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RESUMO ABSTRACT
Como trabalho com literatura, pode ser uma boa idia comear es-
tas especulaes sobre cultura e hibridismo contando uma histria real.
Afinal isso que faz a literatura.
* Palestra proferida no IX Con-
A histria se passa em um college of liberal arts, em uma cidadezinha
gresso Internacional da Associ- do norte de Minnessotta. O escritor carioca Paulo Lins d uma palestra a
ao Brasileira de Literatura um grupo de estudantes, bem-informados e fascinados com Cidade de Deus,
Comparada (Abralic) em julho
de 2004 na Universidade Fede- que eles leram em traduo para o espanhol e viram no filme que a distri-
ral do Rio Grande do Sul (UFRS). buidora americana Miramax levou a todos os cantos do globo. Um estu-
palestra
favela no Rio de Janeiro. Paulo responde com a seguinte narrativa.
Numa certa altura dos dez anos que dedicou elaborao deste
livro extraordinrio, ele estava sentado em sua escrivaninha na favela Ci-
dade de Deus e viu pela janela um dos bichos soltos mais perigosos do
pedao. Como o livro foi todo feito base de pesquisa de campo, Paulo
agarrou o gravador e foi entrevistar o bandido. Perguntou -lhe qual a coisa
mais violenta que ele tinha feito. Uma vez, matei um beb. Paulo,
excitadssimo em penetrar os meandros da determinao das aes, quer
saber como e por qu. Mas, em compasso de vida real, vem o aviso que a
polcia est vindo e o bandido tem que sair saindo. Resultado: Paulo sabe
que tem que incluir isso no livro, mas fica sem saber como descrever a
experincia do bandido. ento que lhe vem a idia. Rel Crime e castigo e
concebe tudo o que se passa pela mente de um assassino. No fim das
contas, conclui Paulo Lins, quem matou o beb no romance Cidade de Deus
foi Raskolnikov.
Gosto dessa histria porque demonstra que o trnsito entre cultu-
ras, to celebrado em nossos tempos ditos ps-modernos, um aspecto
quase inescapvel da produo cultural e, por esse ngulo, falar em
culturas hbridas redundante e banal. Basta pensar, por exemplo, que o
hibridismo, longe de ser exclusivo de nosso momento da globalizao, se
d sempre que diferentes civilizaes entram em conflito, em combinao
ou em sntese. Sabemos bem que o processo de hibridismo cultural atin-
giu um paroxismo violento nisso que os que ganharam a guerra chamam
de colonizao das Amricas. Os que acham que a onda saudar as opor-
tunidades culturais que a globalizao faculta teriam que apagar a Hist-
ria e esquecer que, do ponto de vista dos vencidos, o sincretismo, mais do
que um jogo, uma negociao doda, um exerccio de resistncia, mas,
acima de tudo, de rendio.1
Com isso no quero dizer que no valha a pena examinar mais de
perto o reaparecimento do termo na discusso cultural contempornea.
No h dvida de que o processo de contatos culturais atingiu uma fase
epidmica nesse mundo cada vez mais parecido com o sonho (ou ser
pesadelo?) de uma aldeia global, com possibilidades de conexes
interculturais que at ontem pareciam de fico cientfica. Todo esse de-
senvolvimento tecnolgico est, de forma mais e mais evidente, voltado
para azeitar o bom funcionamento de um sistema mundializado, que de-
pende de uma engrenagem de consumo constante cuja racionalidade per-
versa tarefa da cultura promover. Este um dos sentidos em que, na
formulao famosa de Fredric Jameson, a lgica do estgio atual do capi-
talismo cultural.2
Essa predominncia do cultural no momento contemporneo nos 1
Ver a formulao de STAM,
coloca a todos, crticos e estudantes da cultura no Brasil, mais uma vez e Robert. Hibridity and the aes-
thetics of Garbage: the case of
com potncia indita, diante do impasse estrutural dos intelectuais na pe- the Brazilian cinema. ELAL.
