ALGUMAS TRANSFORMAES NA LINGUAGEM POTICA DE AUGUSTO DOS ANJOS

Alckmar Luiz dos Santos1

Kleber Kurowsky2
Marcelle Costa Oliveira3
Adiel Mittmann4

RESUMO
Este trabalho pretende apresentar duas ferramentas para leitura e anotaes de obras literrias, o DLNotes e o
Aoidos, e seu emprego na anlise de alguns aspectos na linguagem potica de Augusto dos Anjos. Atravs de
anotaes semnticas (na perspectiva da Cincia da Informao), fez-se um mapeamento de alguns elementos
de versificao na obra do poeta paraibano, marcando tambm sua distribuio e suas mudanas ao longo do
tempo, isto , de 1900 a 1911. O objetivo foi ver como se alteravam o uso de sinalefas complexas, sinreses,
enjambements, vocabulrio cientfico e vocabulrio filosfico. 5

PALAVRAS-CHAVE: Poesia brasileira, Augusto dos Anjos, teoria do verso, anotao semntica, DLNotes

1. Professor titular de Literatura Brasileira, Universidade Federal de Santa Catarina, pesquisador

do CNPq.

2. Graduando em Letras Portugus, Universidade Federal de Santa Catarina, bolsista PIBIC do

CNPq.

3. Graduanda em Letras Portugus, Universidade Federal de Santa Catarina, inscrita no PIBIC

voluntrio da UFSC.

4. Doutorando em Cincias da Computao, Universidade Federal de Santa Catarina, pesquisador

do NuPILL.

5 Queremos deixar aqui registrada a colaborao inestimvel de Ramiro Soares Valdez, Saloani Caroline
Conradi Frana, William Weber Wanderlinde, Leandro Henrique Scarabelot Campos de Pieri, Edna
Domnica Merola, Victor Zaguini, Helena Lecznieski Briani, Nilmara Tomazi, Milka Lorena Plaza Carvajal,
Lvia Guimares da Silva, sem o que este trabalho no teria sido realizado.
1. DLNotes: uma ferramenta de anotaes literrias

A WEB semntica surgiu como uma maneira de potencializar a internete tradicional e expandir a relao
entre dados e documentos, assim como ampliar a interatividade entre dados e usurio. Basicamente, ela foi
concebida para criar uma maior unidade das estruturas digitais, de modo que documentos, dados e usurios
atuem em conjunto para construir uma maior concordncia, podendo ser aplicada para os mais diversos fins,
que, em linhas gerais, dizem respeito possibilidade de tornar os documentos (em nosso caso, obras e
informaes literrias) processveis por computadores e programas informticos.
Foi justamente com esses objetivos em mente que se criou uma parceria entre o NuPILL (Ncleo de
Pesquisa em Informtica, Literatura e Lingustica) e o LAPESD (Laboratrio de Pesquisa em Sistemas
Distribudos), ambos da Universidade Federal de Santa Catarina, com o intuito de construir uma ferramenta de
leitura de obras literrias que pudesse ser uma plataforma tanto de leitura, propriamente, quanto de ensino.
Dessa parceria surgiu o DLNotes6.
Operando em conjunto com a biblioteca digital de literaturas de lngua portuguesa
(www.literaturabrasileira.ufsc.br), o DLNotes permite que o leitor realize anotaes nas obras que estejam em
formato HTML, bastando, para isso, selecionar o trecho a ser anotado. Tais anotaes podem ser livres 7 ou
semnticas8. As primeiras so mais simples, permitindo que o leitor escreva o que quer anotar a partir de um
grupo de categorias, como se observa no exemplo a seguir:

6. Acrnimo para digital library notes, ou seja, anotaes em bibliotecas digitais, disponvel em
http://www.dlnotes2.ufsc.br.

7. Em sala de aula, o uso de anotaes livres apresentou resultados positivos no desenvolvimento

argumentativo e crtico dos alunos. Como registrado por Santos et alii (2013), em trabalho que
acompanhou o desenvolvimento dos alunos durante um semestre letivo, houve uma melhora
significativa na qualidade das anotaes dos alunos no decorrer do semestre.

8. Estas no esto disponveis na biblioteca digital, mas to-somente no aplicativo utilizado em

sala de aula, atravs da plataforma Moodle.
 Figura 1. Visualizao do quadro de anotaes livres.

O leitor primeiramente escolhe um dos cinco tipos de anotaes: comentrio, recomendao, tarefa,
exemplo, explicao, pergunta, veja tambm. Em seguida, pode ou no associar um ttulo a sua anotao e,
finalmente, insere aquilo que se quer anotar. As anotaes semnticas, por outro lado, funcionam de forma
diferente. Elas operam a partir de uma ontologia 9 pr-estabelecida e disponvel dentro da ferramenta. Ao criar
uma anotao semntica, o usurio ser direcionado no a uma janela de texto, mas sim para uma janela como a
seguinte:

Figura 2. Visualizao do quadro de classes da anotao semntica.

