ABRIR CAPTULO 8

Caz, (tufo 8 360

esa mirada pueda dar a una cosa banal por s misma (...) A pesar de su humilde sumisin
a la realidad, o puede ser que gracias a ella, la visin del fotgrafo se insina
inconscientemente en las imgenes. Finalmente, se encuentran en su universo desprovistas
de la ancdota, casi inmaterialmenre, pues los objetos reales subsrra(dos al capricho del
azar y al curso cambiante de la vida, toman una erraa densidad y no son ms claros
por la luz de la realidad sino nicamente por aquello (el ser humano) que ha creado sus
it 19
imgenes

2.2. La mediacin que la presencia del fotgrafo ejerce sobre la realidad y sobre
el entorno donde ocurren los hechos, transformndolos en objetos susceptibles de ser
fotografiados y alterando su cotidianidad y su normal devenir al margen de la presencia
de la cmara. Y en este punto habr que tener a su vez en cuenta dos factores: por un
lado, la posibilidad de que -al margen del fotgrafo y del sujeto fotografiado- la realidad
sea alterada o construida precisamente para ser fotografiada; estudiaremos a]gunos
ejemplos ms espectaculares y que afectan a la tica del fotgrafo en epgrafes posteriores,
pero valga como sencilla muestra el titular del diario EL PAIS (29.02.92) que encabezaba
una informacin sobre la visita del presidente de la Repblica francesa a la Barcelona
preolmpica: Pujol y Oblois protagonizan una carrera de obstculos por una foto con
Miterrant (Ver figura 19); por otra parte, la presencia del fotgrafo y su cmara puede
afectar al sujeto fotografiado: lo que muy lcidamente Barthes denominaba pose y que
queda explicado con algunas palabras del semilogo: Entonces, cuando me siento
observado por el objetivo> todo cambia: me constituyo en el acto de posar, me fabrico
Instantneamente otro cuerpo, me transformo por adelantado en imagen 20

2.3. La mediacin tcnica del equipo y del medio fotogrfico; tanto en lo que
supone de eleccin tcnica (pelcula, lentes, iluminacin, etc.), para el acto de la toma,
como en el de la posible manipulacin ejercida en el proceso de elaboracin de la

19 Georges Brassi: declaraciones del 14 de febrero de 1947 reproducidas en Petiz Joarnal (Catlogo
de la exposicin Paris lejaur, Paris la nuil. Muse Carnavalet. Paris. Noviembre de 1988 a enero de 1989).

20 Roland Banhes: La cmara lcida. Pg. 41. Gustavo Ciii. Barcelona, 1982. Sobre el concepto
barthesiano de posC ver tambin el captulo III de esta Memoria (epgrafe 3.7.: El mensaje fotogrfico
y sus cdigos).
 II. IAIS. sbado 29 de tbrero dc 1992

Mitterrand oye a explicacin de Maragail sobre las obras del puerto olimpico

LI presidente francs visit las obras o

Pujol y Obiols protagonizan

una carrera de obstculos
por una foto con Mitterrand

l~l(uIRA 9
La presencia (liii Iologni lo al lera la real i(Ia de los hechos, pues los
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converli use en inI CLi
Cazifiulo 8 361

fotografa (revelado, copiado, encuadre, etc.) y de la posterior preparacin para su

publicacin (manipulaciones informativas en el caso del mensaje fotogrfico de prensa).

3. Que la cmara no es slo un aparato de registro de la realidad visible, sino que

tambi6n se conviene en un instrumento de descubrimiento, pues no solamente
fotografiamos lo que conocemos sino lo que nos resulta desconocido: aquello que segn
nuestra definicin de realidad no es real, pues no es posible que sea captado por nuestros
sentidos. De alguna forma, el barthesiano instante que fue -pero no fue visto- y que ya
nunca volver a ser hasta que sea apresado para siempre en su imagen, sobrevive -gracias
a la fotografa- a su existencia real, una existencia que para nosotros slo puede ser real
cuando ya ha dejado de serlo. Como seala Jean-Marie Schaeffer: 7. el dispositivo
fotogrfico produce seales visibles defenmenos que son radicalmente invisibles para el
ojo humano, en el sentido de que no podr(an dar lugar a una imagen aerea o
redniana21. Cualquier ejemplo de fotografa deportiva pone en evidencia esta nueva y
diferente funcin de la fotografa, en absoluto reproductora de la realidad, al menos tal y
como hemos definido esa realidad. As lo sostiene tambin Cuy Gauthier cuando,
analizando la fotografa de un saltador de prtiga, seala que la fotografa no detiene el
movimiento, sino que lo recompone; que la fotografa no nos recuerda nuestra experiencia
(realidad) sino que la coniplementa y la enriquece: ~Laimagenfija, parece ser, podramos
decir que por definicin, negacin del tiempo. Lo fija, transformando el instante en
eternidad (,.) Lo que nos ensea, no lo hemos visto, con toda objetividad, ni siquiera ha
existido puesto que el cuerpo, que se nos presenta inmovilizado de este modo, reta
sencillamente las leyes de la gravedad en el mismo momento en que ms se preocupa de
dominarlas ~ ~ Tesis muy similar a la que sostiene Andr Bazin, cuando apunta la

posibilidad de que la fotografa sea la imagen ms natural de un mundo desconocido, o a

la que muy intuitivamente defiende el director de cine Elia Kazan, cuando en su
autobiografa confiesa que su experiencia con la cmara fotogrfica le descubri que no
era un aparato de registro sino un microscopio que revelaba lo que no se poda ver a

21 Jean-Marie Schaeffer: La imagen precaria. Pg. 17. Ctedra. Madrid, 1990.

22 Guy Gauthier: Veinte lecciones sobre la imagen yei sen!ido. Pgs. 63 y 65 respectivamente. Ctedra.
Madrid, 1986.
Cavulo 8 362

simple vista.

4. Que si la fotografa tiene capacidad para registrar la realidad en algunos de sus

rasgos fsicos de una forma analgica, esa capacidad la convierte tambin en el mejor
instrumento para mentir o para falsificar la realidad que pretendidamente reproduce. No
insistiremos demasiado sobre este aspecto, pues ya ha sido tratado con profusin en
captulos anteriores y ser sintetizado y bien ejemplificado en el epgrafe siguiente. Baste
decir, con Juan Miguel Company, que la fotografa puede detentar el don de transformar
lo verosmil en verdadero y de convenir la realidad en apariencia, a... en el mbito
irreflexivo de las sociedades post-industriales del capitalismo avanzado, donde la imagen
mass-medidica se reviste con el falaz cdigo de lo natural o, incluso tiende a sustituir el
mundo real en la perpetuacin de un larga cadena de simulacros 23~ o concretar, con
Mario Benedetti, que es innegable que la forografla, a pesar de su crdito como
transcripcin o representacin de lo real, tambin puede mentir, con trucos o sin ellos;
a veces mediante la simple eleccin de una parcela de la realidad que no es regla, sino
acepcin 24 Aunque de nuevo habr que recurrir a la mediacin del fotgrafo para
explicar esta capacidad para mentir: es en la imaginacin del hombre donde reside la
posibilidad de falsear la realidad, de ampliarla o de realzara, porque la cmara, como
defenda Edward Weston, es bsicamente un medio honesto, al que slo con mucho
esfuerzo se puede obligar a mentir. Con este planteamiento, habr que tener siempre en
cuenta que, al margen de lo que el fotgrafo pueda encontrarse por azar en una
instantnea, la fotografa es una interpretacin personal de la realidad. Porque, si el
fotgrafo encuentra un objeto o un sujeto interesante, raras veces lo encuentra en la
posicin correcta para apretar el disparador y obtener una foto magnfica. Lo que
realmente entra en juego es poder concebir una imagen que narre o describa aquello que
quiere narrarse o describirse: el fotgrafo de prensa no es por tanto slo un cazador que
realiza una ojeada fugaz a la realidad, porque la fotografa de prensa es fundamentalmente
la organizacin de la realidad por el cerebro humano.

~ Juan Miguel Company: Prlogo a Cuy Gauthier: Op. ci:. Pg. 7.

24 Mario Benedetti: La fotografla corno accesorio ideolgico, en el diario EL PAIS, domingo 18 de
mayo de 1986. Pgs 18 y 19.
Cantulo 8 363

Con lo expuesto hasta el momento, estamos en disposicin de estudiar las

relaciones y las concordancias externas e internas de la fotografa de prensa con la realidad
que pretende representar. Lo haremos, siguiendo lo comentado hasta ahora sobre realidad
documental y realidad ficcional, desde dos perspectivas diferentes: en primer lugar,
analizando su capacidad para falsear la realidad, manipulndola por estrategias polticas
e ideolgicas y creando una realidad ficcional, autosuficiente consigo misma (epgrafe
8.2.1.); en segundo lugar, y desde una posicin ms objetiva -y relacionada con la realidad
documental de la que hablbamos-, que considera a la fotografa de prensa como factor de
mediacin social, analizaremos los lmites ticos y el compromiso que adquiere el
periodista al utilizar un medio tan complejo como el fotogrfico, que tiene esa capacidad
para mentir y para espectaculizar la realidad utilizando estereotipos sociales (epgrafe
8.2.2.); con esos argumentos y con un anlisis de la competencia del receptor para leer
la informacin recibida (epgrafe 8.3), estaremos en condiciones de realizar en el captulo
siguiente nuestro panicular anlisis del proceso informativo que describamos en el captulo
III, ejemplificando cada una de las fases del proceso con una muestra de fotografas
publicadas en la actualidad por peridicos espaoles.

8.2.1.-La falsificacin de la realidad.

Al margen de las intenciones estratgicas del fotgrafo, de su actitud ante los

hechos y de su compromiso tico -aspectos que estudiaremos en el epgrafe siguiente-, tres
son los factores externos que pueden afectar a la utilizacin de la fotografa como medio
para falsificar la realidad: la adjuncin del texto verba] (leyenda, pie de foto o artculo de
acompaamiento), que cambia el significado final de la fotografa; el retoque y la
manipulacin tcnica del negativo original (por supresin de alguna parcela, por
reencuadre o simplemente por embellecimiento); y la manera de yuxtaponer o colocar las
fotografas en las pginas del peridico: afectando al contexto informativo de la fotografa
(cambiando de seccin), o afectando a su significacin inicial (al colocarla en la pgina de
forma que otra fotografa altere el significado de la analizada). Aunque en el prximo
captulo analizaremos detenidamente estas tres formas de manipulacin, buscando ejemplos
Cavttuto & 364

clarificadores en la prensa espaola actual, debemos estudiar previamente algunos casos

histricos (de adjuncin de textos y de retoques) que nos darn luz sobre la capacidad
ideologizante del medio fotogrfico y sobre su utilizacin como instrumento poltico.

Gisle Freund describe minuciosamente un paradigmtico ejemplo vivido por ella

misma: Bastan a menudo muy pocas cosaspara dar a lasfotos un sentido diametralmente
opuesto al que pretenda el reportero. Pas por esa experiencia en mis comienzos. Antes
de la guerra, la compra y venta de ttulos en la Bolsa de Pars todava se realizaba al aire
libre, bajo los prticos. Un da me dediqu a tomar una sede de fotos de esa ebullicin
cogiendo como blanco a un agente de cambio. A ratos sonrea, o ralos con expresin
angustiada, secndose su cara redonda, exhortaba a la gente con grandes ademanes.
Envi esas fotos a diversas revistas europeas bajo el anodino ttulo de Instantneas de la
Bolsa de Pars. Poco despus recib los recortes de un peridico belga, y cul no seda
mi asombro al descubrir mis fotos bajo un gran titular que deca: Alza en la Bolsa de
Pars, algunas acciones alcanzan un precio fabuloso. Gracias a unos subttulos
ingeniosos, mi inocente reportaje coga el sentido de un acontecimiento financiero. Mi
asombro roz los lmites del bochorno cuando descubr das ms tarde las mismas fotos
en un peridico alemn bojo el ttulo, esta vez, de Pnico en la Bolsa de Pars, se
desmoronan fortunas, miles de personas arruinadas. Mis imgenes ilustraban
perfectamente la desesperacin del vendedor y la agitacin del especulador en trance de
arruinarse. Era evidente que cada publicacin habla dado a mis fotos un sentido
diametralmente opuesto, correspondiente a sus intenciones polticas. La objetividad de la
imagen no es ms que una ilusin. Los textos que la comentan pueden alterar su
sign~cado de cabo a rabo6 25~
La significativa ancdota de la Bolsa de Pars es slo una muestra entre las muchas
que pueden encontrarse en las que la funcin del texto altera muy significativamente la
informacin de la fotografa, falsificando la realidad representada. La misma autora
describe varios ejemplos de pases del Este de Europa, donde fotografas de jvenes
hngaros sublevados se comentan con sentido muy diferentes o donde fotografas de los

25 Gisle Freund: Lafotografla como documento social. Pg. 142. Gustavo Gui. Barcelona, 1976. Ver
tambin las pginas 141 a 149, para otros ejemplos de manipulacin informativa.
Cavt:ulo 8 365

mismos tanques soviticos en diferentes paises se presentan unas veces como salvadores
y otras como represores; pero tambin seala y describe como en pases democrticos y
en publicaciones seeras, que representan a una prensa libre y no censurada (por ejemplo
Stern, en Alemania, Paris March, en Francia y L(/ o New York Times, en EEUU) tambin
se ha utilizado esta forma de falsificar la realidad (ver nota 25).

La polisemia de la imagen fotogrfica permite no slo que su lectura signifique dos

cosas distintas para dos lectores distintos situados en diferente contexto cultural o poltico,
sino que tambin su significado pueda ser completamente alterado gracias al comentario
verbal. Por ello, no es posible estudiar la fotografa de prensa aisladamente del comentario
verbal que inevitablemente le acompaa. Roland Barthes, en sus ya comentados artculos
sobre el mensaje fotogrfico y sobre la retrica de la imagen10, propone que todo texto
adjuntado a la imagen (ya sea el pie de foto, el titular o el contexto verbal) la connota,
pudiendo llegar a cambiar su significado. Para este autor, son dos las funciones que puede
llegar a cumplir el mensaje lingistico en relacin al mensaje icnico al que acompana: una
funcin de anclaje y otra de relevo. La polisemia de la imagen, segn Barthes, engendra
cierto temor por la incertidumbre de sentido y por la ausencia de puntos de referencia
slidos. En la imagen existen (subyacentes a sus significantes) una cadena flotante de
significados, de los cuales el lector escoge unos e ignora otros. El mensaje lingiistico
juega un papel de anclaje del sentido, en la medida que ayuda a identificar los elementos
de la escena fotografiada: para Barthes, en ese caso, la leyenda o el texto de
acompaamiento ayuda a escoger un buen nivel de percepcin. Pero, indudablemente, la
importancia no est en la percepcin de lo denotado por la imagen, sino en la
interpretacin o el cambio de sentido que el texto verbal puede controlar. La funcin de
relevo, implica la adjuncin de una informacin suplementaria que no est denotada en la
imagen. Aqu es donde el texto puede ejercer un control ideolgico sobre la lectura de la
fotografa, alterando y falsificando -si interesa estratgicamente- la realidad. Porque, como
bien observa Pierre Bordieu: Las obras del fotgrafo parecen no ser jams bastante
explicitas como para imponer por s mismas el sentido que elfotgrafo les ha querido dar

26 Ver Roland Barthes: El mensaje fotogrfico y Retrica de la imagen. Pgs. 11 a 49, en Lo obvio y
lo obtuso. Paids. Barcelona, 1986.
Can(Mio 8 3d6

(...)Realizar una fotograjla que impusiera, sin equvocos y por si sola, el sentido con la
que la ha cargado el fotgrafo, aparece, frecuentemente, como inaccesible o, al menos,
extremadamente d~flciP 2?

Volveremos sobre este asunto en el captulo siguiente y en el epgrafe

correspondiente ala competencia icnica del lector; pero ahora debemos sealar otra forma
de falsificacin de la realidad: el retoque o el manipulado del negativo o de la copia antes
de publicarse, al margen tambin, como antes decamos, de las intenciones personales del
propio fotgrafo.

La revista francesa Photo, en su nmero de junio de 1970, denunciaba la utilizacin

de retoques de negativos en algunas fotos publicadas en la prensa checa. En una de ellas,
el poltico Alexander Dubcek, en esa poca cado en desgracia tras los acontecimientos de
1968 en Checoslovaquia, haba desaparecido del negativo original y, por lo tanto, no
figuraba entre los acompaantes del presidente Svoboda. Este mtodo de falsificacin de
la realidad (trucaje de las fotografas) ha sido muy utilizado en todas las pocas, sobre todo
en regmenes no democrticos y con prensas amordazadas. En 1986, una exposicin
organizada en Pars por el periodista francs Alain Jaubert, bajo el ttulo de TMEI
comisariato de los archivos revelaba la existencia de cientos de fotografas que
falsificaban la historia, algunas de la cuales fueron reproducidas por la revista espaola
Cambio 16, en su nmero 172 (del 17 de noviembre de 1986), entre ellas la ya comentada
del presidente Svoboda28.

La mayora de las fotografas recogidas por el periodista francs haba sido

falsificadas por ese mtodo -tan simple como eficaz- de hacer desaparecer objetos o
personajes de la imagen original: Kamenev y Trostski, que desaparecieron de toda la
iconografa sovitica y fueron borrados de todas las fotografas de archivo, tras ser

Pierre Bourdieu: Un art mayen. Essai sur es asages soclauz de la phorographie. Pg. 235. Minuit.
Paris, 1965.

28 Ver pginas siguientes, en las que nos hemos permitido reproducir algunas de las fotografas
publicadas por a revista Cambio 16. Figuras 20 a 25.
 OMPAIA
Los nazis Hitler estaba en la
difundieron en crcel. No
1924 esta foto, en disponian de una
que se ve a Miller foto de los dos
junto al general juntos y les
Ludendorf resultaba
ambos artfices conveniente ms
de la intentona unidad de la que
golpista de Munich ya teflian, por lo
dc 1923, en un que trucaron una
momento en que foto de Hitler.

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Reproducia de Ja revista (am/o /6 (N 772, de 17 (le
noviembre dc 1986).
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IUIiURA 22
Reproducida de (mm/o /6 (N0 172. 17 dc noviembre dc 1986>.
 a-

ESAPARICION DEL
CUARTO CHINO QUE SE
LLAMABA POKU
El noble arte de
la desaparicin
tiene un
ejemplo ms en se le ve
este chino gorrita y
llamado Po-lOt. gafas
que entre 1937 redondas en
y 1980 termin compaa de
por convertirse tres sonrientes
en puerta. compatriotas y
segn de la que, como
demuestran las borrado por el
fotos en la que paso de los
aos, termin
por esfumarse
incluso su
sombra.

- ~ EIGURA 23
Reproducida ce Cambio 16 (N l 72, 17 de noviembre de 1986).
El jocoso genocida AdoU segunda versin de la foto ministro y la actriz por
Hitler aparece acompaado parece demostrar que la que el Ftihrer pareca
en la foto por la actriz adems de genocida, Hitler sentir debilidad, la gura
Leal Riefenstoal y por su era celoso, pues tras tas de Goebbe(s se esfum en
ministro de Propaganda, especulaciones sobre 4 el follaje del fondo como
Joseph Goebbets. La supuesto amoro entre su metfora de su propia
habilidad para hacer
desaparecer a los dems.
OS CELOS DEL RINRER NO PERDONAN

4.

-a A)

LIGLIRA 24
Rt VOdtICI&I de Cumh 16 ( N 172. 1 7 dc 110V Cml) re dC 1986).
 2 u-

A t4~4

R~JNDAI MA~~
Mao y Chou-teh, Y ~mism~totograf a
,0pasaban revista a,r~h {veinte>aflos
las tropasAn-eltswp]despus, pero en
aerdromo de ~ ~eflaChou-teh ha
a Yenan en octubre desaparecido y slo
.4
- -. -.

- -<~1t ~ de 1944. Como el se ve a Mao,

t. ~.%ms..?
- tiempo corre, con quien, por cierto,
-. ~ la llegada del - ha dejado con los
cultoala aftosatrsalaotra
personalidad, figura que le
reencontramos la acompaaba.

FIGURA 25
0 772, 17 de noviembre de 1986).
Reproducida de Cambio 16 (N
Cavitulo 8 367

declarados traidores a la revolucin; la denominada banda de los cuatro que estaba

presente en los funerales de Mao en la plaza de Tian An Men y que tambin fueron
borrados, para no figurar al lado de otros jerarcas chinos, tras su cada en desgracia; Fidel
Castro que exigi que desapareciera de su lado el general Pinochet, cuando exista una
fotografa de los dos juntos; etc. Todos ellos son casos que demuestran como la historia
ha podido quedar falsificada en los medios de comunicacin y demuestran al tiempo la
existencia de censores fotogrficos en muchos de los pases con regmenes dictatoriales.
Sin embargo, lo que ms puede interesar a esta Memoria es la reflexin sobre la
posibilidad de falsificar la realidad por mtodos menos burdos que los que hemos
descrito aqu o, al menos, por mtodos que no traspasen los lmites de la tica periodstica,
como veremos posteriormente.

Pero antes de continuar con nuestra disertacin en ese sentido, vamos a permitirnos
analizar otro caso de falsificacin ms cercano y que nos abrir los ojos a otro motivo de
reflexin: nos referimos a una informacin dada por la revista Cambio 16 en su nmero
758, de fecha 9 de junio de 1986. En ella, el semanario expona a sus lectores que el
diario sovitico Pravda deformaba la realidad al publicar una fotografa en la que los
fotgrafos que rodeaban la mesa de negociacin de los presidentes Gonzlez y Gorbachov
haban desaparecido. La publicacin de esta informacin no slo no fue creda por muchos
de los lectores, que mandaron canas al director denunciando a su vez lo que en su opinin
era una aagaza de la revista espaola para desacreditar a los soviticos, sino que fue
desmentida por la propia Embajada sovitica en Espaa, a travs de su primer secretario.
Para resolver de una vez por todas la polmica y zanjar el espinoso asunto, el semanario
decide publicar en su nmero 761, de fecha 30 de junio de 1986, una pgina explicativa
(la misma que nosotros tambin reproducimos: ver figura 26). En ella se produce una
extraiia paradoja sobre la que ser necesario reflexionar: para certificar que la fotografa
puede mentir y para confirmar que la revista no menta, se utiliza precisamente (no hay
otra forma ms testimonial de hacerlo) el testimonio fotogrfico. Curiosa paradoja en la
que la fotografa se convierte en juez y parte; y certifica con su presencia que
tambin es capaz de mentir y de falsificar.

Paradoja por partida doble si reflexionamos tambin en que nosotros mismos nos
ESPAA
.

La diferencia entre .. --w.,.--.,.----~,-,-,

krealidadyki Li~
prensa sovitica
Como los fotgrafos
estorbaban a la imagen de)
encuentro entre Gorbachov y
Gonzlez fueron eliminados
y la foto hbilmente
retocada.
A publicacin de una fotografa en el
Ldmarmo sovitico Pravda del encuen- t e,,, ,acc

1ro entre Mijail Gorbachov y Felipe Gori-

Mci, donde los fotgrafos haban sido
suprimidos mediante un hbil montaje, ha
dado lugar a numerosas cartas y llamadas
telefnicas a la redaccin de CAMBIO 16.
En el nmero 758 de esta revista se re-
producia la foto de la primera pgina de
Provda y otra imagen, en color, del en-
viado especial de CAMBIOI6, dando a
entender que si desde un extremo los fo-
tgrafos renejaban a os lderes polticos
con los reporteros al fondo, desde el otro
lado lgicamente tena que ocurrir lo
mismo.
En esta pgina volvemos a reproducir
la imagen del diario moscovita y la de
CAMBIOI6 (en color) tomada justo des-
de enfrente. Y para aclarar todas las du-
das, esta revista ha podido obtener ene-
tamente la misma fotografa publicada
por ccPravda y que confirma lo anterior-
mente dicho. Es decir, que con habilidad
de laboratorio, los periodistas fueron su-
primidos de la imagen, retocndose pare-
des y ventanas como si los cuatro polit-
cus estuviesen solos en el munscnto dc tu-
rnar la foto. Reproducirnos a continua-
cin dos de las cartas recibidas en la re-
daccin sobre este tema, que disienten
sobre la informacin en la cual nos
rea ti rttutntos.
Muy seor mio: Soy asiduo lector de
ese semanario, nunca me he dirigido a us-
ted por talo cual cosa publicada en (2AM-
1110/6, pero lo que veo en el nmero 758
del 9 del actual es demasi,,.
Pgina 10, seccin Personal, fotos con
pie: Felipe-Corbacho e. La verdad de
Pravda
En esta ocasin tratan de meternos un
goi en clare> fuera de juego, ni la foto en
blanco y negro est trucada ni el inters
del tesYrnono grfico era precisamente la
preseacta de los periodrstas /tgrafos
,NIo hay que Ser muy astuto para com-
probar que las fotos, pues se trata de dos
tornas distintas; son desde ngulos diame-
tralmente opuestas; ambas son dt, la mis-
ma reunin en una e! fotgrafo est al
sur y en la otra al norte, no se trata pues
de ningn montaje s- !u.s se apunten o/tan-
to dcl des-cubrimnie,uo. -
los tse si Ita/iran t> <vio la lo lo, s
12
Bece,r~a B ICpeMne 4~ t-
3aiiepwene COBCTCKO-ET1 w249 5
afotograJta publicada en Fra vdu,~.
LOS PERIODISTAS han sido bo~
5
REALIDAD. Exactamente la mismajoso tal como fue tomada en la realidad,
Seor director Su revista en el mime-
so 758 ha publicado dos fotogra!las so-
bre el encuentro entre el secretario gene-
ral del CC del PCUS, Mjail 8. Gorba-
chau, y el presidenle del Gobierno de Es-
paa, Felipe Gonzlez, una de las cuales
fue presentada corno un montaje.
Es asombroso e menosprecio de los
lectores, quienes supuestamente no po-
dran comprender mirando lasfotos que
ellas han sido tontadas desde los ngulos
it> it> Oc (A MISI(.)l hecha desde un/rente
opuestOs e, adems, en momentos dis-
ttnlc>s.
Irsera la tnrsma corno el semanario asega Surge una pregunta, seor director,
ra, seria,, u,s-tedes, pues adems dc la man- para que> sirve esta lenlailva de sacar
cha del seor Corbacho e les han dcspci- unas conclusiones insinuativas de una tal
recido las poses primeras a las otras tres presentacin de las fotografas que care-
/wJrsonas que le> actnpaflan, observe, oh- e de cualquier fundamento?
Serve- Espero que los lee-lores dcxi> rev,sta sc
Si estoy (le acuerdo en una cosa, eh la rn informados de esta pregunta a la
que se ase vera a los soeitft.os les sobran cual, estamos seguros, ellos podrn res-
los periodistas, yo aadira, y a rut, y a ponder por s mismos.
ese otro, y a usted mismo si son pertods-
tas tan sagaces como el descubridor de A lentamente.
la foto amaada.
A. Med~edev.
A tentamenme le salado. rlroer iccretario, encargado
dc Asuntes de Prensa
Fra,,rk o tonehIu,,~, Mu jo, -
fi A- la PnhqaJe dc la (1855.
N< 76tw<-.

Fl(~li RA 26. (osuhic 16 (N 161, 3(1 dc septiembre dc 1986).

Cap/udo 8 368

hemos permitido reproducir algunas de las pginas sobre falsificaciones histricas con
el objeto de certificar y acreditar nuestra tesis de que con la fotografa se puede
tambin falsificar la realidad. Lo que de forma inmediata nos remite de nuevo a un asunto
ya tratado pero de transcendental importancia: la credibilidad de la fotografa como
testimonio veraz. Pese a que ya hemos visto que el medio tcnico permite las
manipulaciones ms burdas, la credibilidad de la fotografa siempre est presente, lo que
dificulta an ms su lectura crtica, por cuanto que an conociendo sus defectos, no
dejamos nunca de ensalzar sus virtudes. Resulta curioso, por poner slo un ejemplo, que
un reputado profesor universitario, historiador de] pensamiento poltico y una de las
autoridades europeas en el problema del pueblo palestino, utilice en una resea sobre un
libro de fotografas argumentos como el siguiente, en favor de la credibilidad de la
fotografa y para certificar un hecho conocido y defendido cientficamente: El
monwnenral testimonio grfico viene a raflcar algo que ya sabamos. que Palestina nunca
fue, como hubiesen dicho los juristas del colonialismo, una Yerra nullius (..) Pero por
aquello del valor de la imagen, por encima de los testimonios verbales, estn la fuerza y
el vigor de la rotundidadfotogrfica (...) Pese al color sepia de sus imgenes (...) no es
un invitacin a la nostalgia. Las forog rafias, imgenes esclarecedoras, por si todava
queda algn demgrajo desmemoriado.,. 29

8.2.2.-El compromiso de la fotografa.

Y esta nocin de la credibilidad testimonial del medio fotogrfico nos remite

linealmente a otro aspecto crucial en el mbito comunicativo, que deberemos tener tambin
muy en cuenta para nuestras sucesivas reflexiones: Un suceso no representado mediante
una imagen padece un problema de identidad, como han entendido perfectamente los
directores de peridicos y los censores. Una imagen llamativa acenta el impacto de la
noticia y le da la permanencia que no puede comunicarle la descripcin ms elocueme.

29 Roberto Mesa: Resea al fibro Antes de la dispora. Lina historia de los Palestinos a travs de la
fotografta (1876.1948), en Diario 16, de 20 de septiembre de 1987.
Cm,fiuki 8 369

La ausencia de pruebas grficas conviene el acontecimiento en algo vago e insustancial

desde el punto de vista de la audiencia. El hambre, por ejemplo, ha afectado muchas veces
al tercer mundo, pero slo los casos ilustrados con fotograflas elocuentes han
impresionado por su horror al pblico de occidente. Uno de los sucesos ms trgicos de
1983 fue el derribo de un avin de pasajeros coreano por un caza sovitico, no hubo
fotografias. y cabe pensar que si ese suceso se ha olvidado tan pronto se debe en parte
a ello 30

La capacidad de la fotografa para simplificar los temas, su poder de emocionar y

conmocionar al lector y su funcionamiento basado en el choque sensorial primario e
inmediato le confieren en su utilizacin informativa en la prensa un poder desmesurado.
Como hemos estudiado, en este mismo sentido, en la parte histrica de este trabajo, el
lugar que ocupan las guerras en las conciencias de las sociedades y en el recuerdo de los
lectores de prensa depende en gran medida de las distintas amplitudes de sus coberturas
grficas (ver captulo VII). As, el ejemplo del despliegue informativo en la guerra de
Vietnam ha servido, como denunciaba Susan Sontag en una entrevista concedida en 1987
a Diario 16~, para que durante la invasin de las Malvinas por el ejrcito ingls o la de
la Isla de Granada por el norteamericano se prohibieran tomar fotografas o, al menos, se
establecieran serios controles de censura para ello. Del mismo modo que, tiempo despus,
durante la guerra del Golfo Prsico (1991), los fotgrafos y enviados especiales tuvieron
serias dificultades para desarrollar su trabajo, como lo demuestra el hecho de que los dos
ltimos premios del World Press Photo fueran concedidos a fotografas de ese conflicto
realizadas no por periodistas sino por soldados estadounidenses: los nicos que podan
situarse en primera lnea sin ser censurados por los servicios de informacin militar.

Hay algo que se desprende inmediatamente de estas ltimas reflexiones: el

tremendo valor informativo de las imgenes fotogrficas y su intrnseca capacidad de
influir polticamente sobre el pensamiento y la opinin del pblico, como expona W.
Eugne Smith en el texto que ha servido como prlogo a nuestro trabajo. Y este valor

30 Michael Freeman: El estilo enfozografla. Pg. 84. -1. Blume. Madrid, 1991.

31 Susan Sontag: declaraciones a Diario 16, de 26 de septiembre de 1987.

Can/talo 8 370

informativo y de credibilidad de la fotografa confiere un serio compromiso tanto al

fotgrafo que realiza la informacin como al medio de comunicacin que se sirve de esas
fotografas y al lector que se deja impresionar por ellas: como denunciaba el fotgrafo Mc
Cullin, cuando se le acusaba de espectacularizar la guerra de Vietnam con sus imgenes,
No slo el responsable soy yo. Tambin el editor del medio donde publico mis fotos y los
lectores que se estremecen viendo mis (ver nota 42, del captulo VII). Un

compromiso muy complejo pues, como ya hemos visto, la fotografa es capaz de utilizar
muchas de las armas retricas que se crean exclusivas del lenguaje verbal: la insinuacin,
la stira, la mentira, la omisin, la reconstruccin de la realidad o su falsificacin32. Un
compromiso que deberemos estudiar entonces, a causa de su complejidad, desde diversas
perspectivas:

8.2.2.1.-Mediacin tcnica y humana.

Al margen de lo estudiado en el epgrafe anterior, que supone una descarada

recreacin y falsificacin ficcional de la realidad por parte de la fotografa, al ser sta
manipulada estratgicamente por el emisor, no podemos olvidar -como observbamos en
el captulo III- que la fotografa es tambin un medio de comunicacin y un factor de
mediacin social y que toda informacin que llega a travs de una canal artificial a un
receptor ha sido previamente mediatizada. El concepto de mediacin debida al enunciador
(emisor) es ya un concepto antiguo que fue puesto de manifiesto de manera intuitiva desde
la tradicin de la narracin oral. Ya entonces se estableca que el orador o el narrador
deba declarar y dejar expuestas con claridad en su discurso sus intenciones comunicativas
y las influencias que previamente haba recibido. As, an antes de comenzar el relato, el
emisor (narrador, orador, etc.) se vea obligado a facilitar a la audiencia los datos

32 Reflrndose a esa ambigedad de la fotografa y a su capacidad retrica, Camille Pomeyrol,

comentaba muy acertadamente en la revista Zoom (N0 11, dc 1978): La cmara fotogrfica no es el
instrumento idneo para responder at porqu de las cosas, sino que su fin es ms bien sacar esas preguntas
a la luz. En el mejor de los casos puede presentar, a su manera, la pregunta al mismo tiempo que la
respuesta.
Canltulo 8 471

necesarios para que sta dispusiera de una referencia para medir y valorar, a continuacin,
las ideas expuestas en el discurso. Aparecen entonces dos aspectos a distinguir: los hechos
de la realidad enunciados por el emisor y la versin, la interpretacin, el discurso o el
modo de enunciar esos hechos. Y ya hemos visto que la fotografa, aunque lo intente, no
puede ocultar en su capacidad referencial lo que tiene de discurso, de interpretacin y de
estrategia comunicativa; por tanto, la informacin fotogrfica presentar siempre un doble
aspecto: lo que manifiesta como representacin o reflejo de la realidad (informacin
referencial o de aconteceres) y, por otra parte, la informacin expresiva y tamizada
(interpretacin) que el autor fabrica estratgicamente.

Repasemos, por un momento, el esquema elemental de la noticia grfica que

expusimos en el capitulo III. All nos encontrbamos con unos hechos o acontecimientos
que suceden y se desarrollan en un tiempo y un espacio concretos (la realidad). Estos
hechos ponen en relacin a lugares, objetos, sujetos y acciones (los protagonistas del
acontecimiento). Pero en estos hechos pueden estar presentes los fotgrafos (tambin
protagonistas del hecho, por tener una versin de primera mano y la posibilidad de
registrar esos hechos). Ni siquiera en este primer nivel de conocimiento de los sucesos
existira la posibilidad de una objetividad referencial completa: cada protagonista tendr
su versin y sta ser diferente a la de los dems; el fotgrafo habr interpretado tambin
el acontecimiento y habr seleccionado y escogido un determinado punto de vista. Pero esa
informacin (el fragmento de realidad seleccionado por el fotgrafo en base adeterminados
criterios) deber pasar un nuevo filtro para convertirse en noticia, esto es, para ser
comunicada por el medio y puesta en conocimiento de la mayora. Nuevos criterios
profesionales y tcnicos influirn en esta nueva elaboracin, que obviamente tendr
versiones distintas dependiendo de la ideologa y de la organizacin profesional del medio
que la vaya a publicar. El siguiente paso, su elaboracin definitiva como noticia publicable
(seleccin de la foto escogida, reencuadres, puesta en pgina, adjuncin de textos verbales,
etc.) aadirn nuevas interpretaciones a la informacin referencial que contenan las
fotografas que se realizaron de primera mano.

Cuatro factores surgen de la reflexin sobre este esquema: uno, la influencia del
observador (fotgrafo) de los hechos en los propios acontecimientos; dos, la mediacin
Cariltulo 8 372

humana debida al fotgrafo y a otros elementos que debemos sealar; tres, las diferentes
mediaciones tcnicas que sufre la fotografa en el proceso hasta llegar al lector; y cuatro,
la relevancia que tiene la fotografa para decretar notable lo que fotografa: esto es, la
capacidad de crear una realidad medial que es interpretada por el receptor como nica
realidad. Los revisaremos ahora de forma superficial, para continuar profundizando en
ellos en los prximos epgrafes y en el captulo siguiente.

1. El efecto observacin. Ya estudiamos, en el captulo II, que en la ciencia lo que

un observador decida comprobar ejerce una influencia decisiva sobre la comprobacin
misma, y que sta influye, a su vez sobre los objetos observados. En la informacin
grfica, si se nos permite realizar este criterio de comparacin, sucede lo mismo. El
fragmento de realidad elegido y la interpretacin que le demos depender de la manera en
que decidamos observarlo, de la actitud que tomemos ante l, pero tambin de la presencia
del fotgrafo en el momento en que se producen los hechos, por muy objetiva que esa
presencia quiera ser. Por decirlo con otras palabras, la realidad no est all, pues en gran
parte se ve conformada por el acto de observarla: la realidad se crea, en parte por el
criterio del observador y, en parte, por la propia observacin, que influye en el desarrollo
de los hechos.

2 y 3. Mediacin humana y tcnica. Adems de los protagonistas de los hechos (en

los que incluimos necesariamente al fotgrafo que se encuentra presente), desde la
perspectiva de la mediacin humana deberemos considerar tambin a los diversos actores:
el medio, sus directivos y su ideologa; el resto de informadores y tcnicos que elaboran
la informacin grfica (redactores, confeccionadores, etc) y, por supuesto, tambin al
pblico lector, cuya competencia icnica e informativa orientar el mensaje recibido. Por
ende, ser necesario tener en cuenta de la misma forma la funcin de las fuentes
informativas que alimentan al medio, al margen de su propia plantilla de fotgrafos
(agencias y colaboradores); la funcin del proceso tcnico que debe sufrir la imagen
original hasta llegar a ser publicada; y por supuesto, la propia organizacin profesional y
econmica del medio, que impondr unas rutinas de trabajo que tambin afectarn al
resultado final de la comunicacin por las imgenes fotogrficas: los conceptos de
distorsin involuntaria, profesionalismo, no-intencionalidad, guardin de la esclusa...,
CapItulo 8 373

estudiados por WoIf, Golding y Elliot, Tuchman, etc.31. Por tanto, para que queda
completo el anlisis de la mediacin habr que detenerse no slo en la mediacin del
fotgrafo-registrador de los hechos sino tambin en la mediacin producida por la
organizacin interna del medio (econmica y productiva), en la mediacin ocasionada por
la ideologa del medio (de sus directivos y de sus informadores), en la mediacin
ocasionada por los canales y fuentes de informacin de los que se nutre el medio, en la
mediacin tcnica ocasionada por el proceso de produccin y en la mediacin ejercida por
la lectura por parte del receptor, que reelabora la informacin recibida aadindole sentido
y construyendo la realidad medial de la que venimos hablando en epgrafes anteriores.

4. La construccin de la realidad. Sin pretender extender nuestra reflexiones hasta

el concepto de fotorealidad, haciendo un paralelismo sobre los conceptos de
telerealidad y agenda setting ~ si que quisiramos al menos considerar, por lo que
hasta ahora hemos visto, que una buena parte de la imagen que la sociedad tiene de si
misma es consecuencia de la seleccin y acumulacin continua de los temas y noticias
ofrecidas por los medios de comunicacin a travs de las fotografas publicadas. Como
sealbamos al hablar de realidad medial, la realidad para el lector de peridicos existe
socialmente si ha sido fotografiada, si ha pasado los filtros suficientes para ser considerada
noticia y para ocupar un hueco en el limitado espacio diario de los medios, porque para
el pblico un acontecimiento es relevante -existe realmente- si ha ocupado un espacio
en el medio y ha sido certificado con la presencia de su imagen fotogrfica.

8.2.2.2.-Objetividad, veracidad y manipulacin.

La idea de imparcialidad informativa aparece siempre ligada a dos indicadores: por

un lado la utopa de la objetividad, la consecucin imposible de aportar al receptor
mediante un proceso tcnico -ausente de todo tipo de mediaciones- toda la verdad de la

~ Ver una sntesis de todas estas investigaciones en Justo Villafae y otros: Fabricar noticias. Pgs.
11 a 23 (Introduccin). Mitre. Barcelona, 1987.

Ver M. Wolf: Investigaciones sobre la comunicacin de masas. Paids. Barcelona, 1987.

Cantulo 8 374

realidad: tpara la informacin, lo objetividad consistira pues en reflejar las cualidades

de los objetos en toda su complejidad y entramado dentro de la realidad sociocultural.
Esta detenninacin nos lleva a un doble eje de planteamientos: uno la imposibilidad de
abarcar toda la realidad de la que hay que informar y, consecuentemente, a la exigencia
de seleccionar algunos rasgos (...) Dos, al modo de conocer la realidad por parte del
hombre ~. Por otro lado, a la imposibilidad de conseguir una ausencia total de
mediacin, pese a la supuesta no-intencionalidad que puede presidir el trabajo del
profesional honesto. En cualquier caso, como venimos exponiendo y como acertadamente
seala Villafafie: Bien sabemos que la objefividad informativa no es posible, incluso en
el caso en el que arista una decidida voluntad por objetivar los acontecimientos que se
comunican a la audiencia, el propio proceso de comunicacin est organizado de tal
manera que hace de esta pretensin algo utpico e imposible. Pero la mediacin de la que
es portador todo producto informativo no siempre tiene la misma naturaleza, ni el mismo
origen, ni el mismo grado de voluntariedad 36

Si ya hemos estudiado en el epgrafe anterior lo que podra ser el grado mximo

de manipulacin informativa mediante la utilizacin de la fotografa (la falsificacin de la
realidad) la cuestin se centrara ahora en establecer, como insina el doctor Villafae, la
naturaleza, el origen y el grado de voluntariedad de la mediacin ejercida por el
informador y el medio a travs de la fotografa de prensa. Esto es, los lmites entre la
mediacin legtima (presidida por la tica profesional) de tas circunstancias ambientales
y la falsificacin irrefutable. Y en el terreno de la fotografa, el problema se complica
enormemente por una razn que hemos tenido presente desde el principio de este trabajo:
la credibilidad de la fotografa y su supuesta veracidad: porque evidentemente la
fotografa de prensa no desvela en su totalidad la realidad de los hechos, pero su carcter
de huella apunta a una situacin de denuncia de lo real fotografiado, apunta a una
especie de transposicin y reflejo de la realidad, que llega sensorial mente al lector, alerta
su conciencia convinindose en documento y dificulta la posibilidad de advenir la frontera

~ Mariano CebriAn Herreros: Fundamentos de la teora y tcnca de la iqiormacin Audiovisual. Pg.

234 (Forno 1). Mezquita. Madrid, 1983.

36 ~ Villafae y otros: Op. cit. Pg. 25.

Canltuto 8 375

entre la insinuacin y la veracidad.

Un ejemplo claro de lo que exponemos se puede encontrar precisamente en uno de

los extremos ms perifricos del fotoperiodismo: el paparazzi y su invasin de la
intimidad de los famosos. Situaciones que descritas por el redactor literario llegaran a
rozar los lmites de la calumnia o, al menos, podran ser considerados como una fuerte
agresin a la vida privada de las personas, diluyen sus responsabilidades legales y
permanecen como documentos publicables si existen fotografas que certifiquen los
hechos37. Pues, como acertadamente observa Pierre Bourdieu: La prensa tiene un inters
espontneo por el escndalo: para ella la informacin es un recurso, una frente de
beneficios> sobre todo cuando toma la forma del scoop, informacin exclusiva y
sorprendente de una transgresin e/ca llevada a cabo por una personalidad eminente.

Sin embargo, no son esos extremos los que nos interesan, sino las prcticas mas
habituales del fotoperiodista que, sin sobrepasar los lmites de la manipulacin descarada,
puede construir y dar a leer al pblico la imagen de la realidad que estratgicamente
haya decidido imponer, porque lo habitual es que la prensa trate de ocultar o, al menos,
disfrazar ese inters en lo escandaloso. As, el propio Bourdieu termina su razonamiento
con una especie de velada denuncia: Y el inters que pueda tener en satisfacer la

curiosidad espontnea por el cotilleo, es decir, las calumnias acerca de los grandes (en
todos los rdenes de la existencia social, pero sobre todo en la poltica), es tan grande que
los peridicos preocupados por su respetabilidad deben imponerse una especie de self-
restrain!, de autocensura, para d~ferenciarse de los peridicos escandalosos, que tratan

~ El trmino paparazzi (en realidad, un tipo de mosquito muy molesto) fue usado y popularizado por
Federico Fellini, en su pelcula La Dalce vi:a. A partir de entonces sirve para designar a los fotgrafos de
la prensa del corazn que se han especializado en la caza de las imgenes ntimas de los famosos.
Michael Freeman (Op.cit. P~igs 86 y ss.) observa que esta invasin de la vida privada por la cmara es
posible porque la ley se ve incapaz de definir con precisin e) efecto de la foograft0 e ilustra su
razonamiento con una foto del paparazzi Alan Davidson en la que la famosa modelo Laura Hutton, vestida
con un chandal y sin maquillaje, ataca violentamente al fotgrafo, mientras sus amigos reducen con itAs xito
a otro fotgrafo. La descripcin de estos acontecimientos sin la fotografa certificadora no hubiera pasado
la autocensura de ninguna publicacin, por ci omnipresente riesgo de ser denunciada por injurias o
calumnias.
Ca,,talo 8 376

de awnentar su pblico ofreciendo revelaciones apetitosas 38

Como veremos posteriormente con detalle, y como ya dejamos apuntado en el

captulo III, la eleccin tcnica de los materiales a emplear (pelcula, lentes, etc.), la
iluminacin, el punto de vista ante el acontecimiento, el momento de efectuar el disparo,
el encuadre, los recortes de negativo, la adjuncin del texto a la imagen y la confeccin
y puesta en pgina, no son tampoco cdigos inocentes, pues revelan una ms sutil
intencin de construir una especie de fotorealidad, reflejando un determinado punto de
vista pero sin llegar a los extremos antes descritos de falsificacin burda e irrefutable.

Pese a ello, la frontera entre una y otra forma de manipulacin (entre la supuesta
honestidad profesional que pretende depurar y aclarar la informacin y la que falsifica
burdamente la realidad sin prejuicios morales) sigue sin estar claramente delimitada.
Michael Freeman39 expone, en este sentido, el ejemplo de la publicacin, en 1981, de una
serie de fotografas de pandas gigantes en la prestigiosa revista alemana Geo. Las
fotografas, tomadas por el fotgrafo naturalista Timm Rautert, fueron presentadas en la
edicin norteamericana de la revista como las primeras que un periodista occidental haba
~ido conseguir de estos mticos animales en su hbitat natural en la provincia china
de Sschuan. Evidentemente, la fama de estos animales y las dificultades de observarlos
en su ambiente alert a los movimientos naturalistas que denunciaron que las fotografas
haban sido obtenidas en un recinto cerrado, con los simpticos animales en cautiverio, y
con un entorno similar al de su regin natal. El fotgrafo y la publicacin haban cuidado
en extremo la exclusin de vallas u otras pruebas de su ficcin: el lugar donde los pandas
fueron fotografiados no era un medio artificial, pero tampoco era el hbitat natural de los
animales. Las preguntas que surgen inmediatamente son las siguientes: hasta que punto
es legtima esta supuesta ficcionalizacin de la realidad? habra otro medio de informar
a los lectores del modo de vida de los pandas, si stos no pueden ser fotografiados en su
ambiente natural? no se realizan todas las fotografas de la naturaleza con procedimientos

~ Pierre Bourdieu: Anatoma del escndalo. Atilisis de unfenmeno que remueve elpaisaje cotidiano,
en el diario EL PAS, de 7 de mayo de 1990.

Michael Freeman: Op. cii. Pgs. 94 y 96.

Cartula 8 377

parecidos? no estn todos los libros cientficos llenos de fotografas de insectos y otros
animales, cuyas actitudes vitales han sido reproducidas en laboratorios al efecto, para
poder controlar correctamente las tomas fotogrficas?. El error, que la revista rectific
inmediatamente, estaba -en nuestra opinin- en lo abusivo del pie de foto y del texto, que
exageraban las condiciones de la toma; y no, como pudiera pensarse, en la reconstruccin
legtima y con nimo de informar al lector de la realidad, pues en este caso nos
hallaramos en el supuesto que comentbamos en el epgrafe anterior: la auto-
representacin documental, en la terminologa de Doelker (ver epgrafe 8.1.1).

Ahora bien, esta justificacin de la auto-representacin como forma legtima del

hacer documental tambin justificada las fotografas de Joe Rosenthal en la isla de Iwo
(ver nota 15 de este mismo captulo) y desarbolaran todas las duras acusaciones sobre el
quehacer de Eugne Smith y su tica informativa que se produjeron recientemente en la
comunidad fotogrfica cuando, tras una exposicin celebrada en Pars a final de 1990, se
alzaron voces sobre la supuesta reconstruccin de la realidad que el fotgrafo americano -
al que se lleg a tildar de fabricante de espejismos- haba realizado para embellecer las
situaciones retratadas en la Segunda Guerra Mundial40.

Y la polmica se acrecienta si se piensa en otros claros e inolvidables ejemplos, los

citados por Jorge Lewinski sobre la unidad fotogrfica del ejrcito britnico conocida como
la Chezs Circus y dirigida por el sargento Chetwyn que, al parecer, escenificaba las
batallas con una coreografa muy realista, utilizando incluso granadas de mano y fuego real
para las tomas. Estas imgenes, no obstante, han quedado perpetuadas para el futuro como
las batallas reales del ejrcito britnico y australiano en el desierto de EI-Alamein y son
reproducidas -la mayora de las veces sin ningn tipo de advertencia- en los libros de
historia. Segn este autor, que cita a un cmara britnico llamado Jan Grant, el Chets
Circus slo serva para organizar sus propias batallas (...) All se velan cosas como el
sargento Chetwyn sobre un carro de combate lanzando lentamente granadas a medida que
era fotografiado. El Ministerio de Guerra aceptaba esta situacin, pero a algunos

40 Ver Ruth Zauner: La verdad contra la objetividad. Una exposicin de Eagne Smith en Pars desaza
la polmica sobre la zica informativa. En diario El Sol, de 22 de abril de 1991.
CachaZo 8 378

fotgrafos no les gust participar en este simulacro ~.

