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Lili (2001)
A. LPEZ EIRE
Universidade de Salamanca.
resplandor estilstico.
Pero, sin embargo, esos luminosos libros escritos con galanura y derroche
de estrategias literarias existieron. El mismo Aristteles en la Potica se refiere
a sus libros publicados, y por tanto estilsticamente cuidados, en los que trata
temas de potica, probablemente tres libros en forma de dilogo titulados Sobre
los poetas2.
Pues bien, la Potica es una obra del segundo tipo, pensada para la
enseanza oral en la escuela, tremendamente discontinua, escrita a tirones e
impulsos sin duda en diferentes fechas, cuya publicacin tal cual no pas nunca
por la mente de su autor. Esricaen incoherencias3 (al menos aparentes), promesas
incumplidas, desigualdades notorias en el tratamiento de diferentes cuestiones,
desconexiones, lagunas, y contiene algn que otro pasaje que no hay quien
entienda.
Por su contextura es una obra muy parecida a lo que los universitarios
entendemos por apuntes o notas para la clase. Lo es hasta tal punto, que, a
la hora de ponerla en lengua espaola, a pesar de mi obsesin por la literalidad,
confieso no haber sido capaz de traducirla por entero sin interpretarla, es decir,
sin poner de mi propia cosecha lo que no est en el texto original pero es
fcilmente deducible de l. Los traductores de oficio saben muy bien a qu me
refiero. Hay veces en que el original no resulta oscuro porque desconozcamos
la lengua en que est escrito, sino porque ignoramos lo que pasaba por la mente
del autor cuando escribi determinada frase. A veces me topo con ejemplos
parecidos en mi cuaderno de preparacin de clases.
La obrita es, en efecto, un ejemplar de apuntes confeccionado a base de
aportaciones de diferentes pocas, para uso inmediato en clase y no con vistas a
una publicacin. Baste tener en cuenta, para cerciorarse de ello, la frecuencia
con la que el autor utiliza determinados trminos, como si fueran de todos
conocidos, que slo ms tarde los explica. Por ejemplo, en el captulo VI, que
versa sobre la tragedia y sus partes, menciona la peripecia (peripteia) y el
reconocimiento (con la voz griega anagnrisis), pero slo ms tarde, en el
2
V. Rose (ed.), Aristotelis...Fragmenta, 3" ed., Leipzig 1886,70-7. Sobre la relacin de la
doctrina aqu expuesta y la de la Potica, cf. A. Rostagni, Scritti Minori I: Aesthetica, Turn 1955,
255-322, a mi juicio un tanto especulativo en exceso, y C. O. Brink, Horace on Poetry: Prolegm-
eno on the Literary Epistles, Cambridge 1963, 120-5. Rostagni ve, sin convincente fundamento,
una gran semejanza entre Sobre los poetas y la Potica.
3
1. Bywater, Aristotle On the Art of Poetry, Oxford 1909.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 185
esta obra que se ha perdido su autor trataba, por un lado, de la poesa mimtica
en hexmetros, y, por otro, de la poesa ymbica - poesa de burla y escarnio -
y de la comedia, en estricto paralelo al estudio dedicado a la poesa heroica de
la epopeya y a la tragedia en la primera parte del tratado.
La relacin entre la Potica y la Retrica, esas dos obras esotricas de
nuestro filsofo, es innegable, entre otras razones porque, por ejemplo, los doce
captulos del libro III de esta ltima, que tratan cuestiones de estilo, contienen
cuatro referencias - nada menos que cuatro - a la Potica, que versan todas
ellas asimismo sobre tema estilstico.
La posibilidad, pues, de componer mediante el lenguaje discursos
retricos y poesas que podan ser sometidos a las tcnicas analticas de la
filosofa aristotlica, como antes lo haban sido al pensamiento filosfico-cul-
tural de los Sofistas, fue el resorte que impuls al Estagirita a pergear su Potica
y su Retrica.
Para cerciorarnos de ello, no hay ms que abrir nuestro tratadito y fijarse
en esa frase que Aristteles expone como uno de los objetivos de su trabajo, a
saber: cmo hay que construir los argumentos si es que se pretende que la
composicin potica resulte bien, comparndola con esa afirmacin de
Protgoras en el dilogo platnico que lleva su nombre, segn la cual el elemento
pricipal de l&paidea, lo ms importante de la cultura, consiste en ser entendido
en poesa, es decir, en ser capaz de comprender lo que dicen los poetas, lo que
est correctamente compuesto y lo que no6.
Se entiende perfectamente que en una etapa cultural en la que predomina
la oralidad la poesa asuma una primordial funcin educadora. As, el poeta de
los poemas homricos ejerce el inspirado magisterio del divino aedo, Hesodo
recibi sus poderes de las Musas, que son hijas de la Memoria, y ense a los
mortales a a decir verdades pero tambin mentiras a cosas verdaderas
parecidas7, entre los lricos Arquloco experiment en su persona el violento
soplo de la inspiracin potica8 y Pndaro proclam a los cuatro vientos la
superioridad del innato genio potico sobre la tcnicas aprendidas9. Todo esto
es inconcebible al margen de la oralidad.