9. Ontologia entendida aqui na perspectiva das Cincias da Informao, como um conjunto de

conceitos hierarquizados e relacionados, capazes de descrever determinado campo do
conhecimento.
 A partir da, deve ser escolhida, ento, a categoria ou conceito de teoria literria associado ao trecho que
se selecionou para ser anotado. Ao selecionar um conceito como personagem, por exemplo, o leitor pode anotar
qual o nome desse personagem, com quem ele se relaciona, onde vive, em que perodo, etc. Elementos de
estilo tambm podem ser marcados, alm de outros elementos de teoria literria, como o contexto literrio ou o
tipo de narrador empregado na obra (se se tratar de uma narrativa). A ontologia tambm conta com diversas
categorias especficas da poesia versificada, como eu-lrico, tipo de poema, de estrofes e de versos, dentre
outros atributos.
A partir das anotaes feitas, o usurio cria uma base de conhecimentos a partir das relaes que
estabeleceu dentro do texto. Essa base de dados pode, ento, ser exibida em um esquema visual, como o que se
encontra no exemplo a seguir:

Figura 3. Visualizao das relaes entre personagens e locais em O mistrio de Highmore Hall, conto de
Guimares Rosa.

Essa visualizao totalmente adaptvel ao leitor, sendo que ele pode definir quais anotaes quer que
apaream e quais ficam omitidas, algo que se torna til principalmente em obras que recebem muitas anotaes.
A WEB semntica, portanto, viabilizou novas formas de realizar estudos literrios, graas interao
entre as informaes proporcionadas pelo leitor na forma de anotaes e a obra, relao esta que
mediada por uma ontologia. Com as anotaes semnticas, pode-se observar a visualizao de diversas relaes
textuais que antes seriam contempladas apenas mentalmente ou ento passariam despercebidas, sejam elas
relaes narrativas, como entre personagens e locais, ou formais, como a relao entre determinados tipos de
versos e de rimas.
2. Augusto dos Anjos

Talvez o maior lugar-comum sobre o poeta Augusto de Carvalho Rodrigues dos Anjos (1884-1914) seja
o fato de ser considerado um poeta de difcil classificao. Isso leva os comentrios crticos a oscilarem, com
muita frequncia, entre uma individualidade irredutvel a qualquer poca, movimento ou grupo literrio, de um
lado, e, de outro, algum que vai colher elementos poticos em vrias escolas e autores, mesclando-os ao
mesmo tempo em que lhes d um sentido prprio, novo, j deslocado do sentido que apresentavam
originalmente.
Nossa opo tem sido, desde muito, a segunda perspectiva, isto , ver na obra do poeta paraibano uma
estratgia de mosaico, em que elementos de diversas origens (no apenas literrias, mas tambm filosficas,
cientficas e tecnolgicas) so retiradas de seus loci originais para serem inseridos, em conjunto, dentro de seu
universo potico, fazendo com que, nessa operao, o sentido primeiro deles se desloque, se altere, se
transforme (s vezes, radicalmente) 10. assim que se podem ver, em sua obra potica, caractersticas muito
distintas, que parecem por vezes se opor, o que ocorre com frequncia at dentro de um mesmo poema. Isso
refora certo consenso de boa parte da crtica no sentido de ser impossvel estudar o poeta a partir de um nico
vis ou perodo histrico-literrio. Curiosamente, Augusto dos Anjos morreu poucos anos aps Machado de
Assis. Este, embora tenha vivido em pleno apogeu da potica realista, tambm no pode ser encaixado no estilo
dominante de sua poca, a no ser que se proceda a graves reducionismos em tudo que escreveu. Nele, Augusto
poderia ter-se inspirando para levar adiante essa estratgia de mosaico, pois o Bruxo do Cosme Velho tambm
fez suas incurses por outras pocas, outras obras e outros escritores antigos. No caso de Machado, esses
elementos tambm foram deslocados, transformados e alterados, mas para entrarem num programa literrio
coerente, unitrio, isto , numa potica realista, sim, mas de um Realismo especificamente machadiano.
diferena do escritor carioca, nosso poeta paraibano mescla elementos dspares no para submet-los a um nico
e coerente programa literrio, mas para apresent-los de outra forma. Falando de maneira figurada, o mosaico de
Machado pode ser representado como uma pintura figurativista, ainda h nele o vezo da verossimilhana; no
poeta paraibano, o verossmil e o figurativo se desmancham, a combinao de cores e luzes, como na ltima
pintura impressionista, que daria o sentido da obra.
Outro lugar-comum com respeito a Augusto dos Anjos est no apodo de poeta da morte, chamando a
ateno para uma temtica que se tornou o modo mais imediato e fcil de entrar em seus poemas. evidente
que as sugestes do Ultra-romantismo portugus, assim como as do Byronismo (tanto em sua vertente original
inglesa, quanto em sua adaptao ao clima intelectual brasileiro) foram a influncias importantes. Deve-se
tambm ser levado em conta a importncia de Baudelaire, j exaustivamente investigada. Contudo, boa parte
das crticas a esse respeito, que tentam escapar ao mapeamento de influncias, geralmente giram em torno de

