LENGUAJE Y COMUNICACIN

Profesor: Jorge Castillo Seplveda

Gua de Estudio:
Gnero Narrativo N 1

EL GNERO NARRATIVO

Pertenecen a este gnero las obras en las que una voz, el narrador, relata historias de
su mundo de ficcin. Si bien en la actualidad las narraciones literarias se expresan
fundamentalmente en prosa, en otras pocas fueron frecuentes las formas narrativas en
verso.
En las obras pertenecientes a este gnero, un narrador presenta una accin o
sucesin de hechos en la que participan una serie de personajes que se sitan en un
espacio y en un tiempo.
La narracin literaria se caracteriza, frente a otro tipo de narraciones, por recrear un
mundo de ficcin, aunque es verdad que muchos de los hechos relatados estn inspirados en
la realidad, e incluso algunos de ellos son ciertos. Esto est especialmente presente, por
ejemplo, en la novela histrica, sin embargo, an en estos casos, el autor reelabora los hechos
verdaderos o incorpora a esa realidad matices y episodios nuevos nacidos de su propia
invencin.
Otra de las denominaciones del gnero narrativo es la de gnero pico. Sin embargo, en
un sentido ms estricto, se suele hablar de gnero pico para referirse especficamente a las
obras narrativas en verso que durante la Antigedad clsica y la Edad Media difundan hechos
heroicos.

1. MANIFESTACIONES NARRATIVAS

1.1 Subgneros narrativos en verso

Las principales formas narrativas en verso son las siguientes:

LA EPOPEYA EL CANTAR DE GESTA EL ROMANCE NARRATIVO

Poema pico de gran extensin
que narra hechos trascendentes
para la historia de un pueblo.
Ejemplos de epopeyas son La
Ilada y la Odisea, obras
atribuidas a Homero (siglo XI
a.C.); en ambas se relatan las
peripecias de los hroes de la
guerra de Troya, especialmente
de Aquiles y de Ulises (llamado
tambin Odiseo).
Poema pico medieval, de
carcter popular y annimo,
compuesto para exaltar las
hazaas o gestas de un
personaje histrico, que se
convierte as en un hroe
legendario. Los juglares
aprendan estos cantares y los
recitaban en tono solemne,
hablando directamente al
pblico para atraer su atencin.
Un cantar de gesta es el Poema
de Mo Cid (siglo XII).
El romance es un poema ms
breve que los anteriores cuyo
origen puede estar en los
fragmentos de los cantares de
gesta que los juglares repetan a
peticin del pblico. Muchos de
los motivos de los romances
narran tambin hechos heroicos,
pero ms adelante el romance
se convierte en una forma
apropiada para transmitir temas
diversos, no solo de carcter
pico.

Ejemplo de forma narrativa en verso: Grandes guerras se publican

en la tierra y en el mar
y al conde Flores le nombran
por Capitn General.
Lloraba la condesita,
no se puede consolar;
acaban de ser casados
y se tienen que apartar
(Romance de la Condesita, fragmento, annimo)

1.2 Subgneros narrativos en prosa

Entre los subgneros narrativos en prosa destacan los siguientes:

a. La novela: La novela es una ficcin narrativa en prosa, extensa y compleja de sucesos

imaginados y parecidos a la realidad.
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La palabra novela viene etimolgicamente del latn novus, que significa nuevo. En italiano
novella es tambin una novedad o suceso interesante. El novelista crea sucesos nuevos, pero
verosmiles y los narra con belleza literaria. La aspiracin mxima de la novela es despertar en
el lector el gusto y el placer por la lectura. Su prosa por lo tanto debe ser amena e interesante
y sus descripciones claras.
La novela posee varios hilos de accin, lo que la diferencia del cuento que posee slo uno.
Ejemplos de novela son: El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha de Miguel de
Cervantes y Saavedra,
Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez.

b. El cuento: es una narracin breve de hechos imaginarios, protagonizada por un grupo

reducido de personajes y con un argumento sencillo. A diferencia de la novela, en el cuento
todos los hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos, es decir en una sola lnea
argumental.
Existen 2 tipos de cuentos:

Cuentos populares: son narraciones tradicionales de transmisin oral. Se presentan

en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero discrepan en los detalles.
Tienen tres subtipos: los cuentos de hadas o cuentos maravillosos, los cuentos de
animales y los cuentos de costumbres.
Las mil y una noches es la recopilacin ms conocida de cuentos populares
orientales que se conoce.

