Prof.

Fredy Champi Vilca

Artista Plstico Visual

EL ARTE Y LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL

La Primera Guerra Mundial supuso una fractura cultural para Europa, que envi a escritores y artistas a la
guerra, algunos obligados por el reclutamiento forzoso, mientras que otros tomaron las armas de forma
entusiasta.

Desde el poeta Apollinaire y el pintor cubista Georges Braque, ambos heridos en la contienda, al futuro
escritor Ernst Jnger o Robert Musil, pasando por unos jvenes J. R. R. Tolkien y C. S. Lewis, todos
combatieron en el frente.

Pablo G. Bejerano

El ambiente cultural en 1914, antes de que estallara

la guerra, era efervescente. El expresionismo
alemn experimentaba un punto lgido,
exposiciones y revistas difundan la pintura de
vanguardia en Europa Central, mientras que el
cubismo emerga al calor del Pars de principios de
siglo. La produccin literaria era abundante y
comenzaba a adentrarse en una experimentacin
exitosa. El psicoanlisis estaba de moda y el cine
pujaba, aun tmidamente, por despegar. El
historiador Oswald Splenger deba anticipar el
desastre porque ya estaba escribiendo su polmico
trabajo La decadencia de Occidente.

Lleg el 28 de julio, cuando el Imperio austrohngaro declar la guerra a Serbia, protegida de Rusia,
desencadenando una cascada de declaraciones por parte del resto de pases. En una semana Europa estaba
inmersa en lo que sera la mayor conflagracin que haba conocido hasta el momento. El prometedor
panorama cultural y artstico europeo se quebr, no fueron pocos los personajes que haban nutrido, o
nutriran despus, al mundo de la cultura los que tomaron las armas.

Debido al reclutamiento forzoso establecido en Alemania, Francia y los Imperios austro-hngaro y britnico (a
partir de 1916), muchos personajes del mundo de la cultura se vieron obligados a participar en la guerra. En
otros cal el entusiasmo blico que flotaba en el ambiente, quisieron formar parte de la pica que
anticipaba el conflicto, mientras que hubo quienes se autoimpusieron el compromiso de contar el desastre de
primera mano, incluso quien se alist a causa de un desengao amoroso.

Estalla la guerra

Por la Primera Guerra Mundial desfilaron artistas e intelectuales reconocidos, as como personajes
emergentes relacionados con la cultura. Habr de todo, unos denunciarn los horrores del conflicto, mientras
que otros glorifican la guerra, las bombas, la supuesta pica y el caos. El caso de Otto Dix est entre los dos
extremos. El pintor alemn, que acababa de terminar sus estudios en la Escuela de Arte de Dresde, se
present voluntario al ejrcito llevado por el entusiasmo y fue asignado a un regimiento de artillera. Despus
 sus cuadros retratarn la agona en el barro de las
trincheras, el terror de las armas qumicas y la desolacin
de las matanzas; el nazismo los calificar de "arte
degenerado".

Ernst Jnger tambin se alista al empezar la guerra. De

hecho, su afn aventurero le haba llevado a entrar en la
Legin Extranjera francesa durante 1913, de la que fue
sacado gracias a la influencia de su padre. Pocos meses
despus estallaba la guerra en Europa y el futuro escritor
alemn no lo dud un momento. Entre su extensa obra,
que cuenta con novelas, volmenes dedicados a sus
experimentos con la psicodelia y que est marcada por su agitada experiencia de vida, destaca Tempestades
de acero, donde el filsofo relata su paso por la Primera Guerra Mundial.

En Francia los tambores de guerra llegan hasta Georges Braque, uno de los fundadores del cubismo junto
con Picasso, con quien mantuvo una larga amistad. Es movilizado por el ejrcito francs y su prolfico
momento artstico se ve interrumpido. Otro amigo de Picasso, que frecuenta los crculos vanguardistas de
Pars, es el poeta y crtico de arte Guillaume Apollinaire. De origen polaco y nacido en Roma, tal vez senta
que tena algo que demostrar a Francia o quiz simplemente quisiera obtener la nacionalidad, el caso es que
inmediatamente trata de alistarse en el ejrcito cuando estalla la guerra, pero su solicitud es rechazada. Unos
meses ms tarde el Estado francs no ser tan exquisito.