10. No difcil perceber a utilizao dessa estratgia nos versos do poeta paraibano, como se
pode ver em LUIZ DOS SANTOS (1995).
elementos biogrficos ou psicolgicos (em alguns casos, at mesmo psicanalticos). Ora, nos parece
fundamental tambm levar em conta o contexto histrico e intelectual brasileiro da poca primeiros anos do
sculo XX , perodo tomado de agitaes populares, em que novos contrastes sociais, polticos, econmicos e
ideolgicos comeam a dar suas caras e vm-se somar queles que ainda nos chegavam do sculo anterior.
contra esse pano-de-fundo que se poder, talvez, analisar de outra maneira a obsesso pela morte, nos versos do
poeta. Muito frequentemente, ela entendida ao mesmo tempo, como angstia da existncia que se debrua
sobre o nada, e como fatalidade inexorvel que nos dilapida a carne (sem apagar a conscincia de seu prprio
desaparecimento final). Dizendo de outra maneira, o que se pretende aqui investigar at que ponto o
cientificismo e as filosofias racionais do sculo XIX so suficientes para explicar a obra potica de Augusto dos
Anjos, ainda que se considere, como j afirmado acima, que eles so re-significados e deslocados, quando
trazidos ao espao da linguagem do poeta. Ora, se assim fosse, isto , se fosse suficiente apenas a inspeo das
influncias que fazem mover a mquina de criar angstia do poeta paraibano 11, sua obra no deveria se
diferenciar muito da de poetas europeus da poca, sobretudo dos simbolistas franceses, submetidos todos a
influncias intelectuais e artstica bem prximas.
No caso, nos parece fundamental levar em conta justamente aquilo para que apontamos logo acima, isto
, o contexto intelectual de nosso pPas na poca, em particular o da camada socioeconmica a que pertencia
Augusto dos Anjos. A esse respeito, a histria do verso livre, em nossa literatura, parece bastante ilustrativa e
podemos examin-la aqui brevemente. No necessrio falar mais sobre a profunda influncia exercida em
nossos escritores pelo que se fazia na Europa, em particular na Frana, sem deixar de lado os dilogos com
escritores portugueses. Precisamente no caso de Portugal, a figura de Guerra Junqueiro chama a ateno. Ele foi
um dos pioneiros realistas de sua gerao; passou, em seguida, pelo grupo dos Vencidos da vida, em que o clima
realista se desvanecia a olhos vistos encaminhando-se evidentemente para uma sensibilidade prxima dos
simbolistas (a dico potica dOs simples de Junqueiro faz eco que est nos poemas de S, de Antnio Nobre,
coincidentemente ambas as obras publicadas em 1892); nos anos 10 do sculo XX, chegou a exercitar o verso
livre moda de um Gustave Kahn ou de um mile Verhaeren, em que a liberdade do verso se limitava
conjugao de mtricas distintas, tomando ainda o cuidado de mesclar, em geral, versos com nmero par de
slabas. De toda maneira, esse verso livre comportado foi a porta aberta para o verso realmente livre das
vanguardas europeias. Em resumo, enquanto na Europa a poesia se encaminhava da versificao tradicional
para sua superao pelas vanguardas, sem uma soluo de continuidade, no Brasil acontece algo muito
diferente. As poucas tentativas de fazer verso livre ficam limitadas a essa comportada justaposio de mtricas
distintas, como se pode ver, por exemplo, em alguns poemas de Alberto de Oliveira ou de Alphonsus de