riferia. Citando Machado de Assis, podemos dizer que parte do problema Estudios interdisciplinares de Am-
rica y el Caribe. Disponvel em
da questo da cultura no Brasil vem do fato de que o influxo externo www.tau.ac.il/eial/IX-1/
que determina a direo do movimento. Some-se a isso outra injuno stam.html.
inescapvel da realidade brasileira sobre o trabalho intelectual. Antonio 2
Ver JAMESON, Fredric. Ps-
Candido que coloca, com preciso caracterstica, os termos de nosso dile- modernismo ou a lgica cultural do
capitalismo tardio. Traduo de
ma de base: vivemos um engajamento peculiar, diferente do dos intelectu- Maria Elisa Cevasco. So Pau-
ais nos pases centrais, estamos sempre contribuindo para a construo lo: tica, 1996.
palestra
progressistas e saudveis e do impulso proliferao de novas cultu-
ras. As idias de dominao e imposio no se aplicariam nesse novo
quadro: a densa rede de decises culturais e econmicas leva a assimetrias
entre os produtores e os consumidores e entre os diversos pblicos. Mas
essas desigualdades no so quase nunca impostas de cima para baixo
como pretendem os que estabelecem oposies maniquestas entre clas-
ses dominantes e dominadas, ou entre pases do centro e da periferia.5
A tentao de contrapor essa viso otimista de hibridismo cultural
realidade brasileira irresistvel: no preciso defender uma cultura pre-
tensamente nacional para ficar horrorizado com certos desastres culturais
da globalizao que vo desde a importao de reality shows que reali-
zam, entre outros, o prodgio de transformar as novelas melosas que eles
substituem em um produto cultural interessante a intelectuais que evo-
cam a desconstruo filosfica das oposies binrias como forma de can-
celar as diferenas reais que ainda separam, como todos, maniquestas ou
no, vivemos em nosso cotidiano, os horrores do centro dos horrores da
periferia.
Mas, se assim, por que ento essas noes so to bem aceitas?
Por que to poucos gritam que o rei est nu? De minha parte, penso que
essa aceitao se d porque noes contemporneas como hibridismo ou
entre-lugar so elaboraes conceituais de aspiraes reais. Num certo
sentido, formulam o que todos queremos ouvir. Do lado dos que exercem
a hegemonia cultural, abrem um espao para a cooptao: como se esti-
vssemos escolhendo e promovendo a mescla cultural, e no sofrendo
uma imposio a que no temos foras de resistir. Do lado dos que se
assumem como perifricos, pensar-se como hbrido abre o caminho para
uma reencenao da velha aspirao de integrao em uma norma que foi
feita para nos excluir. Segundo esse raciocnio, agora podemos nos inte-
grar, claro que de sada como algo extico, mas logo, logo nos integrare-
mos totalmente, assim que... e a vem a longa lista de se ao menos que
recoloca os temas recorrentes do que nos falta para sermos, enfim, parte
do tal concerto das naes.
nessa altura que se impe a velha e persistente pergunta: que
fazer? Como nos posicionar nesse turbilho que rouba nosso flego
especulativo?
Certamente que no h respostas prontas. Mas gostaria de sugerir o
que a tradio com que trabalho, a de crtica cultural materialista, pode
contribuir para sair do atoleiro intelectual em que a nova verso da velha
ordem mundial nos coloca.
Para efeito de sumrio rpido das formas de lidar com a cultura da 5
CANCLINI, Nstor Garca.
Cultural recoversin. In: YU-
tradio materialista, penso que vale a pena seguir Jameson6 e tomar em- DICE, Geroge, FRANCO, Jean e
prestada a famosa distino de Paul Ricoeur7 entre dois tipos de interpre- FLORES, Juan (eds.). On edge:
tao: a hermenutica negativa, ou hermenutica da suspeita, cujo traba- the crisis of contemporary latin
american culture. Minneapolis:
lho o da desmistificao ou destruio das iluses que evolvem nossas University of Minnesotta Press,
tentativas de fazer sentido da experincia; e uma hermenutica positiva, a 1992, p. 34.
