300 MILLONES
Picza en un prélogo y tres actos (el primero
dividido en tres cuadros)
de
ROBERTO ARLT
PERSONAJES
Rocambole
Hombre Cibico
Hijo de la Patrona
Reina Bizantina
Griselda
Galin
Demonio
Sirvienta
Muerte
Patrona
Nifiera
Cenicionta
‘Azucena
Galancito
Compadre Vulcano
Capitan
Marinero
Rufién Honrade
Lacayo 300 MILLONES,
Se estrena el 17 de junlo de 1932, en el Teatro del
Pueblo, que por entonces ocupa un pequefio local (que
hhabja sido lecheria) en la calle Corrientes 465, y dirk
ge Leénidas Barletta, En el reparto se encuentra ya la
mayoria de Jos intérpretes més destacados que parti
cipan a Io largo de la primera etapa del grupo ess
nico. Intervienen: Hugo D’Evieri (Rocambole), Tito
Rey (Hombre Cibico, Hijo de ta Patrona), ‘Anita
Grinspun (Reina Bizantina, Griselda), Pascual’ Naces
rati (Galan), Manuel Pombo (Demonio), Amelia Diaz
(Sirvienta), Juan Eresky (Muerte), Margarita Brian
(Patron, Nifiera), Chela Barletta’ (Cenicienta), Jose-
fa Goldar (Azucena), José Alvarez (Galancito), José
Petriz (Compadre Vuslcano), José Veneziani (Capitan),
Roberto Kiernast (Marinero), Joaquin Pérez Fernandez
(Rufién Honrado}, Victorio Genovesi (Lacayo). Esce-
negrafia: Manuel Aguiar. Luces: Luis Zornisky.
A MODO DE PROLOGO
Siendo repérter policial del diario “Critica”! en el
afio 1927 tuve, una mafiana del mes de septiembre, que
hacer una crénica del suicidio de una sirvienta espaiio-
la, soltera, de veinte aflos de edad, que se maté arro
|indose bajo las ruedas de un tranvia que pasaba fren
te a la puerta de la casa donde tabajaba, a las cinco
de la madrugada.
Llegué al lugar del hecho cuando el cuerpo despeda
zado habia sido retirado de alli. Posiblemente no le bu
biera dado ninguna importancia al suceso (en aquelia
epoca vefa cadaveres casi todos los dias) si investiga-
ciones que efectué posteriormente en Ia casa de Ia sui
ida, no me hubieran proporcionailo dos detalles singu
Jars.
‘Me manifests 1a duefia de casa que le noche en que
la sirvienta maduré su suicidio, la eriada no durmis,
Un examen ocular de Ia cama de Ja criada permitié
establecer que la sirvienta no se habia acostado, supo-
niéndose con todo fundamento que ella pasé Ia noche
sentada en su batil * de inmigranta. (Hacia un aio que
hhabia Hegado de Espafia,) Al salir la criada a Ja calle
para arrojarse bajo el tranvia se olvidé de apagar le
uz.
La suma de estos detalles simples me produjo una
impresién profund:
Durante meses y meses caminé teniendo ante los ojos
cl especticulo de una pobre muchacha triste, que sen-
fda a Ia orilla de un basi, en wn cuartujo de paredes
encaladas*, piensa en su destino sin esperanza, al
amarilio resplandor de una lamparita de veinticinco
Dufias.
De esa obsesiGn, que legé a tener caracteres doloro
9s, nacié esta obra, que posiblemente nunca bubiera
escrito de no haber mediado Leénidas Barletta. }
'
i
|
|
|
|
‘Cuando Barletta organiz6 el “Teatro del Pueblo” me
pPidié que colaborara con él escribiendo una obra para
‘su empresa, en la cual no creia nadie, incluso yo; pero
‘a pesar de todo, un dia me puse a trabajar en ella sin
a menor esperanza de éxito.
El estreno, las representaciones (alcanzan a treinta)
Jo cual es casi un fendmeno en un teatro de arte como
el'de Barletta, me han convencido ‘de que si técnica
mente no he coustruido una obra perfecta, Ia dosis de
humanidad y piedad que hay en ella Nega al pablico,
conmoviéndolo por le pureza de su intencién.
Roberto Arte
PROLOGO
Decoracién: Zona astral donde la imaginacin de
los hombres fabrica con Iineas de fuerza los fantas-
as que los acosan o recrean en sus suctios.
Marco de caverna, més allé del cual se distingue
una lanura de cobre blangueada por montafias, Cam:
biantes Juces violetas Je prestan al penorama la s-
quedad del desierto y Ia magia irreal de los escena.
ios de fantasmagoria *
Concilidbuto de fantasmas pueriles @ ingenuos.
En primer término Rocambole en la estampa que
1 presentan los grabados de madera de las primeras
ediciones Maucel? que aparecieron en Barcelona de
Espaha. Tubo* gris, jaguet* negro, pantalin a cu
dros endrinos* y blancos, prendido sobre el empeine
det pie por trabittas que eruzan bajo 1a suela del cal-
zato. Ldtigo de cochero* de punto bajo ef sobaco.
Esta arbitrariedad explica la imaginacion del ilustra
dor de cromos populares en Barcelona de Espaia. El
picaro puede ser confundido con un empleado de se-
guros, de pompas finebres 0 de asuntos judiciales.
Representa cuarenta aos.
Hombre Citbico: Tronco de caldera ctibica con dos
paratelogramos por piernas. Un tridngulo equildtero
sustituye la cabeza. Carece de brazos como todas las
estructuras que idean los inventores de hominculos
y hombres mecénicos.
Raine Bicantina: Veinte afios, Insignificante, a se
mejanca de las reinas de carnaval. Traje coludo en
rojo mayor, y en ta cabeza un chirimbolo de carey*
escarlata gite'es atribsto de las monarguias de car.
nestolendas, e innumerables lentejuelas, stmbolo de tos
esptendores de las reyectas.
Galdn: Pinta cinica: smoking* y gardenia* en el
jal, Bigotuctos de pedsrasta* y enjtundia de cémico
fe legua,
Demonio: Un truhdn* con capa mefistofética*
como todos los diablejos de circo, cejas reglamenta-
vias de arco, céteas* rojas 9 pantufias negras, mds
encorvadas que ta proa de una piragua, Porra* de
estopa® roja y gesto desaforado,
4 a
ESCENA I
ROCAMBOLE. — (ntrando por et costado dere-
dem por et tado izquierdo.)
Mi padre se olvids de poner-
“SEEIRASBIZANTINA, — Bn aias como hoy, cuando
era persona humana, me dolia el higado. ¢Ouién dic
ria que pasaria luego a ser constructora de suelios?
gROCAMBOLE. —'No; los Eonstructores son ellos,
GALAN. — (Incorpordndose al grupo al tiempo que
se limpia tos zapatos con tm golpe de pafuelo.)