11. Referimo-nos aqui a Paul Valry, para quem o poema uma mquina: Luvre... Cest une
machine fabriquer ltat chantant (em seus Cahiers, disponvel em
http://detambel.com/f/index.php?sp=liv&livre_id=1415, acesso em 08/10/2016), ou En vrit,
un pome est une sorte de machine produire ltat potique au moyen des mots (Valry,
1957).
Guimaraens12. O que explica, ento, que a postura subserviente (como a viam os modernistas de 22) de nossos
homens de letras fosse seletiva e, se recebeu com entusiasmo as influncias do Parnasianismo francs, aqui
trazidas pioneiramente por Artur de Oliveira, no tenha tido a mesma boa vontade ou o mesmo empenho
imitador com respeito superao das poticas tradicionais pelo Simbolismo primeiramente e, a seguir, pelas
vanguardas?
Se juntamos todas essas cogitaes e pensamos em Augusto dos Anjos, a concluso que ele teria tudo
para ser um poeta adepto do verso livre, ainda que nessa vertente mais amena de combinar mtricas pares
(versos com nmeros pares de slabas). Acontece que ele no o faz! Sua tcnica, tirada de diferentes fontes, no
se rebaixa diante do perfeccionismo tcnico dos parnasianos; ao contrrio, nosso poeta to bom no domnio
tcnico do verso quanto qualquer um destes; aprendeu certamente com eles. Contudo, nenhum parnasiano
parece ter-se impressionado com a obra do poeta paraibano. Francisco de Assis Barbosa (1963) popularizou a
historieta em que Bilac comentou, quando lhe mostraram alguns versos de Augusto dos Anjos, logo aps sua
morte: Era esse o poeta? Ah!, ento, fez bem em morrer. No se perdeu grande coisa.. De onde viria, ento,
essa m vontade de Bilac para com Augusto dos Anjos? Pelo vis da tcnica no poderia ser, pois um virtuose
da versificao (como o caracterizou Roberto Aczelo, em recente conversa conosco) no seria desprezado por
quem defendeu, na Profisso de f, o requinte tcnico elevado ao grau mximo. A resposta mais simples est
no mau gosto evidente e art nouveau13 exercitado pelo poeta paraibano. Essa certamente uma boa explicao,
mas no julgamos possvel que seu virtuosismo tcnico tenha escapado ao autor de Via-lctea. Uma outra
resposta, ento, pode estar justamente no que a tcnica do verso de Augusto no exibe de forma evidente, isto ,
em aspectos mnimos, que podem passar despercebidos, e que se chocavam com a dico potica parnasiana.
Em outras palavras, possvel que, na utilizao de algum processo de construo de ritmo e de mtrica, a
potica de Augusto dos Anjos afrontasse barbaramente a dos parnasianos, igualmente ao que ocorreu entre estes
e os romnticos (como iremos mencionar a seguir). Uma terceira hiptese, no excludente com as anteriores,
que tais diferenas na dico potica do poeta de Eu poderiam indicar uma maneira muito diferente de situar-se
diante de sua poca, no propriamente no tocante aos elementos literrios, mas no que isso significa de
experincia direta de vida intelectual. Para dizer de outra maneira, talvez Augusto dos Anjos tenha entendido
mais clara e profundamente sua poca e seu Pas, ao contrrio de muitos de seus contemporneos, ocupados em
resistir s mudanas da vida no incio do sculo XX por meio de uma escrita literria preciosista e, por vezes,
alambicada, como aponta Flora Sussekind em Cinematgrafo de Letras (SUSSEKIND, 1987), ou como entende
Antonio Candido (tambm mencionado por Flora) em seu estudo sobre a literatura caligrfica de Godofredo
Rangel (CANDIDO, s.d.).

12. No entraremos aqui na anlise das tentativas de fazer poema em prosa feio de
Baudelaire, como tentado, entre outros, por Cruz e Sousa.

13. A esse respeito, leia-se Jos Paulo Paes, 1985.

 Contudo, que mudanas teriam sido essas? Por mais conhecidas e evidentes que sejam, cabe aqui
discutir brevemente aquelas que poderiam esclarecer melhor a situao dos literatos no Brasil dos primeiros
anos do sculo XX e que poderiam ter marcado mais profundamente a escrita literria daquele perodo,
especialmente a criao potica no que diz respeito a seus ritmos (estes contrapondo-se ou conjugando-se aos
ritmos j cada vez mais acelerados da vida urbana naqueles tempos). A transio que ocorria na Europa desde
meados do sculo XIX14 tambm comeou a chegar at ns na virada do sculo XIX para o sculo XX, ainda
que em escala e velocidade menores. Uma das maneiras de entender essas mudanas, est na anlise das
inovaes tecnolgicas influenciadas pela Revoluo Industrial, especialmente no que toca aos ritmos da vida
urbana (para no falar dos conflitos polticos entre grupos sociais com distintos interesses e, por vezes, em
distintos graus de assimilao das tcnicas e dos meios de produo contemporneos, como foi o caso do
problema de Canudos, no Brasil).
justamente isso que tenta entender Flora Sussekind em sua referida obra: a maneira como a forma
literria colocou-se diante dessas inovaes, atravs do estudo das relaes entre os meios de comunicao e o
campo literrio. Segundo a pesquisadora da Casa de Rui Barbosa, o aparecimento de uma imprensa de massa no
final do sculo XIX levou essa escrita jornalstica a redefinir, ainda que parcialmente, a forma da escrita literria
e o prprio papel da literatura dentro do terreno das ideias. Ao examinar a interseo da literatura com outras
formas de expresso que estavam ento adquirindo intensa notoriedade, Flora distingue duas estratgias,
formulaes ou consequncias distintas: a representao ou reproduo do social e do tecnolgico pelo literrio,
em que temtica e elementos imagticos e lexicais incorporam diretamente esses elementos extra-literrios; a
transformao da prpria tcnica literria, que comeou a incorporar processos e elementos de outras reas,
especialmente do jornalismo e da propaganda.
Em seu percurso de anlise, a autora passeia por diversas novidades da poca, como o cinema (chamado
ento cinematgrafo), o telefone, o gramofone, o fongrafo e a mquina de escrever. O objetivo explcito
entender o modo como essas tecnologias afetaram no apenas a experincia de vida de parte da sociedade (ao
menos da camada mais intelectualizada), mas a prpria forma literria e suas representaes. Vale enfatizar que
o avano tecnolgico no o objeto em si da discusso de Flora Sussekind; o foco, de fato, est na identificao
de uma maneira de enformar (expresso utilizada pela escritora) a escrita de determinados autores e,
consequentemente, suas obras. Trs estratgias advm da tomada de conscincia das modernas tecnologias e de
sua incorporao progressiva experincia de vida de escritores do Brasil da virada do sculo XIX para o
XX15.; Primeiramente, temos a simples reproduo ou imitao delas. Em segundo lugar, sua estilizao, ou
seja, sua incorporao aos procedimentos de escrita, mesmo que de maneira superficial. Finalmente, o
deslocamento da experincia do escritor diante da nova realidade urbana, colocando-se antes delas, se sua

