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CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO No.

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CINEMATECA DISTRITAL
ALCALDE MAYOR DE BOGOTA D.E .
A ugusto Ram rez Ocampo
DIRECTORA INSTITUTO DISTR ITALDE CULTURA y TUR ISMO
I sadora de Norden
DIRECTORA CINEMATECA DISTRITAL
Claudia Triana de Vargas

"CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO"


No . 11 Octubre de 1983
Publicacin peridica de la Cinemateca Distrital
Cra . 7a . No. 22-79 Tels .: 2837818/2826361
auspiciada por el Instituto Distrita l
de Cultura y Turismo .
Bogot , Colombia.
Coordinacin general
CLAUDIA TRIANA DE VARGAS
Consejo Editorial
MAURICIO GUTIERREZ
HERNANDO SALCEDO
BENJAMIN VI LLEGAS
Investigacin y Organizacin del Material
ALBERTO LEON
WILSON LEON
Entrevista
ALBERTO LEON
HERNANDO SALCEDO
Diseo y Diagramacin
MARTA GRANADOS
Fotografas
HERNAN DIAZ
G E RT JAN BARTE LSMAM
CAMllA LOBOGUERRERO
Impresibn
IMPREPALES LTDA.
Pars 1969.
Camlla con su esposo y su hijo Lucas - 1976.

Camila Loboguerrero
CAMI LA LOBOGUE R RE RO pertenece al grupo de realizadores
que hoy son profesionales no slo por su formacin acadmica, si-
no, especialmente gracias a su larga trayectoria dentro del fenme-
no del "Sobre-precio" en Colombia entre los aos 1975-1980. Ella
se destac dentro de esta modal idad porque logr manejar la narra-
cin argumental con eficacia y precisin, en el breve tiempo esta-
blecido por la ley de 10 a 12 m inutos, formato que por lo general,
plantea enormes dificultades a los cineastas.

Con sus personajes populares, casi siempre femeninos, y con su te-


mtica viva, que busca develar la identidad del colombiano, dej
ver en esa etapa, un estilo caracterstico . Pelculas como "Soledad
de paseo" 1978, "Por qu se esconde Drcula" 1980, "Debe haber
pero no hay" 1980, entre otras, merecieron varios premios y men-
ciones en eventos nacionales .

Cami la, como varios directores de los de su generacin, acaba de ter-


minar su primer largometraje. A pesar de sus problemas que le plan-
tea la nueva dimensin del relato, "Con su msica a otra parte", es
una pel cula sensible y espontnea, donde confirma su talento y con-
tina en su empeo por mostrarle al pblico su propio rostro _

CLAUDIA TRIANA DE VARGAS


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Universidad de Los Andes - 1962.

Despus de mayo, entra a la Uni- Durante cinco aos que vive en "JOSE JOAQUIN BARRERO,
versidad de Vincennes a estudiar Europa viaja a Italia, Grecia, PINTOR".
Cinematografla . "El IDEC era Egipto, Checoslovaquia, Alema-
considerado en ese momento por nia, Pases Bajos, Espaa e In- 1972
los 'antiguos combatientes' co- glaterra. "Me recorr ciudades y TRabaja como encargada de cine
mo pasado y reaccionario". museos; cuando decid hacer ci- en la Divisin de Radio y Televi-
ne, abandon los museos y mis sin Educativa del Ministerio de
1970 Educacin Nacional. All filma
Recibe su Licenciatura en Cine- viajes consistieron en vagar por
las calles. dos cortometrajes "EL ORO
matografla, de la Universidad de DEL CHOCO" Y "EDUCACION
Vincennes y en Historia del Arte, DE ADULTOS EN COLOMBIA".
de La Sorbona . Toma varios cur- 1971
sos de Montaje en la Televisin Regresa a Colombia y se casa 1973
Francesa. Durante el verano tra- con el arquitecto Rafael Maldo- Con dos socios ms, funda una
baja en un documental sobre un nado. Se vincula al SENA como sociedad productora de cine,
domador de toros de Marsillar- Jefe de Produccin de Audiovi- "Filmando Ltda." y realizan uno'
ges, al sur de Francia. Esto hacia suales y hace varios cursos de de los primeros cortos de sobre-
parte de un curso de la Universi- programacin. Aqu descubre a precio, "LLANO Y CONTAMI -
dad de Pars, con el equipo de un celador que hace pintura pri- NACION". Con este corto obtie-
Cinema Verit que diriga Jean mitivista y rueda sobre l su pri - ne el 3er. Prem io en el Festival
Rouch. mer cortometraje en Super 8mm .. de Cine de Cartagena al'siguiente
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\ ,
Universidad de Los Andes - 1962. De pie de izquierda a derecha: Eduardo Camacho, Luciano Jaramillo, Teresa
Guerrero. Sentados : Gloria Martinez , Luis Caballero, Beatriz Gonzlez, Martha Traba, Camila Loboguerrero , Juan Antonio
Roda, Ma rt ha Plazas.