‘Somos los fantasmas de sus suetios,
DEMONIO. — (Que se hia sentado silenciosamen-
te) jExprésese con més propiedad! Somos los pro-
tagonistas de sus suefos.
ROCAMBOLE, — No esta bien esa definicién. ;Re-
resentamos los deseos del horabre!
DEMONIO. — Existimos sin forma, como nubes,
De pronto el deseo de un hombre nos atrapa y nos
imprime su forma,
HOMBRE CUBICO, — Estoy confundido.
REINA BIZANTINA. — Usted nos confunde.
DEMONIO. — Yo me entiendo.
GALAN. — 2¥ qué nos importa que usted se entien-
a, sino lo entendemos nosotros?
HOMBRE CUBICO. — A ver... déjenme a mi, que
soy de origen puramente cientifico.
REINA BIZANTINA. — Ahora ine explico su forma
grotesca,
GALAN. — {No es correcto eso, sefiora! Es lo mis-
mo que si el Hombre Cuibico le dijera a usted que es
un mamarracho*,
HOMBRE CUBICO. — Nosotros somos cies de
ROCAMBOLE. — Eso,
‘mango de létigo...
HOMBRE CUBICO. — En torno de estos ejes como
‘en torno de este mango de létigo se acumulan los sue-
fios de los hombres. De manera que el eje se conser.
» ejes de fuerza como este
12
be
va independiente de su forma, como el vino del ba-
il
‘GALAN. — Muy bien por el hombre caldera...
HOMBRE CUBICO, — Si yo tuviera brazos le
daba a usted: una leccién.
ROCAMBOLE. — Esto les pasa a ustedes, que son
aprendices de fantasmas, pero yo soy Rocarabole des
SE gue tengo uso de intligencla
‘DEMONIO, — {Qué gracial... También a usted lo
fabricd la imaginacion de un novelist,
GALAN. — De cualquier modo, el hombre es escla
uo de su sutio... Es decir, esclavo nuestro, Asi, yo
Sntes de hacer este papel de galan hice el de pirata
Shelancelico y degollador, Fue un chico gue después
Brsucido porque la hija de la carbonera que era st
ecma no queria escaparse con el en una barca de
dro. Ast desta el chico.
ROCAMBOLE.— Si empezamos a contar to que dl
jeron los chicos y 1o gue cada sno ha sido, es historia
be munca acabar
HOMBRE CUBICO, — 2¥ a mi no me encuentran
absurd? zA que no adivinan wstedes quién me ima-
REINA BIZANTINA. — Algun calderero * loco.
HOMBRE CUBICO. — Me ofende que me trate as
No, no es um calderero rat padre, 1, sino un ge6-
mneiia. Ouiere inventar un aparato de buzo* gue
fesista todas las presiones submerinas. Ayer, para no
irinis lejos, me convitis Ia cabeza en una eliptica
despucs ene paralelogramo de fuer2as, hasta que Por
fin me larg6 con este trdngalo por craneo
DEMONIO, — Es desagradable semejante exlabe-
HOMBE CUBICO. — Y vaya a saber en qué ter
GALAN, — Realmente uno hace todos los papeles.
REINA BIZANTINA. — Igual que los artistas,
DEMONIO. — Que un dia son porteros.
ROCAMBOLE, — Y otro generales
GALAN. — 0 ‘emperadores.
HOMBRE CUBICO, — Sin embargo, da gusto oftse
bablar.
REINA BIZANTINA. — Si por mf fuera me pasaria
ol santo dia y Ia noche charlando.
B GALAN. — (A le Reina Bicantina.) Usted como de
costumbre...
REINA BIZANTINA. — Si, a visitarlo a mi corredor
de sardinas. .
GALAN. — Ob, el hombre..., el hombre!
REINA BIZANTINA. — Camina todo el dia. Sus
botines parecen Ios dei Judio Errante?, Con su som-
brero se podria instalar una graseria.Y este desarra.
ado, que tiembla cuando el jefe le hace una observa
idn, por la noche suefia qué es emperador de Bizen-
ROCAMBOLE, — Debe ser entretenido.
REINA BIZANTINA. — Es triste y fantéstico. Unas
veces se imagina que le hace la guerra a los reyes de
Europa, otras que...
DEMONIO. — (AI Galdn.) ¢Y usted contintia con
sa chica?.
REINA BIZANTINA. — ¢¥ qué se hizo de la joro-
badita?,
GALAN. — La visito todas las noches.
ROCAMBOLE. — ¢Bs cierto que es muy contra:
hecha?
GALAN, — Horrible y mala, Ademés de ser fea, es
perversa. Tiene los dedos callosos y una verruga’ en
Ia nariz. A pesar de su facha, estoy obligado a fingi
me desesperadamente enamorado, al punto que no
queda conforme sino me-arrodillo ante ella. Fijense
gue vive en un cuarto infecto. Al presentarine debo
decirle reglamentariamente asi: (Declama) “Amor
mio, goudndo permitirés que mis labios cubran tus
labios de besos?”
HOMBRE CUBICO. — {Ohl... jOh1...
TROCAMBOLE. — eFor qué exe disforme hace johl,
GALAN, — Después Ie digo: “Querida mia, tu indi-
ferencia me hiela el alma; deja que te estreche contra
‘mi pecho””.
HOMBRE CUBICO, ~ jOn!... ;Oh!..
ROCAMBOLE. — ¢Por qué diablos hace joh!,
oh!
HOMBRE CUBICO. — Me gustaria estar en el papel
del Galin. Es més divertido que pasarse las horas con
tun geémetra imbécil.
4
REINA BIZANTINA, — Déjense de interrumpir us-
tedes.... (AL Galdn.) @¥ ella que dive?
GALAN. ~ Se retuerce las manos y me suplica que
ame retire, que la madre me puede ver, y 10 curioso es
{que es hniérfana; pero ella hace més sabrosa la come-
dia diciéndome: “Querido, anda, andate antes que
mami nos sorprenda"
DEMONIO. — Interesante
testa?
GALAN. — Al Hegar a este punto, yo ya no tengo
‘que contestarle nada, sing tomarla duleemente de la
eintara y
HOMBRE CUBICO. — Ohl... jObl... Oh!
(Estos joh! son ataridos ahora.) Yo quiero bacer el
papel de Galén, aunque sea con una jorobada,
REINA BIZANTINA, — (AI Hombre Citbico.) iQué
fogoso es usted!... Sosiéguese, hombre.
DEMONIO. ~ jJal jal
ROCAMBOLE. — Caldera parece nuevo en negocios
aci6n...
GALAN. — Le regalo et papel
HOMBRE CUBICO, — $i hace poco que soy fan
tasma,
ROCAMBOLE. — Ya se acostubrard. Aqui, como
usted me ve, con esta galera cochambrosa* y pol
aas* indecentes, he hecho el papel de marqués'y
guro en una novela de cuarenta tomos,
REINA BIZANTINA. — ;Cuarenta tomos, sefior Ro-
ceabole?
