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Museum

Internacional
No 179 (Vol XLV, n 3, 1993)

Museos de la moda y el
vestido
r OBJETOS ROBADOS
Dos placas de ascilia en selieue, que repsesentan a una mujer, en estilo deddlico, de 158 cm de ultusa,
fieron sobadas del Museo ArqueolgicoAegna (Kolona), en Grecia, e120 de eneso de 1992.
O Ministerio de Cultzra de Gsecia
N.O 3,1993 SUMARIO
,

Editorial 3
Documento especial:
museos de la moda
y el vestido
4 La conservacin de la envoltura humana Elizubeth Ann Colemun

8 El Instituto de la Moda Occidental de Kioto: razn de ser y


actividades Akiko Fukui

11 La identificacin de los trajes nacionales:


buscando pistas en textos e imgenes Ninu GockereZZ

16 Cuando el arte se convirti en moda: el kosode japons se expone en


el Museo de Arte del Condado de Los Angeles

4
I 18 Un paseo por.Marruecos: el Museo Etnogrfico de los Udaya
Hocene El f i s r i

23 Dar vida a los trajes: filmar para documentar Augot Noss

25 Los. trajes, indicadores.de una comunidad Mariliina Perk0

28 La conservacin del vestuario: punto de encuentro de la ciencia


y el arte IsubelAlvurudo

33 Un catlogo interactivo informatizado Murie-Hlne Poix

36 La restauracin de un traje de coronacin: un ejemplo del Museo


del Kremlin Emmu Chernukhu

38 El Centro de Conservacin del Textil Peter Rose


1
44 La salvaguarda de un oficio secular: un museo.de1 calzado en
Inglaterra Jme Swum
f
I
I
:
!

ISSN 0027-3996, Miueion I~~tenlucionu~(Pars,


UNESCO), n.' 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) Q UNESCO 1993
Punto de vista 50 El museo participativo Dan Bernfeld

Robos 53 La lucha contra el trfico de obras de arte robadas en Francia


Mireille Ballestrazzi

Visitantes 57 2 Quines son estas personas? Aleksander Zinovievich Krein

Secciones 61 Noticias de la profesin

63 Crnica de la FMAM

2
Editorial

En un magnfico libro titulado Appearances: Fashion Photogtaphjl Martin Harrison,


historiador britnico del arte y conservador de museos, cita la descripcin que Toms
Moro hace de Utopa, un pas austero donde todos van vestidos de la misma manera y
donde cada familia debe confeccionar sus propios vestidos de lana de color natural. A
continuacin, Harrison evoca el comentario de Bertrand Russell, para quien semejan-
te Utopa carecera de la variedad indispensable para la felicidad.
As pues, el vestido representa mucho ms que una mera proteccin contra los ele-
mentos naturales. Este aiiade la wariedad))tan querida por Russell y comunica una
multitud de signos y smbolos acerca de quien lo lleva; esencialmente, constituye un
lenguaje visual que nos permite deernos))unos a otros, incluso antes de pronunciar pa-
labra. Asimismo, el vestido transmite significativos mensajes del pasado, de pocas y
culturas desaparecidas hace mucho tiempo; su corte y color nos dicen mucho acerca
de cmo ramos.
Los museos han reconocido desde hace mucho tiempo que la moda es un tema se-
rio de estudio. Ms de cien de ellos en el mundo estn dedicados al vestido y a los trajes,
sin mencionar aquellos que se especializan en calzado, productos de belleza, bordados,
pieles, joyas, encajes, labores de aguja, seda, textiles, uniformes y tejidos, por citar slo
algunos de los campos estrechamente relacionados con la moda. El cmo y el porqu
de una coleccin, su conservacin, presentacin, restauracin, documentacin e iden-
tificacin son slo algunas de las cuestiones que los museos deben tener en cuenta al
adquirir y exponer prendas de vestir de carcter histrico.
Este nmero presenta una visin de conjunto de estos problemas e intenta mostrar
cmo han sido resueltos en una amplia variedad de contextos. Damos nuestras ms ex-
presivas gracias a Elizabeth Ann Coleman, del Museo de Bellas Artes de Houston, Texas
(Estados Unidos), quien estuvo a cargo de- su coordinacin y contribuy con su rica
experiencia en materia de moda y vestidos a la seleccin de los temas y autores. En su
artculo introductorio, explica por qu el vestido es crucial para la comprensin de la
historia y las culturas.
Los lectores encontrarn tambien un artculo muy estimulante sobre cmo el per- ,
sonal de los museos y los visitantes se relacionan entre si; una descripcin de la lucha
ejemplar de Francia contra el tr&co ilcito en el mundo del arte y un relato acerca de
la encuesta de un museo para identificar a los amigos de Pushkin.
M. L.

1. Martin Harrison, Appearances: Fashion Photography, London, Jonathan Cape Ltd., 1991.

Museum liztemacionaf (Pars, UNESCO), n.' 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993 3
La conservacin de la envoltura humana
Elizabeth Ann Coleman

Las colecciones de n i o h e indumentaria En muchas sociedades de todo el mundo Dior, Cardin, etc., cosidos a lavista, sobre
nos revelan aspectos nicos de la historia las prendas de vestir de uso diario se el empeine. Este tipo de calzado va muy
de las pobhciones humanar y phntean consideran productos de consumo tan bien en Tokio, pero no en Pars.
desajos especGcos en materia de desechables como los embalajes de pro- La interpretacinde las prendas de ves-
presentacin y conservacin. Elizabeth ductos alimenticios: unos y otros estn tir puede resultar capciosa.Aqu entran en
Anil Coleman, conservadora de textiles e diseiados con el nico propsito de real- juego consideraciones de tipo religioso y
indumentaTia del Museo de Bellas Artes zar el carcter atrayente y, en cierto modo, cultural. Las variantes regionales del vesti-
de Houston, Tmas, y presidenta del proteger el objeto que recubren. $or qu, do pueden ser marcadas y estar bien de-
Comit del ICOMpara los Museos y entonces, los museos de arte, ciencia, his- terminadas, definiendo unidades humanas
Colecciones de Indumentaria, nos describe toria y geografa deben coleccionar, pre- tan pequeiias como una aldea o una tribu.
los d$hproblenzar que se tiatan en servar e interpretar los objetos destinados Por ms que este aspecto de la vestimenta
detalle en los artculos de este nmero. al atavo y adorno personales? $?or qu haya sido comprendido tanto por genera-
deben interesarse en objetos de naturale- ciones de historiadores y etngrafos del
za aparentemente tan efimera?Porque las vestido como por quienes lo llevan, mu-
prendas para el atavo personal, que a me- chas exposiciones continan mezclando
nudo encontramos en los museos bajo el diferentes elementos de la indumentaria,
nombre de ((Indumentaria)),tienen un exhibiendo trajes ccmacarrnicosn. Presen-
vnculo inmediato y personal con las cin- taciones de este tipo pueden ser el resulta-
co preguntas que todos, investigadores o do de no poseer un conjunto completo
visitantes, se hacen: qu, dnde, cmo, que incluya las joyas y otros accesorios. In-
cundo y por qu? cluso hoy en dia encontramos en los mu-
Los elementos para el adorno personal seos personal que, por exceso de celo o
nos cuentan, efectivamente, la historia de ignorancia, mezclando y combinando
la humanidad. En la jerga acadmica elementos diversos, trata de reconstituir,
contempornea, estos artefactos consti- por ejemplo, un traje moruego)). La in-
tuyen la cultura material de naturaleza vestigacin revelar el precedente histri-
personal. Incluso en un mundo cada vez co de una interpretacin tan laxa. El Mu-
ms homogneo, la vestimenta expresa seo de Brooklyn, en el Estado de Nueva
con extraordinaria y definida precisin la York, posee parte de una importante co-
singularidad cultural. Algn aspecto har leccin de trajes y textiles rusos reunida en
que la pieza se destaque, definiendo as su Rusiaantesde 1900. En 1911,veinteaiios
papel en determinada sociedad. Un ejem- antes de que entrara en el museo, la colec-
plo de ello serlan las slippdtradicionalesja- cin fue presentada en la publicacin ilus-
ponesas, especie de zapatillas parecidas a las trada Studio. Un anlisis minucioso de las
babuchas que se ponen al entrar en la casa fotografas muestra que los mismos acce-
o en cualquier otra rea donde los zapatos sorios eran trasladados de un modelo a
o los geta de madera pudieran daar el otro, a pesar de que cada maniqu est
piso. Durante generaciones, la forma de identificado como portador del atuendo
este tipo de calzado ha permanecido perteneciente a una regin diferente.
constante, ligada a la tradicin. Pero para Cuando la coleccin se exhibi por pri-
satisfacer el furor que actualmente provo- mera vez en los museos norteamericanos,
can entre los japoneses los nombres de la exposicin ofreca una nueva combina-
marcas, especialmente aquellos asociados cin caleidoscpica.
con Pars como capital de la moda, vemos Histricamente, los museos han
por las calles ejemplos de este calzado pro- constatado que el pblico logra una me-
pio para estar en casa, con los nombres de jor comprensin del traje cuando ste se

4 M a w m 1~ztL.mrtL.ioizal(Pars,UNESCO), n. 179 (vol. XLV, n.3, 1993) O UNESCO 1993


La conservacin de la envoltura humana

presenta sobre modelos vestidos. Sin em-


bargo, con frecuencia se plantea una si-
tuacin en la que los objetos de la colec-
cin y lo que fue la realidad no coinciden.
Incluso cuando se trabaja con prendas de
vestir de la propia cultura es muy fcil
crear sobre un maniqu un atuendo que
nunca existi. Puede haber discordancia
entre la poca y la funcin, si la coleccin
no posee el objeto ccadecuado)). Errores
tan patentes se producen con menos fre-
cuencia cuando se trata de material ms
reciente, con el que estamos ms familia-
rizados. En algunas reas, a veces puede
ms el romanticismo. Durante los aos
treinta y principios de los cuarenta, el
Comit del Vestuario para el Cine en
Hollywood determin la forma de la cri-
nolina para los trajes del oeste de los aios
cincuenta y sesenta del siglo pasado. Hoy
en da, ni las pelculas, ni las publica-
ciones sobre moda, ni los fotgrafos
contemporneos, ni la confeccin ni,
tampoco, las mismas armazones de cri-
Fotogr.uj% de kportadd de/
nolina parecen dictar las dimensiones de Platt Hall en Manchester, Inglaterra, de-
libro Appearances: Fashion
Photography de Martin
los aros de las faldas en las exposiciones. dicado al estudio del vestido, que invit a
La necesidad de comprender la reali- sus visitantes a que analizaran, a partir de
Harrikoorz, Loadon, ]omrba?z
dad de las prendas de vestir es importan- su indumentaria, a un grupo de mani- Cape Ltd, 1391.
te, pues abarca muchos campos. Quienes ques que representaban personas en el
han estudiado los diferentes aspectos del andn de una estacin de trenes.
vestido, sean regionales o de moda, a me-
nudo pueden ayudar a los historiadores Materiales y mquinas
del arte a determinar la dataci6n de una
prenda. Sin embargo, debemos tener pre- Los nuevos materiales han creado, a la
sente que siempre existen trampas, como vez, la posibilidad de confeccionar una
en el caso del retrato pstumo de Mary nueva indumentaria y la necesidad de fa-
Telfair, de Savannah, en Georgia, que e bricar vestidos protectores. Durante si-
pintado veinticinco aos despus de su glos, adems de las pieles, cuatro fibras
muerte. Mary Telfair posa para la poste- proporcionaron los vestidos de una gran
ridad ataviada con un extraordinariosur- parte de los seres humanos: la lana, el
tido de accesorios de artista, sin ninguna lino, el algodn y la seda. En el siglo pa-
relacin con la poca, ni con el modelo. sado, comenzando con la introduccin
Para los especialistas de historia social, el de la seda artificial, hubo una explosin
dilogo entre las personas por medio del de materiales destinados a vestir a la hu-
vestido tiene mucha importancia. Cite- manidad. Muchas de estas fibras nacie-
mos el ejemplo del Museo Municipal de ron como resultado dinvestigacionesen

5
I

Elimbeth Ann Coleman

.La necesidad de comprenderIu


realidad de los elementos de la otros campos: el nailon fue desarrollado casi por completo. En efecto, la comple-
indumentaria es importante... ))
para uso militar y el mylay para las explo- jidad de ciertas labores es tal, que la
Un ejemplo de reconscntccin raciones espaciales, mientras que el byon, ((avanzada),tecnologa actual no puede re-
histricape@ctamente lopadz: una fibra destinada al tratamiento de que- producirlas. La naturaleza de una prenda
maqueta de una aldea del maduras extensas, se utiliza actualmente de vestir siempre est determinada por el
sudoeste de los E s t a h Unidos, en la confeccin. En un mundo donde material con que se hace. Los vestidos
Gabria de las Amricas, reinan cada vez ms los compuestos qu- realizados segn tcnicas de sastre o de
Museo del Hombre, Pads. micos, tanto los nuevos materiales como confeccin exigen un conocimiento y
los vestidos protectores de reciente inven- una comprensin de la tela, mientras que
cin se asocian para tratar de amortiguar aquellos que son drapeados dependen
los efectos de las catstrofesnaturales o de ms del tipo de telar utilizado.
aquellas producidas por el hombre. En Desde el punto de vista del historia-
1982, el Museo de Ciencias de Londres dor, el campo del vestido es sumamente
realiz una exposicin muy estimulante e estimulante. La indumentaria no slo nos
instructiva titulada ((Cubrirse),,que pre- informa sobre las tendencias de la moda,
sentaba los diferentes tipos de atuendos sino que tambin nos ofrece la posibili-
protectores tanto desde un punto de vis- dad de redescubrir la capital importancia
ta histrico como contemporneo. All se econmica del vestido. Los elementos de
podan apreciar trajes utilizados en las la vestimenta nos permiten acercarnos de
artes del espectculo, vestidos para el de- manera muy personal a nuestros antepa-
porte, uniformes para la lucha contra in- sados inmediatos y observar lo que en
cendios y para el personal mdico. realidad llevaban. Tambin nos permiten
La fabricacin de vestidos nos instruye contemplar las pertenencias de tal o cual
sobre los adelantos tecnoltjgicos en cam- personaje clebre. Las prendas de vestir
pos diferentes al de la fibra. Antes de que nos dicen tambin que la gente, entonces
las mquinas fueran encargadas de coser como ahora, era pequeia o gorda, alta o
las costuras, tejer los encajes, bordar los delgada, rica o pobre, dbil o robusta.
dibujos o cortar cientos de piezas de pa- Nos enteramos, adems, de que las pieles
trones a la vez, todos estos detalles nos de animales con dibujos en forma de
proporcionaban indicaciones sobre com- manchas tales como el petigris (o el ar-
petencias que hoy en da se han perdido miio, de aspecto similar, pero menos cos-

6
La conservacin de la envoltura humana

tosa) o el leopardo eran las preferidas de


las clases dirigentes. Tambin descubri-
mos que cuando se trataba de mostrar la
posicin social, las pieles, con todas sus
cualidades decorativas, se llevaban exte-
riormente, mientras que para calentarse
se utilizaban como prendas internas.
Algunos elementos de la indumenta-
ria personal nos incitan a interrogarnos
seriamente acerca de nuestros congneres
en su bsqueda de la ((belleza)).Este es el
caso, por ejemplo, de las falsas pantor-
rillas del dandi georgiano, los polisones Pur de zapatosfinzeninosen
de la dama isabelina, los pies vendados a ser exhibidos. Esta es una de las pecu- srrtbn bordado,purupes
que exigan minsculos zapatos deforma- liaridades de la conservacin de prendas vedm'os, de 14 cnt de brgo.
dos de la dama china de alto rango de la de vestir, accesorios y tejidos. En el cam- Chinu, dinustiu Qing (@Io xr~).
dinasta Ming, etc. po relativamente nuevo de la conserva-
cin de indumentaria, las intervenciones
Presentacin y almacenamiento sobre las prendas pueden ir desde trata- materiales de mismo tipo deben almace-
Debido a que la mayora de las prendas mientos abusivos y agresivos, hasta la nase de manera que se garantice su ade-
de vestir que forman parte de las colec- simple estabilizacin. Cueste lo que cues- cuada seguridad y mantenimiento.
ciones de museos han llegado all como te, ninguna prenda debe ser sometida a 'El vestido nos permite ver quines so-
piezas sueltas y puesto que para vestir a un procedimiento que no sea reversible. mos y quines son los dems, quines fui-
un maniqu con un ((atuendocompletor Con respecto al almacenamiento, la ca- mos y quitnes fueron ellos. Por su inter-
hacen falta muchos elementos, no todas pacidad para discernir cul es el trata- medio podemos explorarlosconceptos de
las exposiciones de indumentaria estn miento ms adecuado para un objeto de- belleza, de estratificacin social y de ritos
bien logradas. Ya sea que se muestre en terminado es el camino ms seguro y sen- de paso, de tecnologa y comercio, de me-
tres dimensiones sobre maniques o en sato para asegurar su conservacin. La dios de proteccin y atraccin sexual.
dos, la vestimenta de diferentes $ocas y manipulacin humana es una de las ame- Tmbin nos permiten comprenderque las
lugares requiere una comprensin y una nazas ms graves para una prenda de ves- diversas zonas climticaspueden tener exi-
sensibilidad esttticas extraordinarias, cua- tir. Las reas de depsito deben poder alo- gencias diferentes o que los vestidos que se
lidades que no siempre estn al alcance de jar una enorme variedad de materiales necesitan para determinada profesin no
conservadores, restauradores y del perso- dismiles, que van a coexistir en estrecha convienen para otra. En la misma medida,
nal encargado de la presentacin. Estos proximidad, como por ejemplo pieles y sino ms que cualquier otro objeto de ex-
recrean una forma de escultura sin nin- plumas, plsticos y metales, vidrios y se- posicin, las prendas de adorno personal
guna consistencia, que puede estar carga- das, alas de escarabajos y huesos, etc. pertenecen a instituciones dedicadas a la
da de simbolismo cultural; si bien los he- Las reas de depsito deben estar lim- comprensin de la raza humana y a su evo-
chos sugeridos por el conjunto pueden pias, ordenadas ylibres de objetos puntia- lucin histrica en el mundo entero.
ser ciertos, la forma que reviste su presen- gudos; adems, deben estar destinadas a
Nota: El ComitC del ICOM para los Museos y
tacin puede constituir una aberracin. una sola h c i n : el almacenamiento de los Colecciones de Indumentaria ha publicado
Mantener los guardarropas accesibles elementos de la coleccin de indumenta- una gua sobre los procedimientos bsicos de
al pblico es una de las tareas ms exi- ria. Dichas unidades de almacenamiento manipulacin y conservacin. Este documento
gentes en un museo. A diferencia de casi debern estar hechas con materialesinertes se puede obtener por medio de la secretaria del
ComitC, Mariliina Perkko, Espoon kaupun-
todos los dems objetos de museo, a los y se recomienda utilizar un sistema mo-
ginmuseo, Thuraninpuistotie 10, 02700 Kau-
elementos del vestido generalmentese les dular que permita adaptarse a la evolucin niainen, Finlandia. Precio: 6 d6lares de los Es-
debe volver a dar forma cada vez que van de la configuracin de la coleccin. Los tados Unidos.

7
El Instituto de la Modal Occidental de
&oto: razn de ser y actividades
Akiko Fukai

;Por qu un instituto de la modz Los japoneses se han adaptado completa- natural que la primera institucin japo-
occidental en elJapn? La autora explica mente a la vestimenta occidental. El pro- nesa especializada en el estudio de la his-
cmo el deseo de profimdizdr en el ceso de adaptacin se aceler especial- toria de la moda occidental fuera estable-
conocimiento de la cultura occidental llev mente despus de la Segunda Guerra cida en Kioto, capital histrica y centro
a la creacin de esta institucinpoco Mundial. En ese momento, y dado que de la cultura tradicional del pas.
comtin. Akiko Fukai esjefd de no provena de ninguna tradicin japo- El Instituto de la Moda Occidental de
Conservacin del Instituto de la Mo& nesa, la indumentaria occidental era Kioto reconoce y valora el vestido como
Occidental de Kioto. considerada como un elemento prctico un producto del proceso de creacin
y eficaz, capaz de satisfacer las exigencias artstica y, al mismo tiempo, como un
del Japn en materia de internacionaliza- ejemplo de excelente habilidad e ingenio:
cin y modernizacin. Pero a medida que reconoce, adems, las ventajas de su estu-
los japoneses adquiran mQ conocimien- dio con el fin de prever y lograr una me-
to sobre la vestimenta occidental com- jor comprensibn de la futura evolucin
prendieron que constituye una forma de de la moda. El lenguaje de la moda es in-
expresin artstica tan definida como el ternacional. En tanto que expresin de la
kimono, considerado desde siempre cultura, el estilo y los negocios, hoy en da
como una forma de arte. Este descubri- el impacto de la moda repercute simult-
miento hizo que surgiera el deseo de es- neamente en ciudades como Nueva York,
tudiar la historia y los antecedentes so- Paris y Tokio. Esperamos que el instituto
ciales del vestido en Occidente y, de ma- sea un lugar donde los diseadores mo-
nera ms especfica, llev a la creacin de dernos y los jvenes talentos puedan en-
un lugar donde dicho estudio se pudiera contrar la inspiracin que les permita in-
efectuar con mayor detenimiento. corporar su propia sensibilidad creadora
En 1975, se present en Kioto la ex- al arte y el oficio de la moda. Nuestra cul-
posicin .Vestidos ingeniosos),,organiza- tura, nuestras necesidades, nuestras cos-
da por el Museo Metropolitano de Arte tumbres y la forma de nuestro cuerpo
de Nueva York. Esta fue la primera oca- constituyen factores que influyen en la
sin en la que el arte y la cultura de la nueva moda.
moda occidental se presentaban en el El Instituto de la Moda Occidental de
Japn. El pblico qued profundamente Kioto es nico en su gnero en el Japn.
impresionado. Gracias, en parte, a esta fa- Su personal se compone de dieciocho
vorable acogida, pero debido tambin a personas, entre las cuales cinco emplea-
que, en general, se reconoci la necesidad dos administrativos (dos conservadores,
de comprender y conocer rn& a fondo la un conservador adjunto, dos asistentes de
indumentaria occidental, el Ministerio de conservacin), un bibliotecario, un espe-
Cultura del gobierno del Japn decret la cialista en conservacin y ocho restaura-
creacin del Instituto de la Moda Occi- dores. Sus actividades comprenden la in-
dental de Kioto (IMOK, presidente: Koi- vestigacin, la recoleccin, la restaura-
chi Tsukamoto), en abril de 1978. cin, la conservacin y la exposicin. La
Los habitantes de Kioto son conoci- coleccin incluye vestidos (principalmen-
dos por su profimdo inters en el vestido te de mujer) y objetos afines: armadores,
y siempre han considerado el kimono, ropa interior, accesorios, as como libros y
junto con sus tcnicas de diseo y fabri- otros materiales impresos, desde el si-
cacin, no slo como una necesidad pla- glo XVI hasta nuestros das. El instituto es
centera, sino tambin como una forma conocido entre los profesionales del me-
de arte perdurable. Por consiguiente, era dio por los extraordinarios montajes de

8
El Instituto de la Moda Occidental de IGoto: raz6n de ser y actividades

Revohtion in Fashoui 1715-12815

sus exposiciones y sus catlogos. El


IMOK publica, adems, el boletn se-
mestral Dresstudy.
Nuestra coleccin comprende tesoros
tan curiosos como un corpifio de princi-
pios del siglo XVII, bordado en oro y de di-
ferentes colores, as como indumentaria
contemporneacreada por disefiadoresja-
poneses ampliamente conocidos como Is-
sey Miyake y Rei Kawakubo, y destacados
disefiadores extranjeros. Estamos particu-
larmente interesados en accesorios tales
como corss, miriiaques y crinolinas de-
bido a su calidad escultural y tambiCn
porque restituyen las lneas y formas ca-
ractersticasde la indumentaria occidental.