La violencia se convierte en rutina

A principios de 1915 el batalln de Robert Musil se acuartela en diferentes puntos entre la frontera suiza y la
italiana. Durante esos meses el escritor austriaco toma los apuntes que le servirn para confeccionar
posteriormente su relato Grigia, que posteriormente se recopilar en Tres mujeres. Otro episodio, cuando se
salva milagrosamente de la muerte, le proporciona la materia prima para un nuevo cuento, El mirlo. Es
condecorado tras una serie de combates, pero sus hazaas blicas se interrumpen debido a una lcera y es
enviado a la retaguardia, donde se le encarga trabajar de redactor para publicaciones militares.

El cubista Georges Braque resulta herido combatiendo en el norte de Francia... Sobrevive a una carnicera
de 17.000 muertos cerca de la localidad de Neuville-Saint-Vaast, pero queda tendido en el campo de batalla,
dado por muerto. Un grupo de camilleros del servicio mdico lo encontrar al da siguiente y lo recoger.
Pasar dos das en coma y cuando despierte sufrir una ceguera temporal que requerir un largo periodo de
convalecencia. A partir de ah abandona las formas geomtricas, por las que llegar a ser ms conocido.
Recibi la cruz de guerra.

Braque casi muere en mayo de 1915, pero el escultor francs Henri Gaudier-Brzeska no tiene tanta suerte
en el mismo lugar, justo un mes despus. La batalla de Artois contina y Brzeska, uno de los fundadores del
Vorticismo, est empantanado en ella. Haba viajado de Londres a Francia para alistarse de forma voluntaria
(curiosamente se haba marchado de su pas para eludir el servicio militar) y pronto comenz a subir
escalafones como suboficial. Aunque cercano en estilo al futurismo, el escultor denostar la guerra que
acabar con su vida en una pequea localidad del norte de Francia.

Muy diferente es la actitud que toma Filippo Tommaso Marinetti, que haba dado comienzo a un movimiento
de concepcin avasalladora, cuando en 1909 public el Manifiesto del Futurismo, donde entre otras cosas
se lee "queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo". A partir de 1915 podr acompaar de actos
sus palabras, cuando se presenta como voluntario y entra en servicio con un batalln ciclista. Servir en
varios sitios, incluida la batalla de Vittorio-Veneto (cuya experiencia verter en la novela Lalcova
dacciaio). Pese a caer herido en 1917 no desarrolla ni un poco de aprensin a la violencia. En los aos
siguientes apoyar a Mussolini para fundar el fascismo.

A quien ya no le importa nada, ni la violencia ni su carrera como pintor expresionista, ni la vida misma, es al
polifactico Oskar Kokoschka. Tras su ruptura con la tempestuosa Alma Mahler (viuda del compositor Gustav
Mahler y que le inspirara uno de sus mejores cuadros, La novia del viento), se presenta voluntario en Viena
para el cuerpo de caballera del 15 Regimiento Imperial de Dragones. Combatir cerca de Ucrania, donde
ser gravemente herido por una bala en la cabeza.

El autor de El seor de los anillos y padre de la literatura fantstica moderna tambin

se ve arrastrado a la contienda. Despus de haber estado un ao posponiendo el
momento (ante el estupor de su familia), cuando termina su carrera de filologa inglesa J.
R. R. Tolkien no puede eludir por ms tiempo el reclutamiento. Combatir durante unos
meses en 1916, antes de que empiece a sufrir la llamada fiebre de las
trincheras, causada por los abundantes piojos que poblaban aquellos agujeros en la
tierra. Ms tarde afirmara que al acabar la guerra todos sus amigos menos uno estaban
muertos.

En la Batalla del Somme, una de las ms sangrientas de la guerra, participa el pintor Otto Dix. Se desarrolla
entre julio y noviembre de 1916, dejando una estela de ms de un milln de bajas entre muertos y heridos. Dix
haba sido transferido a una unidad de ametralladoras y en ella soporta el apocalptico choque a orillas del ro
Somme. Su compatriota Ernst Jnger tambin combati en esta batalla. Ya haba sido herido en varias
ocasiones y ascendido a teniente, despus de la confrontacin del Somme se le otorgar la Cruz de Hierro.