La situacin es parecida a la que denunciaba la fotgrafo americana, Annie

Leibovitz, ahora famosa por sus retratos de la intelectualidad mundial, sobre la guerra del
Lbano: Fui all para cubrir la guerra para la revista Rolling Stone en 1982> y vi a
muchos reporteros montando sus fotos, obligando a los soldados a cambiar de sitio y
poniendo los fusiles aqu y all, estaba claro que eso no era periodismo; a mi me
interesaba ver algo de verdad y mostrarlo de una determinada forma... 42 Con
profundo respeto a la decisin tomada por la fotgrafo americana que le supuso su
abandono de la profesin del fotoperiodismo, por lo que ella denuncia como falta de tica
y deformacin de la realidad, nuestra postura no puede ser tan linead, ni nuestro rechazo
puede ser tan explcito. Por todo lo que venimos estudiando en este captulo, la situacin
es evidentemente compleja y ese rechazo de la objetividad por el probable montaje de
algunas fotografas supondra el rechazo sistemtico a toda forma de comunicacin visual,
donde la mediacin (ms o menos lcita, ms o menos ilcita, pero siempre deformante)
es inevitable.

8.2.2.3.-La presencia del fotgrafo.

El problema, en nuestra opinin, debe desplazarse a algo que ya hemos dejado

apuntado antes: la presencia del fotgrafo; una presencia que afectar a lo real
fotografiado de tres maneras, adems del ya comentado efecto observacin
(interpretacin subjetiva): como presencia que altera la realidad y la fuerza
involuntariamente a posar; en cuanto a esa presencia como segundo elemento real
(segundo actor o, protagonista), que afecta a la interpretacin de lo fotografiado por parte

41 Jorge Lewinski: Op. cii. Pgs. 105 a 109.

42 Anule Leibovitz; declaraciones a El Pas Semanal, dc 19 de enero de 992. A partir de esa fecha,
Annie Leibovitz publica semanalmente en este suplemento del diario EL -.415 un retrato comentado de alguna
personalidad.
Caotalo 8 379

del lector; y en cuanto a la posible barreta psicolgica que se alza entre el observador y
lo observado, cuando el periodista ve la realidad como algo distinto, como algo cuyo fin
es ser transformado en una imagen para ser publicada.

a) La presencia del fotgrafo y de su aparatoso equipo afecta al normal desarrollo

de los hechos reales. Pero esta alteracin puede aparecer de diferentes maneras: desde la
ms inocente a la ms cruel. Ya hemos visto que siempre est presente el barthesiano
concepto de pose: los protagonistas de los acontecimientos se preparan para ser
fotografiados, pues al advertir la presencia del fotgrafo advierten al tiempo la presencia
del medio de comunicacin y la posibilidad de elevar el evento a la categora de
publicable. Al margen de los intereses del propio periodista, y sin que medie ningn
intento de manipulacin subjetiva, la realidad se construye a su alrededor, se prepara
para convertirse en noticia: la sonrisa del poltico, el apretn de manos ms o menos
forzado, ola lucha por aparecer junto al personaje importante (recurdese la ya comentada
fotografa de la visita de Miterrand a la Barcelona preolmpica) sern formas inocentes
(casi estereotipadas) de alterar la realidad para ser fotografiada. Otro estadio ms sutil de
esta concepcin de la pose lo constituida la creacin de una determinada realidad por
parte de los gabinetes de informacin: la preparacin de lo que los socilogos han
denominado acontecimientos mediticos; esto es, acontecimientos que se desarrollan -se
crean y sc montan- con el nico propsito de ser registrados por los medios de
comunicacin. Las representaciones de un determinado poltico durante su campaa
electoral, el estreno para la prensa de un determinado espectculo, o la reconciliacin
forzada de dos famosos por intereses estratgicos, son tambin fotos casi estereotipadas
que aparecen habitualmente en la prensa, certificando una pseudorealidad en cuya
construccin el periodista no ha tomado partido, pues su nica aportacin -quiz
obligacin- es haber estado presente. Sin embargo, en situaciones excepcionales, esta
presencia puede alterar significativamente el curso de la historia y afectar de modo brutal
y menos frvolo a la realidad. Michael Freeman relata un hecho en el que se detecta la
intencin de los protagonistas de organizar una representacin para convertirla en
noticia, an a costa de la vida humana: al parecer, y siempre segn Freeman, un dirigente
bengal que pronunciaba un discurso en Bangla Desh (poco despus de la guerra civil de
1971) aprovech la presencia de los fotgrafos que asistan al acto para, tras insultar y
Cavtulo 8 380

vejar a cuatro detenidos, asesinarlos a bayonetazos. Algunos de los fotgrafos que se

percataron de lo que estaba sucediendo se negaron a usar sus cmaras con intencin de
salvar las vidas de los prisioneros impidiendo la publicidad del acontecimiento; otros no
siguieron esa conducta y sus fotografas ampliamente difundidas en la prensa internacional
43
obtuvieron muchos premios

b) Las preguntas ticas y morales que suscitan hechos como el relatado resultan
difciles de responder y, al tiempo, nos obligan a reflexionar sobre otro de los problemas
apuntados en el prrafo de introduccin a este epgrafe: crea la cmara fotogrfica una
barrera psicolgica entre el fotgrafo y la realidad? es consciente el periodista de la
realidad que fluye a su alrededor o, al estar inmersos en ella, la perciben meramente como
un fragmento de la espectacularizacin que debe ser fotografiada para ser reproducida
e impresa? hasta qu punto el fotgrafo se considera protagonista de los hechos que
registra, o se sita friamente ante ellos como si fuera un observador distante y lejano?
Estas preguntas tampoco tiene fcil respuesta, aunque en general tanto los analistas como
los propios fotgrafos se inclinan por una especie de distanciamiento de lo real que
implica una espectacularizacin de la realidad : El foroperiodista ve el espectculo, ve la
realidad como ficcin, porque a partir de su clic esa imagen se desconecta del
continuum realpara pasar al continuunde la ficcin de las noticias, a esa amalgania
de informaciones que son las pginas de los diarios. Es sintomtico el caso de los mrtires
del periodismo grfico que, disparando sus cmaras, son alcanzados por esa realidad
cruenta a la cual ellos creen no pertenecer y ser inmunes t Opinin que suele ser
compartida por los propios fotgrafos, como por ejemplo EllioL Erwitt, que confesaba sin
tapujos cmo llegaba a mantenerse al margen de la realidad que fotografiaba sin sentirse
partcipe del evento y manteniendo una distante frialdad cuando llevaba su cmara
preparada: La cmara crea una barrera entre la experiencia y yo (...) Recuerdo, por
ejemplo, que en cierra ocasin tena que fotografiar una operacin de cncer El da

~ Michael Freeman: Op. cit. Pg. 105 (Ver figura 27 en la pgina siguiente, reproducida del libro de
Freeman).

~ Jess Angel Prieto: No disparis ms (fotos), ponencia presentada en la Universidad Internacional

Menndez Pelayo. Sede de Cuenca. Octubre de 1989.
frA. a. 4<

I7ICU RA Ti
La nada inocente construccin de la realidad para ser fotografiada al
ad Ve rl ir la presencia del totegratu. Ii fingen reproducida de NI 1 chnc.) Bree man: Iii eslilo
<u AUL,/Yi/o. Bluine. l3arceloiia, 1 SP) 1 tih. 1 (J
Cavtulo 8 38)

arneriorfui a ver cmo lo hacan para saber lo que me esperaba, pero, cuando empezaron
a sacar los pulmones ensangrentados, el cirujano se dio cuerna de que yo estaba a punto
de desmayarme y orden que me marchara. Sin embargo, al da siguiente, con mi cmara
en la mano, ya no me importaba nada. Cualquier cosa, por muy horrible y peligrosa que
fuera, la reflejaba la cmara. Yo estaba al otro lado Y al otro lado de la cmara las
cosas se ven de distinta forma, como si no se estuviera presente en la realidad: las
declaraciones radiofnicas de algunos de los fotgrafos que asistieron en vivo al intento
de asonada fascista de febrero de 1981, protagonizada por el coronel Tejero en el
Congreso de los Diputados, corroboran este hecho, pues segn su propio relato, estos
periodistas pasaron varios minutos disparando automticamente sus cmaras porque algo
noticioso estaba pasando, pero sin percibir realmente la gravedad de lo que estaba
sucediendo.

c) Paradjicamente, sin embargo, es precisamente la presencia del fotgrafo la que

en ocasiones contribuye a una lectura ms impactante de las fotografas y afecta, como
decamos antes, a la interpretacin que de ellas realiza el receptor. Sobre todo en las
situaciones ms peligrosas, en los instantes decisivos, el lector de la fotografa puede llegar
a pensar en el fotgrafo como una especie de hroe o segundo actor y protagonista de los
hechos. El impacto de la fotografa se ver reforzado por ese sentimiento de haber estado
presente en el lugar de los hechos, su mrito se mide por su cercana y por su proximidad
a lo real: En lafoto histrica (sobre todo en la de guerra) el lector encuentra un segundo
soporte de identificacin en la figura imaginada del fotgrafo como segundo actor (...)
Cuidadosamente utilizada por las instituciones de prensa (nuestro reportero estaba all
sobre un hecho imaginario y estereotipado donde la intervencin delfotgrafo qa palabra
intervencin es ya demasiado fuerte) revela su copresencia en el peligro, su capacidad
tcnica (disparar en el momento exacto), su afortunado azar, tanto como su intuicin y su
coraje . Algo queda, en este sentido y en el pblico actual, de lo que poda haber
sentido el lector de las primeras fotografas documentales, cuando las fotografas eran

~ Elliot Erwitt: La mirada indiscreta, reportaje en El Pas Semanal, de 8 de enero de 1989.

46 Alain Bergala: Le pendule <La photo historique srrrnype), en revista Cahiers <u cinrna, nmero
276. Pg. 41.
Cantiuto 8 382

noticias pa se: su mrito estaba en existir, el documento (lo fotografiado) poda pasar
a un segundo plano, pues lo importante, lo novedoso, lo noticiable era lo fotograflable,
el hecho de que eso pudiera ser plasmado en una imagen y reproducido en un peridico.
La noticia es, entonces, la propia fotografa: la presencia del fotgrafo en el lugar extico
o inaccesible. Pero no slo en las guerras o en las situaciones peligrosas, como observaba
el terico francs citado, sino tambin, por ejemplo, en las fotografas actuales que nos
llegan del espacio y ante las cuales la pregunta puede ser: lo importante es lo que ha sido
fotografiado (el documento) o el propio hecho de que haya sido fotografiado y enviado
desde fuera de la tierra? (ver figura 28 en pgina siguiente).

8,2.2.4.-Estilo, retrica y estereotipo.

El concepto de estilo, pese a ser de tremenda utilidad en la fotografa artstica y

resultar un trmino bsico para la crtica del arte, se diluye y queda como una idea vaga
e imprecisa cuando se aplica a la fotografa periodstica. Tanto en su concepcin como
elemento de reconocimiento del trabajo concreto de un fotgrafo, como en la de ideal o
quimera del trabajo bien hecho, el estilo fotogrfico se niega en Ja mayora de los casos
al fotoperiodista. Todo lo ms, y con mucha condescendencia, se puede llegar a hablar de
cierta obsesin temtica en el trabajo de un fotgrafo concreto, o matizar y analizar su
capacidad de especializarse en un determinado tipo de fotografa. Sin embargo, como
venimos estudiando y como ejemplificaremos en el captulo siguiente, existen determinados
cdigos y figuras retricas que permiten expresar al fotgrafo su intencin al tomar -desde
un punto de vista concreto, con una 6ptica determinada, etc.- una fotografa. Abon bien,
la lectura de esa intencionalidad puede no slo no identificarse con el concepto de estilo
sino analizarse desde la ptica del estereotipo creado socialmente o impuesto por el poder.

As, hay autores que sealan que ya no es posible una originalidad de estilo, que
nos seale unvocamente quin est detrs de la cmara en el trabajo del fotoperiodista,
pues la fagorizacin de imgenes en la prensa va ligada a la espectacularidad del tema
y a su impacto emocional, no interesa la presencia explcita del autor ya que impide la
identficacin masiva del consumidor si dicha imagen est demasiado alejada de la
0
0
o
z
u
os
-e
FiGURA 28
Cavtuto 8 383

retrica habitual ~. Esta idea de que la fotografa de prensa se presenta sobre todo por
la fuerza de la escena fotografiada, por lo real que denuncia es sostenida tambin por
la propia Susan Sontag, que extiende el concepto a cualquier tipo de fotografa y seala
que las cualidades formales de estilo, de importancia suprema en la pintura, enen a lo
sumo una importancia secundaria en lafotografra; mientras que siempre tiene importancia
primaria qu es lo fotografiado t Lo que llevara a pensar que en el fotoperiodismo
el estilo no lo crea el fot6grafo, sino el tema fotografiado. Pero en nuestra opinin el
anlisis de la existencia o no de estilo en un fotgrafo de prensa slo puede hacerse desde
la ptica de la revisin sistemtica de toda su obra; lo que raramente es posible hacer por
la dispersin de sus fotografas o porque, cuando se pueden reunir en un slo libro,
aparecen descontextualizadas y con valores estticos aadidos (sintcticos y de puesta en
pgina) que no tuvieron originalmente. Por ello, nos parece ms adecuado analizar la otra
polmica, la de la retrica estereotipada y normalizada por la institucin periodstica.

En este sentido es bastante clarificador el anlisis realizado por Margarita Led

Andi6n quien, al estudiar los usos de la fotografa en la prensa diaria, adviene que la
49,
imagen dominante en la prensa se presenta cada vez ms identificada por determinados
estereotipos que reducen su capacidad simblica e interpretativa, promocionando al tiempo
lo rutinario y obviando la fotografa expresiva y de autor. Adems, la autora denuncia que
las instituciones (tanto polticas como periodsticas) ejercen no slo un control temtico e
ideolgico (comn sin duda a otras actividades periodsticas no fotogrficas) sino tambin
repertorial o de codificacin. Y esta matizacin crtica no ser de mucha utilidad
cuando, en el prximo captulo, analicemos estos cdigos o repertorios retricos con
intencin de sealar la parcialidad del testimonio grfico en la prensa actual, pues
deberemos tener muy en cuenta que esos usos no son consustanciales a la utilizacin de
la fotografa en la prensa, sino que han sido conveniente y socialmente institucionalizados

~ Jess Angel Prieto: ponencia citada.

48 Ver Susan Sontag: Sobre lafotografta. Pgs. 93 a 120 (El herosmo de la visi;,). Edhasa. Barcelona,
1981.

~ Margarita Led Andin: ponencia sin ttulo presentada en la Universidad Internacional Menndez
Pelayo. Sede de Cuenca. Octubre de 1989.
CapItulo 8 384

por el poder dominante.

Y si hablamos de institucionalizacin de la retrica fotogrfica, no podemos dejar

de mencionar, aunque se salga de los intereses concretos de este trabajo, el anlisis que
realiza el crtico francs Serge Le Pron sobre la utilizacin en la prensa de lo que el llama
la imagen del orden: las fotografas de los delincuentes sacadas de las fichas
antropomtricas de la polica o de los archivos de alistamiento en el ejrcito. Basndose
en la historia de un error judicial, el de Pierre Goldman, un acusado del asesinato de dos
farmacuticos de Pars, Le Pron denuncia que, pese a que la polica fotografa
exclusivamente con la intencin referencial de reconocer el rostro del acusado, la retrica
de la mirada del orden o del poder se superpone y anula esa informacin, haciendo
iguales las fotos de todos los detenidos: En los asuntos de este tipo, hoy no se fabrican
(casi) los testimonios, se fabrican las imgenes. Y se educan las mirarlas (...) A fuerza de
serfotografiado y mirado por las miradas annimas de los representantes del Orden, se
acaba uno pareciendo a quien ellos deciden que se parece (...) es el rostro que el poder
escoge, el rostro sobre el que el poder ha impuesto su mirada (..,) Un ejemplo en el
asunto Cok/man: las dos fotos publicadas por Liberarion son elocuentes; el parecido entre
las dos personas es tal que es casi imposible cualquier discernimiento (...) Pero la
pequea historia de estas dos fotos dice mucho ms; habla de las circunstancias en las que
fueron tomadas; la foto de Coidman fue tomada por la polica despus de su arresto, la
del actor, por los servicios fotogrficos del ejrcito tras su incorporacin afilas. Los dos
hombres nunca se asemejaron tanto como en esas dos fotos

~ Serge Le Pern: Le dro U de regard (Sur quatre 0*4 Ciflq VflemetJtS don: les media onz cta n onz pas
part, en bien ou en mal). En revista Cahiers du cinma, nmero 276. Pgs. 27 y ss. El autor denomina a
este curioso efecto de igualitarismo fotogrfico con la expresin la solidaridad de las imgenes del orden.
Cavttulo 8 385

8.3.-LA COMPETENCIA DEL LECTOR.

Preguntado sobre cmo debe comportarse un escritor en la era de la imagen, el

literato Gabriel Garca Mrquez contestaba: Las palabras estn en la imagen. Si te pones
a pensar, la palabra escrita es un medio muy primitivo. Tu sabes lo que es poner una
letra detrs de otra y para leerla tener que descfrar un sonido detrs de otro sin saber
qu quiere decir Es absolutamente primitivo, es casi como la escritura cune{forme. En
cambio, la imagen con un slo impacto te produce una emocin inmediata, mucho ms
profunda, y no tienes que descffrar nada: va directamente al corazn

Esta reflexin del premio Nobel de literatura nos permite introducirnos en el papel
desarrollado por el lector en el proceso de comunicacin visual y lo decisivo de su
actividad receptora en la introduccin de sentido en la imagen. La idea de que la imagen
es leda de forma global, sinttica e instantnea y su carcter puramente primario y
emocional (directamente al corazn 9, que parece defender el escritor, ha dado pie a
considerar la comunicacin visual como un lenguaje universal, como una especie de
esperanto o idioma internacional que no necesita se decodificado por el receptor para
que su sentido sea transmitido plenamente. Ciertamente el carcter concreto, inmediato e
impactante de la imagen fotogrfica consigue que su comunicacin, la informacin que se
difunde a travs de ella, sea ms comprensible para el gran pblico que cualquier otro tipo
de lenguaje ms codificado o abstracto. Sin embargo, pese a que su potencialidad emotiva
puede ser muy considerable y pese a su extraordinario poder de dirigirse directamente a
la sensibilidad primaria del lector, la imagen fotogrfica no es en absoluto un lenguaje
universal.

8.3.1.- El mito de la universalidad del testimonio grfico.

Jacques Aumont, citando a Jean-Pierre Oudart, propone una interesante dicotoma

51 Gabriel Garca Mrquez, entrevistado por Susana Coto, en suplemento Culturas, nmero 148. Diario
16, de 6 de febrero de 1988.
Catulo 8 386

que nos permite reflexionar, desde una nueva perspectiva, sobre algunos de los aspectos
ya tratados en esta memoria. En opinin del autor francs toda imagen representativa
produce dos efectos sobre el receptor: un efecto de realidad (producido por el conjunto
de indicadores de analoga 9 y un efecto de lo real (sobre la base del efecto de
realidad, el espectador induce un juicio de existencia y le asigna un refe rente en lo real.
Dicho de otro modo, el espectador cree, no que lo que ve sea lo real mismo, sino que lo
que ve ha existido en lo real)52. Este replanteamiento del concepto de la fotografa como
espejo con memoria, que venimos criticando desde el principio de este trabajo, nos
remite tambin a la consideracin de que, para realizar ese paralelismo que le permita al
receptor asignar un referente real a lo que ve fotografiado, es necesaria la induccin de
un juicio de existencia. Y ese juicio ser tan personal, especfico e individualizado como
lo es el propio receptor. Por decirlo con otras palabras, en este caso de Thibaut-Laulan:
t.. es preciso reafirmar la complejidad de la imagen con relacin a la palabra y sostener
que lafotograifa o el cartel ms simple en apariencia ponen en juego no slo el saber,
sino, ms an, la personalidad toda entera del receptor ~.

Estamos hablando, sin duda, de un asunto que puede parecer ya conocido y

recurrente, por lo expresado con anterioridad en captulos precedentes: que la significacin
de los mensajes fotogrficos est culturalmente codificada y que es necesario aprender a
decodificar esos mensajes para completar su significacin. Sin embargo, y a diferencia de
lo expuesto en anteriores reflexiones, ahora lo estudiaremos desde el punto de vista del
receptor. Un receptor que, como bien define el profesor Alonso, no es un receptor ideal
que cuenta con instrumentos epistemolgicos desarrollados y nutridos, sino (2..) un
receptor generalmente pasivo, indefenso y sometido a llamadas interesadas y
mercantilizadas que tratan de atraer su

Para romper definitivamente el mito de la supuesta universalidad del mensaje

52 Jacques Aumont: La imagen. Pg. 117. Paids. Barcelona, 1992.

A. M. Thibaut-Laulan: El lenguaje de la imagen. Pg.9. Marova. Madrid, 1973.

Manuel Alonso Erausquin: Op. ci:. Pg. 7.

Cantulo 8 387

fotogrfico quiz sea vlido recurrir a un concepto ya manido en cualquier tipo de estudio
sobre la comunicacin: el de espacio cultural. Para que la comunicacin sea posible es
necesario que el emisor y el receptor compartan una zona de interferencia cultural comn,
ya que dos seres que pertenezcan a universos culturales distintos no pueden comunicarse
entre s. Y si este razonamiento resulta difano cuando se trata de lenguajes abstractos (por
ejemplo, el verbal), tambin es evidente cuando se habla de comunicacin visual, pues dos
espacios culturales diferentes producen inevitablemente dos mundos perceptivos distintos
y difcilmente interrelacionables. Veamos dos ejemplos concretos y muy esclarecedores por
su complejidad, en los que se advierte que tambin el lenguaje visual se encuentra
fuertemente codificado.

El primero de ellos propuesto por Phillipe Dubois: Todos las hombres no son
iguales ante una fotografa, esto es lo que nos dice, a su manera, la ancdota siguiente
relatada por Alan Se/culta en su artculo Oir tite invention ofphotographic meaning: El
antmplogo Melville Herskv&s mostr un da a una aborigen una foro de su hijo. Ella
es incapaz de reconocer esa imagen hasta que el antroplogo llama su atencin sobre
algunos detalles de la foto (...) Laforografia no emite ningn mensaje para la mujer hasta
que el antroplogo se la describe (2..) para que la aborigen compreitria la foto es
necesaria una expresin verbal que haga explcitos los cdigos que proceden a la
composicin de la foto. El dispositivo fotogrfico es por tanto un dispositivo cuhuralmente
codWcado.

El segundo propuesto por Jos Ram6n Esparza, citando a Fred Ritohin: Es un

d<fcil ejercicio llegar a comprender, por ejemplo, fotografas de Latinoamrica. Mientras
observaba una exposicin defotografa cubana, qued impresionado por una joven vestida
de ceremonia con un largo traje de gasa para celebrar sus dulces 5. Situada cerca del
agua y rodeada de adultos vestidos nonnalmente y nios en pantaln corto, apareca
conscienze de su nuevo papel de mujer joven y elevada sobre el grupo de gente a su
alrededor fl la imagen como dulcemente romntica, una celebracin del despenar a la

~ Phillipe Dubois: 1 actofotografico. De la representacin a la recepcin. Pg. 39. Paids. Barcelona,

1986. El autor cita a Alan Sekulla: On he invenflon of photagraphic meaning, en Pho:ography u PRat,
antologa editada por vcky Goldberg.
CaptuLo 8 388

individualidad y a la sexualidad. Pero a la autora cubana de la fotografa, Marucha, mi

reaccin le produca desmayos y me indic que esa fotografa era una imagen aislada de
una serie crtica sobre el ritual de los dulces 15, una tradicin anterior a la revolucin
que la fotgrafo consideraba costosa y sin sentido Situacin que nos alexia tambin
~

sobre la necesidad de conocer el contexto para comprender el significado de la fotografa.

8.3.2.-Las dificultades de la lectura.

Pero no slo los factores culturales y contextuales influyen en la competencia

icnica del receptor de la imagen y en su capacidad de atribuir un determinado sentido a
la fotografa que pretende interpretar. Normalmente, son otros muchos aspectos los que
intervienen en la lectura; aspectos ntimos y difciles de delimitar. Como seala Aumont:
Este sujeto -se refiere al receptor de la imagen, al que denomina espectador- no puede
definirse de modo sencillo, deben utilizarse muchas determinaciones dfferentes y
contradictorias a veces: apane de la capacidad perceptiva, se movilizan en ella el saber>
los afectos y las creencias, ampliamente modeladas a su vez por la pertenencia a una
regin de la historia (a una clase social, a una poca, a una cultura) ~. Lo que viene
a significar de alguna forma que la lectura de una fotografa est ntimamente gobernada
por lo que el receptor quiere o desea ver en ella, pues en su interpretacin pone tanto su
saber cultural, como sus procesos vivenciales y afectivos.

En este sentido, resulta enormemente esclarecedora -a la vez que divertida- la

reflexin propuesta por Christian Doelker sobre la percepcin subjetiva de una informacin
grfica. Pese a ser evidentemente exagerada, la pardica ancdota relatada por Doelker
deja patente, como veremos, que incluso una imagen muy representativa no es leda

~ Fred Ritehin: 7>ejiaure of phoojournalism, en revista Aperrure, nmero 100 (1985). Citado en
castellano por J. R. Esparza: Vinualidades informavas de afoograjTa. Tesis Doctoral. Pgs. 463 y 464.
Universidad del Pas Vasco. Bilbao, 1986.

Jacques Awnont: Op. cii. Pg. 81.

Can/nilo 8 389

siempre de forma analgica y que la captacin de la realidad que realiza el destinatario de

la informacin medial es siempre individual y est condicionada por factores de difcil
anlisis. La parodia que Doelker pone como ejemplo es la reconstruccin de una consulta
psicolgica en la que una doctora somete a un matrimonio a un test. La psicloga
muestra al seSor y al seora Blbmann el conocido cuadro de Rubens El rapto de las AzUas
de Leucipo (ver figura 29 en la pgina siguiente), y la conversacin se desarrolla de esta
forma:

Psicloga: Les voy a mostrar ahora un cuadro, y ustedes me van a decir lo que
representa. Primero usted seor Bltmann
Sr. B: Pues...
Psicloga: Que le sugiere el cuadro? Sea breve
Sr. B: Jinetes... Dos jinetes.., y caballos
Psicloga: Nada ms?
Sr. B: No... Ah, s! Dos damas, dos damas
Psicloga: Tambin cabalgan?
Sr. B: No... No!
Psicloga: Cul es su impresin general?
Sr. B: Dos caballeros dan clase de equitacin a dos damas.
Psicloga: Y usted, seora Bh5mann, opina deforma distinta?
Sra. B: SI, parece ms bien que estn de vacaciones, con equitacin y as.
Sr. B: Los caballeros parecen estar ayudando a las damas
Psicloga: Seor Blmann, ayuda usted algunas veces a su esposa?
Sr. B: Nosotros no practicamos la equitacin
Sra. B: Tenemos un periquito. Espere, creo que llevo encima una foto...

Evidentemente, no pretendemos en absoluto dar carcter y validez cientfica al

irnico chiste del autor alemn, pues slo se trata de una malvola propuesta para provocar
la reflexin. Sin embargo, continuando en el mbito de la ficcin y exiendiendo la

~ C. DoeUcer: Op. ci:. Pgs. 157 y ss. El autor confiesa en su libro que la ancdota ha sido extrada
de una antigua serie de la televisin alemana titulada La pequea pantalla limpia (Der saubere Buldschrm).
FIGURA 29
Rubens: El rapto de las hijas de Leucippo.
CanItulo 8 390

ancdota relatada, no resultara disparatado suponer que el tmido y apocado sr. Blmann
interpretara el cuadro de Rubens de manera distinta si, en lugar de encontrarse en
compaa de su esposa y en el despacho de la psicloga, se hallara en la soledad de su
despacho o en la barra de un bar junto a un grupo de amigos. Lo que indudablemente nos
hace pensar en que la lectura de una fotografa se encuentra tambin condicionada por
aspectos espaciales (lugar y situacin de la recepcin59) y por aspectos temporales,
adems de por los puramente emocionales y afectivos.

Ahora bien, si estamos tratando de analizar el mensaje fotogrfico informativo

desde el punto de vista de su funcin epistmica (como aportador de informaciones
visuales sobre el mundo que antes hemos llamado convencionalmente real), la
competencia del lector para interpretar la imagen debe presuponer tambin el conocimiento
de esa realidad y de sus cdigos. En la imagen de la pgina siguiente (Figura 30), la
fotografa del golfista intentando sacar su bola del bunker de arena no es comprensible
para quien no conozca las reglas de ese deporte, por mucho que el texto de apoyo y el pie
de foto lo intenten explicar anclando el sentido de la imagen. Pero, por otra parte, la
competencia icnica del lector tambin ser fundamental, puesto que el conocimiento
previo de otras imgenes similares tambin capacitar al receptor para sacar el mximo
significado de la que se le ofrece. Como seala Gombrich: Todas las imgenes deben ms
a otras imgenes que a la propia naturaleza ~ o, como observa Gauthier: El supuesto
parecido entre un retrato y un paisaje y su modelo rara vez est determinado comparando
la imagen a la experiencia directa, sino la imagen a otras imgenes reputadas exactas...
61

Este aspecto de la descontextualizacin espacial y de situacin de la lectura de una fotografa ha sido

muy clarividenternente ejemplificado por el doctor JAl. Esparza (Op. ci:. Pg 503). El autor vasto seala
que Ja marca comercial Nikon utiliz, durante algn tiempo, fotografas de prensa para hacer publicidad de
sus cmaras. La lectura y el significado de la imgenes cambiaba entonces radicalmente: ya no interesehan
los hechos fotografiados (guerras, catstrofes o acciones humanas), sino la calidad, robustez y fiabilidad de
las cmaras Nikon, que haban sido capaces de tomar esas imgenes.

60 Ernst E. Gombrich: Meditaciones sobre un caballo de madera. Pg. 20. Seix Barral. Barcelona,
1968.

61 Cuy Gauthier: Op. ci:. Pg. 59.

34 l)LIORFI5S EL PAS.

- -----...--

lan Woosnan y Crag Parry se colocan en cabeza en el Masters de golf

Ballesteros y Olazbal pasan el <orle en Augusta

MARTIN NARRILLOS ENVIADO ESPECIAL, Augusta
Los espaoles Severano Ballesteros, con 43 golpes (75 y 68), y
los Maria Olazbal,
1a eliminacin con 45 de
en el Masters (76golf
y 69), lograron(Estados
de Augusta ayer escapar
Uni-
de
dos). Aqul lo hizo al figurar entre los 44 primeros de los 83
participantes. ste, al heneficiarse de la regla de hallarse a 100
menos de los lderes. El gals lan Woosnam (69 y 66), empeado
en reeditar su triunfo de 1991, y el australiano Craig Pan-y (69 y
66) ostentan ahora ese papel con 135 <9).

venga, Jos Maria, a por los e19,el Il,el I3yel 7,enva-

66. que rompemos el torneo.
As salud Ballesteros a Olaz-
Sal en el comienzo de una jor-
nada que se presuma difcil
para los jugadores espaoles.
La suya fue una demostracin
ms deque ci espritu de uno y
el del otro estn cortados por
patrones distintos. El cntabro
exerioriza su rebelda ante las
dificultades y las encara con
animo redoblado. El vasco se
refugia en si mismo, se pasa ho-
ras sin decir una sola palabra a
quienes Conviven en l, vuelve
alicaido al campo y ya parece
como s no pusiera inters en
los ensayos.
No se trata, por supuesto,
deque Olazbal se rinda pron-
lo, Pero tal vez le conviniese
elevar su tono combativo.
Cuando concluy su segundo
recorrido, con 69 golpes <-3)
parciales, pero 143 (+1) tota-
les, era consciente del riesgo de
quedar eliminado. Entonces,
en lugar de desahogarse con
cualquier excusa o reproche, se
limit a comentar con acento
fatalistat Quiz tenga que su-
hirme antes dc tiempo al
avion
No, no lendra quc- hacerlo.
Pero tan slo por los pelos de la
regla de los diez de desventaja
respecto al liderato gracias a
qnc Cotpes se e rired o en u n
absurdo doble boi~v en el hoyo
nos de los cuales su pelota
roz el agujero. O la pegaba
demasiado fuerte o demasiado
flojo. Pero no me entraba
adujo.
Esplndido final
Ballesteros es diferente. Por su
propia personalidad y porque
se ha curado de espantos a lo
largo de tantas temporadas go-
zando y sufriendo en la Cum-
bre. Ayer, yendo tambin por el
filo de la navaja, VIVI momen-
tos presuntamente descorazo-
nadores. Pero supo hacerlos
frente.
Mantuvo la guardia alzada
y sus 68 golpes (-4) para reunir
143 (-l)le supusieron Ja recom-
pensa de asegurarse la conti-
nuidad sin padecer zozobras
por las tarjetas ajenas. An
pueden pasar muchas cosas,
sc reconfort.
Despus de un comienzo fir-
me, con sendos birdies en los
hoyos 1 y 2, sus purs e fueron
tan esquivos como el jueves,
cuando los calific de terri- t44~
bles y afirmo que no recorda-
ba desde cuando eran tan ma-
los. Los de entre tres y cuatro a>-
metros para nuevos birdies, los
lidIaba y los de dos, para salvar ,
los pares, los rnetia a duras pe-
nos. Asi hasta ~ue en el II, en A5SOClAhtUFflltO~
ti e o de estos, su bola se qued Olazbal observa el reoorrdo do la pelota tras sacarla de la arena.

121c;IJRA 30
lis necesario compartir los cdigos eul<trales (en este caso deportivos) para
que a lectura (le la fotografa resulte eonpleta. Para quien desconozca las reglas del
gol L la imagen no tiene ningt itt si gn i ti caci n -
Cavtulo 8 39

Por otra parte, como ya hemos repetido en ocasiones anteriores, la imagen esttica
supone un corte transversal en el devenir de los acontecimientos y es la competencia del
receptor el que aade la constante representacional para que ese instante hurtado al
transcurso temporal real pueda ser completado con los datos anteriores, posteriores e,
incluso, sincrnicos al referente fotografiado. Lo que nos remite a lo que Gombrich ha
denominado la regla del etc; esto es, en palabras de Aumont: Haciendo intervenir su
saber previo -nosotros aadiramos, segn los razonamientos expuestos, saber icnico
(conocimiento de las imgenes similares) y saber de la realidad-, el espectador de la
imagen suple, pues lo no representado, las lagunas de la representacin 62 La imagen
del golfista del ejemplo anterior nos es de nuevo vlida. El lector competente (que conoce
las reglas del juego y que ha visto otras imgenes instantneas de ese deporte) suple tanto
temporal como espacialmente lo que no ha tenido una representacin en la fotografa: la
bola en el bunker de arena, el palo utilizado, el fuera de campo donde se encuentra el
green y donde se dirige la pelota, etc.

Pero este sucinto y superficial recorrido por los factores que llevan al lector a
identificar la imagen fotogrfica como parte de una realidad existente quedara
evidentemente incompleto si no nos detuviramos unos instantes en algo que ya qued
anunciado en el captulo II, cuando recordbamos que Roland Barthes, en su artculo El
mensaje fotogrfico, detectaba como hecho muy significativo la connotacin que supone
para la imagen ser publicada en un determinado medio con una determinada ideologa o
en otro con la ideologa contraria. En este sentido, pues, habr que tener tambin en
cuanta lo que los tericos de la informacin han denominado como consenso pblico (la
idea generalizada del lector habitual de un medio concreto, que considera la informacin
grfica recibida como autntica captacin de la realidad, por la credibilidad y confianza
en la veracidad y en la objetividad del medio que ha escogido) y como estereotipo
profesional (ese lector que acepta al periodista del medio elegido como instancia
representativa de la audiencia, confiando totalmente en que aquello que eligen los
profesionales de la informacin es verdaderamente lo que interesa a la audiencia).

62 j Aumont: Op. ci:. Pg. 92.

Cavtulo 8 392

Con todo lo expuesto hasta ahora, nos encontramos en situacin de recapitular y

proponer un esquema que explique las dificultades de recepcin de la imagen fotogrfica
y la relacin que la realidad interpretada por el lector tendr con la realidad primaria o
experimental. Utilizaremos para ello las tres propuestas que nos han parecido ms
interesantes tanto por su capacidad de sntesis como por la sencillez de sus planteamientos:
la que realiza D.R. Berlo, citado por Felicsimo Valbuena; la expuesta por Christian
Doelker; y la que propone 1. R. Esparza.

David 1<. Berlo63 concreta en su modelo de comunicacin los cuatro factores que
afectan a la conducta comunicativa del receptor: (a) Habilidades comunicativas: capacidad
de decodificar el mensaje; (b) Actitudes: actitud haca si mismo, hacia la fuente o el medio
y hacia el contenido del mensaje; (e) Nivel de conocimiento: competencia respecto a los
cdigos utilizados y respecto a la realidad que se pretende transmitir; y (d) Sistema
sociocultural: su estatus social, los componentes de su grupo y sus formas habituales de
conducta afectan tambin a la comprensin del mensaje.

Por su parte, Doelke? establece tres tipos de factores: (a) Temporales: de

situacin, de contexto de lectura, de soledad o de compaa, etc; (b) Individuales: actitud,
escala de valores, sentimientos, deseos, esperanzas, temores, impulsos, necesidades y
capacidades; y (c) socioculturales: influencias del entorno, condicionamientos de poca e
historia, competencia cultural, etc.

Por ltimo, Esparza65, en una clasificacin ms extensa y pormenorizada,

establece nueve variables de la audiencia que influyen en la obtencin del significado de
la imagen: (a) El saber del lector: como conocimiento previo que tiene el receptor acerca
de lo que la imagen muestra (conocimiento directo, cuando ha asistido como testigo a su

63 David 1<. Benn, citado por Felicsino Valbuena: Receptores y audiencias en el proceso de la
comunicacin. Pg. 136. Cuadernos de la Comunicacin. Pablo del Ro. Madrid, 1976.

~ C. Doelker: Op. ci:. Pgs. 161 y ss.

~ 3. R. Esparza: Op. ch. Pgs. 487 a 510. Aunque utlizamnos aqu la clasificacin propuesta por el autor
vasco, os comentarios e interpretaciones a sus reflexiones son de nuestra exclusiva responsabilidad.
Cavulo 8 393

obtencin; o conocimiento indirecto por las informaciones contextuales que recibe: pies
de foto, titulares, etc); (b) Cultura o espacio cultural del lector; (c) Variables
denwgrfica.s: edad, sexo, clase social, estatus econmico, etc.; (d) Variables temporales:
la historicidad barthesiana de la lectura de la imagen, que variar segn varen las
condiciones de consumo; (e) Variables del medio: connotaciones que la credibilidad del
medio supone para el lector; (O Variables tecnolgicas: calidad de reproduccin; (g)
Variables de gnero: al convertir el medio que publica una fotografa en fotografa de
prensa, aunque en origen su funcin hubiera sido simplemente familiar, policial o
publicitaria; (h) Variables contextuales: de presentacin y de sintaxis (puesta en pgina);
e (i) Variables ideolgicas: en nuestra opinin subsumidas por las que el autor llama
variables del medio.

Con estas premisas y recordando el grfico del proceso del mensaje fotogrfico con
el que cerrbamos el captulo III, nos atrevemos a proponer ahora nuestro particular
esquema del proceso de recepcin y dc sus vinculaciones a la realidad primaria de la cual
el mensaje fotogrfico pretende informar:
 REAlIDAD ACONTECIMIENTOS
ACCIONES PERSONALES

E.
OFERTA EOTOORAF1CA MEDIAL

FRAGMENTOS DE REALIDAD

-Situsei6n de lectura
-Cercana
-Conocimiento de los hecho.

SELECCIONES
FACTORES TEMFORALE5 MEDIAC1ONES
MANIPIJIJCIONES

-Actitud y escala de valore,

-Deseos. esperailzas. stnhjlnientos
-Saber y conocimiento
-Competencia crsies

FACTORES lNtJlVlt)U~LES

PROCESO DE LECTORA
DECODIFIC&CION
INTERPRETACION

-Competencia cultural
-Entorno .ocio-eultur.1
-Variable, deniogrlfics

FACTORES SOCJOCULTORALBS

-deologla
-Cred ibijidad
-Variables eoatexlssalea
-Apoyos verbales

FACTORES DEL MEDIO

-Calidad de reproduccin
-Grado de analoga

FACTORES TEONOLOGICOS A

REAUDAD MEDIAL
CONCEPTIIL&UZADA

LECTOR
 9
LA REALIDAD FRAGMENTADA:
LA FOTOGRAFIA EN LA PRENSA DIARIA
 9.1.-ACONTECIMIENTO Y NOTICIA GRAFICA.

9.1.1.-Organizacin y rutinas profesionales.

9.2.-LA PARCIALIDAD DEL TESTIMONIO GRAFICO.

9.2.1.-la seleccin del acontecimiento.

9.2.1.1.-la fotografa como certificacin de la noticia.
9.2.1.2.-la reconstruccin de la realidad.

9.2.2.-El punto de vista y sus cdigos.

9.2.3.-La eleccin tcnica.

9.2.3.1.-Pelcula, grano e iluminacin.
9.2.3.2.-U falta de calidad como cdigo.
9.2.3.3.-Objetivo y enfoque selectivo.
9.2.3.4.-Angulacin y posicin frente al hecho.
9.2.3.5.-Instante decisivo y velocidad de obturacin.
9.2.3.5.1.-El mtodo de la saturacin.
9.2.3.5.2.-la ambigliedad del instante decisivo.

9.2.4.-Manipulacin tcnica.

9.2.5.-Manipulacin informativa.
9.2.5.1.-Seleccin, reencuadre y eleccin del gesto.
9.2.5.2.-Pie de foto: texto e imagen.
9.2.5.3.-Sintaxis y puesta en pgina.
 tn la foto se conjugan
subjetividad y objetividad: el
mundo al cual lo vemos.
pero, asimismo, visto desde
un ngulo inesperado o en un
momento inesperado. La
subjetividad del punto de
vista se ala a la instantanei-
dad: la imagenfotogrfica es
aquel fragmento de realidad
que vemos sin detenernos; en
una ojeada; al mismo tiempo,
es la objetividad en su forma
ms pura: la fijeza del ins-
tante. La lente es una prolon-
gacin del ojo y, sin embar-
go, lo que nos muestra la
fotografia, una vez revelada
la pelcula, es algo que no
vio el ojo o que no pudo
retener la memoria. -

Octavio Paz

Si una fotografio no es
suficientemente buena es que
el fotgrafo no estaba sufi-
cientemente cerca.

Robert Capa

Un pas sin fotgrafos de

prensa sera un pas sin ojos
y sin contado con la reali-
dad.

Anders Engman
Cavtuto 9 393

9.15-ACONTECIMIENTO Y NOTICIA GRAFICA.

Si en el captulo anterior nos result tan complejo como difcil establecer una cierta
definicin convencional para el concepto de realidad, tampoco va a resultar fcil la
bsqueda de una convencin coherente para el trmino acontecimiento, pese a que el
origen de todo proceso informativo se encuentra precisamente en esa nocin de hecho
o suceso noticiable y pese a que el objetivo declarado de todo medio de comunicacin
es -primordialmente- el de ofrecer resmenes o fragmentos de lo que hemos venido en
denominar ~~acontecimientos significativos e interesantes. Sin embargo, el problema es
ahora menos grave, pues si nuestro inters -como sealbamos en el epgrafe 8.1-se centra
en el establecimiento del valor como noticia del mensaje fotogrfico, podramos supeditar
nuestro razonamiento -al menos en principio- al concepto de noticiabilidad de los
acontecimientos.

Como seala Gaye Tuchman:EI mundo de la vida cotidiana -la fluente de las
noticias- est formado por una sobreabundancia de acontecimientos (.3 El aparato de
informacin debe seleccionar estos acontecimientos, y por lo menos esa seleccin implica
el reconocer que un suceso es un acontecimiento y no una casual sucesin de cosas que
se sustrae a ser registrado Esta nocin de seleccin de determinada parte de la
realidad nos permite intentar acercarnos al menos a una superficial nocin de
acontecimiento (un trmino siempre en busca de una definicin, como apuntaba Moles):
La accin de un sujeto individual o colectivo, en la medida que dicha accin es conocida
e interpretada por un sujeto ajeno al primero .2

Lo importante entonces, para establecer correctamente nuestra concepcin de

acontecimiento es la posibilidad de que un suceso sea valorado por la personalidad de
quien lo contempla, o de quien tiene conocimiento de l, y decide transmitirlo, a travs

Gaye Tuchinan: La produccin de la noticia. Gustavo Gui. Barcelona, 1983.

2 Aubert: El acon.ecimienro, en Tun de Lara (eJ.): La prensa de los siglos Xix y XX. Universidad
del Pas Vasco. Bilbao. 1986. Citado por Jos Ramn Esparza: Virtualidades i,formari vas de lafotografla.
Tesis Doctoraj. Pg. 320. Universidad del Pas Vasco. Bilbao, 1986.
CanItalo 9 394

de un medio de comunicacin, para el conocimiento pblico; esto es, su noticiabifldad

(mewswonhiness), o su actitud para ser transformado en noticia si usamos la~,

terminologa que Mauro Wolf adopta para su estudio de la noticiabilidad en los

informativos televisivos,

Siguiendo las reflexiones de este autor, podramos tratar de abordar el estudio de

la noticia grfica (de la fotografa periodstica) partiendo en principio de los criterios de
noticiabilidad (valores-noticia, en la concepcin de Wolf) -vlidos para cualquier tipo
de acontecimiento-, y restringir ms tarde nuestras perspectivas al hecho concreto de lo
fotografiable, como concepto ms selectivo de lo noticiable; pues, como veremos, en
el caso de la noticia grfica, las caractersticas de sustantividad del acontecimiento (los
criterios fundamentalmente periodsticos) posiblemente no sean los ms importantes, por
la especificidad de la informacin fotogrfica.

Para Mauro Wolf, tos valores-noticia se derivaran de consideraciones relativas a

cuatro conceptos: (a) las caractersticas sustantivas de las propias noticias, o los criterios
de contenido; (b) la disponibilidad del material o los criterios relativos al producto
informativo (es decir al proceso de presentacin de la noticia); (c) los criterios relativos
al pblico o las caractersticas de la imagen que el medio tiene de su audiencia y de sus
gustos; y (d) los criterios de competencia o la influencia en la valoracin de las noticias,
por las relaciones competitivas que se establecen entre los medios para atraerse a una
misma audiencia4.

Admitiendo esos criterios que matizan la forma en que las informaciones se eligen
por su noticiabilidad, deberemos tener en cuenta la especificidad de la informacin

Mauro Wolf: invesgaciones sobre la comunicacin de masa. Pg. 215. Paidds. Barcelona. 1987.
Como veremos en el epgrafe siguiente, cuando estudiemos la lgico de los procesos productivos en la
construccin de los mensajes informativos, este autor propone -como premisa de partida- que las noticias
son aquellos acontecimientos que los periodistas definen como tales y ( lo que es susceptible de ser
trabajado por el aparato informativo sin excesivas alteraciones y subversiones del normal ciclo productivo
<Pgs. 216 y 217).

Mauro Wolf: Op. ci!. Pgs. 228 a 248.

Cantulo 9 395

grfica en la prensa escrita (tratamiento temporal, instantaneidad, necesidad de la presencia

del referente, imprevisin, etc.) y reelaborarlos a nuestra medida; si tenemos en cuenta,
sobre todo, que la eleccin del material fotogrfico en la prensa diaria suele ser
habitualmente funcional: esto es, se elige la informacin grfica como complemento a la
informacin textual o escrita y, en muy pocas ocasiones, una fotografa adquirir valor-
noticia por s misma (superar el listn de ser o no publicada).

Por tanto, pese a la importancia de los criterios que podramos llamar periodsticos
(sustantivos o de contenido, en la terminologa de Wolf): Grado y nivel jerrquico de los
sujetos implicados en el acontecimiento, impacto sobre la nacin y sobre el inters
nacional; cantidad de personas implicadas en el acontecimiento; importancia y
sign<ficatividad del acontecimiento respecto a la evolucin futura de un-a determinada
situacin social, parece obvio sealar que -en el especfico caso de la fotografa de prensa-
ninguno de estos criterios tendrn la mnima consideracin en el caso de que el
acontecimiento no puede ser comunicable (fotografiable). Esta condicin de
fotografiabilidad (como extensin del trmino de noticiabilidad) implica y presupone
la difcil coincidencia de la presencia del fotgrafo en el lugar donde se desarrollan los
hechos o acontecimientos noticiables. Por tanto, aunque la prensa escrita pueda informar
de determinados hechos que se convierten en noticias por esos criterios sustantivos, en el
caso concreto del fotoperiodismo las consideraciones son diferentes: la inclusin de una
verdadera fotografa periodstica (no de archivo5) estar mucho ms condicionada -como
ahora veremos- por los criterios no especficamente periodsticos (disponibilidad de
material, especacularizacin segn los gustos delpblico; y competencia) que por los que
llambamos sustantivos o de contenido del acontecimiento.

As, la disponibilidad de material ser imprescindible cuando hablamos de

Ldgicamence, cualquier evento noticiable puede ilustrarse con una fotografa de archivo de los sujetos
o de los lugares protagonistas de la informacin, pues la prctica habitual -como Juego veremos- es que el
fotgrafo realice durante el desarrollo de los hechos un buen nmero de imgenes que quedan en los archivos
de la publicacin. Sin embargo, al menos en la reflexin que ahora estamos haciendo, debemos pensar que
la misin bsica del fotoperiodismo es informar de los acontecimientos de! momento y no, simplemente,
hacerse un hueco en los citados archivos para que las fotografas sean utilizadas fuera de contexto y en un
momento temporal posterior.
Can (rulo 9 396

fotoperiodismo: si hay imagen (con calidad y novedad, criterios tambin bsicos entre los
relativos al producto, en las consideraciones de Wolf) del acontecimiento, sta alcanzafl
tambin la categora de publicable o, al menos, se tendr en cuenta su posible publicacin,
si se dispone de hueco y espacio o si facilita la confeccin de la pgina del peridico. Por
contra, si no hay imagen que certifique o atestige los hechos, el acontecimiento no
habr existido; o si alcanza cierta notoriedad ser rpidamente olvidado (ver las reflexiones
que sobre este asunto hacamos en el captulo anterior, basndonos en las afirmaciones de
Michael Freeman: nota 30, del captulo VIII).