Autenticidady buen ojo


para el detalle
El IMOK tambin fabrica maniquies.
Con motivo de su primera exposicin, do efectos bastante atrayentes en nuestras
((La evoluci6n de la moda)), realizada exposiciones. Despus de esa primera ex-
conjuntamente con el Instituto de la posicin, hemos desarrollado cuatro tipos
Moda del Museo Metropolitano de Arte de maniques que corresponden a cuatro
de Nueva York, nos dimos cuenta de que perodos histricos diferentes: el
era sumamente importante poseer mani- siglo XVIII, el Imperio, el siglo XO( y la bel-
ques que pudieran expresar adecuada- le poque. Los maniques han sido reco-
mente el estilo de cada poca. Basndose nocidos por los museos del vestido de
en una investigacin realizada por el todo el mundo (cuarenta museos e insti-
IMOK, el disefiador de una importante tuciones de quince pases) como la solu-
manufactura japonesa de maniquies cre cin definitiva a los requerimientos de un
uno correspondiente a la forma del cuer- maniqu verstil para la exhibicin de in-
po de la mujer del siglo XE, el cual, gra- dumentaria de carcter histrico.
cias a un mecanismo especial en las arti- La exposicin ((Evolucinde la moda
culaciones, poda adoptar posturas equi- entre 1835 y 189% fue organizada en
valentes a las humanas. Stella Blum, que 1980 por el IMOK en el Museo Nacional
fue conservadora del Instituto de la Moda de Arte Moderno de Kioto y estuvo dedi-
del Museo Metropolitano de Arte, contri- cada a la dinmica evolucin de la moda
buy con su asistencia tcnica al disefio durante el siglo XE, ya que a fines de esta
de los maniques. poca los japoneses comenzaron a adap-
El IMOK tambin considera impor- tarse a la vestimenta occidental.
tante que el montaje del vestido sobre el La exposicin ((Historiaintiman, que
maniqu se efecte correctamente y de la tuvo lugar en Tokio y en Kioto en 1983,
manera ms atractiva posible. En conse- presentaba diferentes etapas de la evolu-
cuencia, se puede decir que hemos logra- cin de la ropa interior desde el siglo XVIII

9
Akiko Fiikai

cos tales como sombreros, zapatos, carte-


ras y adornos (encajes, bordados, etc.).
Tambin se reprodujeron los peinados t-
picos del perodo. Tratamos de reflejar lo
ms fielmente posible una manera de ves-
tir en la que la indumentaria y la sensibi-
lidad de las personas eran completamen-
te diferentes de las del Japn, adems de
pertenecer a un perodo bastante alejado
, Maniques de cuutro perodos del presente. En 1989, los conservadores
histricos. De izqz&& u Akiko Fukai y Jun I Kanai recibieron el
derecha: siglo mw,Imperio, nio en materia de elegancia y diseiio de galardn especial del prestigioso Mainichi
modas. La exposicin coincidi con el bi- Fashion Grand Prix (Gran Premio Mai-
I siglo my belle poque.
I centenario de la Revolucin Francesa. La nichi de la Moda) por el trabajo realizado
I muestra estaba compuesta de 130 trajes y para esta exposicin.
accesorios, incluyendo modelos para da- A fines de 1989, ((LaRevolucin en la
mas, caballeros y nios, as como ropa in- moda)) h e expuesta en el Instituto Tec-
i
terior, calzado, abanicos, joyas, encajes, nolgico de la Moda, en Nueva York,
bordados y otros objetos. El perodo en bajo el ttulo ((Ancien Rgimen. En su
cuestin abarcaba desde el lujoso, elegan- seccin de crtica de arte, el New York
te y elaborado estilo rococ del siglo ~ I I , Emes coment: ((Elvestido puede hacer
hasta los sencillos y sobrios diseiios neo- al hombre o a la mujer, pero tambin
clsicos de principios del siglo ,W. ((La puede hacer que la historia sea seductora-
Revolucin en la modan tuvo un gran xi- mente real al revelarnos las condiciones
to en el Japn, atrayendo a 112.000 visi- sociales, econmicas y polticas del medio
tantes en czarenta y ocho dias. Se impri- donde se produjo,). Esta misma exposi-
mieron 27.000 catlogos, adems de cin fue llevada al Museo de la Moda, en
5.000 ejemplares en ingls y 3.000 en Pars, con el nombre de ((Laelegancia y la
hasta nuestros das. poniendo de relieve la francs. En consecuencia, se logr un ba- moda en Francia en el siglo MID. Nu-
importante relacin que existe entre la lance muy favorable entre ingresos y gas- merosos diarios y revistas, como Le Mon-
ropa interior y la exterior. La exposicin tos; el presupuesto para la exposicin se k y Libration, hicieron comentarios
se realiz bajo los auspicios del IMOK y elev a 170 millones de yenes (1,3milln muy elogiosos.
el Instituto Tecnolgico de la Moda de de dlares de los Estados Unidos, aproxi- El IMOK, cuyas actividades han des-
NuevaYork. Ms tarde, en 1985, nuestra madamente). pertado en el pblico japons un enorme
exposicin ((Mariano Fortuny. mostr El vestido constituye, evidentemente, inters en las exposiciones de moda, est
por primera vez en el Japn los famosos el elemento ms importante en una ex- planeando actualmente su prxima expo-
vestidos plisados de estilo griego creados posicin de moda. Sin embargo, los sicin para 1994 que tendr como tema
por Fortuny as como vestidos con moti- conservadores del IMOK no slo se pro- ((Lainfluencia japonesa en la moda). Ya
vos orientales estampados con plantillas. ponen entender el vestido como obra de se han visto en todo el mundo numerosas
Nuestra cuarta exposicin, denomina- arte, sino tambin reproducir el estilo de y excelentes exposiciones sobre la in-
da ((LaRevolucin en la moda entre 1715 la poca. La cultura de la moda se puede fluencia japonesa en variadas disciplinas;
y 1815., tuvo lugar en e1 Museo Nacional entender ms fcilmente si se estudia el sin embargo, hasta ahora ninguna ha sido
de Arte moderno en 1989. All se podan conjunto de gustos de cada perodo. Esta dedicada a la moda. A pesar de la vaste-
admirar importantes modelos originales es la razn por la que los maniques de la dad del tema, el IMOK espera poder re-
del perodo comprendido entre 1715 y exposicidn ((LaRevolucin en la moda. velar, gracias al vestido, otra faceta del
1815, en el que Francia ejerci el domi- fueron ataviados con accesorios autnti- espritu japons. 4

10
La identificacin de los trajes nacionales:
buscando pistas en textos e imgenes
I
Nina Gockerell

Los numerosos tipos de Pajes nacionales El vasto campo del traje nacional, es decir, ro de estas prendas ingres en el museo
que se usaron en Europa durante los del vestido rstico, se puede dividir en como piezas sueltas y difcilmente se pue-
iiltimos dos siglos se han convertido, en s u cuatro grupos que es posible estudiar en re- de reconstruir su conexin original con
gran mayoria, en piezas de museo. Su lacin con diversas fuentes de informa- otras prendas del conjunto. En lo que se
ident;Jicciny descripcin exactas cin. En primer lugar, encontramos la refiere a las fechas, la cuestin es en cier-
plantean problemas que slo se pueden mayor parte de los ejemplos que sobrevi- ta medida ms fcil de resolver, ya que los
resolver mediante un cziidndoso tlabajo de ven en los museos, que son los trajes que materiales mismos y, a veces, los adita-
imestigacin. Nina Gockereli se llevan en das de fiestas o con motivo de mentos ornamentales, tales como encajes
consemadora en el Departamento de alguna celebracin. El segundo grupo o botones, permiten definir de manera
Etnopapa del Museo Nacional Bdvaro en comprende los trajes que denotan la edad, relativamente precisa el perodo al que
Munich (Alemania), dejne laj- d@rentes el sexo y la posicin social. Luego tenemos pertenecen.
firentes de informacin, tanto escritas la ropa de trabajo caracterstica de diver- Teniendo en cuenta las observaciones
comopictricas, zitIizah por el museo sos oficios y profesiones. Por ltimo, en- anteriores, es obvio que tenemos que re-
para doniwientars u coleccin. contramos los trajes regionales ligados a las currir a otras fuentes razonablemente
tradiciones de comunidades locales. confiables para obtener informacin res-
La mayora de las prendas de vestir pecto al corte, materiales. accesorios or-
originales que se encuentran actualmente namentales y caractersticas locales del
en las a menudo grandes colecciones y traje. Para ello, tenemos a nuestra dispo-
depsitos de los museos de arte popular, sicin un conjunto de indicios que, to-
han llegado a ellos ms o menos por ca- mados aisladamente, no son muy elo-
sualidad. A principios de este siglo, nues- cuentes, pero que si se consideran en su
tros museos, como los de otros pases eu- conjunto y se interpretan correctamente,
ropeos, se esforzaban por coleccionar casi nos pueden conducir a hacernos una idea
exclusivamente los pintorescos trajes que bastante exacta de los trajes tpicos de
se usan en das de fiesta, junto con sus ac- ciertas localidades.
cesorios decorativos. La ropa de trabajo y En el caso de Alemania meridional -
la ropa interior casi nunca eran adquiri- y lo mismo se aplica especialmente a otras
das por estas instituciones. regiones catlicas- existen diez fuentes
Durante las ltimas dcadas, varias co- que se pueden explotar.
lecciones se han enriquecido mediante 1. Los inventarios de herencias. El re-
adquisiciones o donaciones de conside- curso a este tipo de fuente exige una la-
rable diversidad. Sin embargo, dichas ad- boriosa investigacin de archivos. En Ale-
quisiciones no se hicieron, por lo general, mania, tenemos el inconveniente adicio-
de manera sistemtica y no tomaron en nal de la escritura gtica, que se utiliz
cuenta el material ya existente, hecho que hasta principios del siglo xxy cuya legibi-
parece caracterizar a buena parte de las lidad vara significativamentede un escri-
colecciones importantes. Los documen- tor a otro. La bsqueda de inventarios lo-
tos escritos sobre el vestido son general- calizados y fechados con exactitud, que
mente escasos y muy espaciados en el se conservan en los llamados Registros de
tiempo. Raras veces poseemos registros Actos de Ultima Voluntad, tambin re-
exactos sobre los antiguos propietarios, quiere mucho tiempo y pocas veces es re-
datos precisos sobre la fecha y el lugar de compensada con descubrimientos sensa-
fabricacin, el fabricante de textiles y la cionales. No obstante, si encontramos un
modista, o las ocasiones en que se usaba inventario detallado podemos estar segu-
determinada prenda. Otra complicacin ros de obtener informacin sobre algunos
reside en el hecho de que un gran nme- aspectos.

11
Figuras de pesebre eTi trgje
tirols, dejnales del siglo ATYII.
En primer lugar, podemos obtener los sobre los materiales de fabricacin de las
nombres locales o en dialecto de las pren- prendas de vestir y sus colores, consti-
das pertenecientes al difunto, lo que plan- tuyendo as una mina de informacin
tea el problema de la (maduccinn de ter- sobre los nombres en dialecto de algunas
minos regionales especficos, si bien en de ellas procedentes de las zonas rurales.
muchos casos no es dificil hacerse una idea 2. Las proscripciones de La polica. A
concreta del artculo descrito. Adems, partir del siglo ?M se libr una batalla
podemos conocer algo sobre los colores,ya contra la importacicin de productos de
que las prendas aparecen siempre resea- lujo mediante reglamentaciones oficiales.
das de manera inconfundible mediante Estas normas estaban destinadas a prote-
eptetos tales como (&Idaazul,), corpio ger la industria textil local, prohibiendo la
rojo))c) bien ((delantalnegro de seda)).Esto compra, por parte de la gente humilde y
nos conduce a un nuevo aspecto de la in- los campesinos, de artculos caros impor-
formacin en los inventatios: el material, tados. En realidad, el propsito principal
siempreindicado de manera precisa, como era mantener la distincin de clases que se
gua para una correcta identificacin, por expresa mediante el vestido. Al mismo
ejemplo una (<camisetade lana)) o un tiempo, estaban destinadas a recordar a
((pauelode calicn. cada individuo sus orgenes sociales y a
Como vemos, los inventarios de he- prevenirlo contra una excesiva extrava-
rencias nos brindan cierta informacin gancia.

12
La identificacin de los trajes nacionales: buscando pistas en textos e imgenes

En este sentido, las proclamas poli- a las lpidas conmemorativas, que consti-
ciales de esta naturaleza proporcionan in- tuyen una incitacin a la oracin por el
formacin valiosa sobre el tipo de vesti- alma de alguien que ha muerto repenti-
dos que no estaba permitido usar, tanto namente. En las imgenes votivas y Ipi-
en el campo como en las ciudades. Sin das conmemorativas podemos identificar
embargo, una prohibicin constituye un las formas generales del vestido, los toca-
signo seguro de que, originalmente, el dos y, particularmente, los colores de las
uso de la cosa prohibida estaba generali- diferentes prendas. En las pinturas en-
zado. El hecho de que tales prohibiciones contramos casi siempre la expresin ((Ex
tuvieran que repetirse frecuentementein- voto))junto con la fecha; cuando no apa-
dica el poco caso que se haca de los re- recen, resulta relativamente sencillo atri-
glamentos y que, al menos en perodos de buirles una fecha al compararlas con
prosperidad, la gente del pueblo y los ejemplos anlogos que existen en gran
campesinos se permitan ciertos ((lujos)) cantidad.
en materia de indumentaria; los artculos En muchos casos es posible determi-
considerados lujosos se enumeran en di- nar la procedencia de dichas pinturas vo-
chos reglamentos. tivas, si se identifica la imagen piadosa
3. Los monume?itosJC;lizerariosy los epi- que representan. Podemos estar seguros
tuzos. Generalmente representan a los fa- de que los peregrinos venan de algn lu-
miliares del difunto orando, en filas de
hijos e hijas separados estrictamente en
relacin con la edad y ataviados con el
tipo de atuendo que habran utilizado
para ir a la iglesia. En la mayora de los ca-
sos slo se pueden distinguir las siluetas
pero, a menudo, estn muy bien defini-
das. Fuentes de este tipo nos dicen mu-
cho acerca de la clase media, pero menos
sobre los campesinos.
4. Las pinturas votivus y Ius Ipdas
conmemorativas. Las pinturas votivas
(ofrendas hechas en un lugar de peregri-
nacin en solicitud de un favor o en ac-
cin de gracias) se estn convirtiendo en
una fuente cada vez ms importante para
la investigacin sobre el vestido de los si-
glos ~ I y ~I a en r las regiones catlicas.
Por una parte, en este tipo de imgenes se
trata de conseguir un cierto parecido, ya
que el personaje representado desea poder
reconocerse a s mismo y ser reconocido
por los dems. Por la otra, debemos to- Mirchacha en traje tipico
mar en cuenta su carcter un tanto de Mimich.
convencional, debido a la falta de forma- Fimiudoyfechddo:
cin caracterstica de los pintores de tales KJ (JosephAizton)
obras. Lo mismo se puede decir respecto Rhomberg, 1828)).

13
Nina Gocktrrrll

la iglesia. Slo en casos excepcionales,


como cuando se representa un accidente,
dichas pinturas nos dan una idea de la
ropa de trabajo. Esta ltima se encuentra
representada con ms frecuencia en las l-
pidas conmemorativas llamadas Mar-
terh, que evocan siempre accidentes y
desgracias ocurridas repentinamente. En
este caso, es muy probable que nos en-
contremos con ilustraciones de la ropa de
los lefiadores, gancheros o pastores. El
examen de fuentes pictricas en el campo
del arte popular requiere mucha indul-
gencia con respecto a la ingenuidad de los
pintores. No obstante, si las pinturas vo-
tivas y las MarterLn se examinan con la
debida precaucin, tienen todo el dere-
cho a ser consideradas como fuentes de
informacin satisfactorias.
5. Los dibzljos y acuareLas de artistas.
Durante las primeras dcadas del siglo XIX
LitogrrtJilz de FelkJostph era muy comn que los artistas de Mu-
Lipowsky, que nuestra U H huile nich, Viena y otras ciudades pasaran el
populnr en Tegenisee, Alta gar situado a una distancia equivalente a verano en el campo. As comenzd a desa-
&wurifi. Hacia 1825. un da de marcha, lo que nos permite co- rrollarse un inters general por la vida
nocer tambin la procedencia de los ves- campestre, tendencia romntica que fa-
tidos que llevan. El nico problema se voreci el redescubrimiento no slo de las
plantea en el caso de importantes santua- tradiciones pintorescas, sino tambin de
rios como el de Alttting en Baviera o los trajes campesinos. Para el perodo
Mariazell en Austria, frecuentados por comprendido entre 1820 y 1860, dispo-
peregrinos de todo el pas e incluso del nemos de innumerables acuarelas, dibu-
extranjero. El examen de los trajes en es- jos y estampas en colores representando
tos ejemplos requiere, por supuesto, mu- gente del campo en trajes tpicos de su
cha prudencia. tierra natal. Series completas en las que se
Como hemos visto, las pinturas voti- muestran <(trajesnacionales))fueron reali-
vas dan una idea, aunque s610 sea general, zadas a menudo bajo el patrocinio de la
del modelo del vestido. Los tocados, en realeza y contituyen ejemplos notables
particular, e s t h claramente caracteriza- por la absoluta fiabilidad de sus descrip-
dos. Y, lo que es ms importante, pode- ciones e ilustraciones. Por otra parte, de-
mos determinar los colores de las dife- bemos tener mucho cuidado respecto a
rentes prendas, ya que e s t h representa- las obras de ciertos artistas que dieron
dos con mucha fidelidad. Esto se aplica rienda suelta a la libertad artstica y no va-
particularmente a la indumentaria festiva, cilaron en utilizar, fuera de su contexto
pues la mayora de estas imgenes mues- original, escenas provenientes de sus cua-
tran a los donantes orando, con el atuen- dernos de dibujo.
do que utilizan el domingo para asistir a 6 Las descripciones geogrdjcas y Los

14
La identificacin de los trajes nacionales: buscando pistas en textos e imgenes

apuntes de viaje. Durante ese mismo turas, pinturas o artes grScas, consti-
perodo, alrededor de 1800, surgi una tuyen, bajo ciertas condiciones, una hen-
profusin de observaciones de viajeros te de informacin en la investigacin
sobre Baviera, Austria e Italia del norte sobre el vestido.
que, como una continuacin de las ante- Y. Los personajes de pesebre. Desde
riores descripciones de la regin, resulta- principios del siglo XVIII, encontramos pe-
ron ser un til complemento literario de sebres de iglesia con figuras talladas en
los croquis y pinturas. En ellas encontra- tres dimensiones, que en su mayoria mi-
mos con frecuencia descripciones exactas den de 25 a 30 cm de alto y a menudo
de los trajes pero, una vez ms, la aten- estn vestidas con trajes locales de pas-
cin est dirigida casi por completo hacia tores. A pesar de que esta hente de infor-
los trajes de fiesta, dado que las ocasiones macin se limita a un solo grupo social,
descritas constituyen bodas, ferias y otras tiene un valor especial pues, en general, es
festividades en las que el viajero estuvo bastante fidedigna. Dicho valor proviene
presente. Por el contrario, en los inventa- de la idea subyacente de que las personas
rios puramente estadsticos de la regin se se identificaban con las figuras del pesebre
toma nota de los elementos de la vesti- y, por su intermedio, con los aconteci-
menta habitual y una que otra vez, se mientos navidefios. Por esta razn, se
mencionan incluso elementos de la ropa prest especial atencin a la reproduccin
de trabajo. de los trajes tpicos de los pastores. Lo
7. Los repatos de campsinos. De vez en mismo se aplica a los pesebres de papel en
cuando encontramos, especialmente en dos dimensiones.
los distritos ms prsperos, retratos del si- 10. Las muecas en paje tipico. An
glo x ~correspondientes
( a parejas de cam- existen algunos ejemplos de mufiecas en
pesinos que heron pintados en traje de traje tpico del siglo pasado. No tienen
domingo y adornados con todas sus nada que ver con las mufiecas de recuer-
joyas. Constituyen documentos dignos do de nuestros das, pero constituyen co-
de crdito; sin embargo, pocas veces estn pias fieles que ilustran los trajes impe-
firmados y fechados, y excepcionalmente rantes en la poca. A menudo poseen
encontramos alguna mencin de los prendas intercambiables, tales como to-
nombres de las personas retratadas. cados para diario y para das de fiesta. Las
8. Las rtprese7itaciones de santos en pajes muecas en vestido de novia son muy
mzcioiiales. TambiCn debemos mencionar poco comunes, pero constituyen una
las pinturas de algunos santos que heron hente de informacin particularmente
sirvientes, como por ejemplo Santa Not- interesante para la investigacin en la ma-
burga, San Isidoro y San Enrique de Bol- teria que nos ocupa.
zano, representados segn sus leyendas o Si logramos poner en prctica tres o
como santos patronos de los criados, ves- cuatro de estas diez posibilidades en una
tidos de campesinos. Tales representa- regin dada, podemos estar casi seguros
ciones informan a menudo sobre el ves- de obtener una descripcin global veraz,
tido de la poca, el lugar donde heron que nos facilite la tarea de definir y fechar
realizadas y, ya sea que se trate de escul- prendas sueltas en los museos.

15
Cuando el arte se convi.rti6en moda:
el kmdejapons se exp(oneen el Museo
de Arte del Condado de Los h e e l e s U

La mayor y ms completa exposicin que y el Museo Nacional de Historia del nal, el kosode pas a ser un instrumento
jams se haya realizado sobre el kosodeja- Japn. para transmitir la representacin grfica
pons, predecesor del kimono moderno, El kosode era la prenda de vestir bsica del mundo de quienes lo llevaban. En la
tuvo lugar en el Museo de Arte del de hombres y mujeres durante el perodo seccin temtica de la exposicin, los ko-
Condado de Los Angeles, del 15 de no- de Edo en el Japn. Las obras ms anti- sode fueron presentados segn sus tipos
viembre de 1992 d 7 de febrero de 1993. p a s de la exposicin datan de finales del de dibujos. Los temas populares incluian
Bajo el titulo ((Cuandoel arte se convirti siglo XVI y principios del MI, y combinan vistas de Kioto y de Edo, la capital; sm-
en moda: el koso& japons del perodo de tcnicas de teido sobre tejido atado o bolos de buena suerte, tales como pinos,
Edo)), se expusieron ms de 200 obras, anudado, aplicaciones de pan de oro, bambes, ciruelos (augurios de buena
incluyendo obi, pinturas de gnero, libros bordado y pintura con tinta, para la crea- fortuna y longevidad) y parejas de patos
de motivos impresos con planchas de ma- cin de disefios de gran delicadeza y refi- mandarines (que connotan dicha conyu-
dera y 146 ejemplos de kosode, represen- namiento. Continuando en orden cro- gal); objetos de uso comn como barcos,
tativos del florecimiento de las artes tex- nolgico, se presentaban obras de los l- sombreros y abanicos que, en manos de
tiles en el Japn. La exposicin examina- timos veinticinco aos del siglo XVII, los hbiles artesanos japoneses, se convir-
ba el papel social y estCtico desempeado perodo en que la parte posterior del ko- tieron en interesantes elementos de di-
por el vestido durante el perodo de Edo sode pas a ser decorada con un solo di- seo; retrucanos visuales que utilizan las
o de Tokugawa, es decir, de 1615 a 1868, seo. A finales de este mismo siglo, se de- imgenes para sacar provecho de las com-
durante el cual prosper en el Japn, a sarroll el teido yuzepz, una tcnica que plejidades del japons hablado y esctito,
una escala sin precedentes, una d i n h i c a permita la aplicacin directa de los tintes y clebres lugares de la literatura amplia-
cultura urbana. mediante un pincel. El rpido dominio mente conocidos a travs de los libros.
Muchas de las obras, todas ellas pro- de sus posibilidades de expresin pictri- Otros motivos, reservados segn las
cedentes, en calidad de prstamo, de die- cas permiti la produccin de magnficos convenciones a la clase de los samurai,
ciocho colecciones japonesas y cuatro ejemplos de paisajes panormicos yvistas recordaban los relatos heroicos y una
norteamericanas, nunca se haban ex- de ciudades, creando as entre arte y imagen a menudo idealizada de la corte
puesto en los Estados Unidos y algunas moda una fusin nica en la historia del del perodo de Heian (794-1 185). Un in-
salan del Japn por primera vez. Un ko- vestido. Desde finales del siglo XVIII hasta ters particular suscitaron los kosode pin-
sode y cuatro obi, designados por el go- el final del perodo de Edo, una paleta de tados por artistas, entre los que se en-
bierno japons como patrimonio cultu- colores ms sutil y reas de estampado cuentran aquellos realizados por pintores
ral de gran importancia, formaron parte ms limitadas se convirtieron en el signo tan conocidos como Gion Nankai
de esta exposicin, que slo se present de distincin de un cambio respecto del (ca. 1676-1751) y Sakai Hoitsu (1752-
en Los Angeles y fue organizada por el recargado estilo precedente. 181I), cuyas pinturas firmadas sobre ko-
Museo de Arte del Condado en coope- A medida que se converta en un me- sode literalmente transformaron el arte en
racin con el Museo Nacional de Tokio dio muy expresivo de ostentacin perso- moda.

16 hfzwum Jntr.nzarzonnl(Paris, UNESCO), n." 17'4 (vol. XLV, n." 3, 1993) O UNESCO 19'93
Cuando el arte se convirti en moda: el kosode japons se expone en el Museo de Arte del Condado de Los Angeles

Katabira con crisantemos,Japn, perodo


de Edo., tercel maso deL sigh XWI.
c

Uchikake conjores de cerezo, agua, pntosy


personujes, Japn, perodo de Edo, primera
mitad del siglo X I X .