14. E magnificamente estudada por Carl E. Schorske, 1990.

15. Usando conceitos benjaminianos, diramos que se trata a, de fato, de uma passagem
progressiva da vivncia para a experincia.
reao diante dessas tecnologias de recusa (como fizeram os parnasianos); ou querendo colocar-se depois
delas, se sua postura de aceitao (s vezes entusiasmada, como ocorre com alguns modernistas).

3. Anotaes em Augusto dos Anjos

No segundo semestre de 2015, foi oferecida, no curso de Letras Portugus da Universidade Federal de
Santa Catarina, uma disciplina que pretendia estudar a obra de Augusto dos Anjos atravs de anotaes
semnticas. O propsito era fazer um levantamento de algumas caractersticas relevantes de sua dico potica,
tentando verificar se houve alguma modificao ao longo dos poucos mais de doze anos que o poeta teve de
vida literria. Para isso, cinco etapas foram definidas: 1) o estudo de elementos bsicos da teoria do verso; ) o
estudo da histria literria brasileira entre 1890 e 1912 aproximadamente; 3) a leitura direta da obra de Augusto
dos Anjos, para, entre outras coisas, propor uma lista de elementos de linguagem potica que parecessem mais
caractersticos do poeta; 4) o emprego do DLNotes para marcar esses elementos em sua obra completa; 5) a
discusso deles dentro do contexto da poca e tambm dentro do contexto particular do poeta paraibano,
estabelecendo, enfim, uma relao mais direta entre as esferas intratextual e extratextual.
Como primeiro resultado das leituras da obra, chegou-se a um consenso de que alguns elementos
pareciam definir mais claramente a especificidade do poeta e sua distncia com respeito a outros escritores
daquele perodo: sinalefas complexas; enjambements; vocabulrio cientfico; vocabulrio filosfico. A eles
acrescentamos o uso de sinreses, a partir de um comentrio de Pricles Eugnio da Silva Ramos (1967, p. 21):

Uma das incorrees romnticas, para os parnasianos, havia sido a frouxido dos versos,
isto , os hiatos entre as palavras e internamente as direses, que partiam s vezes os
ditongos decrescentes e amide os crescentes; pois bem, os parnasianos odeiam os hiatos,
que evitam, e praticam quase que sistematicamente a sinrese; um romntico poderia ler
piedade com quatro slabas, mas Alberto de Oliveira ou Olavo Bilac s por exceo.

A partir disso, surgiu o desejo de saber como se fazia a construo dos versos na obra do poeta
paraibano, com respeito a um dos mais arraigados hbitos de versificao de nossos parnasianos 16. Aceita a

16. Lembremos da ironia com que um modernista de primeira hora, Manuel

Bandeira, se refere a isso em seu poema Os sapos:.................................
O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz: "Meu cancioneiro
bem martelado.