En este sentido, cobra ms importancia que nunca la nocin de construccin de

la realidad que realizan los medios (en este caso escritos y que utilicen la fotografa), pues
bien puede extenderse la consideracin de que es noticia lo que los periodistas hacen que
sea noticia a la ms preocupante de existe un acontecimiento si existe la presencia de un
periodista (imprescindible en el caso de la fotografa). La fotgrafo Susan Meiselas
afirmaba, en este sentido, que su trabajo en Centroamrica le oblig a aprender el papel
de los medios de comunicacin en la construccin de la realidad social: El modo en que
stos definen el mundo permite a ste existir o no en funcin de los propios intereses de
los medios. Por tanto, en funcin de que haya un equipo informativo, un fotgrafo o un
periodista, un acontecimiento no existe en nuestro mundo a no ser que coincida que uno
de nosotros est all 6 0 como sealan con ms nfasis otros autores: Nada existe, ni
siquiera el peor de los crmenes si no quedan trazos de ello. La molea del objeto (suceso)
no exisre ms que por los trazos que deja. Esto es tan cierto en la aserofisica como en la
peifumera, en la historia como en lafotografla (.4 Lo que evidentemente conllevo a una
especie de esquizofrenia en nuestra manera de representar el mundo y en la hegemona de
*

los media: la cobertura del acontecimiento se confunde con el acontecimiento mismo...

y como apostillan Villafafie y otros, en la introduccin al trabajo Fabricar noticias,
donde resumen el panorama de las recientes investigaciones sobre el profesionalismo y la
mediacin profesional: Ls bases de los nuevos estudios sobre la informacin partirn

6 Susan Meiselas, en declaraciones a Fred Ritchin, en revista Apenare, udmero 108 (1987). Citamos
segn la traduccin de Jos Ramn Esparza: 0p. cit. Pg. 377.

J. F. Lyotard, en Catlogo de la exposicin Les inmaeriawr. CCIICOP. Paris, 1985.

CanIndo 9 397

del principio de que los hechos son mudos, no tienen existencia social salvo para quienes
los viven directamente. Seleccionados por los aparatos comunicativos, elaborados y
presentados de acuerdo con valores y normas socialmente determinadas e histricamente
fechadas, los hechos pasarn a formar parte de la realidad social S Pero tampoco
podemos olvidar, como veremos en los epgrafes siguientes, que -en ocasiones- la
seleccin del acontecimiento puede estar condicionada a la existencia de una buena
fotografa: esto es, un acontecimiento que, en principio, no alcanzara la consideracin de
publicable por los criterios sustantivos habituales, puede llegar a ocupar un espacio
considerable en una publicacin, si se dispone de una fotografa que aada criterios de
novedad y calidad al hecho.

El tercer factor de los considerados por Wolf (los criterios relatiVos al pblico)
tambin tienen -como decamos- una considerable importancia, muy superior a los de
contenido del acontecimiento, en el caso del fotoperiodismo. La creencia de que el pblico
desea ver imgenes de cualquier hecho relatado en la prensa escrita, los hbitos de
visualidad de las audiencias de los que hablbamos en el captulo VII, y el supuesto de
que el consumo de informacin est ntimamente vinculado a la espectacularizacin de la
imagen, est configurando la profusa utilizacin de la fotografa (informativas o de
archivo) en las pginas de los peridicos, an cuando en la mayora de los casos esas
imgenes aporten escasa informacin suplementaria a lo narrado en el texto. Los medios
de comunicacin slo pueden conocer los gustos y hbitos de sus lectores mediante
encuestas de opinin o mediante investigaciones de audiencias; y los resultados de esas
encuestas e investigaciones mediatizarn los criterios de noticiabilidad de los
acontecimientos. En general, todas las investigaciones sobre el comportamiento de los
lectores frente a las pginas de los peridicos sealan la importancia de los factores
grficos en los niveles de procesado de la informacin. Por ejemplo, dos investigaciones
recientes9 han demostrado que, mientras que slo la cuarta parte del texto publicado es

Justo Villafae y otros: Fabricar noticias. Pg. 15. Mitre. Barcelona, 1987.

~ Eyes on rhe news, investigacin realizada por The Poynter Institute Color Research, de Florida, bajo
la direccin de Mario Garca y Pegie Stark; y La grabacin de la mirada, investigacin del alemn Norman
Kpper. Ambas citadas por la revista Noticias de la Comunicacin, nmero 1, de 22 al 28 de abril de 1991.
Can(rulo 9 3%

procesada por el lector, el ochenta por ciento de los grficos y el setenta y cinco por ciento
de las fotografas son vistas y percibidas en una lectura habitual. Los resultados de estas
investigaciones, resumidas en los grficos de la pginas siguientes, son suficientemente
expresivos: pocos medios de comunicacin escritos dejarn, a la vista de esos porcentajes,
de intentar una visualizacin cada vez mayor de la informacin, aunque -como antes
decamos- esa profusa y necesaria (en trminos comerciales) utilizacin de la imagen no
est vinculada a los criterios de estricta noticabilidad.
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Captulo 9 402

Y este criterio de los gustos del pblico est ntimamente relacionado con el cuarto
factor de los propuestos por Wolf, y tiene tambin una especialsima consideracin en el
caso del fotoperiodismo: la competencia con otros medios. El scoop fotogrfico (la
existencia de una imagen nica de un acontecimiento importante) no slo es la base y el
gran fetiche del fotoperiodismo (entendido como la captura del instante decisivo, la
congelacin de lo sbito, imprevisto e irrepetible), sino que es tambin un fuerte factor de
competencia. Mientras que la noticia competitiva (el scoop) sin imagen puede ser
reinterpretada con celeridad por el medio competidor o simplemente plagiada con una
pequea y recatada alusin a la fuente, la exclusiva fotogrfica tiene una perdurabilidad
grande en el tiempo, no puede ser reproducida por el medio competidor sin incurrir en
infraccin legal, y adems puede ser utilizada como valor econmico de cambio, al ser
vendida o cedida para su publicacin, y como valor publicitario, al poder exigir al medio
competidor la alusin visible a la fuente original.

Como hemos visto, en nuestra personal reinterpretacin para el caso concreto del
fotoperiodismo de los valores-noticia propuestos por Mauro Wolf, la noticia grfica (la
fotografa informativa) tiene unos criterios de noticiabilidad especficos y, sobre todo,
basados en los que podramos denominar factores externos al propio contenido de la
importancia del acontecimiento. Por ello, de forma similar a como lo hacamos en el
captulo III y antes de entrar en otras consideraciones, deberamos preguntarnos ahora -
inmersos ya el contexto de utilizacin de la fotografa informativa- qu es una fotografa
de prensa; o, al menos, qu podemos considerar como fotografa de prensa y que
tipologa, o tipologas, podramos establecer dentro del uso informativo de la fotografa.

En principio, definiciones de la fotografa de prensa ya casi clsicas, como la

propuesta por Romn Gubern: ~aquellaque obtiene duplicados de espacios-instantes no
previamente organizados por el fotgrafo y privilegiados desde el punto de vista de su
sign<ficacin ~; o la ms ingenua de Antonio Alcoba: <Aquella) cuyo fin primordial es
su publicacin (y est) destinada a mostrar a los clientes de los medios de comunicacin

lO Ronin Gubern: Mensajes icnicos en la cultura de masas. Pg. 57. Lumen. Barcelona, 1974.
Cantulo 9 403

impresos la imagen o los imgenes de la noticia , nos parecen, como poca,

incompletas. Por tres razones ya conocidas y estudiadas en el transcurso de este trabajo:
la primen porque, en bastantes ocasiones, la fotografa no muestra la imagen de la noticia
y es simplemente un recurso grfico para reclamar la atencin del lector; la segunda,
porque no siempre la fotografa de prensa obtiene representaciones de espacios no
organizados por e] fotgrafo o por la fuente informativa; la tercera, porque cualquier
fotografa es susceptible de convertirse en informativa y noticiosa y pasar a la categora
de publicable, aunque originalmente fuera un simple retrato familiar o una imagen
rescatada de una ficha policial: basta para ello que el objeto o sujeto protagonista de la
imagen primigenia obtenga la suficiente relevancia social o que cambien las circunstancias
contextuales de lo que en cada momento se considera noticia.

Por ello, deberamos tener en cuenta -como lo hace Guillermo Armengol- dos
tipos de utilizacin de la imagen en la prensa: lo que l denomina registro simple (fotos
familiares, policiales, tcnicas, etc., que por circunstancias externas pasan a tener
consideracin de fotografas de prensa) y lo que el llama registro informativo (el
especficamente periodstico, la fotografa de prensa tomada para ser publicada y
comunicada).

Ahora bien, an dentro del mbito del registro informativo, tambin habr que
tomar en consideracin dos categoras bien diferenciadas: por un lado las noticias grficas
propiamente dichas (news, en la terminologa de los concursos de fotoperiodismo) cuyo
origen se encontrar en un acontecimiento imprevisto y no planificable de antemano; y
los reportajes en profundidad, entrevistas grficas o informaciones grficas generadas por
una idea original del fotgrafo (features, en la terminologa de los concursos antes

Antonio Alcoba: Periodismo grfico (Foroperiodismo). Pg. 78. Fragua. Madrid, 1988.

2 Guillermo Armengol: Apuntes de clase de la asignatura Taller de Fotoperiodismo. Facultad de

Ciencias de la Informacin. Indito.
Captulo 9 404

referida, o noticias previstas) ~. Estas tipologas, que tendran tambin mucho que ver
con las clasificaciones realizadas por Gaye Tuchman y otros autores4 sobre noticias
duns (sbitas, imprevistas y de corto desarrollo) y noticias blandas (acontecimientos
mediticos, planificados, generados por la redaccin y normalmente de desarrollo largo
en el tiempo), definiran el trabajo actual y habitual del fotorreportero: por un lado, la
instantnea (la noticia sbita y caliente), mito del fotoperiodismo, que exige la toma de
decisiones inmediata y obliga al fotgrafo a poner en danza su mejores cualidades de
anticipacin, iniciativa y rapidez; y por otro, el trabajo previsible a corto o largo pazo,
pero que siempre permite al periodista grfico un tiempo mayor para la preparacin y la
planificacin y bastante control sobre sus resultados (ruedas de prensa, aniversarios,
homenajes, acontecimientos deportivos, etc.)

Aunque el fotoperiodismo parece vivir y alimentarse del mito y de la leyenda del

acontecimiento imprevisto (del fetiche de la captura de lo sbito), por las razones que
estudibamos en el captulo anterior (la presencia del fotgrafo: la necesidad del estar aliO,
lo habitual en el trabajo informativo de] fotgrafo de prensa es el trabajo planificado y
organizado. Adems, no es slo el fotgrafo -aunque lo pueda parecer- el nico
responsable de las diferentes fases del complejo proceso de mediacin que sufre el mensaje
fotogrfico desde la seleccin del acontecimiento hasta que -en forma de fragmento de
realidad- llega al receptor. Es necesario tener en cuenta tambin la influencia dc la
organizacin del aparato productivo y la marcha rutinaria del proceso informativo.

Las bases de los concursos de fotoperiodismo han servido en ocasiones, a falta de otras fuentes ms
cientficas, como referencia de la terminologa a emplear. Las del concurso Ortega y Gasset, organizado por
el diario EL P..41S, nos permiten, por ejemplo, una aproximacin a la definicin de fotografa periodstica
y a sus diferentes gneros: y...> El jurado prestar especial atencin a aquellas (fotografas) que en s
mismas tengan valor de noticia y a las que reflejen oportunamente, con fidelidad y crearividad, el hecho
fotografiado (...) atendiendo a los distintos gneros del periodismo grfico (instatunea, reportaje y retrato).
La instantnea correspondera a lo que nosotros hemos llamado new? y el reportaje a lo que llamamos
feature.

14 ~ Tuchman: Op. cit. Pgs. 60 y ss.

Cantulo 9 405

9.1.1.-Organizacin y rutinas profesionales.

Nuestra intencin, como veremos en el epgrafe siguiente, es analizar los diferentes

pasos del proceso en el que se desarrolla el mensaje grfico, para intentar descubrir la
parcialidad de los fragmentos de realidad que llegan al lector en relacin a la realidad
de los acontecimientos a los que se enfrenta de primera mano el aparato informativo. Pero,
si en el capitulo anterior estudibamos la capacidad de la fotografa para falsificar la
realidad desde posiciones estratgicamente manipulativas e ideolgicas, ahora debemos
considerar -desde la perspectiva de las investigaciones sobre el profesionalismo que antes
citbamos- la manera en que la lgica de los procesos productivos y la organizacin del
trabajo afecta a la construccin de los mensajes informativos. Recurriendo de nuevo a
Wolf, debemos analizar, concretando el anlisis en el caso concreto de la fotografa, el
tipo de deformacin en los contenidos informadvos no achacable a violaciones de la
autonoma profesional, sino ms bien a la forma en la que est organizado,
institucionalizado y desarrollado el oficio de periodista, puesto que los ms recientes
trabajos sobre la produccin de las noticias ponen en relacin la imagen de la realidad
social suministrada por los media con la organizacin y la produccin rutinaria de los
aparatos periodsticos 15,

En el peridico diario, la organizacin del trabajo para la obtencin y utilizacin

de la informacin grfica se plantea -de forma similar a otras secciones- con tres criterios
bsicos: la racionalizacin de los medios puestos a disposicin de ese tipo de informacin;
la reduccin de costes econmicos y la reduccin de los tiempos de produccin de las
noticias. De este modo, se conforma una pequea plantilla de fotgrafos fijos, dedicados
fundamentalmente al trabajo rutinario de lo que en el epgrafe anterior llambamos
noticias previstas: cobertura de ruedas de prensa, retratos para entrevistas,
acontecimientos deportivos desarrollados en la localidad, etc. Al tiempo, y con esos tres
criterios expuestos, se utilizan otras fuentes de obtencin de noticias grficas: (a) Las
grandes agencias nacionales e internacionales de telefotos, dedicadas fundamentalmente a
las noticias imprevistas (news) y cuya suscripcin permite al medio de comunicacin
,

Ver M. Wolf: Op. cii. Pgs. 204 a 209.

 406
Cavtulo 9

la obtencin de material grfico abundante y barato de prcticamente todo el mundo; (b)

Los colaboradores y corresponsales grficos, que trabajan en ntima relacin con las
delegaciones nacionales e internacionales del peridico; (c) Las pequeas agencias grficas
de calidad (que ya estudiamos en el captulo VII) que, mediante sus vendedores, visitan
diariamente la redaccin y aportan sobre reportajes (features) y la cobertura grfica -ms
reposada y tranquila- de los grandes acontecimientos internacionales o nacionales; (d) Las
pequeas agencias nacionales dedicadas fundamentalmente a la informacin grfica de la
seccin de sociedad; (e) Las fuentes oficiales (gabinetes de prensa, institutos de
investigacin, polica etc), que proporcionan imgenes de los personajes de actualidad o
de hechos a los que no ha llegado la cobertura informativa de los medios; (O El material
de archivo, que ha ido depositndose, junto al resto de la documentacin informativa, y
que proviene de las fuentes analizadas; y (g) Otras imgenes (familiares, ntimas o no
periodsticas>, que recogen los redactores en su trabajo de investigacin de los
acontecimientos.

Adems, debemos tener en cuenta que, en aras de esos tres criterios de

racionalizacin, se establece tambin un planteamiento de organizacin -ms o menos
estable o coyuntural- segn el cual se produce, en el caso de la informacin grfica, una
brusca separacin entre los procesos de bsqueda, seleccin y captacin de la imagen
informativa y los de tratamiento y elaboracin (presentacin) de esas mismas imgenes.
El reportero (fotoperiodista) es el que habitualmente est en contacto con el
acontecimiento, capta la imagen y las enva a la redaccin, donde sern tratadas y
elaboradas. A partir de ese momento, y segn la estructura tradicional de los medios, el
reportero grfico pasa a un segundo plano (continuando su labor informativa de bsqueda)
mientras un complejo equipo redaccional asume la responsabilidad de seleccionar, dar
forma, aadir leyendas verbales, componer y diseilar el material enviado por cada una de
las fuentes que antes hemos descrito. Gracias a esta necesaria rutinizacin de trabajo,
la eficacia se incrementa y los criterios de racionalizacin de costes antes expuestos se
aplican de esta forma, permitiendo obtener una mayor rendimiento del personal y los
equipos, al tiempo que se consigue una mayor agilidad en el tiempo de disponibilidad entre
el suceso y la noticia.
Captulo 9 407

Tambin habra que tener en cuenta otra caracterstica especfica de los

departamentos de fotografa. Mientras el resto de la organizacin del peridico est
estructurada en secciones diferenciadas (Nacional, Internacional, Cultura, Sociedad, Local,
Deportes, etc.), normalmente cada una de ellas con su redactor jefe (o subdirector), con
su jefe de seccin y con sus redactores especializados, la seccin de fotografa debe dar
servicio a todas ellas y estar en permanente estado de alerta para cubrir las necesidades
que esas otras secciones planteen. Se trata, pues, de una atpica seccin informativa,
estructurada de forma casi horizontal, que se cruza, utiliza y es utilizada por el resto de
las secciones, estructuradas de una forma ms vertical y eficaz, en tanto que generan su
propia informacin y la elaboran dentro de su propia organizacin. Por tanto, el control
de los responsables de la seccin de fotografa sobre el material grfico generado por ella,
o sobre el que le llega de otras fuentes, es siempre mucho menor que el que los
responsables de otras secciones pueden tener sobre el suyo propio. Y esta rutina de trabajo
genera en ms ocasiones de las que seran deseables ciertas distorsiones, fragmentaciones
informativas y dificultades de tratar en profundidad y con cierta coherencia los temas
presentados.

Por otro lado, volviendo a los expuesto en el epgrafe anterior sobre la

noticiabilidad grfica, la toma de decisiones sobre el acontecimiento es tambin un
proceso complejo y atpico, en el caso de la fotografa. El resto de las secciones
informativas generan su propia informacin y disponen de sus propias fuentes externas.
El departamento de fotografa, sin embargo, tiene en la propia redaccin su principal
fuente de acontecimientos, pues habitualmente -veremos alguna excepcin en los epgrafes
siguientes- slo cuando un acontecimiento adquiere la categora de noticia es cuando se
discute la posibilidad de que se publique una fotografa de ese acontecimiento. Veamos,
aunque sea de forma simplificada, reduccionista y probablemente ideal, cmo se realiza
este complejo proceso:

-Posibilidad (A): la que se produce de manera ms habitual en la rutina productiva de la

noticia grfica. En la reunin en la que se deciden los temas de la jornada y en la que se
distribuyen los espacios, o en el transcurso del trabajo del da, se detecta la
noticiabilidad (por las causas descritas en el epgrafe anterior) de un acontecimiento, y
Caotulo 9 408

se baraja la necesidad de que esa noticia deba ser tambin grfica. Las posibilidades son
las siguientes:

A. 1. Existe (por cercana a la redaccin, por tener desplazado un fotgrafo al lugar

de los hechos, o por disponer de un corresponsal o un colaborador) la posibilidad de que
el acontecimiento previsto sea fotografiable. En este caso, el fotgrafo -con su experiencia,
con los datos que recibe de la seccin correspondiente y con sus intenciones
comunicativas- dispone de la posibilidad de planificar su trabajo y de aportar su
mediacin (elegir la pelcula, iluminacin, encuadre, velocidad de obturacin, punto de
vista, etc). Una vez que el material se encuentre en la redaccin, se inicia un proceso
tcnico (revelado, etc) y un proceso informativo, en el que el fotgrafo ya no estar
presente. El editor grfico, junto con el director o el redactor jefe correspondiente,
seleccionar la imagen ms noticiosa (por el gesto, por la novedad, por la capacidad
informativa de la imagen o por las connotaciones que aade a la informacin) y devolver
el resto al archivo para prximas utilizaciones. Ms tarde, el confeccionador reencuadrar
la fotografa segn las necesidades de la pgina, introduciendo sintcticamente nuevas
posibilidades de connotacin de la imagen. Al tiempo, el redactor perteneciente a la
seccin correspondiente y encargado de esa informacin, adjuntar a la fotografa las
leyendas necesarias, los pies, los titulares, etc, con el visto bueno de los responsables de
su seccin.

A.2. No existe la posibilidad de que algn fotgrafo de plantilla o colaborador

acuda al lugar de los acontecimientos previstos. El editor deber estudiar si sus otras
fuentes grficas le conseguirn material informativo. En el caso de que esas gestiones
resulten positivas, el proceso se repite de forma similar a lo expuesto en Al., con la
salvedad de que la primera mediacin (la del fotgrafo) ya no ha sido controlada por el
medio, y que las posibilidades de eleccin y seleccin posterior son menores.

A.3. El acontecimiento ha sido tan imprevisto que no existen tampoco imgenes

de agencia, ni de aficionados o fotgrafos espontneos. La solucin es recurrir al archivo,
para ilustrar (recurdense nuestra reflexiones sobre prensa ilustrada) el acontecimiento.
Las mediaciones son las mismas que en el proceso descrito en A. 1., con el aadido de que
Cavtulo 9 409

la ilustracin elegida no es ni siquiera la supuesta representacin del acontecimiento, lo

que permite una connotacin inicial muy fuerte.

A.4. Se decide no publicar fotografas, por falta de espacio o por las dificultades
descritas.

Posibilidad <B): Menos habitual que la anterior. El editor grfico presenta, en la reunin
previa o en el transcurso de la jornada informativa, una fotografa con valor-noticia
intrnseco, realizada por su plantilla, por sus colaboradores u obtenida por una agencia,
una fuente oficial o un espontneo. Si la noticiabilidad de la fotografa es aceptada por
la seccin correspondiente, las posibilidades son las siguientes:

Rl. Se publica la fotografa (como fotonoticia), tras el proceso descrito en Al.,

encargndose la seccin correspondiente de adjuntar la leyenda o pie de foto o el texto que
esa seccin -y no el editor grfico- crea conveniente.

B.2. Se trabaja sobre ese acontecimiento, en la seccin correspondiente, hasta tener

un tema amplio, que se ha generado a partir de la fotografa. El proceso posterior seguir
los pasos de que hemos descrito en A. 1.

B.3. Otras noticias generadas durante la jornada informativa relegan y dejan sin
espacio a la propuesta por la fotografa. Por tanto, sta no se publica y pasa a engrosar los
archivos, para ser utilizada de nuevo cuando el acontecimiento fotografiado vuelva a ser
noticia y no se disponga de fotografas de actualidad.

Como se puede apreciar, el proceso es complejo y en el intervienen tanto las

mediaciones voluntarias de cada uno de los gatekeepers ~, que valoran y connotan,
individual o colectivamente, la informacin contenida en la fotografa, como las llamadas
distorsiones involuntarias o inconscientes, vinculadas a las prcticas profesionales y a

16 La idea del garekeeper (seleccionador de la informacin, guardin de la esclusa o portero) proviene

de las investigaciones de Kurt Lewin, en 1947. ver M. WoW Op. ci. y .t. Villafae y otros: Op. cii.
Canulo 9 4)0

las habituales rutinas productivas del atipico proceso informativo que estamos estudiando:
el fotogrfico. Todos estos factores debern ser tenidos muy en cuenta en el anlisis que
pretendemos realizar en el epgrafe siguiente, sobre la parcialidad del testimonio grfico
como conformador de la realidad medial, pues como seala Wolf: Las distorsiones
inconscientes que da a da enfatizan una cierta representacin de la realidad social,
penalizando determinados aspectos enfavor de otros, son un elemento que entra en juego
en la dinmica de la dlfrsin de efectos cognoscitivos vinculados a nuestra imagen de la
realidad ~ Como es lgico, en ese anlisis tambin ser necesario observar la
separacin descrita lneas ms arriba entre el proceso de recogida y seleccin (por
utilizar trminos clsicos del estudio de la noticia) de la fotografa y el proceso de
presentacin y posterior mediacin, porque son realizados -como hemos visto- por equipos
de trabajo diferentes, aunque pertenezcan al mismo aparato productivo.

~ M. Wolf: Op. ci:. Pg. 209.

Can u/o 9 4k)

9.2.-LA PARCIALIDAD DEL TESTIMONIO GRAFICO.

Estructuraremos por tanto el anunciado anlisis desde cinco perspectivas diferentes:

(a) la de la seleccin del acontecimiento o, por decirlo con otras palabras, la de la
asignacin de noticiabilidad a una determinada fotografa (epgrafe 9.2.1.); (b) la del
punto de vista personal e informativo (la focalizacin) que el fotgrafo impone a su
recogida de la informacin; esto es, a la toma fotogrfica (epgrafe 9.2.2.); (c) la de la
eleccin tcnica (eleccin de materiales, iluminacin, etc) con la que el fotgrafo se
enfrenta a la escena a fotografiar (epgrafe 9.2.3.); (d> la de la manipulacin tcnica que
puede darse en el procesado (tcnicas de laboratorio) del material (epgrafe 9.2.4.); y (e)
la de la mediacin informativa que impone el aparato redaccional al material aportado por
el fotgrafo o por cualquiera de las otras fuentes productoras de fotografas (epgrafe
9.2.5.).

Sin embargo, antes de continuar, y retomando las reflexiones que hemos realizado
hasta el momento, debemos realizar tres consideraciones previas:

1. Como antes sealbamos, a diferencia del resto de elementos informativos que

se dan cita en la prensa escrita (noticias? informaciones opiniones, etc), en la fotografa
el proceso de recogida y seleccin se realiza por un equipo distinto al que <prepara y
presenta esa informacin. En efecto, mientras que la seleccin del acontecimiento -punto
(a)- es debida al propio medio en conjunto y a su equipo de direccin; la recogida -puntos
(b) y (c)- es debida exclusivamente al fotgrafo, que puede o no pertenecer a la plantilla
del medio; el procesado tcnico -punto (d)- es realizado por otro equipo distinto al
redaccional y al de los propios reporteros; y la mediacin informativa, que se produce en
la preparacin del material -punto (e)- es realizada habitualmente por los redactores de la
seccin informativa donde se va a publicar la fotografa. Estas rutinas profesionales,
segn la terminologa ya explicada, que subdividen el trabajo dificultando el control de la
informacin grfica a sus responsables, afectarn a las diferentes fases del proceso al
menos en la misma medida que la propia ideologa de cada uno de los periodistas o
tcnicos que participan en l.
Can tu/o 9 4.LZ

2. Por tanto, aunque nuestro anlisis se encamine a demostrar la parcialidad del

testimonio grfico como conformador de la realidad medial (esto es, a demostrar y a
ejemplificar como se puede hacer hablar retricamente a la fotografa de prensa),
debemos matizar previamente que muchas de la tcnicas de persuasin de las que
hablaremos no se debern exclusivamente a la ideologa del medio o de sus profesionales
sino tambin, y en buena medida (sin olvidar nunca que no existe una fotografa neutra,
al igual que no existe una publicacin cuya objetividad sea total), a la lgica de los
procesos de produccin y a la propia organizacin del aparato informativo, como hemos
analizado en el epgrafe anterior.

3. Por ltimo, pese a que nuestro anlisis pretende ser exhaustivo, en cuanto a los
diferentes pasos del proceso, es evidente que no puede tener pretensiones de globalidad,
en cuanto a la ejemplificacin utilizada. La casustica en cada una de las fases analizadas
podra llegar ser ilimitada y convertir el anlisis en interminable. Por tanto, debemos
sealar de antemano que la muestra escogida es completamente aleatoria y personal, que
la eleccin de los ejemplos utilizados se ha realizado en el periodo comprendido entre
comienzos de 1987 y abril de 1992, sin ninguna metodologa especfica y entre los
peridicos nacionales de los que disponamos habitualmente (ABC, Ya, EL PAIS, Diario
16, El Mundo, El Sol), con la inclusin excepcional de algn ejemplo extranjero que, por
su claridad, nos permita una mayor profundzacin de ciertos aspectos concretos. Y, por
supuesto, que -para no alargar en exceso la conclusin de este trabajo- los ejemplos que
utilizaremos son slo una pequea muestra de un corpus mucho ms amplio, que hemos
ido recogiendo durante el perodo sealado con intenciones pedaggicas para su futura
utilizacin didctica.

9.2.1.-La seleccin del acontecimiento.

Como comentbamos en el epgrafe 9. 1., lo habitual en el tratamiento periodstico

de la informacin grfica es que la publicacin de la fotografa quede supeditada a los
valores noticia (noticiabilidad) del acontecimiento representado. Por tanto, seda
absolutamente intil analizar ejemplos que es posible encontrar diariamente en cualquier
Cantuto 9

peridico y que, adems, quedarn perfectamente explicitados en las fotografas que

utilizaremos para ilustrar otros aspectos de las siguientes fases del proceso analizado. Por
esta razn, trataremos aqu el anlisis del caso contrario y mucho menos habitual: cuando
la noticiabilidad de la fotografa (o su hbil utilizacin noticiosa) se impone a los
criterios clsicos de la sustantividad informativa intrnseca del acontecimiento.

1.as figuras 31, 32, 33 y 34 (en pginas siguientes) son claros ejemplos de lo que
insinuamos. Ni la manifestacin de madres y esposas de los aprendices no admitidos en
la factora de Astilleros Espaoles (figura 31), ni la organizada por los estudiantes de
Biolgicas a la puerta del palacio de la Moncloa (figura 32), tienen -en nuestra opinin-
la suficiente entidad informativa como para que esos acontecimientos ocupen el espacio
que, en un caso Diario 16 y en el otro El PAS, le dedican. Sin embargo, las fotografas
de la agencia Efe y de la fotgrafo Uly Martn aportan la suficiente espectacularizacin al
hecho para imponerse a] criterio habitual de seleccin y conseguir su publicacin como
fotonoticias.

Evidentemente, tanto la manifestacin de agricultores del 3 de junio de 1990, en

la que resultaron heridas 18 personas (figura 33), como la extraordinaria faena (dos orejas
y salida a hombros por la puerta grande) del diestro Pepe Luis Martn, en la Plaza de
Toros de Colmenar (figura 34), son acontecimientos que la rutina informativa de los
peridicos convierte habitualmente en noticia destacada. Sin embargo, en nuestra opinin,
ninguno de los dos hechos hubiera alcanzado la consideracin informativa suficiente para
ocupar la portada del diario nacional de mayor tirada si no fuera por las magnficas
fotografas obtenidas por Manuel Escalera (expresando toda la violencia de los hechos, con
el primer plano del agricultor en el suelo) y por Ricardo Gutirrez (consiguiendo que,
adems del torersimo farol del diestro, el lector pueda apreciar la inslita rotura de la
taleguilla del maestro)

Un anlisis diferente merecen las figuras 35 y 36. En la primera, el lector del

peridico asiste -casi en directo- al momento que sobreviene el infarto mortal del gran
duque Vadimiro Romanov. Con los complejos acontecimientos que est viviendo la CEL,
la figura de este descendiente de los zares Pedro 1 y Nicols II ha adquirido una
 414
Captulo 9

importancia desmesurada, por la lejana posibilidad de la restauracin de la monarqua

zarista en Rusia; no la suficiente, sin embargo, como para que se le dedique a su muerte
un importante espacio en los peridicos nacionales. La fotografa -en este caso autntica
captura del instante decisivo- aumenta la noticiabilidad intrnseca del hecho.

Tambin merece la pena detenerse en la figura 36, a partir de la cual se puede

realizar el anlisis de la publicacin de una fotografa del tumultuoso entierro del imn
Jomeini, realizada por la agencia Associated Press y publicada en todo el mundo el da 20
de junio de 1989, catorce das despus de momento del entierro (6 de junio de 1989). En
este caso, cuando se publica dicha fotografa, ya no son noticia ni la muerte del imn, ni
su entierro celebrado en Tehern. El acontecimiento es la propia fotografa. La existencia
de una imagen que corrobora las informaciones que durante esas jornadas se difundan
sobre la histeria colectiva que la muerte de Jomeini provoc en Irn. La fotografa sirve
en esta ocasin de percha informativa para, en la leyenda que la acompaa, se den otras
informaciones sobre la situacin en Irn (fecha de las elecciones, referndum, etc.).

Ms habituales, pero tambin significativos, son los casos reflejados en las figuras
37 y 38. Dos informaciones optimistas, casi narrativas (cuentos de final feliz), con los
que los peridicos amenizan los perodos estivales en los que se producen pocas noticias.
En ambos casos, son las fotografas las verdaderas protagonistas de los acontecimientos.
En la primera, el feliz reencuentro del autor de una fotografa mtica (ya hemos hablado
de ella en el captulo VII) con la protagonista de su, entonces, terrible documento.
Diecisiete aos despus de que la emblemtica fotografa de Nick Ut recorriera el mundo
denunciando la guerra de Vietnam, los dos protagonistas de aquel acontecimiento vuelven
a convertirse en noticia refrescante y optimista.

En la segunda (figura 38), uno de los muchos alto el fuego de la actual guerra
serbio-croata, es representado de forma inslita por una fotografa de la agencia Reuter,
reproducida en la portada de Diario 16, el 24 de septiembre de 1991. El hbil y
espectacular punto de vista del fotgrafo sobre el momentneo silencio de los fusiles
yugoslavos, resulta especialmente vlida para que el diario espaol pueda ofrecer una
informacin optimista sobre la Conferencia de la Haya.
Capitulo 9 415

En la figura 39 se puede observar otra forma inslita de utilizacin noticiosa de la

fotografa. Utilizando un cdigo de los pasatiempos (el juego de los errores), el diario El
Mundo llama la atencin sobre su frustracin (advierte claramente de su opcin
ideolgica), al no poder informar sobre los inexistentes cambios en el gabinete de Felipe
Gonzlez, sorprendiendo muy hbilmente al lector con la publicacin de dos cuadros de
fotografas exactamente iguales en los que tambin se repite el pie que los acompaa. El
humor y el talento comunicativos solapan la posible informacin que contenan estos
cuadros fotogrficos, al tiempo que se descontextualiza de forma muy curiosa la habitual
utilizacin en la prensa de los retratos oficiales de los ministros.
 ____ ~st. EFE
POLICAS LESIONADOS. Des policas resultaron con araazos en la cara al reprimir una ma-
1]~ iCSt acin ce, Vocada J)OI esposas y madres de aprendices ,,o a dmj t idos en la fact oria que Astille-
ros Lspanoles tiene en la loca cl ,d gaditana de Puct o Real - Las muj eres pretendan cortar la carre-
(era Nacional IV. (un anterioridad, las man i festa u les celebraron una asamblea en la plaza dc ie-
sus, de la citad local dad tos incide oes se prod uj dcii cntre u u gt po de unas ci cuenta mujeres
y las Fu cras tic ( )rden 1 blice al pro lcrir las pri m cias, segn el gobernador civil de la 1)10V irico!,
guies e [ISLultOs ceut mt la Polica.

FIGURA 31
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FIGURA 32
 tuL PlUS 1

=res: Miguel Yuste,

DIARIO INDEPENDIENTE DE LA MANANA
Precio 75 pEsetas Con suplemento semanal:
40/ 26037 Madrid! >05<903376200/
DOMINGOS DE JUNIO02
Nmero 4.793
150 pesetas Ao XV.
990

75 aos esta semana El cuadro figur en la reciente muestra dejp~ptor sevillano

impondr Un velzquez de la exposicin no es

rovisional autntico, segun un experto del Prado
Un retrato del conde-duque de pudieron ver en la exposicin tambin se atribuye a Velz-

1 Bosch Olivares, que fue exhibido en la

teniente general minie Milaus
le 75 sIlos de edad, abandone la
le SEt en contra de su propia ve-
ado a 26 afios y ocho meses de
tena del 23F, solcita la liber-
ase Inician de oficio el expedien-
reciente exposicin Velazquaez
del Museo del Prado y que pa-
Cenece a la coleccin privada dc
Jos Luis Vrez-Fisa, no es
obra de Velzquez, sino de Gas-
par de Crayer, segn asegura
Matas Diaz Padrn, jefe del
departamento de pintura fla-
menca y holandesa del Prado.
Medio milln de personas
Velzquez el cuadro del conde-
duque de Olivares que
Diaz Pa- de igual
drn atribuye a De Crayer. En
el catlogo de esta muestra se
deca que el cuadro haba sido
estudiado hace poco por el labo-
ratono del Prado, y que sus nu-
merosas correcciones indicaban
que haba sido pintado antes
que otro retrato perteneciente a
la 1-lispanie Society; este ltimo
quez, y Daz Padrn lo asigna
manera a De Crayer.
Las dudas sobre la autora
de estos lienzos son antiguas.
En e catlogo de la exposicin
La edad de oro deJapaura espa-
61 ola, realizada en 1976 en Lon-
dres, el director del Prado se
mostraba cauto en la atribucin
de este cuadro a Velzquez.
P6gina 23

Heridos graves dos agricultores
Al menos IX personas. entre manifestantes y
policas, resultaron heridas ayer en Madrid
---dos agricultores, graves- en el transcurso
de los violentos incidentes que se predujeron
MuOtiEL SSCALERA
ante la sede del Ministerio de Agricultura. Oca agrcola del Gobierno y la reconversiOn
Alrededor de 3000(1 labradores convocados dcl sector agroalimentario. Los unanfestan-
por varias organizaciones del sector se reu- tes solicitaban tambin uns di~loeo con la
nieron para expresar su malestar per la pol- Adotinistracin. FIGURA 33 1
u
INDEPENDIENTE DE LA MAANA DOMINGO
Madrid! e> (91> 3378200/Precio: 115 pesetas (incluye suplemento semanal) Ao XVI. Nmero 5.244
1 DE SEPTIEMBRE DE 1991

PICARDO curiRRtz
Un farol en Colmenar
[1 destre Pc~ 1 tos Mii On mnstrunenta un triunfal farol mt tino de
los toros dc cto no MarIde lidiados ayer en Colmenar (Ma
tIrol>. al t)tit ltie uie> mi, -.tiniICl lcn y del q nc sufri una ~xligro
s:e cocida tiras comis, tirliCias se limiaiOl1. alerttn,adamentc. a FIGURA 34
la roltra dr 1 lele.> Ih y 1.1 torero corto ros Orejas, pas a lis en
crucera, clondc It cg raro,! los desperlbctos, y. terminada la
corrida, salmo i l,,mb r r~ It pucra geundc. Pgina 17
 JUEVES 23 DL ABRIL DL 1992

iS

El duque Vadm o t as suf un n rl

Sus lestos mortales sc ep-ttr d P

Fallece en Miami el gran

duque de Rusia Viadimiro FIGURA 33
Lu s~duzk dituto del za Nwolas II
dc 1989
EL PAS, martes 20 dc junio -

Un grupo de iranios se abalanza sobre el cadver de Jornein durante su enlierro, el pasado da 6.

El adis histrico a Jomeini

rl. PAs, Madrid
la agencia de prensa Assocua-
ted Press emiti ayer desde su
oficina en Londres esta foto
grah. del entierro del imane. Jo
ncin e pasado 6 dc jUri> Cte. de heridos, cuame.do los millares se ha adelantado en razn de la
lele.cre. - donde se ve a te.lasas
culervontadas dc iranes asali
tar el fretro y arrancar trozos
dc la mort:sj a del liria espiri-
mal iran, qle laba fallecido
tres di as antes. las informa-
clones oficiales de Irn confir- que las elecciones presidencia-
llarot que en aquella jornada les y el reFerndum para en-
de luto y ,e.,manifestaciones de mendar la Constitucin iran se
histeria colectiva se produje celebrarn el prximo 28 dcju-
rUm ocle. o mt ortos y con(cte. a res ho. La fecha de las elecciones
de iranie.s roe.e.piere.n todos los designacin del jefe del Esta-
trw don es de segte.r d mrd y ~c do, Xli i anenei, como gua de
(va lmsrwarte.te. sobre el fretro y la revolucion, despus de la
el cadver de Jone.eini. muerte de A omemrn. (la queda-
Por Otra parte, el Ministerio >.do vacante, por lo lanre., la je
dcl Interior irani anunci ayer tatrra del listado.

vIGURA 36

Sonrisas, 17 aos despus. Nick UI.
fotgrafo de 1-a agencia de prensa norte
junercana Associaed Press, y la vietnami
ta Phate. [y volvieron a verse dias atrs en
l..a tial,ana ti oniemto que recoge la tiMo
gralia dc la izqu ierd-a, 17 are.s despus de
un primer encuentro CUyt, dramatismo con
-movia la opinin pblica. (It capt en
-1972la fotografla de la derecha, en la que
aparece Phan Ty, entonces una nia de
nueve aos, cuando hua aterrorizada del
bombardeo con napain de la aviacin non-
El. PAIS, sbado 19 dc agosto dc 1989
-tearnericana contra la localidad survietria-
ne.ka de Trate.g Bang, por creer que en ella
se ocultaban guerrilleros del Vietcong. La
instantnea contribuy a alimentar en
1UU la oposicin contra la intervencin
de este pais en el sureste asitico.
FIGURA 37
~.iai iu Ita>
?5 desde ulla, se negaron a fiscalizar la Exp~jjos JJ 00

liento entre PSOE y PP provoca

total del (bunal de Cuentas
la insttucion estan a punto de renunciar a sus cargos

Fe
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Alto el fuego: el descansode los serbios El alto el fuego entre croatas

4

el Ejrcito federal se man-

tuvo ayer aunque con espordicas violaciones. 1-a tmnquidad rein y lord Carrington volvi FIGURA 38
a tonvocar para el jueves la Conferencia de La Haya, En la feto, militares serbios contemplan
un espectculo de strip-tease en Odzaci, cerca de la frontera con Croacia- Pg. 13
 EL:: MUNDO
Ao i Numero 44 Precio: 65 pc-seras
El lder del Partido Liberal,
primer jefe de Estado
no comunista de la RDA
Krenz dtnt, ayer tras 49 da en el poder
BERlIN ESI E El lder del Par-
ido Erbural t>emoc raitro. Manfred
(ierlr,eltseenvitrsren cl ;vi-
ocr rlu ir 1 st d,, iii, ci, ono isis
de 1, 1sira dc 1, RDA al sustituir
(iliriO Kr5.iii
(lcr] ini ,si,iyi,r LIC rirg) tiLle:
l,r 1. iiiirioi dril
srl 00sit)ciesignc liii
irrusuir dc Kreiur.
L del pas
y tris pqunnos partidos cOLiligr-
INTERNACIONAL
UN AUTOBUS BOMBA CAUSA
DECENAS DE MUERTOS EN EL
CENTRO DE BOGOTA
LI tuluitil Iii ciilttcill , 5(1<1 (Isis
rl es pl roLLar ILe>> ttiiCCtiCI>i jUtt
c:rlilieii di ja suEcia SC CIC
sirio:, Pg. 24
LA POLEN) lOA
Crisis en el Gobierno canario por
el solo de Mardones a Gonzlez
fis Lira reriCc,sii del PP cortirr el
re tl(.. CRe 1 que nIza
jetu >111 dcii ersis de (irhierno,
(trsnv;iice. lis. 5,
Enrevisla can Mardones: YO
soy a dormir muy Iranquilo
lg. 7
Por un racimo de pltanos
l:diiuri.l en pgiiia 3
V.NACIONAL -
Lanzadas dos granadas contra la
embojada de Espaa en La Haya
pg.
El comandante Masa compr
armas usadas por los GAL
II>
~2OClEDAD
Muere un poliria en Barcelona
por una explosin en Su casa
Psit. i)
~MADRD
Se mata con una nioto un NJO
del director de la Guardia CIvil
Feriir,ndii Reildn, de 17 aos,
sc csire lid tun u, amigo en la
ca rre tetil Ir ia (iirur. Pg. 25
DEL SIGLO VEINTIUNO
Lea ira/o de nuestro fien~o es que el fidwn ya no es lo que era. (Paul VaMry)
Madrid, jueves 1 & diciembre de 19(9
El presidente del Gobierno, Felipe Gonzlez, anuncia la Composicin
de su quinto Gabinete, que jurar hoy ante el Rey don Juan Carlos
~1
ilonecker ha sido forzado a dimitir
por las maguncias relormisisa de los
ciudad anos u las prrsones ejercidas
robrc el dcsdc que el pasado
domingo rcstinuiara a sus cargos
cii el lanid,> coniurtsia (SED).
Manfrud CaurI ch es uiio de os
l,onsbrrs q su 0 rs ha luchado por
musidas ir rrtorn une n Alemania
Oricttt.l y 1 IsriLtc Li,, ersmtrniita
que asunacesE carg> en lii Itssiiria
dss,ISV rl un e (tierno de la
RDA scn,n pidtend o cale cese
porque si Kreo, habla perdido la
es,nlranz,, dcl partid,) nr> pridia
cisc r la dcl pure bIcis
Ktcoz u>, tun ,tado taitabluin
ill,i.
5tite del psiderosrL
Co oLido N .ici,itiai dc Deieiar cine
ha sido dsuclli tctnporal.
crisis por la u LLC siraviesa en
EL GOBIERNO SALIENTE
csriis ttto,nc itas cl Partido Com:- Ayer cesaron en sus cargos los miembros del cuarto duatria>. 3. Solana (Educacin), ti Solehaga (Ecu-
nsta is sdc das, ut domingo dinti-
teca en pleno el Politbur ha obli-
gado a anticipar parr maana el
r abinele Gonzlez, euya composicin queda ya para
a tristona. De izqutcrsia a derecha A,, Guerra (vt
cepresidente), F. 1. Ordez (Exteriores), N, Sorra
nomia), M. Chaves (Trabajo>, V. Zapatero (E. cot
-lasCortes>, 1. Gisrcia vargas (Sanidad), 3. .Sare SUar..
culltwla (Obras pblicas), 3. Barnionuevo (Transpuir..
Congreso Lxtra,urd intirio, presiralo (Defensa), J, L. Corcuera (Interior), E. Mgica (Jus -tas),1. Senaprn (Cultura), rn. conde (Pon asira), 517.
flaca n,cdiadiis dc niel. Pg. 17 ticia). 3. Almunia (A. Pb cas), (77. Araozadi (In -Romero (Agriculiura) y Nl. Fernnelee (A. Srieiales).
CELA EN ESTOCOLMO
Es cierto que
desmida la literatura
para ir con mujeres y
decir cosas obscenas? fi
rrlAJvrA ~loIte.AaeTy
_________
Eiiriada especial
LSrocoi.,MO.. con asirobrero y
wrtc poderoso llega a Esiocolmo
rico (7amlii. Marina Castans ha
nl1 a irid,t ya, e sri lado, el apresto
rlcr-s1tiis~i Io!iliiiia dc uit Nobel,
orlld;,l e~sie cii esto,, premios nadie
cEda.
Lis CitestiliiLc 5 peregrinas de liS
pretis sauca rcspiinden ms al
taSi tis tiar isttt Coisiscmiento pteiiO
dci useritiir II libo ruto que le cspe-
irle O raglus -rl. t Irtere) que res-
cr ida usted uit litnalura para ir coil
ittu>cruss duui e ussas Ol~sr-enas?ii,
Su ca la tradactora e tienta
ree unir luir 1 urOLsitios Iiasiasjuc
rite susrrrtrsiit ,r lii Luz aprirenlLmntettle
ingerrui dc Marina que acsia:
utbscri,ri h-i diulsr obseenasu EL GOBIERNO ENrRANrE
-loy el uduntco ha asonadr Ayer fue nombrado el quinto Gobierno Gonzlez, Solana (Educacin), (7. Solehaga <Economia). M.
por fin su irirte gallega a estos fros con la siyuienrc composicin, de iz9uierda a derecha chavea (Trabajo), V. Zapatero (E. cot las Corlen>.
pero 1ampoco ha ido lejas, s nece- de arriba a abajo: A. Guerra (vicepresidenle). F. 3. Garca Vargas (Sanidad). 3. Saene Coseulluela
sano para llegar al reslaucante unas Fernndez Ordez (Exteriores), 50. Sena (Defensa), (Obras Pblicas), 1. (isa crisnueso (Transporlea), J.
prxinto al (usad Hotel. 3. L. corcuera (tntecior). E. Mgica (Justicia). J. Semprn (cultura). Rosa Conde (Prirta sise), SU.
(Sigoi cr jidgrras 31) Almunia (A, Pblicas), (7. Aranzadi (Industria), 3. Romero <Agricultura> y Nl. Ferntuelee (A. Sise riles).
FIGURA 39
Captulo 9 425

En nuestros comentarios a los ejemplos anteriores sobre la seleccin del

acontecimiento han aparecido eventualmente dos aspectos que se hace necesario analizar
con ms detalle: la utilizacin de la fotografa como posterior certificadora de los hechos
(fotografa del entierro del imn Jomeini) y la posible reconstruccin de la realidad para
ser fotografiada (reencuentro del fotgrafo Nick Ut y de la nia vietnamita Phan Ty)

9.2.1.1.-U fotografa como certificacin de la noticia.

Aunque como hemos visto reiteradamente en el desarrollo de este trabajo la

fotografa ha detentado un supuesto carcter testimonial, de documento indeleble y de
certifcadora de la realidad, existen ocasiones concretas en las que el peridico utiliza de
forma especfica ese marchamo notarial de la imagen fotogrfica. Las figuras 40 (Diario
16, de 23 de noviembre de 1991) y 41 (Diario 6, de 11 de mayo de 1991) son claros
ejemplos de lo que afirmamos, En la primera, la fotografa se utiliza para certificar la
presencia del ministro de Defensa israel, Moshe Arens, en Pekn, ratificando las
informaciones que, sin confirmacin, haban estado dando los peridicos. En la segunda,
la fotografa se conviefle en testimonio vivo de las denuncias de la oposicin al Partido
Socialista, por los supuestos fraudes cometidos por los diputados en las votaciones en el
Senado sobre la ley del IRPF. Hbilmente, sin embargo, el peridico que publica las
fotografas compone la pgina (hablaremos de la puesta en pgina en el epgrafe 9.2.5,3)
de forma que el lector pueda realizar dos lecturas: la desconfianza en los senadores
socialistas y la proximidad de las elecciones municipales (ver esquina superior izquierda
de la pgina de Diario 16, reproducida en la figura 41).

Las figuras 42, 43 y 44 pueden ser consideradas tambin, en otro sentido, como
certificadoras de las informaciones expuestas. Las tres contienen poca informacin sobre
tos acontecimientos, pero confirman informaciones que podran parecer exageradas, si
sobre ellas slo se publicaran los comentarios verbales: que el presidente Iliescu se
encontrara literalmente cercado por los ciudadanos de Bucarest (figura 42); que los
alemanes orientales asaltaran realmente los bancos para cambiar sus obsoletos marcos en
Berln (figura 43); o que la ira de los ciudadanos leoneses contra su alcalde fuera tan
grande que ste tuviera que ser protegido por la polica (figura 44).
Sibiclia 23 re rtss e nbre -91

INTERNACJONA)
Ir

I ~ e

gis -

~.s~a ___________________________________________ ________________________

secreta de Arers a China a primeros de xwiemb-c, lo coraflmiada
Arens, fotografiado en China tihot ~ oficialmente. El usWashington Post afirma que a visita de Arens
public ayer una fotogrsfia, sin fechar, del ministro de Defensa, a Chitaa, la prituera de un ministro israseli a este pas, estuvo dedicada
Moshe Arcos, paseando cerca de Pekn, U fotografa confirma a la transferencia de tecnologa nuclear de este pas a los rabes.
las informaciones del diario Haaretzis, que dio cuenta de una visita China e Israel neis ha, mantenido jams relaciotaes diplomticas.