6
Platn, Protgoras 338e 7.
7
Hesodo, Teogonia 27.
8
Arquloco, Fragmento 77 D.
9
Pndaro, Olmpicas II, 86,; 100.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 187
10
Aristfanes, Las Ranas 1030-6. Platn, Jon 541 A.
11
Aristfanes, Las Ranas 1009.
12
Aristteles, Retrica , 5, 1407b 6.
13
Protgoras, Fragmento A 30 D-K.
14
Gorgias, Encomio de Helena=Fr. 11, 8 D-K.
15
Gorgias, Fr. 23D-K=Plutarco,0ras morales 348 c.
188 A. LPEZ EIRE
16
Plutarco y Ps.-Plutarco,Obras morales, 18 a, 58 c, 347 a, 748 a. Vida de Homero 216.
17
Platn, Repblica 398 c-402 a. Aristteles, Poltica 1340 a 28-39.
18
Platn, Repblica 400 b. Timeo 47 d. Ps.-Aristteles, Problemas 919 b 26; 920 a 3.
19
Platn, Crtilo 423 b.
20
Aristteles, Retrica 1404 a 20.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 189
21
Aristteles, Metafsica 987 b 11.
22
Gorgias, Encomio de Helena=Fragmento 11, 9 D-K.
23
Dialxeis=Fragmento 90, m , 10 D-K.
24
Gorgias, Encomio de Helena=Fragmento 11, 9 D-K.
25
Aristteles, Potica 1449b 27.
190 A.LOPEZEIRE
locura por la que no piensa sino en juzgar procesos, mediante una iniciacin
coribntica26. Una locura o malestar psquico se curaba, pues, con los ritos
mimticos de los misterios.
Y aqu est la diferencia entre lo potico y lo retrico. Resulta, por un
lado, que tambin al orador, tal como lo explica el Estagirita en su Retrica, le
interesa conocer la naturaleza del terror y de la compasin y saber aplicar esos
conocimientos provocando, a veces hasta teatralmente, tales pasiones entre su
auditorio cuando le convenga27. Pero esas actuaciones del orador provocando
esas emociones en el auditorio no son poticas, pues la poesa - y en particular
la poesa trgica - tiene una funcin propia28, que a veces no se cumple por la
debilidad o flojera de los espectadores29, pero que es peculiar y exclusivamente
suya, y que consiste en procurar, a travs de la imitacin, el placer derivado de
la purificacin del terror y la compasin30.
Parece, pues, claro, que las ideas de la mimesis, la apte y hasta la
ktharsis ligadas a los efectos de la palabra preexistan a la elaboracin
aristotlica de su teora sobre la poesa y que los Sofistas trabajaban con ellas.
Hasta ahora hemos mencionado tan slo a Protgoras y a Gorgias, pero sabemos
tambin, por ejemplo, que otro sofista, Hipias de Elide, se interes por las
palabras y los ritmos31.
As pues, Aristteles no compuso su estupendo tratadito titulado Potica
partiendo de cero, porque contaba con conceptos anteriormente en curso y ms
o menos fundados sobre poesa, con la especulacin de los sofistas sobre el
inmenso podero del discurso, en prosa o en verso - que sta es segn Gorgias
la nica diferencia de la poesa, el ser discurso sometido a metro32-, y adems
con la enseanza impartida a lo largo de veinte aos por su maestro Platn, que
26
Aristfanes, Las avispas 119.
27
Aristteles, Retrica 1383 a 6 el terror hace que deliberemos. 1386a 32 resulta
necesario que aquellos que acompaan su pesar con gestos, voces, vestidos, y, en general, con
actuacin teatral, sean ms dignos de compasin.
28
Aristteles, Potica 1452 b 29.
29
Aristteles, Potica 1453 a 34.
30
Aristteles, Potica 1453 b 11 y puesto que el poeta debe procurar, a travs de la
imitacin, el placer derivado del terror y la compasin, es evidente que ese propsito ha de realizarse
en la entraa misma de los hechos..
31
Platn, HipiasMayor 285 b-e. Hipias Menor 368 b-d.
32
Gorgias, Encomio de Helena=Fragmentos 11, 9 D-K la poesa en su totalidad, la
considero y denomino discurso sometido a metro.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 191
tena tambin sus ideas sobre el tema. El Estagirita lleg a Atenas con diecisiete
aos el 367 a. J. C. (haba nacido el 384 a. J. C.) y fue discpulo del divino
filsofo hasta la muerte de ste el ao 348/7 a. J. C.
Lo que Aristteles tena necesariamente que hacer era conciliar los puntos
de vista de los sofistas sobre la poesa con los de Platn, haciendo que la verdad
de la poesa no fuese opuesta a la verdad de lafilosofa,lo que de paso repercutira
en la moralidad de la poesa. Y no tard el Estagirita en descubrir la clave de tan
importante planteamiento.
La clave estaba en hacer hincapi en el hecho de que la verdad filosfica
es universal y la verdad potica tambin, pues la poesa y en particular su forma
ms avanzada y excelsa -o sea, la tragedia- no nos muestra lo que hizo o dej
de hacer o padecer Alcibades un da determinado, sino lo que un personaje
hizo o padeci en consonancia con su carcter.
