los que un personaje se fija, sugiriendo lo que puede estar en su
mente, etc.

4. Diferentes ritmos narrativos


Otra caracterstica que distingue cine y teatro la describe Henry Bacon en su libro Continuity and
Transformation cuando destaca los diferentes ritmos narrativos de ambos medios; en concreto, subraya el
efecto de la divisin de la accin en actos, habitual en el teatro, y no frecuente en cine.

5. Adaptacin de una obra de teatro al cine.


Cuando se adapta una obra de teatro al cine se toman, entre otras, las siguientes medidas:
- Su planteamiento temporal debe ser ms breve que en teatro. El total ha de aproximarse a un
mximo de una hora y quince minutos.
- Se eliminan escenas de relleno y redundancias con objeto de evitar al telespectador cierta lentitud,
que sobrelleva mejor el espectador teatral.
- El nmero de personajes se reduce. Por ejemplo, cinco comediantes al mismo tiempo se perderan

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en un plano general. Esto puede obligar a la eliminacin de personajes episdicos o al recurso de la


narracin oral para informar al espectador de algunos hechos ocurridos fuera de campo.
- Es preciso acortar muchos de los parlamentos, que podrn sustituirse por acciones escnicas que
la cmara enfatice. Utilizando el zoom, las cmaras destacarn acercamientos o planos detalle de todos
aquellos elementos de decorado, accin o atrezzo que sean importantes en la digesis, como puertas,
reacciones de personajes, armas, etc., evitando hacerlo con comentarios o alusiones de los actores.
- Hay dilogos que suenan bien en teatro pero que, por la proximidad de los personajes, pueden
considerarse forzados en el cine. En la adaptacin se ha de cuidar, ms que en el original teatral, que el
guin posea su lenguaje especfico y un desarrollo de la accin claro, sencillo y preciso.

6. Complicidad del auditorio en una realidad abstracta y estilizada


Otro recurso que distingue a ambos medios lo subraya Andr Bazin, al apuntar el hecho de que el mayor
convencionalismo del teatro exige un esfuerzo ms consciente por parte del espectador para convertir los
elementos y personajes que observa en el escenario en seres de un mundo ficticio. A diferencia del cine, la
escena presenta as una realidad ms concreta y tangible que la realidad filmada (porque es representacin
en presencia, ante el pblico), pero es a su vez una realidad estilizada, una realidad potica, de naturaleza
peculiar, propia nicamente del teatro (Gimferrer, 1999: 95).
En teatro no se trata de representar un mundo sino de crearlo. Hay que crear para sugerir, de tal manera
que hasta el menor elemento escnico debe poseer una fuerte carga semitica que despierte la atencin y la
imaginacin del pblico para transportarlo hasta las ms extraordinarias situaciones.

7. Visualizacin democrtica
Algunos medios teatrales, como la iluminacin, permiten aislar una parte del cuerpo de los personajes,
pero nunca puede acercar la visin sobre un objeto o el rostro del actor o actriz a todos los espectadores al
mismo tiempo como s puede hacer el cine. En el cine el pblico tiene la misma perspectiva visual y auditiva
del escenario.
Frente a la posibilidad de los distintos tipos de planos del cine, el teatro clsico tiene un plano nico. En
consecuencia, todo el cuerpo del actor interviene en la comunicacin no verbal teatral, mientras que en el cine
gran parte de la expresividad est en el rostro. Los planos-detalle y la dinmica de plano-contraplano son dos
elementos especficamente caractersticos del lenguaje cinematogrfico.

8. Diferente recepcin y diferente resea crtica


Si la difusin del cine es masiva, la del teatro es presencial. La ceremonia teatral es irrepetible, nunca
igualmente reproducible de una representacin a otra. La recepcin por parte del colectivo espectador es
tambin diferente. Cuando leemos en un peridico una crtica de una pelcula, sabemos que los comentarios
se refieren a un solo filme, pero las crticas teatrales estn referidas a montajes determinados.