ROCAMBOLE. — (Quitdndose et sombrero.) Ni uno
més, ni menos, que los escribi6 el muy Ineigne sefior
Ponson du ‘Terrall®
DEMONIO. — ;Cuarenta tomos!.
GALAN. — 2¥ usted es siempre el personaje?
ROCAMBOLE. — Soy siempre el mismo persons:
je a través de distintos nombres. Una ver me llamo
el Hombre Gris, otra el Marqués de Chamery, otras.
HOMBRE CUBICO . — Ast sf que da gusto ser per:
sonajel...
ROCAMBOLE. — ¥ le he becho ganar millares y
nillares de francos a mi petrén, l iustre sefior Pon-
son du Tevvail
HOMBRE CUBICO. — ;Cuarenta tomos!
€ usted qué le con:
6 ROCAMBOLE. — Que han lefdo todas las tenderas,
modistillas y planchadoras del mundo,
DEMONIO. — ¢¥ usted sefior Rocambole, sigue fiel
a su sirvienta?
ROCAMBOLE. — No merece ser sirvienta, sino gran
sefiora.
REINA BIZANTINA. — {Qué honor para ella!
ROCAMBOLE. — Mi papel es facil y simpatico, aun.
que ustedes duden
HOMBRE CUBICO, — ;Cémo no le vamos a creer
al personaje de cuarenta tomos!
ROCAMBOLE. —~ Los hombres tienen una simpatia
descomunal por los pilletes y bribones.
GALAN. — Posiblemente porque en’ cada hombre
hay un pillete
REINA BIZANTINA, — Eso cae de bien como
aceite a Ia ensalada,
DEMONIO. — 0 anillo al dodo. .
GALAN. — c¥ su papel cul es?
ROCAMBOLE. — Cuando la sirvienta se acuesta,
cansada de trabajar todo el dia, yo me acerco y Ie
digo: “‘Seftorita, soy el Hombre de Negocios; vengo a
comunicarle que ha heredado weinta millones”.
REINA BIZANTINA, — ;Cudnto?
ROCAMBOLE. — Me equivoqué. Son trescientos mi-
ones.
HOMBRE COBICO. — jPero es una barbaridadt
¢Por qué trescientos millones? ¢No podrian ser trein-
‘a mil pesos? 2
ROCAMBOLE.— Un ciudadano, pudiendo sofiar que
hereda trescientos millones, se imagina que hereda
tteints mil pesos, merece que Jo fusilen por la espalda,
GALAN. — (4i Hombre Cuibico,) {Habla sido tace.
fio usted, Caldera! Economiza hasta en los suefios.
REINA BIZANTINA . — (Diplomdrica) No esti
acostumbrado a sofiar ei amigo Caldera. i
HOMBRE CUBICO. — Yo no quiero que me Namen |
Caldera.
REINA BIZANTINA. — Bueno, no se enoje; lo lle |
‘maremos Querubin *.
HOMBRE CUBICO. — Ve, ese nombre me gusta... |
DEMONIO. — En cambio, mi hombre es un chiqui-
lin de catorce anos. Fi también, como los hombres de
ustedes, me llama antes de dormir: Soy su demonic, =
16
‘Me Hama asi, su “demonio". Estoy obligado a presen.
tarme todas’ las noches y decirle: “Soy Lucifer ®
pucdo concederte todos los poderes de la tierra. Eleji,
‘qué preferis ser: gel hombre mas lindo del mundo, el
mas fuerte, el mas Sablo, el mas rico?” ¥ mi muchacbito,
se convierte una noche en el chico més fuerte, en el mas
sabio... Creo que esta noche quiere veneer a Tony
Zanzoneri’ en el primer raudn* y por knock-out *
GALAN. — (Pensativamente.) El hombre... (Canti
na por el estrado y se yuelve solo desde un extrema
42 los otros.) ¢Oué me dicen ustedes del hombre?
como el mar
REINA BIZANTINA. — Es infinitamente triste
DEMONIO. — Dios ie ha dado un alma cambiante
como el mar.
ROCAMBOLE, — Busca el sufrimiento; eso es evi
dente.
HOMBRE CUBICO, — Més: busca Ia felicidad
REINA BIZANTINA. — He visto hombres terribles;
estaban entre Dios y I bestia.
DEMONIO. — Convengamos que casi siempre estén
més cerca de las bestias que de Dios, yeh!
GALAN. — Sf; no todas las veces es agradable ser
instrumento de'la imaginacién de los hombres.
ROCAMBOLE. — A mi francamente me gusta to-
HOMBRE CUBICO. — ¢Qué quiere decir con eso?
ROCAMBOLE. — Que cuando hago el personaje de
algin drama me gusta sufrir y sofiar como si fuera
hombre de carne y hueso en ver de fantasma,
REINA BIZANTINA. — gDe modo que si usted
pudiera concederle treseientas millones a la sirvienta
se los facilitaria?
\ ROCAMBOLE. ~ Claro, ;Se imaginan ustedes lo que
significan trescientos millones efectivos, contantes. y
sonantes? Tresciento millones en billetes de a diez
pesos, Diez billetes forman un espesor de un milimetro.
HOMBRE CUBICO. — Esta hecho el eéloulo: se
formaria una columna de trescientos metros de altura,
GALAN. — Muy bien por Caldera, quiero decir por
Querubin.
ROCAMBOLE. — Eso..., un pilar alto como la torre
de Biffel'... ¢Se imaginan ustedes una sirvienta con
tal cantidad de dinero?
” oo
GALAN. — Si el hombre supiera que todo Io que
‘suena queda impreso en esta zona astral se espantaria,
‘No podria creer en el poder de su imaginacién.
ROCAMBOLE. — Yo creo que hay hombres cuya
imaginacién fabrics mundos y humanidades en los
lespacios.
HOMBRE CUBICO. — Si es como usted dice, tam-
ign deben erear monstruos espeltumantes.
DEMONIO. — Es mejor no hablar de esos asun
tos.
REINA BIZANTINA. — Si, porque a mf se me pone
1a piel de gallina... Una vez distingu! a un monstruo
galopar en las tinicbias..
GALAN, — Si el hombye tuvera Ja vista més sensi-
ble nos veria
ROCAMBOLE. — {Qué simple es usted!” Claro que
nos ven. El hombre gue lo imaginé a usted lo ve a
usted... Si nosotros somos hijos de su fantasfa,
GALAN. — Lo que queria decir es que todos los
hombres nos verfan como ven a los péjaros y a las
subes
ROCAMBOLE, — Algin dia nos verdn.
HOMBRE CUBICO. — Si eso ocurre los hombres
no se atreverdn a. pensar.
DEMONIO. — Muy bien por Caldera!
filésofo!