Vede como primo

Em comer os hiatos!
Que arte! E nunca rimo
Os termos cognatos.
premissa de Pricles Eugnio, devemos entender que haveria muito mais sinreses nos poemas de escritores
parnasianos do que nos dos romnticos. No caso, a situao de Augusto dos Anjos bastante peculiar, por
estabelecer-se num campo de transio e de aproximao entre vrias poticas, mais particularmente a
romntica, a parnasiana e a simbolista, com que ele convive, alm da barroca. Suas primeiraos criaes esto
datadas de 1900, o que significa que ele aparece como poeta pouco aps nossas primeiras obras simbolistas
(Broquis, de Cruz e Souza, de 1893 ainda que se possam apontar traos de Simbolismo j nas Fanfarras
de Tefilo Dias, de 1882 ), embora conviva com a hegemonia de certa dico parnasiana. Se, de um lado, os
simbolistas mantiveram hbitos de versificao dos parnasianos 17, de outro, retomam inegavelmente aspectos
tpicos da escola romntica. A explorao, assim, do uso da sinrese poderia servir para situar Augusto dos
Anjos diante dessas trs escolas.
Por seu lado, o uso de enjambements tambm poderia posicionar a obra do poeta paraibano diante da
disjuno entre parataxe e hipotaxe. O raciocnio, nesse caso, que o enjambement refora a utilizao de
elementos desta, em detrimento daquela primeira. J se apontou exaustivamente o fato de que h, no
Simbolismo, uma presena maior da parataxe, comparando hipotaxe. A ttulo de ilustrao, veja-se o
comentrio de Giovanna Pinheiro (2011, p. 108), comentando uma criao de Cruz e Sousa:

Esse poema-fragmento nos fornece rastros evidentes para o entendimento da produo

literria sousiana, inclusive pelo uso da parataxe. A falta de uma subordinao sinttica nos
impele leitura do texto como espao em confronto, em que o sujeito do poema se revela
pelos escombros da estrutura potica.

Assim, a frequncia do uso de enjambements seguiria por essa linha de privilegiar a hipotaxe, em
detrimento da parataxe. Ora, se se verifica que a dico potica de Augusto dos Anjos lana mo de uma
quantidade significativa deles, isso indica, nesse quesito, que ele tende a se afastar da potica simbolista e se
aproximar mais do Parnasianismo. De modo anlogo, uma baixa utilizao de enjambements poderia indicar
uma maior proximidade com o Simbolismo.

4. Alguns resultados e umas quantas concluses

Depois de serem feitas as anotaes semnticas dos cinco elementos acima mencionados (sinalefas
complexas, sinreses, enjambements, vocabulrio filosfico, vocabulrio cientfico), todas as ocorrncias de

................................

17. CANDIDO, Antonio & CASTELLO, J. Aderaldo, 1979, p. 105.

cada um deles foram contadas, ano a ano, e padronizadas. A padronizao importante para termos noo da
importncia efetiva do emprego de um dado elemento, em funo da quantidade de versos total de cada perodo.
Por exemplo, se, em um dado ano, ocorrem hipoteticamente 50 sinalefas complexas e, em outro, 150, isso no
quer dizer muita coisa. Contudo, se as 50 sinalefas aparecem num conjunto de 50 versos escritos naquele ano e
as outras 150 esto presentes em 1.000 versos produzidos no outro, parece claro que o primeiro dado muito
mais relevante, pois ele nos mostra que, naquele primeiro perodo, o poeta teria empregado praticamente uma
sinalefa complexa a cada verso, enquanto que, no segundo caso, utilizou apenas uma para cada 6,7 versos.
Procedendo dessa maneira, obtivemos os dados que aparecem na figura 4, limitados aos poemas
produzidos18 entre 1901 e 1909, perodo que concentra a maior parte da produo literria de Augusto dos
Anjos.

Figura 4. Distribuio cronolgica de elementos de versificao na obra de Augusto dos Anjos.

Dois elementos, os enjambements e as sinreses, chamaram a ateno de imediato, por apresentarem um

comportamento especular, simtrico. Quando uma muito frequente, a outra o bem menos; quando h um
decrscimo na utilizao de uma delas, na outra h um acrscimo. Isso nos levou a examin-las de mais perto,
ampliando mesmo o perodo total de observao, que passou a ser aquele compreendido entre 1900 e 1911.
Nesse segundo caso, obtivemos os resultados mostrados na figura 5:

18. evidente que, aqui, estamos admitindo como pressuposto que as dataes (tiradas todas da
edio da obra completa do poeta preparada por Alexei Bueno para a Editora Nova Aguilar)
correspondem aproximadamente escrita dos poemas.
 Dois elementos de versificao em Augusto dos Anjos

relao enjambement/versos relao sinrese/versos

Figura 4. Distribuio cronolgica das relaes entre a quantidade de enjambements e de sinreses e a

quantidade de versos a cada ano.