La poesa, como la filosofa (y la ciencia) no se contentan con lo particu-
lar, sino que van derechas a los universales, y estos universales no estn en la
regin celeste de las ideas platnicas, sino sobre la faz de la tierra, en el mundo
sublunar, existen de verdad, son reales, aunque estn integrados como rasgo
comn en los objetos particualres.
El poeta no tiene por qu repetir lo que tal da dijo un personaje histrico.
Basta con que reproduzca mimticamente lo que hizo o padeci necesaria o
verosmilmente a juzgar por su carcter. El tema de la poesa son los universales
de las acciones y pasiones humanas.
Gorgias y Platn haban definido claramente el tema de la poesa: las
acciones y pasiones humanas. La poesa, ya segn la formulacin del Divino
filsofo, trata con universales a travs de la imitacin. Aqu tena Aristteles la
clave para la salvacin o redencin de la poesa desde el punto de vista
gnoseolgico y moral.
La poesa es comparable a la filosofa, pues ambas trabajan en un escaln
superior al del mundo de los particulares. La poesa tambin es, efectivamente,
filosfica, porque cuenta o pone en escena no lo que hizo o padeci Alcibades,
sino lo que hizo o padeci alguien verosmil o necesariamente en virtud de su
carcter.
La poesa est en el escaln superior de los universales, como la filosofa
y la ciencia. El poeta es un poco filsofo y los simples mortales degustadores
de poesa tambin participamos del placer intelectual del filsofo, consistente
en descubrir la verdad.
192 A.LOPEZEIRE
J
Aristteles, Potica 1448 b 17.
4
Aristteles, Potica 1448 b 20.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 193
5
Aristteles, Potica 1460 b 13.
6
Aristteles, Potica 1460 b 13.
194 A.LOPEZEIRE
cmico que saba muchas cosas pero todas mal37, y ms tarde, en una segunda
etapa ya culminativa, la comedia. La tragedia, por tanto, imita a los hombres
que son mejores, la comedia a los que son peores que el hombre trmino medio
de la poca en la que viven los poetas y los espectadores de sus obras38.
Comprobamos que en esta explicacin fundamental de la Potica
Aristteles contina siendo platnico, pues los orgenes de la poesa radican en
la naturaleza humana, hasta el punto de que incluso la divisin de gneros tiene
que ver con reales divisiones que pueden establecerse en virtud de la naturaleza
de los hombres.
Platn en las Leyes nos hizo saber que los dioses concedieron a los
hombres el precioso y especialsimo don del sentido del ritmo y de la armona39.
A Aristteles slo le falta aadir que el hombre es adems por naturaleza el
animal ms imitativo que existe para aclarar por qu razn surgi la poesa40.
Por ser tan imitativo y tener ese innato sentido del ritmo y de la armona, el
hombre se goza imitando y contemplando las resultantes imitaciones.
El poeta o pintor (que tambin imita y entra a formar parte de la actividad
mimtica) imitan, segn Platn, la realidad no directamente sino a travs de
una copia de ella y ste era un fallo de la poesa.
Existe la realidad, la verdad de la cama, que es la idea de la cama
pergeada por la divinidad, luego tenemos cada cama fabricada por
determinado carpintero, que no es sino un imperfecto reflejo de la idea de la
cama, y, por ltimo, tenemos la pintura o dibujo de una cama llevado a
cabo por un pintor. Esta ltima representacin es, por tanto, la copia de una
cama ejecutada sobre el modelo de una cama que en realidad era, a su vez,
una copia de la verdadera y real cama, a saber: la idea o forma de la cama41.
El buen poeta o el buen pintor debieran tener conocimiento de la forma primaria
y original de la cama42, de la idea o forma de la cama, pero, como los
buenos poetas no abundan, el Divino filsofo los condena por igual a todos en
general y afirma que slo el filsofo es capaz de alcanzar el conocimiento de
las ideas, mientras que los poetas y los dems artistas con sus imitaciones no
hacen sino cosas nada serias que no son ms que juegos de nios43.
37
Platn, Alcibades 147 b.
38
Aristteles, Potica 1448 a 17.
39
Platn, Leyes 654 a.
40
Aristteles, Potica 1448 b 4-24.
41
Platn, Repblica 595 c.
42
Platn, Repblica 598 e.
43
Platn, Repblica 595 c.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 195
Aristteles, que en este punto, como en todos los dems, no hace sino
ampliar, aclarar y perfeccionar la doctrina de su maestro, lo nico que hace es
defender al poeta y hacerlo ms filsofo de lo que Platn crea que era. El poeta
es filsofo porque cuando imita universales, los imita en los modelos particulares
que copia, porque la idea primaria y originaria de la cama44 est presente
real y verdaderamente en cada una de las camas que pueden copiarse,
representarse o imitarse artstica o poticamente.
He de confesar que me encanta Aristteles por su gentil y democrtica
generosidad al ampliar considerablemente el nmero de filsofos entre los seres
humanos que somo animales racionales bpedos implumes.