HOMBRE CUBICO.— (Con tono tacrimoso.) Yo no
‘quiero que me amen Caldera.
REINA BIZANTINA. — No; ocurrird que Jos seres
‘humanos en vez de pensar monstruosidades eavilaran
cosas lindas...
GALAN, — (Llevdndose la mano a la oreja.) Siento
que Haman,
(Wna voz remota.) — “¢Dénde estas mi reina?
REINA BIZANTINA. — (Moviendo desalentadamen-
te los brazos.) Ya voy, mi augusto esposo.... (Sale)
ROCAMBOLE. — Maldito sea. gDénde dejé mi 1s.
tigo?
Es todo un
(Una voz.) — “Te estoy esperando, amor... Veni,
amor... Vent”.
GALAN. — Es la contrahecha y el diablo... iMal-
ita sea mi suerte! (Sate.
(Cercera voz distente.) — “Quiero ser el hombre
mis lindo del munde’”
18
x90, — Meco, Voy vom. ee)
cate igjana) = “Rocambule--. eDénde estés
re *
ES 2a, — (anton Ya vo et gan ei
"oganbol, — (Ente 4 "9 mea
athe =
Zions CUBICO, — (Destado a emini
sae rer ee Gas st es
se) a nace a gee me ean
si nd deme Me ed ee
cae ee on ia
sears (tes) Oe a sh Sunsles
oe a rr cate
2 an ys como seo de neste qua
aon a a et
Ce ee ea Chee
a ;
a siBRR CURICO. — (Slo) Gmc 2 Dio
Ce Sa ete Ses re
apm oat oe mS
Fin det protogo
19 B
4
ACTO PRIMERO
CUADRO PRIMERO
Cuarto de servicio. Camita de una plaza; en
fngule,ropero de madera blanca, un velador un bane
auillo cantinero de tres pies. Al foro, puerta, Al eaat
do de Ja puerta, un ventanilio, El cuartayo, encslags
de verde claro, tiene: desolada respective de pol
Grornia de ‘una novela de eniregas por tit de Va
Durante unos segundos Ia escena" queda en stlenclo
Un tayo de funa entra sl cuarto,y Temofos se esc
chan rechinamiento de travins 9 wn distant final de
vals al plane,
Personaje real:
Sirvienta: Mujer de veinticuatro anos. Expresion
dura e insolente que de pronto se atempera en wn an
famiento voiuptuoce de ensuefio barato, Recuerda a
Rina, B! Angel de tos Alpes o cualquier otra pelandus-
ca destinada a enternecer el corazin de estopa de ~
las lectoras de Carolina Invernicio® 0 Pérez Es
Personajes de humo.
1 Muerte, Rocambole, Capitén de trasatidntico,
Marsiero, Calén, Nifiera, Lacayo con patillas, 9 las
amigas, Griselda y Azucena, La Cenivieriia en pahales,
ESCENA T
SIRVIENTA, — (Recostada en el lecho, con las ma-
os bajo la nuca, guarda un momento de silencio.) Si
yo fuera rica esto no me pasaria, (Permanece mueva-
mente en silencio 9 se repiten los zumbidos ile los
tranvias que pasan, todos tos ruidos de la noche en la
eiuciad. La Sirvienta se ha incorporado ent la canta, ¥
permanece sentada en la cabecera del lecho tomdrr
dose las rodillas con tas manos.) Digo que si fuera
20
\
rica est0 no me pasaria. (Se oye un ruido blando en
tl piso, y la Sirvienta, envuelta en una frazada, queda
fevelada encendiendo la luz. Luego se acerca al espeio
} se mira.) Estoy flaca y fea... Ni la muerte me
Querria
ESCENA IL
De junto a le puerta se desprende, cojeando con
esoripulos de atotoueta” ta Muerte. Se eure ta cabe-
te con ur, paiiolén que torna rds, rigido y duro sw
rosiro de lineas de yeso, con ojos desniveladas a lo tar-
fp de la nariz rectilinea. Ufias de lata y ojeras de betin.
MUERTE, — {Me lamabas, queridita?.
SIRVIENTA, — (Frente al espejo, tocdniiose el ros-
tro sin volver fa cabeza.) A quien llamo es a la vida,
MUERTE. — (Detenida en medio del cuarto.) Te
recomendaron comieras jamén del diablo y que te
abrigaras, y, en cambio, como una lujuriosa te miras
los dientes en el espejo. Ademis, sos descortés: (no
me ofreces asiento?
‘SIRVIENTA. — (Avanea hasta ef taburete y queda
sentada on la orilla de él eon las manos apoyadas en
el mentén y los codes en las rodillas. Mira frente a st.
Ia Muerte, detenida, la observa.)
MUERTE. — Todas ustedes son iguales. Laman a
la Muerte y cuando lego me reciben con cara larga
come si me hicieran un favor. Todavia no he encon-
trado un alma piadosa que me ofrezca un vaso de
vino.
SIRVIENTA. — Ms tiene traza de rufiana* que de
Muerte. Déjeme tranquila
MUERTE. — (Dogmdtica, atisba en rededor.) Ves,
0 te pasa por no comer jamén del dieblo. Si pasea
ras en antomovil y fueras a Jn Opera en ver de echar
sangre por la boca venderias salud, y la salud es una
gran cosa, hijita. Una gran cosa. Por otra parte, com-
lindas sin ofrecerme asiento.
SIRVIENTA. — Soy sirvienta y no tengo mas que
un banguito en mi euarto,
MUERTE, — Ti has ido a Ja escuela gno?
SIRVIENTA. — (La mira haciendo un gesto como
diciendo: “ SIRVIENTA, — (Matfummotndn) Haga lo que quie
i
Ramps mas. gut no se trata de pedirle un cert} ja (Aparte.) Este. hombre es tm pertesrs" hate {
i ficado de buena conducts, sino de gue proceda como! ‘omy todos los aalanee
GALAN. — Es una mujer fatal
SIRVIENTA. — Chiquito..., las raujeres fatales
solo se encuentran en el cine. Nosotros nos case.
cass.
SIRVIENTA. — Me gustas y te compro. Tengo
L fami me gusta. Usted es... Yo tengo tresciento mi; “GALAN. — (Declaratorio.) Recorrié los mares y
Hones. tas montafias.
GALAN, — Es que yo munca tropecé con una mu) *SIRVIENTA. — ¥ Jos bosques zdénde los defa?
