WLADEMIR DIAS-PINO
UM POEMA ENTRE LINHAS
Marcia S Cavalcante Schuback
Dia da cidade um poema-cidade.
Foi escrito em 1948, no mesmo ano em
que Wlademir Dias-Pino criou em Cuiab
o movimento de vanguarda chamado
intensivismo. A proposta do intensivismo
era a afirmao de intensidades mediante
a liberao do poema do alfabeto das
palavras. Assim liberado, o poema aparecia
como superposio de imagens e de
camadas, um pantanal de cdigos pelo
qual no mais caberia decidir se questo
de poema visual, figurativo ou escultura. A
Ave, poema realizado entre 1948 e 1956,
foi assumido pelo poeta como o exemplo
mais intenso de seu buscado intensivismo.
Frente intensidade de A Ave, Wlademir
considera o Dia da cidade um poema
de passagem do pr-intensivismo dos
primeiros poemas, Os corcundas (1939), A
fome dos lados (1940), A mquina que ri
(1941) e A mquina ou a coisa em si, este
ltimo editado em 1955. Comparando-se
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a fora potico-formal desses poemas pr- intenso, que A Ave. Dia da cidade pode
intensivistas com o intensivismo de A Ave, no ser intensivista, mas no deixa de ser e
pode-se perceber que a fase pr-intensivista ter uma inten-cidade. Afinal cidade
se insinua na fase intensivista, que o antes beira de virar ave.
prossegue depois e o depois no se separa
do antes. Mistrios da intensidade e de seus Esse poema de 48 se compe de 48 pginas,
processos. Dia da cidade difere, todavia, dos 48 anos-pginas, contadas na verso
demais poemas pr-intensivos, por se fazer publicada em formato de livro, mas pensada
mediante sucessivas dobras, em que escrita para ser o livro aberto de uma pgina do
fontica vira e se desdobra em escrita visual imenso. Em cada uma delas, os versos se
e vice-versa. Encontramos aqui a antecipao mostram linhas e alinhamentos de palavras.
de uma via plstica marcante para vrios Versos viram linhas, registrando como versos
param ao ver linhas e como linhas reviram
outros artistas, como Lygia Clark, Lygia Pape
versos. Esse poema entre linhas registra
e Amlcar de Castro. Dia da cidade um
poema beira da intensidade no por uma de forma inesperada essa cidade Cuiab,
datao urgida pela teoria literria e pela cidade beira do rio de mesmo nome, do
economia esttica de movimentos, mas por rio que um escudo indgena. A cidade
ser literalmente poema das dobras de papel um livro-matriz em permanncia, insiste
das esquinas da procura, como comentou Wlademir. No deve porm ser confundido
Wlademir esse poema, num outro poema de com um poema topogrfico de Cuiab,
nome A cidade. Dia da cidade o poema maneira de um Balzac, o Balzac de Italo
de uma intensa cidade buscando rumos Calvino, pois em jogo est mais a tipografia
para chegar ao poema da concretizao do da cidade do que sua topografia. Incisivas
so as marcas do labirinto da cidade, a
sua tipografia. Dia da cidade mais um
poema tipogrfico de Cuiab, das marcas
e tatuagens, das inscries e dos arranhes
do labirinto chamado Cuiab, cidade e rio,
geodesia e pantanal, mquina e desmedido.
assim seu registro inesperado, um grfico
que certos choques que minhas jovens pilhas
psquicas deriva receberam de uma cidade
carregada de fantasmas encurralados nos
confins das latentes distncias remotas,
como explica Waldemir o seu poema. Esse
poema tipogrfico de Cuiab um livro
que uma cidade que um labirinto, um
livro escrito num ritmo alheio a tantos livros
modernistas transplantados. que, em vez
da tautologia da rosa que rosa de Gertrude
Stein, encontramos no Dia da cidade a rosa
passando da rosa a espinho do ritmo de
um centro sem retorno. Esse , segundo o
poeta, o ritmo que deveria ter um habitante
do labirinto. Esse livro-labirinto s pode
ser habitado h que sempre lembrar que
quando o poema cidade s possvel
ler ao habit-lo quando seu habitante,
seu leitor, tem o ritmo de um centro sem
retorno. Um centro sem retorno um
centro desempossado de todo atributo
de centro: ponto amplo de partida e de
chegada, ponto-circunferncia de reunio e
concentrao. A questo passa a ser como
ler esse poema que cidade, essa cidade
que livro, esse livro que labirinto, como
chegar ao centro sem a ele retornar.
Na j mencionada reflexo sobre o poema, o
poeta fala da importncia da sada/entrada
no poema sem intervalos (teia): tentativa de
imobilizao da tenso e ainda sobre o
itinerrio cego dos meandros do crebro.