En efecto, frente a su maestro, que proclam la inferioridad del poeta
respecto del filsofo, que es el nico conocedor de las Formas, mientras que el
poeta slo acierta a imitar las cosas particulares, que no son sino las copias de
las Formas, las condenables imgenes de las cosas reflejadas en un espejo45, el
Estagirita en su tica demuestra que un hombre corriente puede ser lo
suficientemente filsofo prctico como para conseguir vivir una buena,
confortable y provechosa vida a base de poner en marcha un fcil programa
basado en la adquisicin de la virtud tica y la sabidura prctica. Y en la Retrica
y la Potica nos transmite una serie de reflexiones, constataciones de hechos y
recomendaciones y preceptos prcticos que nos permitirn, siendo medianamente
filsofos, ser un orador o un poeta en ciernes o por lo menos un consciente
degustador de las delicias de la poesa. Pues esto es lo estupendo de Aristteles,
a saber: que afirma que todos los hombres, en mayor o menor grado, somos
filsofos, pues buscamos inteligentemente la felicidad y la buena vida, aunque
a veces nos equivoquemos en las elecciones de los medios para conseguir tal
fin, porque aspiramos de continuo a enterarnos de cosas nuevas, deseamos
ardientemente ser capaces de defendernos pblicamente haciendo uso de
discursos argumentativos retricamente expuestos y nos deleitamos con el placer
intelectual que nos depara no slo la filosofa, sino tambin la poesa.
Porque el placer que la poesa proporciona es intelectual y comparable
al de la filosofa, pues, al igual que ella, opera con universales, unos universales
que, por estar en este mundo, los alcanza tan bien el poeta y el degustador de
poesa como el mismsimo filsofo.
1
Platn, Repblica 595 c.
' Platn, Repblica 596 d-e.
196 A. LPEZ EIRE
46
Platn, Repblica 605 d.
47
Aristteles, Poltica 1340 a 11; 1342 a 7.
48
Platn, Leyes 790 e-791 b.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 197
49
Aristteles, Poltica 1342 a 5.
50
S. Halliwell, Aristotle's Poetics, Londres 1986, 283 The unity of Aristotelian work of
art reflects the unity of its object...Aristotle's single-minded and repeated insistence on unity.
51
Aristteles, Potica 1450 a 32 y 1450 b 22 trabazn de acontecimientos. Cf. Platn,
Pedro 268 d 4. Cra. 425 a. Gorgias 503 e, 506 e. Parmnides 137 c.
52
Aristteles, Potica\A5l a 12 en virtud de lo probable o lo necesario. 1456 a 23 pues
eso tambin es verosmil, como dice Agatn, ya que es verosmil que ocurran muchas cosas tambin
contra la verosimilitud. Cf. Platn, Fedro 264 b. Teeteto 149 c. Tuneo 40 e.
53
Aristteles, Potica 1461 b 19 es correcta la crtica a la irracionalidad y la maldad,
cuando, sin que haya necesidad en absoluto, el poeta hace uso de lo irracional, como Eurpides con
el personaje Egeo, o de la maldad, como hace el mismo poeta en el Orestes con el personaje de
Menelao.
198 A. LPEZ EIRE
54
Aristteles, Potica 1449 b 13 abarcable bajo un giro de sol.
55
Aristteles, Potica 1451 a 3 la unidad y la integridad.
56
Aristteles, Potica 1450 b 26 completo es lo que tiene principio, medio y fin. Cf.
Platn, Febo 31a. Pannnides 137 d. Leyes 715 e.
57
Aristteles, Potica 1451 a 4 como en los cuerpos y en los seres vivos. Cf. Platn,
Pedro 264c.Gorgias 506 d. Repblica 401 a. Timeo 32d-33 a; 87 c.
58
Aristteles, Potica 1459 a 20.
59
Aristteles, Retrica 1408 b 24 cundo volver de nuevo el mismo esquema. Cf.
Platn, Lg. 665a. En este pasaje define Platn, el ritmo como el orden en el movimiento.
60
Aristteles, Potica 1459 a 6 ya que esto es lo nico que no puede tomarse de otro y es
seal de talento, pues metaforizar bien es contemplar las semejanzas.
61
Aristteles, Potica 1451 a 30 al igual que en las dems artes de imitacin la unidad de
la imitacin resulta de la unidad de su objeto.
62
Aristteles, Potica 1462 b 3 adems es menos unitaria la imitacin de las epopeyas.
63
Aristteles, Potica 1459 b 14 la liada, como poema simple y de pasiones. 1457 a
29 la liada es una sola frase por la ligazn de sus partes.
64
Aristteles, Potica 1456 a 26 y al coro hay que concebirlo como uno solo de los
actores, y debe ser una parte del conjunto e intervenir en la accin, no como en Eurpides, sino
como en Sfocles.
65
Aristteles, Potica 1450 a pues la tragedia es imitacin no de hombres, sino de
acciones.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 199
66
Aristteles, Potica 1451 a 32 y que las partes de las acciones estn de tal modo
ensambladas entre s, que, si se se cambia de lugar o se suprime una de ellas, se altere y conmueva
tambin el conjunto.