Oriente Medio: El 4, en Washington

FIGURA 40
 1 -

ESPANA
Las viasaciraeses irregulares realizadas ltimamente
en ambas Cmaras nao provocado la reaccin ce
leas lderes de los partidos en la campaa. El pre-
sidetate naciotal del PP. Jos& Mara Aznar. exigi
e nule y s repita la votaelon sobre. lis Le~
del 1RPF Ca la que se ecstLibilizzit-oa lunusin 21 vi ritas
ms que senadores habi presentes. ulica Aapui:
pide rIna inrrestigaein y u presieJe;tt c)e1 (DM.
Adolfo Surez. quiere que se Isagan reuRleulisas late-
vios M en a o o 1 SOR

El Gwpo Popular pide anular y repetir

la ltima votaaon regular en el Senado e,

urss-radar es rceraks -
si
LEONiCOROORA E~!!!~on~E
-iii 1 tiC -fu 5 uttstr Pti~aru 1 ir
- r Su iii Ir e \lrtet listar
ir Liria \ut un
u/u ti
sir 1 ifais
iii usrur ci rl
1itu Ir prulr.
ir 5 rca-t-t Ir trtacrsuii un

-rl 1 irrtitru iii r Ir Ii ISctitir fu lis

1 tau tu 1011 lii cu
trcruir rut-uiin
luusilsut~tit~- ~l cusluis tasas
-re seirrielrites rilar: 5etutra cii
-iriutreuttsrrarur Seutirlrs
que su
c.asurfr -
u tres tiirss. I-iuu~ rita
era re trhsla:uts re- lcr
de xtrdnulsteiru. [alp nrarnr

ra l)ererltua drl innrta,.t1ti (jaras-
tr. lrrur uuiut partdr puar Ir t.i
1tr )airul -r-ur--rru-rcutistt: teuta dc atieste Seirnirluar e letuiulur
ir i.is rite rIle1 r~ tiltuntaus upuintci
psin Auidsluieis.
ir psi. rr1tru lis nriari 1 tres iuur
ruitirtruttrruturc,,tuins rucitis,
ir rs su ti cliu nr.
S t-i rIn liii ti uurtsujrt it) irusu
lisit, 1 tuis art iitir ti
rrirrssuiitli.uiasiurr 7 un is
ur.tu1tritrrytti Ci,tf rru liii iris
rifns uritait .iltritus tu lis
ir rir u i.urt iii
a ururrur e lerrilirr tIc ustu
1irle-rtru. ert rrtel illus p ir (705 tt NlANO- Fi sc urd rut roca isla loaqtuir i esas raan cre cao a piar un com panenr a tiureusie - --
itt] tr -rs 1 ru 1 isus ictrisir fa rs, Jtaiut:rurtririrLlitur:
rr-u--riuirtsu-rr(rr,tgrus,,rs re secret-rni ce tI
rs Ii 1 ti r rui trirt tuis ib ruin
u ururt lat un InI

1 rhir 51rs iii Aiiai

II tuLsurtsur lurlu Le-iutuu
utrurrrr 1 dli ir
rl Irise
1irc Iras pre.
ufctrtursrlul ib ruuietcrau y rIel
5 II
cli 1 ints nr itt tu urss.
1lariud u It cu ruta fi luir triture
tt trines utur rutierititun
u rl r reunIrtertitt ns, ustitutras
ti reurr Isis rlirru tuttui itc
ir stra u un it tu
sri ci lirlur dcl Irla lus risos
~ir Iritis u ti e ir
ele 1 lis srigresusr 1 Ss,uutaelra ssupsa Direcior ile tt ciiicirio et
ett--]iu-~eCulerute s preiieitpattt u-sr lor[errriclni. unu snufeaur re
tris tul uirtfati\Lir irlos, ECU, especialistru cr 5-late -
e-rite ~sclsir ulricuirur,iclrt urtjlutO nutleas s Ce lucias 7- :su s m les.
es,, un .rr-s- Sit-ue 5uttitis loe esniacejuil ele 1 Avtuiiunt-
-un - faittrcitrrr f~s r~-rr ti irrr Ci tuaieuato te isitis - luliesurlarr cli:
ini Eeesurrsnu srnlnt:tiru ira
iii ir ii-ti t. cl lirlur dc
ti
-\ uuruit 5
iii ir,, sistr sus
rl rluiii)t,iuutu Iris luir
itt uIt 1 1 Si is
r-lliaurrl irictitute r-iii:
5 ssrrir rrrctrrsur u
rs ilir -tt It utis ir iuiapas OS El PIE Os innt~nue derpuibs, a-sin de) ir u leer nr libro, lo linee cute 1 que el raeuprrlinr.
ir u inri1 tirut iii utt It
fi tt cu sui usartit i cina cl pe) pidiuis tntaibiisut a Itas pncsrdc ntrt ronupetenela del Ejecul vra, -
cm utes dc Iris deulsrricterscs de de ambas ciaviras qtuc hagan El e-atcdr-tiea de Dercebr
rl Lucir it frr p.sn-r rftiu. Luir Angiiili un-a represuntaruon del un recuento tras tau urotaeiurnes Manuel Jimnez dc Parga opinn
iii cut tun c-stuura Crsupr 1 art ruurunu,srur de ID para esitar esrr tupo dc auttueas que ase las producido una arel-
iiiu trui iiiisiitt lis tui u cuts recusir ta a Criborela Mientras el PSOE cciard a mali-a. y corresponde a los jane
iris s ir ir Ir,, luir
tris Liii it
-
pu ese 1 ururur cl ciiitu puto s i s silencio, lis unir srl pearl rs use ele] sideules de Ini SUmaras deere u: FIGURA 41
le ~- i lid -iii de Iras ruriss Gobie nno, Ruara ib oelu ufinnais la tiul dad de u riles va tacisarte-
ti u Iii rtulsrllri lat re! irfe r lu (1)5 nven tute esle usuta la rs no rs r ardciiur ujto se nepitraris.
 arr crin su
LA CALLE TRATA DE CERCAR A IUESCU
Itas ciurlarluinas de lAsuearcst valvcron a harneara, entre ellos el riel ulcalcle. Iesc la s~iestui. [II Iarlusrnentn, doinitesdea pear
tu nial yen ld5 calles peino pr (citan csal la ti la drirsirrut rcpresie.
grie, segur el Frr,ole re Stilvaciri Nuis-loratil, cpnuiba
cl presidente lua llcuco, it qse acusala evuiltacioraes ot,eitules, re esalarus lu scntiraa sirat ley qre lerniitc s Ejrcito acrcin
re perpe tutsr ci r=gi liten cuna San sra - En lu pasada seis muersas y ecoteisares de esarairt las rninilesi:aeioacs La inreslidrina
sisagrusfa Iras iaatifesttutics nuadean rnus henistoq, taus principales usveriic/tts ele olicitr re ilieses trsa rue ser- iplczusdus.
re sas taauehos vehcitsas qsir utilizaran tic Iluctres vsalvienoga u se.r cl cseelaarii ele Pg. 17

l-I(iURA 42
u
INDEPENDIENTE DE LA MAANA
sta, 40 / 28037 MadrId / ~ (91>33782 00 1 Precio: 75 pesetas/Ao XV. Nmero 4.822
LUNES 2 DE JULIO DE 1990

FIGURA 43

ASSOCtA - P$ESS
Avalancha de alemanes orientales en la madrugada del domingo para cam-
biar marcos en Berlin.
DEPENDIENTE DE LA MAANA MADRID, MIRCOLES 1 DE JULIO DE 1987
40/ 28037 Madrid / ~(91) 7543800/ Precio: 60 pesetas/Ao XII. Nmero 3735

L
La policia protege al nuevo alcalde de Len, Jos Luis Diaz Villarig, de la ira de algunos ciudadanos a la salida del
consistorio.

FIGURA 44
Canitulo 9 43

9.2.1.2.-La reconstruccin de la realidad.

Vlida -como acabamos de ver- para certificar los hechos, la fotografa tambin
puede servir para construir una cierta realidad. No hablamos aqu, pues ya lo hicimos
en su momento, de falsificacin intencionada de la realidad. Ms bien nos referimos a los
que hemos llamado pose: la alteracin que sufre la realidad cuando sus protagonistas
saben que van a ser fotografiados; o, para ser ms precisos, la utilizacin de la capacidad
testimonial de la fotografa para que certifique aquello que los protagonistas de los
acontecimientos quieren que se certifique. Analizaremos dos ejemplos bastante habituales
en la prensa diaria, y otros dos que resultan especialmente curiosos por lo paradjico de
sus contenidos.

En la figura 45 (EL PAIS, de 11 de abril de 1992), el senador vasco Jess

Eguiguren, denunciado por su esposa y despus acusado de malos tratos por el juez, acude
al juzgado acompaado de su denunciante -que ya se haba retractado de sus acusaciones-.
El beso frente a las cmaras es una clara actitud de pose (construccin de una
realidad) de quien parece reclamar de antemano al lector una sentencia absolutoria.

En la figura 46 (EL PAS, de 3 de junio de 1990) y en la oportuna fotografa de

Manuel Escalera, se puede observar la habilidad de los ganaderos que se manifiestan ante
el Ministerio correspondiente: venir a Madrid acompaados de sus ovejas, y soltarlas
durante la manifestacin, les aseguraba un puesto de honor en las pginas de los medios
de comunicacin, pues las fotografas de los policas pertrechados y uniformados,
realizando funciones de pastores, no son demasiado habituales y convierten el suceso en
extraordinario.

La figura 47 (ABC, de 22 de marzo de 1989) reproduce un curioso caso de

acusacin de construccin de la realidad a un diario competidor, EL PAS. Para el diado
dirigido por Luis Mara Ansn no puede ser casualidad -sobre todo en un momento de
fuerte contencioso entre los dos diarios- que en el puesto de venta donde se ha realizado
la fotografa -en el que tiene acciones su diario rival- el paquete de ABC sea el nico que
no est colocado correctamente.
Capitalo 2 432

Pero la paradoja se advierte con mayor nfasis en la figura 48 (Diario 16, de 11

de Julio de 1991). La fotografa que ocupa la primera pgina del diario certifica la forma
en que se construye (reconstruye) la realidad medial. La responsable de prensa del
Ministerio de Trabajo se desespera ante la negativa de ]os lderes sindicalista de posar
en la foto que, de haberse realizado, se hubiera convertido en iroficial< y <testimonio del
buen entendimiento entre Gobierno y Sindicatos. En nuestra opinin la paradoja se
encuentra en la propia consideracin de noticiabilidad de esta denuncia de como se
construye la realidad, desde un medio informativo. Y la pregunta surge: si los sindicatos
no se hubieran negado a salir en la fotografa, hubiera sido el peridico el que se hubiera
negado a publicar la fotografa por haber sido montada por el gabinete de prensa del
Ministerio?. O, quiz, tambin se pudiera analizar desde otra ptica: el nfasis de la
informacin se coloca en la negativa de los sindicatos a participar en el simulacro. Pero,
de haber habido un simple simulacro, nuestra pregunta sigue en pie: se niegan los medios
a participar en el guiol?.
El fiscal pide 17
dias de arresto para
el diputado vasca
Jess Eguiguren
A INTXAUJSTI, San Sebastin
El fiscal de San Sebastin, Juan
Calpasoro, pidi ayer 17 das de
arresto menor para el vicepresi-
dente primero del Parlamento
vasco, el socialista Jess Eguigu-
len, como presunto autor de una
falta de lesiones a su esposa -

Asumpta Zubiarrain, El proa-

sado. que neg que hubiera mal-
tratado a su esposa, compareci
en las depencias judiciales acom-
paado de una decena de diii-
gentes socialistas de Guipzcoa
y tina treintena de militantes de
ese partido. La vista se alebr a
puerta cerrada a peticin de
Asumpla Zubiarrain. El juez dic-
taus sentencia en los prximos
dias. Zubiarrain present el 12
de febrero una denuncia, en el
juig-adss de instruccin nmero 1
de San Sebastin, por malos tra-
tos: cuan ra su esposo, que fue re~ <z<scu-
1 rada por eii misma dias des~
pris alegando que las lesiones ~c u
JESS URIARTE
er~t n res u l arlo de un iteciden te
sin IVICSI
Jess Eguiquren y su mujer, Asumpta Zubiarrain, se bosan a la entrada del
0ii - juzqado de Sara Sebastin.

l-iC;1Jl\45
 ECONOMA
EL PlUS TI?

MAUCL F:sCALCFcA
La polica Irala de retener un rebao de ovejas ante tas verjas del Ministerjo de Agricultura.

Cerca dc 30 000 personas se manifestaron en Madrid contra la reconversion agrana

Dos agricultores, heridos graves en enfrentamientos

con la polica ante el Ministerio de Agricultura
Vii>AI lA u-. Niadrid
-Xl an.tns>s iS p*-rsmas resllars,heridas ayer, des
de ellas de graeul~l, en los enfrenlamicntus, que su
[a naa,,ifestacn fue coso<atda por la ,Xsociacion z.arctlu etenisas re kiloa ile alet
Agrar,a-.Jovine.s A ghcuItrs-s $4 ~aja>.Unin dc 5k- eliuuf:i.-i ua rlnuetlclrIiN asellaruei
queos AgriculInies (1 1>4) \ la <<mrd igadora dr cluuL- lueruuir liieeaeliaiclas. Puaste
u.

FIGURA 46
 Ql tal
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(~) >,,~< ej b~
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LII E5 >~Z
FIGURA 47
7, Edicin Madrid

Acusa a Morillo de los delitos_de prevaricacinyjalsedad de documentQp4blico

El juez Mrquez ha detenido ya a cuatro

personas por el caso de las tragaperras
SrVlLLA
El juez Mrquez, encargado dcl
caso Guerra, ha detenido ya
a cuatro personas, presuntas
naplicesdas en el escndalo de las
rn;fl qn itas 1 raga perras--. Aje
atuis dcl delegado de (joberta-
cion de la J uitter and: rita, Eran
cisco rvharillna, a las 2:30 dc esta
madrugada seguan u disposicin
judicial en las depetdencias poli-
ciusles dos funcionarios de la mis-
oa Delegacin y el propietario
r Los lderes de la oposicin andaluza lderes de la oposicin cri-
Las
ticaron cl grado de corrupcin
reaccionaron ayer denunciando la cadena qtie Se alcanza cr torno a la tun-
la de Andaluca, Gabino Puehe,
de corrupciones en a Junta portavoz del Partido Popular,
manifest que uucadtr da nos
desayunamos con un nuevo
de la empresa Recreativos Asrigi, coneedidr 31>7 leencias dc eseandalou, Luis Carlos Rejn,
Manuel Alejandro Mora, maquinas recreativas a la empre- de Izquierda Unida, exigi un
El magistrado Mrquez acusa Sa Astigi de forma irregrlar. mayor control dcl Gobierno y
a Francisco Morillo de los delitos l.ns tietenctanes se han pro- Salvador Prez, del Partido
de prevaricacin y falsedad de ducido en pleno debate del esta- Andalucista, denunci el abuso
documento pblico por haber do de la Comunidad andaluza. d e poder del PSOE. Ng. 5

Los secretarios la isesrara jele del Gabinete de Informacin, Teresa

Guterrez y Redondo no posaron generales de
que les klee
(olaesa- junto s presidente de la patronal CEOE, Jos Maria
1301 CC DO, Nieuas Redanssa y Antonio Guterrez, respee- (uevuis, y lus represetaitcs del Gobierno, el ministro de E.conomet
tliirraerltc lo qulsersatl salir en li ftileaui a pesar riel llamart eruto y F lcienda, CarItas Soleliusga, y el dc Trabajo, Luis Martnez Noval.

tos sindicatos ven imposible un pacto con el Gobierno

FIGURA 48
Captulo 9 437

9.2.2.-El punto de vista y sus cdigos.

Si el primer paso del proceso, como acabamos de analizar, es la seleccin del

acontecimiento, momento que corresponde a la actitud redaccional e ideolgica del medio,
en la segunda fase de este proceso, la participacin del fotgrafo -pertenezca o no a la
plantilla del medio- es ya decisiva. Nos referimos al punto de vista del fotgrafo (del
periodista que registra los hechos), tambin inexcusable protagonista del acontecimiento
por su necesaria presencia. Pero, cuando hablamos de punto de vista, no nos referimos
exclusivamente al lugar fsico desde donde se miran los hechos, sino tambin a la actitud
humana e informativa ante el suceso. Una actitud mental que engloba tanto el lugar desde
donde se mira como la forma como se mira: lo que en trminos de la teora de la
informacin se denomina focalizacin o subrayado. Un punto de vista que se adopta,
en principio, al servicio de la comprensin y claridad del acontecimiento por parte del
pblico receptor de la imagen, pero que indudablemente contiene tambin amplias dosis
de enfatizacin (espectacularizacin), de seleccin al servicio del inters narrativo de los
hechos, y de codificacin: se selecciona una parte del espacio y del tiempo, se oculta el
resto~ y se interpreta la realidad fotografiada manejando unos cdigos culturales y sociales
que el fotgrafo y el lector comparten. En el momento en que se adopta un punto de vista
ante el hecho (consciente o inconscientemente) se produce la fusin entre el contenido de
la noticia que se quiere transmitir y la forma en que se transmite: comienza a construirse
un discurso codificado que el lector deber decodificar. Revisaremos por tanto algunos
ejemplos que nos clarifiquen estos aspectos, en los que tendrn una especial consideracin
tambin los cdigos de encuadre y composicin de la imagen:

En la figura 49 (EL MIS, 3 de diciembre de 1990), la fotgrafo Pepa Garca

focaliza el entierro de los dos novilleros asesinados, narrativizando la historia: han muerto
por su aficin al toreo. Para ello, la posicin en la que se sita al lector ante el hecho est
compuesta de forma que los tiles de trabajo de los muertos (la muleta y la banderilla)
adquieran en el primer plano una especial significacin.

En la figura 50, el fotgrafo Pablo Juli ha jugado humorsticamente con la

composicin: el candidato de IU Prez Royo aparece en la imagen como si estuviera
Captulo 9 438

siendo ungido por la divina mano de una virgen catlica.

En la figura 51, la composicin en diagonal de la fotografa denuncia el punto de

vista del fotgrafo: la sumisin de Juan Guerra al presentarse a la justicia.

En la figura 52 (EL PA15, 18 de agosto de 1990), la fotografa de ]a agencia

Associated Press y la composicin de la pgina subrayan la tensin internacional provocada
por los acontecimientos de Irak en dos sentidos: la tensa espera de las tropas americanas
que van a ser transportadas a Arabia Saud y la potencia del armamento norteamericano.

En la figura 53, el punto de vista del fotgrafo no ha sido nada inocente. La

parcialidad de la imagen desvela muchas cosas del Consejo de Administracin de la
empresa Renta Inmobiliaria: el desinters de sus accionistas, la escasa asistencia, etc. Un
punto de vista ms positivo hacia el suceso hubiera deformado igualmente la realidad, pues
el fotgrafo poda haberse situado cerca de la mesa presidencial y con los pocos asistentes
haber compuesto una imagen en la que pareciera que la asistencia haba sido grande y la
atencin importante.

En la figura 54, el fotgrafo de El Mundo, Carlos Miralles, opta por manifestar la

alegra de los madrileos ante el fin de la huelga de la EMT, con un recurso simblico:
el anuncio publicitario que grita: Guau!.

Ms nfasis narrativo se ha puesto en la figura 55 (El Mundo, 1 de junio de 1990):

la fotgrafo Begoa Rivas adopta un punto de vista ante los hechos muy coherente con lo
esotrico de la informacin sobre los fantasmas del Palacio de Linares. La composicin
de la imagen, el encuadre elegido y la iluminacin utilizada refuerzan el misterio que
parece acompaar a ese Palacio y a sus propietarios.

La casustica en este concepto de la focalizacin que pretendemos analizar seda

interminable. Sin embargo, nos resistimos a dejar plantear algunos otros ejemplos muy
ilustrativos de cdigos habituales cuyo uso va reforzando las convenciones entre el
fotgrafo y el lector.
Cavtqlo 439

Por ejemplo, los fotgrafos que han realizado las imgenes que reproducimos en
las figuras 56 y 57 han focalizado los acontecimientos y subrayado su punto de vista frente
a los hechos utilizando lo que podramos llamar cdigos cinematogrficos. En la figura
56, se aprecia claramente que -mediante la utilizacin de una iluminacin de claro-oscuro,
una determinada angulacin y un encuadre muy selectivo- se conviene la ms que habitual
salida de un ejecutivo de la empresa Equidesa de una declaracin en la comisin de
investigacin del caso Renfe en el Congreso de los Diputados, en una inslita imagen que
parece sacada de una pelcula del cine negro americano> La connotacin que en este caso
produce la intervencin del punto de vista del fotgrafo es muy fuerte: asocia los
contenidos de ese gnero cinematogrfico (corrupcin, i~gansterislno~I etc.) con los
contenidos de la noticia. Por su parte, el fotgrafo Quique Parra del diario EL PAS (figura
57) adopta, frente a la Junta de Accionistas de Banesto, un punto de vista tambin muy
cinematogrfico: la iluminacin y el encuadre elegidos convierten a Mario Conde -por el
paralelismo de puesta en escena- en una especie de Ciudadano Kane revivido. Adems, la
casualidad o el talento del fotgrafo incluye otro elemento imprescindible: la joven azafata
del primer trmino de la imagen, que refuerza la imagen de lder que el banquero posee
entre la juventud de la clase alta y la beautiful people.

Los cdigos de soledad y de olor de multitudes son tambin muy utilizados

cannicamente por la fotografa de prensa. Veamos ejemplos clarificadores. En la figura
58, el fotgrafo asla al Adolfo Surez, punto de vista de la soledad del lder, que
queda reforzado por el pie de foto y el titular. Al contrario, en la figura 59, el fotgrafo
del diario El Mundo adopta un punto de vista ms inslito -la espalda del lder de
Comisiones Obreras- para enfatizar la fuerza de las masas que le apoyan en su lucha contra
el Decreto de Empleo. El recurso de los micrfonos y de la multitudinaria presencia de
periodistas son cdigos tambin asumidos para narrativizar los acontecimientos y enfatizar
su importancia o la de los protagonistas de los hechos. Las figuras 60 (El Mundo, 23 de
abril de 1992), en la que Jos Mara Benegas aparece casi tapado por los micrfonos de
las emisoras de radio; y la 61 (EL PAS), en la que su fotgrafo Marisa Flrez ha optado
por adoptar un punto de vista distinto al de sus compaeros y aislar al presidente del
Gobierno, dejando al fondo de la imagen la constancia de la importancia informativa de
su comparecencia en televisin, son claros ejemplos de lo que comentamos.
CapItulo 9 440

Por otra parte, algunos cdigos de focalizacin, una vez asumidos y legitimados
socialmente pueden ser utilizados en cQntextos distintos a los inicialmente previstos. Por
ejemplo, el que podramos denominar como cdigo de la cmara oculta, que surge por
la imposibilidad del fotgrafo para acercarse al lugar de tos hechos (vase la figura 62, en
la que el periodista de la agencia Reurer ha tenido que tomar su foto escondido entre los
rboles para que su presencia no sea advertida por los secuestradores del avin sovitico),
es utilizado de muy diferentes formas una vez que el pblico lector participa de su
significado. Por ejemplo: connotando el peligro de acercarse al edifico de Ciemat, donde
se han descubierto fugas radioactivas (figura 63), pues aqu el fotgrafo no estaba obligado
a que la reja ocupara el primer plano de su imagen (bastaba acercar lo bastante el objetivo
a la reja para que sta desapareciera); como elemento esttico, en el retrato del ciclista
Pedro Delgado realizado por Ricardo Gutirrez (figura 64); como focalizador del peligro,
por ejemplo en la bella imagen de Caries Francesc realizada desde la barrera rota y con
la cercana del toro amenazador (figura 65); como llamada de atencin, al encuadrar al
personaje (Xavier Arzallus) de una forma poco natural (figura 66>; o como mero recurso
grfico de diseo (figura 67).

Para acabar este epgrafe, revisaremos los cdigos que personalmente definimos
como de humanizacin de la noticia. Aqu, la casustica es tambin ilimitada, pero
podramos atrevemos a confeccionar tres grandes bloques: la enfatizacin del objeto como
protagonista de la noticia; la inclusin de seres humanos para humanizar el objeto
protagonista de la noticia; y la utilizacin de nios para reforzar y subrayar los aspectos
dramticos o humorsticos del acontecimiento.

En la figura 68 (EL PAIS, 16 de junio de 1987), la fotgrafo Marisa Flrez ha

conseguido dar el protagonismo de la foto al busto de Alfonso XIII, al situarse desde una
perspectiva en la que la estatua parece mirar a otros sujetos del hecho. No en vano, el
acontecimiento informativo era la inauguracin del Aula de Cultura Alfonso XIII en la
Universidad Complutense.

En la figuras 69 y >70, la inclusin de seres humanos hacen ms legible y atractiva

(narrativizan) los objetos protagonistas de las noticias: un cuadro de Juan Gris mal
Captulo 9 441

colocado en el Museo Espaol de Arte Contemporneo y una lpida conmemorativa de la

matanza de los abogados del despacho de la calle Atocha, 55, destrozada por el vandalismo
de la extrema derecha.

Por ltimo, las figuras 71, 72 y 73, son ejemplos de la focalizacin de la noticia
a travs de su humanizacin con la inclusin de nios, desde tres perspectivas diferentes:
el refuerzo del dramatismo (figura 71); la destruccin de smbolos histricos (figura 72);
y la bsqueda del humor y la desdramatizacin de un acontecimiento trascendente, pero
no demasiado significativo (figura 73).
ii. IAIS, lunes A de diciembre de 199<>

Los propietarios planeaban_contratar vigilantes para evitar los asaltos contra el_ganado

Enterrados entre gritos de torero, torero! los tres

novilleros asesinados a tiros en una finca de Cieza
JOS ROCAMORA> Murcia
tinas 3.000 personas asistieron en la tarde de
ayer al funeral conjunto de los tres jvenes
novilleros asesinados a tiros en La madrugada
dcl sbado cerca de una finca de reses bravas
en Cieza (Murcia). La ceremonia se celebr,
entre gritos de torero, torero!, en el cemen
terio de Albacete, de cuya escuela taurina
eran alumnos. La tinca permanece vigilada y
acordonada por la Guardia Civil. El propieta
rio, Manuel Costa Abelln, y dos empleados
-suyospermanecen detenidos. La titular del
juzgado que entiende el caso, cuyo sumario ha
sido declarado secreto, asistir hoy a la re-
-construccinde los hechos.

El abogado del industrial Ma-

nuel Costa Abelln llam a la
Guardia Civil de Cieza a las 530
del pasado sbado para informar
que su cliente le habla comunea-
do que durante la madrugada se
haba producido un tiroteo en las
inmediaciones de su finca, El
Charco de Lentisco. donde tiene
40 reses bravas. Fruto de la re-
yerta, de la que carecia de ms
datos, segn la versin dada por
el abogado, se habia producido
al menos un muerto.
La Brigada Judicial de la
Guardia Civil comprob poste-
riormente la existencia de tres ca-
dveres en un camino rural situa-
do en las inmediaciones de la fin-
ea- Los cuerpos correspondian a
los novilleros Lorenzo Franco
Collado, de 25 aos: Andrs
Panduro Jimnez, dc 22, y Juan
Carlos Rumbo Fernndez, de
19. Todos clos eran vecinos de
Albacete.
La titular del Juzgado dc Ins-
truccin nmero 1 de Cieza. Pi-
lar Rubio, tom declaracin el
sbado a cinco personas, tres dc
las cuales fueron detenidas. Se
trata del propietario de la finca,
Manuel Costa; dos pastores em-
picados suyos. Jos Manuel Ye-
pes Palazn, de 19 aos, y un
hermano menor de ste, Pedro
Antonio, de 15. Los dos prime-
ros fueron trasladados a la pr-
Sin de Sangonera, en Murcia,
donde permanecen incornunca-
dos, mientras que el menor sigue
en el cuartel de la lolieia Local
dc Cieza.
Tambin prestaron declara-
en el padre de los pastores y un
albail, empleado en la finca y
propietario de la escopeta de
caza con la que presuntamente se
efectuaron Los disparos que cau-
Saron la muerte a los tres j-
yenes-

Falso accidente de trfico

Las familias de los tres novilleros
fallecidos fueron avisadas por a
(inardia Civil deque haban su-
frido un aceidentede trfico en
Mureia. -a fanailia de Andrs
l>uinul tiro deserarauueur y ce ube FF4 SARCiA
ral sitdua ~leAlbacete. Solo itas Lo.s lanlluares rodean los fretros de los novilleros. En primer plano. ra rorulela de torero.
FIGURA 49
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22/ ESPAA

ELECCIONES EUROPEAS

Fernando Prez Royo, tras la conferencia de piensa.

Prez Royo cree que los socialistas usarn la

abstencin para desvirtuar los resultados de Rl

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 El. PAS, jueves 6 de febrero de 1992

- Los fraudes, considerados rayes, darn lugar a procedimientos administrativos y penales

Hacienda conoce el destino de 1.150 millones

que Equidesa gast en comprar suelo para Renfe
CAMILO VALDECAN-ros. Madrid
La Inspeccin de Haei~nda conoce el destino de unos 1.130 millo-
nes de pesetas de los aproximadamente 1.354) que Equidna, la em-
presa filial de Renfe, destin a la compra de terrenos para la cern
pafiha ferroviaria en San Sebastin de los Reyes (Madrid). Puede
darse por seguro que esos datos llevarn a la apertura de procedl-
mientes administrativos, en el mbito riscal, y penales, dada la ex-
traordinaria gravedad de algunos de los fraudes.

Fuentes de la oposicin, prxi-

mas a la comisin de investiga-
cin de Renfe en el Congreso,
aadieron que tras la compare-
cencia de Manuel Bravo Paiva,
director general de Inspeccin
Financiera y Tributaria, puede
afirmarse que todo ei dinero
pas por manos de sociedades
intermedias, y en muchos casos
instrumentales, y que no apare-
cen indicios deque se hayan des-
viado cantidades hacia partidos
polticos u otras instituciones.
Los hermanos Jos Manuel y
Francisco Antonio Serrano Al-
berca. junto con, J
05 Luis Nne-
do, el ex asesor inmobiliario del
que fue presidente de Renfe< Ju-
lin Garcia Valverde, parecen
claramente implicados en opera-
ciones conjuntas de cozupraven-
ta de terrenos. La declaracin
del alto cargo de Hacienda puso
de manifiesto una relacin mer-
cantil entre los anteriores mucho
ms importante de lo que hasta
ahora se sabia.
Cantidades controladas
Bravo Paiva, se mostr, al pare-
crr, muy minucioso en la des-
cialidad de los datos que les esta-
ha proporcionando.
Mientras, Manuel Clavero
Blanch, el notario que dio fe de
la mayora de las compraventas,
dibuj ante la comisin una ac-
tuacin suya ajustada a la legali-
dad y, siempre seglas mismas
fuentes, hizo que stos dudasen
del testimonio que el martes ha-
ha prestado Femando Snchez
Arlandi, quien puso en tela de
juicio la posible rectitud del no-
tao respecto a Ja autenticidad
de algunas firmas.
La ancdota de las compare-
e-enejas de ayer la protagoniz
Jos Antonio CarcsPastor,
socio del Consorcio Elctrico
Madrileo (Cempsa)y dc
Maopsa, quien se encuentra en
prisin como supuesto respon-
sable del fraude del IVA, quien
fue trasladado hasta el Congre-
so para declarar ante la comi-
sion en un furgn celular de la
Guardia Civil.
Cards Pastor neg tener
conocimiento de nada relacio-
nado con la venta de terrenos e
imput a su socio Carlos de
Juan, de Maopsa, toda la res- Jos Antonio Cards Pastor, ayer, a su salida del Congreso.
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16 LSI>ANA Fi. l>-\IS

Al duque se le caen
las ahnenas
Los abandonos en el CDS hacen aflorar
las primeras criticas a AdoWo Surez
EMILIO ALFARO. Madrid
La mudanza le ha sentado fatal al CDS. En marzo de 1989, el
duque de Surez y sus fieles trasladaron la sede central del parti-
do desde un edilicio plebeyo al palacete de una calle madrilea
con nombre de marqus, el del Duero, que, casualmente, cae en-
frente dcl etocantadado palacio de Linares. Desde entonces, una
sucesin de desgracias se ha abatido sobre las huestes centristas
que, desmoralizadas por tres derrotas electorales consecutivas y
desconcertadas por los volantazos de la direccin, comienzan a
desertar por todas las esquinas (le pas- La plana mayor del Cl> 5
asegura que el <astillo suarista no sc tanohalca. lodo lo ms a<l-
mite que sc le empiezan a desmoronar las almenas.
El fantasma de enfrente ha se-
oid gn); II diputados provincia-
1, la culpa, bronoca el seere- les; 14 diputados nacionales y 8
tario de orgaTuizacion, Rafael senadores.
Muirtinez (ianopillo, aludiendo La sangria no ha respelad> a
a los supuestos fenmenos pa- Catalua, pese a que fue una de
ranornales que agitan al pala- las pocas comunidades en la
<lodo linares. l)csde luego, es que el CDS subi votos (un
los meses dc estancia no han 5%) en tas generales. Los 16
podido ser ms nefastos para el miembros de la ejecutiva de
UDS: frenazo a sus aspiracio- Barcelona informa Javier Mar-
oes en las elecciones europeas fin, abandonaron la nave y el
:tinio voltereta en las gene- presidente. Armando Pdenas,
5 sIc novienibre y cada al se qued con el escao de dipu-
limbo dc los partidos extrapar lado autonmico - uno de los
lan,cntarios en las gallegas del tres que tena el UDS en el Iar-
mes siguiente. lament. Xavier Latorre, uno de
ara colmo, en ese intervalo, los dos parlamentarios restan-
cl UDS ha pasado de acosar al tes y que ser elegido presiden-
1 SOiS mediante los pactos con te del partido en Catalua la
cl Parsd, Popular a pasear del prxima semana, sostiene que
bracete con los socialistas por en la marcha de Rdenas ni,
lis pasillos dcl Congreso, ante hay ningn componente ideolo-
desoacin y cl ciesconcierio gico--.
dc ,,iuehos sic sus uilituiotcs.
~c comienzan a stcsconf Luir del
II .50 politico del tongo de la Impresin de desbandada
Ira <<cu 1<10. MAPSA <-CREZ
5 bien la contes acin inter- Juan Marlim Toribio. cl otro El presidente del 005, Adolfo Surez, en la soledad de su escao.

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ESI
~El dirigente socialista aclara que no se aceptarn cambios que afecten a los objet
~decreto Ofrece a la oposicin negociar la reforma de la financiacin de los partid

as adviede a los sindicatos que el PSOE

> dilogo, pero sin condiciones previas

que el partido est dispuesto a modificar el decretazo en el Congreso

o

~merotres de
sta, Jos Maria
er en conferen-
erta de dilogo
direccin del
lina, al advenir
ones se deben
ciniles previas.
ompareci en
isa, confirm la
ayer sobre la
-cutiva del par-
-n las centrales
y CCOO, y con
oposicin par-
le Convergencia
yecto de ley de
sobre protee-
deeretazo -
a iniciativa del
provocado una
cion sindical,
irtido est dis-
ar el decreto
parlamentario
en ley.

LES. Benegas
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porque antes
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tcrloeu tures -
Jos Mara Benegas confirm la oterta de dilogo a los sindicatos, ayer, en conferencia de prensa. a CASAA

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FIGURA 61

Secuestro de un avin sovitico
Liii avin Tupolev de las lneas areas interiores
sovietcas con 72 pasajeros a bordo aterriz ayer
en el aeropuerto de Helsinki (en la foto) despus
deque M. Varfoiomeyev, un joven soVitico de 21
aos, procediese a secuestra,-lo bajo amenaza de
hacer estallar una bomba. No hubo heridos. Es la
segunda vez en una semana que un avin de pasa-
i-~
INTERNACIONAL /5
REuTER
jeros de la URSS es desviado a Finlandia. El se,
cuestrador fue detenido por la polica finlandesa.
Las autoridades de Mosc le han reclamado aco-
gindose al tratado de extradicin dc 1974 entre
los dos paises. Finlandia, por su parte, ha anun-
ciado que examinar la peticin de asilo poltico
realizada por el joven.
FIGURA 62
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FIGURA 63
 Toar 90
Mibkkleta
Ah est. iii tengo ante [tas ojos. La b
c-ic-k-t coo lu que luchar cii las car e
teruis raicesas por el primer puesto del
lot r de Fraoc a. No puedo decir si
coriseguiremos o no nuesro propsito,
-
peri> estoy confiado.
Atras quedan muchos (las de duro
eiutreouiiflientu, Carreras, probar unu
bicicleta ligera, otra acrodnanuica
sipr is-ce baoco sien pre los nuevas nc
cesorios que van apareciendo y eom-
probanclo su eficacia. Pero ste es un

u nd o dc carreta; lOt> q ie al final ac a
bus sirIo ce subirte a tantas hci.c y
piensas cine It> mejor seria que hubiera
solaiiieiite loa.
a l,ieieleia. izo ni opini,,i it> Quisa
tic ser iii nier, ins riiiiieotci ce trabajo.
ce utcl;eriu sidaptuirse simplemente a
lus caraetcristeus ce lu etapa: rtita
cootruirrcloj luira o itiojitaa. Tantos
cuiil,ii>s buicen que a nenudo la sientas
cstruiu y no parezcul lu misTos dcl da
interior. Ial e, pr ello no se llega a
csut sblecer co sentimiento ifectiso con
a licrraiiiienu, sobre lu tc sufres. su
tisis y res para intell ir conseguir la
cluisificacin souicia.
Li, estos lnomenlo-< ole gustuiria te
lcr solamente dos tipos ce bicicletas:
la (le montuifis. con clesuirrollos muy f-
ciles <para ello ni> 5~ recluiere uns gral)
e,luc,, sicaX y la dc curreteru.
luru la 61,1 ce nooluiu scriui sufi
ccl te con materiales resistentes - Para
lu (le cuirrecerur seris inuis caprichoso.
lii primero cloe escogera seriu el ena-
dro. clic dseutra con linos angulos
dcleroinu,do.u entre lus barruis <porc
1uc
dentro <le lu irieunuo<liduci dc: la postunru
tienes ctie buscar como usuinzur con
lierz~ sin romper la erodinn,ieu <le
)
cje rpo Su aciertuis en escu, pelacleas
bus truirlcluilo en ei)trcouiuiiiclos ~ ca
rreru. Y. Jw)r eneiua de todo. LII,:, reco
peruicion iras rapucla.
liii segurili; plano coloesris todos
esos irtlugio-. - no lo digo cr seotdo

>clluv ilis o que dis a <lu cliruin lu

e1o i dcl u- uihic ce marchas. Par:,
lus ruicc iz~ p re fruuucluiuient:l en lu b
Cicc i rccorriru u, las ce ruidios. lus
leiiitil res il iS c~ue le ucabuiuio leus
iiirls, aodi>iuc prefiero uutili,urrl:,s ciii)
cYtc-iit igi)l is
Y cr ollrn lugar. utuliyuii-(u el iu;ui,-
luir tIc lo lId 1. Mu que lo cinisictero
i))iis 5< it i1050 sol,, puirc1ie ilieJorul
lu icloilio me i ami p<irclie obtienes
otro pinito lus <le up-Qo cis bis hruiz,s
u iii,. ti ()ilii(lslui(l

1 su u> rjic e icor

<Su-itt i ir u- siufustuc-olu luiV~~ ,~uic: buicer
Mc-ini lcz u cu< lc-(lSilc-5 Sduuple ___________________
SICARDO GurutepEz
ti>eric u u ii Polio (Joinado. cure sus bucreletas. en rl narale dei lcn.> cloi<te est concentrado en Navacerrada.
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hI(RJRA 65
6/maano <o~ C7Q
ESPANA

Las cosas estn cambiando y a estas alturas no se puede andar a tiros

Arzallus augura que ETA se convertir

en partido poltico en los prximos aos
Garaicoecheapide que el PSOE aclare los temas de Mendaille y Paesa
SAN SEBASTIAN. Xavier Ana-
lUis, presidente de) PNV, manifest
+er que la organizacin terrorista
no tiene ningn futuro, por-
que las cosas estn cambiando a
una gran velocidad y a estas alturas
no se puede andar a tiros.
El poltico vasco que acudid a
la localidad guipuzcoana de Gue-
urja para inaugurar un batzoki de
su partido, aadi que, aunque es
dificil penetrar en quienes disean
su politica, est seguro que en los
prximos aos derivarn en una
formacin poltica, porque en estos
momentos est en un callejn sin
salida,
En cuanto a los presos de ETA,
asegur que un importante nmero
de ellos est abandonando las cr-
celes a travs de las distintas medi-
das de reinsercin que est apli-
cando el Gobierno, lo que ha crea-
do un cierto desconcierto en el
mundo de las gestoras.
El lder nacionalista augur que
su partido tendr un incremento
importante en el nmero de votos
en las prximas elecciones auton-
micas vascas que se celebrarn en
el otoo.
Anallus se refiri tambin el
conflicto desatado entre Kuwait e
Irak para criticar la falta de una
poltica exterior conjunta y seria de
la Comunidad Europea ante acon-
tecimientos de repercusin interna-
cional, informa inma Saiz.
Arzaulus critico ayer en tiuctana la poltica de la 1 EF~

FIGURA 66
Los MAPAS DE EL Soi Domingo, 7 de abril dc 199 i,i

u wmomkm
Balcanes significa montaas en turco.
Durante siglos, los pueblos que habitan
estas montaas estuvieron sometidos al
En la segunda mitad del siglo pasado
esos pueblos comenzaron a liberarse de
sus ataduras y, al trmino de la Gran
Pero los mapas polticos ce Los Balcanes
han sido papel (le usar y tirar. Su inasra-
bilidad consagr imgenes esereotipa-
Imperio Otomano, lo que para bien y Guerra, descompuesto el Imperio, la re- das: los Balcanes eran un barril de plvo-
para mal acab determinando su destino. gin cont con un nuevo mapa poltico. ra, un avispero.

en una marcha a ISvor de lu integracin de Moldavia en la unIn SoLStIca

La pennsula atormentada
ANTONIO REMERo o csu:tultaiu lcu Particular de la 5~iO5 y crear una nueva nacin te contestacin-- ha conseguido an, l~~ [Sir ahora no se lis mO-
tventura en que cuida uno dc, cnn las bu-asas de otras nacioties mantenerse en el lXxter gracias a vido, consciente lo quemo habin
5NOe (10150 lar ciluis ti inmelsau. dispuestas siempre a -cealontar la adopcin deis causa naciona- golpe sin siusgra-.
dure nl concepto tul p-ovecto do art destino propio. lista. Una causa que le ha cimpa ISis tu-sto (cisc, cl musdolui de Es-
tu lu desineegvicin Yugoslavia dosooyuntada Convocadas elecciones rcipvu- isdo a intervenir en Kosovo. sus- lado es-cuido por Tito est agotu-
lpuiu;ti dci los es- <Se- est desvaneciendo delhi bocanas en 19t~i. los comunistas pendiendo sus instituciones no do. orcs leva tuis-lo las vonduis
los sc - llounii luid- tuv- ente el sueo de unir 5 Idus no evitaron, ni suri cambiando tonmiras, parsi poiter coto a la puede cosvc-rtirliu en polio. Lii
hlulAul u,> 1 uuilu-o c,stados cus- eslavos del sur en un estado fede- de nombre, ser bairidos en u-calina rehalin de la mayos-la albanesa. destino ya no est en nasas di,
uuui-uuciuupltu,n,iuto en ost u-ul que Titu, el jefe partisano y ellas salvo Serbia y Mixuenegmn ya prepiciar las actitudes cee- las instituciones pelusas lisdeuv-
u%puuiuu u-le uruenti iydmpeo: Ye- cumuuucst4 pudo isrponor con ti En las dos ms occidentales. Es- sionistas de las regiones croatas les, totalmente desbordadas, sino
,-,luvu-, -\liu-ini. Rcummniu y indiscutible autoridad al trnil- lovenia y Croacia. antiguas mas-- como Krsjina habitadas por de las republicanas y del Sidos>
Fliulo u, u O> su le. Grecia y no de una guerra --la Segunda cas del imperio austro-hngaro poblaciones mayoritariamente do. Ellos de -idirar si buscan un
uit quuu~ s *l4uiO con L Quera Mundial-- en la que tos catlicas y proporcionalmenie serbias. acomodo por la negociscion o su
Y 1 luis buu di co los niustun pu-i- nacionalistas croatas Mines al mas ricas, se auparon con el sai- recurren a la tuerza para mupo
It usual, luuuieatlti puase it, la Reich alemn tilisadaron a talles der nacionalistas sertalfobos que Un modelo agotado ner sus propias concepcione-s.
1 tIuXiD 1 5OC~ elusti pennitid con- de serbios? pronto rrbausarcet la amplisima La postracin econmica del Pero tal vez el acuerdo pueda ea-
l-iu- peiuu nuu canceluir - dluruuute Yugiuslavia se configur en- autononla concebida por la psis no es la atosdafera ins lavo- contrarse sobre una Yugcslavia
u tuatro deoulas. bajo la hegeuuo- tornees con seis repblicas <Ser- Constitucin de 1974 y hoy no cable para hablar de un destino minorada o atornasolada. en la
-Tus icvieluos y el partido inico. bis, Croacia, Eslovenia. Bosnia- ofrecen ms alternativa ala de- comn. Para colino, las autorida- que cu
c, pu uubleurs es derivados de u-una ue-regovina. Montenegro y Ma- suplen que un vago vinculo non-
histou-t-a utucndanlo en pogromos, cedonia), peco Tito -que era cro-
des republicanas bar, encontra- manden flTiQTTDA 67
federat Sus dirigentes, con apa- do su chivo en et gobierno fede-
mguau-un ni-su utus o menes fonio- ata-- trat de moderar el ~ ser- yo popular, han articulado la u-al de Ante Markosu-ic. responsa- y Croacia) entrarisa con ellas en
cus u- 1 su uf-ges terrulturusles. bio con la constitucin dentro de discurso palitiro que hace de la bIci de una reforma que nadie le una Confoderacin
Los Reyes inauguran
el Aula de Cultura
Alfonso XIII
de la Complutense
EL PAS Madrid
Los Reyes de Espafia presidieren
ayer en el rectorado de la Univer-
sidad Complutense la inaugura-
cin del Aul de Cultura Alfonso
XIII, con cuyo motivo descubrie-
ron un busto de este monarca,
obra de Mariano Beniliure, do-
nado a la universidad por la Fun-
dacin Ramn Areces.
-El rector, Amador Schfiller,
evoc la estrecha vinculacin de
Alfonso XIII, abuelo del rey
Juan Carlos con la universidad
Complutense, de la que fue su
primer doctor honoris causa, con-
dicin que ostenta tambin Don
Juan Carlos, por iniciativa de la
facultad de Derecho. El Monar-
ca, que firm en el libro de oro de
la Universidad, fue obsequiado
con unos gemelos y un pasador
de oro.
Al acto asistieron el ministro
de Educacin, Jos Mara Mara-
xall, y los ex rectores Pedro Lain,
Enrique Gutirrez Ros, Jos Bo- MARWA FUi
tella, Angel Vian, Isidoro Mart- El Rey abran a Ramn Areces ante el busto de Alfonso XIII, obra de Mariano
nez y Francisco Bustelo. - Benliure.

FIGURA 68
 Ct 701$
8? oF.8S

Est al revs. Jan-ay vaso, una obra de Juan Gris
pintada en 1916 y adquirida por el Museo Espaol
de Arte Conteruaporneo en 1984 por 45 millones de
pesetas a la galeria Sotbebys, se expone invertida
desde hace un mes en las salas del citado museo es-
tatal, en Madrid. La obra regres recientemente de
la exposicin de arte espaol celebrada en Tokio y
desde entonces permanece expuesta de esta manera.
Jan-a y vaso pertenece al que los expertos califican
como el perodo ms brillante de Gris. Pgina ~

FIGURA69
 2/ NIA[)RII>

El PP pide tres u,-,---

fincas rsticas
del Patrimonio
para Aranjuez e

A SANCHEZ VARA, Aranjoez

Alberto Ruiz Gallardn, porta-
voz y diputado regional del Parti-
do Popular, exigc la titularidad
de las tres lineas rsticas que el
Patrimonio del Estado posee en
Aranjuez para el Ayuntamiento
de esta localidad, Las fincas las lii

r
solicita la comunidad autnoma
y, de lecho, la prxima semana
el gobierno duc preside Joaqun
Leguina va a presentar a la
Asamblea una proposicin no de
ley sobre cl asunto,
El mximo responsable del
PP hizo esta declaracin el jue-
ves en Aranjuez, donde sc reu- -l
ti i, junto con varios diputados
regionales, con los cinco conCeja- 1
les dc su grupo en el municipio.
Como resultado de este primer bu -
encuentro de trabajo se acord 3
tambin interpelar a miembro&
dcl Consejo dc Gobierno pata
que expliquen la marcha del plan
de revitalizacin, ya que se des-
conocen las partidas presupues-
tarias ;idjuclicadas a dicho plan.
>s bici es urbanos y rsticos,
segfu Ruiz Gallardn, que va-
yan pasando al Ayuntamiento en uLY MARTiN
prop cd ud no deben ser gravosos Vandalismo en Atocha, 55
para lu ceonornia del municipio, placa cot netlorati va de la matanza de A tocha en la fachada
por lo que la cOn unidad autno dcl ntncro 55 dc la calle de Atocha, donde el 24 de enero de
nl a ce be puirt icipar en su mante- 977 fuertt asesinados por ~ltras cinco abogados laboralistas,
- - - ti ni ento. Esta es la causa por la Fue des mida en la madrugada del viernes- En la placa se lea:
cual e cclui po socialista de Go- -- lu esta casa trabajaron por la libertad y murieron por conse-

bierno del Ayuntamiento decidi guirla luis javier Benavides, Serafn Holgado, Angel Rodri-
que esas fincas deben pasar a guez leal, l-ruuieiseo Javier Sauquillo y Enrique Valdevira.
marlos dc la eotunidad.

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FIGURA 73
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CaMiulo 9 458

9.2.3.-La eleccin tcnica.