El final se avecina

Guillaume Apollinaire ha logrado entrar en el ejrcito francs. Ha combatido en un regimiento de artillera y

en noviembre de 1915 obtiene el grado de subteniente en la infantera. Pocos meses ms tarde obtiene otra
cosa ms: la nacionalidad francesa. A los pocos das cae herido de gravedad en la cabeza. Sufrir una
complicada operacin y desde su convalecencia escribir sus Caligramas, que conforman una de las
denuncias de la guerra ms originales. En 1918 su debilidad hace que caiga enfermo y finalmente muere de
gripe espaola tres das antes de la firma del armisticio.
 Otto Dix sigue empuando las armas en vez del pincel. Tras su paso por el frente ruso
lucha en la ofensiva de primavera de Alemania, donde obtiene la Cruz de Hierro.
Despus de ser herido en el cuello empieza a aprender a pilotar aviones, pero la guerra
termina antes de que entre en accin. Dix qued conmocionado por lo que vivi en
aquellos aos, que despus calificara como una pesadilla, sus pinturas transmitiran esta
misma visin.

Ernst Jnger haba sido destinado a labores de inteligencia, pero

en 1917 decidi volver al frente. Vuelve a ser herido cuando encabeza un ataque
de trincheras. En septiembre de 1918 recibi la ms alta condecoracin militar de
Prusia, la Pour le Mrit. Tena 23 aos entonces. La experiencia de guerra marc a
Jnger profundamente y el conflicto est retratado en algunas de sus
obras. Pero no aplac su espritu de aventura ni sus convicciones belicistas,
que le llevaban a glorificar la guerra en sus textos como una forma de viaje interior
para el ser humano; al llegar la Segunda Guerra Mundial se alist de nuevo
en el ejrcito. Tambin sobrevivira a esta experiencia, con apoyo incluido al
atentado contra Hitler de julio de 1944. Basados en su paso por la guerra del 14
escribi El combate como vivencia interior o Sangre y Fuego.

El 11 de noviembre de 1918 se firm el armisticio. Ese mismo da los padres del poeta ingls Wilfred
Owen recibieron la noticia de su muerte, ocurrida una semana antes. Owen se haba alistado tres aos atrs,
haba combatido y resultado herido. Podra haberse quedado apartado del frente pero decidi volver en
agosto de 1918, inspirado por la figura del tambin poeta Siegfried Sasson, que termin por denunciar los
males de la guerra tras un alistamiento entusiasta. Una de las razones de su vuelta fue la misin autoimpuesta
de dar testimonio de los horrores blicos.

El pacifismo que contrarrest al entusiasmo blico

A la actitud encendida y ardorosa que muchos adoptaron ante la guerra se le opuso el anti belicismo de varios
intelectuales de la poca. El escritor Heinrich Mann public el ensayo Zola en 1915, criticando el militarismo
alemn y acusando a capitalistas e industriales de azuzar el conflicto. Su texto le valdr una ruptura con su
hermano Thomas, que apoy la guerra (trat de alistarse al principio) y contest en un libro de ms de 400
pginas, Consideraciones de un apoltico.

El poeta rumano Tristan Tzara, tambin se posicion en contra del enfrentamiento, antes dejar su pas para
marcharse a Suiza y alumbrar el Dadasmo. En Rusia, inspirado por el pacifismo de Tolstoi, del que fue
secretario, Valentin Bulgakov hizo un llamamiento a la paz, publicando "todos somos hermanos". Mientras
que la sociloga estadounidense Jane Addams, que despus sera Premio Nobel de la Paz, fund la Liga
Internacional de Mujeres por la Paz y la Libertad. Otro Nobel, en esta ocasin de Literatura, el francs Romain
Rolland permanece en Suiza para evitar la censura de guerra en sus textos, denunciando tanto a Francia
como a Alemania.

En Londres, el filsofo Bertrand Russell fue expulsado del Trinity College de la Universidad de Cambridge,
donde daba clases, debido a la expresin de su pacifismo. Incluso lleg a ser encarcelado durante seis meses
por este motivo. stos son algunos de los personajes destacados que rechazaron la contienda y denunciaron
un belicismo que entre otras cosas condujo a ms de 16 millones de muertos.

Los aos de efervescencia que precedieron y siguieron a la Gran Guerra noquearon por completo a los
artistas que vivieron, entre trincheras y patriotismo, el fin de un mundo y el comienzo de otro. Pintores, poetas
o escritores de todos los bandos se entregaron de lleno a una aventura romntica, una catarsis colectiva, que
demostr ser una carnicera de la que Europa tard en recuperarse. Si acaso alguna vez lo hizo del todo.

Mquinas, armas, destruccin, races ancladas en el pasado y el sentimiento de pertenencia a una nacin que
el sufrimiento y las prdidas dramticas de vidas y de rumbo arrancaran de golpe. Comienza el verdadero
siglo XX. Nada ser como era.