67
E1 ureo ro de su discurso, tal como Cicern se refiere a la elocuencia aristotlica
(Cicern, Acadmicos , 119, y la suavidad de su estilo, segn juicio de Quintiliano (Quintiliano
X, 1, 83), no slo debieron ser perceptibles en sus obras exotricas o destinadas a la publicacin,
sino que tambin se perciben parcialmente, a pesar de las limitaciones impuestas por su funcin, en
las filosficas ( ) o destinadas a las clases y al estudio de la escuela.
68
H. Diels, ber das Dritte Buch der Aristotelischen Rhetorik, Abhandlungen der
Koniglichen Akademie der Wissenschaften zu Berln, Philologisch-Historische Klasse, vol. IV(1886)
3-34; reproduce, en R. Stark (ed.), Rhetorika. Schriften tur aristotelischen und hellenistischen
Rhetorik, Hildesheim 1968, 2 einestheils hat Aristteles in seinen Lehrschriften... oft einen sehr
verschiedenen Stil und Ton angewandt.
200 A.LOPEZEIRE
que antes de abordar una cuestin ofrece una revisin crtica de las opiniones
que sobre ella han expresado sus predecesores o somete a riguroso escrutinio
los diferentes sentidos en que se dice una misma palabra cuyo significado es
objeto de estudio o se enfrenta con coraje a las ms o menos aparentes aporas
o dialoga consigo mismo tratando de hacer encajar las teoras con los hechos de
experiencia o adaptando su pensamiento a categoras conceptuales clara y
slidamente definidas, siempre evitando la violencia o el forzamiento.
Precisamente por esa misma maleabilidad, ductilidad y fcil avenencia
o acomodacin de su inteligencia a los principios de su mesurada y sana
metodologa, Aristteles no es un filsofo de una pieza o monoltico, dogmtico,
tozudo y pertinaz, sino que, como demostr admirablemente Werner Jaeger,
fue paso a paso70 investigando las cuestiones que acuciaban su casi infinita
curiosidad, plantendose problemas y tratando de resolverlos, y por tanto
modificando continuamente sus puntos de vista71, para as, poco a poco, ir
construyendo su sistema filosfico, que al final result tanto ms coherente y
compacto cuanto menos lo tuvo desde un principio por definitivo su forjador72.
Como hizo ver claramente Paul Moraux, a pesar de su predileccin por
la sntesis y del inmenso poder de su genio, el fundador del Liceo no dej
construido un sistema rgido y bien delimitado73.
Pues bien, la Potica, al igual que la Retrica y buena parte de la filosofa
del Estagirita, es en gran medida una respuesta al desafo de la filosofa de su
69
A.-H. Chroust, Die ersten dreissig Jahren moderner Aristotelesforschung, en P. Moraux
(ed.), Aristteles in der neuren Forschung, Darmstadt 1968, 141 Heute wird niemand Jaegers
Hauptthese ernsthaft in Frage stellen.
'"Aunque P. Moraux considera que hay en Aristteles ciertas antinomias que no tienen
nada que ver con la evolucin de su pensamiento, aade que el cambio producido en ste no debi
ser sbito ni violento. Cf. P. Moraux, Die Entwicklung des Aristteles, en P. Moraux (ed.),
Aristteles in der neuren Forschung, Darmstadt 1968, 94 Dieses (se. sein Denken) scheint kaum
plotzlicher Umkehrung oder heftigem Umschwung ausgesetzt gewesen zu sein.
"Segn F. Dirlmeier, Aristteles fue siempre platnico y emprico a la vez, de modo que
no habra evolucionado desde un primitivo platonismo al empirismo, como intentaba demostrar
Jaeger. Cf. F. Dirlmeier, Aristteles en P. Moraux (ed.), Aristteles in der neuren Forschung,
Darmstadt 1968, 144-57.
72
W. Jaeger, Aristteles. Grundlegung einer Geschichte seiner Entwicklung, Berln 1923;
Aristteles. Bases para la historia de su desarrollo intelectual, trad. esp., Mxico 1946; tercera
reimpresin, Madrid 1993, 458 a pesar de la coherencia interna de su evolucin, entra sta un
decisivo desplazamiento del centro de gravedad en direccin de la ciencia positiva.
73
P. Moraux, Die Entwicklung des Aristteles, en P. Moraux (ed.), Aristteles in der
neuren Forschung, 94 hat er niemals, trotz seiner Vorliebe fr die Synthese und der Kraft seines
Genies, ein starres und scharf begrenztes System aufgestellt.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 201
74
Aristteles, Potica 1448 b 18.
75
Aristteles, Potica 1451 b 5.
76
Aristteles, Potica 1460 b 10.
77
Por ejemplo: para encontrar en Platn referencias claras a la unidad de la obra potica, a su
cohesin a travs del principio de necesidad y a la semejanza de la poesa con un ser vivo, slo hace
falta leerse uno detenidamente el Fedro. Cf. respectivamente Platn, Fedro 268 d 4; 264 b y 264 c.