La tercera fase del proceso que estamos analizando se concretada en la eleccin por
parte del fotgrafo de los materiales a emplear, de la angulacin o posicin frente a los
hechos y de la velocidad de obturacin seleccionada. Estos factores merecen un detallado
anlisis puestos que no son neutrales en absoluto, en la comparacin de los resultados
obtenidos con la realidad que se pretendan fotografiar. En efecto, cualquiera que sea el
material seleccionado (pelcula, objetivo, modo de iluminacin, etc) ste influir en nuestro
objeto de anlisis: la parcialidad del testimonio grfico corno reproductor analgico de la
realidad-. Sin embargo, como decamos en los epgrafes anteriores, habr que tener en
cuenta de antemano que no todos los factores que pueden influir en esa parcialidad han
sido elegidos intencionalmente para ello> por el fotgrafo-. Muy al contrario, en la
mayora de los casos la eleccin se realiza para poder resolver los obstculos naturales
(condiciones de luz, nieblas, fros/calor, condiciones climatolgicas, etc) y artificiales y
humanos (protocolos, condiciones de seguridad, aglomeraciones, condiciones de distancia
o cercana, etc) que se le presenta al fotgrafo en el nomento de realizar su trabajo. No
obstante, aunque estas elecciones hayan sido hechas para resolver esos obstculos, tambin
crean sus propios cdigos y convenciones entre el medio y el pblico lector, cdigos que
influyen como veremos en las condiciones de lectura.

9.2.3.1.-Pelcula, grano e iluminacin-.

La eleccin de la sensibilidad de la pelcula que puede estar condicionada -como

hemos dicho- por las necesidades del fotgrafo para salvar el obstculo de la falta de
iluminacin, As, de una pelcula de alta sensibilidad se obtendr, una vez revelada, una
imagen con un grano grueso, que ejercer sobre el sujeto fotografiado una determinada
-connotacin al envolverle en una atmsfera ms dramtica-. Al contrario, un grano ms
fino y una iluminacin ms difusa, envolver al sujeto en un entorno ms agradable. Pese
a que estos elementos son los que ms se perdern en la reproduccin de la fotografa en
la prensa, debido a la posterior obtencin de clichs fotomecnicos y al procesado de
la impresin, no por ello deben dejar de ser analizados, pues constituyen factores muy
Cantulo 9 459

importantes de persuasin y de connotacin de la imagen.

Como los tres factores (iluminacin, grano y eleccin de la pelcula) estn

ntimamente vinculados entre s, analizaremos algunos ejemplos aislados de la influencia
de estos elementos para pasar posteriormente a natizar nuestra personal creencia de que
la falta de calidad en la imagen fotogrfica es utilizada en la prensa como un cdigo
clsico.

Comenzaremos por un ejemplo propuesto por Michael Freeman que nos servir
para dejar constancia de un factor importante: cuando el control de la luz est al alcance
del fotgrafo, la iluminacin puede convertirse en el principal elemento de connotacin de
una imagen. Freeman relata la historia de una fotografa mtica: la del industrial alemn
Alfred Krupp. Al parecer, y siempre segn Freeman, una revista americana encarg a]
fotgrafo Arnold Newman un retrato de este magnate de la siderurgia alemana en los aos
sesenta: Newman no quera aceptar el encargo, porque consideraba a Krupp, convicto
de emplear durante la guerra trabajadores en rgimen de esclavitud, como la encarnacin
del mal-. El director de la revista le convenci, y el fotgrafo decidi presentar al
industrial como el criminal que en su opinin era. Pero al encontrarse en su presencia se
top con el problema de que Krupp pareca, en palabras de Newman, un caballero
agradable y distinguido. Sin desanimarse, decidi utilizar una tcnica elemental que
consiste en dirigir hacia el rostro dos luces bqjas 1- -) El cuerpo de Krupp, inclinado hacia
la cmara, complera el efecto diablico ~ La amenazadora imagen obtenida por el
fotgrafo americano (ver figura 74) confirma lo que apuntbamos. Sin embargo, esta
ancdota con la que podemos obviar y dejar zanjado el problema de la iluminacin, cuando
el fotgrafo de prensa controla la luz (en los retratos y entrevistas, por ejemplo) no nos
sirve para explicar el trabajo habitual del fotoperiodista, que slo en muy contadas
ocasiones dispone de tiempo y espacio para colocar sus fuentes de luz o para embellecer
estticamente una imagen (ver figura 75, en la que la composicin y el contraluz pueden
controlarse para dar un carcter ecologista a una noticia de la seccin de cultura). Por ello,

~ Miehael Freeman: El estilo en fotografa. Pgs. 94 y 95. H. Blume. Barcelona, 1991. Ver tambin
la figura 65, que ha sido reproducida de esta misma obra.
CaMtulo 9 460

debemos continuar nuestro anlisis desde otra perspectiva.

As, nos encontramos por ejemplo con el aprovechamiento, por parte del fotgrafo
del diario El Sol, Carlos de Andrs, de una fuente puntual de luz (proveniente de los focos
de la televisin) para dramatizar el gesto de Juan Guerra (figura 76).

Con la utilizacin de la luz natural, mediante una pelcula de alta sensibilidad, cuyo
grano grueso, refuerza el dramatismo y codifica la historia de los internos que juegan al
baloncesto en las instalaciones de la crcel de Carabanchel (figura 77).

Con la utilizacin del flash nocturno, para configurar un cdigo clsico: el de la

accin violenta de los disturbios y manifestaciones, enfatizando el primer plano de los
participantes (ver figuras 78 -Diario 16, de 19 de junio de 1990, sobre manifestacin en
Bucarest-; y 79 -diario Liberation, sobre conflictos en la todava ciudad sovitica de
Vilnius). O con la utilizacin, en el mismo sentido, de la iluminacin natural nocturna, que
-en nuestra opinin- homogeneiza todas estas fotografas. Ver por ejemplo, la fotografa
de la agencia Associared Press, sobre el golpe de estado en Argel, reproducida en la figura
80 (EL PAIS, 12 de enero de 1992), que se parece a cualquier fotografa que se publica
sobre los golpes de Estado en todo el mundo, y que a nosotros nos recuerda especialmente
a las de los carros de combate de Milans del Bosch, en las calles de Valencia, en febrero
de 1991.
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La escultura Elogio del horizonte, de . ,

Chillida, se inaugura hoy en Gqon
Polmica en la localidad ante los costes de su instalacin
J( >SI ANlON 1<) ItRON
I escultura ms importante-
que hasta ahora ha realizadt,
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rada oficialmente hoy en Gijn.
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armado, tiene una altura de diez
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toneladas y se encuentra cimen-
tada sobre pivotes tic 21 metros
de prolu ud dad. 1 1 trabajo de
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Arcees. no dud e n calificar a
los alborotadores dc -garn
berros, lu paso del tiempo fue
aplacando los nimos y la escul-
tu ra acallo con su presencia la
Oposicin.
El cerro de Santa Catalina
fue tt lindo lo largo (le la
iiisloiui eolo Pues iilt;ies sien
do durante la gluerra civil un
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ante los ataques de la armada
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El patio de las prisione

Reclusos de cuatro crceles de Madrid se integran en torneas oficiales a travs de un~

11115 (<SMI-It Madrid

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cii la crcel. No puede serlo nun-
ea - En la carec slo hay una fies
a que celebrar por cada etal, la
del <hu fijutdo putra volver it con
sun,i r libertad -
En el penal de Car-abanchel
hay ttn puado de red usos que
ens;siezan a ercer que ci domingo
es ltstivo oque hay algo que ce-
lebr~r. Son presos que quieren
ser campeones y lan recuperado
temporalmente una obsesin vi-
tal - Poseen una ilusin contagio--
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par a quienes disearon una en-
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EICIJRA 77
li-junio dc 990

INTERNACL
Li huelga
liescu general
no pudo en ser investido presidente
la Universidad Losesestudiantes
La incgnita
qu pasarconvocan una
en Timisoara

ucarest, bajo la sombra de la guerra civil

s estudiantes volcaron el coche- del alcalde a las puertas del Parlamento
11AYNOR
uardian/ EL MUNDO -

XREST- El Parlamento de
ua, dominado por el Frente
alvacin Nacional <F5N)
6 ayer una ley que perisite
bicreo de Petre Roman aca-
protestas estudiantiles en
leus dc Bucarest con el uso
Polica y del Ejrcito.
a este decreto, los estu-
volvieron a tomar ayer las
de Bucarest con sus pro-
anticomunIstas y cortaron
ce con barricadas levanta-
n vehculos estacionados.
za de los manifestantes no
ni el coche del alcalde de
u-st, Dan Pedrescu, que fue
do cuando intentaba llegar
amento.
nuevo el Caos, que pareca
ido tras un fin de semana
su>, los automviles meen-
y escenas de nerviosismo
u-ron la aparente calma de
ad, y recordaron que esta
ada sociedad nimana se
itra a un slo paso de la
civil abierta.
seguidores del Frente de
.n Nacional (FSN) con-
los para recibir a lliesen se
ron con los estudiantes.
UnOS momentos, la plaza
Iniversidad pareci el esce-
de una batalla callejera
arda-.s rivales. Palos y pie-
tizaban el recinto buscando
za dc sus oponentes.
lderes estudiantiles llama-
-er a la hueiga general en
a pOr los ataques contra la
Ion -
dirigentes aseguraron que
-resion estuvo planificada
elementos de la Securitat
iii pervvel en la Polica.
estudiantes exigieron I-a
ra de ut investigacin que
zea los suicesos del risir-
jt,eves, cuando los rimeros
a la oposicin.
EROS DE ILJEScU. uulliescu-t es ...anifiesr~ tu,.L. a lliescu.,- PIIUTEP

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9.2.3.2.-La falta de calidad coma cdigo.

Esta ltima fotografa de los soldados en las calles de Argel nos sirve para
introducirnos en el otro de los aspectos anunciados. En nuestra opinin, la combinacin
de una iluminacin escasa, un grano grueso y lo que podramos llamar la mala calidad
de reproduccin ha configurado en la prensa de todo el mundo, especialmente en la
diaria, un cdigo fcilmente reconocible: el de la falta de calidad tcnica como
certificadora de la realidad fotografiada y como reforzadora de la importancia de la
noticia. La esttica de la falta de calidad es sinnimo de agilidad de la noticia, de
captura del instante irrepetible, de foto robada, de secretismo desvelado, etc. Y esta
esttica, tan familiar en los peridicos diarios, puede tener -en nuestra opinin- dos
orgenes: uno, la profusa utilizacin de telefotos (hasta hace muy pocos aos, con muy
mala calidad de transmisin) como foto-noticias esenciales en las pginas de la prensa; y
otro, que podra provenir de cdigos cinematogrficos: el verismo de la iluminacin del
documental, la iluminacin de movimientos cinematogrficos, como el neorrealismo
italiano, y la falta de calidad de los rodajes de aficionados en blanco y negro y con escasa
calidad de iluminacin Sea cual sea su origen, creemos que es un cdigo asumido por
~.

el lector y, en cualquier caso, una pequea muestra de ejemplos son permitir analizar lo
que sugerimos.

En la figura 81, podemos apreciar como la fotografa que publica Diario 16

contiene muy poca informacin intrnseca: el rostro y las facciones personales de la
diputada del PSOE que se escap con un sacerdote apenas se distinguen. Sin embargo, la
mala calidad del documento informa con mucha ms precisin: la fotografa ha sido
robada, la diputada contina en la clandestinidad y quiere permanecer en el anonimato.
Poco importa en este caso la calidad de la fotografa y mucho, sin embargo, su
codificacin documental -

19 Sobre la verosimilitud y el verismo fotogrfico se puede recordar un ejemplo cinematogrfico

reciente: JFK, de Oliver Stone. El director y su operador de fotografa consiguen engaar muy hbilmente
al espectador (que no logra distinguir las secuencias documentales de las recreadas por la ficcin) mediante
la tcnica de utilizar lo que podramos llamar la iluminacin verista (no verosmil): pelcula de 16 mm.,
iluminada con luz natural y cmara en mano, y luego hinchada a 35 mm. (en negativo color).
CqnItulo 9 469

Similar es el caso de la fotografa de Isabel Preysler (figura 82), publicada en la

seccin Gente, del diario EL PAIS (20 de abril de 1989). El rostro de la reciente madre
apenas se distingue en la fotografa de Nacho Castellano, lo que no impide en absoluto que
esa imagen se convirtiera en su momento en un autntico scoop, al ser la nica
fotografa que se pudo obtener. El lector, independientemente de la informacin que la
fotografa aporte por s misma, entiende el cdigo y lee la importancia de la informacin
en la existencia de esa imagen nica y de mala calidad.

Mayor complejidad tienen las fotografas reproducidas en las figuras 83, 84 y 85.
En la primera (EL PAIS, 15 de abril de 1989), se utiliza el cdigo de la mala calidad para
certificar las dificultades de fotografiar a extraa y deforme mujer barbuda de la
noticia. Sin embargo, quien se esconde tras los cristales de su vivienda no es siquiera la
buscada mujer, sino su hermano, un hombre completamente normal, al que se poda
haber fotografiado en el portal de su casa, en la panadera o en el metro, cuando se dirige
a su trabajo. La segunda (figura 84, El Mundo, 23 de diciembre de 1991) resulta tambin
un curioso ejemplo de utilizacin de este cdigo. La fotografa de la mujer que va a dirigir
los servicios secretos britnicos impide cualquier identificacin por su mala calidad
tcnica: la pregunta es obvia, no exista otra foto mejor o se est abusando del cdigo
referido para reforzar el misterio en torno al mundo de los espas?. Por ltimo, la figura
85 (Diario 16, 23 de diciembre de 1991) representa un caso de reconstruccin documental
de la realidad (ver captulo VIII). De la misna forma que se ha construido la trampa
para certificar la existencia de venta a domicilio de tabaco de contrabando, se podan
haber reproducido unas mejores condiciones de iluminacin para obtener la fotografa.
Sin embargo, esa reconstruccin documental adquiere ms fuerza y un nayor carcter
testimonial si se mantiene una iluminacin verista y aparece el cdigo de la falta de
calidad.
Antes de concluir este epgrafe, debemos sealar que esta esttica de la falta de
calidad se impone tambin, como es lgico, por la utilizacin de imgenes sacadas de la
televisin, cuando no existen fotografas del acontecimiento importante (figura 86 -El
Mundo, 16 de marzo de 1992- en la que se reproduce la imagen de TV3 que fue publicada
como nica informacin grfica de la muerte de un nio en el estadio de ftbol de SarriA);
cuando se utilizan fotos familiares o personales, fundamentalmente las que narran
Ca punto 9 470

acontecimientos de gran dramatismo (figuras 87 y 88); cuando no existe otro documento

grfico de algn personaje noticiable que la telefoto de urgencia (figura 89); o en
informaciones sobre atentados terroristas, pues este cdigo ha configurado y contaminado
tambin la esttica grfica de los sucesos dramticos (figura 90).
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FIGURA 81
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ENTE_
Isabel Preysler, en la habitacin del Rubor Internacional.
Isabel Preysler continuaba
ayer tnternada en cl hospi-
tal Ruber Internacional dc
Madrid tras haber dado a luz
u,tu nia. quinta de sus hijos,
fruto dc su matrimonio con
Miguel Boyer. Li ex ministro
<le- Iuconom ja soci alistu se ha
ni ost ruido en cantado c<) ri su
creera hija (tiene otros dos
Ii ijos de su anterior matrmo
Tui) con Elena Arnedo), de la
que do que es tan guapa y
tat, sana corno su madre,
como era de esperaut Los
ntediuts dc citi rtrtieaclorl Con
tintuiban ayer apostados en la
cnt rada del centro hospital a
rto en espera de cualquier no-
Itria cii torno a la primera hija
del tn at rimonto mas persegui-
do por la prensa del (brazo,,.
Un la fotografa, totii ada en la
nadruguida de ayer, Isabel
Preysler descansa en lu h abi
tuicin del hospital.
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~os ngeles (EH UU), con-
cuyo satisfactoriamente. La
actriz sc hizo famosa en los
aos cincuenta a> protagoni-
zar junto a su entonces espo-
so Desi Arnaz. de origen cu-
bario, a serie de televisin 1
lave Luev.
Jaequeline Kennedy, espo-
Sa del presidente estado-
unidense John E. Kennedy
hasta la muerte de ste, ofre-
ci a Marilyn Monroe la post-
hil dad de divorciarse tic su
ma rid< si lu actriz estaba dPi-
puesta a casarse con l y a
trasladarse a la Casa Islarca,
segn cuenta David Heynmann
en rina biografa de la cx
roe ra daro a- En el libro, bajo
el ti tul o tino mujer Ua,nada
Jau-k-e. que se publicar prxi
mamerte, David Iieynann
cutenta que lu olera se prod u
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FIGURA 82
 El. PAIS, sbado 15 dc abril de 1989

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Do-Mt IVAIjEZ
uno de los hermanos de la mujer, en la ventana del domicilio donde permanece aislado con su ramIlla.

La nunca vista
Una mujer defonne y con larga barba ha sido rescatada
tras estar encerrada 26 aos en su domicilio de Cangas
XOSS MARIA PALMEIRO, Vigo de noche, su padre, ya fallecido, la sacaba a pa-
Desde 1963 no se volvi a ver en Cangas (Ponte- sear. Hace algo ms de un ao consigui salir de
vedra) a Mara Berta Rodrguez Ruiz. Tena 23 casa y refugiarse en una tienda, de donde fue res-
aos y era una chica normal y alegre que desapa- catada por su madre, que la condujo de nuevo al
recw recluida por razones an no aclaradas, y en domicilio familiar. Quienes la vieron se encontra-
cotl diciones lamentables, en su domicilio. l)esde ron con una mujer deformada por la obesidad y
entonces, sol.> se sup> que agunas veces, siempre con larga barba.

FIGURA 83

Por primera vez, una mujer dirigir los Servicios Secretos britnicos
La espa que rompi el molde
El nombramiento de Stella Rimington abre una nueva era en el MiS
RICHARD NORTON-TAVIOR
IHE GUARDIA EL MUNDO
WNDRE5.Ou golpe para el sis-
tema. El jefe del Servido de Segu-
ridad, MiS, citado en un artculo
de prensa por el Home Office. Y
an ms, el nuevo jefe del MiS
ser una mujer.
El anuncio hecho ayer aparece
coma el precursor de una nueva
era en Whtchall. Esto habra sido
seguramente inconcebible en la
poca en que Margaret Thatcher
era primera ministra. Para la da-
- Poco se sabe de su carrera dentro
ma de hierro,--el. secreto era un
elemento importante de gobierno.
y esencial en tanto en -cuanto los
Servicios de-Seguridad e Inteligen-
cia se hallaban involucrados.
Esto no habra sido raro en
LUNES 23 DE DICIEMBRE DE 1991
Estados Unidos o en el resto de
Europa - donde, durante aos, los
nombramientos de directores de la
Seguridad Nacional se han anun-
ciado pblicamente con cierta mli-
na. El nombramiento de Stella
Rimington como nueva directora
general del MiS supone una mp-
tura en Whitehall. Esto ha ocum-
do, tambin, en un momento en
que el MIS se enfrenta a su-mayor
reto desde su creacin en 1909.
-
La Sra. Rimington seformen
la Universidad de Edimburgo.
-
del Servicio de Seguridad...No obs- -
Imite, en 1984, durante -la huelga
de los mineros~ ya era un altares-
ponsable de la seccin F2 dtl MiS;
responsable del control de los sin-
dicatos -por parte del Servicio de
Seguridad para prevenir <la suble-
vacin interior.
EXPERIENCIA. Segn el Ministerio
del Interior, tiene una amplia
experiencia sobre todas las reas
de trabajo del M15. Esto significa
que tambin ha desempeado altos
cargos en las secciones de contra
terrorismo del M15, as como en
la rama del K, responsable del ser-
vicio de contraespionaje, tradicio-
nalniente encargado de los agentes
soviticos.
Hasta mediados de los ochenta,
su nombre de soltera, Stella Whi-
tehouse, apareca en el artculo del
Quin es Quien-- dedicado a su
Siella Rimington,r MONDO
muirido, John Rimington, director
.4 .1
FIGURA 84
tt> 23 le bcuujrniure.)l

El comercio del tabaco rubio ame- ventau- la oterta ele n ca y su pos un p odu mp ido o adquirido
neano, cue habitualmente puede tenor entrega a domicilio. La poli- de forma ilegal. El sistema es muy
adquinirse a traves de vendedores ca se muestra muy sorprendida simple. Mediante llamada telef-
ambulantes o en ciertos bares, tic-. por lo que considera ya una ver- nica. una seorita pregunta si su

nc ahora una nueva frmula de dadera desfachatez para vender interlocutor fuma rubio.

Contrabando telefnico de tabaco

Una senorita ofrece la partida y s se compra, la entrega un mensajero
M.FIIXG/BABCU>ONA
Si la respuesta del sorprendido
ciudadano es afirmativa, la
seorita empieza a explicarte.
<Mire usted, disponemos de
una partida de aurntco tabaco
rubio americano y estamos rea-
izando una serie de llamadas
al azar por si le interesa adquirir
parte de este tabaco, indica la
vendedora. Posteriormente,
la seorita seala que en caso
de estar interesado se servira
el tabaco a domicilio. u travs
de un servicio de mensajera.
En ningn momento se hace
mencin dc la ropresa o pa-
sonas que realizan esta opera-
cin ilegal. En ca--tu de pregun-
tar a la vendedorut sobre esta
cuestin lu respuesta es tajanteu-
Somos putrteuluurcs -
Sorprendido y curioso> el
potencial comp-utd<>r pregunta
los precios de csru partida. La
tarifa se corereta en 202 pesetas
el puiqucte. por un mnimo de
compra de tres cuirtuines de ________
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tabaco, o sea. treiot;u puquetes El mensajero entrega la cantidad de taban d cu,ntrabdndo rubio americano adquirida por telfono.
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 DIARIO INDEPENDIENTE DE LA MAANA
8 MADRID, JUEVES 18 DE JUNIO DE 1987
dr, AdmInIstracl&I yTeIletes Miguel Yuste, 40/ 28037 Maddd / S(91) 7543800/ Precio; 60 pesetas/Ao XII. Nmero 3.722

AP

Antlindependentista asesinado en Crcega. se produjo cuando Lafay, cuyo cadver aparece en

Jean-Paul Lafay, presidente dc la Asociacin de la fotografla, sala de la televisin regional en Ajac-
Ayuda a las Victimas del Terrorismo y destacada cio, donde babia participado en un debate sobre la
personalidad antindependentisa de Crcega, fue independencia de asla, y coincide con la visita del
asesinado ayer en dicha isla francesa. El atentado ministro del Intedor, Charles Pasqua. PIl. 2

FIGURA 90
Cantulo 9 48)

9.2.3.3.-Objetivo y enfoque selectivo.

La escala de planos, de la que tanto se habla cuando se estudia el lenguaje

cinematogrfico, tiene tambin una importancia radical en la fotografa de prensa como
conformador del discurso informativo. La eleccin del objetivo a utilizar, dependiendo
de sus distancias focales, permite al periodista interpretar la realidad que fotografa de
muchas maneras. Aunque, como tambin hemos sealado en epgrafes anteriores, en la
mayora de los casos la eleccin del objetivo puede venir determinada por la necesidad de
vencer los obstculos naturales o artificiales que separan al fotgrafo de los
acontecimientos.

Nuestra experiencia profesional nos permite asegurar, sin embargo, que -salvo para
acontecimientos periodsticos muy especiales (grandes conflictos, deportes o espectculos
de masas>- un fotoperiodista con experiencia puede resolver todos los temas que se le
planteen con un par de objetivos, los habitualmente ms usados en la fotografa periodstica
para el formato de 24 x 36: un pequeo angular de 35 mm. y un pequeo teleobjetivo de
105 o 135 mm. No obstante, en la bolsa de trabajo de cualquier reportero, existe una
variada gama de objetivos: desde un gran angular de 20 mm. hasta un potente teleobjetivo
de 180 o 200 mm., e incluso de 500 0 1.000 mm., si trabaja en fotografa deportiva
(siempre hablando del formato normal 24 x 36). Cada uno de ellos permitir no slo
resolver los problemas tcnicos que se puedan plantear, sino tambin -como sealbamos-
construir un cieno discurso que connote y signifique la realidad fotografiada, segn la
estrategia del periodista.

As, mientras el teleobjetivo de focal larga permite acercar al lector al sujeto

protagonista de la informacin, hasta llegar casi a ponerle en contacto, aadiendo
intensidad dramtica, el objetivo gran angular o de focal corta plantea, como ha sealado
Pascal Bonitzer, un claro discurso ideolgico: FI gran angular trabaja masivamente en
beneficio del humanismo ms llorn: asla al personaje, le hace vctima en su soledad y
en su dolor 20

20 Pascal Bonitzer: Le surimage, en revista Cahers da cinma, nmero 270.

Captulo 9 482

Por otro lado, el objetivo gran angular produce sutiles distorsiones, que pueden ser
aprovechadas espectacularmente; introduce al lector en el espacio de la imagen hacindolo
ms partcipe de la escena, rompiendo de alguna forma la bidimensionalidad de la
imagen e introduciendo una profundidad de campo y una perspectiva tan inslita como
dramtica. Por su parte, el teleobjetivo aplana la escena, lo que tambin puede ser
aprovechado para la espectacularizacin o la comicidad; permite un mayor juego con la
selectividad del enfoque y sita al espectador en lugares privilegiados y totalmente
inaccesibles en la realidad, lleva al lector hasta las mismas entraas de la noticia.

Algunos ejemplos nos permitirn clarificar estas reflexiones. As, las figuras 91,
92, 93 y 94 reproducen algunas muestras de la utilizacin ideolgico-humanstica de la que
hablaba Bcnitzer. La fotografa que ocupa la primera pgina del diario El Sol, de 25 de
mayo de 1990 (figura 91) opta por enfatizar el dolor del matrimonio enfermo de SIDA
mediante la sutil distorsin del angular, que dramatiza an ms la situacin de los
protagonistas. En la figura 92 (El Mundo, 24 de abril de 1992) el angular asla al
personaje en su dolor al tiempo que lo confronta con todo el contexto dramtico visible en
el segundo plano de la imagen. Parecido razonamiento se puede hacer para las figuras 93
y 94, en las que la utilizacin del angular refuerza el patetismo de las imgenes y convierte
a sus personajes en ms dignos de compasin.

Pero, como decamos, tanto el angular como el teleobjetivo pueden ser usados
tambin para la espectacularizacin de la noticia. La fotografa de la figura 95,
probablemente Lomada con un ojo de pez de 18 mm., introduce al lector en el espacio
de la Plaza de Toros, rompe la perspectiva habitual del marco fotogrfico y permite
observar el hecho desde una posicin tan inslita como espectacular. Por contra, pero en
el mismo sentido, la capacidad de aplanamiento del teleobjetivo puede ponerse al servicio
del humor y la espectacularidad: por ejemplo, en la fotografa de la figura 96, en la que
la imagen de Salvador Sansun, premiada en el Fotopress de 1990, convierte en inslita
y divertida una situacin normal de la visita del Pontfice a Espaa.

Adems, como sealbamos, el teleobjetivo puede llevar al lector hasta las entraas
de la noticia, hacindole partcipe de una manera de ver casi imposible. Las figuras 97,
Captulo 9 483

98 y 99, son tres sencillos ejemplos de ello, en tres contextos totalmente diferentes: una
jugada de baloncesto vista desde la perspectiva de un jugador de cancha (figura 97>; una
suefle de la lidia taurina vista desde una posicin privilegiada (figura 98); y una imagen
de un lder poltico, totalmente inaccesible por motivos de seguridad, al que casi se puede
tocar (figura 99).

Por ltimo, debemos analizar -aunque superficialmente- la cuestin del enfoque

selectivo del teleobjetivo, que permite -como veremos en los ejemplos- una utilizacin
dialctica de la imagen tremendamente efectiva. En la figura 100 (EL PAS, 9 de abril de
1992), el fotgrafo utiliza el enfoque selectivo para comunicar al lector su personal
visin de la realidad: en la lucha contra ETA, es Rafael Vera el autntico protagonista en
la sombra, pese a que el que se site ante los micrfonos sea el ministro Corcuera.

Las figuras 101 y 102, juegan con este mismo elemento en sentidos contrapuestos.
La fotografa de la figura 101 (El Mundo) apuesta por desenfocar al lder del Partido
Popular y mantener vivo (a foco) su eslogan en la copa que reposa a su lado. Por contra,
la fotografa de la figura 102 (Diario 16) mantiene el foco en la alicada figura del lder
poltico del PCE, optando por desenfocar un smbolo que cada vez se desvanece ms en
la escena pblica espaola. En ambos casos, el discurso del fotgrafo se superpone a la

informacin referencial que contiene la fotografa.

 LosLibros de E. SoL
adj >4 iiestro Suplemento
Jjteraivo, ()Sj&aLIo, en
esta OCJSR)fl , a la Feria
1990 1< 4 / 75 ywsetas dcli >il)IN) (16 pginas)

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FIGURA 93
 L>UIVIIN LU
Rehenes del desierto
Los emigrantes asiticos hacinados en campos jordanos, vctimas sin nombre del conflicto del Golfo
JAVIILR VALa,NzvtaA
rs este cuseo del desierto que hace de
r,rtttraenLrc Jordania e Irak est lo que
tt sigti XXI parece prtmvlcr ti deis tace-
nis partes dc la h unaistid: las plagas de
la Vus,!enrhs, el c.todit el desarraigo, ej ha-
crrarl!,erto. la sed, el harrbre y loa astur-
putifles. A 1 CO los campamenveIs de refu-
guijos dv Jlssveisluv-tl A.>> se desaungra a

lace unos dias. la rcna Noor de Jor-

daria tt a isIs eaulrpam errs>. Millares de
h,mbrcs y mujeres oscuros y menudos mi-
echan irstritos a aqsella dama alta, rubia
y lceritosa v-c,,ss Li neutoLo de hadas que
It s vlsi tah a- 1.! n honbrcctIlo se adelaaLii y
>56 pregurtuir a unc de os altos lunciura-
tos que acoro paabat a la dama
..,Q ttr es?
tu re ira Nsor tIc 3 urdan
jitrvixrria? puLi el honbrecillo
sin ttttpre idee niuy hico qu es It, que esa
palabra it LLena decir.
Sl. Su majestad adid rl funcin-
pat:> aclarar a> celtas es la reilia
dc este desierto.
t.)c este desierto? Pobrecita!
bits geitres cte Asia tunca hablan vial
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mida peetr Cloe lLumeished, el lugar nsaldi-
le e! destino parecia tenerlos apar
etitlv,5 ,atdeltnidarrcne
l)ct ante de u s camin cisterna del
t:jereio ~strd,-irto tun inillute de almuis, una
Rabel dc irrelss, laetugalies, indonsai,,>, Pa-
quistan es. 01i pi oit a y c ingalese s fornan
desde <tace un par de Itoras una densa eo-
lo ntrlti Ls/ti luida por lea renio linos ce are
rsa. I.os sotdsistis jordanos intentan itpst-
tice rrdeis cori geilosesleut~reos ya golpes:
citan di> t ti It abc 1 arTuenuiz a desbtrdarsc -
Xtt< c-c,ti bis bidt de plstico en la
- esta Nepurnise, de l)aogladeb. ha-
:tcrLslii pirla con sus to!npaniolat para
sc caelen los paquiatanies. Nepur-
ritacenu,tl a sus et,ucuctia y pt~os kilos
peso en 5h05 pantalones vaqueros y
tuta e-~,iTttteLxi tniutrillenta.
De vldadc viene usted?
. De Kuwait. sesr.
-,Qo rucia allt?
Trabajaba cts La conp-fiia de impte-
ti ,\t El antid.
Desde cuandsr?
lUesda Isave seis aos. seor. Ahora
era ci jefe de ni cuadrilla.
,tkiro vra Kuwait?
Istuperido, estupendo. Era un sitio
estupeitdo para ahorrar dinero Nepur-
riiav llave sus cuentas. Yo ganaba s
mvs 80 dnarv-s lunas 28.1100 pesetas]; gas-
taba 1i [unas: 7.000 pesetas] y los 60 que
risc se, brabar 121.000 pesetas] <st ensiaba
a mt bnirhia, en Batglaelesls.
no> gene sivia con esos 60 di-
r,irvs cr ti augladesh.
Ve,rsv personas. secsr -Nrupurnac
sesrrie Y ide> peldian ahorrar un poco?
St ado dc sus tiendas de campaa,
ursts Isndaus barba dos qus ya han corras-
gaidt tigLia 5c tLvat v-srt o Si Catavieran Esa-
cicridostsa bluciortes en el sagrado (jan-
ges. Atsrra tdot preciciso liquido, se Iris-
tart el ciLerper crirt ritual parsinroriba, se
1 utpuso 3 Lis d te tites y-co los dedos y u Luego
se piricar lIb) riaricas y las suenan con es-
trile rido. Van deatiudas, salvo por el trapo
cts la entrepierna que les hace de
taparrabsis y Its turbante) de ctilsirvervlv
azalsitr, rojusta tiarillsr.
Ms all, urss nt u cliacbtts Ol pir o>,
sest lii ,sa la steel den rau s- alil d abits dentro
tIc lo q tic cabe, la rnar y 1 ruegtsn a las cuirtas
a la tigias sieraleale vto ealt~lado del osunpo loidano de Ruweisued recoge las botella de agua ofrecida por una organtzaeln frumanitaria inlernaelons.

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ERIA DE SAN ISIL)RO

Ir a la guerra
ano, Reina,

Romero, de
ovacionado de
seos excepto
6~.

Manuel S.td,e,
nsasto reservn
o hierro, terejada,
ulular al que
do Campnnnw
ro, estro balo y
rendida (silencio)
descabelles
u ds pinchazos,
os pinchazos
y estocada eorta
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eneis>. Curro
cdx de peones
esas caldos y dos

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VIDAI.. Madrid
pablorromeros
Esta ganadera
acin. - - Bueno,
lo de la franca
Sara prevenIr

vidad humana
enga tantos t-
la de los toros.
ros, sin tpicos,
seria de ella. En
Loros cualquier
cer un tpico y
circulan estos
hecho especial
garadea-!a en
61. De esta gsl-
Sr que en asun-
estA al dia, que-
que <de Pablo
ranca recupera-
a mejor aadir
e Iairue, con lo
a por su ganado-
tender que uno
s altas esferas
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con lo que
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5 su ganaderia!,
sisan fuerte - Lo
rs), es que a Jai-
~an ni (le vista
por Supuesto,
Jaime es Pablo
Otario del hisl-
dar en sus fin-
icicas, Se supone.
oficina o en el
des dc ilustres
litrtylss CiSlieSe!
RAL CANelo
555- El prirocir loro, que fue ovacionado por su trapo. dobla delante de Gampuzano Iras la estocada.

FIGURA 98


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DIARIO INDEPENDIENTE DE LA MAANA
ledacetn. Administearnon y Talleres Miguel Yuste, 40 28031 Madrd tv (9113378200/ Precto 90 pesetas/Ao XVII. Nmero

el avin del 1id~jpa1estino, atrapado 15 horas en una tormenta de arena

rafat sobrevive a un aterrizaje

gencia en el desierto libio
uMtco. Beirut Sc resuma en un grito: Abu Amar est
pusieron de e- vivo!. Los primeros en saberlo fueron los
ternas de Orien- franceses, que descubrieron en el desierto li-
antes de las diez bio el aviperdido de Yasfr Arafat, de 62
,eliinsular espa- aos, lder de la Organizacin para la Libera-
legrn palestina. cin de Pllestia <OLP). con ayuda de ini u-
tlite espa, mientras FE UU estudiaba si
atenda la peticin de ayuda, tambin lanzada
al Reino Unido e Italia. El aparato efectu un
aterrizaje de emergencia en medio de una es-
pectacular tormenta de arena. Como tantas
otras veces, Abo Amar sobrevivi.

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ah- Yasir Aratat, lder de la Organizacin para la Liberacin de Palestina.

FIGURA 99
 1992 ESI>ANA

dice a los p4rtidos que epsra sorpresas agradables en_la Mesa_de_HB

cree que muchos presos de ETA han

satisfaccin la captura de la cpula
VIUTORiNO RUIZ DE AZUA Madrid
>bre la satisfaccin con que parte de
detencin de la cpula de la organ-
ni ayer a puerta cerrada los mns-
los partidos polticos. Toms de la
e frases recogidas entr~u los presos.
ore es ms fcil una salida definit-
Luis Corcuera, adelant su optinds-
ticin sorpresas muy agradables
acional de la coalicin.

Su jefe, Jos Luis tlrrusolo,

intenta pasar la frontera con
Francia si no lo ha conseguido
ya, explic el ministro, y los tres
activistas no detenidos han
abandonado la franja mediterr-
nea para buscar refugio en terd-
tono francs.

Bajas en la mesa de HB
Corcuera insisti ante los parti-
dos en que la situacin favorable
no puede confundirse con la
euforia porque ETA puede aten-
tar en cualquier momento.
Como ejemplo de la sangre fria y
la audacia de Urrusolo, el minis-
tro asegur que tiene constan-
cia de un vuelo realizado por el
terrorista en el puente areo de
Iberia Barcelona-Madrid, aun-
que no dio la fecha. No poda lle-
var un arma porque le habra
puesto en evidencia el detector
de metales, seal.
Corcuera adelant a los parti-
dos, con aire enigmtico, su pre-
visin de que la eleccin de la
nueva Mesa Nacional de HB, el
prximo da 4, puede deparar
sorpresas muy agradables e in-
corporaciones inesperadas. No
dio nombres, pero fuentes de In-
tenor sealan, en base a la infor-
macin hallada en el Pas Vasco
francs, que pueden quedar fue-
ra de la direccin el senador Ii-
go Iruin y Tasio Erquicia.
La operacin polica] sigue
abierta, el examen de la docu-
mentacin llevar meses y una
lista de 32 potenciales objetivos
de la organizacin terroristas,
con nombres de polticos y mili-
tares, contiene informacin ob-
solca, segn cxplic Corcucra a Mtuutv cansil
los partidos. Coroteta ante los roicrfonas, con Ralael Vera al Irrodo.

FIGURA 100
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9.2.3.4.-Angulacin y posicin frente al hecho.

No nos detendremos en exceso en la cuestin de la angulacin y de la posicin de

la cmara ante el hecho, pues ya lo hemos hecho con ms detenimiento al hablar de punto
de vista, de focalizacin y de encuadre. Un par de ejemplos pueden ser vlidos para
comprender la capacidad de una angulaci6n inslita puesta al servicio de la
espectacularizacin del acontecimiento: la figura 103 (Diario 16) que reproduce una
fotografa en picado cenital de un partido de baloncesto; y la figura 04 (EL PAZS) que
utiliza el mismo efecto para enfatizar las colas de una oficina de empleo.

Otros tres sencillos ejemplos de angulacin en contrapicado, con nimo de enfatizar

el poder de los sujetos fotografiados se pueden observar en las figuras 105, 106 y 107. En
un caso Alfonso Guerra (figura 105); en otro, la polica surcoreana (figura 106>; y, en el
tercero, el ministro alemn de Asuntos Exteriores (figura 107), han sido fotografiados
mediante la tcnica del contrapicado -un cdigo que la fotografa tambn comparte con
el cine- tomando partido por su condicin de personalidades con poder efectivo. En los
tres casos adems, los textos verbales de acompaamiento (titulares y subttulos) enfatizan
la misma idea que refleja la imagen.
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escanos de nr t -dt tierra de Oltcfl. ItI PA. que luaoii eomtinsta, que al 86>~~ de los
u CF dirigente di rl C 1edro Fa ch ce o, regsi i:t U JI A vot os ese-rutados u su ha de s vas 9
sevillana dei espeetteu}:r subida. lttlCfltrLts que diputados de 1 9S6 t 11 2aver.
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trntico descenso de Izquierda Unida

rn solitario otros cuatro aos

PEREZ CABO
Alfonso Guerra ernitid su voto ayer en un colegio de Sevilla.

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FIGURA 106
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la CO- apoyo para el lder sovietico Mijail vista a la posible arquitectura de Europa que contendra ev
a ayo Gorbachev, ha regresado esta se- Europa tras la unidad alemana. al Este, incluida la URSS.

fiat alemana no ser una poltica de pode?

se haya aprovechado
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cas de dinero (15000 rl
marcos) para financa,
de sus tropas, ya que
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salida del Fircito rojo
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ms Oriental y ms prc
para agregar que 45 afi
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nacin en dos naciones
lo decisivo.
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ria que Alemania mons
eleste de Europa, cons
lo su dominio. Seria
mar nuestras fuerzas.
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mas participen en el d
de estos paises y se mu
tinrista sobre el futuro d
rio de la RDA. Creare,
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cinco nuevos Estasdos
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encuentran ahora, y d
par un algo dc orgullo n
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vempo ursas de las Zonas
sarrolladas no slo de A
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El 1 enspt.r obra en contr
Hans Dietrich Genseher. la, 1 lusc-,r y las clara

FIGURA 107
 .502
Canfruto 9

9.2.3.5.-Instante decisivo y velocidad de obturacin.

La ltima decisin del fotgrafo, en el proceso que estamos estudiando, es la

eleccin del instante de la exposicin. Realizadas ya las operaciones que hemos ido viendo,
al fotoperiodista slo le queda la determinacin del momento en el que apretar el
disparador de su cmara. A partir de ese instante, el proceso se le escapar de las manos:
enviar la imagen latente a la redaccin o al laboratorio de la agencia, y el resto del
proceso (la seleccin y la presentacin) se realizar sin su intervencin. Este es por tanto
el momento mtico, el instante decisivo, la fraccin de segundo que se convierte en una
de las principales preocupaciones de todo reportero grfico. Y es, adems, uno de los
elementos de mayor significacin en la fotografa de prensa, pues ese instante determinar
los componentes de la escena y la gestualidad de los protagonistas; y detendr para
siempre un instante de tiempo, congelando el hecho.

Por la importancia de este instante -el momento decisivo, en la ya famosa

formulacin de Cartier Bresson- son varios los mitos que se han creado a su alrededor y
que es necesario analizar.

Por momento decisivo se entiende la posibilidad de captar el acontecimiento en

su momento lgido, en el instante de mayor clmax del suceso, y registrarlo en una
imagen fotogrfica. Pero la pregunta que surge inmediatamente es la siguiente: cul es
el momento lgido del acontecimiento?, cul es el instante concreto y nico en el que el
suceso alcanza su clmax?. Si se nos permite una respuesta paradjica, en nuestra
opinin, el momento lgido de un acontecimiento noticiable, el instante en el que el suceso
alcanza su clmax es precisamente el momento decisivo: esto es, el preciso momento
en que es fotografiado, siempre y cuando esta fotografa constituya un verdadero impacto
visual o informativo. En otras palabras, el mito del monento decisivo es un mito
absolutamente fotogrfico y no pertenece al terreno de los acontecimientos reales; slo
existe por una convencin fotogrfica, por una forma cannica de entender la fotografa
instantnea, por una forma de lectura de la fotografa -socialmente reconocida y
asumida- que impregna de belleza legendaria a imgenes que han sido impactantes, en el
sentido visual o informativo.
 503
Capitulo 9

En efecto, quin puede asegurar que sabe y conoce -sin temor a equivocarse- el
momento clave -el instante temporal exacto- que define toda la significacin de un
asesinato, de la cogida de un torero, de una jugada deportiva, de una catstrofe o de un
momento de xito? Sin embargo, tras la visin de una fotografa impactante y oportuna,
cualquiera puede responder -ya sin ningn riesgo- que ese es precisamente el momento
deseado, el que aporta la mayor significacin al suceso. Pero para que el mito se derrumbe
inmediata y definitivamente slo hace falta una cosa: que aparezca una fotografa ms
impactante o ms oportuna del mismo hecho. En la realidad, entonces, no existe el
momento decisivo (no hay ningn instante temporal que tenga mayor significacin que
otros), aunque posteriormente a los acontecimientos, una vez analizadas las fotografas del
hecho, una vez que la realidad ha sido fragmentada en diversos y diferentes instantes
significativos, podamos convenir en que alguno de ellos -por ser ms impactante o ms
oportuno- sea denominado el momento decisivo.

Para nosotros, por tanto, los ejemplos que siguen constituyen todos ellos verdaderos
instantes decisivos en cuanto significan (visual o informativamente) sucesos de
importancia y en cuanto congelan momentos informativos que sintetizan hechos de
consideracin pero, sobre todo, porque han sido captados por las cmaras de los fotgrafos
y porque su publicacin en la prensa ha causado un determinado impacto. Sin importar
demasiado si, como en el caso de la figura 108, la imagen ha sido captada cuatro das
despus de que comenzara la tragedia de 600 rehenes en un penal guatemalteco; o si, como
en el caso de la figura 109, la fotografa ha sido tornada en el mismo instante de comenzar
el tiroteo; o si, como en el caso de la figura 110, la fotografa recoge el instante mismo
en el que el militante zul arde y es apaleado por un rival del Congreso Nacional
Africano.

Como tambin debemos considerar momentos decisivos~~ a las fotografas

representadas en las figuras 111 (CL PAS, 7 de abril de 1992), que representa la tensin
que se vive en las calles de Sarajevo; en la figura 112 (CL PAS, 7 de abril de 1992),
impresionante imagen de un atentado de ETA, que result premiada en el concurso Ortega
y Gasset; y en la figura 113 (CL PAS, 1 de abril de 1989), uno de los ms impactantes
premios Pulitzer de los ltimos aos. Pues su importancia radica en que las fotografas
Canfruto 9 504

convirtieron esos momentos (instantes temporales) en decisivos.

Pero quiz el ejemplo que mejor clarifique nuestra personal posicin sobre el
momento decisivo se puede observar en las figuras 114 y 114 bis (EL PAIS y El Mundo,
de 2 de mayo de 1992, respectivamente). Ambas reproducen fotografas del momento de
la dramtica muerte del banderillero Manuel Montoli, ocurrida el primero de mayo
pasado en la Plaza de la Maestranza de Sevilla. Entre el momento de disparar la primera -
firmada por el fotgrafo Prez Cabo- y el instante en que se toma la segunda -firmada por
la agencia Efe- no han transcurrido ms que algunas centsimas de segundo. Sin embargo,
ambas fotografas merecieron las primeras pginas de sus respectivos diarios; ambas
consiguen un impacto visual e informativo importante; y ambas logran transmitir al lector
la terrible tragedia vivida durante la lidia de un toro llamado Cabatisto. Slo
posteriormente, quiz en el jurado de un premio nacional sobre fotografa taurina, alguien
podr decidir -subjetivamente- cul de ellas es merecedora de mayor elogio. Mientras
tanto, las dos deben ser consideradas el momento decisivo de esa informacin.
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FIGURA 11>8
Una rehn corre hacia la libertad, antes de comenzar el asalto a la prisin filipina. AP

Una misionera, que fue violada, y un nio, entre las vctimas

Diecisis presos y cinco rehenes muertos

al asaltar la Polica una crcel filipina
MANILAVeintiuna personas
murieron al tomar ayer por asal-
to la Polica filipina una crcel si-
tuada en la ciudad surea de Da-
vao, donde un grupo armado de
reclusos se amotin el pasado
domingo reteniendo consigo a 15
civiles. Las vctimas fueron los 16
presos autores de los secuestros
y cinco de los rehenes.
Las fuerzas gubernamentales
comenzaron la operacin de
asalto con el lanzammto de ga-
ses lacrimgenos, tras expirar un
plazo de veinticuatro horas dado
por las autoridades a los rebeldes
para que depusieran su actitud.
Entre las vctimas mortales se
encuentran una misionera epis-
copaliana australiana, de trenta
y seis aos de edad, y un nio de
nueve aos. Segn declar uno
de los rehenes que logr escapar,
la misionera y otras mujeres re-
tenidas fueron violadas por los
presos antes de que comenzase el
asalto.
Les reclusos del penal de Da-
pecol, a unos 870 kilmetros al
Sur de Manila, se apoderaron el
pasado domingo de cinco fusiles
de asalto, que emplearon para
reducir a la guardia. Posterior-
mente secuestraron a los civiles
que participaban en un acto reli-
gioso, durante la visita semanal
de los familiares de los internos.
Les reos exigieron varios ve-
hculos para viajar con los rehe-
nes a un lugar desconocido. Se-
gn distints fuentes, en los pri-
meros intercambios de disparos
muri el lder de los ~[CSO5amo-
tinados, un antiguo sargento del
Ejrcito del Aire condenado a
cuarenta y cuatro aos de reclu-
sin por triple asesinato.
Pg. 10

FIGURA 109
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 1~NACIONAL EL PAl

oce levantan el embargo contra Surfrica, salvo la venta de armas

CE reconoce a Bosnia-Herzegovina
FELIX MONTEIRA. Luxemburgo
~trosde Exteriores de la CE dec-
yer en Luxemburgo reconocer a
lerzegovina, pero no a Macedonia,
pblica ex yugoslava que haba so-
licitado el reconocimiento internacional de
su independencia y soberana. Macedonia
seguir a la espera de que se alcance un
compromiso para que Grecia levante el
veto. El reconocimiento entrar en vigor
boy para actuar en coordinacin con Esta-
dos Unidos, que reconocer a la vez a Esle-
venia y Croacia, y algn otro pas europeo
amigo, manifest el ministro espaol,
Francisco Fernndez Ordez.

o de un da obedece
a no hacer coincidir
sin con e aniversario
asin alemana enYu-
- cl 6 de abril dc 1941.

ce aprobaron tambin
amiento de las sancio-
micas a Serbia, la ni-
repblicas yugoslavas
se le aplicaba el castigo
1 por la CE para todas

o 8 de noviembre, pero
yantado al resto. La
cin de la ayuda finan-
el restablecimiento de
crenchas comerciales se
a vez que las autorida-
lunitarias negocien las
mes con Serbia.
inistro de Asuntos Ex-
alemn, Hans-Dietrieh
:r, expres esas condi-
~ueexigen reanudar os
s de paz con la CE, res-
las comunicaciones a-
otras repblicas ex yu-
y poner fin a la aplica-
las leyes yugoslavas en
ones ocupadas por el /
federal en Croacia. -~ - -S
L -. .~ 1
cconocmento d~ Bos- MIKE PEPSSOI,I (EPA)
-zegovina fue aprobado Un militar responde al fuego de un trancotirador, ayer en Sarajevo, mientras los civiles se protegen de los disparos.

FiGURA 111
22 SOCIEDAD __ EL PA

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PCRE TORO(PS
Imagen del atentado cometido por HA en Vio (f3arcelona) el 29 de mayo de 1991 que le ha valsdo a su autor el premio Ortega y Gasset.