ARTE EN GUERRA

'Metrpolis', de George Grosz. (1916-17), Museo Thyssen-Bornesmiza

La gran obra maestra de George Grosz. Es una imagen apocalptica del caos
del fin del mundo que supone una ciudad como Berln

Las vanguardias fueron el preludio de que todo cambiara. Los esquemas

estrictos ya no servan y entre la mayora de los creadores de aquellos das
reinaba la sensacin de que la guerra iba a servir para provocar una gran
renovacin colectiva. Enseguida se mostr no como una empresa caballeresca
ni como un sueo romntico, sino como la primera guerra mecanizada
con rasgos ms siniestros y devastadores que nunca, describe Guillermo Solana, director artstico del Museo
Thyssen-Bornesmiza.

Las matanzas en masa, las crisis nerviosas, el uso de gases, los millones de muertos y las decenas de miles
de seres completamente destrozados La guerra oblig a los artistas y a los escritores, a los intelectuales
europeos, a replantearse la idea de civilizacin y de ah, clarsimamente, naci Dad. Todos sus primeros
miembros eran desertores o pacifistas de aquella guerra. Naci toda la revisin crtica profunda: por la
derecha, con el retorno al orden; y por la izquierda, con el Surrealismo. Haba que examinar los fundamentos
de una civilizacin que haba conducido a esa hecatombe global, analiza Solana sobre una crisis que,
despus de un espejismo de entusiasmo en los aos 20, condujo al ascenso de los totalitarismos y al estallido
de la Segunda Guerra tan poco despus.

Artistas llenos de caos y pesimismo

Si tuviese que recuperar una muestra de aquellos aos destacara 'Metrpolis' (1916-17), la gran obra
maestra de George Grosz, asegura Solana. Un cuadro que, por cierto, cuelga en las paredes del Thyssen.
Es una imagen apocalptica del caos del fin del mundo que supone una ciudad como Berln. En las calles hay
una suerte de tumulto, de pnico de las masas que est muy influido por los futuristas italianos y
los expresionistas alemanes. El acontecimiento central del cuadro es un entierro en el que nos damos cuenta
de que el cochero es un esqueleto y los convocados con tambin cadveres. Esta gente que corre
enfebrecida son como zombies, como sonmbulos que no saben adnde van.

Tanto el expresionista de Grosz (1893-1959) como muchos de sus contemporneos de Marinetti a Braque,
de Dix a Breton vivieron la guerra en el frente. El pintor, que concibi el arte como un arma, fue primero
voluntario y despus caus baja, le llamaron de nuevo a filas y finalmente fue excluido del servicio tras sufrir
dos crisis nerviosas muy serias. 'Metrpolis' es una expresin de la histeria, de la situacin de trauma
extremo en que la guerra puso a Europa y particularmente a las grandes ciudades.

Arquitectura que fue y volvi a ser

Alemn como Jnger fue Bruno Taut y la Exposicin de Colonia de 1914 que organiz la Werkbund, la
asociacin que reuna a arquitectos con diseadores industriales y predicaba que haba que conciliar la
construccin con la produccin. El arquitecto y catedrtico de la Politcnica de Madrid Luis Fernndez-
Galiano, director de la revista 'Arquitectura viva', rescata de aquellos aos el pabelln de cristal de Taut que ve
como un smbolo de esperanza en un mundo nuevo. Era una arquitectura transparente, una arquitectura
cristalogrfica que hablaba de la voluntad de cambiarlo todo. Y cambiara. Pero de una manera muy trgica,
asevera. El vidrio era el material nuevo y los ensayos quedaron enterrados con la guerra, pero resurgiran
poco despus.

Entre el 14 y el 18, evidentemente, se dise poco porque todos los esfuerzos iban encaminados a
las fbricas de municin, seala el arquitecto. Pero el resultado de la contienda en Alemania fue tan
devastador que el pas entr en una situacin de profundo pesimismo. Pensaron que deban retornar a sus
orgenes medievales porque la modernidad haba significado la destruccin masiva. La Bauhaus, fundada en
1919, indica un cambio. Uno que finalmente fructificar en EEUU y en la arquitectura que resume todo el siglo.
Tanto Gropious como Mies van der Rohe acabaran en el exilio, uno como director de la Escuela de
Arquitectura de Harvard y otro como responsable en la de Chicago. Como consecuencia del nazismo, EEUU
recibira a los dos arquitectos europeos ms brillantes.