17
Un paseo por Marruecos:

La uarieakd khzica de Marruecosy su El Museo Etnogr6co de los Udaya, en tores que contribuyeron a la originalidad
bistoria seruhr como incomparable Rabat, est alojado en un pequeo pala- del traje tradicional marroquk originali-
eizcmcijdak culturalse rejqian er? h rica cio del siglo XVII, restaurado en 1915 con dad que tratamos de poner de manifiesto
coleccin de indunientaria del Museo el fin de conservar y exponer las colec- mediante las colecciones que se conservan
Etnopjico de los Uhya. Hocene El ciones nacionales. Actualmente, el museo en el Museo Etnogrfico de los Udaya.
&ri es conservador en este museoy ha presenta una muestra amplia de la pro- Las colecciones se pueden exponer de
escrito varias monograjas sobre el arte duccin tcnica y artstica de la vida tra- diferentes maneras, a condicin de que se
tradicional marroqut: adems de un dicional de Marruecos. El museo posee tenga cuidado de presentar la variedad
ensayo sobre la;rjoyas como sistema una de las colecciones de arte del textil que las caracteriza. Los diversos tipos de
simblico. ms armoniosas del pas. All se conser- clasificacin pueden tomar en cuenta ca-
van y exponen trajes y accesorios que tegoras tales como gnero, religin y tc-
abarcan desde los ms sencillos vestidos nicas. Naturalmente, se pueden dividir en
de la vida cotidiana hasta los ms suntuo- subcategoras, ampliando as el alcance
sos caftanes recamados en oro y plata, tes- del anlisis. No obstante, dichas cate-
timonio de las costumbres en materia de goras todava no se aplican formalmente,
indumentaria durante la segunda mitad por lo que debemos atenernos a la clasifi-
del siglo XE y de su evolucin en el trans- cacin adoptada por los primeros etn-
curso del siglo XX. grafos, que distingue entre traje citadino
Atraer la atencin sobre la importan- y traje rural. A pesar de que las caracters-
cia del vestido como signo de identidad ticas urbanas y rurales se entremezclan,
religiosa, social, profesional, etc., o sim- esta clasificacin servir hasta que se
plemente como sistema simblico, equi- prueben de manera concluyente otros
vale a poner de relieve su valor documen- mtodos.
tal, pues ofrece un mejor conocimiento As, antiguas ciudades o badea como
de los grupos humanos y de los factores Fez, Mequnez, Tetun, Rabat, Sal y
que intervienen en su transformacin. Marrakech estn representadas en el mu-
En el transcurso de su historia, la pri- seo por los siguientes trajes de mujeres:
vilegiada situacin geogrfica de Marrue- pafiuelo de cabeza (sebniyd)o velos de no-
cos ha fiavorecido los contactos continuos via (brouq, izar, kenboucb); caftanes es-
con las diferentes civilizaciones que se de- pecficos de cada ciudad; cinturones
sarrollaron alrededor del Mediterrneo. b.zm y mdamrna bordados con hilo de
Como sucede con todas las manifesta- oro; zapatos con empeine de pana borda-
ciones de la vida material, su repercusin da (cberbil)o zapatos de cuero negro(?+
se hace evidente en el campo del vestido. &a); trajes de mujer israelita, representa-
Un bosquejo rpido de la historia an- dos por el famoso gran traje de ceremonia
tigua nos hara evocar a los fenicios, car- kenua hkbira.
tagineses y romanos. Del mismo modo, Con respecto al traje rural, nos limita-
las relaciones con la vecina pennsula ib- remos a las principales regiones geogrf-
rica, ya se trate de la Andaluca musul- cas y los grupos tnicos: el Rif (en el nor-
mana o de la Espaia cristiana, tambin te), el monte Atlas, los llanos y el Sahara
formaron parte de las interacciones pol- del sur. Aqu, la regla es la variedad. Sin
ticas o socioculturales que existieron des- embargo, los trajes estn lo suficiente-
de la Baja Edad Media. Si tomamos en mente codificados como para que se pue-
cuenta, adems, los lazos lingiiisticosy re- da identificar la tribu o la regin a la que
ligiosos con el Oriente Medio, habremos pertenecen, por la manera de tejer una
completado la lista de los principales fac- capa o de acomodar un tocado.

18
Un paseo por Marruecos: el Museo Etnogrfco de los Udaya

Si tomamos como ejemplo las tribus de novias de Fez y de Rabat-Sal ataviadas


la regin del Atlas Medio podemos dife- con sus ms bellos trajes. La exposicin
renciar el vestido de una mujer zemmour de arte rural est situada en el corazn del
del de una mujer zayn o del de una at ser- jardn de los Udaya, en una sala donde
ghouchen. Si bien todas llevan el clebre trajes y tejidos ocupan un lugar privile-
izdc un tipo de tnica romana cuyos lados giado.
estn sujetos a nivel de los hombros con fi- Los trajes esph expuestos siguiendo
bulas de plata, la mujer zemmour lo ajus- un largo itinerario tnico que tiene como
ta al talle mediante un cinturn con largos punto de partida las estribaciones del At-
flecos de lana roja, mientras que la mujer las Medio (70 km al este de Rabat) y atra-
zayn se envuelve en su capa (bandira) de viesa los asentamientos de las tribus zem-
lana blanca con aplicaciones de lentejue- mou, zayn y at serghouchen. Una in-
las. Ms an, una bandira puede repre- cursin en el Rif nos permite echar una
sentar el signo distintivo de una tribu o ojeada a los diferentes trajes expuestos,
grupo de tribus, como en el caso de la tanto masculinos como femeninos. El re-
capa de rayas azules y blancas de las at corrido contina cruzando el Alto Atlas
hdiddou del Alto Atlas. (at hdiddou) y, ms al sur, sigue su cami-
En el medio rural, el hombre suele lle- no a travs de la tierra de los ida o nadif
var un turbante o reza, o bien un amplio del Anti-Atlas, los llanos de Sous (al sur
sombrero (cbenzrir) hecho con hojas de de Marrakech), hasta los confines del Sa-
palma trenzadas; una camisa larga bajo la hara. En la nave central de la sala se en-
famosa chilaba que, en el caso de los cuentran vitrinas que exhiben accesorios
hombres del Rif, por ejemplo, es corta y tales como cinturones de lana teiidos con
se lleva junto con una bolsa de cuero bor- alheiia o utilizando la tcnica del batik.
dado y calado; un albornoz (Alto Atlas) o Evidentemente, para un itinerario tan
un akbn;f(Anti-Atlas) terminan cubrien- vasto slo podemos tomar algunas mues-
do el conjunto. En las regiones del Saha- tras de trajes de cada una de las regiones
ra, el izdc el haYk (almalafa) color indigo, antes mencionadas. Tomemos como
la derracay la gandoura decorada con am- ejemplo la mujer zemmour. Como sus
plios motivos en forma de volutas son hermanas del monte Atlas, esta lleva un
vestimentas muy caractersticas. izar Se trata de un sencillo paio blanco
Luego de haber bosquejado muy es- expuesto de manera que los visitantes se
quemticamente los diferentes elementos hagan una idea precisa de la complejidad
tnicos y geogrficos que caracterizan los del arreglo. En primer lugar, se pasa el
trajes tradicionales marroques, les echa- pa60 alrededor del busto, mientras que
remos una rpida mirada en el museo sus dos extremidadesse fijan a nivel de los
mismo donde se exhiben. hombros, despues de haberle dado una
vuelta por la espalda, con un par de fbu-
La organizacin de la coleccin las de plata tpicas de esa regin. En este
caso, la particularidad del izar estriba en
El palacio del siglo XVII, construido de el uso de un cinturn tejido de lana con
acuerdo con los cnones de la arquitectu- motivos geomtricos, decorado con mo-
ra islmica, alberga los productos de la nedas, del que cuelgan conchas y flecos
cultura citadina (joyas de oro, cermica que llegan hasta los muslos. Dicho cin-
vidriada), as como un saln especial- turn se enrolla varias veces alrededor del
mente reconstruido donde se exhiben las talle y su originalidad llega al extremo de

19
Horene El f i r i

presentar, aqu y all& pequeos espejos


que lo hacen brillar con la luz del sol.
En el caso de la tribu at serghouchen,
el izar consiste en una ligera muselina
proveniente de la ciudad, sujeta al talle
mediante un cinturn de lana burda de
color rojo y negro. Pero las mujeres de
esta tribu se distinguen sobre todo por el
tocado y las joyas. Todo el rostro est en-
marcado por una peluca de lana negra. El
adorno de joyas, compuesto de piezas
frontales y pectorales y de un par de fbu-
las, lo forman un arreglo de placas de pla-
ta unidas entre s mediante cadenillas y
decoradas con motivos geomtricos de
niel, propios de la tribu.
No podemos dejar de mencionar el
akbnifde los at ouaouzguit (Anti-Atlas),
anlogo al albornoz o burnous (capote)
del Alto Atlas. Como una obra de arte,
ocupa toda una vitrina, desplegando sus
dos lados como un gran pjaro de colores.
La lana negra y el pelo de cabra estn te-
jidos en una sola pieza, realzados por una
amplia franja ovalada en tonos rojo y ana-
ranjado decorada con motivos geomtri-
cos. Este tipo de capa la llevan musul-
manes y judos, pero su uso era ms ex-
tendido en pocas pasadas, pudindosela
encontrar entre los glaoua del Alto Atlas
y en los llanos de Sous.
Los ida, o nadif (sudoeste de Sous), vi-
ven en pleno corazn del Anti-Atlas, a
una altitud de 1.000 metros. En esta re-
gin, el izar se fabrica totalmente con
lana y en sus bordes lleva motivos geo-
mtricos muy juntos; un bordado rojo
realza el conjunto, combinando los ele-
mentos del juego de joyas de plata niela-
Mujer de la tribu da con incrustaciones de abalorios cua-
at morrhad. drados, tambin de color rojo.
Otros elementos dignos de atencin
seran el haik (almalafa, traje formal en
fina lana de los Ighrem) y las grandes f-
bulas triangulares que cubren la parte su-
perior del izar de algodn negro que lle-

20

I
Un paseo por Marruecos: el Museo Etnogrfco de los Udaya .

va la cantante de Tiznit, por mencionar


slo algunos. La bailarina de Goulmina,
tan diestra en el movimiento de sus ma-
nos, podra ser confndida con una bai-
larina asitica, si no fera porque est ata-
viada con el famoso haik indigo carac-
terstico de la mujer sahariana.
El circuito se termina con una gran
gandoura de lino, teida con ail, cuyo
bolsillo est decorado con motivos en for-
ma de volutas que tambin se encuentran
en las pieles pintadas de los nmadas,
hasta Mauritania e incluso ms all. ,La
influencia africana es innegable y se pue-
de decir que la historia ha tejido as la ur-
dimbre de su obra. Fueron estos mismos
nmadas quienes, a partir del siglo VII,
participaron activamente en la islamiza-
cin de Andalucia, hasta el punto que al
referirse a los aspectos conjugados de la
cultura material y espiritual todava se ha-
bla de un estilo hispano-morisco.

El estilo urbano
Un estilo distinto predomina en las acti- NL?viajzrdz;z
vidades artsticas de las antiguas ciudades de Rabat.
y pueblos magrebinos. Todas las artes y
oficios llevan su marca, y en el Museo de
los Udaya la arquitectura del palacio del
siglo XVII es su testimonio ms elocuente. Se podra decir que el ciudadano slo
Este palacio h e construido dentro de los se dejaver ataviado con sus mejores galas,
lmites de la muralla de Moulay Rachid y siendo el cafin su elemento distintivo.
en la entrada tiene un oratorio que com- La diversidad se manifiesta en la seleccin
prende tres salas. A continuacin se en- de las telas y en la disposicin de los ac-
cuentra un patio rodeado de columnas, cesorios y ornamentos que varan se& la
en cuyo centro se ubica una pila de mr- ciudad e, incluso, seghn los grupos so-
mol blanco. Dos salones rectangulares y ciales que la habitan.
dos Loggias, situados frente a frente, Terminaremos este artculo con la pre-
constituyen el espacio museolgico don- sentacin de dos trajes de ciudad particu-
de se pueden admirar las joyas de oro y la lares, uno de Fez y el otro de Rabat.
loza de Fez. En el saln que da sobre el El cafin que lleva la novia de Fez, lla-
jardn de los Udaya (uno de los espacios mado Ben Cherifpor el nombre de la fa-
verdes ms agradables de la capital) se milia de tejedores que los ha fabricado
pueden admirar las novias de Fez y de Ra- desde principios del siglo m, es un ves-
bat en sus suntuosos trajes de ceremonia. tido largo y suntuoso, cerrado a todo lo

21
Haceiie El Khri

Los accesorios consisten en un haim,


ancho cinturn de brocado de dos metros
de largo que se enrolla varias veces alre-
dedor del talle, y un par de babuchas
cherbilde cuero y pana bordada en oro.
La novia de Rabat se encuentra senta-
da en una silla alta cuyo espaldar tiene di-
bujos pintados sobre la madera. Est ves-
tida con un largo c&h de pana de color
violeta, con aplicaciones de galones de
oro, cuyas mangas, cortas y acampanadas,
estn cortadas al sesgo a partir del talle; la
abertura frontal deja ver una tahtzju,
prenda interior de raso violeta.
En este caso, el cinturn de brocado es
reemplazado por un ancho indamma,
cinturn de pana de color malva, borda-
do con hilo de oro. Las mangas estn sos-
tenidas por un cordoncillo hmah de seda
trenzada. La sebnip, pauelo de cabeza
para las novias, hecho de seda, con rayas
blancas y anaranjadas, se fija mediante
una cofia cnica de donde cuelga la noua-
cha escarlata de plumas de avestruz. Las
babuchas cherbilde pana violeta bordadas
con hilo de oro, completan el atuendo.
Con este artculo slo hemos preten-
dido dar una idea de conjunto de la co-
leccin y una rdpida resea de lo que se
expone en el museo. Si carece de preci-
largo mediante una hilera de pequeos sin en su presentacin de la historia del
botones. Esti hecho de brocado con hilo vestido en Marruecos, las diferentes ma-
de oro y adornado con medallones ova- neras de llevarlo. cmo influyen sobre el
lados salpicados de tosas rojas; se lleva cuerpo y los gestos, se debe a que su ob-
cubrindolo parcialmente con un velo jetivo primordial es, simplemente, mos-
de novia hecho de brocado de seda y oro. trar el valor intrnseco de la coleccin.
La lebba, joya pectoral compuesta de va-
rias hileras de placas de plata dotadas y
caladas, va sujeta a un soporte plano de
Notu: Las ilustraciones de este artculo provie-
madera en el que brillan collares de per-
nen del lihro Costumc.s dit h'aroc, de Jean Be-
las separados por esferas verdes. En la sancenot, publicado por Edisud, R.N. 7,
frente lleva una diadema compuesta de La Calade, 13090 Aiu-en-Provence (Francia).
placas rectangulares de plata dorada, El tdentoso artismJean Besancenot emprendi
en 1934 un registro de la rica y amplia variedad
unidas mediante pequeas bisagras, lo
de la indumentaria marroqui, cuyo valor arts-
que contribuye a realzar el efecto del tico y cientifico es el resultado de un trahajo ri-
conjunto. guroso.

22
Dar vida a los trajes: filmar para
documentar
Augot Noss

El Museo Noruego de Arte y Tradiciones El programa de trabajo de campo adopta- quin pertenecen o pertenecieron los
Populares en Oslo, inici en los aios do por el Museo Noruego de Arte y Tra- trajes, quin los confeccion6 y de qu ma-
cincuenta un phn de investigacinsobre diciones Populares comenz con una visi- nera, cmo se combinan adecuadamente
Los ttajessfolkhricosnoruegos con el$n de ta a las personas en sus hogares para en- sus elementos y cmo uno se los pone,
lograr un reconocimiento exhazdvo de trevistar a sus propietarios y que nos quines los usan y en quC ocasiones.
dichos ttajesy sus ttudiciones. Durante mostraran sus trajes. Esto permiti asegu- La informacin as recolectada consti-
ms de treinta aios, se realiz unprogtama rar que los trajes se catalogaran de acuer- tuy la base para la filmacin del proceso
de trabajo de campo en aquellos distritos do al tipo, al tejido y a la ornamentacin. de confeccin de un traje folklrico (in-
donde dichas tradicionesan se mantenan La descripcin de los procedimientos de cluyendo, entre otros aspectos, las tcnicas
vivas. Aagot Noss, conservadoraprincipal confeccin y la manera de ponerse los de teido, corte, costura y bordado utili-
y directora del Departamento de Zajes y trajes se acompa de fotografas de los zadas, el tejido de orladuras, ribetes y cin-
Extiles del Mkseo Noruego de Arte y objetos y los diferentes procesos. turones) y el procedimiento que siguen
Tradiciones Populares, estuvo a cargo de la Los datos suministrados por las perso- paravestirse las jvenes solteras, las novias
realizaciny supervisin del progvamu. nas entrevistadas fueron determinantes, y las mujeres casadas (por ejemplo, las di-
Aqu nos describe de qu manera u pues a menudo resultaron ser el mico me- ferentes maneras de arreglarse el cabello y
utilizacin de erit7.evistaspersonales, dio para obtener informaciny descubir a ponerse un tocado). De esta manera, el fil-
fotopajasy filmes puede dar vidu a la me se convierteen un til,y a menudo ne-
coleccin de un muset cesario, complemento de las fotografas y
las entrevistas. Adems, puede registrar
movimientos y detalles que no se pueden
obtener de otro modo.
A las personas entrevistadas a quienes
se solicita hacer una demostracin, se les
dice que se vistan de la manera acostum-
brada, usando su propia ropa y acceso-
rios, y que ejecuten sus labores de la ma-
nera en que habitualmentelo hacen. Nun-
ca reconstruimos un proceso o una
situacin, y tampoco utilizamos prendas
del museo. El filme se propone documen-
tar la tradicin tal como es captada ahora
y como fue entonces. A veces, tuvimos la
oportunidad de filmar a la ltima persona
que conoca un proceso especfico. El ca-
Mujer de Setesddl margrafo debe ser un profesional que
enjuagando una sepa realizar tomas que muestran lo que las
tekz tejdd y manos estn haciendo. El fotgrafo y la
plisaah a mano, persona entrevistada deben actuar en es-
teidd por ela. trecha cooperacin. Tambin es impor-
Fotopaja tante que se cree una relacin de confian-
tomadu en I970 za entre la persona entrevistaday el profe-
duvante m a sional del museo. Siempreque sea posible,
filmaciiz para se le pide a la persona entrevistada que ex-
el Stutem plique lo que est haciendo; esto pasar a
Filwmn de formar parte importante de los comenta-
Oslo. rios que se incluyen en la pelcula. Los

Mzisezmni I,ite7aacional(Paris,UNESCO), n. 179 (vol. XLV, m03, 1993) O UNESCO 1993 23


Una novia,que su mudre
ayud a vestir. La novia lleiia
un tocado de estilo medieval.
que pertenece a lajmiha
materna desde hace ziaras
generaciones.
FotograJa tomada por
Olav Kyrre Greep dusante
unaJ5;lnuciapasa el Statem
Filmsentrd de Oslo.

filmes se realizan con pelcula de 16 mm lizados, puede ser de gran ayuda para el
y su duracin vara entre diez y treinta mi- profesional del museo y constituir, tam-
nutos. Los temas tratados en aquellos que bin, un instrumento para la informacin
nosotros supervisamos son tres: arreglo y la educacin del pblico.
del cabello y colocacin de los tocados, tc- El Norske Kunst og Kulturhistoriske
nicas artesanales para confeccionarvestidos Museer (la Organizacin de Museos No-
y textiles, y trabajo domstico en el cam- ruegos) ha creado un comit encargado
po (la fabricacin de pan sin levadura y de la realizacin de filmes documentales
productos lricteos, por ejemplo). sobre cultura popular, que recibe una
Generalmente, los museos disponen subvencin anual del gobierno noruego.
de muy poca informacin sobre los obje- Las pelculas se alquilan a precios razo-
t o ~que poseen, a no ser aquella que se nables, pero tambin se pueden comprar
puede obtener examinando los objetos copias en el Statens Filmsentrd de Oslo.
mismos. El filme, al mostrarnos, por La autora tuvo la iniciativa de varios
ejemplo, aquellos elementos que forman filmes producidos por el comitk, as como
parte de cierto tocado o de algn proceso por el Museo Noruego de Arte y Tradi-
de trabajo, y la manera en que fueron rea- ciones Populares.

24
Los trajes, indicadores de una comunidad
Muriliina Perkko

A pesar de ses u72a institucin Los museos son la memoria de la huma- chos otros museos extranjeros. La colec-
relativamentejoven, el Milseo de la nidad. Una coleccin de trajes y vestidos cin de indumentaria del museo contie-
Ciudad de Epoo, en Enlandia, ha constituye uno de los bienes ms impor- ne casi 5.000 objetos catalogados; las
reunido una expaordinaria coleccin de tantes de un museo de historia, pues re- prendas de vestir ms antiguas datan de
pajes de boda. Maslina Perkko, presenta una interesantsima fuente de finales del siglo XVIII y principios del w(.
directosa del museo y vicepl-esidentay documentacin para el estudio de la cul- Los objetos de mediados del siglo XM in-
secsetaria del Comitdel ICOMpara los tura y la sociedad. Trajes y vestidos cluyen una chaqueta de novio, vestidos
Museosy Colecciones de Indumentaria, contienen gran cantidad de informacin de mujer, tocados, ropa interior y calzado.
explica lo que este t;Po de coleccinpuede acerca de la sociedad y sus valores, los ri- Los aos setenta y ochenta del siglo XD(
revelamos acerca del individuoy la tos, las personas, etc. estn representados por algunas docenas
sociedad El vestido acta como un lenguaje, de objetos de indumentaria femenina y
pues permite un intercambio de infor- unos pocos ejemplos de ropa masculina.
macin y de mensajes entre el individuo La mayora de las prendas pertenecen al
y el grupo. El vestido tambin se usa para siglo XX, principalmente desde los aos
mostrar, tanto a nosotros mismos como a veinte hasta los aos ochenta.
los dems, el papel que deseamos o, a
veces, que tenemos que desempeiar; pue- El traje de boda y su historia
de incluso ser usado como signo de pro-
testa, cuando una persona se viste de ma- Los trajes de boda constituyen una parte
nera no convencional. interesante de nuestra coleccin de indu-
La vestimenta rehema la opinin que mentaria. Actualmente, el museo slo po-
una persona tiene de s misma, es decir, see un pequeo surtido, pero abarca un
de su identidad. La identidad incluye la perodo que va desde los aos cincuenta
idea de pertenencia a determinado grupo del siglo pasado a los ochenta del presen-
en relacin con su edad, sexo, clase social te siglo. El ms antiguo es un traje largo
o profesional, religin, ideologa, raza, de seda y lana, color marfil, que data de
grupo lingiistico, nacin y pueblo. En 1883. Existe tambin una chaqueta de
todos ellos, la ropa constituye uno de los seda negra, de 1871; un vestido de novia
medios para crear y mantener la identi- en seda color marfil, de 1900-1910; un
dad. Desde su ms temprana edad, las traje blanco de tul, de 1910; un traje
personas aprenden a llevar vestidos que blanco de seda con velo y una corona con
pertenecen a diferentes sistemas de va- flores de cera, de 1929; un vestido en imi-
lores y smbolos, lo que favorece su senti- tacin de seda color marfl, de 1939; un
do de identidad y refuerza la confianza en traje de boda azulado, en imitacin de
s mismas. La sociedad determina la ((ves- seda, de 1942, y un traje largo de boda,
timenta apropiada))para cada papel en el turquesa claro, en encaje, de 1953. Como
teatro de la vida. Incluso en el campo de ejemplo tpico de los aos sesenta, existe
la moda internacional, las tradiciones na- un vestido de boda blanco sobre el que se
cionales e histricas tambin ocupan un usaba una capa con capucha de organza
lugar destacado. (1966). La coleccin posee tambin un
El Museo de la Ciudad de Espoo, en vestido de novia de 1969, hecho en un te-
Finlandia, se fund en 1958. Se trata, jido espeso, imitacin de seday teiido de
pues, de una institucin joven, cuyas co- verde para uso posterior. El sencillo y a
lecciones, aunque de significativa impor- menudo modesto estilo de los aos se-
tancia a nivel local y nacional, resultan tenta est representado por un traje de
pequeas si se comparan con las de mu- lana blanca, de dos piezas, de 1971.

f i h e u m Internaciond (Pars, UNESCO), n." 179 (vol. XLV, n." 3, 1993) O UNESCO 1993 25
y talante especiales; al mismo tiempo,
eran elementos que cumplan una fim-
cin legal y ceremonial.
De acuerdo con las viejas leyes y cos-
tumbre nrdicas. los matrimonios, en el
caso de la clase terrateniente, representa-
ban ante todo acontecimientos con signi-
ficaciones econmicas, incluso con con-
notaciones de poder poltico. Un matri-
monio era un contrato en el que las
consideraciones de tipo econmico eran
importantes y, en tanto que transaccin
econmica, toda la familia se consideraba
concernida. El valor y el nmero de rega-
los reflejaban la posici6n social y econ-
mica de la familia en cuestin.
En la vida de una mujer, el matrimo-
nio significaba un momento crucial que,
en cierto modo, la converta en otra per-
sona: una esposa, una madre y una per-
sona con responsabilidades. Los despreo-
cupados das de soltera haban quedado
atrs, y ahora deba asumir el papel y los
deberes de una esposa.
En tanto que novia, una mujer era
reina, aunque fuera nicamente por un
da. En ese da tan importante, se atavia-
ba con sus ropas ms elegantes y los me-
jores tejidos, joyas y adornos disponibles.
El vestido de boda era el signo de su ri-
queza y posicin social. Con l, adquira
un traje nuevo, imponente y, sobre todo,
a la moda, que ms tarde podra llevar en
ocasiones solemnes o festivas. Se requera
mucha planificacin y trabajo para
conservar el vestido en buenas condi-
ciones para un uso posterior. Sin embar-
go, a menudo ocurra que los viejos trajes
de novia fueran considerablemente mo-
dificados para mantenerlos de moda.
Traje de hoda, de 188.3, de sedd Con el propsito de adquirir el mejor
y kma de color mizij co~ifin-odc Las bodas se incluyen entre los princi- vestido y el ms elegante, la novia tratara
&odn. Muwo de Lt Ciudad Cie pales acontecimientosfestivos de la socie- de tener como cwnarera. a una mujer
Espoo/Miscokur, 1991. dad. Los vestidos y ornamentos siempre rica de alta posicin social. Para ello, las
han sido elementos esenciales y visibles novias del campo acudan con frecuencia
que contribuyen a imprimirles su carcter a la esposa del vicario del lugar, mientras

26
Los trajes, indicadores de una comunidad

que las criadas recurran a la sefiora de la cambios de la moda, tanto en la forma


casa donde trabajaban; de igual manera, como en el color.
las novias de aparceros pedan ayuda a la Para la gente del pueblo y los campe-
dama de la casa solariega. En la corte, era sinos de los pases nrdicos, el negro era
a la reina a quien se le confiaba este ho- el color tradicional de los trajes de fiesta
nor. Hasta los siglos XC?I y XVIII, las mu- y de boda. El negro sigui siendo el co-
jeres de las altas clases sociales seguan vis- lor de los trajes de boda hasta los &os
tiendo a las novias campesinas; ms tarde, noventa del siglo pasado, cuando el velo
las esposas de los vicarios y las damas de y el vestido blanco comenzaron a ser
las casas solariegas les prestaban sus viejos adoptados por las novias campesinas. Al
vestidos de fiesta. Las novias burguesas a principio se usaba un traje de color claro
menudo eran vestidas por la esposa del con un velo blanco, pero, con el tiempo,
burgomaestre o de un concejal del lugar. tambin el vestido fue confeccionado
A partir del siglo XM, las ancianas de la con tela blanca. El uso de traje blanco,
localidad, a menudo esposas de pastores o velo y corona estaba reservado a las no-
sacristanes, se convirtieron, por decirlo vias que llegaban vrgenes al matrimonio.
as, en camareras) profesionales de las Ya en los &os setenta del siglo pasado,
novias del campo, a quienes alquilaban el Julia Gadolin, originaria de Espoo, co-
atuendo y los adornos necesarios. menz a vestir a las novias con vestido
blanco, velo y corona de mirto. No obs-
La novia de blanco tante, fotografas de novias de Espoo
muestran trajes de boda negros hacia
En la epoca del estilo Imperio de princi- principios de 1900, poca en que los
pios del siglo XDC, se pusieron de moda los trajes blancos y de colores ya se haban
trajes de fiesta de telas muy ligeras de co- generalizado. Las camareras))jugaron un
lores claros (a menudo blancas), de al- papel muy activo en la disin de los
godn, seda o muselina. Esto se deba al trajes de boda blancos.
interes por la Antigiedad, muy comn A finales del siglo XU( se generaliz
entonces. Desde ese momento, este tipo progresivamente la costumbre de usar los
de vestido, blanco o, de preferencia, mar- trajes de novia hicamente para la boda.
fil, se convirti en el traje de novia, Se trataba, generalmente, de un vestido
adoptndose tambin, al mismo tiempo, blanco que a veces se poda teiir para ser
el velo. Los trajes de talle alto, de algodn usado posteriormente. En el caso de que
fino, con velos y coronas de mirto, trata- slo se usara el da de la boda, se embala-
ban de imitar la imagen idealizada de las ba cuidadosamente y se guardaba despus
diosas de la Antigedad. de la ceremonia. A principios del siglo xx,
Desde principios del siglo XM, el color se nivelaron las distinciones y diferencias
blanco comenz a ser asociado con la pu- de clase, e incluso las novias campesinas
reza e inocencia de la novia. De esta po- iban vestidas segn la moda imperante.
ca hemos adoptado la tpica imagen de la Los trajes de boda de las colecciones
novia en traje largo blanco, que lleva una de museos y la documentacin adicional
corona de mirto y flores de naranjo en el que encontramos en archivos y bibliote-
velo y en el cabello. Con ligeras varia- cas, nos pueden enseiiar mucho acerca de
ciones, esta imagen idealizada se ha man- este aspecto del vestido que, a su vez,
tenido hasta nuestros das. No obstante, permite profundizar el estudio de la vida
el traje de boda siempre ha seguido los del hombre y la sociedad.

