1) APRESENTAO

Boa tarde, meu nome Maria, sou do quarto ano de ingls portugus aqui da
FFLCH, e hoje eu vou apresentar meu projeto de iniciao que se baseia na pea
de Sam Shepard, chamado True West. Esse meu projeto foi desenvolvido junto
com a professora Mayumi do Inlgs no ano passado (2014) junto com um grupo de
estudantes que fazia parte do programa chamado Ensinar com Pesquisa da USP,
que desenvolvia pesquisas de teatro dentro da lngua inglesa, mais especificamente
focando nos teatros britnico e norte-americano modernos, dando continuidade s
pesquisas que vm sendo desenvolvidas pelo grupo de estudos constitudo no
Projeto Ensinar com Pesquisa desde 2010. O nosso tinha como objetivo praticar a
pesquisa em dramaturgia, sobretudo no que concerne produo posterior crise
do drama, bem como buscar estabelecer novas formas de reflexo acerca dessas
dramaturgias, estudadando as relaes entre forma e histria e suas conseqncias
em obras dramatrgicas escritas e encenadas no dentro do contexto dos pases de
lingua inglesa.

Em um primeiro momento, faremos uma introduo crise do drama e ao

teatro moderno, com nfase nos contextos britnico e norte-americano. O grupo
dever realizar leituras destinadas discusso conjunta, no intuito de conhecer a
dramaturgia em questo e assegurar a compreenso dos elementos fundamentais
de teoria e anlise do texto teatral. Novos autores sero paulatinamente
introduzidos estudados, e objetiva-se que, aos poucos, cada integrante do projeto
venha a focar sua pesquisa na dramaturgia de um dos autores estudados, a partir
de uma relao apresentada durante as reunies de orientao, e os estudos
individuais devem seguir-se conforme os novos direcionamentos apontados no
decorrer das pesquisas. Espera-se que os alunos-pesquisadores apresentem
fichamentos de leitura, textos crticos e relatrios de trabalho, conforme solicitado
nas reunies peridicas de orientao ao longo do perodo de vigncia do projeto.
Relativamente s teorias e crticas em foco, tomaremos por base o estudo de obras
de anlise conjuntural da arte e literatura contemporneas; de Peter Szondi e Anatol
Rosenfeld, em sua teorizao sobre as dramaturgias burguesa, pica e moderna; de
Christopher Innes, acerca da histria recente do teatro britnico; de In Camargo
Costa e Eric Bentley sobre o teatro americano, entre outros.
 2) Szondi

Antes de partir exatamente para o objeto de pesquisa do meu projeto

propriamente dito, eu gostaria de esclarecer aqui, agora, um pouco, brevemente
sobre a concepo do Szondi sobre a crise do drama moderno porque esse foi uns
dos pilares teoricos, por assim se dizer, no qual o meu projeto se baseou. O que
acontece: O drama burgus, aquele que se consolidou a partir da renascena, ou
seja, aquele drama absoluto, onde tinhamos o presente passando por toda pea e
partir da se tornando passado, mas enquanto tal j no est mais presente em
cena. Ele passa produzindo uma mudana, nascendo um novo presente de sua
anttese. O decurso temporal do drama uma sequncia de presentes absolutos.
Como absoluto, prprio drama responsvel por isso; ele funda seu prprio
tempo. Por esse motivo, cada momento deve conter em si o germe do futuro, deve
estar prenhe de futuro. O que se torna possvel por sua estrutura dialtica,
baseada por sua vez na relao intersubjetiva.

Portanto, a crise da dramaturgia, na virada do sculo XIX para o XX, se

instaura no momento em que o drama comea a tomar para si, o passado como
possibilidade de representao, pois sua forma - at ento absoluta - passa a lidar
com problemas que extravasam o tempo e o espao de representao cnica. Este
passado que se instala nas subjetividades, o passado do romance, e que ao ser
incorporado pelo drama, faz ruir suas formas consolidadas para configurar, assim
como no romance, a contingncia do mundo, e dentro desse contexto Szondi ir
estudar a dramaturgia de Ibsen, Tchekhov e Strindberg para exemplificar a crise do
drama.

Surgido da crise da forma do drama burgus, o drama moderno passa a

incorporar recursos estilsticos de outros gneros, destacando-se a tentativa
primeiramente de salvar a forma dramtica cerrada e, depois, a busca pela
soluo/superao de sua prpria crise, mediante a plasmao de uma nova
forma, que ruma epicizao, resultado de uma nova experincia em que o centro
no est mais no indivduo, mas no complexo das relaes sociais (COSTA 1998:
18; grifos da autora.). Como j se tornou clich afirmar, no havendo mais como a
forma do drama burgus representar os novos contedos, que no mais se
vinculavam exclusivamente representao da burguesia e de seus modos de vida,
sempre tidos como pressupostos formais do drama, e com a emergncia do
cotidiano, por exemplo, das classes subalternas, do operariado, etc., enquanto
objetos da representao, precipita-se uma nova forma que, paulatinamente, adere
ao monlogo interior, reduo para o ato nico, narrao ou ao uso de
ferramentas de encenao desenvolvidas com o Expressionismo (como som, luz,
projeo), para resolver, assim, a ao que no mais cabia naquela forma
tradicional.
 3) Sam Shepard e True West