Jer como usted. GALAN. — (Por su cuenta.) Yo mitaba tuna mi
: SEVIENTA, — (Menea ta cabeca, luego se rl) jer... mizaba-a otra ¥ ninguna me gomaben Ty
1Qué hombre este..., que Adolfo! :
ul GALAN. — Onl... “Usted sabe que me lame
Adolfo! jOn! (Usted promuncid mi nombre! jOh! Pes
el laioso.) Y me decfa: “zPor qué ninguna, doncells
{me ama? Por qué ninguna jovencita corte a al
0 mori tranquilol encuentro y me estrecha conira su. pecho?... ¢Por
Fever bn, efecto, nada se perderia si us qué las cludades no se dereumiban cusade paso $ ioe
ALA A jg REPO GEOE GUE quiere morix joven? gobernadores no me coronal de floes Ps or coe
sa Ae etl Wie desenvuelve bajo un signa; ero no come pasto junto al Weim, nt ei iebu gn
{al Me persigue el homicide “amor de una ghi conel cabrito, sani corazin esté repleto ae ermine
‘i tana. SIRVIENTA. — Eso es interesante.
SIRVIENTA. — Jorobese, por sonsol... | GALAN, — (Pensativamente.) (Qué se cree que no
CALAN, Lirgctndo) Bsto es imposible... Usted # sf pensar por mi cuenta {Ciao cus ke nec,
me echa a perder los efectos. | “EI papel de galdn es simulténeameate ridfculo 'y dra
SIRVIENTA. — Calmese; le voy a seguir el jue’)
Sirvienta to mira y menea a eabeza consternada ante i
I
i | 33 SET
atico. Ya ve, usted y yo estamos aqué con el im:
“frehte y todavia no nos hemos dado un beso si
SIRVIENTA. — 2¥ a usted Je gustaria besarme}
GALAN. — Me gustaria quereria, a pesar de su car
récter endiablado,
SIRVIENTA. — (Cavilosamente.) :Queret?
GALAN. — Si, me gustaria quererla muclio, au
que usted no me quisiera, y humillarme ante “
“s
fait
ta
Si un vere
SERVIERER.— por qué humtazs?
GALAN. — (Con repentina“angustia en ta voz) Neb
sé... pero hay mujeres que nos producen ese efech
to. Primero las tratamos irénicamente..., es com:
SF ivcramos i stnlon oe gee Pecinae nea
se yrde prov ee sect Zoe ony
coraniolnoe gus cand ues ie
Tadao cab as Com 8 hd
SIRVIENTA. Eo muy lindo To que dee wstea
sides a inde (Et Gade shat Ne
& Yet senios tbl en Sensei spe
Suite un hombre que dean vole ead
nbn grace Sos Sea
orate wb ala
GALAN. — No tengo ganas de bestia, (Se to
sol va hasta te pose de Te mney Hi Se Cee
ina Seas! bone ee ads cantina gl
SIRVIENTA. — cierto to deta ita?
GALAN, — GPa gue me pregunta cet
SIRVIENTA. — Es que nosotros estamos enamora:)
des; de alg ics gee hoe '
GALAN = ‘No eat mutemnent ence
th Pat ao now engntaman a
timos?.. é — =“)
GALAN, — Tendremos que decir enormidades...
SIRVIENTA Dis i
GALAN. Bacar Me reventn toda lag
Jaren, emperand pe ied "Me tones oe
SS Betas a cmd que mee yo
Yy que nos bese...
‘Me gustaria que 4
f
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fan porque todo el placer que proporcioaen no valea)
los copetines que se beben a costa de uno. (saul
i
4
ransicién.) Perdéneme..., me olvidaba que estaba
haciendo el papel de Galéin..
‘SIRVIENTA. — zY por qué ine pidi6 un beso antes?
GALAN. — Por pedirio... Un galan esté obligado
siempre a pedir besos como uno boxeador a dar
rompadas. Es el “‘metier”.
‘SIRVIENTA. — Usted es un cinico,
mente)
‘GALAN. — Es el tinico elogio que me encanta. Si,
soy cinico y desvergonzado y, ademas, me gusta serlo.
En cuanto dejo de ser desvergonzado se me oprime
al corazén... me ataca el asma. Voy por el mundo
haciendo comedia. Conozco los mil gestos que hay
que dibwar para engafiar a una tonta; la sonrisa
Giluida, Ja mirada sombria y en el fondo de mi mis-
yo la burla hacia la inconsistencia humana. A veces
estudio una pareja de enamorados, y en la expresion
de clla_me'doy cuenta qué sistema utilizaré para
svinagrarle ia vida a su marido, asi como en la fi
Senamia de él descubro los minutos que duraré su
fidelida.
SIRVIENTA. — ZY cufles son las mujeres que Je
gustan a usted?
GALAN. — Las bien vestidas. No importa que
sean feas. Entre una mujer fea bien vestida y una
linda, modestamente trajeada, me quedo con ia fea
La mujer no es nada mas que un vestido... una
piel y un sombrero...
SIRVIENTA. — Me’ gusta y lo compro a.
GALAN. — Usted tiene trescientos millones y yo
sme vendo.
SIRVIENTA, — Perfectamente. ‘Trato hecho. Alli
viene ef capitén y Azucena; aniincieles nuestro com
prottiso.
(Amabte-
: ESCENA IV
Por ta izquierda aparecen el Capitén, Griselda y
Arucena. Las amigas ileyan un traje de crepe satin®
marfil9 esmeralda, cefido al cuerpo de manera que
dibuja una silueta elegante destinada a contrastar
con.el guardapolve proletario de la menestrala. El
36 Eapeian, las Amigas y el Galan cambian irénicad
iniradas de gente de otra sociedad que alterna
compasion con una pelajustana* calocada en su “eg:
Yera’"* por un instante. Luego se doblan a jas
gencias de la comedia y ya es imposible oe
si ellos son camaradas © enemigos,
CAPITAN. — Mirando el mar? z
br ices y GRISELDA. (4 un tiempo.) Buenady
GALAN. — Seftoritas..., Capitin..., legan ustedes),
ex momenton muy fell pata mt “AcaBe de on
Prometerne con Ta senorte Sota,
CAPITAN. "tn fellelto,storta
cabalere
AZUCENA, — Te flict, qusiisina,
sete, también
GHLAN — Gracias
GRISELDA. — Espero que srs este para vos un.
(Gena repeidarente of tinbre de bereston yb
Sirvienta pasa asi cuarto y hase mus, Le lil
actin del barco decrecey dos personajes contnan|
Chora el didlogo en escena por'mt cuenta)
GRISELDA, ata mujer est loce, |
GALAN. — (Furiosamente) Todss‘stedcs con uney
chlfladas
AZUCENA. — zOué tenemos que ver nosotro: con
GRISELDA. — No se olvide que somos tan fantas.|
|
:
< Lo felicit
mas. como usted
CAPITAN’ Su imaginacin es base de “Rosa.
bole” y su gografia la estudio en Ta rovsta “La
Bofors!
GRISELDA. — Lo nico que ha lefdo y ha vis
AZUCENA. — Me dan ganas ‘de no scbuls Woe:
Janda,
GALAN: — (Apaciguado.) Usted sabe que 0 se
puede |
CAPITAN. — ¥ se cree seriamente millonaria,
GRISELDA. ~ (AF Caprén) cVio usted ‘oan nos |
swtear ;
AZUCENA. — (AI Galén,) ¢¥ edmo le fue a usted? |
GALAN, ~ Como al diablo
CAPITAN. —¢Le hizo hacer la comedia?