9. El mbito editorial
Las editoriales de difusin mayoritaria publican literatura dramtica, pero no tanto guiones de cine. Es
decir, tenemos ms acceso a la lectura del soporte verbal del gnero dramtico que a la lectura del soporte
verbal del gnero cinematogrfico. De hecho, en nuestras enseanzas regladas de la Educacin Primaria y de
Educacin Secundaria Obligatoria sigue siendo habitual que se incluyan asignaturas de teatro y no tanto de
cine, importante laguna que s cubren algunos planes de estudio universitarios.

TEATRO Y CINE: DEL PRSTAMO DE RECURSOS EXPRESIVOS A LA INTERMEDIALIDAD


La reflexin que relaciona teatro y cine siempre ha sido abundante y rica. Los trabajos ms difundidos han
sido los que se han centrado en las adaptaciones y en las influencias mutuas con las que se han ido
enriqueciendo ambos medios.
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Actualmente estos estudios, que siguen siendo absolutamente fundamentales, conviven con otros
enfoques, como los discursivo-textuales y los anlisis concretos sobre adaptaciones particulares. Las
viejas rencillas de competencia del teatro con el cine y viceversa parecen haber quedado superadas desde la
investigacin y desde la creacin. Ejemplos como la versin teatral que hizo Bernardo Snchez Salas de la
pelcula El verdugo basada en el guin original de Luis Garca Berlanga y Rafael Azcona-, da prueba de ello.
Tambin lo es que Pilar Mir, Adolfo Marsillach, Antonio Onetti... pasaran de un medio a otro con fluidez,
adaptndose a los lenguajes y especificidades expresivas que cada uno requiere.

Estamos ante dos medios diferentes y mecanismos diversos de enunciacin, construccin textual y
recepcin. Pero hay una evidente intertextualidad entre ellos. Jrgen Mller habla de intermedialidad, el
aprovechamiento por parte de cada uno de estos medios de los mecanismos formales del otro, as como en
el rendimiento de ciertas estrategias estructurales compartidas por ambos (Cornago, "Relaciones
estructurales entre el cine y el teatro", 2001). Del trasvase de motivos, elementos lingsticos o expresivos
podemos pasar a interpretarlo en trminos de intermedialidad. Sin embargo, esta ltima tendencia no excluye
a la anterior. Son dos posturas interpretativas compatibles.

Aunque este ltimo concepto de intermedialidad es una significativa aportacin terica actual, no son
menos importantes, por necesarios, los trabajos que establecen diferencias entre teatro y cine, planteados
desde el punto de vista no ya de la enunciacin, naturaleza textual o recepcin, sino desde la ptica del mundo
de la produccin textual: diferencias de trabajo entre dramaturgos, guionistas, directores, realizadores y otros
puestos de la nmina teatral y cinematogrfica, las condiciones del trabajo del actor en uno u otro medio, etc.

Apunta Virgina Guarinos que de una obra teatral de origen puede hacerse una pelcula completamente
flmica, o no, pero tambin de un guin original para cine puede hacerse una pelcula teatralizante. La
posibilidad de existencia de un "cine teatralizado" no tiene que ver con el formato o medio de origen de lo
adaptado, sino con la intencionalidad expresiva del propio filme.