que abre acesso a uma restaurao do significado. Claro que para Ricoeur 6
Ver JAMESON, Fredric. Mar-
xismo e forma. So Paulo: Hu-
a nica via de acesso a este significado restaurado se encontra nas formas
citec, 1985.
do sagrado. Mas a tradio materialista, bem mais conhecida pelo seu 7
Ver RICOEUR, Paul. De lin-
trabalho de hermenutica negativa, de desmascaramento das ideologias e terprtation: essai sur Freud. Pa-
das formas do falso em nossa conscincia, opera sempre no horizonte de ris: Seuil, 1965.
palestra
resistir aos ditames daquele a quem esta cultura serve, o tal do mercado
livre, que, como sabemos, tudo menos livre.
2. Ao se concentrar nos efeitos, nas manifestaes culturais, como
se tivessem existncia autnoma, o debate ignora as causas. A globalizao
pode ser descrita como nada mais nada menos do que a universalizao
das contradies do capitalismo. Os impulsos desse estgio atual o do
capital multinacional ou global continuam sendo uma estandardizao
cada vez maior, uma implacvel diviso do trabalho, agora totalmente
internacional e uma igualmente implacvel desigualdade social. Como sem-
pre, uma grande parte do trabalho da cultura tentar remendar as fissuras
sociais reais, suavizar o impalatvel e transformar os negativos materiais
em positivos espirituais. Assim, nosso tempo, marcado por cada vez mais
do mesmo, repaginado como o momento da diversidade, do pluralismo,
dos encontros hbridos. Claro que, nas condies atuais, todos esses as-
pectos positivos so iluses bem fundamentadas em aparncias. Ao nos
emaranharmos nas aparncias, deixamos intactos os fundamentos, e per-
demos a oportunidade de construir uma agenda alternativa de discusso
e, assim, escapar dos ditames de uma ordem que, em s conscincia, no
podemos apoiar.
3. Ao nos submetermos agenda de discusso vigente, nos furta-
mos de questionar seus fundamentos. Veja-se, por exemplo, a questo da
integrao em uma cultura que se diz global, mas que, de fato, a cultura
mercantilizada do consumo. Sabemos que o processo atual de produo
de mercadorias, onde um grupo grande produz valor para um grupo cada
vez mais restrito, sempre foi instrumental na produo de desigualdade e
excluso. A incluso nesse tipo de processo acarreta necessariamente a
excluso de outros. Ser que o horizonte mximo do desejo em nossos
dias o da integrao em uma ordem que produz excluso?
Nesse quadro de dificuldades, fica complicado apresentar a contri-
buio da hermenutica positiva. No entanto, eu gostaria de terminar apon-
tando justamente a contribuio de uma crtica cultural contempornea
para um projeto que vislumbre a poesia do futuro em um presente que se
apresenta como eterno. Recentemente, o crtico americano Fredric Jameson
chamou a ateno para o fato de que um dos efeitos mais nocivos da
globalizao que ela conseguiu seqestrar nossa imaginao, fazendo-a
prisioneira do imutvel: somos capazes de pensar em apenas duas possi-
bilidades de futuro: a destruio total, geralmente por catstrofe nuclear
ou colapso ecolgico, ou ento, a permanncia do que existe. Essa situa-
o objetiva cria a necessidade de se pensar o seu contrrio, ou seja, cria a
necessidade da utopia, de imaginar algo diferente do que . No outra a
injuno de Ernst Bloch para quem, como vimos, a operao hermenutica
deve desentranhar a esperana que, mesmo de maneira tremendamente
distorcida e reprimida, tem que estar presente se no, com seramos
capazes de conceitu-la? em todas nossos esforos de construo de
sentido.
Assim possvel e necessrio encontrar laivos de utopia mesmo nos
lugares mais improvveis. O prprio Cidade de Deus, com que comeamos
esta palestra, nos pode dar um exemplo das possibilidades dessa her-
menutica positiva.
Vocs se lembram que um dos efeitos mais perturbadores desse
Texto recebido em janeiro de 2006. Aprovado em fevereiro de 2006.