El jurado reconoce la crnica degyerra y la fotografa de un atentado de ETA

Manuel Leguineehe y Pere Tordera,

premios Ortega y Gasset de periodismo

FIGURA 112
 Un Pulitzer para la vida. Un das como los ose-arr del periodismo e instituidas en
bombero de la
ciudad est adeunider, se de S aint loui s trata dc memoria del periodista y editor Joseph Pulitzer,
reanimar, mediante la tcnica boa-a a boca, a un fueron falladas en la noche del pasado jueves. El
nio de dos aos recin rescatado de un incendio. reportero grfico independiente Ron Olshwanger
- La instaistnca, captada entre los gases del gimes- public e 31 de diciembre de 1988 esta fotografia
ro, ha sido galardonada con el ltimo Preunio Pu- en el diario St. tonr Pava- 1)trpau-b -
Ii tzc< de fcata;grafia. !Sst as cl isti ociones, considera Ug~na 24

FIGURA 113
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El banderillero Manolo Montolie en el momento de recibir la cornada que le caus la muerte, ante el gesto desesperado de uno de sus compaerosde cuadrilla.
Muerte en la Maestranza
El toro Cabatisto rompi el corazn
dcl banderillero Manolo Montoli
JOAQUN VIDAL, Sevilla
El banderillero Manuel (al ve Ho
u cUn - Manolo Meo tll, dc 38
so os. oa ri oav Cc en la enfermera
dc a Nl sestra n,.a dc Sevilla cerno
eeaseehaehe;a de las CtsrJs;l(i:is que
le pta xl tijo cl p ri ner vaaro e unnde
- ic-ah:aha dc prenderle un par dc
barasicrilss. fil percance se prodo
si retedor de las 1840. Un el
osssisseisls) (le ejeesilar la suerte. el
5<sS <sa/,s//jSUsS l,siotli el pihio en
(III Ca istIts> del toreras, y- seguida
55s151v\ <iii ajase isaibcus legado a
5<551 al sties< e sylsIvsa
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cornadas en el abdomen, cl pecho
y las axilas. Cuando e toro dej
de cornear y acudi al quite que
hacian los diestros y sus cuadrillas.
Mentol i cay al suele sangrando
eopmosanaene por las heridas y
por la boca - El vero te babia parti-
do cl corazn y los pulmones. Sa,s
compdnerOs se lo llevaron a la en-
le-meca,ye n el ruedo q tied un
grao charco de sangre. LI infortu-
nido torero llegaS al quirofano de-
s~t u grado y prctica sci eate vn tcrao.
a la p(sgin-a 25
Nl:ss- itStSl-155)SCOaTS . lu titiTila pagilsa
FIGURA 114
Momento de la modal cogida en el que Cabatisto empitona a Manolo Montoli. o

La fatal cogida en la decimotercera de Feria estremeci La Maestranza

El banderillero Montoli muere en el acto

al recibir una cornada en pleno corazn
JAVIER VILL&N
Sl-VIllA. - En cl primer toro (le
la tarde, al prender un par de
banderillas. Manuel Montoliu
fue corneado n,s,rlalmenle Ape-
Fue la eonlirrnacin de una SS)))) -
nas llevaUai~os oeli<s mintlos de
Urja sensacidn pre moniIon a- La
corrida y eran lIs siete nl e nos
cornada y la posterior carrera en
veinte de la tarde - A las siete,
Ura-tos tenan todas las trazas (le
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1)roxmadamente, corri la vQ una tragedia consumada.
de qte Montoli tabla muerlo. <Sigue en ~>agt a 44)

FIGURA 114 bis

Cauiltuto 9 Sf3

Aunque hasta ahora hemos analizado fotografas que congelan el instante, es

necesario tener en cuenta que la decisin del fotgrafo sobre la velocidad de obturacin
de su cmara es otro factor crucial en la creacin de significacin fotogrfica e
informativa. La utilizacin de velocidades muy altas (por encima de 1/500 de segundo)
permitir -en cualquier circunstancia que se pueda presentar, incluso en el depone- la
congelacin del movimiento real: esto es, la instantnea. Por el contrario, la eleccin de
velocidades de obturacin ms bajas (por debajo de 1/50 de segundo), facilitar el efecto
que llamamos foto movida. En ambos casos, la eleccin del fotgrafo condicionar la
lectura de la fotografa y, tambin en ambos casos, la realidad quedar deformada, pues
nuestro sistema ptico no puede captar en la realidad esos efectos visuales. Slo la
fotografa nos ha permitido, como vimos en el captulo VI, poder ver la congelacin del
movimiento o el halo de la realidad desenfocada por el novimiento.

Veamos entonces dos ejemplos de utilizacin de la baja velocidad de obturacin con

inters significativos distintos:

En un caso, el de la fotografa de la figura 115 (diario El Sol, 4 de febrero de

1992), el fotgrafo ha utilizado este efecto con un criterio puramente esttico, para llamar
la atencin del lector sobre la belleza del deporte de la bicicleta. Y el efecto es vlido pues
no suele ser habitual su utilizacin en la prensa diaria.

En el otro, el de la fotografa de la figura 116 (diario Lberation, enero de 1991),

la utilizacin de este efecto es ms enftica, pues se ha realizado para otorgar mayor
dramatismo y accin a la manifestacin contra la guerra del Golfo Prsico celebrada en
Paris. Como en el caso del ya analizado cdigo de la falta de calidad, la foto movida suele
utilizarse para reforzar el verismo en la lectura de las fotografas de accon.
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9.2.3.5.1.-El mtodo de la saturacin.

Otro de los mitos del instante decisivo se debe a la oportunidad de la instantnea.

Cmo es posible estar all y disparar la cmara en el momento oportuno?, es una pregunta
tpica del profano. Pero, cuando se observa al fotgrafo en accin y se le ve disparar
cientos de fotografas de un mismo hecho, el mito se convierte en desprecio: entre tantas,
es fcil conseguir alguna buena!. La paradoja es evidente. En efecto, la casualidad o el
azar han sido siempre buenos consejeros del reportero grfico; pero no son los nicos ni
quiz los mejores: La oportunidad viene como el ccracol, pero se va como el rayo 2

La captura del instante decisivo requiere dosis de paciencia, sentido informativo,

acecho, pesquisas y sobre todo intuicin. Cierto es que el azar y los que los reporteros han
llamado el mtodo de la saturacin (siempre es mejor cien negativos de ms que uno
de menos) son imprescindibles. El azar, porque la mayora de la veces el propio fotgrafo
no sabe que en su cmara ya est la mejor imagen y contina trabajando a la bsqueda
quiz de otra mejor; el mtodo de la saturacin y la utilizacin del moderno motor que
impide que se pierda tiempo en hacer pasar la pelcula, porque probablemente la
oportunidad est en el siguiente disparo.

En cualquier caso, como sealaba Don Robinson: Disparo una instantnea,

despus otra y otra, tratando de mejorar coda forografio. Puedo estar buscando una cierta
expresin o gesto, o esperando que suceda algo. Puedo conseguir algo inusual, pero en
la siguiente fotografla quiz pueda conseguir algo mejor 22 Slo con este sistema de
trabajo se puede encontrar el fotgrafo, al revelar sus fotografas, con documentos que ni
l mismo hubiera sospechado que existan y que, por supuesto, nadie haba visto en la
realidad.

Un slo ejemplo ser lo suficientemente significativo para concluir con este aspecto

21 Andas Engman: ffasseblad: reportaje. Folleto publicitario de la casa l-Iasseblad. Victor Hasseblad
Alctiebolag. Gteborg, 1970. (Edicin en castellano).

22 Citado por Guillermo Armengol: apuntes de clase.

Cantulo 9 517

del mtodo de la saturacin: la fotografa que Carlos Monge public en Diario 16, el 15
de diciembre dc 1986 (figura 117: reproducimos la pgina del da siguiente -16 dc
diciembre-, donde se vuelve a publicar la misna fotografa, para tener as constancia de
la polmica informativa que suscit). El propio autor de la fotografa, que utiliz un
objetivo de 300 mm. y usaba cmara con motor, comentaba posteriormente: Yo tena la
portera a mi derecha. Butragueflo vena perseguido por tres jugadores y forcejeando con
uno de ellos. Dispar por la jugada en s, no porque apreciara que a Butrageo se le
suba el pantaln. Slo vi el resultado cuando revel el carrete 23

23 Carlos Monge, en declaraciones a diario EL PAIS, 16 de diciembre de 1986.

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Butragueo: Era orn jugada peligrosa y el

fotgrafo tuvo suefle. No estoy enfadado
panialis la ctelara r apidanse ate
el t,irrescda,. ssS//e 1/ciaba Si
os fijis, cir,nrla, arranco me
MAI)RI t)-L,/ho Burrogue- agarra, se sm paa-/eetanc-ile
a, lleg ayer al y es naso de la en /r/es-issi,. No so /fle 5-O/it/hZ
<sudad lilepor va preocupado el 5/ip - , /0 que pesa es <ca
por su lesin. No Sabia sisto la tengo fa inc/a fortuna de ocie,
lot o en donde aparecen sus bueno. - - Se sali, no-
s tergtanzas- pu Nicara en A lo largo de la cnt revista -
Diario 16 y fueron sus compa- Rutrogueo repite con insisten-
Iser os los qnc Ir- conien <a ron cii ros palabras, mala siccite.
q ase sus retrato era cl terna del 1 st 5 rl es sitio circanstaincla
da cus la capilal dc Espaa qiar sas It agraalat ntaclas. pero
Se quedaS pensativas y sin dar- iut-ritlsirs que sot esica dcl asti
e sttelia niporsncia al <etna ris s s Isaas SC rl rOlits=isli que
sc fue al centro mdico para pi (iSiiis{s try 5 la tISejOs apa--
que- los doctores del Real Ma- rrrc dusisuuto cr alsitccta pajbli
drial comprobasen el <icnatonsa raeton ascecra que eso no es
de su rodilla i~qsteads. Baj posbIr o Fas o la sir/as en ra
convencido de sus paseas posu- trabair, u por lico/a surte 1
Sil idades d alinuarsa suufs,sna Ose se/le ea, ant
ante ci Murtas Y, vn tt ms ,rirs 5/ tC ta
<ante ti cot,sp usuro ce Ii ( Los co:ilpass-tos u> /~ 5-55O-i
dena Si E Josa Ronco,, fi /as Btis/agrro al lu la nst,ittt
-Aloreniz la rnasts rl pci todito
fluatragua no puso sari di. rct 5t
cuitiststii.ids tI att sc de ial gui nc-a en Di srio 16 sonru ron a
Jubo carcajadas 5 opntonca
sa, paro lo (tc( pas baus sit)ur
5SV ter r /ta /a titiS asirlas sisa/ para rados los gustos s <jite
se- Jioanhrr lo art a) acia /ra jo tito/a lee/te le/es) 1 ovo pu sar/e
te ,tte bettej-w //lar lis) Qu re Eso no -s liar e o
a/ea-sr a/ile ro es ints 5 <sfr tire Ecu lis allis- esferas del Rca 1
pelo el Psj.c te/o /is) tsr ra liar/lS M udrd tambiun se Sabr de It
da -rs/pc loto de Diario 16 1 1 presiden
lii sielaislers sstd dista ta te ameo, Vta sd a lo rum rl a
te con sus dii ca tI (55 5 cl gerea
Islica COtilO Se proda Irron las
cirr-utsstartris.s qata la 1 iiiitstOil tc Vieiiuir 1 a ross-]e ha rs
cot sus 1< va-r.gscia-z.os s alcacil - Qaut a sabcr lod-is las tui chus
fiir--lv. --ni- tasias ussa/as /5! latiras qur st darron p ir 5 gasa.
a~riri a- al lotee- teje 5 5 0 /4 515 sun calor isejair fsai5ilil 1 asti a

sauna Ji a aptar/e 1 re <sas 1 Isiasercs-itlci ce a-iI auiasslai. Fa

aos -o /as sil o ti o a aiglislo Y a! bsclas ate Ja/silO iia tase casu=a?sa
saia/i/s lis-tls)/Il- 1 as>ss \5 5/as iliria) rostral
o<Ols, Ji la> <a l//lo ja) ~SI) GAJES DII. OFICIO. 1 riassas ltaitsisinia, irups (<iii til(a5(iIiti
1sri Ila-r-/aaat k uaa-
csssuaala, (Isis asas(tasiyaras ce las
ai~acaas
tsa,ialrsi isiasralclcLs,saisaasa trairlias tos al a - artilisa itatsaii= sisal) (ir la ornad salt sSki las
-lasLa tlrt,a lacias Nrsctasia s a 1 1s aacsisaa IV>
arrcal Lilia
ls5s l>5ll)liksci>5 ci l)ii as lis rilas la ar aaJalrsrlriciilias asas It lsi,aa
Ja ail pabla Sr aaaaa It alas 515
<asa --aa-a-auislsras
sal ec tas a cal
a 5,, 5,ftrg5-1>yys.
faatakfas rl tris far 1 55 all), lar ala, a:ssaaa alv~ 1 islarlr 1 arras Orar5- alas ala ja-1 alVill tMlls). Ial
-cas vii - ah a -, 1 /i aaa(as t=lsssirili- la 1sai-, 11(11 SIS sallar la atila itas casi all aalSalaa.
lrt-5115rla+a a.sraavlaaa a casIs ataals-
/as/ah la/si / a:slirlsrl aillaaasrla=Ia- 5t~ a5lii(lia
o (J,a 5- t,liiaaa,a la .IQI/s1< 5-sa 1lsa</Ctis- l5-s5-i/?l>< ai la 5-i~
.5-si a- sazsaar/us- 1 ais~ssa~iii su s, salas ulaa las l)i5lllr~
a-aa.. val Sal >a)alli;s 5 Olla
/Ciiljais la VI. 1 sal ra
,sl Isis l)(llssrla%I 55
1
Vs>))) a! pJ.ais la -s.a:aials-l aa~as ir a a Sai ala /5-ss llrti;i5ai (la?

l~lCVJR 117
Cavtuto 9 519

9.2.3.5.2.-La ambigedad del instante decisivo.

No quisiramos dar por concluido este epgrafe sobre el instante decisivo sin dejar
planteadas nuestra posicin crtica frente a la ambigedad de ese concepto. Sobre todo
cuando ciertas fotografas recientes, algunas ya casi legendarias y con muchos premios
(figuras 118, 119 y 120), en principio autnticos paradigmas de la fotografa periodstica,
levantan -en nuestra opinin- serias sospechas sobre su tveracidad.

Lo hacemos con tres argumentos diferentes: con el de nuestra propia experiencia

de diez aos de profesin, con el del punto de vista del analista de imgenes (que tiene que
mantenerse en una postura crtica con su objeto de estudio), y con el bagaje terico que
hemos venido desarrollando en este trabajo (ver captulo VIII: La fais/ficacin de la
realidad y epgrafe 92. 1.2.: La reconstruccin de la realidad). No dudamos en absoluto
de la posibilidad de falsificacin de la fotografa y de su capacidad de reconstruir
realidades ms o menos ficticias -ya hemos visto claros ejemplos histricos de ellos-; sin
embargo, quisiramos ser cautos en la ejemplificacin, puesto que corremos el riesgo de
equivocarnos y ni poseemos pruebas ni quiz sea posible obtenerlas. Por ello, debemos
dejar claro que no estamos acusando de falsificacin a los tres ejemplos que proponemos.
Simplemente, los traemos a colacin con objeto de propiciar el debate y la reflexin, pues
nuestras sospechas aparecen precisamente por la perfeccin documental de estos tres
instantes decisivos: en la composicin y en el gesto del sdico soldado salvadoreo
(figura 118: Diario 16, 25 de noviembre de 1989) ; en la verosimilitud del rebelde
liberiano rematando a su enemigo (figura 119); y en la belleza gestual de la joven irlandesa
que grita al soldado (figura 120: EL PAiS, 15 de agosto de 1989). En las tres advertimos
la posible complacencia del fotgrafo con los protagonistas de las fotografas, y en las tres
consideramos que se puede -y se debe-, al menos, reflexionar sobre su ambigedad como
documentos reales.
 Ao XIV - Nuinserus 4.511
Precioa 65 pesetas
Madrid, sbado 25 dc noviembre 1489
iario Informacin y Preisas. 8. 4.

s obra de_perturbados_o una guerra comercial Dubcek encabeza las_protestas en Praga

ineral envenenada con La presin popular hace

tiende a toda Espaa dimitir a Milos Jakes,
lder comunista checo
de mimerismo que lleve a perso-
osus rrcspotssables a provocar las
intoxicaciones. Otra causa que se
saveslga es una posible guerra
comercial.
-ji aumento de casos denuncia-
dus ha provucado una especie de
psicosis colectiva. As, en La Rio-
ja una mujer tuvo que ser inter-
nada el jueves en el hospital des-
puis de haber behialo agua mine-
ral, que crey estaba adulterada,
Despus de someterse a un reco-
nocimiento mdico, se comprob
que no sufra quemaduras y que
el nivel de cloro del agua estaba
dentro de los lmites permitidos.
Tambin los propietarios de
supermercados se muestran
preocupados por la disminucin
de ventas que esta adulteracin
est provocando. Pgs. 5 y 6
t central, para que sea eleg.rdo
Ander Landalnana/D-16
una tana direceiai, que ca,utr/bu-
Ens-ado Especial ya a la realizacin del proceso da
PRAGAEl nmero una del demaera/izacin de forma ras
Partido Comunista de Checoslo- enrgica, anunci el propio la-
vaquia, Milos Jakes, dimiti ayer kes a la agencia oficial ClIC
- por la noche y fue secundado por Pocas horas antes de que el de-
todos los miembros del Bur Po- nostado jefe del partido y sus co-
ltico y de! secretariado del comi- <Sigue en pg 7) *

5--

_ itt~Ki- GERVASiO SANcHtZ/ESPtcLAL FA~5 Dis

SADISMO EN El. SALVADOR, los encarnizados casmbatcs que
eisfretstssus al Lajresias laa guerrilla salvarlorcs San alejadas oseila psi
col ge s csut re lus su as ecie os igos - LI coy i salas especial re 0 16 paulo
asisiur u uaa iasaasEarss ar-aaassracidn a/e sadisrisas en las calles dc Sssn
Ssslvscdar. lis paracassaistas dcl Ejrciur remataba con saa ci cadver
dc un relselale - al r~asc aiseat repetidas pu aladas y cort las dos are-
jas. osostrndasas CII pose heroica ante los atnilsas presentes. Bar-
isssries casosas la ale la miografa han sido cometidas por ambos bandos
cus una guerra que ha adquirida> tintes dantescos. El presidente Al-
fredr <ristiars rechazaS ayer ci alto el fuego propuesto por las guerri-
la y dijo que sas Sabr negociacin mientras os rebeldes no entre-
gases> laus arrlais. P2. 20

FIGURA 118
 uSEUTER

Intervencin militar africana en Liberia

U u un sasid ada, lea al presidente 5 atn nel Doc. Los
M cus raus en Monrovia se suceden las represalias dirigentes de los paises africanos estud ala ah nra
sic uno Y astro bandas, los siete paises m enbros del
raassulue mediador del Consejo Econmico del Ar coma> poner en prctica la intervencin, a la q le se
ha spuesio la gui erril la liberiana del Frente Patrit
ea Occidental Nigeria, (ihan a, (ji arnbi a, Mali.
co Nacional ( FPN ). El EPN despleg ayer ntunseras
logo, (iuiuueaCanakrv y Sierra 1 .easna-~ aee,ra.la
sas huertas it lo largo dc la frontera ron Sierra 1 ea,-
rust ayer cus Bautijail, capital (le <iianilsia, el envio tic
usa, ecl cuva elssitaul Ireetown Sc Cssseei,trauiu statlas -
tuta fiieini militar a 1 iberia coc el liii de acabar csut ales ala.- Si usariusas dra Ngerias. rtie delseri:s liderar las
ainau terral,laa gaserras civil que sc arshlastupa desde hace
1 sue operasatuaso. P~ina 6
suele nieses. Fui la tas, sin rebelde reonsta cuse

FIGURA 119
 1
1

DIARIO INDEPENDIENTE DE LA MAANA MARTES

ln, Administracin y Taileresa Miguel Yuste, 40/ 28037 Madrid rO~ (91) 75438001 Precioa 65 pesetas! Ao XIV. Nmero 4504

se sita en cl 7,4%
Botha cede a De]
subieron un 1,6% en julio, la presidencia sur
cimiento desde 1986 tras enfrentarse o
p d frucano Pueter a/los, lo
julio fue del 1,6%, fa tan ms afta INDICE ~E PRECIOS Botha, present ayer su renuncia de Botha
a la inflacin acumulada en los siete tras perder la batalla que en los El pr.?
AL CONSUMO twa SO rs
~, mientras que la Usa interanual se olamos das ha librado con el
ucuito de la inflacit obedece, funda- nuevo lder del gubernamental toda) api
ecios de los alimentos no elaborados Partido Nacional (PN>, Frederik jurarias
lo que se ha mantenido constante la de Klerk, quien con toda proba- dente cnt
u. permitido al Ministerio de Econo. bildad ser confirmado como micis di
-- rte repunte inflacionista. nuevo jefe del Estado del apart- segn t(ss
he/al en las elecciones del 6 de dr conf
Ejecutivo en su lucha contra la septiembre. l,a ati
inflacin. En su opinin, el l,6~~ Botha mostr su irritacin, el fleja en t
de incremento registrado en julio pasado viernes, por no haber mo mcta
agrava los desequilibrios dc la sido informado de la visita que pus de
economa espaola y -aumenta el De Klerk y e ministro de Exte- fuerzas
diferencial de inflacin de Espa- riores, Roelof Pila Botha, tienen el Gobi.
a con los paises de nuestro en- previsto efectuar a Zambia el nuestro
t rI~ o- proxiisao da 28. Tanto el PN por rs-un
PgIna 21 E FMAMJ JA SaNO conso el Gobierno tomaron parti- nete.
Editorial cn la #gloa 6 do a favor de De Klerk, de 53

a
S mp
pron
lacer
en Sa
Pgina

Cae un
Embaj;
l-gna

Li prim
:enuncl
Pgina-

35jve
heridos
Llfl alltt
PgSna
t 5-
a
Suquit
Belfast, la ira encaonada. tina joven grita o- incidentes de violencia (como el incendio de dos en la n
digtsada ac iii> soldado britnico en Belfast al cum- autobuses y un camin) en los que las fuerzas dc los gas
plirse. asver. 21> a/sss del envio de tropas britnicas a seguridad ulilizaron balas de plstico. Dichas fuer- Pgina
rl asti as (le N asrte. (tI aniversaria) estruvo marcado zas se tnant uvieron en estado de zs,xinha alen a en
pair tus s u fe st ate ouues tic protesta dc grsujsos eatli previsin de un eventual atentado del IRA, que no fl<>~ f~
esss y p rs si est tust es, por separado, y por espordicos se Isra dasa> - F ~ RA 1 2o -
Cavltulo 9 523

9.2.4.-Manipulacin tcnica.

Acabada la fase del proceso en la que interviene el fotgrafo, la imagen pasa a ser
controlada por el equipo tcnico de laboratorio. Aqu es donde son posibles -aunque poco
habituales- las manipulaciones de las que hablamos con profusin en el captulo VIII. Por
ello, no reiteraremos lo ya expuesto. Simplemente quisiramos dejar constancia de algn
ejemplo de utilizacin de esas posibles manipulaciones y falsificaciones en la prensa
espaola.

Dos ejemplos pueden ser suficientes por su significacin e importancia. En el

primero (figura 121: diario EL PAS, de 8 dejulio de 1989) se denuncia la manipulacin
TMimpresentable e imperdonable (segn las propias palabras del diputado denunciante,
Joseba Azkarraga) que sufri una fotografa de la agencia EJ, en su paso por la redaccin
del diario ABC. Al parecer y segn las pruebas grficas aportadas, la misma fotografa de
la agencia Efe, que fue reproducida por otros diarios y que originalnente inclua cuatro
banderas vascas, haba perdido esas banderas en su publicacin en la portada del diario
ABC,

En segundo ejemplo es similar. Se trata de una denuncia del Diario 6 sobre la

distribucin de una fotografa de la agencia Efe, que supuestamente ha sido manipulada
para que no aparezca el logotipo del diario denunciante. Diario 16, que reprodujo esa
fotografa en su primera pgina del da 28 de enero de 1991 (ver figura 122), comentaba
en su interior lo siguiente: La agencia Efe distribuy ayer una fotografa tomada en la
corbeta Vencedora (...) Alguien, por desconocidas razones pero en todo caso absurdas e
inadmisibles, ha eliminado el titulo (...) La agencia Efe ha asegurado a este peridico que
la manipulacin de la foto no fue realizada en su redaccin de Madrid. Quin fue
entonces el censor? Un mando militar, rebosante de celo?...
de 1988

n 45 minutos de retraso

icendia la caseta de las Juventudes

~nlas fiestas de San Fermn
-, Papiplon tes en los sucesos acaecidos hacia las cuatro
las Juventw de la madrugada de ayer, jueves 7 de idio.
jitaron con- Un grupo indeterminado de jvenes atac
times de ,i- conbotellas lncendlarlai la buraca que las
oles irritan- Juventudes Socialistas hablan Instalado en
el mismo terreno pNico donde estn ubica-
das otras 20 barracas pertenecientes en su
mayora a partidos y colectivos de la Izquier-
da abenzale, instaladas con motivo de los
sanfennines.

EFE

Banderas ausentes. El diputado de Eusko Al --aunqueno bparece firmada. La foto repartida

kartasuna (EA> loseba Azkarraga ha criticado por la agencia estatal incluja, en ese mismo corte,
como una manipulacin impresentable e imper -cuatrobanderas vascas (dos junto a la botella y
donable la foto publicada ayer por el diario Abc dos en el ngulo inferior derecho) que no fueron
en su portada, donde no se vean las ilaurrias que reproducidas en el citado diario. El presidente de
ondearon durante el chupinazo de San Fermn. Efe, Alfonso S. Palomares, declar ayer: u.t~ es
Un redactor jefe de Abc. Carlos Maribona, reco -unproblema bilateral entre nosotros y un cliente,
noci que la fotogi-afia fue distribuida por Efe, y lo solucionaremos en privado.

FIGURA 121
 lario
UU bombardea una terminal kuwait para evitar losvertidos e 3

ados en Irn e La guerra continuar aunque Sadam abandone Kuv

reitem que no hace doble juego

5ponder a lmq si es atacada...
seno de la OTAN por la pctitud mundos rabe y musulmn. se cierren las bases norteame-
ambigua que mantienen Igunos Ayer, sin ir ms lejos, el lder ricanas en su territorio.
pases sobre qu haran en caso libio Gadafi amenazaba a Tur- Un pueblo del que se tienen
por de un ataque iraqu contra su qua por llevar el conflicto hacia enormes dudas, cuando no evi-
Tur- aliado otomano en la Organi- la tercera guerra mundial si dentes certidumbres, sobre dn-
iolfo zaciti. Y tina postura que ha abre un segundo frente contra de est su corazn en este
esto recibido enormes crticas por Sadam. Gadafi invit al pueblo conflicto.
en parte de varios pases de los turco a que presione para que (Sigue en pg 5) e..
mm-
pas
aqu.
r un
res-
tam-.
zarjas,
su
doble
ame-
iestro
cmos
crean-
en el

Rs
e un
con
lico
aba
res
hin 12
12
12

In
Un ejemplar censurado de Diario 16 Los tres buques espaoles que van a relevar
en la zona del Golfo a las otras tres unidades
e un de la Armada zarparon ayer con rumbo a Port Said (Egipto) (lestie el puerto cretense de Suda.
En la imagen, unos - marineros de la corbeta espaola Vencedora leen con atencin un ejemplar
ito (le Diario 16 del que alguien ha eliminado cl ttulo. Pg. 4

FIGURA 122
Cantulo 9 32d

9.2.5.-Mediacin informativa.

Una vez que el material grfico impresionado y revelado llega a la redaccin,

comienza la fase de mediacin informativa Como ya vimos, lo habitual es que en esta
-

fase del proceso intervenga el aparato informativo, que est estructurado por secciones
independientes. As, cada uno de los departamentos que conforman la redaccin del
peridico dispondr habitualmente de un amplio nmero de imgenes de los diversos
acontecimientos de los que debe informar. En el caso de que la cobertura de los hechos
se haya realizado por un fotgrafo de plantilla, pues ste aportar un nmero de imgenes
grande para asegurar cualquier posibilidad de eleccin posterior y para nutrir el archivo
de la publicacin. En el caso de que la cobertura haya sido realizada por una agencia, pues
el editor grfico habr comprado o solicitado tambin in nmero mayor de fotografas por
las mismas razones. Y tambin en el caso de que la eleccin se deba realizar entre
imgenes de archivo, pues el servicio de documentacin aportar una gran cantidad de
fotografas ya realizadas o compradas anteriormente para que los redactores literarios de
cada seccin puedan, en colaboracin con la seccin de diseo, realizar la oportuna
eleccin.

Esta proceso de mediacin informativa es muy complejo y por tanto difcil de

describir en todas sus fases. No obstante, siguiendo la misma metodologa empleada hasta
el momento, podramos reducirla a tres pasos: la inevitable seleccin del material a
publicar, que comprendera la eleccin del gesto y el reencuadre; la adjuncin del texto
verbal que acompaar a la fotografa (leyenda, pie de foto y titular o encabezamientos);
y la definitiva puesta en pgina de la fotografa. Tres pasos, realizados por un equipo
distinto al del departamento fotogrfico del peridico, y que -como ya hemos estudiado-
tendrn importantes repercusiones en la significacin definitiva del mensaje grfico.

9.2.5.1.-Seleccin, reencuadre y eleccin del gesto.

Es evidente que resulta imposible establecer una norma que generalice este conjunto
de decisiones informativas que supone la seleccin, el reencuadre y la eleccin gestual de
las fotografas que sern definitivamente publicadas en cada una de las diversas estructuras
Canhulo 9 527

informativas. Por varias razones: primero, porque en esta fase del proceso intervienen muy
distintas personas (el consejo del editor grfico, la decisin del redactor que confecciona
la informacin, la intervencin del director artstico o de los jefes de diseo, la decisin
de los responsables informativos de la redaccin, etc.); segundo, porque en cada una de
esas decisiones o propuestas influirn tanto las rutinas profesionales de las que antes
hablbamos como la orientacin ideolgica de cada una de esas personas y del medio en
su conjunto; y tercero, porque tambin influyen otros factores de tipo tcnico e
informativo, como el espacio disponible, la esttica de la composicin, los valores noticia
del propio acontecimiento, la calidad de las fotografas, etc. En cada caso, y podramos
decir que en cada momento concreto, la decisin ltima podra ser muy diferente alterando
en una pequea proporcin alguno de estos factores.

Sin embargo, y conscientes del riesgo que podemos correr en este epgrafe por la
gran cantidad de factores que pueden quedarse en el tintero, nos atreveremos a ejemplificar
sobre algunas pginas analizadas -como hemos venido haciendo hasta ahora-, estableciendo
cinco bloques de anlisis: (a) la seleccin por la importancia del acontecimiento, por el
scoop o por la oportunidad de la fotografa; (b) la eleccin de la fotografa
descontextualizada, en funcin de la connotacin ideolgica que se pretende transmitir; (c)
la utilizacin del gesto del protagonista como elemento reforzador de la informacin; (d)
la utilizacin del gesto del protagonista como ridiculizacin del personaje pblico o como
factor humorstico, que atrape la atencin del lector; y (e) la utilizacin del reencuadre
como enfatizador de la informacin.

(a) La importancia del acontecimiento o el hecho de que el medio disponga de una

fotografa nica (scoop) de un suceso noticiable son motivos ms que suficientes para
que la seleccin de esa fotografa no plantea dudas, como vimos en el epgrafe 9.1. Por
ello, no insistiremos mas en este aspecto y slo un ejemplo nos permitirn clarificar
nuestra opinin.

En la figura 123 (Diario 16, 28 de junio de 1987) se advierte claramente la

importancia del documento grfico obtenido por ese peridico. Una foto de familia
(recurdese el concepto de pose) de la Mesa Nacional de Herri Batasuna era en ese
Cap (mIo 9 .528

momento, en el que se manejaba cierta esperanza de una separacin entre ETA y la

formacin poltica vasca, un autntico scoop En este caso, la decisin -en cuanto a
-

seleccin- plantea muy pocas dudas, mxime cuando el cdigo de la imagen familiar (foto
de boda o bautizo> refuerza la sensacin de scoop y de foto nica.
 4. ~--,.- -~
ccc
~L&~ /~ ~
-Maz
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sc
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2
o
FIGURA 123
 530
Captulo 9

(b) La descontextualizacin de la fotografa en funcin de la connotacin ideolgica o de

la toma de postura del medio frente a los acontecimientos requerira un mayor
detenimiento en el anlisis. Son muchas las ocasiones en las que el medio de comunicacin
ilustra determinadas informaciones con fotografas de archivo o de actualidad, obviando
sin embargo el contexto de la realidad en las que fueron tomadas, en funcin de sus
intereses ideolgicos frente a la noticia. Al ser sta una prctica muy habitual en la prensa
diaria, la connotacin pude fcilmente pasar desapercibida y esconderse en la capacidad
referencial de la fotografa, por lo que el lector debe mantener una postura crtica en su
anlisis. Cuatro ejemplos pueden sernos vlidos para la reflexin sobre este aspecto:

En la figura 124 se advierte como el diario EL PAS ha seleccionado una curiosa

fotografa de archivo para acompaar a un texto muy crtico y muy cido sobre el golpe
de estado del presidente peruano Fujimori. La eleccin de la fotografa no es en absoluto
inocente: a la crnica personal del secuestro de su corresponsal en Lima, en la que se
narran sus vicisitudes y la sensacin de falta de libertades que se respira en Per, se le
aade la toma de postura del peridico con la fotografa de un presidente ridculamente
populista, bailando una danza popular.

Similar es el caso de la fotografa reproducida en la figura 125. La utilizacin de

una foto de archivo del comisario Mariano Bandrs, en la que se tapa la cara para no ser
reconocido (obtenida cinco aos antes de la publicacin de la noticia), refuerza
subjetivamente la idea de presuncin de culpabilidad que le atribuye a este polica un
informe de la Guardia Civil. Pese a que en la informacin escrita se defiende la inocencia
del comisario en el asunto descrito de vinculacin al narcotrfico, la primera lectura de la
informacin (titular y fotografa) lleva al lector a confeccionar una imagen de culpabilidad
del protagonista de la informacin.

Curiosa resulta tambin la fotografa reproducida en la figura 126 (Diario 16, 22

de junio de 1990>. Para informar de que la Familia Real ser protegida en sus vacaciones
de verano por una compaa de antidisturbios, el peridico utiliza una imagen de archivo
en la que algunos de los policas aparecen cados por los suelos, tras unos enfrentamientos
con agricultores. Al margen de otros matices que son explicados en la infornacin escrita
Cantulo 9 53)

(condiciones laborales de los policas, denuncia de actuaciones polmicas, ete.). lo que

parece leerse en la utilizacin de esa fotografa es que la Familia Real pudiera no estar
demasiado bien protegida. Si la eleccin no ha sido hecha con ese criterio de connotacin,
la pregunta inmediata que provocaria nuestra reflexin sera: no existen en el archivo del
peri6dico otras fotos de esa compaa policial en la que no aparecieran miembros
contusionados?

Reflexin similar nos provoca otra fotografa publicada en Diario 16, de 17 de

marzo de 1992 (figura 127). Para acompaar una informacin sobre la tregua solicitada
por el PNV a Herri Batasuna y sobre las conversaciones entre el PSOE-PSC y otras
fuerzas polticas vascas, el peridico utiliza una foto de actualidad (del 15 de marzo, slo
dos das antes) del ministro Corcuera asistiendo a una corrida de toros en Valencia.
Curiosamente, en la informacin escrita slo se alude al ministro del Interior de pasada,
para recordar que al da siguiente debera comparecer en el Congreso para hablar de esos
temas. La reflexin es importante: la fotografa ha quedado -nada inocentemente- fuera de
contexto y, en nuestra opinin, indica una lectura parcial de la realidad. Su utilizacin
parece una velada denuncia al ministro por divertirse en los toros en lugar de estar activo
y preocupado por los graves problemas que recoge la informacin escrita.
 INTERNACIONAL LI. l>AIS. PI

GOLPE 111=ESTADO_EN PERLA _

EL CORRESPONSAL DF EL PAS (LENTA St] SECUESTRO

Viaje a las crceles del ingeniero

GUSTAVO (~OROlit. Lima
eran cerca de las cuatro de la
,ianana del lunes fi de abril y yo
nc preparaba para escribir una
tota sobre el golpe de estado del
ageniero Fujimori y el fin dc la
lemoeracia en Per, cuando
ono el timbre de la puerta. Yo
abia que se habian produeidt
arlos arrestos de forma simult-
ea al discurso de Fujimori. Y
idents sabia que el asesor prin-
uipal de Eujimnri. Bladimiro
tIontesinos, una persona cuyos
ruiralelos ms cercanos son No-
lega. de Panam, y Lpc~ Rega.
le Argentina, buscaba la ocasin
wrzS.i
~- ~
~@
le desquitarse de una serie que e
~ubiiqusobre l en la revism
Yardbas de 19g3 que le hicieron
suir del pais, escapando de las
utoridadesjudiciales. Ahora, en
as primeras horas de una dica-
dura, el desquite debe haberle
rarecdo posible.
Fi timbre de la puerta volvio a
;onar. Mis perros Cerbero, un
nastn espanol y V,n,ba. una fila
brasilena ladr tror, con furia.
Me aeerque alt puerta y pre-
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FIGURA 125
 4/Diaro 16
1 ESPANA
Las duras condiciones laborales
La Familia Real ser protegida este verano por
los antidisturbios que reprimieron a los agicultores
ARTURO CIINZANtI
Madrid
La Familia Real espaola ser
protegida, durante las vacacio-
nes de verano en su residencia
de Palma de Mallorca, por los
cerca de 200 agentes de la XV
Compaa de la Reserva Gene-
ral, con base en Madrid, que
protagoniz una polmica inter-
vencin en la manifestacin de
agricultores celebrada en la
capital de Espaa y en la que
sc produjeron numerosos con-
tusionados y dos heridos graves.
Las especiales condiciones de
trabajo que han sido impuestas
a estos policas son interpreta-
das, en medios sindicales, como
un castigo a la mencionada
actuacin de la antidistiirbios,
que fue duramente enjuiciada
por la opinin pblica.
Crticas al esquema operativo
El grueso de las crticas, sin
embargo, no fue dirigido contra,
los agentes, sino contra el dise-
o del esquema operativo, que
propici el ehoque entre la sec-
cin de caballera y los mani-
festantes. Nueve jinetes resolla-
ron lesionados y una decena de
agricultores sufri heridas de
diversa consideracin.
Los agentes de la XV Com-
paa habrn de ocuparse, pre-
ferentemente, del denominado
cordn extreno, que protege-
r las inmediaciones del Palacio
de Mariven, y de la seguridad
ciudadana en la zona-
El sistema laboral impuesto
vuinera la distribucin en cinco
turnos, acordada con los sindi-
catos, y los reduce a cuatro, lista
circunstancia genera. en la prc-
tica, una jornada laboral supe-
rior a las 37.5 horas semanales,
que es la habitual entre la Poli-
el-a. Adems, las ocho horas de
servicio habrn de hacerse,
generalmente, a pie y bajo altas
temperaturas segn la expe-
impuestas pueden influir en la seguridad
1, piciar tensiones y situaciones
conflictivas, que puedan reper-
cutir negativamente en la efi-
cacia prctica del sistema ope-
rativo ms importantes en el
que participan las Fuerzas de
seguridad del Estado.
El secretario de Unidades
Especiales subraya la improce-
dencia de cualquier eventual
castigo contra la XV Antidis-
turbios por su intervencin
durante la manifestacin, sea-
lando que, en todo caso, de-
beran pedirse responsabilida-
des a quienes dispusieron que
la caballera, en lugar de actuar
en funciones de cobertura de
la retaguardia para el caso de
que se produjeran graves alte-
raciones del orden pblico, se
colocara prcticamente en cabe-
za. Tambin los nueve compa-
eros heridos tienen derecho a
exigir explicaciones por una dis-
posicin con presumibles impli-
caciones poltcas<
Problemtica laboral
Por otro lado, tos sindicatos
SUP, ANPU y SPPU, que
representan a la prctica tota-
lidad de los policas uniforma-
dos destinados en La Rioja, han
acordado cancelar las precepti-
vas reuniones que se mantienen
con los comisarios jefes para
evaluar peridicamente la pro-
u
blem-tica laboral del colectivo.
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Estas reuniones fueron orde-
a nadas por la Direccin General
la. del
la) Cuerpo, a fin de efectuar
Un momento de los enfrentamientos entre agricultores y policas. una divisin de los problemas
rienda recogida en aos ante- por plantillas y trasladar los
ro res. por un elemental sentido de la contenciosos generales a la ins-
El secretario de Unidades responsabilidad, a los encarga- titucin central.
Especiales del Sindicato Profe- dos de efectuar el diseo de la Las organizaciones policiales
sional de Polica Uniformada Operac~ofl-. justifican esta decisin por ci
(SPPU>, Jess Garca Paloma- El sindicato ha dirigido un rechazo a la actitud antisindi-
res, seal a D16 que en estas escrito al comisario jefe de cal del comisario jelt de cir-
condiciones, la efectividad de la Seguridad Ciudadana, en el que cunscripcin, Francisco Alonso,
misin puede verse perjudicada muestra su prcncupaeion por la que motiva que estas reuniones
y as se lo henmos hecho saber,
posibilidad de que el sistema de Sirvan slo para que ste Se jus-
trabajo impuesto venga a pro- tique ante la superioridad.
FIGURA 126
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FIGURA 12?
Canfruto 9 535

(e) La utilizacin del gesto de los protagonistas de la fotografa como reforzador de la

informacin escrita es tambin una tctica habitual en la prensa diaria. En el mismo
sentido que en los ejemplos del punto anterior, podramos hablar aqu de una
recontextualizacin de las imgenes fotogrficas. Dado que en los archivos de los
peridicos existen abundantes imgenes de los personajes pblicos en todo tipo de
actitudes, no es difcil encontrar la que en cada momento contribuya a reforzar o subrayar
un titular o una informacin concreta. Muchos de estos gestos, adems, se han
estereotipado y codificado (aburrimiento, abatimiento, cansancio, etc.). Veamos algunos
ejemplos:

Las figuras 128, 129, 130, 131 y 132 reproducen utilizaciones de fotografas de
archivo, con gestos tpicos de personajes conocidos que, en cada uno de los casos,
permiten subrayar la informacin escrita y dar coherencia al titular elegido. La
estereotipacin gestual es tambin evidente y no creemos que requiera mayor comentado.

Por su parte, la fotografa de Quique Parra, que se reproduce en la figura 133

(Diario 16, 3 de junio de 1990), merece un anlisis ms detenido. En este caso no se trata
de una imagen de archivo, sino de un retrato realizado durante la entrevista concedida por
el premio Nobel de fsica al peridico. La expresin que ha logrado ver el fotgrafo,
en el cientfico paquistan, no slo da viveza y fuerza a la imagen y, por tanto, hace
atractiva la pgina y llama la atencin del lector ante la informacin, sino que adems es
esa expresin la que ha sugerido el titular empleado: Una mirada cuntica a la vida.
 ELFAIS, martes 16 dejunio de 1987

RtCARDO GUTIRREZ
Jos Luis Torner, en un momento del luIdo.

Diez jueces votaron contra la absolucin de Lajarn

Velasco y el ex diputado
Tomer, condenados a 8 aos de
crcel y 5 millones de multa

FIGURA 128
 II. VAIS

Jess Gil, en un gesto do preocupacIn. se lapa la cara con una mano.

Gmez-Navarro dice que se siente tranquilizado

Gil se responsabflhza de la deuda del

Atltico mediante escritura pblica
JUAN jos PARADINAS. Madrid encima de sus posibilidades. yo
El presidente del Atltico de Madrid, Jess Gil, se comprometi pago ese lujo. A travs de Pro-
ayer, en la entrevista que mantuvo con el secretario de Estado para mociones Futbolsticas [socie-
el Deporte, Javier Gmez-Navarro, a responsabilizarse mediante dad que pertenece a Gil ya sus
escritura pblica, ante el Consejo Superior de Depones (CSD), del hijos he suscrito una pliza de
dficit que se produzca en su periodo de gestin. Esta disposicin 25(1 millones de pesetas para
nos tranquiliza, porque el Atltico no correr ningn riesgo como pagar primas y fichas atrasa~
club durante la presidencia de Gil, seal Gmez-Navarro. 1k he das, lista sociedad no ha pres-
quitado los dolores de cabeza al secretario de Estado para el l)e- tado gratis ese dinero al Atlti-
porte, fue la respuesta de Gil, co, pero si sin intereses - En
cambio, yo si pago los intereses
luste compromisO fue ya anun- cin del documento para que le la pliza. Gmez-Navarro,
ciado por Gil en 1987, pero sc firme en este tres- Si no se por su parte. sefial: Me pare-
nunca se instruriiei,t o por es- firma, todo quedar en aguade cen lgicas esta clase de socie-
crito. (lion,z-Navarro explic: borrajas - dades siempre que no perjudi-
~~III (81) no puede obligar, Gil, por su parte, comnent quenal club. Habr que exam-
pe r t a nipoco acepta los ries- que Gmez-Navarro le pidi miar la documentacin de la au-
gos que asume e Atltico si Gil informacin sobre la financia- ditoriak
lo sc hace cargo de ellos. Las cin del club, las sociedades in- Gil, por ltimo, anunci una
(leudas del club son de 3100 terpuestas con la que trabaja, y. proxima inversin de unos
millones al 30 de junio dc traspasos y fichajes realizados. lOGO millones en los fichajes
989. GmezNavarro indic: Si tengo un capricho, (Jite el de un jugador espafiol y otro
-- li lunes se iniciarn l:x redac Atltico funcione al SOt, por extranjero.

IFIGURk 129

EL PAS,_jueves_17 dc mayo de 990

---A- UN LIDEREN APUROS

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ASSOCtAISD PR~SS
El presidente Mijail Gorbachev tderect~a), lunto al vIcepresidente Anatoli Luknov. durante lo sesin do apertura del Sviel Supremo ruso.

Los dirigentes de Letonia, Estonia Lituania confian en el secretario de Estado norteamericano

Baker juzga desalentadora la situacin en el Bltico

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FIGURA 131
~I INTIBRNAG[ONAI. EL PAIS, do

Fernndez Ordez:
Ante Europa somos
ahora menos ingenuos
El ministro de Exteriores teme que la crisis
de la URSS haga peligrar la integracin europea
IGNAciO CEMBXERO, Madrid
Espaa ha pasado de un fervor europesta leido de ingenuidad a
mediados de esta dcada a una visin ms lcida de la integracin
comunitaria, segn se deduce de la reflexin del ministro dc Asuntos
Exteriores, Francisco Fernndez Ordez-, en visperas de la cumbre
de la CE en Dubln. Ante la construccin europea somos ahora
menos ingenuos y ms lcidos, repite el ministro que teme tambin
que si fracasa la pereszroika peligre la consolidacin de la CE.

Pregunta. Dar la cumbre de poniendo los cimientos para el

Dublin un paso ms hacia la inte- mercado nico de 1993. In fun-
gracin europea aprobando la damental es que la unin politica
convocatoria de la unin poli- no sea una bonita etiqueta pues-
tic a? ta en una botella vacia. Quiero
Respuesta. Mi apuesta es que decir que requiere recursos que
habr unanimidad en la convo- rebasan ese 1,4% dcl producto
catoria de una conferencia inter- nacional bruto que cada Estado
gubernamental sobre la unin miembro dedica ahora a la CE.
poltica paralela a otra conferen- Ese debate se plantear con agu-
cia sobre la unin econmica y deza cuando en 1993 se agote la
monetaria. Este paralelismo no actual frmula de financiacin.
excluye que existan canales de
comunicacin entre ambos loros
para resolver cuestiones que son Los pilares del Ejecutivo
comunes, como, por ejemplo, la
responsabilidad del futuro banco P. A juzgar por los ltimos dis-
central europeo. Hasta que se cursos o tomas de posicin. el
inicie la conferencia sobre la Gobierno espaol ha matizado
unin potitica nosotros, los mi- algo su visin casi federalista de
nistros de Asuntos Exteriores, la integracin europea- Sigue,
seremos, lgicamente, los encar- por ejemplo, recalcando que es
gados de ir perfilando el man- necesario reforzar el Ejecutivo
dato. europeO, pero ya no est claro
P. El principio de la celebra- que ese Ejecutivo sea la Com--
cin de la conferencia sobre la sin. No es as?
unmon monetaria fue adoptado R. A Espaa le interesa jugar
con el voto en contra del Reino a fondo la carta de la construc-
Unido. Qu ha cambiado ahora cin europea, pero sin ingenul- Francisco Fernndez Ordez.

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FIGURA 133
CaPItUlO 2 542

(d) El gesto del protagonista de la fotografa tambin puede descontextualizarse para la

ridiculizacin del personaje pblico o, simplemente, para introducir ciertas dosis de
humor en la pgina informativa. Esta tctica es tambin muy habitual en la prensa diaria,
pues siempre es posible -cuando se trata de personajes muy fotografiados- encontrar en el
archivo o en el carrete del fotgrafo algn gesto inslito o alguna situacin humorstica,
que sern aprovechados por el medio de comunicacin aunque no tenga relacin con la
informacin que se aporta.

Las figuras 134, 135, 136, 137 y 138 sirven de ejemplos de lo que apuntamos.
Adolfo Surez (figura 134), Mijail Gorbachov (figura 135), Nelson Mandela (figura 136),
Jos Mara Aznar (figura 137) o Georges Bush (figura 138), son tratados con buenas dosis
de humor, ms o menos inocentemente, por las fotografas publicadas. La interpretacin
ideolgica en estos casos es muy subjetiva, pero tambin est presente.
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iario Ao XV - Nmcro 4705

150 pesetas (sin semanal, 75 pesetas)
Madrid, domingo JOde junio dc 1991)
lnformacin y Prensa, 5. A.

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1

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Surcz. que compareci en rueda de prensa en esta ciudad, junto al candidato centrista a la Junta..
lAOs Plaza, con el que aparece en la imagen, se inostro contrariado-- por la denunca. Pg. 6
Pg. 5
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FIGURA 134
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EDICIN OF LA DOM NO O DIARIO INDEPENDIENTE DE LA l~
Redaer: rt Admrostra:> r y a 1 os Mguo y sto 4C 28037 Madrid - (91 } AS 85

Gorbachox fascina a los lderes dc los siete grandes

Bush ir a Mosc a final de mes

para firmar la paz nuclear
George Bush y Mijail Gorbachov superaron ayer en
dos horas el ltimo obstculo de una negociacin, la
de desarme nuclear estratgico, que duraba ya 10
anos. 1 os lderes de las dos superpotencias pondrn
a final de mes, en Mosc, la finna a un ti-atado en-
ms, los siete pases ms ricos del mundo han hecho
un hueco para que la URSS demasiado pobre
para ingresar en el club, demasiado poderosa para
quedaise fuera se siente a la mesa donde se marca
el rumbo del mundo. Gorhachov recibi ayer en la

- -
yos detalles tcnicos se ultimarn en Ginebra. Ade- cumbre de Londres la ms clida de las acogidas.