Mais uma vez aparece aqui, de forma evidente, a simetria especular que havamos observado no
primeiro grfico. Enjambements e sinreses parecem, ento, em Augusto dos Anjos, ter algum relao entre si,
podem denotar algum procedimento de escrita do poeta, que necessita deles para expressar, indiretamente,
alguma coisa. Contudo, de incio, no atinvamos com o qu. Nas primeiras discusses, a concluso a que se
chegou rapidamente foi que no houve nada alm de uma curiosa coincidncia. claro que isso no nos
satisfez. Ainda que fosse para chegarmos mesma concluso, era necessrio explorar mais todos os elementos
envolvidos. Ora, se pensamos no papel que tm enjambement e sinrese no ritmo potico, surge uma clara
proximidade entre eles, pois ambos ajudam a acelerar o ritmo dos versos: a sinrese, ao transformar hiatos em
ditongos torna os versos mais coesos e mais rpidos (menos frouxos, teria dito um parnasiano ortodoxo); o
enjambement, de seu lado, ao estabelecer uma ligao sinttica forte entre o final de um verso e o incio de
outro, diminui, por menos que seja, a pausa de quebra de versos.
importante salientar que no apenas esses dois processos concorrem para a acelerao do ritmo. De
fato, num nvel superior, podemos pensar em duas estratgias na construo do verso, quando examinamos os
artifcios rtmicos: contrao e expanso19. Na primeira, esto obviamente enjambement e sinrese, mas tambm
sinalefa, eliso, crase, ectlipse, afrese, sncope, apcope, anacruse, sinafia, sinalefa entre versos; na segunda,
direse, dialefa, prtese, epntese, paragoge, suarabcti, compensao. O fato de que haja mais elementos de
contrao do que de expanso mostra que a construo do verso implica necessariamente a busca de maior

19. Devemos essa sugesto a Roberto Schramm Jr., em discusses dentro de nosso grupo de
pesquisas, NuPILL, na Universidade Federal de Santa Catarina.
 coeso, de maior autonomia rtmica, o que Amorim de Carvalho (1987) chamou de eliso rtmica. Contudo,
alguns poetas se destacam pelo esforo de intensificar e estender ainda mais os mecanismos de contrao.
precisamente o caso de Augusto dos Anjos. O uso que ele faz das sinalefas chama a ateno, embora no por
elas prprias, j que so abundantes em qualquer poeta a partir do Renascimento 20. O carter peculiar das
sinalefas em nosso poeta reside na dificuldade de escanso que vrias delas colocam, resultando no que, acima,
chamamos justamente de sinalefas complexas. Numa explorao de um conjunto de obras poticas atravs do
programa Aoidos21, obtivemos os dados que constam na tabela a seguir. Nela esto mostrados os graus de
dificuldade de alguns processos de construo de versos (somente os que apresentaram ao menos 100
ocorrncias foram listados). Vale dizer que, quanto mais prximos de -10 (nmero dez negativo), mais naturais
so; quanto mais prximos de +10 (nmero dez positivo), mais forados eles so.

rpus sinalefa eliso crase sinrese ectlipse af

usadas, de Cames -2,43 -2,09 -1,88 2,15 1,25

potica de Gregrio de Matos -2,55 -2,13 -1,92 0,58 1,64 4

muru, de Santa Rita Duro -2,35 -2,06 -1,94 1,00 1,24 4

s poticas de Cludio M. da Costa -2,51 -2,15 -1,96 0,54 1,00 4

as chilenas, de T. A. Gonzaga -2,63 -2,07 -1,97 1,37 1,00 4

mas de Gonalves de Magalhes -2,45 -2,17 -1,95 1,26 1,03 4

ina comdia, trad. de X. Pinheiro -2,43 -2,13 -1,91 1,32 1,72 4

potica de Augusto dos Anjos -2,15 -2,14 -1,80 0,72 1,21 5

sidra, de Camilo Pessanha -2,49 -2,10 -1,79 0,51 1,33

mas de Arajo Figueredo -2,41 -2,14 -1,86 1,22 3,67 4

20. Vamos lembrar que os hbitos de versificao medievais impunham o hiato como regra geral
e a sinalefa como exceo, atitude que mudou totalmente, a partir da disseminao da medida
nova, na poesia europeia.

21. Criado por Adiel Mittmann, ele permite identificar e quantificar o padro mtrico dos versos,
alm de contar todos os elementos de escanso (avaliando ainda a complexidade de cada um)
empregados em corpora poticos.
mas de Delminda Silveira -2,44 -2,08 -1,98 0,52 3,03 5

a -2,44 -2,11 -1,91 1,02 1,65 4

 Em negrito, esto precisamente os elementos mais forados, mais prximos de +10. No caso das
sinalefas, pudemos medir, em outra contagem feita com o Aoidos, que o poeta que mais as utiliza, relativamente
ao nmero de versos, Santa Rita Duro, mas aquele que faz as sinalefas mais complexas, ou seja, mas foradas
, sem dvida, Augusto dos Anjos, conforme se pode ver na tabela acima. E ainda, possvel ver a tambm
que, comparando o uso de sinreses e o de sinalefas, estas so evidentemente predominantes nos versos do
poeta22. Individualizando os dados de sua obra, chegamos aos seguintes nmeros:

processo quantidade dos processos para cada

10.000 slabas

sinalefa 870,9

eliso 336,7

crase 171,2

sinrese 182,3

ectlipse 29,1

afrese 2,4

sncope 0,6

acento23 0,9

direse 0,5

reduo 0,2

sstole 0,0

22. Infelizmente, ainda no conseguimos desenvolver o Aoidos para que ele possa contar
enjambements; isso foi feito utilizando o DLNotes, manualmente, marcando cada ocorrncia.