Pabelln de cristal de Bruno Taut en la Exposicin de Colonia de 1914, organizada

por la Werkbund. Una arquitectura en ciernes que se quebr con la contienda.

Msica sin artificios

Del mismo modo que la arquitectura viva la modernidad, la

msica estaba en plena revolucin. El compositor
francs Claude Debussy defiende una nueva simplicidad
ajena a los artificios postromnticos. Compone sus 'Preludios
para piano' (1909-1913) y se aleja de las formas clsicas.
Supone una gran influencia en sus coetneos. Manuel de
Falla deja Pars y vuelve a Espaa. Aqu compone 'El amor
brujo', en pleno 1914. No hay una obra que encarne mejor
esa simplicidad, asegura Joan Matabosch, director artstico del Teatro Real, que celebrarn prximamente el
centenario de la pieza.
El momento coincide, adems, con la estancia en Espaa de los Ballets Rusos, de Serge Diaghilev, que se
refugian en nuestro pas de la guerra. En aquel momento el conocimiento del arte ruso provoca una
conmocin en toda Europa. Como las compaas itinerantes no pueden viajar actan ms en Espaa, que
mantiene la neutralidad, de lo que lo habran hecho si no hubiese habido guerra. Hay un caldo de cultivo que
propicia los cambios. Un mundo que entr de lleno en una modernidad bien distinta a lo que se haban
imaginado a principios del siglo XX.

La Primera Guerra Mundial no solo fue una catstrofe devastadora que acab con la vida de 37 millones de
personas, hundi a los grandes imperios y cambi el mapa del mundo, sino que tambin trastorn por
completo al arte, al que impuls brutalmente a la modernidad.

Como le dijo Leo Braudy, un profesor experto en el conflicto, a The Los Angeles Times hace unos aos, la
Primera Guerra Mundial cre una poca en el arte, explicando cmo ese primer conflicto global contribuy
a la consolidacin del modernismo. Si en poltica, esa Gran Guerra, como la llamaron en el Reino Unido, dio
forma al mundo moderno, en arte hizo algo similar y dej una huella profunda y perdurable. Poetas como T. S.
Eliot y Guillaume Apollinaire, escritores como Ernest Hemingway, John dos Pasos, Virginia Woolf, pintores
como Otto Dix y Max Oppenheimer produjeron algunas de sus mejores obras bajo el impacto directo de esa
conflagracin en la que varios de ellos fueron soldados. Y muchos, como Thomas Mann, celebraron la llegada
de la guerra, antes de arrepentirse de sus funestas consecuencias.

Para muchos artistas la Primera Guerra Mundial fue una experiencia profundamente traumtica que,
paradjicamente, los llev a desarrollar un trabajo con unas caractersticas y una calidad que de otra manera
no habran alcanzado

Desde finales del siglo XIX el arte se haba sumado al torbellino de la modernidad y exiga a los
artistas originalidad y autonoma ms que maestra y fidelidad al objeto trazado. Animados por los
avances de las ciencias, los pintores renegaron de la tradicin y abandonaron la creencia renacentista
de que el lienzo era una ventana al mundo. La pintura, al igual que la filosofa y la literatura, dej de
lado la objetividad, se centr en el sujeto y comenz a dibujar el mundo desde su perspectiva. Los
ltimos descubrimientos de la ptica haban determinado que el ojo ve en dos dimensiones y las
tonalidades son de suma importancia. Por ello los impresionistas ampliaron su paleta de colores,
comenzaron a desafiar el imperio de la perspectiva y difuminaron las formas. El lienzo haca las veces
de una cmara que capturaba un momento tal cual lo vea el pintor.

Pero la guerra oblig a los artistas a cambiar los coloridos paisajes de la campia francesa por las desoladas
praderas de Flandes donde la muerte y el exceso de sangre derramada an hoy impiden que crezcan rboles.
El pintor Otto Dix, quien empu su fusil en ese frente, uno de los ms violentos, dibuj sombros paisajes
llenos de cadveres y cielos cargados de violencia y terror. En sus cuadros el artista manipula las formas y los
colores para que los sentimientos de angustia y melancola sean ms perceptibles. Si para los impresionistas
lo que importaba era la perspectiva del artista, en los cuadros de Otto Dix forma y color se rinden ante el
dominio del sentimiento y lo que sobresale es el mundo interior del dibujante.