[LIlder sovitico recibi el defin- -ql 7

tivo espaldarazo de Occidente a
sus proyectos de reformas con un --4
plan de c(>operacion de seis pun- -~

tos en el que, segn Bush, se e da

todo lo que ha pedido. El primer
ministro britnico, John Major,
sc felicit de la nueva atmsfera y
coment que los desafios son
formidables, y las oportunidades,
EV
fliznitadas. ir
El presidente sovitico recibi
ayer la ms clida de las acogidas
en la cumbre de Londres. Bush
anunci con l que viajara a
Mosc a finales de este mismo
mes para firmar el tratado
START sobre armas estratgi-
cas, an pendiente de cuestiones
semnticas, mientras John Ma-
jor, presidente anual del 0-7,
presentaba e acuerdo de asisten-
cia que los ricos del mundo van a
brindar a la economa sovitica
para sostener la prestroika.
Gorbachov dijo en la confe-
rencia de prensa vespertina en la
que Major present los acuerdos
alcanzados en el terreno de la a~-
operacin econmica entre los
s-u- y Mosc que la firma del
lratado que limnita en un 311/, los
arsenales estratgicos dc las su-
pu-potencias es una buena noti-
cia no slo para hoy -
El 0-7 va a apadrinar la en-
trada de la Unin Sovitica en las
IrIstitriciones financieras intema
c,onales, le vaa proprocienar
todo el asesoramiento tcnico
qte est en sus manos y va a esta-
blecer un sistema de coordina-
eliot con Mosc para analizar la
iiLircha y e apoyo que pueda ne-
osfl a r la relormw Major dijo, no - ~.2
-t x~A -t-

lillO -
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vra l~,hlar de los siete 11905

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llclIori:l cii u ~ 14 GorbacHev y Bush torlvar pe-siccoes para posar arto hes fotgrafos.

1 ~ n~ anam

FIGURA 135
8 / INTERNACIONAL __ u. VAIS. t-I

Nelson Mandela
Presidente del Congreso Nacional Africano

Jo ayudante sulota con cinta astanto el auricular do Nelson Mandela.

El ANC est siendo aceptado por blancos y negros

FIGURA 136
 EL VAIS, sbado 25 de mayo de i991
26 -

OIR LOCAL MA/

0

tratamiento de la televisin a los a electoral no se reduce a una su- bies ciudadanos, participan cn de-
2p-da bates, asisten a comidas y cenas dc
distintos partidos, ni, por ejemplo, cesin de discursos y de declaracio-
a cen- hermandad, se sbmeten al juicio de
las supuestas ventajas en medios de nes polticas. l)trante 15 dias, los
~n los los electores. - - y, sin saberlo, posan
unos sobre otros, ni infracciones de principales polticos recorren miles
nparta tambin para los tbtgrafos.
las normas vigentes. Pero la campa- de kilmetros, saludan a innumera-
ido el

Sensibilidades en campaa
enda electoral que por vez primera no ha tenido a la televisin como centro de los agravios

Su

vaso, deseor
ts
Aznar
congresos y dc partidos cum-
i,atatas tar unas maniobras que levantaron las suspi-
pen nito abnegada etisin, siempre pendien vieron a su osisma altura fueron los disea- cacas de los ms atrevidos, y que incluso Lo-
- les de los detti les. IIay que colocar a los invi- dores del estrado desde el que habl Jos maron la atencin del propio orador. Pero.
todos, recibir a l:,s pcrsoo;tlidodcs. situar los Maria Aznar. prcsidente del ParLido Popo- finalmente, no tenia Aznar de qu prcc~u
- oticro ol os a la (lis 1 aocia a(lccu ada y a baste larel pasado Sic mayo en Toledo. Al colo- parse. Aqui csta su vaso. Para que se le haz
- ccr dc o zoo i los oradores Qn ic,iCs no estu car la repisa del ji/pito a una altura excesiva- la boca agua -
mcnte baja, obliga ron a las oz~Af~as a ojecu

FIGURA 137
 ML MUNDO!15
INTERNACIONAL

CITA CON LOS MEDICOS

1 1 w~ OIt (col ge Bush sc soinelo :14-a u tu>) cxlu!uuusliv esameo

- /;iIAI/. Li-It:.-.

uit-clic->> cii el lusplol nasal ce iSethesd;u ( M:rvl;uunl). lius> pci

iiriuucc II> x-:ruus l>uu:s cii c:I li>spl;ul iiiitle itltiuiis cli. inalisis ce s:uiigre.
St le pi:c-tc-:uou oh;s prucb;s piel c-nlirii:ir el liuieioi,oiicoio dc
u c>r;z,o. Su n>cclc-c> persoo;ul. lhurio lee. clecjio c
1uue ilusl se
cueue)Ivi i.i! -cXeclcolc iiuir lisie:>-- a pee>! dc lii prcsiSuu que ycuccuu
sbuc 1 Lis cllicuullodes tic] c:lrg&l. --1:1 sc! ~resl~iule le ~1:11] se
col/ti Su parle. dci lee jcstle:uidti ticut> dtt<rit>ut, lisit> i.iti sc paecui
lc-. lii 1> ii>>~iiitiui. l~us}i Salt dc 1:> (Ji>> fine:> l>:hI di>iciise al >>Spi;ul.

FIGURA 138
Captulo 9 548

(e) El reencuadre, por motivos informativos o estticos, es otro claro factor de connotacin
de la imagen periodstica, pues puede centrar en el cuadro los elementos ms importantes
de la imagen, o los que ms interese destacar en cada momento (enfatizando unos y
despreciando a los otros). Sin embargo, resulta ms difcil que en otros casos poder
ejemplificar claramente este aspecto, pues para ello sera necesario conocer la fotografa
original y determinar los criterios de corte que se utilizan en cada momento concreto.
No obstante, en ocasiones, los reencuadres (intencionados o no) han sido objeto de
polmica: como por ejemplo, la que se suscit entre un perspicaz lector del diario EL PAS
y su ombudsman, el periodista Ismael Lpez Muoz, sobre la publicacin de una
fotografa de Maribel Verd, a la que al parecer se le haba censurado el pubis de la
actriz, cuando se utiliz para ilustrar una seccin de Juan Mars <ver diario EL PAIS,
pgina 17, domingo 31 de mayo de 1987).

Por nuestra parte y tras esa ancdota, hemos escogido un par de ejemplos que
creemos significativos: el de la figura 139 (Diario 16, de 28 de abril de 1991), en el que
se reproduce una fotografa del presidente Felipe Gonzlez, reencuadrada con nimo de
enfatizar sus propias declaraciones. El recorte y, por supuesto tambin, el diseo de la
pgina refuerzan la posicin de dureza que se desprende de las palabras del mandatario
espaol.

Y el de la figura 140 (EL PAS, 15 de abril de 1989), en el que se reproduce una

fotografa del fotgrafo sevillano Pablo Jull que tambin fue reencuadrada en su
momento. Las intenciones -ms inocentes por el asunto tratado- son muy similares a las
del ejemplo anterior: la enfatizacin de la informacin escrita. Con el recorte efectuado,
el xito de Curro Romero -tan poco frecuente como siempre esperado- se refuerza, pues
da la impresin de que es la propia multitud quien le ofrece la flor al triunfador,
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FIGURA 140
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Cwtulo 9 551

9.2.3.2.-Pie de foto: texto e imagen.

mi entender, la imagen ha de ser tan explcita y convincente que> por si sola

TMA

d a entender lo que se pretende comunicar sin texto ni narracin hablada, de la misma

forma que hay libros en los que slo hay texto sin la ayuda de ilustracin alguna 24, ~
ingenua reflexin del magnfico fotgrafo E. Catal Roca nos sirve para recordar uno de
los debates ms polmicos sobre la concepcin de la fotografa periodstica: la posibilidad
de la existencia de la imagen fotogrfica, sin acompaamiento de texto, como elemento
informativo. Sin embargo, aunque siempre exista alguien que pretenda resucitarla, esta
polmica terica ha sido superada y tiene muy poco sentido insistir en ello. Basta decir,
como ya lo hicimos en el captulo VIII, que una de las unidades bsicas del periodismo
moderno es precisamente esa especie de ~mensaje mixto que se conforma con la
asociacin de la imagen fotogrfica y el texto que la acompaa (pie de foto, leyenda,
titular, columnas de informacin escrita, etc.). Un tipo de mensaje mixto que, como seala
Janet Malcolm, compensa las lagunas informativas que se producen en cada uno de sus
elementos conformantes: La incapacidad de/fotgrafo paro explicar y la incapacidad del
escritor para describir 2S Una combinacin de lenguajes que basa su fuerza y su poder
comunicativo precisamente en esa unin orgnica de los dos mensajes: el visual (con su
poder emotivo, descriptivo y testimonial) y el textual (con su capacidad de reflexionar y
de sugerir ideas).

Wilson Hicks, que ha comprendido muy bien la poderosa fuerza de esta

combinacin de los dos lenguajes, acuii el coherente trmino de tercer eJcto 26 para
describir la sinergia que se produce entre la fotografa y el texto. Un tercer efecto, un
tercer sentido o una tercera significacin, que no se encuentra originalmente ni en el texto
ni en la fotografa, pero que aparece en su conjuncin. Este tercer efecto se puede producir

24 F. Catal Roca, en diario EL P>41S, 7 de mayo de 1988.

25 Citado por 3. M. Susperregui: Fundamentos de Iafotogrqfc. Pg. 195. Universidad del Pas Vasco.
Bilbao, 1988.

26 Citado por M. Freeman: Op. cii. Pg. 112.

Can (rulo 9 552

en ambos sentidos: habitualmente, como hemos visto, es la fotografa la que complementa

la informacin escrita; pero tambin, en ocasiones, es el texto el que puede servir de
complemento a una fotografa que aporte, por sus caractersticas, la mayor parte de la
informacin.

Obviando ya esta polmica y recordando los que dejamos expuesto en el captulo

VIII, podemos entrar en el anlisis de lo que interesa en este epgrafe: de qu forma las
estructuras lingsticas operan subterrneamente influyendo en el sentido final del mensaje
fotogrfico. La importancia de este asunto nos obliga, para no alargar en exceso este
punto, a reducir el anlisis a los aspectos relacionados con los pies de foto, pese a que
sabemos que el resto de las estructuras lingiisticas que operan en la pgina donde se
publica la fotografa estn tambin condicionando la significacin de la imagen. Bastara
repasar -desde esta perspectiva- cualquiera de los ejemplos utilizados en este captulo, para
analizar otras fases del proceso, y advertir entonces la importancia de los titulares, los
ladillos, los subttulos, etc. En cualquier caso y para mayor informacin, remitimos al
lector al anlisis que realiza Lorenzo Vilches27 sobre las relaciones entre los textos y las
fotos en las pginas de los peridicos.

Retomando las reflexiones que hacamos en el captulo VIII, podemos delimitar las
tres funciones que puede cumplir el pie de foto: (a) evitar la polisemia del mensaje icnico
y ayudar al lector a comprender la informacin referencia] contenida en la fotografa; (b)
anclar la significacin de la imagen en el sentido estratgicamente decidido por el
periodista; esto es, transmitir la ideologa del medio informativo; (c) deformar la realidad
(intencionadamente o no), cambiando o falseando la realidad representada.

Cuatro ejemplos nos servirn para comprender la primera funcin (la referencial
e informativa) del pie de foto. Las fotografas reproducidas en las figuras 141, 142, 143
y 144 contienen informacin suficientemente ambigua como para necesitar un anclaje
de sentido que ayude al lector a comprender su informacin referencial. En la figura 141,

~ Lorenzo Viches: La lectura de la imagen (epgrafe 4.3. Texto escrito versus texto visual en la
informacin). Pgs. 190 a 199. Paids. Harcelona, 1983.
Capitul ~ SS)

la imagen -sin pie informativo- podra leerse como la instantnea de una agresin. Sin
embargo, el texto explica que se trata de una reconstruccin judicial de como un mdico
intent reanimar en su da a una moribunda, supuestamente asesinada por su marido.
Similar es el caso de la figura 142, pues la imagen podra interpretarse como un incendio
en el edificio de la Puerta del Sol, que ahora es sede del Gobierno de la Comunidad de
Madrid, cuando en realidad se trata de una protesta del Cuerpo de Bomberos ante ese
edificio. En la fotografa de la figura 143, el flamante premio Nobel de Medicina poda
ser confundido con un excntrico borrachn si el pie y el titular que la acompaan no
evitaran la confusin. Por ultimo, el pie de la fotografa de la figura 144 identifica al
personaje, que podra pasar por un minero, como un candidato al Parlamento Europeo que
visita una mina durante su campaa electoral,
 SOCIEDAD Mircoles 25 dc septiembre-91

TRIBUNALES El procesado se mostr irnico y prepotente

2~

z-.2

El mdico Nez explica sujetando el cuello del magistrado com,, intent reanimar a Consuelo.

El juez Guijarro contradice a testigos directos

y niega que provocase la muerte de su mujer
El magistrado de Ciudad Real afirma que todo es un montaje familiar

FIGURA 141
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FIGURA 49
______ __ ___ SOCiEDAD
- 1. PREMIO NOBEL DE MEDICINA Y FISIOLOGA -~ - - - -

Des norteamericanos y un britnico comparten el galardn

Tres veteranos investigadores, premiad

por sus aportaciones a los nuevos frm
RICARDO MORENO, Estocolmo
James W. Black, britnico, de 64 aos, y los
norteamericanos Gertrude 8. Elion, de 70, y
George U. i-litchings. de 83, fueron distingui-
dos ayer por la asamblea Nobel del Instituto
Carolino de Estocolmo con el Premio Nobel cin: la de 8
de Medicina y Fisiolqa correspondiente a queadores, y
este alto, por el descubrimiento de importan- Hitchings, qi
tes principios de teraputica mdica. En res- laboratorios
lidad, se han premiado dos lneas de investiga- desde 194S.

Del trabajo de Elion y Hitehings

han surgido numerosos nuevos
medicamentos, desde inmunosu-
presores utilizados en trasplan
(es cardiacos hasta antivricos
como la azidotimidina, utilizada
en el tratamiento del SIDA. -<

U premio en metlico, dc 2,5

millones de coronas <unos 48 mi-
llones de pesetas), ser, pues,
compartido por los tres investi-
gadores.
Las investigaciones del brit-
nico James W. Black han permi-
tido la utilizacin de las grandes
posibilidades farmacoteraputi-
cas que ofrecen los medicamen-
tos II-amados agentes de bloqueo
de los betarreceptores o betablo-
queanles y desarrollar, en 1964,
el primer producto de este tipo,
el propanolol. Este medicamento
es utilizado en el tratamiento de
la angina de pecho, como inhibi-
dor dc un nuevo infarto cardiaco
en pacientes que ya han sufrido
alguno anteriormente, y en ci tra-
tamiento de la hipertensin ar
terial.
IS 1 de-sa rrollo del propanolol
trascendio a sus aplicaciones cli-
tucas, ya que permiti adems
hacer estudios fundamentales
sobre el papel fisiolgico dc los
receptores beta. Se comprob
que estos receptores se dividen
en dos grupos, el beta uno y el
beta dos, cada uno dc los que po-
da ser influido por medicamen-
tos diferentes. REUTE3
Sir James Blaek se sujeta las gatas con la botella de champaa utilizada para
celebrar el Premio NobeL
U IIr.,wa Aa at,tmonn

FIGURA 143
irlo Ao XIV - Nmero 4.2S7
Precio: 65 pesetas
Madrid, sbado 15 de abril 1989
Informacin y Prensa, 5. A.

- ~~a -~ Atentado de ETA

Heddos gmves dos
guardias dviles al
estallar un coche
bomba en Pasajes
SAN SEBASTIANDos guar-
dias civiles resultaron anoche he-
ridos graves en la localidad gui-
puzcoana de Pasajes Ancho ales-
tallar un coche-bomba al paso de
un Land Rover de la Benemrita.
Momentos antes del atentado
se recibi una llamada de un co-
municante, que dijo pertenecer a
ETA. informando de que en el
puerto de Pasajes se encontraba
un barco con bandera cubana
cargado con 200 kilos de explo-
sivos-
La Guardia Civil se dirigi ha-
cia all y en el momento de lle-
gar explot el coche, hiriendo de
gravedad a los dos nmeros.
Los guardias civiles fueron
trasladados al hospital de la Cruz
Roja de San Sebastin. Se trata
de Andrs Snchez Garca, de 38
anos, natural de Murcia, que su-
fre herida por metralla con des-
garro muscular en pie izquierdo,
de pronstico grave y Matas
Martnez Silva, de 26 aos, natu-
ral de Alicante, a quien se le
apreci traumatismo craneal y
heridas en el muslo izquierdo, dc
pronstico menos grave.
Pg. O

Un 47,9% hasta marzo

Oreja, candidato al Europarlamento, al salir ayer de una inina.
El dfidt comerdal

FIGURA 144
Cantulo 9 SSS

Dos nuevos ejemplos nos situarn en las otras dos funciones que comentbamos.
El primero de ellos, el de la figura 145, anda el mensaje fotogrfico, eliminando
ambigedades, pero connotando significativamente la informacin en el sentido que desea
el periodista. La vieja moscovita de la fotografa, est realmente haciendo trueque con
su jersey o, simplemente, est intentado comprar un poco de pescado y lleva en la mano
una gran bufanda?. El periodista apuesta por el trueque, pues as refuerza la informacin
sobre la mala situacin econmica de la antigua URSS.

El siguiente ejemplo -funcin de falsificacin de la realidad- nos es muy cercano,

pues se trata de una informacin sobre nuestra propia Facultad. En la figura 146 se puede
apreciar que el diario El Mundo, de 19 de febrero de 1992, dedicaba una pgina de su
Suplemento Campus al debate entre prctica y teora en la facultad de Ciencias de la
Informacin. Acompaando el texto, una fotografa firmada por Larry Mangino se
complementaba con un pie de foto que deformaba y falseaba completamente la realidad,
al confundir un cartel publicitario de una revista universitaria de opinin cinematogrfica
]lamada Intolerancia, con un cartel de protesta de los alumnos por la situacin de su
facultad. El propio vicedecano, el doctor Alonso Erausquin, lo comentaba irnicamente
en una carta de respuesta al director criticando la mala utilizacin de la informacin
,

no contrastada, pero dejando un resquicio a la suposicin de que el malentendido pueda

deberse a un problema de descoordinacin (rutinas profesionales) y no de mala voluntad.

28 Manuel Alonso Erausquin, en Carta al director. Diario Fi Metido, de 6 de marzo de 1992.

EL PAS, sbado 25 de enero de 1992

Antiguos funcionarios comunistas infiltrados sabotean la reforma en Rusia

La nomenidatura clandestina boicotea a Yeltsin

RODRIGO FERNNDEZ, Mosc
Ex funcionarios del Partido Comunista de la Unin Sovitica
(PCUS) tienen puestos claves ene! equipo administrativo del presi-
dente de Rusia, Boris Yeltsin, que les permiten organizar una efi-
caz resistencia a las reformas y ponen en peligro la supervivencia
del actual Gobierno, encabezado por partidarios de acelerar la in-
troduccin de la economa de mercado.

Prdida de documentos, blo- mnistracin del presidente y la

quco de ciertos decretos presi-
denciales y luz verde para. otros,
manipulacin de textos ya fir-
mados por Yeltsin, son algunos
de los mtodos que utilizan los
todopoderosos ex comunistas
para hacer que el Gobierno,
privado de un funcionamiento
normal, caiga en un futuro pr-
ximo, se dice en un estudio
preparado por RF-Politika, un
centro de investigaciones In-
dependientes, como esta orga-
nizacin se autodefine.
La nomenklatura clandestina
toma el control de la aaministra-
cin del presidente de Rusia se
llama el informe --a cuyo texto
completo EL PAS ha tenido
acceso y del que ayer dos peri-
dicos rusos publicaban extrac-
tos--- y lleva como subtitulo
Las reformas bajo amenaza.
Despus de analizar detalla-
damente los resultados de los
primeros meses de gestin del
lluevo Gobierno ruso, los ex-
pertos de RF-Politika llegaron
a la conclusin de que a pesar
de la aparente coordinacin de
las acciones en la direccin del
poder ejecutivo de Rusia [.1.
e problema de la resistencia In-
terior de la nomenklaura a las
reformas democrticas, el pro-
blema dc una divisin, profun-
da y de principios, en las filas
formacin del aparato de Go-
bierno de la Federacin Rusa.
Actualmente, acusan os ex-
pertos de RF-Politilca, trabajan
en el equipo administrativo de
Yeltsin ex funcionarios del Co-
mt Central (CC) del CUS
(incluida gente de esa peligro-
Sa y secreta organizacin que
era e dcparlamento general dci
CC>, que fueron contratados
en agosto-septiembre de 1991.
Debido a ello, ciertos departa-
mentos funcionan como un
coordinado mecanismo antigu-
bemamental y n es de extra-
ar que estn intervenidos to-
dos los telfonos en los edificios
del Gobierno y del Sviet Su-
premo -
El mayor peligro, segn RF-
Poltika, est en que hoy los in-
tereses de Petrov, lliushin y
compaa coinciden objetiva-
mente con los de otros grupos
sociopoliticos que tambin de-
sean hacer fracasar la labor re-
formadora del Gobierno.
Se trata ante todo delcom-
plejo de la industria militar, re-
presentado en la arena politica
por el vicepresidente de la rep-
blica, Alexandr Rutski --que
se ha convertido en uno de los
pilares de la economia sumer-
gida y Ja corrupcin adminis-
trativa ., y de la neonomen- VIKTOR KOflOTAYAV (REUTER~

de los polticos y funcionarios kiaura burocrtica, defendi- Lina anciana moscovita trata de cambiar su jersey por pescado ayer en un
administrativos que rodean al da por Rusln Jasbultov, el mercado callejero de la capital ruSa.
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FIGURA 145
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FIGURA 146
Captulo ~ 561

9.2.5.3.-Sintaxs y puesta en pgina.

El concepto de sintaxis, tal como lo sealaba Barthes en su ya mencionado y

revisado artculo El mensaje fotogrfico, se refiere a la articulacin de la imagen, junto
a otras imgenes y a otros elementos informativos (textos, dibujos, filetes, etc), en la
pgina del peridico. Esta disposicin de la imagen en el conjunto unitario que es la pgina
informativa acta determinantemente sobre su significacin, pues el diseo de la pgina
no es un mero embellecimiento decorativo sino una nueva fase decisiva del proceso
informativo. El diseo es fundamentalmente comunicacin, en tanto que es una tcnica de
valoracin y ordenacin del resto de los elementos grficos y verbales; una tcnica a travs
de la cual se presenta y se significa definitivamente el mensaje global de la pgina como
conjunto informativo. Y en esa pgina la imagen fotogrfica es solamente un elemento
ms, que adquirir toda su significacin como mensaje dependiendo de la articulacin que
el periodista-diseador le quiera imponer con respecto a los dems elementos.

Con esta premisa bsica de la capacidad de la puesta en pgina para cambiar,

reforzar o disminuir la significacin original de la fotografa periodstica, y obviando otros
muchos aspectos del trabajo y de la significacin del diseo grfico como mensaje
periodstico29, que superan los intereses concretos de este trabajo y que bien podran
convertirse en objeto de estudio para una investigacin monogrfica, podemos analizar -

como hemos hecho en epgrafes anteriores- algunos ejemplos concretos, seajando de

nuevo que no nos gua ningn nimo de exhaustividad, pues la casustica -sobre todo en
este aspecto- puede ser ilimitada.

La figura 147 (Diario 16, 21 de junio de 1990) no es vlida para observar cmo -

intencionada o casualmente- la colocacin de las fotos en la pgina consigue que stas

adquieran significaciones totalmente distintas a las que originalmente contienen y tambin
-cmo la lectura global de la pgina como unidad informativa adquiere una significacin
especial. La informacin dedicada al nacionalismo eslovaco en el peridico Diario 16 se

29 Sobre estos aspectos, resultan imprescindibles -a nuestro entender- los trabajos de Harold Evans
citados en la bibliografa final; sobre todo Diseo y compaginacin en la prensa diaria (Gustavo GIH.
Barcelona, 1984) y La historia en primera piano (Technipress. Madrid, 1985).
Caziltuto 9 562

completa o complementa con tres fotografas: la mayor en la que una mujer eslovaca pesa
en una balanza unas cuantas cerezas (smbolo de los comunistas checos); las dos pequeas
son retratos de dos lderes polticos Manan Calfa y Alexander Dubcek. El montaje de la
pgina y la previa seleccin de las fotografas logran una unidad cuya nueva lectura
podra ser, en nuestra opinin: el smbolo de la nueva Checoslovaquia (donde las cerezas
ya no tienen peso poltico) es observado con preocupacin por el lder conservador y con
evidente optimismo por el antiguo defensor de la libertades.

Tampoco es inocente, en nuestra opinin, la puesta en pgina reproducida en la

figura 148 (Diario 16, 10 de junio de 1990). En esa pgina, publicada durante la campaa
electoral andaluza, las fotos de los candidatos parecen colocadas en un revoltijo que simula
ser neutral. Sin embargo, si se analiza con detenimiento, se advierten en ella demasiadas
coincidencias: cuatro lderes quedan escondidos entre diversos elementos ornamentales y
resulta casi imposible identificarlos (los de IU, PSOE, DS y COS); por el contrario, la
presencia de los otros dos candidatos se encuentra francanente reforzada por el montaje:
Jos Mara Aznar, en primer plano en la esquina superior, y el candidato del Partido
Andalucista en el ngulo inferior, enfatizado por otro elemento adicional, la seal de
trfico que claramente obliga al lector a detener su mirada en l.

El caso reproducido en la figura 149 es, probablemente, fortuito y se debe a las

rutinas profesionales de distribucin del trabajo por secciones independientes, que antes
hemos descrito. Sin embargo, la lectura que provoca esa puesta en pgina es realmente
curiosa: un montaje fotogrfico de cinco fotos (una mayor y central con electores votando
y cuatro candidatos alrededor); un titular redactado en presente (El PSOE revalida su
mayora absoluta); dos grficos similares a los que se usan para dar resultados electorales;
y un pie de foto que, tras citar los nombres de los candidatos, describe la foto central de
la siguiente forma: En el centro, electores votando. Es necesario analizar cuidadosamente
la fecha (3 de junio de 1990) para advertir que an faltaban veinte das para que se
celebraran las elecciones en Andaluca. La rutina profesional de fabricar pginas, en las
que participan diversas secciones informativas con poco contacto entre s, puede ocasionar
estos trastornos informativos, evidentemente involuntarios pero que -subjetivamente-
pueden ser ledos como si las elecciones hubieran sido ya un hecho consumado y no se
Can itulo 9 563

tratara de una encuesta previa.

El montaje de la pgina reproducida en la figura 150 (Diario 16, 1 de junio de

1990) presenta tambin caractersticas curiosas. La colocacin de las fotografas y la
referencia del titular al circo de las elecciones norteamericanas convierte en autnticamente
Circense la informacin que originalmente contenan cada tina de las fotos. El lector ya
no puede leerlas por separado, forman una unidad divertida y alocada, como propugna
el redactor que ha elegido el ttulo.

La comparacin de las pginas reproducidas en las figuras 151 y 151 bis, puede
servimos tambin como motivo de reflexin. La fuerza que adquiere la terrible fotografa
del soldado chino salvajemente ajusticiado cuando se publica como nica fotografa de la
pgina (figura 151: EL PAIS) es muy superior a la que adquiere en un montaje en el que
existen ms elementos para llamar la atencin del lector (figura 151 bis: Diario 16).

Por ltimo, la puesta en pgina puede narrativizar los acontecimientos utilizando

-gracias a la existencia de varias fotografas de un mismo suceso- la tcnica de la
secuenciaiizacin. Desde hace unos veinte aos, esto es desde que se generaliz el uso del
motor elctrico por parte de los fotoperiodistas, muchos acontecimientos son prcticamente
filmados en secuencias de fotografas. Las mejores se montan en la seccin de diseo,
confeccionando la pelcula de Jos hechos. Un ejemplo claro se puede apreciar en la
figura 152: la ejecucin de un ladrn en Arabia Saud fue captada en secuencia por un
fotgrafo de la agencia Gamma y reproducida posteriormente por Diario 16.

Ms recientemente, la posibilidad de reproducir con buena calidad frames de las

grabaciones de vdeo permite conseguir el mismo efecto de secuencialidad, trasformando
parte de la grabacin televisiva en imgenes estticas en secuencia. Es el caso de la pgina
reproducida en la figura 153: la muerte en Miami de un supuesto delincuente hispano,
Rolando Rodrguez, fue grabada en vdeo por un cmara de la cadena WTVJ;
posteriormente distribuida como fotografas por la agencia Associated Press y, finalmente,
publicada en Espaa por Diario 16.
 INTERNACIONAL Juras. 21 di isini,-Oil

El nadonalismo eslovaco levanta el vuelo

E! exito de los independentistas en las elecciones amenaza la unidad de Checoslovaquia
Las elecciones celebradas hace los movimientos nacionalistas, y fundamentalmente agraria. peos. Tambin son muchos los
unos das en Checoslovaquia especialmente e del Partido Esta formacin pretende res- checos que estn hartos de as
demostraron claramente que el Nacional Eslovaco, han hecho tablecer una Repblica Eslova- recriminaciones eslovacas, y
Lesliado federal no es uno, sino resurgir el separatismo en esta ca en el marco de una futura que veran con buenos- ojos a
dos. Los xitos conseguidos por regin tradicionalista, catlica confederacin de Estados euro- separacin.
[lis iiRAi.S\i
i(/i Sil ~Braiiari
Un u cLon ilSiici dui-o y de ofleii
a-ion sup irisu lis resurgido en
iii calor de la reMo
ei
5-a dc noviembre y
diciciiibii pii&idi>s y ha sabido
tina-cc liii las -ecseies- eleccio
iii. pirLinis litaras para [tesar a
oua-sc dc sus hombres a la Asam-
bici 1 da-nl consiiluyeiale.
Lar, hombres dc Praga retor-
mira-lo 1- lev electoral y pusieron
cl lobo lu 5 por [(Xl part cerrar-
nos oniio al paul-amento. Con
LI Ii por III) dc los sotos en Falo-
-<liii -L L E elissle dc lo que nos
iii si ~~ih
i la-
cncua--sias. no sOlo
o-con rcprcseniacio en
s diss (amareis del parlamcnto
(Lila-a-iI lo 9Lic icticOlCo una
so] cl 1 pi ssicIiie cii el Consejo
1 1 sloL,icoii - seala Va-
duc i Miskoscsky subdirector dc
Si, i-cusks- Neo dc scnianao
dcl 1 irtidiicioimL Pilosiuco
qnc sc cdiii a-u llrilisIasa
tea- utisuis dc la luisa ley
ca-a- Inri sc LL]iiiyuiiarofl 00 ,olo
clin sss a-slov iii O MOL con los
iiiriisiiiLcs-iisliiiisiisiiinbOsiiicLo
sniii risos logr rin
slciiL-c~iiiiissi,irss IMito una
-LII-iia--L dc lis iiiinsnaa isng se;,.
F<i icLiicr[il[di) 5 iliIliin
ristl dir rurifo dcl lssni
d Li siduisia- Vaclav
II sc] ni> le logrado <callar el
la-sl iii si-. ilutiio dc qc las
iiisir s no su ti o sc nlids repre-
-e. ni d s pi su Lo-. partidos di. Pra- 5
-ieiibiiacionul iba-ca por
un opid poi su pns~
lina eslovaca demuesir.. cm, las
pa-is luna tiLisilis polilics cerezas, smbolo de ls rumuhi stas,
Nl ci Iii Aiicla-l flura itt dpo So tienen peso ya- stniba, Nildan
La-hii pi ir cl luiiiiuiiiilismii es o-a CalLo. Abaft Aarxandtr D,b.4s
lii sud lid iulca-

FIGURA 147
 DOSSJER LI inters que demuestran los lderes polticos por la trascendencia de las elecciones andaluzas
Disuio 16
leivina-Le la- La-
uvn bis la-liC

contrasta con el desinters con el que los ciudadanos han acogido el comienzo de una
campaa en la que estarn presentes los recientes escndalos de Juan Gue-ra Nasciro

La batalla
de Andaluca
1 Contrastes de la campaa electoral
ii>SN ti LiS
sOis

L
A caispas cLa-a-iil etc lis
terceras e a-ca- Oh 5 it 1 ir]
ira-rils edela- z sc iii Liii cl
paeadn di-a 7 a-it isis iiisbciia-
entre la dispa-rsioti isa-ita-r
5iL
cl desiieria- pispiil u iii sca
ambas Cira-ijitsieiiia-ieiS sitEs diiiiSca-iia-iisit sIL
earnpeoisaio mundial da- futbol dc It
y la res-a cts cola-a-lisa que da-jis 1 i i uioscris
del tZoc les, y sin u Lisgil it ales tIc cspa-a-Licii lii
dc las fuerzas politicas puirtieipaii Ls salsis
las consabidas s cubcn a. sIgais wid-is a-un
~<54i
~yi perchas luda-as s a-ces. ma-ini it da- lis ir
da-innata-a- pegadas da- cartelcs Lutoiiticos
pislolazus dc y lid dc a-tosla-1iicrciiii]i
que sil pra-Cie
Liii a-ii-alquice cas es Lsc.iilc st cl iiiIiFis
ca-rior. por paula- dc asidiss da- cssrnii
stleiiciiOfl y Lis a- sc pslia-- a-st-s5i la--scsi
los prime ros das de eios psis i iii itria- pise 1
aadidura posibss la a-] ssi.icn d
]uziss, deLii estas
participaa-iisn
brin clcccieincs iiitsittiittiia- i sud
a-le los prsnespatcs lsdcrcs jiol isa-sss dcl p i 5
en la eampa u i inc lis dei a-! pca-vicIe u ta- dc]
Gobierne
Felipa- (cisc iLez si lii
inla-rsienciosi en sisriLis miiii]a-s ei a-lisis
irsdiciesnal s nutlitiiduiiirtsia-itiia-
scscialistis sucia-ii issisin it a-ii Scsi]1 5 tis Ls
lisa- eiiri(s-a-intaeiszsiia-sclcciiiiila-s 1
itic a-lea-toril pise para-a-la-! tita-siela- d a- iss
ce] tez no sc dabt ciesa-la- Isa- iiispiiiida- 1
a-la-a-cisme s te ~slil sa--ss ele

COMIENZOESPECL4L. Si sa-Lo sa- iii

dc a-
1sse el presideiile s;ieiiii s La-] 1 irtls
Popular, Jos NI Liria sscn-i e sc isis! sus a- it
1 de Ii dca- 505pm
Adalueia con siMias semanas anta-ti
adems de la perosanenie prescncisi polta-
a-ido
a-o el alStarcomienzo ea-pa-cuda-
del presidente lequicra-is ass
da. Julio Angsita, y la ristd i
2a-a-s sals
faca-sria minigires de AduultoS iiaua- sc
de tener una idea aprcisisuladi dc Ps iris
a-eidesieia que, Li priori. la. fon o polticas
reconocen i esias le-a-ir iv elca-a--issi cv La-it Li-
suonicas siidiiluz
Elvia prcsisiiia tesa-ciia-la-nci;i a-Ler.-eia-l:i
ssbsiian,ciiic dc la piisilsiliilad u a-ciuiiisccr
a-oil teutiussonissy di ra-a-tOS e ve rd iele
inupita-tes soes al prd iictdi 5 luir Ii s ssiecss-os
escndalos ud sa-sa- i slssi i J i;iii (a isa-u re y ce
lis. eesnse rsidoea-s N iscres - lbsisp se Se use Isis,
no para-cc, c n un pr Lisa- iii. ir rea-]
a-seca-iva luira si a-ii Ii iiieiisvri:i iii a-ss
lii e.iiteieneisi cilla-a-ti i a-Isa lis Liii leiliia-Cs.
eut eueisda-s cuss dlcra-ces pa-rltetitiieii-

11 le Cisira- el a-da-si Sierras>

de saisgre para la usysries a-le bis liosos
(SIg tic iii iia-v 2]

4-5 Argelia yoLa

4 su futuro El FLN y partidos
el FrentedeIslmico da- Salvacin
las prima-rase vonntsiLtipeurliclistis
lecciones Isis p cuse paleo

6-8 Democracia secuestrada Adelauto del libro -s El secucatris de la da-mise i-:iei a-. da- J Ls Liii Si i Lisa-aa-
Javier Isiel. a-di ladis pa-sr Placa & IaosCaiubisi l/s, puse va- p reso iii ineiiii-iiiei-

FIGURA 148
14 LS[ANA EL PAS. don-iiogc, 3 dc jussia-s dc 19011

ELECCIONES ANOLUzS r=i=ftt~~

ts JI) dliv de la celebracin de las
cla-cisona--, s Parlimeneo dc Anda-
lua-u i a- a-O un cosutexto general de
cl sri) upes mi sitio respecto de la si-
a-ra-sa-son ccisisurnica de esta eomuni-
a-lid ci POE se aprestes a revalidar
-so mayoria absoluta en el Para- - 23 el candidato socialista, Manuel apreciable aumento respea-ts a tos
mentes andaluz Segn un sondeo Chaves, pasarla a ser el nuevo pre- comicios de 986 (pasa-ra a-le 2 a 1-
realizado en exclusiva para EL sidente de la Junta - respaldado por Pl escaos>. Por el cusnrarius, a-xjse-
PAS por Oenioscopia, SA de cele- una mayora absoluta de 58 a 60 es- riosen tasis -algis a-le ccnuses 1 u
brarse soy las elecciones autonotal- caos (el limite son 55 escaos). El 4a-lic re
1 Cas eoovocadas para el prtimo dii 1 Partido Andalucista registrarua un Unida y, deforma ms atenuada, el
Partidus Popular

a-sEa-AA Ii5)M5S-i
sta izquierda, de arriba atsfe, Manuel Chaves y Gabino Puehe. Ala derecha. Felipe Aleeraz y Pedro Pacheco, En el centro. electores solando,

El PSOE rendida su mayora absoluta

El Partido Andalucsta expermenta un considerable avance

lis. Plis. Madrid

lis Lista-husa generalizado da- - Padamento:Ioqescaos Participacin electoral
supssnui.no s a 20 das de la ce e- ArnesActaciA
beaa-tisis cii la. st la-ea-iones autoisis-
iiiLa-si el l~SO fa- conseguirla la ANDALUCIA Cenaratos ea
utuisisrus absoluta en el Para- lasa 70
iii sus sud ulriz Segn la a-ita-aa-.-
s da- lXuuosa-s-sa. cl PSOE div- S topeas 53
pssndri 5 da- 555 ci 510 esclilusa- a-Lan- 5556
55
1 ciFres quia- ussara-a la nsi- DISTRIBUCION DEL VOTO EN ANDALUCA
tisi iii 1 5 a- iOtara. sLrttisrnss el <Supuesto de participacion: 69561 Municssaios - 67
1 setdus Atsifalsia-istuus,s5serisssa-ts 70
5i tuis isssitsiulerabte csianea- al pa- a
slida inflo.
sar iii u) It a-sa-aPis Sauim.cia 0e,.t#i.. Ai,iindatt. 30ev. ta4c- fletead- - flasseraies 7~l
ti ce u les ira-. cuya-Ial La-sai nc a.. ji- etas Se - tice 71
II y fa-slilia-cicle buena su isis.- PSOE 46.8 522 465 5660 60 66
Lussa-uisisiusasa-issts actual de As PP 253 200 234 2627 23
d ilsuis ra-sIMia-si-a a-lisa- !silit da- ti 13.4 12.0 17.6 14-lS 19 Autossss,isas ________________________________________
Sestil II a-ii 1i)50; -u$luia--l I~Y. PA lO,? 6.2 5,6 5-tI 2 Assuaiiizat sse 71
a- si Isa-sa-tu- tuis bits ce utscsliii cDS 3.5 4.6 3.2
Aa usas siseuluas ___________________________________
iii ss ti it uuiisuiis isetuspsu el Otrssubiaress 5.3 55 35 - Are sisiLos 550 69
la-Ces a-lisa-en relacisin Total 1000 100,0 00,0 109 000
estssssAusdciltsa-ici

FIGURA 149
 _ni

Grriiactmnr u- llaluer. sa-cretarie de Cauuid, de FE t-t. Mala-usaeariso 111555 sersaieiic cu sil lu sss-ss a-le

liiesil tis-s-liuia-lisss sisisr> si iii visunliru sic lus sarra-; euirrlias-

cJI~&
be naa.itesianle grua-sss lsiganesiostra tsrl,aa-jssu, disranir si, sisilaes i>iiass.,

Las puedas de la Caso Blanca, todo un circo

Martfestantes de todo tipo y condcion esperan que os lderes escuchen sus protestas
ui-ssuii~L u vsa-it.
se do la entrada principal dc nisa-us ros Gontxicltsss cus impiur- es iii puse usad u (aslan dc Lua- - cnt ea- les ( isa [fa usa- u la a- rotus-

5 eluis lura- sa-la- sta- sus. fui iristilis fu (sss Blanca risna-siraus su iii ul pimiento l>ro tea-saunso. gris petra-la-sc han podido su r ~l jada- tasi a-va-u gua- quid-a sa-
tsisad sal bis--ii isa-topo-- ulujs a <tetad 5 sa-icicuon di. ma-na-ajes. conres el iratus qisa- 15555 a-le les pisia- en un tna-ra-aosbsci cultural cerca, vs lu. a-sa- sisuiata. a-le a- sifl -
Lis u acer Justis enfeinla- de Psslisaia gua- no nus. da-ja s dor- a-isis a uusiva- esdad a-la. Michigaus. tulio. (sida sc> qisa- cisira ti. <isla-
tuuiselisifa-
1siruipss [5tisIs (sse - u inr uds pesna-upal de la (va sus ir tranqu los a-o lu a-ale cts El sacusjusets Rux a- y oc Roe- una persa-un Su d sic la essise,
h sa-lus. a-nsa-u el sc ursus dc tsua- tu - Otusta- u tca-an aposcosados en un pali quc si. da-a- libra-it teusus (Ra-sca- ~ ni sus isla-sl eanius jacl,ssisa-ia-itea la Iulieii--lissercs-
a-ttsLl-i 1< i Zisna-. ltes luaecrlu Isa-isdas a- cimas a-fa- campana las En segundo ta-rrriino sc aa-oua-o a-ulla-u ossa-ust-as alguna-su dc lus alri.dcdsra-. u Ii uuuiuses do
su Ii 1 uIt s. ti lii. iusrtttCsut u. .5 lisuras dcl da duran!. ms encuentra el --asa-dc niusucalus venden oam.el-av u-para Com- ususunifa-s ussa-.
frus a-fa- lis. cli 5 tia-riisra-si ta- da-; ususs ini sela-a-a-son de sor parte da- s aa-ls u a-sca-a-roe prae jiariuteis ti is a la-ss s.n rernus. tui 551i5pLi liii 5 lursisL cia-siria-ti-
si It iii es 555 ila-51L155T le sssa-st*sga- rus. a-la- pa ostra- sss quia- rusa-sss y dcl a-ss ti. ulsdus ursipis da- da-l SIDA a-nl u tRSSus Lites sruipLstsa- 1
Susrla-:ittdis 1 s5usiiiia Isa a-a-sus- dci dic. s~t .tsu. iiuuuuufscs lscsl:leit
lis. isla- i]a-. sc cucut sust ispuruuil i a-isis boiizos. tus. lira- [seusssa ci Luis cusspfsa-cadas
a-ida-a la plItsusl Jiara que lo-a
en a-psa- en vaisui suuuuuufa-st u tisis
a-la- \l iii a- pa-Lisis p sa-srs cli casa-it por aporreando loa- 1 sisibora-. ion hu Isis era-rasi
nsast 5 Fa-susnues usc sc sca-rq usas
tt a-lisa-lis[su ILiO Fruicin que vais a ca-unse gui r le cl peusisur lus! Wisutg a-fa-u les U/la--
- ~ a- llus del - saque nusa 1 Cii> da-sta-sss ido sc llega al luga ea-
-- tia-ls a-ti cl ]trinta-t iii u tu --1 o. la-> -sustos pisrqite y ea-la- que la-ss ama-ru a-autos tuis conus- sic dcl i. eisa-u la-si iusia-tsuLi. --Nus
Isis a-iu5a-tiVist piur utu-siisnsutia- It sus uqes a- ns hay lumia da- gtuuerutn a- tuis cl risa- a- cusirus 1sa- Ciitspva-sia-la-i5e1L5a- 5155 a-psa- i.lc-.piC
Ii ss u --ya-la- fra-usa- cs a-liLa-Sc <ususn> Ossissa-ntes sus pni- r-tsriega a-a Pas ints Ii sa-a-v salir sru5s d Li a- Eisa-Oc dc lis. lis tut sa-sus Laisus. dii 5 ouuur -
-L u L 1 isi--i a-u a-uso a- dr-u de ptosus tousiga-sa- a-la- ss Casi III asa-islas cus. uuuuuii.s t5sliia-O.i]sa-- tid csut e 1 uion usa--.
Lic stl sil a-. que cii haca-ss daist vespa- rpsssenctas a- La-tutu i5 dc cii etusa-sa-ss piur Sa-ida-ss Isis na-dusa- lu lilc. 14ita-ss si a-]uus a-la-. ita--
s-itilli. psira tria-glir a-! sus a- sitai1rt e de ea-rs u. 1 utcuuss a -to a-tas 1 surI - lus. lis iug-i su la-. isa-a- sc
5a-a-sls-itt alt a-uSa-iiit Luis. LI a- suss quia-ra-a qs tariuuus lis sritas sc u--desuse i u sida-pa- stdeitcici - sa-uuuslcus su Lii i]t Lisa- ti ulsils le
fi titutuis tuis cl a-Ilusa- huy sus jucur a-le suuicia-sires. ssu a-la-Le lsela-ti a-li Siusia-is (su II ussa- -Nsa- ria-cuisius;
tena-tul iia- lii ta-us lis. uui.is. que IIc5;55 uuis cur la-. iuisuus. 5 Ii a-lira- It utulsra-u-- ssts ul-iiuuiss a-la-u Isis
lic] 5s5sVus 1 s5.a- s5-fluus a-la-- iItutu t0-~sa-s ]sriuta- viLilsul Luc itt una- i if;sd ala- 5 a-la- Li. ]5 isa- 5 vi Sa-su lii uiuisis 1 -uisis
ti u 5 1 su s- a-isis ta-us lluvia --\ sus risc k cvi5..ss.sa-tucus lis. lulua-.s- lisis ta-1susa-sids el ra-sus a-ii Lius lii
a-it

FIGURA 150
 EDICIN DE MADRID
EL PlUS DIARIO INDEPENDIENTE DE LA MAANA
Redaccin Administracin y Talleres: MIguel Yuste, 40/ 26037 MadrId l~(i1) 7543800/ Precio: 85 pesetas Ao Xiv Nmero 4436
JUEVES 8 DE JUNIO DC 5959

Socialistas y_PP pactan limitar al Grupo Mixto la fuga de diputados

Mxico desbioquca la
Luis Solana decide suspender todos negociacin de su deuda
los debates electorales en RTVE con la banca comercial
evitar un abuso intolerable. Fi- Los bancos acreedores de M- to iiegociiseia-ssues, que ss-de
El director general de Radiotelevisin Espaola <RINE), Lsd. Solana,
rsalmente, Julio Asaguita esecrela- xco aceptaron que este paus re- surra-silusrssus en Muidrid y -isla a- piar
decidi ayer suspender las debates previstos en televisin para el do- rio general del PCE, reiter que duzca los pagss de sss deuda al estisti el iaiisia-tra-s da- lIsa-iuisa-ii
tungo y lunes prxinsos coite los representante. de las principales la inca entre la direccin de Ie- este ria-ur - Las entidades dc cr- soa-a-ia-aiia-i. se ra-essuucisir su a-t va-u
candidaturas al Parlamento Europeo, as como el caras can entre los lea-jaln y el PSOE est todo el cito acreedoras, representadas oes en Nueva Yssrk, a- unsb 5.
calinas de lista del PSOE (Fernando MorAn) y del PP (Marcelino dia caliente - por 15 bancos, reeona-a-ievoss partes dea-lursron qtic a-a-pa-y Lis
Oreja). Solana, que comosaic ayer la medida al Consejo de Admlnis- Por otra parre, el PSOE ha quela aspiraelis de reducir la-ss una rpidus sa-u lea-liSis al pi uhf sus u
Ir-acis, del Ente Pblico, atribuy sin citarle su decisin a la ad- llegado a un acuerdo eos el PP pagos al exterior es legitimes. [sssIsusisa-cus scra-ca-la-ure. sc a-unu
ver teeia heda por el primer candidato del CDS, Jos Ramn Caso, para reformar el reglansento del desbloqueando as] es negocia- soma-a-idus a Luls srcsion pisliusia
da- que se presentana en e roloqwo entre Moran y Oreja si no ere
Congreso. El paeto aborda espe- cin sobre unos 55000 millones sin prea-edeisuca desd cci pasa dii
insulad,,
cisalmente ei problema del a-a-ana- de la deuda exterior del palis. lunes iras sss intersiesta-iiun a-ls Ni
ruguiamo e impedir que los Este prisscipuu permite rebanar chotis Jtrady, uecrel:snis dci a-
ElOY, EN E~iNS La l)irea-eiis General de RTVE
asegur ayer en un comunicado
diputados puedan canbiar al
grupo de un partido en cuyas lis-
la redueelis de esa deuda ya
sea por diasalsucin de princi-
sa-sres da- LE ti ti - Lus pujus puede
sstia-iuirue Cot Ci priiissilr si[sta-le
que %lgn partido [el cus~ fisa tas no memo elegidos, salsio que psi dc intereses o slc median- Plan Bruta-lp que aspirus es tira re-
(3 PA hosj de anunciado que cur diapueeto a quieran incorporarse al Grupo te nueva lun anel asaisun Una duccin de tus deuda a-sierra da-
P]r-jmoun sobre consparca-er en debates en loa Mixto. ir,
lue,sie de a delegacin casa-a- la-ss suise. a-ls da-sa rrs
cuales a-ti presencia uso estaba ptausas 17 y it na dijo que la solucin puidria plus ra-sisiido isa-sr la-ss aerecds:ureui.
d colos editorial prevista y agreg que no tiene Edusorual cii la pgIna 14 ser una ta-rea de las tres. trneuna 65
Ttta-- 1 ticiurporated -s eobersa-sra sss Iscierita- por paree dc
Iaisa 14 ila Junta luleetusral Central para
ra--alizar os debates que tiene
previstos - por lo que se decide
u l)csa-suiussuada la sieigs de RTVE su suspensin. El CDS se anopa-
raSes en uns resoiselsis dc la pro-
rin
5a-suIasduis~)
u 7$ ii/y II dejasius pia junta, que considera que los
l debates se reuslizarian Sin detri-
sseoso del dereebo de aa-a-eso de
\La- a-u las esodidasuran que a-tienten con
ra-presents a-udc pa-rlansentaeha y
1i isa-apastes da-aa
que ci esceis pssrtieipar1
-i - sst pie se a-strcil es Surluasut iii acuerdo fue trasladado ala
la-sss uf suista, que fssy se r cuisirue] Sn Ma-
drid. por si cupiera, por parte de
lats latsa usirainierpretacisdriu
lii Sl:dnc[ s:sd II? al -Iillca E! a-la-a- seesideose del Gobier-
u luiesssuiuuL no Atfooo Guerra inauiifest
ayer: tus-rules que el CUS con
u su vea-sirvo bsuya impedido el de-
lu guuspus fIaseis 1 afarga- u sara- a-otra- fas listsa oss votadas5.
a-sslrolci \ti:usa-l a- a-Ya-ulla en las anteriores elecciones. Hay
Orejuuna-uknseistuis
a qua-ls la 5ibertad
la- gusta la da-a-isln,
mientras ssa- el PP hizo pblica
-
una nota a-it la que considera o-
- -----~2 justificable s misma y agrega
BONO LOTO que vE y u directa-ir general
cOnticsan ejerciendo la misma
Csnsbirsr-usss del sssuisreales pa-ulitia-es de estancamiento e mio-
la-rancia
5 8 13 33 El partido centria-ta Consider
46 48 0-42 que tus actitud dc Solana consti-
tuya- un rea-onocumieneo de las ra-
ca-unes que iignimi para impug-
usar cl cara-escara entre los casidl-
2 Fafla--a~. da tos aa-se isulisua y popular- Adol-
a-cuss, a fo Sudrec presidente del CUS. y
iL~i it
ah Jos Ramn (?aa-o ealifsearo.ru de
aisisa a sulla --- - usportusta la suspensin para
Pjisissu,t5~.