36
4h
AZUCENA, — {No se desmayé?
GRISELDA, —";No se hacia Ia pudorosa?
GALAN. gia veranozona° Gla cers a
spouzosa? Estin locas ustedes. Casi me da de ca-
Gheindas porque yo, siguiendo mi sistema, no queria
epresentar como se Te antoy6.
CAPITAN, — Es un officio bfen suco el nuestro.
AZUCENA. — Me iia... pero tengo los zapatos
como encolados al piso
GALAN. — Yo estoy descuadsilado... Después de
ta jorobada me toca la Sirvienta. Voy de mal en
PGRISELDA. — ¥ yo.
CAPITAN. —¥'yo.
GALAN. — (Cuando me acuerdo de mis buenos
vempes!... '
GRISELDA. — Debia probibirscles soar a los po-
es.
STRZUCRNA, ~ Verdad. Un pobre sofiando imagina
fos disparates més truculentos.
GALAN, — Es la falta de cultura i
CAPITAN. ~ De un tiempo a esta parte ol dltimo
lavaplatos se cree con derecho a tener imaginacién.
GRISELDA. — La culpa la tiene el cine... crésnme.
GALAN. — Qué tranquilos estdbamos antes en
‘nuestro mundo astral!
GRISELDA. — (A Azucena) {Qué bien habla et
Galin! (Al Galan.) 2Sabe que me enamora usted?
GALAN. — Lastima..., pues no soy nada més que
un poco de humo y éter.
CAPITAN. — Hemos perdido nuestra fuerza anti-
gua; cualgulera nos esclaviza.
GALAN. — ¥ esta mujer tiene una endiabla
za de obsesién,
GRISELDA. — No es cierto.
CAPITAN, — Bs como un imén.
GALAN. — Yo siento que me sacude el ir y venir
de su_ pensamiento,
AZUCENA. — Lo que yo me pregunto desde hoy
es en qué va a terminar esto.
GALAN. — Somos como los actores de una obra
de teatro.
CAPITAN: — La autora es lla
fuer Nima
GRISELDA. — Con ta diferencia que ella sola nos
AZUCENA. — De cualquier manera, tengo ut
ganas barbaras de irme, iy eee
CAPITAN. — Si... ua se harta de fantochadas
ee — Las ligaduras que’ me ataban. se aflo.
GRISELDA, — Brectivamente,
are — Fila est con el pensamiento en otra
uevamente ta tus decrece en escens, hast
Dlarse el paisaje en la incertidumbre de’ insta
GALAN. — Levantemos el vuelo, (Wanse. La “4
cena queda desieria. durente algunos Sino’
ex silencio se oye ejecutado ate dine en a
Piano Asturias, de Albénie™, Todo oscurace ‘ice
Iente, , como an el cuatro anterior v0 sepket tee
pasos de la oriada, que coming en si Cuca
‘CUADRO TERCERO.
ESCENA I
eee
ult ern
GALAN, — Bueno, hasta eri
SIRVIENTA, ~ No vengay tae
GALAN. — Daré una vuelta por Ia montatia,
SIRVIENTA. — No tardes, porque al anochecer,
s¢ por qué, me pongo inguiata ea
GALAN. — Quedate tranguila. (Se inctina sobre ta
crlatura ge sostiene ta ninera'y Ya besa dicitwroters
38
Digale adiés a su paplto. (Sale saludando com la
mano)
SIRVIENTA. — Hasta luego, querido, (A la nite
ra) gEsté bueno el tiempo?
NINERA. — ‘Templado, sefiora.
SIRVIENTA. — Vaya hasta el jardin. Tenga cat
dado con la nena,
NISERA. — Si, sefiora
SIRVIENTA. — Péngase a Ja sombra, pero donde
ao haya humedad ni viento
NINERA, — Si, seftora
SIRVIENTA. — Si se duerme traigala en seguida
NINERA. — Si, sefiora.
SIRVIENTA. — Pongala en ef cochecito.
NINERA. — (Wada mds, sefiora?
SIRVIENTA. — Vusivase dentro de media hora
NINERA. — Hasta luego, sefora,
SIRVIENTA. — Hasta luego. (Dutis.)
ESCENA IT
CRIADO. — Con su permiso, sefiora. Las nifias
Griselda y Azucena preguntan por usted.
‘SIRVIENTA. — Que pasen. (Mutis de Criado,)
ESCENA UT
Entran Griselda y Agucena y corren al encuentro
de la Sirvienta, abrazindola por turno.
GRISELDA. — Tanto tiempo sin_ verte!
AZUCENA. "— {Qué linda que estas!
SIRVIENTA. — Ustedes sf que estin bien,
GRISELDA. — Estés mas gruesa,.., qué buen
color,
AZUCENA. — ¢¥ la nena?... Quiero ver Ia nena.
SIRVIENTA, — Esté en el jardin... Abora la hago
GRISELDA. — ¢Cémo es?... ¢A quién se parece?
AZUCENA. — Un momento, cillate, a ver’ si adi
ving yo. ¢Es rubia?
SIRVIENTA. — No, tiene el cabello negro.
39 GRISELDA. — ¢Viste como acerté yo? p
SIRVIENTA. —‘La nariz es del padre... En cam.
bio, la frente y la boguita igual a ta mia,
AZUCENA. — {Qué mouada debe ser! Me mucro |
por verla.
GRISELDA, — ¢¥ Adolfo?
SIRVIENTA. —'Salié hace un momentito,
AZUGENA. —
e¥ qué tal es Ia vida de casada, |
che?
GRISELDA, — 80s feliz?
SIRVIENTA, — Si._., deniro de lo relativo,
AZUCENA. — (Qué fifa lo decist
SIRVIENTA. — Te soy sincera, no vale Ia pena de
IRVIENTA, ~ Me welvo loca
GALAN, Bsa enganen es ea Oe Dae
sen jal hija (Cae por arr)
SSIRVIENTA. — Esto es un suefio, (Volviendo el
paste, con 10s Brazos al aie)
ESCENA VE
le en
onambitico y fant aparece Rocemote
dint dal cuard catonondo et brace molodvamd.
» toamente
GRISELDA. — Adolfo no se porta bien? CAMBOLE. — {Juro que encontrar su hija,
SIRVIENTA, —"Ke es cx. ems: no sé por fk OCA
a6 me parece que de un tiem
io a ext frte Aco
fee (La sirvienta cae de rodillas junto al oe Gri
dis j Wencona se epictn tna joa ora ‘Suera
Mle de ses tan furacamente, que in Sir
Stele a satig'se pretense Casta, Mute
de Rocambole y Sirvienta.)