Otros dilogos de referencia pueden verse en S. Halliwell, Aristotle's Poetics, Londres 1986, 333.
204 A. LPEZ EIRE
Pues bien, Aristteles baj a este mundo el mundo de las Ideas de Platn,
de esas esencias eternas independientes del pensamiento humano, que eran el
nico ser frente a la cambiante realidad de las cosas.
Y esas Ideas platnicas Aristteles las hizo encarnar como formas en
la materia sensible, de tal manera que las mencionadas formas de una cosa
natural significaban al mismo tiempo su esencia y el cumplimiento de su finalidad
(entelequia), por lo que en la Naturaleza orgnica nos encontramos con seres
tan sumamante unitarios y cohesionados en sus partes, que tienen idnticas su
causa formal y su causa final.
Y as debe ser la obra de arte, que es una imitacin o mimesis de la
Naturaleza, pues en su realizacin la forma y la causa final del artefacto,
de la cosa generada por arte, idnticas una a la otra, han de pasar de la mente del
artista a la materia, unificndola y proporcionndole as un alto grado de
cohesin interna, que es asimismo en el fondo un altsimo grado de operatividad.
Ahora bien, si la Naturaleza muestra en cada cosa una unidad bien com-
pacta, orgnica y funcional, una forma, una finalidad, en todas las artes mimticas
la mimesis o imitacin ha de ser de un solo objeto y en consecuencia la tragedia
lo ser de una sola accin82.
Y, por otro lado, la clave de la semejanza de la obra artstica a la obra de
la Naturaleza est en el hecho de que, como el propio Aristteles nos explica en
su De anima (Sobre el alma), la misma teleologa impera en la naturaleza y
en la mente83.
La Naturaleza y el arte tienden ambas al bien, a lo mejor, a la ptima
organizacin de su material. Y esto es as porque la Naturaleza no hace nada en
vano ni irracionalmente84 y porque el arte (dado que tambin la mente, como
natural que es, obra siempre con vistas a algo) imita a la Naturaleza85.
82
Aristteles, Potica 1451 a 30 as pues, al igual que en las dems artes de imitacin la
unidad de la imitacin resulta de la unidad de su objeto, as tambin es preciso que el argumento,
puesto que es imitacin de una sola accin, lo sea de una sola y que sta sea completa, y que las
partes de las acciones estn de tal modo ensambladas entre s, que, si se se cambia de lugar o se
suprime una de ellas, se altere y conmueva tambin el conjunto. Pues aquello que por estar o no
estar adjunto a algo no produce efecto apreciable alguno, eso no es en absoluto una parte del todo.
83
Aristteles, Sobre el alma 415 e 17 pues de la misma manera que la mente obra con
vistas a algo, de la misma manera tambin la Naturaleza.
84
Aristteles, Sobre el cielo 271 a 33. 291 b 13.
85
Aristteles, Fsica 194 a 21. Meteorolgicos 381 b 6.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 205
86
Aristteles, Potica 1451 b 4 la diferencia estriba en que uno (se. el historiador) narra
lo sucedido y el otro (se. el poeta) cosas tales que podran suceder. Por lo cual precisamente la
poesa es ms filosfica y seria que la historia, pues la poesa narra ms lo general, la historia lo
particular. Lo universal reside en plantearse a qu clase de hombre le corresponde decir o realizar
tales o cuales cosas en virtud de lo verosmil o lo necesario, un objetivo al que aspira la poesa a
pesar de imponer nombres propios a sus personajes. Lo particular, en cambio, est en contar qu
hizo Alcibades o qu le pas.
87
Aristteles, Potica 1449 a 14 y, tras experimentar muchos cambios, se detuvo una vez
que hubo alcanzado su propia naturaleza.
88
Aristteles, Potica 1449 a 23 pero al surgir la conversacin, la naturaleza misma
encontr el metro apropiado, pues el yambo es en muy gran medida conversacional.
206 A.LOPEZEIRE
8?
Platn,F<iro268d3.
50
Aristteles, Potica 1450 a 15.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 207
91
Aristteles, Potica 1450 a 4.
92
Aristteles, Potica 1450 a 37.
93
Aristteles, Potica 1452 b 28.
94
Aristteles, Potica 1455 a 22.
95
Me he valido para el ndice de frecuencias del trabajo de J. Denooz, Aristote, Potica.
Index verborum. Liste defrquence, C. I. P. L., Lige 1988.
96
Platn, Repblica 509 b 2 -Afirmars, creo yo, que el sol procura a los objetos visibles
no slo la facultad de ser vistos, sino tambin el nacimiento, el crecimiento y la alimentacin, sin
que l sea la razn de su nacimiento. -Pues cmo iba a serlo? -Asimismo reconocers que los
objetos cognoscibles cuentan con la facultad de ser conocidos gracias al bien, pero que adems el
ser y la esencia los poseen suplementariamente tambin gracias a aquel, sin que el bien sea esencia,
sino que est aun allende la esencia con majestad y poder.