A partir de tres millones de pesetas.

Depsito Especial Bankinter
(obre su inters semanalmente. Esta semana el:

13%
,25
i
Ni BANKINTER
6900131313
Este soldado tost a-cuatro civiles. Un sol-
dado chino pende quemado de un autobs en Pelsin
a a vista de varios ciudadanos y junto auna nota
que dice: Este soldado mata-Ss cuatro civiles asistes
REILTER
de ser liquidado. Por otra parte, ayer eundi ci psi-
nico en el barrio de los esalranjeros de >a capital
cuando las iropas que lo rodeaba is inie arias dispa-
ros al aire- - Pginas 2 a 5

FIGURA 151

.
 INTERNACIONAL
- o La situacin en Pc- tropas, ha comenzado el xodo precipitaron en la maana de donde se encuentran -cis mayo-
u> kn se deteriora por masivo de la comunidad extrart- ayer, despus de que tropas del ra de las delegaciones a-liplon-
momentos. Mientras jera de la capital El aeropuerto 27 Cuerno de ejrcito ametra- ticas presentes cas Pa-km. Esta
se Siguen registran- de Pekn se encontraba prctica- lIasen diversos edificios del unidad militar es la respa-ssszsbla-s
do tiroteos y movimientos de mente colapsado. Los hechos se barrio de Jian Oteo Men Wai, de la matanza en Tian An-Mea.

Las espaoles,
preparados para
ser evacuados -

PEKN.Li aullad da- la cususa-u-

nidd espaol-a en Pa-km sc ra-tu-
a-dei ayer en un hotel prriuuto es
embajada de Espaa, cusmus pel-
oua-ra sasedide de proa-ecitu tu a la
espera de que algn sa-ion pisa-da
eooclsseurlsss fui. a-a de lu Re p ulul
a-s Popular China
El cmisajadssr a-sp una-sl / usa- a-tisis
Bu-egoha-au dita-u qa-sa- tisis u. 311 pu r.a-u
usas,entra- cvcudsauara-. su tsocususa
risas de la erisbajada a-a-tan -stisjuu
dos en u it hotel presa- una-u a la se
da- duplusmauuca ca-pususa su 1c
rociesa-sa- a-usa-usa- curan u subs
El la- Isis eL qisa- tos ra-a-tus tos
resida-na-lusla-. de ti-uitgisisnsc sss us
a ulises. etusa-ss kla-uuusclruusulc isp
-- a-sa.-cu. tu cu a-la- u un aXus Ma-tu a-luisa-la-sca-ss
Duje saldua-tus del Ejerne rtipa~ar se tifiesracin toman posuesoases en tana estralegica interseccin del tate de leltin. a-ascitis .555 lisa- a-tisIs it sa-lis iii it
ruiclesiilsss sir ~sus.a- le ictus clii
a-eso ra-suri-u. ha-sra. a-ssutrufuss.uu
atinusauslar ci pas sa-ss catee Isis cx
El Ejrcito ametrall diversos edificios del barrio diplomtico de Pekn lrsuuija-riss fissa- a-iva-o a-tuca-tus suis~u
(juro a- a-a-pitia-u la-. ra-isla- nl s a-s

Slvese quien pueda, consigna entre la Stangisas 1 lanjus Li a- anisuu sc

psis] a-ron a-st a-a-un sa-lisa-a-un -s nc
pressauulaa-uusn a-li1ulcsa-ss u ta-u
pedir a.a-sorsun ta-nuus lISiscess

comunidad extranjera en la capital china fuente ndesra-sss fui.1555f,

pisdidis salirincisa-ss
ila-uutrusus da-
lo. ra-a-sa-la-tuses st ser del paul<i5uta-
Bogota-st
a- b a
lisa-ssa-loa-1 a-a- bu pen
sacio a-ii una- luir u lus a-sp sutola-. a-u
un vta-lo espa-esal Pa-taelus sa-sr
PEKN Suilueucs quiLos SSE-
a-Isa-sss. Aul podria rcssasssirsut la u Todos coincidieron en sealar - saisrispansa si aa-reas da- Siruis IsuL usa-Sa-
tiaaa-iiuu que imperaba ayer unir- que lautslssa-n tau elea-sa-lelc a-si
qee los vehculos acorazados pa-
ea-ses, colee la cusma-unidad exran- reelass esperar un ataque. coLir a sa-se salud d ana-ss a-a- L a-fuera
jera es la a-apia-el chiusa que minana a- cena-. Isued 5 su ulur
Mienaras por la ciudad sc sa-- La buida se vio adems acele- les mavuar pirla- a-ii. ti a-a-slsui Li a-.
rada por el grave deterioro de la paoles sto Pa-km.
guias escuchando disparos de st-
sisas ausomlicas y se delea-taban situacin As se informaba que El agregado ceesnuuuica-s da- Ii
inspstruanies movimientos de la-o- en la capital haba penuria de ali-
enubajada, Eiussea-r /ima-tsr usa-
pisa-. siarsos paises occidentales meneos y productos de primera gurs ayer u la emisors Areuuu
ordenaron a sus embajadas que necesidad, cuyos precios se han por telfono que sainguin cupanul
iniciaran a evacuaCin de sus disparado liases alcanzar cifras sc ha visto afectado por la--su tiro-
respectivos nacionales inrorman astronmicas, leon a-u cia-ras estuacuonea- a-intu ses
Etc, Franca- Preste y Lid En vista de la grasa-dad de la sXdcns-i, siguen en Pa-lis la-ss
El eseropeerlo interssaa-ional de crisis, Estados [2 nidos, Oran a-ssrreponsales dc tVE a- de .
Va-kiss se encostraba prcaica- Bretaa Alemania Occidental
/apn, Austria, atuxtralia Singa- nos perida-lia-usa- nacioua ca-
rusente colapsado por la gran can- Li oficina da- tu agencia Cfi. se
tidad de extranjeros que trataban pca-, Tsailandia Canad y Suiza,
entre oreos, adoptaron medidas hss a-onsicnuia-lss en el a-en tris u la- sus
dc esunseguir un billete para
alsandonuir cl pas. para evacuar a sus residentes en loran aa-son para ra-sucia-tu Ca-ss a-gui-
Las situacin conoci un grave isa-ap aa-al china, La embajada es- boles y 1 iluiia-sauaCrsc inss
deterioro en la jornada de ayer, paol a trata de encontrar un me- Debudis u Ii tos si LIsa a-la- psa
da-a-psi/a- de que a-fa-clisos del 27 dio para evacuar a las 4/1 perso- ria-idico, ra-a-sa-u-as tuustius elsiuuuus
nas que aguardan en un holel Is a-ssmo de la cislisusua ile 1-tosa-
Ca-sa-a-po de Ejrcito, responsable
de la nusanca da- la placa de Tian orden de absuidouuar el pas. Kong las unsa-esa- fua-nfa-v di: infs
sta-o-Msn cera-asen y disparasen Las represensaciones diplom- musa-ls pac entran
a-u rus petidas sucsusuones csotra el usa-as estadounidense y brilnicus 1 a- urus isun culto-
a-a-unu optaron por ra-duela- al estricto ea las cunsurss 5rensu dc ons c.us:uuuja-a-cs,
a-u--rius -
1, la-jo de Jiesus Geo Ma-tu V/al, munsmo el ndnsero de funcions- cmhesj tIsis sa-Isa-.
nc ida-Ii l a-a-stusr a-sisal usa-tuicul
sa-de a-le la meya-sria a-le las sedes nos que deben permanecer en dims da- sIa-Isra-sifls Ii a-sussiiusvs
a-ha-tu ura-ueiticas a-ss a-sta ciudsd. Pekn, me la insposibilidad de hua-e tunos dii. la boa-la dc Is a-ss-
1 xis sa-ululados, a-fue asegarseo s garanaicar su seguridad a-argssela da- Asensos Ciii lara les
husa-use ~-uusa-u frussa-oe/ra-uuos-su que tln hombre duz negocios nipn de la emsajad u cspacus :, diesi u
li~sbia usbierlo fuegis contra la [ro- que regres ayee ase psis asegu- Gonzsc con cl eusdadsuno clii-
pa als nara-so diverses emsaja- ro - que ss/sor osooucntnu a-sc aa-aif to Sa-usa-- fi-a-su-ii
da.. a-sfra- ellas liude Franela. E-a-- El G sabia-raes ca-panol tuse cuss-
sus sosia-no quia- uit-o. Fue terrible
Isis techos prcsvoearon un zoulis siempre escucha,do dspsauro.e sfr l gelesr los a-tsttscsos dc allis isla-sal
unssivo de los ci pa-sm ticos y - smica de fficgoa - a-os China dea-udio aplazar a
lisnubre. de usceocios. que husa-a-- dc en ereditis su isis
ross ra-bia-lo en bustcm Jet ecrurres Lea buida masiva de extranje- cosa-ea-son
ros amenaza coas tener un enor- - millosica- tic dOluira-. (ortos la-Sil
sir Pa-kin ose imparto sobre la economia milloisesu ee pca-elia- a-isis a-:irgus
La-ude oc/sa- ceiLn ccsnup/a--&- china En efecto, ser mev difcil al Fondo de Aysla si Lla-sarrus-
unu-tute la-aa-osh - repetia sin cesar que estos hombres de negoeeus lo? Luisrissadis fsoe cl a- oussejo da-
unc tuutujer da- negociLas filipina si- ea- asiengan a regresar Sus sus lis- asnua-la-usa- sal pusisades 2 da- abril. sc-
vulsensenle afectada, Olros des- lauro a-era-ano si la Repblica Psi- guin inform isa- e el dicries su
La nsult,tud lincho y quem a un toldado que mal a cuatro civiles.
lisu:abssn que hablan visto uissse~ pular, Cuya a-rius-a parece que dis- Ea-ouuonu/u It.
rusa-cus blindada-st en los crea-a-u. ta masa-lo da- haber leseado Cuna-lo.

FIGURA 151 bis

 DECAPITACIONES EN RIAD Un testiuo cuenta: La multitud baila y canta cuando ajustician a los condenadoss

El verdugo del rey de Arabia

Las frecuentes ejecuciones pblicas son un espectculo concurrido en la cuna del Islam
esunlc- a-Aiseua--ta a-eiriossrs.s 5
1 iiuuss a-sisees dus JeusRind

1Al final da-l largo emboeclia-

1tuuietutus que paralices cl centro
5 u a-bino da- la s-ia-ja Riad, capia-al
dc Arisbis Saud en cuerpo sc
balsuna-es enganchado a una
ca-pa-a-sa- dc poesa-u Ea-la eec, el
555 usise u-idus ta-ita- las mana-sis aa-a-
da- 5 la ca-palda No se la-u li-a
a- apuesto con la-ss brazos en cruz
1a-sano a sus do. u Ottupliees, da-ea-
pirados u-eisa- loa-ctsmeses
asle las untes y
-ca-puesfusa- lisiOlii-
it ud a-Lun la a- Lisa-cu ceca-sa-ida a
a-ud u prisa-sl lilsia uscudido
da- musa-uada-s pulutico. Lisa- Lasutoel-
u duda--, leitiusin quc a-sta vez isa-Lis-
a-la-ru sa-sc] sa-su tisis usa-nra-a-. a-a-pIl-
a--u uit pa-rusia-ta- 5u sistida-
l)c su s u 1 ursa usa- gestos no
It u 5 cl a-eiluisiellanuictisto a-a-
use, iuiiiuit E usa-u sc a-udc
tul istiulu usuisa-lisa- sus la-ss usuta-ss
sa-e al --Ii susda-lus a-la- lisa-
sus.- cspcsuusco mutar! ula-
u plaus-s luid a- Ka-bu a- Ira-oua-
tu tssa-s-a-]ti sus t u. ausuorud da-a-
sus fsrea-ustus ulla- loa-s sunas a-,russj
uiuiuisla- ufi ura- suusucusuis para csie
lii lii. a-sta-isa-a-
Su esirduuu di. la go uds
sus a-uisutuui uuiuur5La-tsa-u a les susultitud
5 a-LiSis
55ca-fLLa-ilui distususa-iii.
Muelis rus a-sea-Isa-. a-uso dus/ussluis
lu ursa- s ianslsua-a luasuantcs luutul-
e usuta-. as usa-sus cutis veuj suera-sa
cususa- tus a-aig un a-joC otro
turolsa- a-si a-fa-sa- pa-aa un tisuilo
unada-cruidis S ga-uapsss -apra-asidos
da- mua-era- a-a-a-ludas con a-huidor
1a-a-sm isa-ncc reda. en bs2okers
a-grsu. da- Luna a-isla arosa-ra COa-5
Suite ulla ca-su nitradas ci cuerpo
-una-sa- slcusus dci isasdido bastan
ta- suc ti tiuuis-s a- a-a-st ido sola-a a-no
-a-la- ita-uit
lasa-fa-sc sals u lisa-a-lo cl ajos
ueuuuelus ruususa- sa-a- sabra cu rs
fid5sa-l 1 sss iii uusicisea-us a-tuis ca-
-tu sa-ra-su su cfa- u s a-fui ea-sIso
ni sus sus sri. ta-sa-is si uno de lisa
policas ja-se lo sutuabsun sotes
da- a-ir 5sb si La-lis cl u umbuc
Lis 1srssi aa-lis la-sa- pa-ruodustas
eouutrusda-eus esas a-ea-asuso ls

7 Algunos echan a
correr para coger
los mejores sitos,
cerca de donde
caern las cabezas

fusa-ra- u. da- 1 usa-den la- ujucrian

vsa-ss lisra-su isuiusigui malar
usa-arsis. iusuuuls5usr ti las roeras
ra-a- da-
a-a-fice ussa-. I 0 itra-iri
husa-a-usc Jususa- es Luitcs quera-a
a-ha-sa- 1 u es tuis esiufesa-a-e lu uulisnia
a-isa-ra- iba- su. a-usuusa-siia-a-s Eras
lu sus~usa- rus 5-a-, 5 ~tsa-ya-u a-tpica-sai
pa-s t~ u. altis 5 dada-. husa-lus a-ru-
a-lla-sa-aa-uLlisa-ra-sis, sisas da- rl
sa-rssdsstu suLOd
Das mas larda- sra-a lisa-u la-itud ka
tjeeueii, pblica de ma ladrn rus aun pna oc luyan, 8 CapiOaI OC Arabia Saud, <iiogrsllada claudeuti nauleruie lisie un ru, pura-cr, de
se apa-la-ti cusa pi ss-a Fid ci Ka-
bie t a-tauu qua-oc. han sa-nudo laegenria Gansmina. La ley prohibe lomar imgenes de Isa ajsstia-iarisi muss.
1sars las ssrsa-uuuuucs dcl viernes
Oleusa- pisa- ea-pa-a-sn las a-ja-e-aa-lo ni una- Aunque, segn lamenta, sitios, lo ms prximos s lugar maestre tutipiusa-s. Ea-te a-la-mes, a cucis de 63 dc los conjurada-ss
ita-u, Y a-sirria- Ljuc bao acudido la semana antenor se perdi la Ca que caern la-ss calsecas. la sombra da- la mezquita que. en nosila-usisbre da- 1951 se
pcues fas do. cos us 1> a-secuous lapidacin de d0j muja-res to No han tenido suerte. Esta- Eid-el-Kebia- no a--a-remos hablan apoderado da- las amias
sta- saa-dsssa-hs u sc pruslususus u El otro barrio de la ciudad Pa-ro viernes no hay ejecucin en ctuar, por tanto, a Saced de mano cis lanuda-u luisa- soruusis
citOl ram la-a-ini. 1 ulpino (y cesa-u es a-sn amiga-s mio si U vio Antes Riad, uiPues no a-sabe usted lo Ai-Sayaf, cl ms tamoso verdu- de Ls Ma-cu, fuc cl qua-ls sc
luS) quia- ra-lupus al lides suc umpa de ursa-les las piedras meten a que se ha perdido. La multitud go del reino- De todas formas, encarg de da-a-esputar alga- sria-ss
a-sss tu tuis! ss ejcetica-saca- sa-un las muja-a-a-sen sisa-Osus. baila y canas cuando decapitan no estaS en el paros dos cabezas caba-cillas El 9 da- a-sta-rus dc 19S11
ci gis ca-pun usa-a-u Lis pe~ lisa-ra Va-- Lis oraciu aa-abs de termi- a los condenados Es espantoso. cortadas en a-jira ciudad. Nues- a-ja-a-uit a da-sea- dc. sus usersus a-ti
a-a-li. a-tija- Nus pesa-la- a-a-misar boca nar. Alga-unos Isa-les se marchan, Y luego el vea-dugsv Es uit ib tro hombre es toda una per-
dci a-ti Icuulis cliii si- la ciudat sano
una-nucas ososa echan a aura-ea-. grandn, un a-legro innsa-nsos sonalidad es Arabia Saud
l )a-sda- a-su ususea- a- su sc psa-seta- Osa lea-a-a- coger los mejores dice dceepcionssdti. cf csusteus- Cesosdo Piad suecia-nt la eje-
-j

FIGURA 152
z
o
H
o.
r
LI.I
mu
3-
taj
o
FIGURA 153
POUSCRJPTUM
 o
CONCLUSIONES
Conclusiones 572

Una vez llegados a este punto, concluido el ncleo central de la investigacin, nos
encontramos en disposicin de recapitular sobre lo expuesto hasta el momento, para
comprobar si algunas de las muchas preguntas que motivaron esta Tesis Doctoral han
obtenido respuesta a lo largo del trabajo que finalizamos con las lneas que ahora nos
ocupan.

En efecto, desde el comienzo de nuestra exposicin hemos pretendido dejar claro

que la investigacin emprendida no se iba a concretar en un nico mtodo de anlisis de
la utilizacin informativa de la fotografa, ni pretenda establecer una teora concreta del
fotoperiodismo, sino que nuestra propuesta -a modo de ensayo- tena unos objetivos ms
diversificados: (a) el estudio de la naturaleza de la fotografa periodstica; (b) el anlisis
de los cdigos que intervienen en la construccin del mensaje fotogrfico informativo;
(c) el estudio de la evolucin histrica del uso de la fotografa en la prensa; (d) la
profundizacin en la capacidad de la fotografa para reflejar realidades sociales; (e) y, por
ltimo, el anlisis pormenorizado del complejo proceso informativo del mensaje fotogrfico
en el contexto concreto de su aplicacin en la prensa diaria. En definitiva, la agudizacin
de nuestra mirada analtica -desde diversas perspectivas crticas- sobre la realidad
fragmentada (realidad medial) que la utilizacin de la fotografa en la prensa nos ofrece.

Por ello, no pretendemos ahora reafirmar con nuestras conclusiones la validez,

viabilidad o idoneidad de nuestra propuesta, pues en ella convergen muy diferentes
aspectos que no es fcil concretar ni resumir: una compilacin de datos y propuestas de
autores que con anterioridad han abordado estos problemas; una sntesis expositiva y una
valoracin sistemtica de los distintos acercamientos tericos a la realidad que nos
proponamos estudiar; un replanteamiento del concepto de mensaje fotogrfico en su uso
concreto y especifico en la prensa; y, por ltimo, una descripcin exhaustiva del citado
proceso y de sus diversas fases, que permitiera abrir lneas futuras de investigacin sobre
It

la premisa de la parcialidad del testimonio grfico para conveflirse en espejo

referencial de la realidad de la que pretende informar. En resumen, una caracterizacin
terica e histrica de nuestro objeto de estudio que nos permita abordar una posterior etapa
analtica, para establecer nuestra posicin crtica frente a la utilizacin informativa del
mensaje fotogrfico.
Conc aviones 573

Por tanto, si fuera necesario extraer solamente una conclusin primordial, sta seria
la siguiente: en nuestra opinin, tras la investigacin realizada, estamos en disposicin de
afirmar (a) que el mensaje fotogrfico informativo es un proceso continuo y complejo, que
comienza mucho antes de que el fotgrafo apriete el disparador de su cmara y que
termina mucho despus (en la lectura decodificadora que realiza el receptor); (b) que este
proceso es necesario analizarlo en su conjunto, pues todas sus fases se encuentran
ntimamente vinculadas entre s; (c) que es necesario reformular la idea de que la
fotografa es un mensaje sin cdigo (denotado) al que posteriormente se le aaden
mecanismos de connotacin, y comenzar a pensar -por el contrario- que la fotografa -

cuando se utiliza como elemento informativo en la organizacin productiva de la medios

de comunicacin- se convierte desde el primer momento de su utilizacin en un mensaje
social y culturalmente connotado; (d) que la lectura decodificadora que realiza el receptor
debe ser una lectura crtica y profunda, intentando descubrir la parte simblica y
persuasiva que el mensaje fotogrfico contiene, aunque esa codificacin se esconda
hbilmente tras la capacidad testimonial y referencia] de la imagen fotogrfica; (e) y, por
ltimo, que no existe ninguna fotografa -ni artstica, ni de prensa- que represente
solamente lo denotado referencialmente, pues sostenemos que toda fotografa denuncia a
su autor, habla de s misma hablando del estilo del autor o de los estereotipos culturales
socialmente asumidos.

Sin embargo, no quisiramos ser tan sintticos y dejar resumidas en esa conclusin
bsica y apresurada todas las respuestas a las preguntas que hemos ido formulando a lo
largo de la exposicin: Cul es, en comparacin con otros mtodos de representar la
realidad, la verdadera naturaleza de la imagen fotogrfica? Cules son las caractersticas
esenciales del mensaje fotogrfico informativo? Cmo han evolucionado las teoras sobre
la capacidad documental de la fotografa? Por qu es posible que suuja, en un momento
dado de la historia de la prensa, un tipo de publicaciones que comiencen a utilizar la
imagen como instrumento de informacin y no como recurso meramente ilustrativo?
Cmo se han desarrollado, juntas y por separado, la tcnica fotogrfica y la tcnica de
la impresin, para conseguir reproducir y multiplicar la imagen en la prensa? Cmo
reaccion la sociedad ante estas nuevas tcnicas? Hasta qu punto es la tcnica la nica
responsable de la aparicin de un nuevo lenguaje visual autnomo y sucesivamente ms
Conclusiones 574

rico y matizado, al que hemos dado en llamar fotoperiodismo? Hasta qu punto la

capacidad de la fotografa de presentarse como un lenguaje referencial y sin connotaciones
le permite ejercer una mayor influencia sobre el pblico lector? Cules son los cdigos
que permiten al lenguaje fotogrfico alterar y deformar la realidad que presuntamente
representa? Cmo se puede establecer una lectura crtica de la realidad que nos llega
mediada y fragmentada por la publicacin de la fotografa en la prensa? Cules son la
rutinas profesionales que caracterizan el uso informativo de la fotografa en la prensa
actual?.

Preguntas cuyas respuestas han sido expresadas en el desarrollo de la investigacin

y que no resultan fciles de resumir en una conclusin apresurada; sobre todo porque
esperamos que, durante la lectura del texto, el lector haya podido construir sus propias
reflexiones sobre los aspectos estudiados, y que stas resulten ms enriquecedoras que las
que el propio autor del trabajo pueda aqu expresar. De esta forma, ese sentido social de
lectura, que proponamos como justificacin de la utilizacin del nosotros, habr tenido
una significacin verdaderamente eficaz. No obstante, como la tradicin acadmica exige,
proponemos aqu algunas conclusiones, con el riesgo de olvidar o no valorar aquellas otras
que un ojo ms perspicaz pueda entresacar de nuestra larga exposicin. El riesgo en un
trabajo en el que las propuestas son diversas y en el que se ha realizado una compilacin
sinttica de diferentes acercamientos tericos al objeto de estudio es evidente pues, al
aportar varias perspectivas de trabajo, las conclusiones pueden ser muy dispares, segn el
punto de vista con el que se afronte la lectura. Desde el nuestro, estas conclusiones
~ran resumirse sumarialmente en las siguientes:

A. Desde el punto de vista de la caracterizacin terica de nuestro objeto de

estudio (Parte primera: Uno perspectiva terica):

1. Como hemos analizado, la imagen juega, y ha jugado a lo largo de cien aos de

historia, un papel primordial en la prensa escrita. Por ello cualquier estudio que se inicie
para intentar comprender los cambios que la imagen ha producido en la evolucin del
periodismo tendr una importancia decisiva. Pero, la perspectiva correcta de todo estudio
que se inicie sobre la utilizacin de la imagen en la prensa debe contemplarse desde una
Concias iones 575

doble posicin analtica: la de los dos agentes (colectivos o individuales) que participan
activamente en esta concreta y particular comunicacin visual por medio de imgenes
fotogrficas informativas (el emisor -fotgrafo o medio de comunicacin- y el receptor -o
lector del mensaje mixto conformado por la imagen y el texto verba]), pues una
ubicacin unilateral empobrecera cualquier investigacin que pretende analizar un mensaje
altamente codificado, para cuya lectura se requiere una posicin crtica. Tanto ms
cuando, adems, en la comunicacin fotoperiodstica, el productor de imgenes es emisor
slo en primera y circunstancial instancia, pues a su vez es tambin (sobre todo el medio
informativo como productor colectivo) receptor, remodelador y distribuidor de imgenes.

2. La fotografa, por sus caractersticas esenciales, debe ser contemplada como una
imagen material de naturaleza muy diferente a las imgenes aisladas que le han precedido,
en el curso de la constante evolucin de la imagen y en el proceso de densificacin
iconogrfica que el hombre ha vivido desde la aparicin en la historia de la humanidad de
lo que Gibson llam el signo grfico fundamental. Pero, adems, la fotografa de prensa
es fundamentalmente un mensaje, en el que una fuente emisora codifica una informacin
y la hace llegar a un medio receptor a travs de un canal artificial de transmisin. Por
tanto, el estudio de la utilizacin informativa de la fotografa no puede abordarse desde una
nica perspectiva pues, como proceso social de significacin en el que se concitan tanto
su naturaleza icnica como su carcter de elemento informativo, requerir un acercamiento
terico desde diferentes disciplinas. Tal como hemos intentado explicar en el captulo II,
nuestra propuesta de investigacin (englobada dentro del campo de la ciencias humanas y
sociales -ciencias emergentes~ o en proceso de ser hechas-) tendr un carcter
interdisciplinar: se utilizarn herramientas de anlisis prestadas de tantas disciplinas
como sean necesarias, para establecer un camino homogneo y coherente de acercamiento
a nuestro objeto de estudio. Porque, como hemos analizado con profusin, en el estudio
del uso informativo de la fotografa confluyen, adems de los elementos irreductibles e
invariantes de la imagen, otros que por su propia naturaleza deben ser considerados
evolutivos y totalmente vinculados a los cambios sociales y -no es posible olvidarlo- a los
cambios que en la sociedad ha producido precisamente la utilizacin de imgenes como
procedimiento de comunicacin. Y porque el objeto protagonista de nuestra investigacin
no ha sido solamente la imagen fotogrfica y sus elementos invariantes, sino tambin el
Conclusiones 576

hombre que utiliza esas imgenes; el hombre que informa o es informado mediante las
imgenes fotogrficas que fragmentan, explican y representan la realidad cuando son
publicadas en los medios de comunicacin impresos. En definitiva, porque hemos
estudiado el mensaje fotogrfico y su utilizacin en la prensa como un proceso social de
significacin que tiene como fin la creacin de una imagen social (una visin de la
realidad) que identifica a una colectividad determinada y a sus componentes; como una
relacin social especfica producida en una situacin socio-comunicativa, en un contexto
determinado y en un periodo histrico concreto, que organiza una determinada visin
compartida de esa realidad; y como una relacin social entre un sujeto (o medio de
comunicacin) que fabrica y distribuye informacin por medio de imgenes fotogrficas
y otro que las recibe y las lee.

3. Tambin hemos advertido en nuestro trabajo la ineludible necesidad de replantearse

los diferentes mitos sobre la incontestabilidad de los conceptos de similitud aparencial, de
analoga y de fidelidad a lo real que la fotografa ha arrastrado desde su aparicin en el
universo icnico, por una determinada postura cultural egocentrista que obvia el
problema de que nuestra manera de ver el mundo sea la nica manera posible de verlo
(la mejor y la verdadera). Sin embargo, para complicar an ms nuestro anlisis, hemos
tenido en cuenta el poder que siempre ha detentado la fotografa para reproducir
exactamente la realidad exterior -poder inherente a su tcnica-, que le presta un carcter
documental indeleble y de un inters capital para su utilizacin informativa. De hecho,
cada imagen fotogrfica contiene una informacin, y se usa para comunicar algo. Puede
informarnos sobre el objeto escogido, sobre su color, su forma, su volumen, sobre su
apariencia externa, sobre el emplazamiento del objetivo, sobre la intensidad de la luz y
sobre multitud de cosas ms. Gracias a su capacidad para registrar con exactitud muchos
ms detalles de los que la propia vista percibe, la fotografa posee en general una rica
capacidad de condensacin informativa: as, su apariencia analgica con la realidad le
confiere una gran importancia en la prensa escrita, pues rpidamente -como hemos
estudiado- se impone al lector como una traduccin inmediata y evidente de la existencia
del referente real fotografiado. Sin embargo, por ms que aparezca como el procedimiento
ms fiel e imparcial de reproduccin de la realidad exterior, la fotografa no posee ms
que una falsa objetividad. Las propias lentes del objetivo (pese a su propia denominacin
Conclusiones .577

tcnica, pese a su consideracin de ojo pretendidamente lega]) permiten todas las

deformaciones posibles de la realidad; la posterior manipulacin del objeto fotografa -tal
y como sealaba Barthes: reencuadres, preseleccin, compaginacin, publicacin en un
determinado peridico o en otro, etc- permiten nuevas y diferentes lecturas; y, por
supuesto, dado que la estructura de la fotografa de prensa dista mucho de ser aislada, pues
debe ser considerada como un mensaje mixto que adquiere su total significacin en su
conjuncin con los textos verbales que la acompaan. Por tanto, creemos haber demostrado
en el captulo III que el papel que juega la fotografa en la informacin no depende
exclusivamente de su capacidad documental, sino tambin de los elementos que la
connotan, de los cdigos que intervienen en el mensaje; en definitiva, de sus capacidades
para transmitir el discurso, fabricar ideas y manipular opiniones.

4. Desde esa perspectiva, y partiendo de la concepcin de la fotografa de prensa

como una imagen material (fragmento material que organiza estmulos visuales con
intencionalidad comunicativa), hemos intentado establecer nuestra particular definicin de
la naturaleza de la fotografa en su contexto de utilizacin informativa. As, la fotografa
informativa se nos ha presentado como un factor de mediacin social con una triple
naturaleza: icnica <en cuanto la fotografa remite a la realidad y habla de ella); indicial
(en cuanto remite a s misma y a su peculiar gnesis); y simblica (en cuanto remite al
fotgrafo o al medio que la utiliza y denuncia o puede ser capaz de denunciar sus
intenciones comunicativas).

5. Partiendo de las formulaciones del francs Phillipe Dubois hemos analizado su

interesante teora, que implica la consideracin de la fotografa como sujeto
ontolgicamente pragmtico, que se produce en un acto gentico especialmente singular
por su mecnica de sincronismo de creacin; pero tambin como sujeto en marcha (en
accin), en proceso de existir plenamente slo y cuando sea contemplado (ledo) en otro
acto (ms o menos lejano en el tiempo y en el espacio, segn se trate de un procedimiento
tcnico o de otro) que completar de forma definitiva toda su enunciacin. Sin embargo,
la slida hiptesis terica de Phillipe Dubois que le permite abordar el estudio de lo que
el llama lo fotogrfico como dispositivo terico, no nos ha sido vlida para afrontar el
estudio del mensaje fotogrfico como proceso. Por tanto, an estando de acuerdo con la
Conclusiones 578

formulacin terica de Dubois, y utilizndola en determinados momentos de esta

investigacin, nuestro camino ha tomado otros derroteros, detenindose con mayor nfasis
en lo que denominaremos proceso fotogrfico y mensaje fotogrfico. Un complejo
entramado de procesos que, en el caso de la fotografa informativa, lleva adems aparejado
el estudio del proceso comunicativo: esto es, un primer proceso, incluso anterior al acto
de la toma (preparacin y decisin de estrategias); un segundo proceso que se desarrolla
entre la toma y el acto de la recepcin y que conleva determinadas manipulaciones
tcnicas e informativas del mensaje: y otro proceso posterior incluso a la primera
contemplacin de la fotografa por el lector, que deber analizar la decodificacin y la
evaluacin del mensaje fotogrfico transmitido en esos procesos. Nuestro punto de vista
ha sido entonces el de considerar a la fotografa, y particularmente a la fotografa
informativa, como medio de comunicacin, por lo que hemos tratado de aplicar un modelo
concreto de comunicacin fotogrfica, recurriendo a la ampliacin del modelo cannico
de la comunicacin (emisor- cdigo- mensaje- cdigo- receptor) con la inclusin del nuevo
concepto de actividad jerarquizada, que hemos recogido del doctor Perea.

6. Por tanto, nos hemos visto en la obligacin de reformular el concepto de

mensaje fotogrfico, obviando su carcter de acto sin intervencin humana y apostando
decididamente por la idea de proceso continuo, en el que tendr tanta importancia la
imagen fotogrfica propiamente dicha como el contexto de su utilizacin concreta en la
prensa. Como ya dejamos sealado no nos ha interesado tanto en nuestro anlisis el
descubrir cmo habla la fotografa sino el descubrir cmo habla esa fotografa en
su contexto y con su contexto. Y, en esa consideracin del mensaje fotogrfico
informativo como proceso continuo, advertimos la presencia de determinados cdigos de
significacin, que aparecen en cada una de las diferentes fases y que son introducidos por
diversos actores del proceso, connotando el mensaje. Cdigos que quedan expresados en
el grfico final del captulo III y que pueden agruparse, tanto en los diversos pasos del
proceso que nosotros proponemos, como en el proceso jerrquico de actividades,
estudiado por el Doctor Perea (Proyectar y Codificar -como actividades del emisor-,
Transmitir -como actividad del medio- y Recibir -como actividad del lector-).
Cencluiiont 579

B. Desde el punto de vista de la evolucin histrica del uso informativo de la

fotografa (Parte segunda de nuestro trabajo: Una perspectiva histrica):

7. La interdisciplinariedad antes sealada tambin ha estado presente en esta

segunda parte de nuestra investigacin, pues nuestra pretensin analtica no ha se ha
centrado solamente en la valoracin de los contenidos de las publicaciones estudiadas en
sus diversos bloques histricos, sino que tambin, con el apoyo de otras disciplinas, ha
pretendido profundizar -en cada periodo concreto- en la tecnologa de la imagen, en las
tcnicas de impresin, en los problemas estticos y formales de la imagen, en las
repercusiones sociales de esas -ya obsoletas- nuevas tecnologas, as como en sus
relaciones con la historia de la pintura, de los movimientos artsticos y de la sociedad de
cada momento histrico.

8. Tambin hemos advenido como el concepto de prensa con ilustraciones va

unido, desde tiempos inmemorables del periodismo, al concepto de prensa popular. Ahora
bien, una vez que el pblico lector se acostumbra a leer en esas ilustraciones, ste
exigir tambin la existencia de imgenes en la llamada prensa seria. Como ms adelante,
cuando la sociedad se acostumbre a estar informada de la realidad cambiante por las
imgenes cinematogrficas de los noticieros filmados, exigir tambin esa realidad viva
y palpitante, en las pginas de los diarios y revistas.

9. De similar forma, la aparicin de la imagen en la prensa, y la posterior invasin

de las pginas de las publicaciones peridicas por las ilustraciones, transformar
radicalmente el periodismo, que iniciar con ello nuevas concepciones informativas. La
posterior incorporacin de la fotografa a la prensa, que se produce a finales del siglo
XIX, llevar an ms lejos estas transformaciones. El periodismo comenzar una nueva
y diferente andadura, con una concepcin radicalmente distinta a la anterior: la
visualizacin del texto impreso.

10. Con los datos analizados, se advierte que hasta la aparicin de los
procedimientos fotomecnicos, los nicos procedimientos que la prensa del XIX puede
utilizar para reproducir la imagen en sus pginas son el grabado en madera y la litografa.
GoncIi~iones 580

Sin embargo, es importante sealar en este sentido -como creemos haber demostrado- que
las influencias de la fotografa en la prensa no van a estar presentes solamente en este
periodo, cuando tanto los mtodos fotogrficos como los procedimientos de impresin
estn capacitados tcnicamente para que la imagen fotogrfica pueda ser reproducida en
los impresos. Muy al contrario, la verdadera influencia de la fotografa en los cambios que
se ocasionan en la prensa del siglo XIX viene determinada por diversos factores muy
anteriores en el tiempo: por la propia invencin de la fotografa y por su gran expansin;
por su rpida aceptacin social y por la transformacin de los hbitos visuales; por su
potenciacin paralela de la prensa que slo utiliza dibujos, al influir en sus dibujantes y
habituarles a una nueva forma de mirar; por sus primeras apariciones en una prensa an
tecnolgicamente incapacitadapara utilizar procedimientos fotomecnicos, pero que publica
fotografas aunque sea en forma de grabados o trascripciones de lnea.

11. Ha sido necesario, tambin, establecer con claridad las diferencias entre los
primitivos reporteros grficos -esto es, los pioneros de una fotografa documental y de
viajes- y los llamados artistas de la mancha. Estos ltimos, dibujantes viajeros que re-
alizaban su trabajo por encargo de la prensa o con la idea de publicar en el prensa sus
dibujos, pueden ser considerados con ms propiedad los verdaderos precursores del
periodismo grfico. Los pioneros de la cmara fotogrfica viajera, aunque contribuyen
eficazmente al desarrollo del lenguaje informativo grfico, realizan su trabajo muy
desconectados de las publicaciones pioneras y sin planteamientos claramente informativos.

12. De la misma forma, aunque podemos hablar con verdadera propiedad de

fotografa de prensa en los albores del cambio de siglo, no es posible hablar de
fotoperiodismo desde el mismo momento en que la fotografa se incorpora a la prensa. Es
necesai-io esperar a que las fotografas publicadas en la prensa logren un lenguaje nuevo
y diferenciado de comunicar la actualidad grfica. Mientras tanto podemos hablar de pren-
sa grfica que utiliza fotografas. Pero, tambin entre las causas que van a favorecer la
aparicin del fotoperiodismo se encuentra la influencia de estas primeras fotografas
publicadas por la prensa de finales del siglo, en las que sus autores ya intuyen lo que va
a ser capaz de comunicar el instrumento que en ese momento todava utilizan de forma
casi experimental.
Conclusiones 58J

13. No obstante, en el captulo VI analizamos como, en los ltimos aos del siglo,
una vez que la fotografa supere los problemas tcnicos que le impedan aparecer en la
prensa con plena capacidad informativa y una vez que la imprenta est tambin capacitada
para imprimir la imagen fotogrfica, se produce la definitiva incorporacin de la fotografa
a la prensa. Y esta incorporacin hay que situarla muy cercana a la revolucin que de
forma paralela que se produce en el campo de las comunicaciones en general. Ah radica
la verdadera importancia de la influencia de la fotografa en esta etapa histrica; como el
ferrocarril, el telfono y otros medios de comunicacin, la fotografa de prensa va a hacer
ms pequeo el mundo, acercando a los lectores la realidad de otras latitudes, al mismo
tiempo que la sociedad se transforma abriendo sus horizontes culturales, artsticos y
comerciales.

15. El estudio de las publicaciones seeras de final de siglo, y los grandes hitos
grficos de principios de nuestro siglo -cuando la fotografa comienza a acceder a la prensa
diaria-, confirman el proceso de transformacin de la imagen en la prensa, que si bien
comenz como elemento ilustrativo se ha convenido, con el paso de los aos, en uno de
los principales instrumentos de informacin con que cuenta el periodismo moderno.

16. Periodismo moderno que, en el caso de la fotografa informativa, aparecer

definitivamente en la dcada de los aos treinta de nuestro siglo de la mano de los grandes
fotgrafos alemanes y de las revistas seeras de la repblica de la Weimar. Pero, cuando
aparece lo que hemos dado en llamar fotoperiodismo, como un lenguaje propio y
autnomo, diferenciado de la mera ilustracin grfica e introductor de elementos
informativos novedosos, ya han tenido lugar en el curso de los primeros aos del siglo
experiencias de prensa grfica y de utilizacin informativa de la fotografa realmente
interesantes. Por ello, no es posible estudiar la gnesis y la evolucin del fotoperiodismo
como una simple trasposicin lineal del mejoramiento de las tcnicas fotogrficas y de
impresin, sin detenerse con profusin en aspectos como el documentalismo grfico de
primeros de siglo o los peridicos diarios que comienzan a incorporar estas fotografas a
sus pginas. Porque, si bien es cieno que la aparicin de las cmaras de pequeo formato,
del flash o los avances en las tcnicas de fotocomposicin son aspectos primordiales en
la gnesis del fotoperiodismo moderno, tambin lo es que los factores y causas que
Conclusiones 582

influirn en su evolucin son muy variados. Por ejemplo, el desarrollo de la

cinematografa, que acostumbra al pblico a la realidad viva y palpitante de las imgenes
en movimiento; la influencia de las coberturas grficas de las diferentes guerras y
conflictos, que acercan al lector a nuevas y desconocidas realidades; la inteligente
utilizacin propagandstica de la fotografa por diferentes regmenes y en diversas
situaciones; etc.

17. La soberbia informativa de los grandes semanarios grficos, que dominan el

mercado de publicaciones desde la aparicin de la revista Life hasta principios de los aos
sesenta, las dificultades econmicas de sus mastodnticas estructuras empresariales, la
competencia con la cada da ms poderosa televisin, son algunas de la causas que
finiquitan la que hemos dado en llamar la poca dorada del fotoperiodismo. Sin embargo,
la aparicin de las grandes agencias fotogrficas, al amparo de las agencias internacionales
de noticias; el nacimiento de las pequeas agencias de fotgrafos free-lance, para luchar
contra la dictadura informativa de los grandes semanarios; la incorporacin definitiva de
la fotografa en las pginas de los peridicos diarios como elemento esencia] de la
informacin; la poderosa eclosin de los semanarios de informacin general, que utilizan
profusamente la fotografa; la capacidad de la imagen esttica para humanizar la noticia,
frente al bombardeo de imgenes televisivas; y la definitiva asuncin social de la fotografa
como elemento imprescindible en los medios de comunicacin impresos, han dado nuevos
visos -aunque muy diferentes a los de sus inicios- al fotoperiodismo. Y en el anlisis de
estas nuevas concepciones periodsticas hemos advenido la existencia de interesantes
factores comunicativos, que nos hacen necesario un replanteamiento del estudio de la
fotografa informativa y de su utilizacin en el contexto de la prensa diaria, lo que nos ha
llevado a plantear la tercera parte de nuestra investigacin.
Conclusionet 583

C. Por ltimo, desde uno perspectiva anoltica, que pretende analizar el uso actual
de la fotografa en la prensa y su capacidad para construir la realidad medial,
nuestras conclusiones podran resumirse en las siguientes:

18. Partiendo de una personal propuesta de definicin convencional de la realidad,

hemos intentado delimitar el concepto de realidad medial (documental y ficticia) desde el
punto de vista de la construccin del mensaje fotogrfico. El anlisis de la capacidad de
la fotografa para presentar una realidad fragmentada y estratgicamente codificada,
escondiendo o disfrazando la utilizacin de cdigos culturales de transformacin de la
realidad en su supuesto y reconocido carcter testimonial y referencial, nos ha permitido
observar que es precisamente en esa especie de efecto de fotorealidad donde se esconde
la importante eficacia del discurso informativo icnico.

19. As, hemos pretendido demostrar que la utilizacin informativa del mensaje
fotogrfico no es una actividad inocente en la cual el fotgrafo se limita al mero registro
icnico de la realidad de los hechos, sino que es un complejo proceso, un entramado de
situaciones, selecciones y decisiones que normalizan mediticamente la imagen de la
realidad. Hemos estudiado por tanto la capacidad de la fotografa como elemento de
mediacin social (mediacin debida a su propia tcnica, a la presencia del fotgrafo, a su
estrategia esttica o informativa y a la estrategia ideolgica o informativa del medio que
utiliza la fotografa), su responsabilidad en la construccin de realidades ficticias,
falsificando en ocasiones la historia. Pero tambin es necesario destacar como, en nuestro
anlisis, se detecta que por sus propias especificidades la fotografa es capaz de alterar la
realidad: la presencia del fotgrafo como protagonista ineludible de los acontecimientos
(efecto observacin y efecto pose).

20. La siempre polmica discusin sobre el estilo fotogrfico y la estereotipacin

de los cdigos icnicos, nos ha advertido tambin de la necesidad de analizar el proceso
informativo desde la perspectiva del lector. Desechando el mito de la universalidad del
testimonio grfico, hemos establecido un proceso de decodificac6n del mensaje fotogrfico
en el que quedan patentes las dificultades de la lectura y, por ende, que el resultado de una
comunicacin no puede darse nunca por garantizado, puesto que e] significado de los
&nclusiones 584

mensajes no es algo inherente al propio texto (icnico-verbal) sino al resultado de una

reconstruccin por parte del lector. Ahora bien, tambin creemos haber demostrado que
esa decodificacin no es un acto realizado libremente, sino socialmente muy determinado
por factores y sistemas de valores muy diversos que han quedado reflejados en el grfico
del captulo VIII.

21. Por otra parte, partiendo de una nueva definicin convencional del concepto de
acontecimiento, hemos pretendido extender las propuestas de las investigaciones clsicas
sobre la noticiabilidad al caso concreto de la fotografa informativa. De esa forma,
hemos formulado el nuevo trmino de fotografiabilidad, pues hemos advertido y
analizado que la noticiabilidad grfica no depende de los mismos factores que cualquier
otra noticia, pues el carcter sustantivo de los acontecimientos (esto es, su importancia
intrnseca) influir muchos menos en la decisin de considerar el valor-noticia de una
fotografa. Por el contrario, otros factores como la disponibilidad o accesibilidad del
material, los gustos del pblico o los factores de competencia entre los medios tendrn una
importancia radical en la distribucin de los valores noticia grficos.

22. Sin embargo, y ese mismo sentido, tambin hemos sentido la necesidad de
considerar la influencia de los factores econmicos, de otros factores organizativos y de
las llamadas rutinas profesionales en la utilizacin actual de la fotografa en la prensa.
Analizando todos estos aspectos hemos llegado a la conclusin que la atpica organizacin
de los departamentos de fotografa de los peridicos diarios (una organizacin horizontal,
que les hace depender y dar servicio a todas las secciones) contribuyen en muchas
ocasiones a ocasionar ciertos trastornos informativos al no controlar directamente estas
secciones sus fuentes y su material informativo.

23. Por ltimo, creemos haber contribuido de una forma eficaz a desbrozar el
complejo proceso informativo de la fotografa en su utilizacin por la prensa diaria.
Consideramos que el anlisis propuesto en el ltimo punto del captulo IX es
suficientemente exhaustivo en la revisin de cada una de las fases de este complicado
proceso como para poder hablar de una diseccin completa. No hemos pretendido, sin
embargo, mantener esa misma exhaustividad en la ejemplificacin propuesta, pues esa
Conclusiones 565

pretensin podra haber convenido el anlisis en interminable. No obstante, consideramos

que cada una de las fases analizadas y cada uno de lo ejemplos utilizados pueden servir
para abrir lneas de investigacin monogrficas sobre las diferentes tcnicas de persuasin
que la fotografa, como elemento informativo imprescindible, disfrazado de reflejo de la
realidad, puede utilizar en el discurso de la prensa escrita. No podemos dejar de sealar
que, obviamente, cuando hablamos de tcnicas de persuasin (formas de hacer hablar
no referencialmente a la fotografa), debemos tener en cuenta -y as lo hemos hecho- que
muchas de estas tcnicas pueden ser tambin producto de las rutinas profesionales y de
la organizacin estructural de los medios. Como tampoco olvidamos -y as creemos
haberlo hecho en el transcurso de este trabajo- que nunca debemos considerar que la
fotografa por s sola constituye un mensaje: el mensaje informativo que ha sido objeto de
esta investigacin es fundamentalmente un mensaje mixtot, conformado por la imagen
y los textos verbales que la acompaan cuyo verdadero sentido (tercer sentido) y cuya
autntica significacin slo se dar en la conjuncin plena y compatible de estos dos
lenguajes.
 11
BIBLIOGRAFIA Y FUENTES
11.1.-METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION CIENTIFICA.

Y ANALISIS DE LA iMAGEN.

11.3.-HISTORIA Y TECMCA DE LA FOTOGRAFIA.

11.4.-PERIODISMO Y COMUNICACION DE MASAS.

11.5.-FOTOPERIODISMO Y PERIODISMO GRAFICO.

11,6.-OBRAS GENERALES SOBRE TECMCA Y TECNOLOGA.

11.7.-IMPRENTA: HISTORIA Y TECNICAS DE IMPRESION.

11.8.-TRABAJOS DE INVESTIGACION INEDITOS: TESIS,

TESINAS Y PROYECTOS DOCENTES.

11.9.-OTROS TEXTOS: MONOGRAFIAS, RESEAS Y
ARTCULOS DIVERSOS DE PERIODICOS Y REVISTAS
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Biblio2rafta 588

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La revista grfica en Espaa desde sus origenes hasta nuestros das. Memoria de Licenciatura.
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Alfonso: un fotgrafo espaol. Memoria de Licenciatura. Facultad de Ciencias de la Informacin,
Universidad Complutense. Madrid. 1984.

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La Ilustracin Espaola y Americana. Su progreso y decadencia como revista grfica. Escuela de
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11.9.-OTROS TEXTOS: MONOGRAFAS, RESEAS Y ARTCULOS DIVERSOS DE

PERIODICOS Y REVISTAS ESPECIALIZADAS.

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