Varios poetas, escritores y pintores, entre ellos Max Beckmann y Ernst Jnger se sumaron a las filas del
Ejrcito. Ellos, como otros escritores y varias mujeres que visitaron el frente, relatan las noches de insomnio y
desolacin, el agudo fro que reinaba en las trincheras, los insectos que se les coman piel mientras
esperaban la avanzada enemiga, los ataques con gas mostaza y todos los horrores del frente.

Los hombres marchaban dormidos. Muchos haban perdido sus botas

Pero cojeaban, corra sangre. Todos iban cojos, todos ciegos

Borrachos de fatiga, sordos hasta al ulular

Del gas cayendo suavemente atrs

Gas! Gas! Rpido chicos. Un xtasis de buscar a tientas

Y arreglar las torpes mscaras justo a tiempo

Pero alguien quedaba gritando y tropezando

Y debatindose como un hombre en llamas o en cal

Este poema, In dulce et decorum est, de Wilfred Owen, el poeta ingls ms famoso de la guerra, que muri
durante la confrontacin.

Pocas descripciones recogen el horror de las trincheras como la de la periodista Anne Roberts Rinehart: Esa
noche, cuando desde una posicin semicubierta pude ver hasta las lneas alemanas, el contraste entre la
condicin de los hombres en las trincheras y la belleza de la escena era aterrador. En cada direccin, tan lejos
como poda verse, haba una brillante laguna de agua. La luna haca un camino de plata a travs de ella y all

A comienzos de 1918 el joven Ernest Hemingway fue enviado al frente como voluntario de la Cruz Roja
americana. Poco despus de su llegada cay herido por una granada y pas lo que quedaba de la guerra en
el hospital. Esa experiencia inspir su novela Adis a las armas. En su famosa novela La seora Dalloway
Virginia Woolf cuenta la locura que los horrores vividos en el frente le causaron a Septimus Warren Smith, un
soldado que regresaba a Londres despus de varios meses de combate y cuya nica posibilidad de respiro
era el suicidio. La escritora francesa Colette escribi mltiples reportajes sobre cmo se viva la guerra en la
retaguardia parisina. Y muchos artistas, como el pintor expresionista alemn Franz Marc, quien se proyectaba
como uno de los ms importantes y revolucionarios de su generacin, murieron en el frente.

Con la guerra el arte dej de lado su ms preciado atributo, la belleza, y los visitantes de exposiciones y
galeras tuvieron que acostumbrarse a una esttica de lo grotesco, lo ilgico y lo sombro. Pero el arte no se
limit a hacer el infierno visible ni a narrar el desorden mental y emocional que enloqueci a los soldados. En
1920 el dadasmo alemn organiz una de sus polmicas exposiciones en Colonia. Para entrar a la sala
atiborrada de cuadros haba que pasar por los orinales de una cervecera. Dad segn los propios artistas
era una vanguardia que disparaba a los sentidos, hera el olfato, el tacto y la vista y desorientaba al sujeto. El
nuevo arte era chocante dice Millicent Vladiv-Glover, profesora de la Facultad de Artes de la Universidad de
Monash-. Imitaban los efectos de la guerra y destruan a la audiencia como una bomba. Era la esttica del
sufrimiento.

Desilusionados con el arte burgus que haba llevado a la humanidad a destruirse a s misma, Dad
encarnaba la antiesttica y rompa toda lgica. El propsito de esta vanguardia era unir el arte con la vida
cotidiana y llevar a las personas a reflexionar sobre la locura que se haba tragado el mundo. Estos artistas
dejaron de lado el efervescente nacionalismo europeo y se dirigieron a todos los hombres y mujeres. Por su
parte, el surrealismo, convencido de que la guerra era producto del exceso de racionalismo heredado de la
ilustracin, investigaba las infinitas posibilidades del subconsciente y se apartaba de la violencia.

Despus de la guerra el arte ya no poda definirse como lo bello y lo armonioso y una vez ms hombres y
mujeres se vieron obligados a indagar por su esencia. En la literatura, la pintura y la poesa predominaban los
experimentos, los ejercicios introspectivos del artista y su irreverencia. Las reglas del pasado haban quedado
atrs y ahora cualquiera poda imponer las propias. La introspeccin y la curiosidad por probar cosas nuevas
se han mantenido en el arte a lo largo de los aos. Lo que no dur mucho, a pesar de haber pisado fuerte, fue
el radicalismo y la utopa de las vanguardias que se propusieron cambiar un mundo que los tena
desilusionados. Un esfuerzo tan digno de admiracin como fugaz.

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