Assinala a importncia de se ler o poema
colocando-se na sua teia, sem procurar
intervalos, seguindo o movimento contnuo
de versos que viram linhas e linhas revirando
versos, onde qualquer ponto ponto de
entrada e sada, de luz e de sombra, de cor
e de forma. Ler um modo de imobilizar
a tenso. No de superar a tenso entre
leitura e escrita, no de decifrar cdigos
ou sobreposies, mas de imobilizar as
tenses e, assim, guard-las em alta-tenso.
Ler seria, assim, andar sobre fios de tenso,
da alta-tenso de um cho exposto ao do que uma planta baixa, um plano-piloto ou
tempo, de um cho de ecos. o que um organograma urbano, a luta sonmbula
fazem os sonmbulos, esses pedestres que
seguem o itinerrio cego dos meandros do
crebro, equilibristas sobre fios de alta-
tenso. Sonmbulo anda dormindo e, assim,
desenhando com ps de metal linhas e
traos mais rentes do que retos, pois cada
linha dobradia e soleira de entrada e
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sada, vida e morte se tocando. Lembrando
mais uma passagem de sua metarreflexo,
Wlademir considera que os habitantes que
saem desse livro-matriz, desse livro que
labirinto, que alapo, so sonmbulos
(imantados de lendas). Mas quem so
esses habitantes sonmbulos imantados de
lendas saindo desse livro? O que sai de livros
so palavras. E desse livro-cidade-labirinto,
desse poema tipogrfico de Cuiab, o que
vemos sair so no apenas palavras, no
quaisquer palavras, mas: Palavras pedras
sonmbulas. Palavras nesse livro-cidade-
labirinto saem como o que so, pedras e
blocos de letras, linhas de tenso entre a
figura e o figurado, entre letras impressas e
o impressionante sem figura. E se a ambio
do poema parece ser a de conseguir, de uma
s vez, ver tudo e olhar a cidade do alto,
como se esta este livro nada mais fosse
entre verso e linha, entre figuras de sentido e
sentidos sem figura, faz aparecer a fatalidade
do livro: ritmo de dobras, quinas e esquinas,
interrompendo toda linha contnua dos
sentidos. E mesmo quando o livro se abre
feito plano da cidade, longe de uma potica
dos desdobramentos e continuidades, o que
se v so riscos sem cor como se traados
por peixes afiadssimos de rio, esses que
ficam afiando as imagens pontudas. E,
nesses traados, linhas sem tinta compem,
com a tinta negra das linhas de versos e
dos versos em linha, riscos de -pssaros
gravados no vento ________, gravura ntida
de potica. Nessa procurada nitidez potica,
o leitor se descobre lendo o passar de um
trao a outro, de uma linha outra, de um
rumo a outro, e no os tentaculares (...)
corredores de smbolos e os condutores
espremidos dos significados. O que se l
so as passagens, o que se v o vendo, o
processo mesmo de ler e escrever, processo
ele mesmo sem palavras e sem imagens, mas
que no poema s aparece no cruzamento
com as palavras e as imagens. a busca
de encontrar na posio das palavras a
expresso do sem palavra, na posio das
imagens a impresso do sem imagem.
Por isso, o labirinto desse livro-cidade
ele mesmo o cruzamento de labirinto e
desmedido, de mquina e organismo vivo,
de homem e terra, de verso e linha, de figura
e no figura, de sentido e alm do sentido.
Na tenso de verso e linha, salta aos olhos
essa forma de gua cega, como o sem sobre a potica do poema, o seu lugar na
forma aparece no caminhar sonmbulo histria da poesia visual e grfica e sobre
pelas formas e seus sentidos. Todo o sua busca de desalfabetizar as palavras no
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poema repete de algum modo em cada intuito de encontrar uma organografia no
pgina: o em si mesmo da ambivalncia: o da linguagem, mas do vir linguagem. Tudo
humanamente primitivo, sempre envolto isso e muito mais se pode dizer sobre esse
de tatos e incerto de vidas, a tatuar poema entre linhas. Mas uma coisa ao menos
geograficamente o nosso planeta. o poema nos d por si mesmo: leitura
intensificada e escrita expandida. E com
No h como definir a entrada e a sada do esse presente, diz, entre linhas que o resto
poema. Dia da cidade no tem entrada nem processo, um amanh.
sada porque toda palavra entrada e sada
de um verso e todo verso entrada e sada
de uma linha. Dessa cidade que livro que
labirinto surge ao inesperado da flor um
tu imprensado e destacado, em sombr-
tu-as e senti-tu-mentos, dego-tu-ladas
de ago-tu-(ra)nia, sob can-tu-saos, para
lembrar que tu, leitor(a), leitura, caminho
de sonmbulo equilibrista nas linhas vertidas,
invertidas, divertidas e revertidas do poema.
Explicar o poema com discursos estticos,
defender seu grau de intensivismo e
concretismo, situ-lo no caminho potico
rumo ao poema de processo, seja A Ave
seja SOLIDA, conta mais da narrativa
esttica do que desse poema tipogrfico
da cidade beira de um rio, de um verso
beira de uma linha, desses versos em linha
e linhas de versos. Muito se pode dizer