Cuentos literarios: son aquellos concebidos y transmitidos mediante la escritura. El

autor suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en una
sola versin, sin el juego de variantes caracterstico del cuento popular.
La noche boca arriba de Julio Cortzar es un ejemplo de esta tipologa.

c) El mito: es una historia sagrada que narra un acontecimiento sucedido durante un tiempo
primigenio, en el que el mundo no tena an su forma actual. Su funcin es otorgar un respaldo
narrativo a las creencias relacionadas con la creacin del mundo (mito cosmognico), la
creacin del hombre (mito antropognico) o la fundacin de algunas ciudades (mito
fundacional). Est protagonizado por personajes sobrenaturales (dioses, semidioses,
monstruos) o extraordinarios (hroes).
Ejemplo:

En el Tiempo de los Sueos, en la poca Tjukurpa, slo haba una vida sobre la tierra. Una vida
inmvil, representada por una masa embrionaria gigantesca, transparente, hecha de una
amalgama de seres inacabados, replegados sobre s mismos. Y estos proyectos de seres
pertenecan cada uno a una especie animal o vegetal.
Impreso en una materia primigenia se encontraba todo el devenir de la Humanidad. Todo el
pasado, el presente y el futuro del mundo se hallaban all latente! Aquel que sali de la nada y
existe por s mismo, el llamado Ser Supremo, modific esa masa
(Mito cosmognico de los aborgenes australianos, fragmento)

d) La leyenda: es un relato que explica al pueblo las caractersticas del ambiente, el porqu
de los nombres que designan aspectos particulares del paisaje y de las cosas, las causas que
dan formas y condiciones a los animales, las plantas, etc. Al igual que el mito, se inscribe en la
prctica cultural de la transmisin oral, aunque en este caso no existe el carcter sagrado de
las narraciones mticas. La leyenda, ms bien se relaciona con la realidad y con la fantasa, con
el conocimiento tradicional, con el folklore y con la esttica de cada pueblo.
La leyenda es menos ambiciosa que el mito, pues explica las particularidades de un rbol, de
una planta, el aspecto de un pjaro, las caractersticas de un paisaje especfico, etc. pero no
detalla cmo se form el cielo, el mar o el ser humano.

Ejemplo:

El Caleuche es un buque que navega y vaga por los mares de Chilo y los canales del sur.
Est tripulado por brujos poderosos, y en las noches oscuras va profusamente iluminado. En
sus navegaciones, a bordo se escucha msica sin cesar. Se oculta en medio de una densa
neblina, que l mismo produce. Jams navega a la luz del da.
Si casualmente una persona, que no sea bruja se acerca, el Caleuche se transforma en un
simple madero flotante; y si el individuo intenta apoderarse del madero, ste retrocede. Otras
veces se convierte en una roca o en otro objeto cualquiera y se hace invisible. Sus tripulantes
se convierten en lobos marinos o en aves acuticas.
Relatan que los tripulantes tienen una sola pierna para andar y que la otra est doblada por la
espalda, por lo tanto andan a saltos y brincos. Todos son idiotas y desmemoriados, para
asegurar el secreto de lo que ocurre a bordo.
Al Caleuche, no hay que mirarlo, porque los tripulantes castigan a los que los miran,
volvindose la boca torcida, la cabeza hacia la espalda o matndole de repente, por arte de
brujera.
(El Caleuche, leyenda chilota, fragmento)
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 e) El microcuento: tipo de narracin cuya caracterstica principal es su brevedad. Tambin es
llamado microrrelato, minificcin, microficcin, minicuento o cuento brevsimo.
Ejemplos:

Cuando el emperador Wu Ti muri en su vasto lecho, en lo ms profundo del palacio imperial,

nadie se dio cuenta. Todos estaban demasiado ocupados en obedecer sus rdenes. El nico que lo
supo fue Wang Mang, el primer ministro, hombre ambicioso que aspiraba al trono. No dijo nada y
ocult el cadver. Transcurri un ao de increble prosperidad para el Imperio. Hasta que, por fin, Wang
Mang mostr al pueblo el esqueleto del difunto emperador. Veis? -dijo - Durante un ao un muerto se
sent en el trono. Y quien realmente gobern fui yo. Merezco ser el Emperador.
El pueblo, complacido, lo sent en el trono y luego lo mat, para que fuese tan perfecto como su
predecesor y la prosperidad del Imperio continuase. (El
Emperador de China, Marco Denevi)

2. TIPOS DE NARRADORES

2.1 Si el narrador forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados, se

denomina homodiegtico (homo: igual; digesis: historia) y puede ser protagonista o testigo.

Narrador Protagonista: Cuenta los hechos en primera persona ya que l es el personaje

principal de la historia.

Y siete lunas despus, cierto da, un adivino me mir y le dijo a mi madre:

-Su hijo ser un estadista, y un gran lder de los hombres.
-Falso! -grit yo-. Esa es una falsa profeca; porque yo ser msico, y nada ms que msico!
Y tampoco en esa ocasin y teniendo yo esa edad entendan mi idioma, lo cual me asombraba mucho.
(El otro idioma, Gibrn Khalil Gibrn)

Narrador Testigo: Presenta intervenciones en primera persona, aunque las matiza con
expresiones en tercera para poder narrar lo que le sucede a otros personajes. Participa de
los acontecimientos, sin embargo, asume un rol de segundo orden; lo que narra le ocurre a
otro, se comporta ms bien como un espectador del acontecer.