ESCENA IV
Alboroto exterior cons
de preguntas, 9 roncas
Sirvienta se ‘pone
dota sus amigas,
puesto de gritos femeninos,
eas voces detrds del teldn. ‘Le
instantdneaiénte de pie, imitdn. ESCENA VII
SIRVIENTA, — 046 pasa? GALAN. — (Incorpordndose del suelo donde hacia
wr que esta
CRIADO. — (Entra desaforadamente. a ta farsa de catdver.) Juro por mi honor que
nenal. scot radamente.) [SeBora, la mujer est4 més loca que una cabra.
NINERA
— (Se presenta manchada de sangre.)
iMe robaron la nena, me robaron la ‘nenal
SIRVIENTA. — (Avianca frlamente, tomdndose las
sienes con las manos.) Qué dice esta mujer?
ee eee
Ga dae se ls
bs GRISELDA. — ¢De modo que usted se va’
eRe ae te
Bey Seen
a — He ee copa
GRSEEDA My gs Oe ee
fs ere aah ie ea
a art
ESCENA V
Dando grandes zencadas aparece el Gatén, ef bus
Aobiado, tes manos tomindase al corscsn St
(GALAN. — Me han muerto,
hija... Dios. (Se desploma en las
vienta.)
Ta gitana..., mi
brazos de la Sir.
4M ef Galén y atrés, encorvatos y
; graves uno tras tro,
los fantasmas det drama. Lentamente we tage ta
Eecoractin brujesea del decorate, En la dete
Bris del recto de los suo aparece, alcaet
YP cojeanto, la Muerte, Bipie por tn esgen a
cuarto de la Sirvienta.) Pe eet
MUERTE. — Todavia no ests a punto la pelomtta
fantasiosa. “Todo esto le pase por fi
fantasoes le pasa por no comer jaméa
Telén
ACTO SEGUNDO
Ahora el cuarto de Ja Sirvienta es prolongado en la
zona del ensuedo por una carboneria de arrabal. A
fos costades del foro, pilas de carbén que dejan un
pasillo estrecho. AI se ocultan répidamente Rocem:
Bole y la Sirvienta. No terminan de esconderse tras
[pila cuando avanza hacia la escena una chiquilla de
catoree afios en alpargatas. Largo vestido Tojo, y el
Exbello suelte sobre las espaldas como reproducen
Genoveva de Brabante’! ciortas tricromias que ilus-
tran los. salones de barberos y betuncros. La nite
arrastra una pala de carbén con una mano y en la otra
fieva una bolsa. Comienza a Ienar la bolsa, luego s¢
etiene arrodillandase en medio de Ta escent
Personajes reales:
Sirvienta, La Duena de Casa
Personajes de humo:
Cenicienta, Compadre Vulcano, Rufién Honrado,
Rocambote.
ESCENA I
CENICIENTA. — Dios mio, gpor qué no me diste
tuna madre buena como a las ofras chicas? ;Por qué
estoy sola en este mundo, Sefior de los Cielos, si yo
faunce he hecho ningin mal? (Tras de la pila visible
para el piiblico, en esta escena, la Sirvienta trata de
precipitarse hacia la nifia, pero Rocambole la contiene
ton 1m gesto, 9) uago saca de su bolsiflo un revélver
La Sivvienta se sostega. La Cenicienta incorpordndo-
s2:) {Dios mio, si vos existis hacé quee encuentren a
‘mi mamital (Cuando la Cenicienta pronuncia estas pa-
labras penetra al aniro por el pasillo un hombre gi
gantesco, el rostro manchado de carbon, gorra de
visera de hule y blusa protetaria. El gandui, Uamado
Compadre Vuloano, eseucha la imploracion de la Ce-
nnicienta, avanza hasta ella en puntas de pie, la toma
de la oreja y exclama:)
VULCANO, — Ast correspondes 2 mis sacrificios.
Invocando a Dios para que perjudique mi comercio.
e {Dieko esto 3 compadre Vuleano suetta de ta oreja
4 fa nittu y con las manos en jarras se queda vontors
pléndoia.)
CENICIENTA, — Rezaba, fo
VULCANO. — En ‘at catvoneria sth. prohibido
term. Que wecesidad Tends de tesa, Ne eee go
seaso; garda'y lustrosa come wis ibis
CENICIENTA'— Tio perddncine
VULCANO. — No soy tu tio No quiero sore, Ade
mds no lo soy. Furdicamente no poedorees nie Ate
'o sea Satands, Si, Satanas. iY cormaponte aioe
cxifcies iovocando Ta ayuda de Dios co it noses
carboneria para que me perjudiaue sore ae
tela no quiere saer nadavcos Dueck
(EI truhdén se pasea de un lado @ otro del “estable.
ciniento", mientras que Cenicienta consternada mo,
mea ta eabeza. Vulcano se enjuga ta frente con ta
pariuelo de cuadros, ¥ luego contintia con st tone ie
bufon* consternado.}
VULCANO. — No sé por qué me parece que he
sig 2 Recambole on los altededores ae eee
Maldito sea el Bandaleo. (Dirigtendove a fe uyseeh
eNegards que soy bandatiosa con’ voes ed “pict
gEAT que fengoe!corantn de pata faras Wot eos
o fe trajeron fue nara que fe cortars Is noe we
quemara los ojos con vitriclo. Hee
(Tras ta bolsa de carbén ta
cabera, en compatia de Roca
esto de fantoche justiciero.)
YULCANO. — $1 yo me hubiera portado honrada
SHS sims gaa hs hat
cara. (La Cenicienta jun
sreesides por el codo al eusrpo.) Ya ves i soy eas
doso. No te cortéla lengua. cOuién me lo mses ey
4s Taberna de la Sangre Is Corte la lengu pee oe
$2. Que lo diga l maldito Reeambele i na so eee
Ya wes Pero eseuchando los podidos de ta Gere te
zon no te corte la lengoa,
Sirvienta se toma ta
umole que aventura un
(Bi bandido se pasea de un lado a otro y luego con
tinia enfdtico y magndiio.)
thease ast all eae alt
peyirlo, Mi santa madre me lo deca: No inde & nit.
even onal orca ee
Cheong h herpes
mest eae i in epee Soy wm ea
Pes apn ae dae ean
ae ua ore eases a eas
gfe reat Se eee ro oe
Ree ere aia one eee
Sits ms eects eee
Ben Se aeassttamah P i
cr Ate
CEN me i vars enn to
Ses ae ue Seatac eas one
exploro las calles de esta ciudad, porque ¢s necesario
‘en mi carboneria igual que la hija de un general y te
“CENICIENTA. — Tio... gdivertime yo?...
eee eet oe eaee
cial ble, a i oe pee
its © Secale oo SNC ie
(La Cenicienta se acerca a Vulcano y éste tmnos mo-
mentos le habla ai oido. Se oye que goipean las manos
afuera, y Vulcano exclama:)
VULCANO. — Allf esta. Adetante, ESCENA IT
jovial. 4 storing
| VIB, mms de, ese Vaan
CANO. — (A la Cenicienta.) Querida sobs s
te Ra sa ee Oe cba,
jekkf Cenicionta inciina ta cabeza saludendo at ve.