27
!

La conservacin del vestuario:


punto de encuentro de la ciencia y el arte
hubel Alvurudo

Proteger el vestuarioy los accesoriosque se Llegar a trabajar con una coleccin de comunes a todos los textiles, y aquellas
incorparun a h coleccionesde los museos vestuario es acercarse, por medio de un que lo afectan en su calidad de objeto tri-
presentn hznun2erabLesproblenzru.tcnicos objeto, al conocimiento y entendimiento dimensional.
que requieren un cuidudoso estitdioy del modo de vida de nuestros antepasados. Hay momentos claves y determinan-
procedimientos metdicos. habel Alvarado Es asombrarse ante la tcnica desarrollada tes en la vida de un traje o accesorio que
comparte con IZOSO~TOSlosfitas de s u en aos que parecen tan lejanos, donde el forma parte de la coleccin de vestuario
experie?zciacomo conservadoray ritmo de vida, la estructura social y el de- de un museo. Durante las etapas de re-
restauradora de textiles en el Museo sarrollo de la ciencia eran tan diferentes a cepcin, catalogacin, guardado, exhibi-
Histrico Nizcional de Smtiago (Chile); los que vivimos en nuestros das. cin y manipulacin veremos qu fac-
es autora de diversos artculos histricos El vestuario est ligado a la vida del tores influyen para mejorar la esperanza
3' tc?zicos. hombre y nos entrega una variada y va- de vida de las piezas en cada una de ellas.
liosa informacin. Independientemente Lo que expongo a continuacin es el
de la poca a la que pertenezca, fue ma- resultado de mi experiencia como conser-
nufacturado y pensado como objeto uti- vadora textil en el Museo Histrico Na-
litario, salvo excepciones, cuando fue cional de Santiago (Chile) y de la lectura
confeccionado como objeto simblico o de publicaciones especializadas.
usado como distintivo. Los trajes no h e -
ron pensados como una obra de arte; con Primeros pasos
el tiempo, el hombre, con su afn de co-
leccionar objetos que representaran el tes- Cuando un textil ingresa al museo se lo
timonio de una poca pasada, los mantiene separado de la coleccin para
convierte en piezas de museo, recono- inspeccionar la presencia de pestes u hon-
ciendo as su importancia. gos. En ambos casos, el procedimiento es
Cmo hacer para conservarlos? limpiarlo con un pincel o aspiradora de
Comienza aqu toda una etapa de es- succin suave, utilizando una malla para
tudios, mtodos de trabajo, observacin y proteger la tela. Si se advierte la presencia
diagnstico, en resumen, la de conjugar activa de larvas o moho, los textiles son
la historia, la tcnica. la ciencia y el arte enviados a una empresa especializada.
para entregar al pblico del museo una Realizar uno mismo esta desinfeccin re-
visin armnica, didctica y, a la vez, her- presenta un riesgo para la salud y para el
mosa del vestuario. objeto, ya que se pueden provocar efectos
La preocupacin por conservar trajes y secundarios.
accesorios del vestuario es relativamente Cuando el objeto est limpio y libre
reciente y todava no existe acuerdo total, de cualquier infeccin, se guarda en un
ni se ha dicho la ltima palabra, sobre mueble, aislado con naftalina, para pre-
cules son los mejores mtodos para ha- servarlo y en espera de ser catalogado.
cerlo. En lo que s hay coincidencia es que Durante esta etapa se debe registrar la
para una buena conservacin se necesita mayor cantidad de informacin posible y
conocer el objeto' desde el punto de vista fotografiar las piezas, lo que luego permi-
histrico y tecnolgico, familiarizarse con te tener acceso a la informacin sin ma-
los materiales que lo constituyen y cono- nipular los objetos innecesariamente.
cer su comportamiento ante diferentes Este trabajo, hay que realizarlo prolija-
factores, tales como el cambio de clima, la mente y con las manos limpias, poniendo
exposicin a la luz, los materiales en el objeto sobre una superficie despejada,
contacto y la manipulacin. Se debe lle- sin elementos que lo puedan manchar.
gar a determinar las causas del deterioro, Para colocarle su identificacin de in-

28 MusEum hztemacional(Pars,UNESCO), n." 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993
La conservacin del vestuario: punto de encuentro de la ciencia y el arte

ventario se puede usar cinta de algodn


donde se escribe el nmero, cosindolo al
textil en un lugar determinado y de fcil
acceso. No se debe escribir directamente
sobre el objeto ni usar etiquetas adhesivas.
Al trasladar los objetos de un lugar a
otro, hay que preocuparse por sostenerlos
en posicin horizontal sobre una base
plana ms grande, repartiendo el peso
equilibradamente.
Es esencial disponer de un espacio
limpio, ventilado y adecuadamente orga-
nizado, ubicado en un lugar que no im-
plique riesgos para la coleccin.
Los objetos de vestuario no estn
compuestos solamente por telas, pues Los cokadores de Los trajes deben ser
muchos de ellos estn combinados con acolchudos de inaneru upropiah
otros materiales tales como piel, plumas, para evitar que se &?en
cuero, marfil, carey, metal, etc. Esto im- en h zona de los hombros.
plica un mayor control en la conserva-
ci6n preventiva, ya que los diferentes ma-
teriales pueden actuar de distinta manera ferior al 40 % se corre el peligro de rese-
ante los cambios ambientales. camiento, pues las fibras se tornan que-
bradizas y dbiles.
Control El nivel de temperatura es menos im-
del medio ambiente portante que su constancia, porque son
los cambios bruscos los que crean el ries-
En The Guidelinesfor Costmne, publica- go de destruccin. En cuanto a la luz,
cin del Comit del ICOM para los Mu- normalmente slo se enciende cuando se
seos y Colecciones de Indumentaria, se est trabajando en el depsito, que per-
recomienda que las condiciones ambien- manece a oscuras el resto del tiempo.
tales flucten lo menos posible. Una tem- El polvo es otro factor que deteriora
peratura de 18" C, con una humedad re- los objetos, ya que cuando se acumula
lativa entre 50 y 55 %, seran ideales. sobre el textil atrae la humedad; es abra-
La humedad del aire produce cambios sivo, porque penetra en las fibras y las co-
en los tejidos, pues stos se expanden rroe, y tambin favorece el desarrollo de
cuando la humedad es alta y se contraen insectos. Para evitar el problema del pol-
cuando es baja, lo que trae como resulta- vo y la contaminacin, lo ms importan-
do un material cansado que pierde su te es efectuar una limpieza peridica, as
elasticidad. Una humedad relativa supe- como mantener el lugar y el objeto lim-
rior al 70 % posibilita la aparicin de mi- pios, lo que tambin evita la presencia de
croorganismos; en condiciones de alta insectos.
temperatura, oscuridad y falta de ventila- A pesar de conocer las medidas pre-
cin, se expanden muy rpidamente, ata- ventivas para la conservacin de los tex-
can fibras y tinturas, produciendo as un tiles, por razones de disponibilidad de es-
dafio irreversible. Con una humedad in- pacio y de falta de recursos, el depsito

29
n

acabado; metales que, en contacto con la


humedad, se oxidan, lo que corroe y
mancha las telas; polietileno, que impide
la ventilacin, atrae el polvo y mantiene la
humedad si est presente en el objeto,
dando lugar a las condiciones ideales para
el crecimiento de microorganismos.
Son materiales apropiados: el papel y
el cartn libres de cido bz&ered la ma-
dera forrada en formica, melamina o con
barniz epxico; telas de algodn no blan-
queado y descrudado; metales (en lugares
con baja humedad relativa se pueden usar
muebles o bandejas de metal).
Los sistemas de guardado en el Museo
Histrico Nacional se exponen a conti-
nuacin.

Una docunzentacincompleta Guardado ilertical


sobre cada objeto de vestuario es Los trajes que estn en buenas condi-
udpensiiblepara un bum del museo se encuentra ubicado en un ciones de conservacin se cuelgan usando
manejoy acceso a la coltcciti, subterrlineo que no est aislado del polvo colgadores acolchados, rellenos con napa
y la contaminacin. Esta situacin hace y forrados con tela de algodn. Esto per-
indispensable una inspeccin peridica mite que el peso del textil se distribuya en
que permita detectar a tiempo posibles una superficie mayor. No se pueden col-
cambios en la humedad relativa y la pre- gar los vestidos cortados al sesgo o tejidos
sencia de pestes. Cuando los niveles de (ambos se deforman), los que tienen
humedad aumentan, recurrimos al des- adornos pesados que causen estrs, ni
humedecedor y, para prevenir el ataque tampoco aqullos con tirantes muy del-
de polillas, que es el ms frecuente, se usa gados o sin tirantes. Los trajes deben que-
naftalina en pequeiias bolsas de tela que dar colgados con holgura.
se colocan en el interior de cajas y arma-
rios. Los objetos no se dejan nunca ex- Guardado horzotital
puestos al polvo y la contaminacin.
El mtodo ms seguro para los objetos
Sistemas de guardado delicados y todos aquellos trajes que no se
pueden colgar por las razones ya mencio-
Durante el guardado, los materiales que nadas es guardar dichos trajes y accesorios
van a entrar en contacto con los objetos en posicin horizontal, en cajones o cajas.
de vestuario son muy importantes para Los cajones y cajas se forran en su in-
su preservacin. Los vestidos no deben terior con algodn sin blanquear o papel
entrar en contacto directo con: maderas o libre de cido buffered. Lo ideal es no ple-
papel, que trasmiten a las telas la acidez gar los trajes, pero cuando esto es inevi-
contenida en ellos; telas no descrudadas, table es aconsejable rellenar los pliegues y
que trasmiten los productos usados en su dobleces con un rollo de papel. Las man-

30
La conservacin del vestuario: punto de encuentro de la ciencia y el arte

gas tambikn se pueden rellenar para evitar y se sujeta a ambos lados del mueble por
que se produzcan pliegues que lleven al medio de tarugos. Hay diferentes solu-
rompimiento de las fibras en la tela. Una ciones para el disefio de estructuras desti-
solucin prctica y de bajo costo para nadas a guardar los textiles enrollados.
guardar objetos pequeios, tales como ac-
cesorios y zapatos, son las cajas de zapa- La conservacin
tos, que ocupan poco espacio yse pueden durante la exposicin
apilar. Se las usa forrando su interior con
papel libre de cido. Los sombreros y za- Durante la exhibicin, la conservacin
patos que se guardan dentro de las cajas del vestuario se puede ver afectada por los
deben ir rellenos para mantener su forma. siguientes factores: exposicin a la luz,
Respecto al guardado de abanicos y humedad y temperatura, polvo y conta-
sombrillas, cada uno presenta un proble- minacibn, materiales en contacto, estrs
ma diferente. No hay acuerdo sobre cul por un soporte inadecuado y manipula-
es la mejor forma para sostenerlos en su cin durante el montaje.
totalidad y reducir el estrs durante el
guardado. Guardar el abanico abierto, Luz
semicerrado o cerrado? Las sombrillas,
colgadaso acostadas? Los textiles son uno de los materiales ms
Nosotros guardamos los abanicos cer- sensibles a la luz. El grado de deterioro
rados en cajas, pero tal vez sea una mejor depende de la naturaleza e intensidad de
solucin guardarlos semiabiertos, sobre la luz, del carcter de las fibras y de los co-
una superficie acolchada, con una parte lorantes, as como del grado de humedad
calada donde encaje la parte de las varillas del aire. El daio que produce la luz en las
que sobresalen. Por supuesto, hay que telas se traduce en una prdida de resis-
disponer de ms espacio. Las sombrillas tencia y flexibilidad de las fibras o en la
se guardan en cajas forradas con papel decoloracin de las tinturas, lo que ocu-
libre de cido, pero de este modo el peso rre de manera lenta y no se reconoce f-
descansa sobre una parte de ella, lo que a cilmente.
largo plazo puede afectar a la tela. Para prevenir el deterioro, la ilumina-
cin debe ser tenue y regular; un nivel de
Enrollados 50 lux se considera ideal. Se debe evitar la
luz directa del sol, para lo cual se pueden
Los objetos de vestir planos tales como bloquear las ventanas con cortinas o fil-
chales, bufandas, etc., se pueden guardar tros ultravioleta. Con la luz artificial tam-
enrollados sobre un tubo de cartn forra- bin es recomendable utilizar filtros ul-
do con papel libre de cido, dejando la travioleta, ya sea en los vidrios de las vi-
cara derecha hacia arriba. Se cubren con trinas o delante de las fuentes de luz. Los
tela o el papel ya indicado, amarrando los rayos ultravioleta son los que producen
extremos con cinta de algodn, sin pasar mayor dao; si no se colocan filtros, se
sobre el textil. En la cinta se cose su iden- debe reducir la intensidad de la luz y el
tificacin para evitar la manipulacin in- tiempo de exposicin. Las fuentes de luz
necesaria. deben estar ubicadas fuera de las vitrinas,
El museo tiene un mueble especial por el calor que producen, lo que reseca y
para colocar los tubos de grandes dimen- decolora las telas, especialmenteen las zo-
siones: un palo pasa por dentro del tubo nas ms cercanas a ella.

31
I

Isabel Alzurndo

Huniedady temprratura seras, y evitar el uso de alfileres u otros


elementos que creen tensin en pequeas
Estos factores se deben controlar durante
reas y rompan las fibras. Cuando se ex-
la exposicin, al igual que durante el
. . __ . .. . hiben los traies. deben estar sostenidos en
I
guardado. Hay que tratar de ubicar los
su totalidad para distribuir el peso. Esto
lugares de exhibicin lejos de las entradas
se puede lograr con un adecuado armado
donde la humedad y la temperatura
del maniqu, rellenando con napa all
fluctan constantemente.
donde es necesario y sostenindola con
una camiseta, usando armados y ropa in-
Polvo y contaminacin terior adecuada. Todo esto ayuda,
La suciedad constituye un gran peligro adems, a recrear la silueta de la poca de
para las telas, especialmente en reas de cada traje.
alta contaminacin. Desgraciadamente, Partiendo de la premisa de que nin-
este es el caso del Museo Histrico Na- gn objeto debe estar en exposicin per-
cional, ubicado en el centro de Santiago, manente, en el museo nos hemos preo-
una ciudad con un alto indice de conta- cupado especialmente de que los textiles
minacin. El edificio es antiguo, est en y trajes no permanezcan en exposicin
buenas condiciones, pero tiene muchas durante ms de tres meses en vitrina y
ventanas, lo que hace difcil el control de ms de un mes fuera de ella. En exposi-
la contaminacin: sellar el edificio y po- ciones fuera de vitrina, los trajes estn
ner aire acondicionado implica gastos ms expuestos, sobre todo si el rea no
importantes que el museo no puede est climatizada. Tambin estn al alcan-
afrontar. ce de los visitantes, por lo que la proxi-
Conscientes del dao que producen el midad de los objetos causa problemas de
polvo y la contaminacin, para minimi- seguridad; en este sentido, se debe en-
zar este problema se recurre a una inspec- contrar alguna forma de aislarlos.
cin y limpieza peridicas. Adems, los Sin duda, lo ideal es que los trajes y ac-
trajes y accesorios se exhiben por un tiem- cesorios se exhiban en vitrinas que renan
po limitado en vitrinas, y tanto el objeto algunas condiciones para su conserva-
como la vitrina deben mantenerse lim- cin.
pios. En caso de exposicin abierta, a
veces es necesario limpiar los trajes mien-
tras estn expuestos: esto se hace sin des-
montarlos y del mismo modo descrito
anteriormente. La limpieza de la sala se
debe hacer con elementos que no levan-
ten polvo.

Munipuhcirz
Cualquier manipulacin es potencial-
mente daina para los trajes antiguos.
Vestir y desvestir un maniqu para la ex-
posicin crea estrs y tensin, por lo que Nota: Por falta de espacio, no es posible publi-
car la detallada bibliografia proporcionada por
se debe Proceder - la autora. Puede ohtenerse mediante pedido a
tener las manos limpias, sin anillos ni pul- Museum li2ttwiottn~.

32
Un catlogo interactivo informatizado
Marie-HLne Poix

Constituir una ccenciclopedia de La moda)) En 1948, los profesionales de diversas in- las, administrarlas mejor y valorizarlas
mediante kz temologia iitformtica m h dustrias del vestido crearon la Union ms, garantizando al mismo tiempo su
recientejLe el desapo coizfiontadopor kz franpise des arts du costume (UFAC), conservacin y perdurabilidad.
Uzin Francesa de Inr Artes del Kstido. cuyo patrimonio cuenta en la actualidad Desde luego, esta aplicacin tambin
Marie-Hlne Poix,documentalista a con unos 10.000vestidos y 32.000 piezas responde a las necesidades de la profesin:
cargo delprocesamiento de datos, describe y accesorios que datan desde el siglo XVIII creadores, esdistas, conservadores,sastres,
esta nueva evolucin que rpihmente se hasta nuestros das. Sus actividades son: periodistas, historiadores, etc., encuentran
ha convertido en un instrumento identificar, conservar, estudiar y enrique- en el videodisco un instrumento de traba-
indispensablepara el " s o . cer las colecciones, a fin de difundirlas, jo excepcional, que ofrece una amplia
promoverlas y valorizarlas. gama de imgenes e informacin.
En 1986, la UFAC emprendi la
constitucin de un catlogo interactivo Trabajo en equipo
informatizado de sus colecciones: vesti-
dos, accesorios y dibujos originales Iniciado en 1986, la primera fase del
conservados en sus fondos. Reunir en un proyecto, informatizacin de las colec-
soporte ptico mico el conjunto de su ciones del siglo XX, se concluy en 1987.
patrimonio es una verdadera revolucin Para elaborar el primer videodisco se ne-
en el mundo de los museos y se logr gra- cesitaron varios equipos de documenta-
cias al apoyo del Comit de Promocin y listas, asistentesde conservacin, fotgra-
Fomento del Textil y el Vestido (DEFI). fos y restauradores.
En la actualidad, el centro de docu- Las descripciones se efectuaron en len-
mentacin de la UFAC ofrece, adems de guaje ordinario (sin referencia a un tesau-
una importante biblioteca (1.000 vol- ro). Desde luego, fue menester constituir
menes sobre la historia del vestido y la un indice de trminos propios de cada
moda, revistas, fotografas, dibujos y gra- campo tratado para evitar las sinonimias,
bados originales), la consulta automatiza- las analogas y demasiado ccruidoa, as
da de sus colecciones gracias al videodis- como controlar en algunos campos los
CO Laservisin. Verdadera enciclopedia de trminos seleccionados: el empleo de tr-
la moda, el videodisco y su base de datos minos genricos para permitir diferentes
fueron consagrados como la ccmejor apli- niveles de interrogacin y la utilizacin
cacin del banco de imgenes))en la Feria de cdigos.
Internacional de la Imagen Interactiva, La importancia dada a la ficha des-
realizada en Besanqon en septiembre de criptiva obedece a que son las palabras las
1987. Por su gran capacidad de almace- que llevan a la imagen. Cada trmino de
namiento (54.000 imgenes en cada la ficha documental se considera una pa-
cara), su tiempo de acceso muy rpido y labra clave y, por consiguiente, es inter-
su excelente nivel de interactividad cuan- rogable. As, todo es criterio de seleccin:
do est unido a una microcomputadora, el d o , el nombre del sastre, la materia, el
el videodisco se ha impuesto muy rpida- color, la bibliografia, etc. Estos datos pue-
mente como una necesidad. Asociado a la den cruzarse para obtener una respuesta
base de datos, responde a una necesidad ms precisa. Los operadores de proximi-
real de los conservadores de la UFAC. En dad permiten formular una pregunta en
efecto, las colecciones son frgiles, difi- el texto integral (por ejemplo, si deseo
ciles de manipular y estn situadas en dis- ver todos los nudspapiLLon -corbata de
tintos lugares; el videodisco permite hacer pajarita-, interrogo ccnzids adj. pa-
su inventario completo a fin de conocer- pillon),).