- Agora gostaria de passar um pouco mais sobre o objeto de anlise do meu trabalho,
que obviamente a pea e o dramaturgo

Sam Shepard um dramaturgo estadunidense nascido em 1943. Alm de

uma carreira consolida no teatro, com mais de 50 peas escritas e diversos prmios,
Shepard alcanou tambm a fama como ator, escritor e diretor de cinema. Fora de
seu trabalho nos palcos, ele tambm alcanou a fama como ator, escritor e diretor
na indstria cinematogrfica. Seu roteiro do filme Paris, Texas de 1984 ganhou da
Palma de Ouro no Festival de Cannes e em 1984 foi indicado ao Oscar de melhor
ator coadjuvante por seu papel no filme The Right Stuff. Ele tambm toca e
participa de encontros musicais com sua banda.

Uma das maiores constribuies que Shepard deu pro drama americano
moderno foi algo que os crticos chamam de trilogia familiar que comea por Curse
of the Starving Class (1976), Buried Child (1979) e depois acaba em True West
(1980). Nessas peas serem consideradas peas mais realistas, alguns criticos at
chama as peas de super-realista, no sentido de que Shepard se afasta do
experimentalismo que marcou as peas do incio da sua carreira. Mas essas peas
ainda ainda conservam alguns elementos surrealistas, algo de inexplicvel sempre
acontece, como a violncia grotesca e grandes saltos nas caracterizaes dos
personagens. Com isso, Shepard cria uma estrutura familiar aos espectadores, um
drama familiar americano, que ao mesmo tempo perturbado por imagens
surrealistas e simbolistas, para mostrar a desiluso do sonho americano e a runa
da estrutura familiar tradicional americana e seus valores ligados ao capitalismo. As
fronteiras entre realidade e fantasia so sempre intencionalmente questionadas,
desfocadas, obscuras.
As scholar Sherrill Grace keenly states: However straightforward they may
seem at first, however careful Shepard may be about realistic details or with
characters who seem very familiar, sooner or later an audience is forced to abandon
the comfortable realm of logic, clarity, predictability and familiarity for an illogical
realm of intense emotion, violent unpredictability and complex symbolic inner states.
Shepards realism is not the cozy realism of finicky families quibbling over the dinner
table; his worlds evoke violent, lustful, and dangerous realities that cant always be
wrapped up and tied with a bow.

Com isso, Shepard cria uma estrutura familiar aos espectadores, um drama
familiar americano, que ao mesmo tempo perturbado por imagens surrealistas e
simbolistas, para mostrar a desiluso do sonho americano e a runa da estrutura
familiar tradicional americana e seus valores ligados ao capitalismo. Alm disso,
outra aproximao que Shepard faz que o afasta mais do realismo so seus
recursos mticos. Tucker Orbison enxerga em True West trs nveis mticos: o mito
do velho oeste americano; mito sobre o processo criativo e o mito do duplo
(doppelganger). Segundo Orbison, o uso desses mitos na pea de Shepard ajuda a
criar um material temtico com nveis scio-histricos, artsticos e psicolgicos,
ressaltando a complexidade da pea.

4) Analise

Em True West, Shepard narra a rivalidade entre dois irmos que se

reencontram depois de muito tempo separados. Austin, o irmo mais novo, um
homem bem sucedido com uma famlia e uma carreira de roteirista em Hollywood,
que cuida da casa de sua na Califrnia enquanto ela viaja. Ele planeja aproveitar a
tranquilidade da casa para trabalhar em seu novo roteiro, mas interrompido por
seu irmo mais velho Lee, que resolve visitar a famlia depois de viver por um tempo
errante. Lee um errante que vive de pequenos furtos. No incio, Lee s pretende
roubar alguns itens de valor dos vizinhos de sua me, em seguida, seguir em frente.
H um constante tenso e ameas de violncia entre os dois
A pea se passa em um suburbio de Los Angeles, essa ideia de um lugar
afastado e ao mesmo tempo perto bem importante na pea. A presena de Lee no
comeo serve como um importuno para Austin escrever seu roteiro (...) Assim,
Austin empresta para Lee seu carro com a condio que ele no aparece enquanto
Austin se encontra com um produtor de filmes, o Saul Kimmer que est financiando
o projeto de Austin. Enquanto Austin e Lee esto em casa trabalhando no roteiro,
Lee aparece do nada e acaba fazendo amizade com o produtor, Saul e o convence
a produzir um roteiro com uma histria propria dele, em vez da histria de Austin, a
histria de Saul deixada de lado, o que o deixa muito nervoso. S que para
escrever o roteiro, Lee precisa da ajuda do irmo, j que ele no sabe nada sobre
escrever roteiros. a partir desse ponto mais ou menos que o clmax acontece,
porque os dois irmos acabam trocando de papis, ou seja, quem comea a
escrever o roteiro Lee enquanto Austin se embebeda na cozinha, enquanto ele
proprio saiu na noite para roubar torradeiras dos vizinhos. nesse ponto que Austin
implora ao irmo para deix-lo acompanh-lo na sua prxima viagem, na prxima
aventura, que Lee concorda em deixar ir se ele ajudasse ele a escrever o roteiro.
Depois nesse ponto, quando a casa j est todo destruda, virada do avesso, que a
me dele chega e encontra a casa naquela situao toda. Vendo isso, vendo os dois
filhos brigando e a casa toda destruida, ela sa simplemente e deixa os dois filhos l
brigando. Lee e Austin acabam brigando porque Lee comea a ir embora, querendo
deixar o irmo pra trs, e Austin ao ver isso acaba pegando uma corda e Lee acaba
caindo no cho inconsciente, e Austin achando que o irmo estava morta se
desespera e vai de encontro com a porta, e nessa hora que Lee pula, se levanta e
vai at a porta bloquear a sada do irmo. E assim que acaba a histria, simples
assim.