97
Platn, Filebo 64 e 5 pero en realidad el poder del bien se nos ha refugiado en la
208 A. LPEZ EIRE
naturaleza de la hermosura, pues la mesura y proporcin sin duda suelen resultar en todas partes
belleza y virtud. Platn, Filebo 65 a 1 as pues, si no podemos con una sola idea dar caza a la
bondad, habindola tomado con tres, belleza, proporcin y verdad, digamos que a eso como una
sola cosa correctsimamente lo haramos responsable de las caractersticas de la mezcla y por eso,
por ser bueno, ella ha resultado as.
98
Platn, Gorgias 503 e 4.
99
Platn, Repblica 423 b 8.
100
Aristteles, Metafsica 1078 a 37.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 209
tenga parte media y extremidades perfilados de tal forma que guarden una
justa proporcin entre ellos mismos y en relacin con el todo101.
Una vez ms nos topamos con el concepto de sstasis, esta vez a travs
de la forma de perfecto sunestnai (Aristteles utiliza cinco veces las formas de
perfecto de sunstemi en la Potica con este mismo significado)102 para referirse
a la bien trabada constitucin estructural del discurso retrico.
Pero adems aparece la comparacin de la trabazn estructural del
discurso retrico -estructuralmente comparable al argumento potico en cuanto
que ambos estn artsticamente elaborados- con la organicidad del animal que,
en cuanto ser vivo, se diferencia de los enseres, de las cosas inanimadas e
inorgnicas (prgmata).
Quisiera llamar la atencin sobre el hecho de que Aristteles, en un pasaje
de su Potica en que reproduce la referida comparacin platnica, vuelve a
hacer cohabitar las voces zion, ser vivo, y sunstemi, ensamblar, compo-
ner.
Vemoslo: es ms: puesto que lo hermoso, animal o toda cosa que lo
sea, compuesto de algunas partes, no slo debe tenerlas ordenadas, sino tambin
contar con una cierta extensin que no sea cualquiera al azar103.
La sstasis a la que se refiere Aristteles en la Potica no es una
composicin cualquiera, sino una muy bien ensamblada y trabada composicin
de partes que desempean funciones coordinadas y constituyen un conjunto
asimismo coordinado, por lo que a lo que ms se parece es a la constitucin de
un ser vivo, orgnico.
En el Crtilo el Scrates platnico compara las palabras a la pintura, el
discurso al cuadro dibujado por el pintor, y la realidad aparece concebida como
el modelo de ambas artes.
Pues bien, el excelente cuadro lingstico, cuya excelencia depende -
dice Scrates- tal vez del arte onomstica o tal vez del arte retrica o la que sea,
ha de ser similar a la representacin de un ser vivo realizada por un pintor.
Ha de ser como la representacin de un ser vivo, grande, hermoso y
entero:
101
Platn, Fedro 264 c 2.
102
Aristteles, Potica 1451 a 33 y 1453b 4 (); 1450 b 36, 1459 b 14 y 1462 b
10 ().
103
Aristteles, Potica 1450 b 34.
210 A. LPEZ EIRE
Como los pintores que quieren plasmar semejanzas en sus cuadros unas
veces slo les aplican tinta de prpura, otras en cambio alguna otra de las
sustancias colorantes, y hasta en determinada ocasin mezclan muchas, como,
por ejemplo, cuando preparan el color de la piel del varn o cosa parecida -
segn parezca, creo yo, que el retrato necesite de cada sustancia colorante-, as
tambin nosotros aplicaremos las letras a las cosas, a una sola la letra nica que
parezca necesitar, o un grupo numeroso de ellas, haciendo lo que se llama slabas
y luego conjuntando slabas, de las cuales se componen los nombres y los verbos.
Y de nuevo a base de los nombres y los verbos constituiremos ya un ensamblaje
grande, hermoso y entero, como all el ser vivo reproducido por la pintura, aqu
el discurso reproducido por el arte onomstica, la retrica o el arte que sea104.
Aqu tenemos expuesta la idea de que nombrar una realidad es mimar la
esencia de lo nombrado, y que cada letra de la palabra con que se mima guarda
una relacin de semejanza con la realidad que sirve de modelo, y que el discurso
resultante de la conjuncin de letras, slabas y palabras - nombres y verbos - ,
es (o tiene que ser) tan orgnica, hermosa, entera y unitaria como la buena
pintura que acierta a reproducir el modelo de un ser vivo orgnico, unitario,
bello, grande y proporcionado tambin l.
La verdadera esencia de las cosas y de los seres vivos reales son sus
formas, las antiguas Ideas platnicas que ahora, en la nueva metafsica de
Aristteles, habitan entre nosotros.
Por consiguiente, la poesa, que es una rplica de la realidad, un artefacto,
ha de ser tan unitaria, coherente y tan bien formalizada como las cosas y los
seres vivos reales de la Naturaleza.
Creo que este pasaje del Crtilo que acabamos de comentar es importante
para detectar y seguir las huellas platnicas que descubrimos en la Potica
aristotlica, sobre todo si se combina con el esencial del Fedro que previamente
expusimos.
En ambos se expresa con meridiana claridad la relacin estrecha de la
sstasis con la integridad, la proporcin de las magnitudes y la belleza del objeto
resultante de la produccin artstica, un objeto compuesto de partes bien trabadas
como un ser vivo de la Naturaleza.