Mummm I~temacionul(Pars,UNESCO), n.' 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993 33
Ilimie-HLne Pox

cir, 5.000 documentos y 15.000 im-


genes grabadas en un segundo videodis-
CO.
Gracias a la experiencia obtenida con
a el primer videodisco, se efectuaron algu-
nas modificaciones en la ficha descriptiva.
Se eliminaron ciertos campos (el campo
STYLE slo aportaba una nocin vaga y
demasiado arbitraria sobre una poca) en
c
.- favor de otros (se agreg el campo OR-
NEMENT que es complementario y, al
mismo tiempo, marca su diferencia con el
C
O
.- campo MOTIF, por ejemplo).
-s
u
U
Algunas cifias permiten captar mejor
la magnitud de la labor: el costo de la
o
operacin para el siglo XX, que compren-
de el soporte fsico (bardtuare),el soporte
lgico (sqftzime), el inventario fotogrrifi-
CO,el personal, las restauraciones y la so-
ciedad de consultores, se evalu en
3,2 millones de francos franceses (unos
600.000 dlares de los Estados Unidos);
Los vestidos han sido restituidos a su la UFAC cuenta ahora con una base de
poca y se presentan en maniques, lo que datos de 29.000 fichas descriptivas que
exigi el respeto de las proporciones en remiten a un banco de 48.000 imgenes.
funcin de la poca, un trabajo sobre el El centro de consulta de videodisco
volumen, etc. El fotgrafo se concentr funciona como red local: una microcom-
en los detalles (impresin, botch, borda- putadora central de terminal mltiple o
do, corte, etc.) significativos de una po- servidor, provista de un programa de do-
ca o que caracterizan el trabajo del crea- cumentacihn estandarizado BRS, es in-
dor. terrogada por cuatro terminales, es decir,
Las 24.000 fichas documentales de las tres microcomputadoras PC, provista
tres categoras de documentos (vestidos, cada una de dos pantallas (texto, imagen),
accesoriosy dibujos originales) heron in- y un terminal videodocumental o ((de
corporadas en el programa por operado- mosaico. que, ademb de la seleccin tex-
ras y luego cargadas en la base MODE. tual de los terminales simples, ofrece una
Enseguida se requiri crear la tabla de seleccihn visual.
correspondencia entre los nmeros de las Con este rpido instrumento de recu-
diapositivas (inscritos en las fichas des- peracicin y seleccin de imgenes, es po-
criptivas) y los nmeros del videodisco sible elaborar diaporamas segn temas
atribuidos a esas diapositiva en el mo- determinados. En la pantalla multimagen
mento de ser incorporadas en el progra- se pueden visualizar simultrineamente
ma. dieciseis pequeas imgenes y retener
En 1988-1989, se termina la segunda muchas mis (hasta 2.000), haciendo des-
fase del proyecto: informatizacin de las filar las pginas en la pantalla.
colecciones de los siglos XWII y SLY, es de- Estas imgenes se pueden organizar

34
Un catlogo interactivo informatizado

Vestido de cctel diseado por CristbalBalenciaga en 19-55

bajo rbricas en forma de pilas o captu- lizar los fondos de la mejor manera po- As pues, queda por aratar))en el fturo
los en el disco duro y, por consiguiente, sible. un volumen importante, que constituye
volverse a utilizar posteriormente. El el punto crucial de nuestra reflexin sobre
contenido de las pilas o captulos se pue- Balance y perspectivas los nuevos sistemas de archivo. Si bien se
de examinar de nuevo desmontando las pueden grabar paulatinamente los datos
imgenes o en forma de carrusel. Ha llegado el momento de hacer el ba- escdtos en la base, no sucede lo mismo
La ayuda que procura al personal de lance de estos cinco aios de experiencia. con las imgenes. Como el videodisco La-
conservacin es incomparable. Al prepa- Las tecnologas han evolucionado muy servisin no se puede borrar ni regrabar,
rar una exposicin se contratan los servi- rpidamente. El material adquirido no se el procedimiento de actualizacin es
cios del ((imageurno aparato videodocu- ha vuelto obsoleto, puesto que todava complicado y costoso. Por lo tanto, ser
mental para efectuar las investigaciones y sigue funcionando, pero ya no es sufi- preciso echar mano de soportes inscri-
hacer una seleccin de documentos. As ciente para atender nuestras necesidades. bibles y tratar de encontrar nuestro cami-
se accede a las colecciones sin tener que Aunque el nmero total de documen- no en la gran batalla que opone los siste-
desplazarse hasta los fondos para esta pri- tos o piezas de vestuario que figuran en el mas numericos a los analgicos, a fin de
mera identificacin. Asimismo, permite banco de imgenes es considerable, slo escoger un procedimiento de grabacin
considerar los vestidos en todo su volu- totaliza la dcima parte de los accesorios autnoma que nos permita tener un cat-
men (lo que antes era imposible en las y la tercera parte de los vestidos; sin logo exhaustivo de nuestras colecciones,
fundas y gavetas de los fondos). contar las otras categoras importantes de accesible a la consulta del conjunto de
As pues, se gana tiempo y se conocen documentos, tales como piezas de len- profesionales, escuelas y museos tanto de
mejor las colecciones, lo que permite uti- cera, trajes de hombre, ropa de nifio, etc. Francia como del extranjero. w
35
T O b 1 o 1 O b

La restauracin de un t:rajede coronacin:


un ejemplo del Museo del Kremlin
Emma Cbernzikha

La autora, comervadora en el Museo del El Museo del Kremlin de Mosc posee A fin de realizar el trabajo, la falda h e
Ksemlin donde tierze a su cargo l a una coleccin nica de prendas de vestir desmontada en nesgas separadas. La com-
colecciones de tesoros de h Cronay de cuya antigedad remonta al siglo XVI. binacin de los procedimientos de lim-
trajes de 111 corte rusa de los sjglos XI 7 a xx, Muchas de ellas heron confeccionadas en pieza con agua y alcohol result muy
describe cmo, depuh de zina los talleres del Kremlin para los zares y su efectiva, y el ligero encogimiento que se
invest&aciony anlisis cuidadosos, se logs familia, como por ejemplo, el guardarro- produjo hizo que el tejido recobrara su
restaurar ziti ?nagn$co traje de ceremonia pa de Pedro I y el de su nieto, Pedro II, forma y tamao originales. A las partes de
del siglo ~ T T I I Enma
. Chernukba ha compuesto de ms de cien objetos. Tam- plata se les restituy su antiguo brillo y se
osgaiiizado diecisirtp exposiciones bin estn representados los extraordina- utilizaron tintes naturales para las hebras
pemzaizeiztes en h Armera del fienilin rios trajes de ceremonia de las empera- de la costura. Finalmente, se le di cuer-
de Mosczi y es autora de nunzerosos trices rusas. po al tejido con un engrudo claro y se lo
ciztdlogosy publicaciones. El museo es particularmente cuidado- planch con una plancha tibia interpo-
so en la conservacin y restauracin de niendo una tela protectora de fibra de vi-
estas reliquias, como lo demuestra la res- drio. Las nesgas se volvieron a montar y el
tauracin del traje de coronacin de la forro fue sujetado con hilos de seda que se
Emperatriz Isabel Petrovna (1742). pasaron a travs de los mismos orificios
Dicho traje h e parcialmente restaura- de la costura inicial.
do en 1940, pero el desgaste, el envejeci- Una vez terminada la primera etapa
miento y la suciedad acumulada hicieron de la restauracin, la del tejido, quedaba
necesaria una nueva intervencin por por restituir la forma original de la pren-
parte de los restauradores en 1980. Un da mediante la construccin de una en-
cuidadoso examen de los daos revel agua provista de aros (miriaque). Esto
que las hebras de plata sobre el tejido de implicaba un detallado proceso de inves-
seda no haban perdido an sus propie- tigacin.
dades originales, a pesar de que presenta- El traje de ceremonia de la corte del
ban diversos grados de deterioro en dife- siglo XVIII se caracteriza por una silueta
rentes partes del vestido. La suciedad que particular que exagera las lneas naturales
se encontr en la superficie estaba com- del cuerpo. Se utilizaba un armazn de
puesta de polvo, partculas microscpicas varas de sauce, ballenas o tiras delgadas de
de holln y substancias siliceas, pero no se metal (llamada panier en Francia) para
observaron manchas de grasa ni indicios conseguir dicha silueta, que evolucion
de deterioro orgnico. El oscurecimiento pasando de una figura en forma de domo
del tejido se deba principalmente a la alrededor de los aos 1720-1730 a una
oxidacin de la plata. suave forma oblonga en los aos 1740-
Ante esto, los expertossugirieron las si- 1750, para convertirse en una gigantesca
guientes tcnicas de restauracin: limpie- construccin en forma de elipse hacia
za con aspiradorapara remover la suciedad 1770-1780. Estas embarazosas arma-
superficial que no estaba incrustada en el zones de hierro fuertemente soldadas, fi-
tejido, luego tratamiento con agua desti- jadas sobre un maniqu ordinario de
lada sin detergente: aplicaciones de alco- sastre que haba sido usado previamente
hol sobre las hebras de plata para eliminar en las exposiciones del Museo del Krem-
el xido; agua y detergente neutro para lin, slo ofrecan una idea aproximada de
limpiar el forro de seda de la falda; zurci- esas diferentes siluetas que, adems de de-
do invisible para reparar las partes ms forma el vestido, ocasionaban daos
radas del vestido; colocacin de un nue- considerables al tejido. Por lo tanto, h e
vo forro de seda fina bajo el corpifio. necesario idear formas que correspondie-

36 Miutwa I,rterntrrional(Pars, UNESCO), n." 179 (vol. XLV, n." 3 , 1993) O UNESCO 1993
La restauracin de un traje de coronacin: un ejemplo del Museo del Kremlin

Trajes delsiglo ~ I restaurados


I en eLMuseo deL Kremlin.

ran ms fielmente a las del siglo XVIII y posterior, la circunferencia de los aros,
que estuvieran ms en consonancia con la etc. Con apoyo en estos clculos se deter-
prctica de la conservacin y la restaura- minaron las medidas precisas, y los ta-
cin propia de los museos. lleres del Teatro Bolshoi confeccionaron
La ausencia de dibujos detallados al un armazn de seda montada sobre del-
respecto en los tratados sobre el traje de gados aros de metal que sirvieron para
carcter histrico, dificult an ms la ta- restituir la forma del traje de coronacin
rea de reconstitucin de la forma del ves- de Isabel Petrovna. El tejido restaurado
tido. Los dibujos y patrones a los que se h e montado sobre dicha armazn, pres-
tuvo acceso no proporcionaban medidas tando especial atencin a detalles tales
y, Io que es ms, no eran representativos como el arreglo de pliegues y encajes. Por
de un grafid costume de la envergadura del ltimo, un equipo de artistas, escultores,
traje de coronacidn en cuestin. Por lo ingenieros y expertos de la Fundacin
tanto, fue necesario analizar los trajes de para el Arte de Rusia trabajaron juntos en
ceremonia del siglo XVIII que posee el mu- la creacin de un maniquf especial para
seo y que haban sido llevados por otras este traje de gala del siglo XVIII.
emperatrices en ocasiones importantes, E1 procedimiento que acabamos de
con el objeto de determinar sus propor- describir fue aplicado a la restauracin de
ciones y calcular medidas tales como la otros trajes de1 mismo perodo, particu-
relacin entre lo largo y lo ancho de la fal- larmente a los trajes de boda y de corona-
da, la distancia entre el frente y la parte cin de Catalina II.

37
El Centro de Conservacin del Textil
Peter Rose

iQupueden tener en cointin un paje El dhoti (taparrabo) del Mahatma est a linas, hoy en da el formidable equipo de
colonial espaoly un itnpeirineabIede punto de ser lavado por primera vez des- veintinueve personas del CCT es marca-
niodrt de 1960?La esrplicacitz nos la pus de mucho, mucho tiempo..., paso damente femenino, bajo la direccin de
proporciona Peter Rose, ut7 escritor inicial de un complicado proceso para Ne11 Hoare, quien a los treinta y cua-
independiente especializado en arte, quien quitar algunas manchas importantes, tro aios es la cuarta de una sucesin de
nos hace la descripcihz de una institucin antes de que la pieza se exhiba como par- mujeres que desde I975 se dedicadan a la
dedicada a h conservacin de todo t;Po de te de una exposicin que tendr lugar en disciplina relativamente reciente de la
textiles, un museo de historia local de Sudfrica, conservacin de textiles en todas sus for-
para conmemorar el centenario de la lle- mas, tanto antiguos como modernos. El
gada de Gandhi a Durban en 1893. centro comprende dos departamentos:
Junto con un camisero y un Mar que estudio e investigacin, y conservacin.
pertenecieron a la esposa de Gandhi, el El primero otorga el diploma de posgra-
dhoti del Mahatma ha sido enviado al do en conservacin de textiles, reconoci-
Centro independiente de Conservacin do a nivel internacional; el segundo, por
del Textil en Londres, donde se ha insu- intermedio de un equipo de conserva-
flado nueva vida a algunos trajes, textiles dores altamente calificados, proporciona
y a ms de 180 tapices que se cuentan un excelente servicio de conservacin a
entre los ms famosos del mundo, proce- una gran variedad de clientes.
dentes no slo de museos y galeras de La simbiosis entre los estudiantes y los
todo el orbe, sino tambin de una serie de conservadores profesionales es funda-
coleccionistas privados, tanto conocidos mental, en el sentido de que aqullos se
como desconocidos. familiarizan con el contexto al mismo
No se trata de que la ropa sucia de tiempo que adquieren los conocimientos
Ghandi vaya a ser lavada en pblico, ni tericos.
mucho menos. Por iniciativa de Karen Finch, el CCT
Todo se est haciendo de la manera naci en un anexo de una casa de Ealing.
ms discreta, muy lejos de las curiosas mi- De origen dans, educada en la tradicin
radas de los millares de visitantes que dia- artesanal de dicho pas y casada con un
riamente desfilan por los apartamentos militar britnico, la Sra. Finch se dio per-
reales del palacio de Hampton Court en fectamente cuenta de la necesidad de
East Molesey, al oeste de Londres. El conservar los textiles y de desarrollar un
Centro de Conservacin del Textil programa de formacin estructurado en
(CCT) goza de un estatuto preferencial este campo. Tambin percibi la necesi-
en este palacio que el cardenal Wolsey co- dad de crear un centro que estuviera en
menz a construir en 1515, que En- condiciones de recibir textiles de carcter
rique VTII usurp quince :has ms tarde histrico para su anrilisis y tratamiento.
y que Guillermo de Orange y Mara Tu- Gracias a su trabajo personal para el
dor, los terceros y ltimos grandes mece- programa de Historia del Vestido de la
nas constructores, terminaron, recurrien- universidad de Londres, la Sra. Finch
do al talento incomparable de artistas y acoga en su cam a estudiantes de todo el
maestros artesanos entre los cuales se mundo y estableci las bases de un curso
contaban Grinling Gibbons, Jean Tipu, piloto de dos aos sobre conservacin de
Antonio Verrio, Morris Ernmet y los jar- textiles. Dado que tambin haba trabaja-
dineros London j7 Wise. do a ttulo personal para las colecciones
Si bien es cierto que todos esos reales, se sugiri que quizs una parte de
nombres tienen resonancias muy mascu- los apartamentos Tudor en Hampton

38
El Centro de Conservacin del Textil

Estidiuntes de todo el inunda


asisten a los cursos del centro.
En hfoto, CharlotteJenkin,
de Aistralh, trubuja en 102
proyecto.

Court podra servir de base para el nuevo Una sorprendente variedad


centro. de acertijos
Trabajar en uno de los edificios ms
cargados de historia que existen en el En tanto que establecimiento de en-
mundo puede presentar ciertos inconve- seanza, el centro ha acogido a setenta
nientes en trminos de expansin y de conservadores-restauradoresde paises tan
cambio (((uno no puede simplemente alejados como Nueva Zelandia y Norue-
abrir un agujero en un muro exterior para ga, quienes han obtenido el diploma de
crear nuevos vanos))),pero las ventajas de posgrado en conservacin de textiles des-
estar instalado en Hampton Court son pus de tres aios de estudio. Este diplo-
ciertamente mucho mayores. ma es reconocido por la universidad de
La ubicacin es sumamente envi- Londres, por intermedio del Instituto de
diable. ((Si trabajramos en un local in- Arte Courtauld. Al mismo tiempo, un
menso, situado en una zona industrial, gran nmero de especialistas y practi-
tanto los estudiantes como el personal se cantes en conservacin se enfrentan cada
encontraran completamente aislados de da con una sorprendente variedad de
todo lo que conforma el mundo de los acertijos: cmo limpiar, consolidar y re-
museos y galeras: las exposiciones, los vi- llenar el traje de Jeremas el pescador que
sitantes, las presiones... Los estudiantes llevaba Sir Frederick Ashton en el filme
asisten a sesiones de trabajo que se reali- Los cuentos de Beutrix Potter (1972); lim-
zan en el palacio mismo, como parte del piar la superficie de una bandera sindical
programa de estudios y, desde ese punto de dos caras, perteneciente a la Sociedad
de vista, resulta realmente prctico el es- de Maestros Albaiiles (Seccin de Bat-
tar situados en pleno centro de los acon- tersea); humedecer la chaqueta deshidra-
tecimientos)),nos dice la Sra. Hoare. tada de un traje colonial espaiol para

39
Peter Rose

hombre que data, aproximadamente, de to al abrigo de Mary Quant, no se trata


1690, y que fue descubierto en 1966 en de nada que una buena dosis de investi-
una tumba bajo el suelo de la catedral de gacin y un poco de humedad no puedan
San Francisco, en Santa Fe (Nuevo Mxi- curar.
co), despub de haber procedido a la lim- El envejecimiento del soporte, tema
pieza de la superficie, al suavizado de las que preocupa desde hace tiempo a los res-
fibras con agua desionizada y a la conso- tauradores especialistas del papel y las
lidacin del &gil tejido de seda; averi- pelculas, as como del vestido, est co-
guar por qu las lentejuelas de un vestido menzando a alarmar a los bordadores,
de visn llevado por Ginger Rogers en hasta el punto de que una conferencia or-
Una &ma en las sombras (1944) no dejan ganizada por la Corporacin de Borda-
de caerse; dar mantenimiento, con fines dores estudi recientemente el problema
de almacenamiento y exposicin, a un de saber si dentro de diez &os sus traba-
par de zapatos de suela ancha del jos tambin mostrarn seiiales de desinte-
siglo XVII; tratar de estabilizar un imper- gracin y si sus bordados habrn desapa-
meable en tweedde lana, de Mary Quant, recido.
que data de 1960, cuyo revestimiento de Con respecto al dhoti de algodn de
ltex se est desintegrando ante nuestros Gandhi, el problema no se plantea.
ojos. Si bien el museo que lo envi intent,
Segn Janey Cronyn, jefa del Depar- por lo menos en teora, aplicar un buen
tamento de Estudios e Investigacin del tratamiento preventivo para impedir la
CCT, los textiles modernos sern objetos proliferacin de moho en un medio en el
que plantearn cada vez ms problemas que la humedad es variable, pero general-
de conservacin. Si bien las fibras sintti- mente elevada, fuerzas superiores parecen
cas aparecieron a principios del siglo XE, haber conspirado en su contra.
se haba hecho muy poca investigacin A pesar de haber sido envuelto en pa-
sobre ellas en el momento en que heron pel secante impregnado con timo1 antes
introducidas. de ser sellado en una bolsa plstica y pues-
Como dice ella, ((el problema es que to en una caja espolvoreada con insectici-
los tejidos modernos y la moda actual no da, la prenda se manch considerable-
estn concebidos para durar, es decir, son mente, por lo que habr que encontrar
desechables. Los cauchos y los plsticos un procedimiento de ((reversin),que
modernos tienden a resquebrajarse fcil- ponga remedio a los daiios. Si bien una
mente; el problema consiste en prolongar serie de pruebas qumicas determinarn
su existencia, utilizndolos a menudo con las causas exactas de las manchas, los ves-
fines pedaggicos)). tidos mismos se consideran <(enbuen es-
Otro de los problemas con que se en- tado, con slo algunas pequeas reas que
frenta hoy en da un restaurador es que necesitan refuerzo..
los objetos y vestidos, una vez restaura- La tcnica de reversin para eliminar las
dos, no retornan simplemente a sus vitri- manchas implicar una ((intervencinm-
nas de exhibicin. Debido a que son pie- nima,),terminologa favorita de los conser-
zas que no pertenecen a un museo, con vadores, que significa garantizar a toda
frecuencia forman parte de una coleccin costa la integridad histrica del objeto.
con fines pedaggicos, por lo que tanto No se hace nada, absolutamente nada,
estudiantes como estilistas necesitan ma- que falsifique los hechos.
nipularlas para ver cmo caen. En cuan- ((Conservarsignifica tratar todo lo re-

40
El Centro de Conservacin del Textil

punto de vista esttico podamos apreciar


el ((conjunto)).Mientras que todo lo que
hace un conservador debe ser ((reversible)),
con frecuencia observamos que los res-
tauradores-seempean en adornar, agre-
gar o retirar, e incluso frotar un objeto
hasta su ruina, amenazando asi su inte-
gridad histrica.
((Ladecoloracin de las pinturas pue-
de ser un indicio de que el objeto no ha
sido bien cuidado,, nos dice Dinah Eas-
top, ex directora y actualmente tutora a
medio tiempo en el CCT; ((tratndosede
tejidos, la decoloracin es el resultado de
la manera en que fue usado o expuesto, lo
que nos proporciona informacin sobre
su historia).
El Departamento ((comercial)) de
Conservacin cuenta con un personal
conformado por once experimentados
conservadores-restauradores especializa-
dos en textiles que trabajan a tiempo com-
pleto. Este constituye, probablemente, el
mayor equipo en el mundo de expertos
reunidos bajo un mismo techo. En conse-
cuencia, el centro est en condicionespara
hacer frente a los encargos ms impor-
tantes y frecuentemente complejos.

Solicitudy amor por el detalle


Pero conservar no quiere decir nica-
lativo a un objeto como un documento mente ocuparse de objetos de una im-
histrico)),declara la Srta. Cronyn. ((Per- portancia excepcional. El trabajo efectua-
manentemente tratamos de preservar las do con un dechado que la ta Flo trajo
informaciones, impidiendo al mismo personalmente al centro desde su casa si-
tiempo que el objeto se caiga a pedazos, se tuada en lo ms recndito del campo se
El traje de ballet que Sir Frederick desintegre an ms o desaparezca com- hizo con la misma solicitud y amor por el
Ashton utiliz en kzpelcukz britnica pletamente. La conservacin es todo detalle que se acord a una alfombra de
Los cuentos de Beatrix Potter aquello que devuelve al objeto su apa- Isfahan del siglo XVII, de 35 pies, que for-
(1972), antes hecuadro)y depu6s riencia, permitiendo que su diseo nos ma parte de la coleccin Thyssen-Borne-
delproceso de conservacin. hable de nuevo.)) misza y que fue enviada por avin desde
Pero para permitir que los objetos nos Suiza para ser tratada antes de su exposi-
((hablen de nuevo)), el menor trabajo se cin en el Museo Thyssen-Bornemisza,
debe realizar de tal manera que, aun construido en Madrid para tal efecto.
cuando falten algunas partes, desde un ((Lagente comn y corriente que co-

41
Peter Rose

noce nuestro trabajo viene a vernos con que mantenga la alta calidad de su en-
sus problemas de conservacin y se bene- sefianza y de sus servicios de conserva-
ficia de nuestra pericia)), afirma la cin, y seguir fomentando el avance de las
Sra. Hoare. c(Acordamos mucha impor- tcnicas de conservacin del textil.
tancia a nuestras relaciones con los Adems, en la medida en que el espa-
clientes y espero que ellos consideren el cio y los recursos lo permitan, est dis-
centro como un lugar donde son bienve- puesta a promover cursos cortos, por
nidos para que hablemos del tratamiento ejemplo, sobre conservacin de textiles,
de conservacin de que se trata.)> destinados a conservadores de museos
Mientras trabajbamos sobre una rara que no son especialistasen el campo, pero
albardilla del siglo xv procedente de una que poseen material de ese tipo en sus co-
iglesia de Kent, los clientes directamente lecciones.
interesados vinieron al centro para infor- Como bien lo dice la Sra. Hoare, agra-
marse sobre los problemas de conserva- cias a la inspiracin y al espritu innova-
cin. El conservador-restaurador respon- dor de Karen Finch, el centro ha contri-
sable les explic con todo detalle lo que se buido enormemente a que la conserva-
pensaba hacer. por qu deba hacerse, la cin de textiles se conozca en el mundo
manera en que sera hecho y cul sera el entero. De las 350 personas que trabajan
resultado. en este campo en todo el mundo, 146 se
El centro concede tambin mucha im- han formado en el centro, al que vinieron
portancia a su documentacin cientfica y como estudiantes, aprendices, pasantes o
a su biblioteca. Esta es quiz la mejor bi- para seguir cursos cortos)).
blioteca que existe en el mundo sobre Se trata de un logro extraordinario, te-
conservacin de textiles, y constituye una niendo en cuenta que el centro es una
fuente ampliamente consultada no slo institucin independiente que nunca ha
por los estudiantes y el personal, sino recibido financiamiento del gobierno.
tambin por un flujo continuo de visi- Fijando los costos del curso de posgra-
tantes, investigadores y funcionarios. do de tres aos en 7.200 libras esterlinas
Acaba de terminarse la recatalogacin de por ao, a lo que hay que agregar aproxi-
todo el material a fin de reemplazar ((un madamente 5.000 libras esterlinas anua-
sistema bastante arcaico de pequefios les para gastos de manutencin en Lon-
puntos de colores)),como lo llama la di- dres, el centro quera atraer a los mejores
rectora. estudiantes y no slo a quienes tienen los
A pesar de toda su pericia, de su exce- medios de sufragar los costos.
lencia de renombre mundial, del cuidado Ante este problema, el centro decidi
y la atencin que prodiga a los objetos no resignarse y ha logrado un gran xito
que le son confiados, el centro, desde sus en la recolecci6n de fondos. Los estu-
comienzos, vive al da (muy a la inglesa), diantes que no han conseguido obtener
escatimando y ahorrando, haciendo equi- una beca del gobierno de sus respectivos
librios para subsistir y luchando cada ao pases, generalmente reciben una del cen-
para conseguir los fondos clue le permitan tro para cubrir los costos. Si bien la ob-
continuar funcionando. tencin de fondos para dichas becas re-
Como directora, Ne11 I-Ioare conside- presenta un trabajo largo y arduo, recien-
ra que las prioridades en los aos venide- temente se anunci que, a partir de 1994
ros consisten en consolidar el centro y por un perodo indeterminado, el Pre-
sobre bases financieras estables, velar para mio Especial del Programa de Subven-

42

i
El Centro de Conservacin del Textil

cin de la Fundacin Getty otorgar con blemente se debera volver a tomar para
carcter permanente un estipendio que formar nuevos especialistas en este campo.
permitir sufragar los gastos de hasta tres ((Tambin esperamos ofrecer cursos
estudiantes. cortos durante el verano sobre una tcni-
A nivel acadmico, la formacin que ca especfica: un campo en el que el cen-
da el centro se puede comparar con la que tro haya investigado o que haya sido ob-
se brinda a un estudiante de medicina. jeto de investigacin en cualquier otra
A un estudiante del CCT no se le deja parte. Esto podria incluir, por ejemplo, el
solo frente a un objeto histrico en un uso de coloides y cataplasmas para elimi-
saln y no se le dice: (Arrgleselas como nar adhesivosz, agreg.
pueda)).Un conservador-restaurador ex- Entretanto, en el CCT se estn pre-
perimentado debe estar presente en cual- guntando qu hacer con el fragmento ro-
quier momento para asegurar que el mano-egipcio de un sudario pintado con
alumno no pierda la cabeza y, al comien- una figura que tiene la apariencia de Ne-
zo de la formacin, para ayudarlo a de- fertiti, que en los aos cincuenta h e pe-
terminar las cuestiones bsicas, por ejem- gado con substancia animal sobre una
plo decidir si algo que parece suciedad es chapa de madera dura por el personal de
realmente suciedad o una parte impor- un reputado museo (cuyo nombre el cen-
tante del objeto original. tro no revelar, por discrecin) antes de
que las desastrosas consecuencias de este
Investigacin y desarrollo procedimiento hubieran sido plenamen-
te evaluadas. La chapa, cargada de cidos,
El CCT considera tambin que su papel comenz a alabearsey, en el proceso, a de-
se sita en el lmite con la investigacin formar el ya bastante frgil trozo de tela.
en materia de conservacin de textiles: Puesto que muy probablemente se ter-
ensefiar, investigar,publicar y difndir in- minar utilizando unas tijeras de madera
formacin, as como desarrollar nuevas para despegar la chapa, un estudiante
tcnicas en reas tales como la conserva- diestro en carpintera podra resolver el
cin de tapices, la eliminacin de adhesi- problema.
vos modernos mediante la utilizacin de Quin mejor que Tom Bilson?
enzimas, la degradacin de la seda, la uti- Tom Bilson?
lizacin de tcnicas de anlisis no des- ((Oh, estamos encantadas de recibir
tructivas tales como la fotografa con hombres...)),dice Janey Cronyn. ((Esuna
rayos infrarrojos o ultravioleta, el trata- lstima que la idea de hacer algo con sus
miento de materiales modernos como el manos, que es al mismo tiempo un ejer-
ltex y el desarrollo de tcnicas inofensi- cicio intelectual que a menudo involucra
vas para la conservacin de la tapicera la ciencia, no se les ocurra como una ca-
para muebles. rrera profesional. Los hombres tienden
Adems, Ne11 Hoare desea examinar con frecuencia a descartar con mucha ra-
detenidamente la cuestin de las cespe- pidez la idea de hacer carrera en el campo
cializaciones))destinadas a personas gene- de la conservacin de textiles cuando ha-
ralmente formadas en la conservacin de cen planes para su vida profesional)),
textiles, pero que bien podran desear agreg.
completarla con una formacin en tapi- Entretanto, la preocupacin inmedia-
cera para muebles, tema abordado por el ta del equipo del CCT es poner a secar el
CCT hace unos diez aios y que proba- dhoti de Gandhi.