Anlise 1 - natureza dbia do ser humano

Specifically, True West gives us two brothers, Austin and Lee, as they house-
sit for their mother. The two brothers seem entirely different-- Lee is a desert drifter
and sometime thief who arrives at the house uninvited, while Austin is a Hollywood
screenwriter. The ferocity with which they war with one another indicates not only a
deep-seated conflict between them but also an equally compelling symbiosis. "I
wanted to write a play about double nature," Shepard said later, "one that wouldn't
be symbolic or metaphorical or any of that stuff. I just wanted to give a taste of what
it feels like to be two-sided. It's a real thing, double nature. I think we're split in a
much more devastating way than psychology can ever reveal. It's not so cute. Not
some little thing we can get over. It's something we've got to live with." (qtd. in
Shewey, p. 141) Note that this explanation moves from the personal to the collective
very quickly: first he implies that he knows what it feels like to be "two-sided," then
he declares that it is a universal condition.
tema 2 - o sonho americano

What is the American Dream? What would make any of us perfectly happy?
Some believe the American Dream means finding fame and fortune, or, at the very
least, settling down in a nicehouse with a nice spouse andhaving nice children. For
others,the American Dream is rooted inthe idea of freedom: open roads,no
expectations, no demands and no limits. In Sam Shepards world, it seems that no
matter how the American Dream is interpreted, his characters are doomed to never
achieve it. Instead, they are held back from their dreams by what they see as their
missed opportunities.

In Shepards True West, brothers Austin and Lee are two men determined to
leave their current lives behind in pursuit of the American Dream, only to discover
they cant let go of the opportunities they never had. Austin and Lee are so different,
they hardly seem like they could share the same parents. The two men can barely
share the same house without killing each other. By most peoples standards,
younger brother Austin seems to have achieved the American Dream. Through hard
work and responsible choices, he has developed a career as a Hollywood
screenwriter. He has a wife and children, and like any good son, he still lends a
helping hand to his mother when neededeven babysitting her houseplants while
she is away. Austin represents the more standard, materialistic American Dream:
attaining success through a career, money and family life.

Where Austin has succeeded, wild child Lee appears to have failed. Lee lives
the life of a drifter, roaming the untamed desert he calls home. A heavy drinker and a
thief, Lee returns to his mothers house not to help care for any houseplants, but to
steal appliances from Moms neighbors. Lee embodies the quintessential ideals of
the Old West: while he may lack in wealth, he is free to roam where he will,
disregarding societys rules and answering to no one. The brothers have their fair
share of differences, but they also have one thing in common: each man actually
envies the life the other leads, and craves that opposite version of the American
Dream. Lee, seeing an opportunity for a fortune that stealing appliances will never
bring him, decides to give the successful screenwriter role a try by wrangling a movie
deal from Austins Hollywood producer contact, Saul. Austin, on the other hand,
begins to feel he isnt really so successful after all. He is no longer satisfied with his
life as a writer and family man, and longs to return to the desert. The brothers
eventually trade places: Lee struggles to write a screenplay on Austins typewriter,
while Austin resorts to heavy drinking and stealing toasters. By the plays end,
neither brother has found happiness, and both are doomed to flee further into a
desert that seems an unlikely place for dreams to come true. Whatever the American
Dream may be, it cant be found here.

5) FINAL - Resultados e concluses

Em um primeiro momento, possvel constatar que o texto de Sam Shepard,

diferentemente de suas outras peas, segue diversas convenes dramticas, com
uma estrutura slida, com comeo, meio e fim e construes coerentes de
personagens e dilogos. Com isso, Shepard cria uma estrutura familiar aos leitores,
um drama familiar americano, explorado por outros dramaturgos anteriormente.
True West entra nessa categoria, mas tambm subverte as tradies dramticas.

Com a inteno de tornar explcita a falsa noo do sonho americano e seus

valores, a pea apresenta a figura dos antigos valores e mitos fundacionais
americanos dentro da cultura moderna para desintegrao da cultura e do vazio do
indivduo em uma sociedade que renega o seu passado. As personagens de Lee e
Austin de True West alegorizam esse sentimento de perda de lugar e alienao do
homem moderno na sociedade. A tenso desses valores na pea representada
pelas relaes familiares e conflituosas de Lee e Austin.