BIBLIOGRAFA

CERRO MALAGN, Rafael del. Una arquitectura para el espectculo. Herencia y cambios del palacio teatral
en el cine (1980-1939), en M. Francisca Vilches de Frutos (Coord. y ed.) Teatro y cine: la bsqueda de
nuevos lenguajes expresivos. Monogrfico de Anales de la Literatura Espaola Contempornea 26.2.
(2002): 23-43.
HERAS, Guillermo, Mestizajes y contaminaciones del lenguaje cinematogrfico con el teatral, en Del teatro al
cine y la televisin en la segunda mitad del siglo XX, Ed. Jos Romera Castillo. Madrid: Visor Libros,
2002: 25-35.
HUESO, ngel Luis. El referente teatral en la evolucin histrica del cine, en M. Francisca Vilches de Frutos
(Coord. y ed.) Teatro y cine: la bsqueda de nuevos lenguajes expresivos. Monogrfico de Anales de la
Literatura Espaola Contempornea 26.1. (2001): 45-61.
GUARINOS, Virginia (1996), Teatro y Cine, Padilla Libros, Sevilla.
____ (2007). Del teatro al cine y la televisin en Espaa Frame. Revista de cine 2: 262-278.
PREZ RU, Carmen. El retrato del doble: sobre los lenguajes del cine y el teatro. Arbor: Ciencia,
Pensamiento y Cultura 741 (2010): 59-68.
UTRERA, Rafael (1989).Teatro y Cine. Algunas consideraciones sobre un contencioso histrico, nsula 508.
VILCHES DEFRUTOS. M" Francisca (Coord. y Ed.) (2001). "Teatro y Cine: la bsqueda de nuevos lenguajes
expresivos", Anales de la Literatura Espaola Contempornea, vol. 26.1.

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ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS SUGERIDAS (Esta actividad es recomendada para el estudio del


tema, pero no ser entregada al Equipo Docente ni a los Tutores/es)

1.- Visite y navegue en las pginas web ofrecidas en el siguiente listado. Le servirn para familiarizarse
con estos portales dedicados a la difusin y crtica del cine:

-Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa:


http://www.academiadecine.com/home/index.php
-Cine y educacin: http://www.uhu.es/cine.educacion/.
-Fonoteca de La Script - Cadena Ser: http://www.cadenaser.com/la-script/
-Cinemana: http://cinemania.es/
-Filmaffinity: http://www.filmaffinity.com/es/main.html
-Fotogramas: http://www.fotogramas.es/
-Sensacine: http://www.sensacine.com/
-Cineralia: http://www.cineralia.com/
-Cinedana: http://cinedani.blogspot.com.es/
-Claquetados: http://claquetados.blogspot.com.es/

2.- La escenografa en el teatro tradicional era exclusivamente pintada, pero con el tiempo la tcnica fue
perfeccionndose: nada tiene que ver la simplicidad de la escenografa del teatro griego o la de los juegos de
cortinas del corral de comedias con la escenografa espectacular de la pera, con el escenario giratorio
(vase IMAGEN 1), con el escenario oblongo (ms largo que ancha, como puede verse en imagen), con los
escenarios sobre vagones o con los cambios de tramoya a los que puede recurrir la escena actual.

Por su parte, dos efectos especiales en el cine tradicional fueron el black projection y el matt shott. El
black proyection (IMAGEN 2) consiste en la proyeccin de una escena ya filmada sobre una pantalla fija desde
una cmara situada en un eje perpendicular a la cmara actual. Sobre la proyeccin de esta cmara van
pasando los personajes y objetos que estn siendo filmados por la cmara que rueda las tomas finales.

El matt shot (IMAGEN 3) permite tambin la posibilidad de trasladar a los personajes a lugares lejanos o
remotos. En un set de calle se ampla una fotografa que sirve de fondo y por ella pasan los actores y todos los
objetos mviles de la proyeccin que se est rodando.

IMAGEN 1. De arriba abajo: escenario giratorio, escenario oblongo y escenario sobre vagones.
Fuente: Artis-Gener, A. La escenografa en el teatro y el cine. Mxico, Centauro, 1947.
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IMAGEN 2. Black proyection


Fuente: Artis-Gener, A. La escenografa en el teatro y el cine. Mxico, Centauro, 1947.

IMAGEN 3. Matt shot


Fuente: Artis-Gener, A. La escenografa en el teatro y el cine. Mxico, Centauro, 1947.

Al ser comparadas algunas de las tcnicas escenogrficas del teatro con la escenotcnica del cine, hay
una diferencia que conviene no perder de vista entre los dos mbitos: si el teatro puede escoger la opcin de
ser un teatro de cartn piedra que marque la teatralidad, el juego y el puro teatro-, en el cine se suele
considerar un demrito. Razone por qu.

GLOSARIO (Consltense pginas 18-22).

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