En esta concepcin platnica de la trabazn orgnica de la obra de arte y
por tanto del discurso potico hay, por tanto, dos claves: una, la organicidad o
104
Platn, Crtilo 424 d 7.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 211
5
Aristteles, Potica 1450 b 34.
212 A. LPEZ EIRE
5
Aristteles, Potica 1447 a 8.
7
Aristteles, Potica 1451 a 3.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 213
108
Teofrasto, Historia de los animales V, 9, 3 la llama ms viva de todas la produce la
vegetacin arbustiva, pues de ella no resultan carbones en absoluto por el hecho de no tener la
consistencia debida. Teofrasto, Sobre el fuego 48 puesto que lo ms consistente y compacto, una
vez inflamado, resulta ms caliente.
109
Retrica a Alejandro 1438 b 22 y si los hechos son moderados en nmero y no son
conocidos, debemos colocar la relacin de ellos o su exposicin o su presentacin introductoria en
forma de discurso compacto {somatoeids) inmediatamente despus del proemio. Retrica a
Alejandro 1436 a y que en las diferentes especies de oratoria hay que disponer los discursos
orgnicamente {somatoeids)y de qu partes hay que usar las primeras y cmo hay que usar de
ellas mismas, eso es lo que voy a explicar de nuevo. Retrica a Alejandro 1442 b 30 de la misma
manera trataremos tambin las narraciones de los hechos: o bien las ligaremos al proemio o haremos
ver que son justas y crebles a lo largo de sus paites o las pondremos por obra como conjuntos
orgnicos {somatoeids) centrados en s mismos.
214 A.LOPEZEIRE
110
Aristteles, Sobre el alma 413a.
111
Aristteles, Sobre el alma 412a-b.
112
Aristteles, Sobre el alma 414a.
REFLEXIONES SOBRE LA POTICA DE ARISTTELES 215
113
Aristteles, Potica 1451a 30.
114
Aristteles, Potica 1451b 5.
115
Aristteles, Retrica 1412a 12.
116
Aristteles, Potica 1458a 27.
117
Aristteles, Potica 1457 b 22.
118
Aristteles, Metafsica 1004 a 34.
119
Por ejemplo: Aristteles, Potica 1447a 9 y de cmo hay que entramar los argumentos
si es que se pretende que la composicin potica resulte bien. Aristteles, Potica 1450b 21
definidas estas partes, hablemos seguidamente de cmo debe ser el entramado de las acciones.
Aristteles, Potica 1450b 32 es, pues, menester que quienes pretendan ensamblar bien los
argumentos no los empiecen ni terminen donde les cuadre, sino que hagan uso constante de las
frmulas expuestas. Aristteles, Potica 1451a 30 as pues, al igual que en las dems artes de
imitacin la unidad de la imitacin resulta de la unidad de su objeto, as tambin es preciso que el
216 A. LPEZ EIRE
argumento, puesto que es imitacin de una sola accin, lo sea de una sola y que sta sea completa.
Aristteles, Potica 1451b 27 es evidente, por tanto, que el poeta debe ser ms bien creador de los
argumentos que de los versos. Aristteles, Potica 1452a 18 y eso debe seguirse de la estructura
misma del argumento. Aristteles, Potica 1452b 5 y otras veces es menester que ambos se
reconozcan mutuamente. Aristteles, Potica 1452b 14 las partes de la tragedia que hay que
emplear como aspectos inseparables de ella, ya las dijimos antes. Aristteles, Potica 1452b 28
a continuacin de lo que acabamos de decir, habra que hablar de aquello a lo que deben aspirar y
de aquello de lo que se deben guardar los compositores de argumentos , as como de cul es el
origen del efecto de la tragedia. Aristteles, Potica 1452b 34 es evidente, en primer trmino,
que ni deben mostrarse los individuos equitativos pasando de la felicidad a la desdicha. Aristteles,
Potica 1453b 3 pues es menester que el argumento est trabado de tal forma, que, aun sin verlos,
el que escuche el acaecimiento de los hechos se estremezca y sienta compasin a raz de los
acontecimientos. Aristteles, Potica 1453b 10 pues de la tragedia no se debe intentar derivar
cualquier tipo de placer, sino el que le es propio. Y puesto que el poeta debe procurar, a travs de la
imitacin, el placer derivado del terror y la compasin, es evidente que ese propsito ha de realizarse
en la entraa misma de los hechos. Aristteles, Potica 1454a 33 crh; tanto en los caracteres,
como en la trabazn de las acciones, es igualmente preciso buscar siempre o lo necesario o lo
verosmil. Aristteles, Potica 1456a 2 hay que procurar por encima de todo que la tragedia
contenga todas estas partes, y, si no, las ms importantes y la mayor parte de ellas. Aristteles,
Potica 1456a 10 pero es menester equiparse bien enambas partes, Aristteles, Potica 1456a 10
crh; es preciso tambinacordarse de lo que se ha dicho en repetidas ocasiones y no hacer de la
tragedia una composicin pica, etc.