Lo vi desde que se zambull en el ro, apechug el cuerpo y luego se dej ir corriente abajo, sin
manotearme estuve asomando desde el boquete de la cerca donde me tena el patrn al encargo de
sus borregos. Volva y miraba a aquel hombre sin que l se maliciara de que alguien lo estaba espiando.
(El Hombre, Juan Rulfo)

Narrador Interlocutor o de Monlogo Interior: Es una variante de que aparece con la

narrativa contempornea. El narrador habla en SEGUNDA PERSONA, como si platicara con
alguien pero es un dilogo con l mismo. Crea el efecto de estar contndose la historia a s
mismo o a un yo desdoblado.

Lees ese anuncio: una oferta de esa naturaleza no se hace todos los das. Lees y relees el aviso. Parece
dirigido a ti, a nadie ms. Tu pulgar hace la diferencia con los dems seres humanos. Empieza a sentir la
presencia alrededor de tu dedo. Te sorprendera que no haya magia all.

2.2 Si el narrador no forma parte del relato y cuenta el acontecer desde fuera se le denomina
heterodiegtico (hetero: diferente). Narra en tercera persona gramatical y se caracteriza por
poseer mayor objetividad y distancia respecto de los hechos narrados. Puede adoptar dos puntos
de vista:

Narrador de Conocimiento Relativo (Objetivo, Objetivista u Observador): Asume el

rol de cmara de cine que registra exclusivamente lo que ocurre en la exterioridad del
universo representado. Relata en tercera persona gramatical.

Ambos discutieron y fueron ante un juez, para que resolviera el asunto. El juez le dijo al
leador que por qu motivo haba matado al ciervo si ni siquiera lo habra de utilizar como
alimento
(El ciervo escondido, Annimo chino)

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 Narrador Omnisciente: conoce todo respecto del mundo representado: es una especie de
Dios que sabe todo lo ocurrido en el pasado, se anticipa a veces al futuro e interpreta los
pensamientos y sentimientos de los personajes. Puede influir en el lector respecto de la
simpata o antipata por ciertos personajes o hechos al tomar partido a favor o en contra de
ellos, an cuando trata de presentar con objetividad los espacios donde ocurren los hechos
narrados. Relata en tercera persona gramatical.

Haba una vez un espejo de mano que cuando se quedaba solo y nadie se vea en l se
senta de lo peor, como que no exista, y quiz tena razn; pero los otros espejos se
burlaban de l, y cuando por las noches los guardaban en el mismo cajn del tocador dorman
a pierna suelta satisfechos, ajenos a la preocupacin del neurtico.
(El espejo que no poda dormir, Augusto Monterroso)

3. ESPACIO NARRATIVO

Lugar en el que transcurre la accin del relato, presentado por el narrador y a veces por
un personaje. Es el entorno donde sucede la historia. Puede ser una ciudad, una habitacin o la
mente de un individuo. Tambin puede ocurrir que la historia se desarrolle en ms de una parte
a la vez, como en La noche boca arriba de Julio Cortzar.
Podemos distinguir 3 tipos de espacios en las obras narrativas:

Fsico : lugar donde suceden los acontecimientos. Puede ser abierto (una playa,
un campo, etc.) o cerrado (la sala de un hospital, un ascensor, etc.)
Psicolgico : atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin. Ej.:
ambiente de tristeza.
Social : entorno cultural, histrico, econmico, religioso, etc. donde se
desarrollan los hechos.

4. EL TIEMPO EN LA NARRACIN

4.1 Tiempo de inicio del relato.

El relato puede iniciarse en tres momentos distintos:

Ab ovo (al inicio de los acontecimientos que se narran)

In Media res (en una posicin intermedia de los hechos narrados)
In extrema res (al final del acontecer)

4.2 Disposicin Temporal de los acontecimientos en la obra.

4.2.1 Secuencia lineal o cronolgica: se produce cuando los acontecimientos presentan

una relacin lgica temporal sin alteraciones hacia el pasado, ni hacia el futuro.

4.2.2 Alteraciones temporales: cuando un relato se detiene instantneamente y se

introduce un hecho nuevo con una cronologa distinta a la que exige la lgica causa - efecto,
estamos en presencia de una alteracin temporal de la narracin. Esta alteracin puede
consistir en regresiones (analepsis) o anticipaciones (prolepsis).

4.2.2.1 Analepsis o regresin temporal: se relata un hecho anterior al tiempo del

acontecimiento principal. Se recuerda el pasado. Este recuerdo puede ser:

Flash back : Retroceso temporal breve y retorno rpido al presente.

Racconto : Retroceso extenso en el tiempo y retorno al presente.

4.2.2.2 Prolepsis o anticipacin temporal : Se narra un acontecimiento que ocurrir

despus del tiempo del relato.

Flash forward : avance temporal breve y retorno al presente.

Premonicin : Relato extenso de un hecho que suceder posteriormente.

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