23. Metaplasmo acentual, ou seja transformao de slaba tona ou tnica de palavra, em slaba
tnica ou tona de verso.
 paragoge 0,0

epntese 0,0

apcope 0,0

distole 0,0

A partir da, no fica nem um pouco descabida a hiptese de que nosso poeta aposta na contrao, muito
mais do que a mdia dos poetas. E, novamente, voltamos coincidncia que nos havia chamado a ateno, isto
, a simetria entre o modo como o uso de enjambements e de sinreses se desenvolve ao longo do tempo. No
difcil concluir, a partir dos dados relativos a esses dois processos, que existe algum motivo no explcito (ao
menos nas palavras e nas imagens imediatas dos poemas) para que Augusto dos Anjos se tenha esforado, ao
longo de sua carreira literria, por acelerar o ritmo dos versos, usando (tambm) essa alternncia entre
enjambements e sinreses. importante frisar que no estamos aqui afirmando que o poeta utiliza esses dois
elementos de maneira mais chamativa ou mesmo mais frequente do que outros poeta. Para isso, teramos que ter
em mos o mesmo levantamento do uso de ambos pelos poetas mais representativos daquele perodo, o que,
infelizmente, ainda no o caso 24. Estamos partindo de um mecanismo interno obra do poeta, ou seja, a
utilizao simtrica deles dois. Ora, uma resposta possvel est mais ou menos exposta na sumarizao que
fizemos das discusses de Flora Sussekind em Cinematgrafo de Letras. A experincia da acelerao dos ritmos
da vida urbana, devido entrada em cena de novas tecnologias (imprensa de massa, rdio, telefone, mquina de
escrever etc.), foi rechaada por poetas parnasianos, por prosadores como Godofredo Rangel, como se explicou
mais acima. Se para estes a literatura vista como uma estratgia de utilizar a escrita para contrapor-se
acelerao dos tempos, em Augusto dos Anjos, ao contrrio, o esforo vai justamente em sentido oposto, o de
acelerar os ritmos (do verso e, por extenso, da vida, do dia-a-dia etc.). Posto diante de um mundo que se vai
povoando de tecnicismos25, de uma existncia mediada por aparelhos e processos automticos externos aos seres
humanos e que reduzem sua experincia aos limites da vivncia, Augusto dos Anjos parece comprazer-se em
acelerar ainda mais o ritmo dessa perda de autenticidade da vida (que, poucos anos aps a morte do poeta
paraibano, vai ser caracterizada por Heidegger como existncia inautntica). Contudo, no se trata de um mero

24. Neste momento, estamos dando incio a um projeto de flego, que pretende justamente
realizar um levantamento da utilizao de elementos de tcnica de versificao em livros de
poemas publicados entre 1870 e 1920, utilizando a ferramenta Aoidos.

25. At chegar aos dias de hoje, em que vivemos em plena saturao tecnolgica. A respeito
deste conceito, leia-se Alckmar Luiz dos Santos (2012).
nihilismo ingnuo ou incuo, de um esvaziamento do sujeito para entronizao da obra, do objeto artstico, j
que, paralelamente, o autor do Eu nos traz, do sculo XIX, a viso biolgica que mostra o ser humanos
simplesmente como um organismo biolgico inapelavelmente fadado ao apodrecimento. como se o poeta
exercitasse, assim, o prazer sdico de mostrar ao leitor sua finitude inapelvel e torturante, enquanto faz com
que ele experimenta a sensao de um aceleramento dos ritmos dos versos, o que sentido pelo mesmo leitor,
dessa maneira, como uma aproximao ainda mais forada da morte e da podrido.
Acima falvamos das trs estratgias desenhadas por Flora Sussekind, empregadas pelos escritores
daquele perodo para lidar com a acelerao dos ritmos urbanos: reproduo ou imitao; estilizao;
deslocamento. Augusto dos Anjos no os imita, nem os estiliza; talvez se possa dizer que ele se desloca, assim
como a seu leitor, para a frente e para trs ao mesmo tempo, pois aponta para o que a filosofia do sculo XX vai
caracterizar como angstia existencialista, lanando mo de imagens e juzos pilhados (parece-nos que esta
mesmo a melhor palavra) do pensamento do sculo XIX. E faz isso, entre outros modos, lanando mo de
recursos tcnicos com que vai construindo seus versos e o ritmo deles. Contudo, sem a utilizao das
ferramentas e dos processos informticos que empregamos, muito dificilmente poderamos ter chegado a esses
resultados e a essas discusses.
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