VIEIO. — jOh...t en cuanto a honrado... nadie
como yo... en cuanto a ruin ® cs i pastes ae
‘que yo desde chico siempre me atuve a'esia marine
Ja octosidad cs Ia made de todos Ws vis
VULCANO — Ves, sobrina, como celnede conmi
2 este hombre de bien?
VIEJO. (Bsttrando el Baston ytocundo ata Cent
| elena con ol) cota esta paloma que was & vanes
VOLCANO. —‘Ta misma
VIEVO.~ Flaca ent
Ag NULCANO. "Ba eto se demuestra su buen
licion. No es golosa. Sélo engordan las eo seas
i Ademés las gordas no ustan tanto a Ph
Ademis Is gordas no le postan tanto log honing
i VIEJO. — Es un parecer
CENICIENTA. —'Dios tio.
i VIEJO, — cQué le pasa a esta cabrita?
~ Exclama, Dios io, por la alegria
que Je causa ira vuestra cas? rau
‘VIEIO. — 8s clert, pelomita?
CENICIENTA, —"(itemenie) Si, sefor
VIEYO. — Demuesta una excelente eden,
pp XULCANO. —"Son'mis sacifcion HT sudo de mi
VIEJO. — (Sardétice) Se explica que quiera
estar en mi ostablecimiento, (Diigiendove fa Gest
cienta) Tengo muchas chicas como’, a &
bien vestidas y mejor alimentadas. Todas cca ay
contentas.
iQué alegriat 2Es muy grande su
‘CENICIENTA, —
colegio, sefior?,
46
Nee
VULCANO, — Grande como un barco. Con varios
pitos 9 muchas locos y hasta mésica.
"VIEJO. ~ Yo 809 para mis mmuchaches com ua pa-
are. A ver, nia... (EI viejo estiva el garrote) Vel
Soe. (La Cenicienta gira sobre sf misma 9 et viejo
WDniéndose ta paima de a mano 0 modo de visera
Poore tos ojos la exarrina atentamente.)
VOLCANO. — No le quitarés mérito @ la merca
detia, viejo tremposo.
‘VIEJO. — Es flaca. Tiene un hombro més alto que
Cenictence:) 27 sabes hablar en frances?
NTA. — No, SeXor
ViBIO. — gBatias danas clés
CENICIENTA. — No, sefor.
VIEJO. ~ Tienes novio?
CENICIENTA. — No, sefor.
VIBJO. — Malo... matol.. 2Qué es Jo que sabes
hacer pare atraer a tos hombres?
ESCENA UI
Tras ta pila de carbén salta 1a Sirvienta esgrimicn-
do wt revélver y tras ella Rocambole con otro pis-
ralén.
SIRVIENTA, — jCéllese, monstruo!
dicot
VULCANO. — ¢¥ esta vieja de dénde sale?
VIEJO. — z¥ este sefior con un revéiver? (4 Vul
cano:) Me has tendido una trampa.
ROCAMBOLE. — Buenas tardes, caballeros.
YULCANO. — (Bnfdtico.) Me quejaré a ta poticia
{Quién es usted? Ha violado mi domici
ROCAMBOLE. — ;Buenas tardes he dicho!
VIEIO. — Con su revélver interrumpe nuestros tra.
tos comerciales.
SIRVIENTA. — ;Céllese, bandido!
VIEJO. — Yo no puedo tolerar que una vieja cabra
me trate de bandide.
SIRVIENTA. — 1Y de ruffén espantoso!
VIEJO. — Yo no puedo tolerar esto. Soy un co.
merciante. Ejerzo una profesién Mcita. Pago patente.
Soy iitil a la sociedad. Estoy al dfa con mi matricula.
iviejo: mal
eT (Et viejo patea ef piso indignado.) :Por qué viene
2 interrampit uesieas transucciones‘comeretaless
ROCAMBOLE. — He dicho baepas tardes y nadie
ULGANS. coe
“"2Qué me importa @ mi, que Ua
desee buenas tardes? Pe bast
'VIBIO. ~ cOulen diablos es Ud. para que nosotros
te honremos Son nuestro catudo?
SIRVIENTA (A le Cenisienta) Ven equ, pobre
cranure
CENICIENTA. — Si, senore,.. Usted tlene cara
de buena. (Se pone al ledo de ia Sirvienta.)
‘VOLCANO, "ta" Rosambole) Usted exté violen
de Jas lees. Me. amenara 2 man stm
AMBOLE. — Soy el ex presidinio (Sey Ro-
eee 7 presidis Soy Re
VIEJO. — ;Rocarabele!
VOLCANO. "iMuero soy!
VIEJO. — sPero Ud. no se habia muerto?
ROCAMBOLE. ali'donde hay une Herne que
proteger ce malvados 0 & oa vinta de abogacon, at
estaré Rocambole. ees
VEO. (Quixéndose et sombrero) Si usted es
Rocainbole... y-debe verlo... prudentemente revo
todo To que he dicho. Siseot retro Ip que he dicho
ated Stora ln he Hlnmado vleja cbse: Desc hoy
lcja de ser una vieja cabra para converlirse en tuna
dignisima dama, i i sees
SIRVIENTA.— (Célese, monstrvo
510. — Los aebiles y los tcjos estamos obliex
dot a set bufones para que no nos echonpurtapice
de los rincones donde nos metemos. Ademee Te We
‘enta ¢s con el efor Vnicano, sf no me equivoco,
CENICIENTA. — Sefiors, este viejito queria lle
varme a un eolegi
VIEJO. — Digsn si_no da gusto tanta inocencia.
Lo que yo quiero es dejar constancia de que no he
atentado contra su pudor. Como la encontré, queda.
CENICIENTA. — Qué tiene de malo que quisiers
evarme al colegio?
VULCAN. —(Patético.) ¢Ven qué educacién més
esmerada ha recibido? No tiene tanto asi de malicia,
‘Son mis sacrificios... el sudor de mi frente
VIEJO. — Con perdén de ustedes me exeurro... No
rT
quiero sacarle las castafias del fuego 2 un mal hom
She como este. (Seflala a Vuloano.) Sefior Rocambole,
dignisima dama... siempre a sus 6rdenes. (Se retira
caminando para atrds con el sombrero en la mano y
i Hegar al final del pasillo exolama:) Pueden despe-
Ilejarlo tranguilamente que yo no diré palabra,
‘Quien mal enda mal acaba.
ESCENA IV
ROCAMBOLE. — Bueno... abora que estamos so-
Jos vamos a conversar, amigo Vuleano,
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