43
,La salvaguarda de un oficio secular:
-
1 1

un museo del calzado en Inglaterra


June Swann

June Swam pas la mqor parte de suz Nac en Northampton, la ciudad del cal- seos, posea salas destinadas a la exposi-
treintay ocho aios de carreraprofisional zado, y despus de haber terminado mis cin de la especialidad del lugar; en nues-
en el Museo de Northampton, como estudios, me encontr trabajando para el tro caso, se trataba de tres salas para zapa-
conservadora de la coleccin de botasy museo de la localidad, en 1950. Este fue tos y botas. En la primera se presentaba la
zapatos, la ms importante coleccin de ese fndado en 1865 con el propsito de pre- historia de la evolucin del calzado en In-
tijo en Inghtewa. Nos cuenta c6mo una sentar todo lo relacionado con la historia glaterra, desde la poca romana hasta los
combinacin de sentido comn, del condado y en 1913 se le anex una aos cuarenta del siglo XX, ms una sec-
imaginaciny una buena dosis de galera de arte. Como. tantos otros mu- cin para el resto del mundo, dedicada
aprendizaje obtenido mediante la prdctica
contribuyeron a la creacin de una
coleccidn de renombre intemacional

Tienda de maestro zapatero


en elMuseo de Northampton,
taly conio&e realizada
en 1913.

44 Mzcsezm Intemac;onnl(Iaris, UNESCO), n. 179 (vol. XLV, n.3, 1993) 0 UNESCO 1993
La salvaguarda de un oficio secular: un museo del calzado en Inglaterra

principalmente al siglo XE. All se podan de necesidad, cules son las condiciones colegas que lo adoptaron. Afortunada-
apreciar, adems, trajes y encajes; estos l- ambientales pumas, cmo eliminar los mente, la terminologa del calzado fue
timos constituan tambin una especiali- insectos nocivos, la importancia de la definida en 1913 y, con la ayuda del cole-
dad de la industria local en el siglo XM. limpieza, la catalogacin y el registro del gio local, pudimos adaptarla al calzado de
En la segunda sala, ms pequeiia, se material, y cmo discernir cundo un tra- carcter histrico y publicar un glosario.
exhiban cuatro mquinas antiguas y ca- tamiento determinado debe ser confiado Cuando comenzamos el catlogo, si-
jas de herramientas destinadas a la fabri- a un especialista. Uno o dos das de for- multneamente reorganizamos el depsi-
cacin de calzado, mientras que la terce- macin obligatoria deberan bastar para to. El ((sistema))precedente consista en
ra haba sido transformada en una tienda evitar las peores desgracias. tener por lo menos un zapato, una mo-
de maestro zapatero, tal y como existan neda romana o un fsil en cada uno de
alrededor de 1860. Esta debe haber sido Catalogaciny almacenamiento los cajones de los armarios del depsito.
una de las primeras tiendas en su gnero Una sala aparte se destin para guardar
reproducida en un museo ingls, puesto Afortunadamente, tenamos cierto senti- los pocos zapatos que no estaban expues-
que fue concebida en 1913 con la ayuda do comn. El encargado principal ya tos, colocndolos en armarios de madera
de viejos artesanos, cuyo conocimiento haba iniciado un sistema de fichas para la provistos de anaqueles con listones sepa-
del oficio se remontaba a la $oca men- catalogacin de los trajes, que adopt in- rados para permitir la circulacin del aire.
cionada. Durante los treinta y ocho aos mediatamente para los zapatos: en el an- Pero esto no result satisfactorio, ya que
que pas trabajando en el museo, fue verso la descripcin y en el reverso un era preciso colocar papel de seda sin ci-
siempre la parte ms popular de la expo- croquis del objeto. El sistema era lo sufi- do para evitar el contacto con los listones,
sicin. Todo el conjunto, bsicamente cientemente refinado como para que se lo que iba en contra del propsito con el
terminado en 1928, ms las nuevas vitri- siga utilizando hasta hoy y fue publicado que estos haban sido concebidos y, ms
nas agregadas en los aiios cuarenta, en el n.' 11 de la revista Costume; desde an, favoreca misteriosamente la circula-
constitua la ms grande coleccin de cal- entonces, el sistema ha sido perfecciona- cin del polvo. Este mtodo se abandon
zado de carcter histrico del pas, con do y se utilizan fichas de registro ms de buen grado cuando mudamos los za-
un total de 750 zapatos. grandes. En 1950, apenas si disponamos patos a una sala ms grande.
La Inglaterra de 1950 estaba an re- de los medios para comprar las fichas ms Tuvimos que contentarnos con los ar-
cuperndose de las restricciones de la pequeiias que se pudieran encontrar. To- marios ms baratos, hechos de tablas;
guerra y el museo, bajo la tutela de las au- dava recuerdo el horror del conservador pero insist en que cada seccin tuviera
toridades municipales, careca de dinero y al constatar que habamos gastado ms de un filtro de aire en forma circular, de
de personal; el equipo, de tan slo dos dos tercios del presupuesto mensual en 8 cm de dimetro, provisto de una malla
personas, trabajaba bajo la direccin del ellas. metlica por fuera, de muselina por den-
bibliotecario y conservador de la ciudad. De 1977 a 1979, form parte de un tro y de guata en el medio. Incluso en las
Ninguno de nosotros haba tenido for- pequeo grupo de conservadoresque co- sucias condiciones ambientales del cen-
macin museolgica alguna y no tena- laboraron con la Asociacin para la Do- tro de una ciudad, se requirieron diez
mos a nadie que nos supervisara, lo que cumentacin en los Museos en la concep- aos antes de que notramos algo de pol-
me preocup considerablemente durante cin de una ficha de catalogacin para los vo en el interior de los armarios, ya que la
los aios siguientes, particularmente trajes. A pesar de la cantidad de horas que circulacin del aire, con las variaciones de
cuando vea reproducirse situaciones si- pasamos trabajando en ella, la nueva ficha temperatura, haba impedido que aquel
milares y media los perjuicios que un tra- no pareca ms satisfactoria que las que se depositara en los filtros. Estos sencillos
bajo sin formacin previa puede causar a habamos venido utilizando, si bien tena filtros constituyen una solucin econ-
los objetos. Ya es hora de insistir en la ne- la ventaja de poder ser til en caso de in- mica y eficaz para los museos donde el
cesidad de impartir una formacin bsica formatizacin. ciertamente, mi sistema aire acondicionado es un sueo impo-
antes de confiar cualquier tarea a un per- para los zapatos result inestimable cuan- sible.
sonal que no va a ser supervisado: toca do'tuve que leer las fichas de otros mu- Tambin insist en que los armarios
enseiiarle cmo evitar la manipulacin de seos, redactadas en una lengua que yo no estuvieran lo suficientemente elevados
los objetos, cmo manipularlos en caso conoca, por lo que doy las gracias a los con relacin al suelo, a causa de la hume-

45
I

June Szuann

'C
O
4

de-%
de

dad. Nos dimos cuenta de cun esencial colocar los zapatos en estantes, cubiertos
era esta medida cuando se produjo el in- con una pelcula transparente, lo que per-
evitable escape de agua: es posible que mite una inspeccin rpida y un acceso
esto suceda slo una vez en treinta y ocho inmediato al objeto requerido.
aos, pero otros museos han sido menos Pero senta an ms envidia por los
afortunados. Su importancia qued de- museos que haban adoptado el sistema
mostrada el ao pasado, durante los dis- de los museos de arte, con salas princi-
turbios de Los Angeles: el depsito de un pales de exposicin donde se exhibe ele-
museo del centro de la ciudad se inund gantemente las piezas ms importantes y
cuando el sistema de aspersin automAti- salas anexas donde el resto es amontona-
ca se accion debido a un incendio en un do del suelo al techo; de esta manera la
edificio adyacente. En caso de disturbios, mayora de los objetos eran presentados
resulta difcil encontrar un polica que permanentemente, lo que es esencial para
permita el acceso al museo para extraer el los diseadores, investigadores, estu-
agua. Moraleja: mantengan los objetos diantes y escritores. En un museo espe-
alejados del suelo. cializado, a donde acuden visitantes del
Para proteger los zapatos, as como mundo entero, toda la coleccin debe es-
por el reducido espacio del que dispona- tar disponible, pero las exigencias en ma-
mos, los almacenbamos en cajas (prefe- teria de tiempo del personal se tornan -
riblemente de cartn sin cido, si se nancieramente imposibles cuando los ob-
consiguen), como se suele hacer en el ofi- jetos estn dispuestos en cajas, en
cio. Escogimos tres tamafios diferentes depsitos que exigen una supervisin
para guardar los zapatos y las botas altas. constante. El almacenamiento a la vista
Las piezas de dimensiones superiores fue- facilita la utilizacin, al tiempo que eco-
ron tratadas individualmente. Los arma- nomiza espacio y personal. Naturalmen-
rios tenan 32 cm de profundidad y te, dado que los zapatos son sumamente
padan contener un m&mo de ocho a- sensibles a la luz, la iluminacin no debe
jas superpuestas. Durante aos envidi exceder 50 lux y cada vitrina debe estar
aquellos museos que disponan de dep- equipada con un interruptor elctrico au-
sitos limpios y de espacio suficiente para tomtico que t's accionado por el visitan-

46
La salvaguarda de un oficio secular: un museo del calzado en Inglaterra

3
2

$
4

-El
k

te. Las exposiciones de objetos de cuero


del Museo Alemn del Cuero en Offen-
bach (Alemania) constituyen un buen
ejemplo, aunque preferira que se instala-
ra en el suelo un sistema de iluminacin
por el estilo de las luces de emergencia,
con el fin de que toda la sala no se quede
completamente a obscuras cuando no se
utiliza.
Trat de mantenerme en contacto con
otros museos del calzado que existen en el
mundo, tales como: Street en Somerset
(Reino Unido); Fougres y Romans-sur-
Isre (Francia): Waalwijk (Pases Bajos);
Izeghem (Blgica);Pirmasens y Weissen-
fels (Alemania); Schnenwerd (Suiza);
Vigevano (Italia); Barcelona (Espafia); Detalle de la vitrina de calwzdo
W i n (Repblica Checa); Filadelfia (Esta- fiancs, desde Enrique IV hasta
dos Unidos); Toronto (Canad); Fukuya- herramientas. Adems, se mont una fo- Luis xT[/: Must%international
ma (Japn). toteca para la venta y se publicaron algu- de k Chaussure, Romans-sur-Isre
A medida que la coleccin se iba ha- nas fotografias en Picture Book of Boots (Francia).
ciendo ms conocida, era obvio que se and Shoes, y otras heron reproducidas en
deba establecer una bibliografia sobre la forma de tarjetas postales. Durante los l-
historia de las modas del calzado, a fin de timos aos se editaron algunos folletos
evitar la correspondencia repetitiva. La baratos sobre los temas ms solicitados,lo
lista era bastante corta en 1950 y, an as, que nos permita ganar tiempo con los vi-
haba una gran cantidad de ttulos que no sitantes. Algunos editores independientes
podamos recomendar. Por consiguiente, publicaron mi artculo sobre ((ElCalzado
tuve que restringir los comentarios im- hasta IGOO)), y libros tales como Shoes
presos y marcar cada copia de la biblio- 1600-1980y Shoemaking.
grafa en funcin de la demanda. La bi-
bliografa se edit varias veces, a medida La constitucin de la coleccin
que aparecan nuevos libros. Sin embar-
go, todava hoy, ninguno contiene los de- Durante muchos afios, los zapatos no tu-
talles necesarios para poder identificar o vieron ningn valor comercial, mientras
recrear los estilos histricos y tenemos que los cuadros que representan zapateros
que recurrir a los zapatos mismos, inclu- podan alcanzar sumas elevadas. Era muy
so tras haber estudiado las fichas del cat- difcil obtener financiamiento de la in-
logo. dustria del calzado, pues sta se encontra-
Tambien publicamos catlogos sobre ba debilitada en el Reino Unido debido a
los diferentes aspectos de la coleccin: ((El la importacin de artculos ms baratos.
calzado y la imagen de los maestros zapa- Hemos recibido pequeiias cantidades de
teros en las obras de arte)),((Hebillaspara zapatos por parte de algunas personas (la
zapatos)),((Zapatosescondidos)),as como mayora de las mujeres conservan sus za-
otras bibliografas sobre zuecos, modelos patos de boda y los primeros zapatos de
en miniatura, patines, abotonadores y sus hijos), as como colecciones ms im-

47
June S w a m

portantes procedentes de antiguas fbri- No dejo de encontrar divertidas las


cas y escuelas tcnicas que cerraban, as grandes preguntas que se hacen en los
como de un reducido nmero de colec- museos sobre c6mo coleccionar el si-
cionistas especializados er1 calzado. glo u))hered
: una coleccin que
En 1968, Christies comenz a subas- siempre haba adquirido calzado contem-
tar traies, lo que ocasion un alza vertigi- porineo desde 1873y continu haciendo
nosa de los precios; pero a medida que el lo mismo. Esta comprenda los modelos
nmero de vendedores aumentaba, los ms vendidos y los prototipos de las f-
precios descendieron. Estos volvieron a bricas, algunos de los cuales no siempre se
aumentar en la dcada de los ochenta, produjeron en grandes cantidades, as
cuando se puso de moda invertir en an- como bocetos de diseiadores y compras
tigedades. Para entonces, el renombre de particulares. Algunas veces, los Amigos
del museo era tal que pocos competan hicieron contribuciones para comprar
con nosotros o con otros museos reputa- modelos de los grandes creadores inter-
dos por sus investigaciones. Confio en nacionales. Un amante del ballet logr
que se estn realizando las investigaciones persuadir a grandes bailarines para que
que justificaron la adquisicin de tantos nos donaran las zapatillas como recuerdo
zapatos por parte de la ciudad de Nor- de sus grandes presentaciones, pero no
thampton. En 1988, el museo haba lo- siempre fue fcil encontrar un par de ellas
grado reunir ms de 9.000 zapatos que, en buen estado. Tambin nos aseguramos
respaldados por su excelente biblioteca, que los zapatos de trabajo, particular-
parecan constituir entonces la ms im- mente aquellos destinados al ejrcito
portante coleccin del mundo. (muchos de ellos fabricados en Nor-
Las nuevas adquisicionesse limpiaban, thampton), estuvieran bien representa-
trataban y catalogaban rutinariamente. La dos, pues nuestro propsito era mostrar el
mayora eran expuestas por poco tiempo calzado que usaron todas las clases so-
en una vitrina destinada a las ((Adquisi- ciales y con diferentes propsitos. Afortu-
ciones recientes)),en caso de que no pu- nadamente, los zapatos escondidos por
dieran integrarse en la exposicin existen- supersticin y durante siglos en ciertos
te. En el transcurso de los aos, los conser- edificios constituyen zapatos ordinarios
vadores y comits sucesivos concibieron de trabajo, a menudo ausentes de las co-
nuevos esquemas de presentacin y otras lecciones de indumentaria.
instalaciones, que fueron abandonadas Cuando estaba bregando con la cata-
posteriormente por falta de fondos. Por logacin de la coleccin constituida antes
mucho tiempo deplor el aspecto anti- de la Primera Guerra Mundial, muy
cuado de la sala principal de exposicin y pronto me di cuenta de cun importante
que el amontonamiento de objetos la hi- era consignar la mayor cantidad de infor-
ciera parecer una sala secundaria.Algunas macin posible sobre la historia de cada
personas podran poner en duda la legiti- objeto. No tena ningn inters adquirir
midad de la importancia que acuerdo a la zapatos trados a Inglaterra como recuer-
informacin y a la investigacin, pues no do de viajes, sin ms datos, a menos que
dejan mucho tiempo para las exposiciones fueran realmente extraordinarios. En mis
destinadas al visitante comn (trabaj viajes me propuse adquirir zapatos repre-
principalmente sola desde 1955 hasta sentativos, anotando las fechas, los
1986); pero el pblico nuncase quej y el nombres de los lugares, las informaciones
nmero de visitantes se mantuvo estable. sobre su significacin y las modificaciones

48
La salvaguarda de un oficio secular: un museo del calzado en Inglaterra

con respecto a los estilos cctradicionalesa, nmero de mquinas de la coleccin co-


en una poca en que el uso de nuevos ma- rrespondia al nmero de los procesos
teriales y tintes sintticos se generalizaba mencionados. Las mquinas se limpia-
en todas partes. Se debera incitar cada ron y se pusieron a funcionar. Tena la
pais a publicar la historia de su propio esperanza de que, debido al aumento del
calzado. desempleo, se pudieran conseguir los
En 1950-1951, cuando todava era fondos necesarios para que los obreros
principiante, muchos viejos maestros za- zapateros fueran empleados en una de las
pateros se quejaban de que el nombre de numerosas fbricas abandonadas. De
tal o cual herramienta no &era el correc- esta manera habran podido utilizar las
to. En mi ignorancia, modificaba las eti- mquinas para fabricar zapatos a la me-
quetas, hasta que ca en la cuenta de que dida, generando ingresos, mientras que
dichos nombres podan variar de una ciu- al mismo tiempo hacan demostraciones
dad a un pueblo e, incluso, de parte de de las diferentes tcnicas ante los visi-
una ciudad a otra. Desafortunadamente, tantes y se salvaban edificios histricos.
para entonces el nmero de estos artesa- Tambin deseaba que un maestro zapa-
nos haba disminuido y era demasiado tero trabajara en el taller creado en 1913.
tarde para llevar un registro de dichas va- Desafortunadamente, todo esto fue
riaciones. A comienzos de los aos cin- considerado como producto de una ima-
cuenta, a medida que los maestros zapa- ginacin desbocada en relacin con un
teros iban desapareciendo, sus herra- financiamiento controlado por el Esta-
mientas y aparatos, que entonces eran do, y nunca pudimos obtener los recur-
invendibles, fueron donados al museo. sos. Estbamos logrando los objetivos de
Entre las herramientas, con frecuencia una coleccin internacional, sin ningn
encontrbamos ejemplares nicos que financiamiento a nivel nacional, salvo al-
haban sido fabricados por el mismo arte- gunas pocas subvenciones para una que
sano para un uso especfico. De esta ma- otra obra de arte.
nera, pudimos constatar la ingeniosidad Lamentablemente, muchas compe-
tanto de los artesanos como del oficio en tencias artesanales de fabricacin de cal-
su conjunto, cuya historia an est por zado se han perdido. Si bien hemos con-
investigar. signado la tradicin segn la cual los
Se conoce mucho ms sobre los pro- maestros zapateros de Northampton
veedores de la maquinaria. Dado que los podan realizar sesenta puntadas por pul-
mtodos de fabricacin del calzado se gada, esta habilidad tcnica no ha sido
modificaron en los aos sesenta, mucha transmitida. Los museos tienen la res-
de la maquinaria del siglo XE &e dese- ponsabilidad de preservar tanto las com-
chada. Yo quera tener un juego comple- petencias, intangibles, como los objetos.
to que abarcara el conjunto de las dos- Desde 1580, la fabricacin de calzado ha
cientas (o ms) operaciones necesarias sido conocida como un ((oficio nobleu,
para la fabricacin de zapatos, pues este pero las herramientas, las mquinas y los
parece ser el nico oficio que, a media- zapatos carecen de alma sin la presencia
dos del siglo XM, ha mecanizado cada de esos bondadosos hombres que dejaron
uno de los procesos realizados anterior- un recuerdo indeleble en mi vida. Espero
mente a mano, en lugar de tratar de re- que hayamos preservado su espritu en la
pensarlos para fabricar los zapatos a m- coleccin y que sus refinadas tradiciones
quina. Cuando dej el museo en 1988, el sobrevivan.

49
Ll museo participativo
Dan Bernfeld

Dan Bem$kd, universitarioy consultor de Hace tres d o s , en un artculo publicado un ajuste permanente entre las exigencias
dijTentes institucioi2esintemacionales, es en esta revista, se plantearon algunos pro- del pblico y la misin de educacin del
autor de varias obras sobre temas blemas fundamentales relacionados con museo.
socomfturales, entre ellas un Fichier la evolucin de los museos contempor- El continente, al que Museum ha de-
europen de la participation en diez neos (Kenneth Hudson, ((Un museo in- dicado muchos artculosy, de hecho, sec-
volzimenes (1378-1988)y +-ines sobre necesario)),Museum 162, vol. XLI, n.O 2, ciones enteras, es un tema de gran actua-
las Campaaspura el Renacimiento de h 1989). Segn su autor, la tendencia hacia lidad. El renacimiento del museo
Ciududy el Mundo Rural. La UNESCO estructuras gigantescas como el Museo de contemporneo se debe en gran parte a la
pziblic en 1383 su obra Un nouvel Orsay o el de La Villette, ambos en Pars, colaboracin entre musegtafos, arqui-
enjeu: la participation, En este artculo a las que acude un pblico considerable tectos y autoridades locales. Convertir el
comenta effictorhumano --la rekzcin --que en su mayora no hara m& que se- museo en un lugar ms atractivo -tanto
entre el personaly los visitantes- que, en guir la moda-, sera peligrosa porque desde el exterior como internamente-,
su opinin, es elpTilicpaldesajo al que se alejara al museo de su verdadera misin. lograr que el pblico se sienta bien fisica
eifientan los museos contemporneos. En otras palabras, estaramos asistiendo y psicolgicamente son, sin duda, los fac-
al nacimiento del ((museoinnecesario.. tores que dieron lugar a dicho renaci-
Parece obvio que las grandes estructu- miento. En mis ltimas investigaciones,
ras, que disponen de los recursos necesa- he insistido en la tediosa, pero necesaria,
rios para su funcionamiento, pueden clarificacin tipolgica del florecimiento
crear dificultades suplementarias para el arquitectnico en el mundo del museo.
pequeio museo especializado, que carece El mtodo adoptado ms comnmente
de medios materiales, financieros y de con este propsito es la creacin de espa-
personal. Dicho esto, otros argumentos cios adicionales (nuevas das,pisos adicio-
expuestos en el artculo citado no carecen nales o stanos); una opcin que se sita
de interCs y sin querer oponer el conti- entre la simple rehabilitacin de los lo-
nente al contenido, la multitud al pbli- cales existentes y la construccin de nue-
co reducido, o las modas pasajeras a los vas instalaciones.
valores supuestamente autnticos, creo Frases tales como ((laarquitectura debe
poder contribuir en algo a este debate. hacerse invisible en relacin con el conte-
Sugiero adoptar como criterio de eva- nido del museo.; ((10que realmente cuen-
luacin el ((tringulo de supervivencia)), ta es el contenido del museo)),me resul-
que me ha permitido obtener resultados tan risibles. Por qu no montar exposi-
alentadores en un campo de investigacin ciones en tiendas!
afn: el del desarrollo de recursos socio- El problema principal planteado por
culturales locales. Aplicado al museo el tringulo de supervivencia es la rela-
contemporneo, el ((tringulode supervi- cin entre el personal del museo y los vi-
vencia))corresponde a los cres aspectos si- sitantes. Los elementos antes menciona-
guientes: el contenido, o lo que el museo dos -contenido y continente- revisten
exhibe; el continente, o rriarco en el que gran importancia, pero, en mi opinin, el
presenta sus colecciones y, finalmente, factor humano, es decir, las caractersticas
aunque no por eso menos importante, el de un nuevo tipo de pblico y de un nue-
trato con el pblico. vo tipo de personal, constituye el verda-
No insistir, por el momento, en el dero reto al que debe hacer frente el mu-
contenido del museo, tema que ya ha seo contemporneo.
sido abordado por otros de maneta muy La ((democraciamusestica. -tirmi-
apropiada. Lo que cabe recordar aqu es no que implica rechazar la nocin de de-
que una <(democraciamuseistican supone mocratizacihn de los museos- significa

50
El museo participativo

acoger y, por lo tanto, educar a un nuevo me explic el fenmeno del acqua alta,
tipo de pblico. Hoy en da los museos conocimiento que haba adquirido me-
reciben a un pblico mucho ms nume- diante su prctica cotidiana en la laguna.
roso que antao, pblico que, por lo Qu diferencia con el discurso lleno de
dems, tiene pocas ideas preconcebidas lugares comunes de los responsables de la
con respecto a los valores establecidos. toma de decisiones que se explayan sobre
Esto se aplica tambin al personal del el fenmeno de las inundaciones provo-
museo; adems, su formacin constituye cadas por las ccagresiones del hombre al
un campo en pleno desarrollo al que no equilibrio ecolgico de la laguna))!
se ha dado an una direccin definitiva y Me gustara concluir mi planteamien-
que, al igual que el pblico actual, tam- to sobre las relaciones entre visitantes y
poco es ((tradicional),. personal del museo sugiriendo que se
No abordar aqu la formacin, que puede establecer entre ellos una suerte de
me parece un vasto tema en s mismo. Sin cccomplicidadn cuando la visita a los mu-
embargo, existe un aspecto que s me gus- seos se haya convertido en una necesidad
tara mencionar: las relaciones sin prece- y un hbito. Esta necesidad, si la sienten
dentes que se estn estableciendo entre el y aceptan como tal ambas partes, y el h-
visitante y el personal del museo. Sin ni- bito, que conduce a un mejor conoci-
mo de polemizar, voy a relatar un caso ex- miento mutuo, pueden llevar a un verda-
tremo que me toc vivir el da de la clau- dero encuentro. Este tipo de complicidad
sura de la Campaiia para el Mundo Ru- slo se lograr si las personas que aprecian
ral, organizada en los aiios ochenta por el los museos encuentran en el personal del
Consejo de Europa. En aquella ocasin, museo un interlocutor que las aprecia.
se ofreca una excursin en barco a partir
de Travemnde (Alemania), a lo largo de Fomentar la participacin
un litoral de una extraordinaria riqueza del pblico
natural (bellos paisajes, una relacin mar-
tierra que cambiaba de colores a cada ins- Con frecuencia se habla de la calidad ar-
tante, etc.). Para disfrutar mejor del pai- quitectnica-me refiero tanto a los edi-
saje, sub con algunos de mis colegas al ficios como a su arquitectura interior- y
puente superior. Mientras que desde los rara vez de la calidad de las relaciones hu-
altoparlantes el g d a ccoficiala abrumaba a manas, que son determinantes en una
los congresistas con una descripcin de- poca en que los museos conocen una
tallada de las distintas realizaciones del considerableafluencia de pblico. No dar
Land -desarrollo regional, decisiones prioridad a este aspecto significa olvidar
polticas y nuevos trenes de gran veloci- que el museo de hoy se ha convertido en
dad que uniran en un fturo prximo el un lugar pblico, como las estaciones fe-
norte de Alemania con las grandes ciu- rroviarias o las dependencias municiples.
dades del pas-, un ave se pos sobre Por ejemplo, encontrar las oficinas del re-
una baliza en altamar. Y entonces se pro- gistro civil en el ayuntamiento de Bolonia
dujo el milagro: el piloto nos explic du- entraiia un recorrido por interminables
rante media hora los orgenes, hbitos y corredores que son verdaderas galeras de
vida de esta rara especie. Slo he vivido pintura; algunas de las mejores muestras
una emocin semejante en la laguna de de la gastronoma regional francesa se en-
Venecia, cuando el marinero que me cuentran a menudo en las estaciones fer-
conduca de San Giorgio a Mallamocco roviarias de Pars.

51
En una ocasin -que nunca olvida- lladores de piedra monopolizaba el inte- Ecomuseo de Condeixa, en Portugal. No
r-, me un a un grupo de alemanes que rs del pblico, que asista igualmente en- es empresa fcil reunir en un mismo lu-
visitaba la exposicih de David en el Mu- cantado a ese contacto directo, rico en si- gar, y presentar de manera atractiva, as-
seo del Louvre. La gua, una joven com- gnificado, con las obras de arte. Un seor pectos del paisaje (regiones hmedas con
petente y apasionada por su trabajo, nos de edad avanzada hizo un comentario su fauna y flora), oficios ancestrales en
explicaba algunos cuadros cuando, de que me impresion profundamente: plena revitalizacin (cermica y tejidos,
pronto, se produjo un incidente: el gua (ciDespus de este encuentro con el talla- molinos de agua, la prensa de aceitunas o
turstico del grupo, un hombre de edad dor de piedra, ver las esculturas del la fabricacin tradicional de quesos) o ac-
avanzada que haca tambin las veces de Louvre de una manera muy diferente!))Y tividades apasionantes como la del grupo
intrprete, se lanz en un prolongado de- por qu no organizar en el futuro visitas a dedicado a reparar los rganos antiguos
bate sobre el cuadro que representa el ase- los laboratorios de restauracin de cua- de las pequeas iglesias de pueblo (un
sinato de Marat en su baera. Sus pala- dros o a las sesiones de instalacin de una equipo de entusiastas ya ha arreglado va-
bras me causaron gran impresi6n y slo exposicin? rias docenas). En este caso, el tringulo
ahora, dos aos despus, s por qu: pre- Es verdad que en la situacin actual el revela la carencia de personal para acoger
figuraban lo que hoy llamo el ((museo ((tringulo de supervivencia))del museo al pblico, debido a la falta de recursos.
participative,). Lo que me lleva al corazn slo permite un enfoque cualitativo. Si Es todava posible innovar en los
mismo del tema: los museos se conver- suprimimos uno solo de sus tres compo- ((grandes)) museos contemporneos o
tirn en lugares participativos o, de lo nentes, nos encontramos en plena crisis. bien la innovacin es un privilegio del
contrario, desaparecern. Que la gran En casi todos los museos creados o reha- ((minimuseo))?Esta es la pregunta crucial
afluencia de pblico -una moda, dirn bilitados en los aos ochenta, el tringu- que Kenneth Hudson parece plantear. A
algunos (yo agregara: y por qu no?)- lo est intacto. Sera difcil imaginar en la manera de respuesta relatar una historia.
no nos engaie: puede desaparecer tan r- actualidad un museo en un edificio pol- Un da en el metro de Pars, una joven
pidamente como surgi. El visitante de voriento, mal iluminado e inadaptado a colg una cortina entre dos barras verti-
maana querr participar en el proceso las exigencias del pblico. Como sera in- cales del corredor central y, con el acom-
de disponer, elegir y clasificar los dife- concebible carecer de personal altamente paamiento musical de un equipo de so-
rentes elementos que componen una ex- calificado, acogedor y disponible. Esto es nido porttil, present una pequea esce-
posicin. Querr, incluso, intervenir en lo que indica el tringulo si lo aplicamos na con dos marionetas. Not en los
aspectos tan especializados como la res- a los dos museos parisienses ya mencio- pasajeros la misma atencin y el mismo
tauracin y el almacenamiento de las nados, el de Orsay y el de La Villette. arrobamiento que se percibe habitual-
obras de arte. Valga como ejemplo el xi- Mencionemos, antes de finalizar, a los mente en los nios durante espectculos
to de la exposicin ((Lavida misteriosa de ecomuseos. Aparentemente, esta estruc- de este gnero. Esta experiencia me per-
las obras maestras), realizada en el Grand tura descentralizada es la que mejor se mite decir que -aunque algunos estn
Palais (Pars) en 1980, o el del da de adapta a los pblicos locales interesados en desacuerdo- el museo no escapa a los
puertas abiertas organizado mientras se en sus races y en su historia. Es, tambin, criterios de anlisis sociocultural carac-
proseguan los trabajos de restauracin de la estructura que entraa ms participa- tersticos de todas las manifestaciones
los elementos arquitectnicos y escultu- cin, a condicin de que se disponga de artsticas. La nocin de democracia cul-
rales del patio Napolen, en el Museo del suficientes recursos financieros y de per- tural -una vez ms, desconfiemos de la
Louvre, en marzo de 1992. Los expertos sonal. Durante la Campaa europea para democratizacin de la cultura- es un
en restauracin de esculturas estaban en- el Mundo Rural se sealaron varias expe- componente esencial de la democracia a
cantados de ver que el trabajo de los ta- riencias memorables, entre ellas la del secas.

52
La lucha contra el trfico de obras de arte
robadas en krancia
MireiZZe BaZZestrazzi

Los mtodos que se utilizan en Francia Para combatir el robo y el encubrimiento Adems, participan en coloquios nacio-
para combatir el trfco licito de obra de de obras de arte, Francia se dot en 1975 nales e internacionales que tienen por
arte robadas ha llamado mucho la de un instrumento especializado con tema los problemas de la proteccin de
atencin de los mediospmfisionales. competencias a nivel nacional, la Oficina los bienes culturales, por ejemplo, los del
Fuertemente apqyddo por la instancia de Central de Represin del Robo de Obras Comit de Seguridad del Consejo Inter-
la que depende, el Ministerio del Interior, y Objetos de Arte. Cinco ministros fir- nacional de Museos (ICOM).
y benejicindosede h ayuda de los maron el decreto interministerial por el La oficina es miembro activo de dos
servicios de polica dentroyjbera del que se cre este servicio que depende del rganos creados en 1990 por el director
territorio nacionab la Ofcina Central de Ministerio del Interior. de los Museos de Francia, Sr. Jacques Sal-
Represin del Robo de Obray Objetos de La oficina, que forma parte de la Di- lois: el Observatorio del Mercado del
Arte ha recibido la activa cooperacin de reccin Central de Polica Judicial, tiene Arte, que estudia los desplazamientos de
la comunidad ligada al mundo del museo cuatro misiones fundamentales: coordi- las obras de arte en el territorio nacional,
y de losprofesianules del mercudo del arte. nar las acciones de prevencin de robos; especialmen te mediante las informa-
Mireille Ballestrami,j$a de la ofcina, coordinar las acciones de represin del ciones de los servicios de aduana y la par-
expone los mtodos de trabajo de este robo y el encubrimiento: centralizarla in- ticipacin de los representantes de los or-
organismo. formacin, y realizar actividades de for- ganismos profesionales del mercado del
macin. arte; y el Comit de Seguridad de los Mu-
Adems, la oficina forma parte de la seos de Francia, rgano esencial para ana-
Oficina Central Nacional de la Interpol lizar la seguridad de los museos, planificar
en Francia, por lo que se ocupa de todos actividades al respecto y ofrecer consejos
los intercambios internacionales de infor- tiles a los conservadores y vigilantes de
macin sobre robo de obras de arte y, en los museos. Se ha nombrado a un conse-
trminos generales, de bienes culturales. jero de seguridad cuya misin consiste en
impulsar la labor de este comit.
Prevencin
Represin, informacin
Junto a su funcin de represin e investi- y formacin
gacin, la oficina se esfuerza por promo-
ver medidas adecuadas para proteger las Adems de su misin tradicional de pro-
obras de arte mediante actividades de co- duccin y recopilacin de documenta-
municacin e informacin. En este senti- cin, as como de coordinacin de las
do, mantiene contactos regulares con dis- investigaciones, la Oficina Central desa-
tintas instancias de los principales inter- rrolla una verdadera estrategia operacional.
locutores de la oficina, especialmente la Los grupos de investigacin de la oficina
Direccin de Museos de Francia y la Di- toman parte activa en la represin del tr-
reccin del Patrimonio, dependientes del fico nacional e internacional de obras de
Ministerio de Cultura, y las dicesis. arte robadas. Al est& facultados para ac-
Funcionarios de la oficina organizan tuar en todo el territorio nacional, los in-
conferencias ante conservadores de mu- vestigadores especializadospueden inter-
seos, conservadores de antigedadesy ob- venir en cualquier momento y en cual-
jetos de arte en los departamentos fran- quier lugar del territorio francs, prestando
ceses, grupos de profesionales del merca- apoyo tcnico a los servicios locales o por
do del arte, agentes de compaas de encargo directo de los magistrados.
seguros y asociaciones de particulares a La Oficina Central se encarga de di-
quienes interesan mucho los consejos que fundir la informacin sobre las obras ro-
se les puede brindar sobre proteccin. badas, determinando la forma o el nivel

Museum Intemacional(Pars,UNESCO), n." 179 (vol. XLV, n.O3, 1993) O UNESCO 1993 53
Mireille Ballest"i

d
L

'intura de la Virgeny el
Nio de G)meLiusilan
Hadem, YOb a h de un
1seoJi.ancs-yrecuperadd
e?i 1989.

ms adecuado en cada caso: nacional, in- ci6n de reuniones para unificar los mto-
ternacional (por medio de la Interpol) o dos descriptivos de las obras a fin de faci-
bien una difusin orientada restringida. litar el intercambio de informacin.
La lucha contra los encubridores es un El conocimiento del mercado clandes-
objetivo permanente de la oficina. El Ser- tino del arte y de sus mecanismos tiene
vicio de Documentacin centraliza en ar- gran importancia. Para lograrlo, la oficina
chivos informatizados todos los datos se esfuerza por multiplicar los conractos.
sobre robo de obras de arte cometidos en Sin embargo, subsiste lo que parece ser el
Francia y lo mantiene actualizado. problema de ms dificil solucin: identi-
Adems, los policas de este servicio dis- ficar las obras y objetos de arte robados
ponen de una base de datos que contiene cuando son descubiertos.
informacin sobre las bandas de ladrones Esta es, en efecto, la principal dificul-
especializados y los encubridores nacio- tad de los servicios de polica, sobre todo
nales e internacionales. si se trata de antigedades. A los propie-
En Francia se realizan numerosas acri- tarios, pblicos o privados, se les dan tres
vidades para reforzar la cooperacin poli- consejos esenciales para que ayuden a los
cial: organizacin peridica de reuniones servicios de represibn a identificar lo me-
operacionales de los distintos servicios; jor posible los objetos robados una vez
acciones concertadas punruales cuando se descubiertos: redactar una descripcin
detectan bandas de ladrones; organiza- precisa y detallada de las obras que po-

54
La lucha contra el trfco de obras de arte robadas en Francia

seen; tomar una buena fotografa de di- portancia de los bienes culturales que la
chas obras y proceder a un marcado de los administracin desconoce; en el hturo,
bienes valiosos. Aparte de los procedi- esto podra complicar gravemente los
mientos de marcado que algunas socie- controles fronterizos. Sera importante,
dades privadas proponen, cada uno pue- pues, estudiar la creacin de un banco de
de crear su propio marcado, utilizando datos europeo informatizado, segn cri-
un poco de imaginacin. terios adecuados.
Desde 1988, la oficina, en coopera- En Francia, un grupo de trabajo que
cin con el Ministerio de Cultura y los depende del Primer Ministro se encarga
profesionales del mercado ,del arte, viene de analizar los problemas que plantean las
aplicando una poltica de formacin de cuestiones europeas, entre otros el de la
los policias especializados. El objetivo es circulacin de los bienes culturales. Parti-
optimizar la calidad de las investigaciones cipan en sus reflexiones numerosos espe-
gracias a una mejor descripcin de las cialistas de los Ministerios de Cultura, de
obras de arte y una mejor comprensin Justicia y del Interior (y, por lo tanto, de
de los datos que pueden ser tiles para la la Oficina Central), quienes preparan la
investigacin. Los cursillos de formacin posicin francesa en esta materia ante la
conciernen a: los investigadores de la ofi- Comunidad Europea y estudian las nue-
cina, quienes asisten a cursos nocturnos o vas medidas legislativas internas que re-
siguen cursillos en rganos privados espe- querir la adaptacin al mercado nico.
cializados; los comisarios e inspectores de En elphno intergubemamental,se han
polica de los servicios regionales de la po- creado tres rganos de cooperacin: Tre-
lica judicial que se encargan de investigar vi, instancia europea de cooperacin po-
el robo de obras de arte; los magistrados, licial; SCHENGEN, instancia de coope-
tanto fiscales como jueces de instruccin, racin policial para el intercambio de
y los policas de pases extranjeros que de- cierto tipo de informacin, que actual-
sean especializarse. mente comprende ocho pases miembros;
y EUROPOL: en 1991 se encarg a la
Relaciones internacionales y instancia Trevi la creacin de una oficina
- europea de polica (EUROPOL) a la que
europeas
se refiere el tratado de Unin Europea de
La abolicin de las fronteras en el interior Maastricht.
de la Europa Comunitaria el 1." de enero En elplano de .ka Comunidad Europea,
de 1993 y sus consecuencias sobre la cir- dos proyectos relativos a la proteccin de
culacin de bienes culturales dio lugar a los bienes culturales de los Estados miem-
reflexiones y debates durante muchos bros: un proyecto de reglamento comu-
aiios. Para conseguir organizar la lucha nitario sobre el control de las obras de
contra el trfico de obras de arte robadas arte en las fronteras externas de la Europa
y su circulacin ilcita se necesita una ex- de los Doce, cuya elaboracin se ha en-
celente cooperacin entre los Estados. cargado a los servicios de aduana; un
Algunos pases de la Europa de los proyecto de directiva comunitaria sobre
Doce han definido con claridad la lista de la restitucin de determinados bienes cd-
bienes culturales cuya salida del territorio turales que forman parte de tesoros na-
nacional est prohibida. Otros, como cionales de los Estados.
Francia, no pueden dar por concluida la Todas las oficinas centrales de la Di-
lista de sus tesoros nacionales ante la im- reccin Central de la PolicaJudicial par-

55
Mireille Ballestrazzi

ticipan en las reflexiones en curso sobre la dos aos. El Servicio de Cooperacin


creacin de EUROPOL, cada una de Tcnica Internacional de Polica, con
ellas en su esfera de competencia. El pri- ayuda de la Direccin Central de la Po-
mer servicio de EUROPOL ser la Uni- lica Judicial del Ministerio del Interior
dad Europea de Informacin sobre Estu- francs, organiza cursillos de sensibiliza-
pefacientes. Se desea que en el futuro se cin y formacin de funcionarios de los
cree, en el seno de EURO POL, un grupo servicios de polica de dichos pases.
especializado en la lucha contra el robo de Al parecer, se exportan ilcitamente nu-
obras de arte, tomando como modelo la merosos bienes culturalesde dichos pases.
primera unidad. Por consiguiente, parece Las autoridades de los dems Estados de-
necesario que cada pas se dote cuanto ben estar alertas para detectar las redes de
antes de un servicio central nacional es- circulacin de las obras de arte que salen
pecializado, siguiendo el ejemplo de las clandestinamente de los pases de Europa
dos oficinas que existen en el mundo, la del Este y que, tarde o temprano, alimen-
francesa y la italiana. tan el mercado del arte internacional.
Fuera de la Europa de los Doce, la ofi- Todos debemos sentirnos concernidos
cina mantiene contactos permanentes por el saqueo de que son objeto numero-
con otros pases. La cooperacin con los sos pases y esforzarnos para proteger el
pases de Europa del Este se inici6 hace patrimonio cultural mundial. w

56
t*Quinesson estas personas?
Aleksmder Zinovievicb Krein

Frente al d@ciLproblema de ident$car He dedicado ms de cuarenta aios de mi Este es un aspecto imprevisible, pero
unas as colecciones, el Museo Estatal vida a los museos y todava no he conoci- fascinante y creador, del trabajo musesti-
A. S.Pushkin de Mosni ide6 una soluci6n do uno solo que no considere a las obras CO. A veces, la identificacin de un retra-
original: convertir a los visitantes en de arte plsticas como sus documentos to toma aios, pues se deben estudiar ar-
ccdetectives museisticos)).Aleksander ms importantes. No me refiero a los mu- chivos, leer un sinnmero de libros de re-
Zinovievich Kren, dimtor del museo, nos seos de arte, pues, en relacin con ellos, la ferencia, visitar otros museos, consultar
narra esta cautivadora historia. cuestin no se plantea. Pero si considera- especialistas, examinar el retrato con
mos los museos histricos, literarios, mu- rayos X, rayos ultravioleta y sabe Dios
sicales e incluso tcnicos, y sobre todo los cuntos otros tipos de rayos. Pero una vez
conmemorativos, la cuestin de la inter- culminaday confirmada por un grupo re-
relacin con el arte figurativo se convierte putado de especialistas, la identificacin
en algo muy complicado. Por supuesto, se convierte en un acontecimiento y des-
cualquier museo har todo lo posible para cubrimiento museogrk6co. Los colegas
lograr que sus colecciones tengan el nivel de nuestro museo han sido capaces de
artsticoms alto. Pero en los museos men- identificar docenas de retratos y exponer
cionados anteriormente, una alta calidad un gran nmero de obras artsticas nue-
artstica no siempre es posible; con mucha vas e importantes que ilustran la vida y la
frecuencia la significacin histrica y el obra de Pushkin. La historia de estos pro-
tema de los cuadros o dibujos son ms cesos de identificacin ha sido contada en
importantes que su calidad m'stica. artculos de prensa, libros y lbumes pu-
Narrar una experiencia del Museo blicados por el museo, as como en los li-
Estatal A. S. Pushkin de Mosc y, ms es- bros del autor de este art~ulo.~
pecficamente, analizar6 el problema rela-
cionado con la atribucin de una serie de Una exposicin inslita
retratos de contemporneos de Pushkin,
es decir, personas que pertenecen a un Sin embargo, en un momento dado el
perodo del que nos separan casi dos si- trabajo se estanc. El museo recolect
glos. Huelga decir que los retratos son ca- unos ochenta retratos pertenecientes, sin
pitales para un museo literario. Los retra- duda alguna, a la $oca de Pushkin; pero,
tos para los que el escritor mismo pos, quines son estas personas? Nosotros
los de las personas de su entorno, los de mismos ramos incapaces de identificar a
contemporneos desconocidos que ofre- las personas retratadas. Entonces surgi
cen un contexto histrico y tipolgico, la idea de organizar una exposicin y pre-
todo ello constituye un componente sentarla a crticos de arte, historiadores,
artstico de extraordinaria importancia en personal que trabaja en museos, coleccio-
la coleccin de cualquier museo literario. nistas, especialistas en Pushkin y Amigos
Para cada retrato, el museo debe realizar de los Museos. En palabras de Pushkin:
(como con cada paisaje o pintura temti- Apropiarse el saber de otras personas)).
ca) el mismo trabajo de investigacinque Todo parecer, cualquier sugerencia, toda
cualquier museo de arte: determinar la conjetura, cualquier hiptesis podra ser-
poca, la fecha, la identidad del artista, virnos de hilo conductor en nuestra in-
etc. Pero mucho ms importante an es vestigacin. Como sucede en todos los
identificar al personaje retratado, si dicha museos, se recubri con papel el suelo de
persona tiene o no alguna relacin con la algunas salas cerradas al pblico y ah se
vida y la obra del autor, y las circunstan- colocaron los retratos, en una suerte de
cias en que fe pintado. ensayo antes de colgarlos. Y sucedi algo

Museum Intemacionul(Pars, UNESCO), n.O 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993 57
algunos ejemplos exitosos de identifica-
cin junto con los documentos y foto-
grdas en los cuales se fondaron. Y con
toda seguridad haremos de la exposicin
algo hermoso y atrayente, si rodeamos los
retratos con objetos tpicos de la vida co-
tidiana de algunos de los personajes re-
tratados)).
Este vvido e inslito proyecto de ex-
posicin suscit el entusiasmo de todo el
personal del museo. Las sugerencias que
recibimos heron ~nnumerables.
Por ejemplo, la exposicin incluy un
inmenso conjunto de materiales utiliza-
dos para identificar un retrato de Pushkin
cuando era niiio. En particular, se repro-
dujeron en pelcula transparente y en es-
cala idntica todos los retratos ejecutados
en vida del poera. Se obtuvo as una serie
Tarjeta de sorprendente para fines de comparacin.
invitacin u la La exposicin tambin incluy el dicta-
exposcii men de expertos forenses, quienes utiliza-
;Quinesson estas ron mtodos cientficos precisos para
persoimas?. identificar a las personas retratadas.
Haba varias series de dichos materiales.
A fin de hacer la exposicin ms inte-
inesperado: uno de los miembros del resante para el gran pblico, los retratos se
consejo acadmico del museo, el escritor presentaron acompaados de objetos re-
y crtico literario Trakly Andronikov, en- lacionados. Al lado de retratos de mili-
tr en la sala y exclam: cciPero si es una tares, por ejemplo, se presentaban espec-
exposicin sobre Pushkin! No importa menes de armas, condecoraciones, cintas
que est compuesta de retratos de perso- condecorativas y otras insignias; y junto
nas desconocidas. No importa que Push- con los retratos de damas se exponan ob-
kin no conociera a estas personas: ellas jetos de tocador, etc. Esto constituy una
casi con seguridad lo conocan y lo lean. especie de juego para los organizadores y,
Esta es la gente que rodeaba al poeta. Esta aparentemente, produjo una exposicin
es su poca. No presenten esta exposicin fascinante y hermosa, pues hizo posible
a un crculo reducido, sino a todos los vi- que quienes la vieron se trasladaran a la
sitantes del museo!)). poca de Pushkin. Este juego tambin
El pintor Evgeny Rosenblum sugiri: condujo ;i muy importantes resultados
aConvirtamos esta exposicin en un desde el punto de vista educacional y
enigma para el pblico. Despertemos su cientfico. Desde luego, muy pocos visi-
inters. captemos su atencin y convirt- tantes heron capaces de identificar un re-
moslo en detective. Pero al mismo tiem- trato. Pero una vez que los visitantes se
po ensemosle algo sobre los mtodos convirtieron, gracias a la exposicin, en
de identificacin. Para ello, presentemos participantes en el demelamiento del mis-

58
Quiinesson estas personas?

terio de la ((historiadel detective museo-


grfico)),como e efectivamente el caso,
comenzaron a familiarizarse con la profe-
sin museogrfica y aprendieron a prestar
ms atencin a los materiales de los mu-
seos.
El diseiio de la entrada a la exposicin
encarn la idea de ((misterios:en medio
de dos marcos concntricos, un tercero,
de forma ovalada, en el que en vez de un
retrato figuraba un signo de interroga-
cin. Sobre la entrada se escribi:
La exposicin ((Retratosde desconoci-
dom es inslita. Constituye un experi-
mento cuyo objetivo es generalizar el
principio de la pmicipacin del pbli-
co en la elaboracin de las colecciones
mediante el examen de los retratos que
las conforman. Estimados amigos, les
pedimos que nos ayuden en nuestra
investigacin. Les rogamos consignar
sus deducciones, ideas o consejos en
los formularios que se les han entrega-
do (por favor, indique el nmero de la Retrato en minianira de
pieza a la que se refiere). ;Quines son Arsbkin nio (sobreel velador)
estas personas? Cmo se llaman?
especialistas. El hecho de que la exposi- y doczmentospara hacer
;Eran conocidos de Pushkin? ;Quin
pudo pintarlos? cin se abriera a un amplio pblico no conapartrcionescon los otros
impidi en modo alguno que fuera estu- retratos realizadosen vida
diada por muselogos expertos o crticos delpoeta.
Una cosecha abundante
de arte. As, la ((cosecha))cientifica result
La exposicin se vio coronada de un xi- sorprendentemente rica. Veamos algunos
to extraordinario. Su duracin se pro- ejemplos.
long durante casi un aio. Irakly Andro- Los colegas del Museo Len Tolstoi
nikoir tambin la present con gran xito ((reconocieron))en uno de los retratos al
en programas de tres horas de duracin. abuelo de Tolstoi, el prncipe Nikolai Ser-
((Desde hace mucho tiempo estoy geevich Volkonsky. Ms tarde les cedimos
convencido)),dijo Andronikov, ((queel te- este retrato y en cambio recibimos una
levidente, el radioescucha o el lector pue- pieza muy importante para nosotros. Se
den, algunas veces, resolver problemas y identific el retrato doble de los herma-
despejar enigmas que desafan a toda la nos Baratynsky: Evgeny y Sergei. El pri-
comunidad cientfica.)) En efecto, des- mero e un destacado poeta sobre quien
pus de las emisiones, el museo y Andro- Pushkin escribi: ((Baratynskyes un pro-
nikov recibieron centenares de cartas de digio y un encanto)).Sergei e mdico y
los televidentes. msico. En una preciosa acuarela del pin-
Debemos admitir, sin embargo, que tor Ptr Sokolov aparecen las hermanas
las opiniones ms valiosas procedan de Bludova, contemporneas de Pushkin. El

59
Aleksander Zinovievich Krein

grabado de una mujer mayor, cubierta ma cultural actual, cuando los seres hu-
con una lujosa capa de viaje confecciona- manos escudrian su pasado con un es-
da en cuero, result ser el retrato de Eli- mero cada vez mayor y los museos se ha-
sabeta Vorontsova, de quien Pushkin es- cen cada vez ms populares. El llamado
tuvo locamente enamorado cuando ella de los museos al pblico ms vasto po-
era joven. sible para ((ayudarnosa identificar nues-
Se logr identificar el retrato de Eka- tras piezas), es muy oportunc.
terina Ricci (de soltera, Lunina), msica Pushkin escribi en 1828 un encanta-
y cantante muy conocida de Pushkin. Su dor poema titulado L a f i r , que transcri-
esposo, un cantante italiano, mantuvo bo en su totalidad, si bien soy consciente
correspondencia con Pushkin y tradujo de que, en general, una traduccin no
sus versos al italiano. Un grabado que hace justicia al encanto artstico del origi-
muestra a tres oficiales del ejrcito se nal. Pero esta pequea joya de poema en-
identific como el retrato de los herma- carna todo un ((programa))de investiga-
nos Tarasov: Aleksander, Irasily e Ivn. Se cin museogrfica y, aunque esta no fue la
realiz una reunin del consejo cientfico intencin del poeta, capta con alguna
del museo para revisar los resultados de la exactitud la ((poesa))del trabajo museo-
exposicin y, en total, se confirm la gnifico:
identificacin de doce retratos.
En un libro, sin perfume ni ajada,
tropiezo con una flor olvidada
No slo musegrafos y una ensoacin amarga
todo mi nimo embarga:
En la exposicin se organizaron reu- ;Dnde y cundo floreci?
niones para que el personal de otros mu- ;Durante qu primavera?
chos museos pudiera contribuir con su ;Por cunto tiempo viv?
experiencia en materia de identificacin. ;Quin fue el que la cogiera?
Repitamos una vez ms que &te es un as- No s si extraia o conocida era la mano
pecto importante de la actividad de un ni por qu en este libro la dej.
museo en todas las disciplinas cientficas. ;Memoria de un dulce encuentro,
En efecto, a veces los museos poseen cen- de una fatal despedida
tenares de retratos, paisajes, pintura de o paseo solitario
gnero y otros objetos de arte que esperan entre pacficos campos,
junto a troncos centenarios?
una identificacin cientfica. Por esta
;Vive l? ;Vive ella todava acaso?
razn es muy importante unir las fuerzas
Dndeestar ahora su pequea guarida?
no slo del personal del museo, sino tam- ;O tal vez se han marchitado ambos
bin del ms amplio crculo posible de como esta pequea flor desconocida?
Amigos de los Museos, el pblico y, des-
de luego, los especialistas. La televisin y <Acaso la poesa necesita algn co-
los dems medios de comunicacin de mentario?
masas pueden desempear un valioso pa-
pel en este respecto.
Quines son? Quines son las perso-
nas representadas en retratos oscurecidos 1. A. Zinoviwich Krein, aRozhdenie muzeyan
(El nacimiento de un museo), Mosc, So-
por el tiempo, que se comervan en mu-
vetskaya Rossiya, 1969;MZhizn Muzeyan (La
seos y colecciones privadas? Esta pregun- vida de un museo), Mosc, Sovetskaya Ros-
ta cobra cada vez mayor inters en el cli- siya, 1979.

60
Noticias de la profesin
<<Thesaurus)):
datos informatizados monio, y que heron Sacados de sus pases
sobre bellas artes sin la debida autorizacin. Conjunta-
mente con la polica britnica, se estn
El ((ThesaurusAuction Search Service)) haciendo algunas pruebas para crear un
(Servicio de informacin sobre subastas), sistema que permita el acceso fcil, pero
es un sofisticado programa de datos in- confidencial, a la informacin, y la po-
formatizados que proporciona a museos y lica francesa ya ha manifestado inters
a otros suscriptores los servicios de con- por este servicio para sus propias investi-
sulta de un catlogo informatizado. Una gaciones.
vez que los suscriptores han formulado El soporte lgico para la base de datos
sus intereses, el personal del Thesaurus del Thesaurus fue concebido para efec-
prepara una estrategia preliminar de bs- tuar bsquedas de textos de manera inte-
queda, revisada y afinada durante las pri- ligente. Se trata de un soporte lgico ope-
meras semanas de la suscripcin anual. La racional, completamente integrado, que
computadora lee todos los catlogos y el controla una verdadera fbrica de infor-
soporte lgico (iojiwure)selecciona la in- macin y maneja millares de catlogos,
formacin sobre los objetos que corres- durante veinticuatro horas al da y siete
ponden a los intereses del suscriptor. Si das a la semana. Sus caractersticas ms
ste desea modificar la estrategia de bs- notables son la recoleccin de datos, que
queda, el Thesaurus la revisar para res- permite reconocer ms del 90 % de un
ponder a los nuevos requerimientos. texto sin errores mediante un simple ana-
Los museos y otros coleccionistas reci- lizador, y la funcin de condensacin y
ben diariamente informes sobre los obje- bsqueda, que permite almacenar datos
tos en subasta que podran interesarles. El en la computadora utilizando un dcimo
Thesaurus posee una informacin muy de la capacidad requerida para un volu-
completa que le permite cubrir las dife- men equivalente de datos no condensa-
rentes reas temticas de especializacin dos. Adems, la bsqueda de datos es su-
de los suscriptores, ya se trate de cuadros, .-- mamente rpida: el programa permite
de objetos y documentos relativos al golf, leer 1 milln de lotes de subastas en me-
o de billetes de autobs. A pesar de que la nos de un segundo.
gama de objetos coleccionables ya es bas- El Thesaurus ofi-ece un servicio din-
tante amplia, todava se pueden crear al- mico de bsqueda de informacin desti-
gunos nuevos: en el Reino Unido, menos nada a los museos, garantizndoles que se
de quince das despus de que Margaret les van a notificar los detalles de todos
Thatcher hera reemplazada como diri- aquellos objetos correspondientes a su
gente del partido conservador, un sus- poltica de adquisiciones. Adems, los
criptor ya haba empezado a buscar cual- museos que han sido vctimas de robo
quier tipo de bagatelas relacionadas con pueden confrontar los datos de los obje-
ella. tos robados con la informacin sobre los
Para 1993, se ha previsto aumentar la objetos subastados. El soporte lgico per-
cobertura de este servicio a fn de propor- mite comparar la descripcin proporcio-
cionar una informacin completa a nivel nada por el museo con la de los lotes, aun
mundial. Por ahora, el Thesaurus permi- cuando la terminologa empleada por los
te acceder al 40% de la informacin subastadores pueda diferir considerable-
mundial existente en este campo, in- mente de aquella utilizada por el museo.
cluyendo las subastas en Gran Bretaiia. En febrero de 1993, el Thesaurus ad-
Ms de 500 salas de subasta envan sus quiri en Sotheby's varios miles de cat-
catlogos al Thesaurus, que recibe a veces logos de subastas desde 1836 hasta 1992.
hasta 50 al da. En total, los datos por- Se refieren principalmente a cuadros,
menorizados de casi 3 millones de lotes dibujos y grabados, y muchos de ellos in-
entran cada ao en la computadora. Este dican los precios y los nombres de los
servicio es d considerableinters para to- compradores, lo que constituye un for-
dos aquellos que buscan objetos robados midable registro de las ventas ms impor-
o piezas que forman parte de un patri- tantes que se han realizado desde la pri-

Museum Intemaciond(Pars, UNESCO), n.O 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993 61
Noticias de la profesi6n

mera mitad del siglo xn hasta nuestros los dos grupos dialogar entre s y con los
das. Toda esta informacin seri incluida organizadores de la exposicin. La reali-
en la base de datos del Thesaurus, lo que zacin de este tipo de avisita a larga dis-
permitir; a los investigadores seguir las tancia. ha resultado mucho menos costo-
tendencias y fluctuaciones en el mercado sa que una video-conferencia va satlite.
del arte. ATt PlunPte est estudiando la posibili-
Para mayor informacihn, dirigirse a: dad de producir revistas en video a nivel
Thesaurus, 76 Gloucester Place, London nacional y regional, y pronto comenzad
W I H 4 D Q (Reino Unido). Telfono: a preparar dos nuevas revistas para los
(44 O 71)487 34 01. museos de ciencia y de civilizacin.
Fax:(44071)4874211. Para mayor informacin, dirigirse a:
Natan Karzmar, A y t Plunte, 119, rue des
Art P h t e : Pyrnes, 75020 Pars (Francia). Telfo-
una revista en video no: (33 1) 43 79 84 21.
para los museos Fax: (33 1j 43 79 79 93.

La primera revista bimestral internacional La primera Triend de Asia


en video dedicada a las exposiciones de y el Pacfico
arte en todo el mundo se lanz en Pars y
lleva por ttulo A y t Phnte. Su objetivo es Del I8 de septiembre al 5 de diciembre
crear una red de informacicin audiovisual de 1993, la Galera de Arte Queensland
para los museos de arte contemporneo. en Brisbane (Australia) seri la sede de la
La revista, de una hora de duracin, se primera exposicin trienal de arte
presenta bajo la forma de videocasetes en contemporneo de Asia y del Pacfico; se
todos los sistemas estindares: PAL, han programado otras dos exposiciones
SECAM o NTSC. (Los vidcodiscos in- para 1996 y 1999.
teractivos se lanzarn a medida que se ex- La Trienal reunir a ms de setenta ar-
panda la red). A fin de poderla adaptar y tistas de doce pases, incluyendo Hong
presentar en cualquier parte, los comen- Kong, que presentan cerca de doscientos
tarios hablados han sido sustituidos por trabajos en los m h diversos medios: pin-
subttulos. tura, escultura, impresin. fotografa,
Los museos participantes en la red artes del espectculo e instalaciones.
envan a A y t Phnte las diapositiva de sus Ademis, se complementar con una
futuras exposiciones con mucha anticipa- conferencia internacional, talleres y pu-
cin: stas son trasferidas a cintas de v- blicaciones.
deo, lo que permite a la revista presentar La seleccin final de los artistas para
informacin de actualidad y servir de en- esta exposicin inaugural se realiz en di-
lace de comunicacicin oportuna entre los ciembre de 1992, tras un proceso de se-
cuarenta museos que actualmente for- leccin de dos aos que llev al equipo
man parte de la red. australiano a visitar cada uno de los pases
Adems de producir regularmente la participantes. La Galera de Arte Queens-
revista, Art Phtzte ayuda los museos a or- land espera que la exposicin se convier-
ganizar manifestaciones interactiva5 ta en un importante instrumento para la
como, por ejemplo, la grabacin de un v- promocin del arte de Asia, el Pacfico y
deo de diez minutos de duracin sobre Australasia.
una exposicin en curso en algdn museo Para mayor informacin, dirigirse a:
y la posibilidad de proporcionar una co- Asia-Pacific Triennial, Queensland Art
pia a otro museo; o la organizacin de Gallery, PO. Box 3686, South Brisbane
una presentacin simultnea en los dos 4 1O 1, Queensland (Australia). Telfono:
museos, conectados mediante un sistema (07) 840 7 3 33.
de amplificacin telefcinica que permite a Fax: (07) 844 88 65.

62
Crnica de la FMIIM.
Federacin Mundial vis de Chavannes, as como un raro panel
de Amigos de los Museos, mural de cermica procedente de un cas-
Via Goito 9,20121 Miln, Italia tillo en Devonshire (Inglaterra), diseiado
por William Morris y construido por el
La Asociacin de Amigos del Museo de ceramista William de Morgan en 1870.
Orsay, en Pars, se puede sentir orgullosa Cuando se es Amigo del Museo de
por haber contribuido al enriquecimien- Orsay se goza de ciertos privilegios: acce-
to de las mundialmente famosas colec- so gratuito y prioritario a todas las colec-
ciones de arte del siglo XE y principios del ciones, visitas guiadas y conciertos, as
XX. Desde su creacin en 1980, la asocia- como a las exposiciones organizadas por
cin ha adquirido ms de dos cientas las Galeras Nacionales del Grand Palais y
obras para el museo que incluyen pintu- el Palais du Luxembourg; invitaciones
ras, esculturas, dibujos, fotografas, dibu- para las presentaciones especiales de las
jos arquitectnicos, muebles y objetos de- exposiciones temporales del museo y
corativos. catlogos gratuitos; viajes organizados a
Sobresale un grupo de obras de Degas sitios de inters artstico y visitas a expo-
que heron adquiridas gracias a la familia siciones, as como una acogida privilegia-
del artista, dibujos de Gauguin y de Pu- da a la llegada.

Agentes de venta de las publicaciones de la UNESCO


ANGOLA: Distribnidora Livros e Octubre 959 y Roca, Edificio Mariana de n.' 10-A, B.P. 104, BISSAU. Commission for UNESCO, P.O. Box
Publicaes, Caixa postal 2848, LUANDA.Jess, QUITO,fax: (5932) 44 68 33. HONDURAS: Librera Navarro, 2.* 3017, PARAMARIBO.
ANTIGUA Y BARBUDA: National ESPANA: Mundi-Prensa Libros S.A., avenida n.' 201, Comayagela, TRINIDAD Y TABAGO: Trinidad and
Commission of Antiya and Barbuda, Apartado 1223, Castell 37, 28001 TEGUCIGALPA. Tobago National Commission for
c/o Ministry of Education, Church MADRID,tel.: (91) 431 33 99, fax: ITALIA: LICOSA (Libreria UNESCO, 8 Elizabeth Street, St Clair,
Street, ST JOHNS,Antigua. (91) 575 39 98; Ediciones Liber, Commissionaria Sansoni S.p.A.), via PORTOF SPAIN.
ANTILLAS N E E U D E S A S : Van Apartado 17, Magdalena 8, O N D ~ O ABenedetto Fortini, 120/10 (ang. via URUGUAY: Ediciones Trecho S.A.,
Dorp-Eddine N.V., P.O. Box 3001, (Vizcaya); Librera de la Generalitat de Chiantigiana), 50125 FIRENZE, tel.: Avenida Italia 2937, MONTEVIDEO,
WILLEMSTAD, Curaao. Catalunya, Palau Moja, Rambla de los 64 54 15/16, fax: 64 12 57; via Bartolini Maldonado 1090, MONTEVIDEO, te(:
ARGENTINA: Librera "El Correo de Estudios 118,08002 BARCELONA, tel.: 29,20155 MILANO;FAO Bookshop, via 98 36 06, fax: (598) 290 59 83. Librosy
la UNESCO, EDILYR S.R.L., (93) 412 10 14, fax: (93) 412 18 54; delle Terme di Caracalla, O0100 ROMA, m a p a cient@os sokmente: Librera
Tucumn 1685. 1050 BUENOS AIRES. Librera de la Generalitat de Catalunva.,. tel.: 57 97 46 08, fax: 578 26 10; I L 0 Tcnica Uruguaya, Colonia n.O 1543,
tel.: 40 05 12.40 85 94, fax: Gran Via de Jaume I, 38, 17001 Bookshop, Corso Unit d'Italia 125, piso 7, oficina 702, Casilla de Correos
(541) 93 63 47. GIRONA; Librera Internacional 1 0 1 2 7 T o ~ 1 ~tel.:0 , (011) 69 361, fax: 1518, MONTEVIDEO; Instituto Nacional
BARBADOS: University of the West AEDOS, Consejo de Ciento 391,08009 (01)) 63 88 42. del Libro, Ministerio de Educacin y
Indies Bookshop, Cave Hill Campus, BARCELONA; Amigos de la UNESCO - MEXICO: Librera "El Correo de la Cultura, San Jos 1116, MONTEVIDEO.
P.O. Box 64, BRIDGETOWN. Pas Vasco, Alda. Urquijo, 62, 2.' izd., UNESCO S.A., Guanajuato n.O72, Libreras del Instimto: Guayabo 1860,
BOLIVIA: Los Amigos del Libro, 48011 BILBAO, tel.: (344) 427 51 59/69, Colonia Roma C.P. 06700. Delen. MONTEVIDEO; San Jos 1116,
Mercado 1315, Casilla postal 4415, LA fax: (344) 427 51 49. Cuauhtemoc, Mkx~coD.F., tel.:- MONTEVIDEO; 18 de Julio 1222,
PAZ,y Avenida de las Heronas E-30 11, ESTADOS UNIDOS DE AMRICA: 574 75 79, fax: (525) 264 09 19; PAYSAND& y Amorn 37, SALTO.
Casilla postal 450, COCHABAMBA, tel.: UNIPUB, 461 1-F Assembly Drive, Librera Secur, local 2, zona CICOM, VENEZUELA: Oficina de la UNESCO
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BRASIL: Funda0 Getdio Vargas, free : 1-800-274-4888,fax : (301) 459- VILLAHERhfosA, Tabasco. transversales de Altamira, CARACAS, tl. :
Servi0 de Publicaes, Caixa postal 0056 ; United Nations Bookshop, NEW MOZAMBIQUE: Instituto Nacional (2) 261 13 51, fax: (2) 262 04 28
9.052-ZC-02, Praia de Botafa o 188, YORK,NY 10017, tl. : (212) 963 76 80, do Livro et do Disco (INLD), Avenida (direccidnpostal: apartado 68394,
RIO DE JANEIRO (RJ) 2000, et!:l fax : (212) 963 4970. 24 de Julho, n.' 1927, r/c, e 1921, 1.' Altamira, CARACAS 1062-A); Librera del
(21) 551 52 45, fax (21) 551 78 01; FILIPINAS: International Book Center andar, MAPUTO. Este, Av. Francisco de Miranda 52,
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CEP 02910 SAo PAULO, SP, tel.: Condominium Tower 1, Ayala Ave., Universidad Centroamericana, Apartado CAEUCAS IOZb-A; Editorial Ateneo de
876 28 22, fax: (5511) 284 17 89. corner H.V. Dela Costa Ext., Makati, 69, MANAGUA, fax: (5052) Caracas, Apartado 662, CARAM 10010;
CABO VERDE: Instituto Caboverdiano METROMANILA,tel.: 817 96 76, fax: 40597/670106. Fundacin Kuai-Mare del Libro
do Livro, Caixapostal 158, PRAIA. (632) 817 17 41. PORTUGAL: Dias & Andrade Ltda, Venezolano, Calle Hpica con Avenida
COLOMBIA: ICYT - Informacin FRANCIA: Grandes libreras Livraria Portugal, rua do Carmo 70-74, La Guairita. Edificio Kuai-Mare. Las
, Cientfica y Ttcnica, Ave. 15 n.' 104- universitarias Y Librairie de l'UNESCO. 1200 LISBOA. - . fax:
tel.: 347 49 82/5. Mercedes, CARACAS, tel.: (02) 92 05 46.
30, Oficina 605, Apartado areo 47813, 7, place de Fohtenoy, 75352 P M * S 07 347 02 64 (direccinpostal: apartado 91 94 01, fax: (582) 92 65 34.
BOGOTA,tel.: 226 94 80, fax: 226 92 93. SP, tel.: (1) 45 68 22 22. Pedidospor 2681, 1117 LISBOA Codex).
Infoenlace Ltda., Carrera 6, n.O 51-21, correspondencia:Ediciones UNESCO, SAN VICENTE Y LAS La lista completa de agentes de venta de
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Apartado postal, 447-2070 Sabanilla, Miollis, 75732 PAR% Cedex 15, tel.: CH-121 1 GENVE19, tel.: 943 26 73,
SANJos, tel.: 25 37 13, fax: (506) 45 68 45 64/65/66, Lx: (1) 42 73 30 07, fax: 943 36 05; Europa Verlag, Bonosde la UNESCO
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ECUADOR: Nueva Imagen, 12 de da Cultura, Avenida Domingos Ramos SURINAME: Suriname National Francia.

hfrrksznn Iiztt.macioiial(Pars, UNESCO), n.' 179 (vol. XLV, n.' 3, 1993) O UNESCO 1993
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Museum Internacionales una revista En elprximo nmero... <<Estas
cosas son exteriores al
publicada por la Organizacin de las El n.' 180 de Museum Intcmaconal
estar dedicado a las carreras museisticas.
hombre; el estilo es el hombre.,,
Naciones Unidas para la Educacin, la
Conde de Buffon,
Ciencia y la Cultura. Esta publicacin
trimestral constituye una tribuna <<Discourssur le style,,, alocucin
internacional de informaciny opinin ante la Acadmie franGaise,
sobre todo tipo de museos, destinada a 25 de agosto de 1753.
impulsar a los museos en todas partes.
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Las ediciones en espafiol, francs e ingls
se publican en Pars, la edicin en rabe se
publica en El Cairo y la edicin en ruso en
Mosc.

N.O 179 (Vol. Xv. n.' 3, 1993)

Portddr:
Boceto preliminar de un traje creado por
Emanuel Ungaro para la exposicin ((Modeet
libertsu en el Muse des Arts de la Mode et
du Textile, Paris, 1992. Ilustracin: Rubin
Toledo. Reservados todos los derechos.

Contrffpol.tdd%l:
Kosodedecoradocon ventanas, ciruelos en flor
y cascada,Japn, perodo de Edo, de media-
dos del siglo XVIII. De la exposicin (Cuando
el arte se convirti en moda: El Losodejapons
del perodo de Edo))--, noviembre de 1992-
febrero de 1993,Museo de Arte del Condado
de Los Angeles. O Corporacin Marubeni.

Directora de la publicacin : Ninguna parte de esta publicacin puede ser Para adquirir separatas de los atticulos,
Milagros Del Corral Beltran reproducida, almacenada o transmitida de los interesados pueden dirigirse a:
Jefe de redaccin: Marcia Lord manera alguna ni por ningn medio, ya sea Institute for Scientific Information
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Redactor de la edicin rabe: Mahmoud permiso del editor. Filadelfia, P A 19104
El-Sheniti Estados Unidos de Amrica
Redactorade la edicin rusa: Irina Pantykina
CORRESPONDENCIA
COMIT CONSULTATIVO
DE REDACCIdN Sobre criestiones rehtivm a los artculos:
Jefe de redaccin,Musewn Internacional
Ga1 de Guichen, ICCROM UNESCO, 7, place de Fontenoy
Yani Herreman, Mxico 75700 Pars, Francia
Nancy Hushion, Canadri Tel: [33] [l] 45-68- 43-39
Jean-Pierre Mohen, Francia F a : [33] [l] 42-73-04-01
Stelios Papadopoulos,Grecia
Elisabeth des Portes, secretaria general del
ICOM, cx oficio SUSCRIPCIONES
Roland de Silva, presidente del ICOMOS,
ex oficio UNESCO
Lise Skj0$, Dinamarca Servicio suscripciones
Tomislav Sola, Repblicade Croacia 7, place de Fontenoy
Shaje Tshiluila, Zaire 75732 Paris Cedex 15, Francia

Tam$& de suscnpcinpara 1993


Instituciones: 396 francos franceses
Individuos: 196 francos franceses

Nmeros sueltos:
Instituciones: 118 francos franceses
Composicin: ditions du Mouflon, Le Individuos: 58 francos franceses
Kremlin-Bictre (Francia)
Impresin: MRS, Maubeuge, Francia

O UNESCO 1993

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