ao, y se termina la productora. tura de la Sociedad Colombiana 1978


de Arquitectos, y el 3er. Premio Comienza a escribir su primer
1974-1976 en el Festival de Super 8 m .m. guin de ficcin, "SOLEDAD
Trabaja en el montaje de varios de la Cinemateca Distrital. DE PASEO". "Fue escrito pen-
cortometrajes, de Manuel Fran- "Estas dos ltimas pel culas las sando en una casa descubierta
co, Diego Len Giraldo y Luis considero ms importantes que en el rodaje de "ARQUITECTU-
Alfredo Snchez. Realiza "ALA las anteriores, en mis tanteos ci- RA REPUBLICANA", Y para
SOLAR", con la produCCin de nematogrficos. Senta entonces una actriz, Rosa Virginia Bonilla,
Luis A. Snchez. la necesidad de aprender a traba- quien siempre me ha sugerido
jar con actores, de saberlos diri- un personaje conmovedor, lleno
1976-1977 gir; ten a el "complejo" de no de posibilidades interpretativas.
Por encargo de la Decanatura de ser actriz, ni haber nunca traba- La pelfcula fue mi primer en-
la facultad de Arquitectura de la jado en teatro . Consegu una nue- cuentro con toda la tecnolog a
U. de Los Andes realiza dos cor- va beca y me fui a Francia cua- y el equipo numeroso de rodaje;
tometrajes didcticos en Super tro meses; los pas viendo rodar me interesaba especialmente el
8 m.m., "ARQUITECTURA RE- largos, pegada al director, desci- manejo del espacio, con dollys
PUBLICANA". Y "BEATRIZ frando el misterio. La mejor ex- curvos (acababa de ver en Par (s
GONZALEZ y MUSA". Con la periencia fue ver el rodaje del "La ruleta china" de Fassbin-
primera gana el 1er. Puesto en "Moliere" y la direccin de Arian- der); adems. -quera ensayar el
el Festival de Cine de Arquitec- ne Mnoushkine". trabajo ron un actor profesional,
7
Par s 1969 .

(Rosa Virginia vena del teatro estos cortos me convert en pro-


libre) y un amateur, el invlido , ductora, quiz me senta un po -
un amigo abogado. co ms segura de lo que hac a.
1979 Quera rodar los dos cortos al
Escribe con Orlando Becerra, ac- tiempo, lo que me permita re-
tor del Teatro Libre de Bogot, bajar costos, y adems era un
el guin de "YA SOY ROSCA", buen entrenamiento para cuan-
pelcula con la que obtiene una do hiciera un largometraje , en
Mencin de Colcultura al ao si cuanto a diseo de produccin ,
gui\)nte. manejo financiero, control de la
1980 dispersin mental al pasar de un
Con los fotgrafos Jaime Ardila corto a otro, y un desafo de c-
y Camilo Lleras escribe los guio- mo dirigir los mismos actores en
nes de "DEBE HABER PERO distintos personajes. Fue tam-
NO HAY" Y de "POR QUE SE bin mi primera experiencia de Rodaje de " La vrgen y el fotgrafo de
ESCONDE DRACULA". "Para trabajo con Sergio Cabrera en la Gamba e Isidro Nii'\o 1981. Foto : Sara

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Chartres - 1967_

fotografa". clon y el diseo de la misma; la


Despus hace ,,1 montaje de la pre-produccin, rodaje y post-
pelcula "PADRE POR ACCI- produccin se llevaron sin tro-
D~NTE" de Manuel Busquets y piezo y descubr en m un gran
se desempea r.omo primer asis- gusto por lo que se refiere a la
tente de direccin de "LA VI R- organizacin global del proyecto,
GEN Y EL FOTOGRAFO" de algo de la tendencia fam iliar por
Luis Alfredo Snchez. la ingeniera".
1981-1982 "Hay personas que desde que te-
En colaboracin con Beatriz nan 7 aos soaban con dirigir
Caballero escribe el guin de su pelculas; yo tuve que dar mu-
primer largometraje, "CON SU chos rodeos, siempre en torno a
MUSICA A OTRA PARTE", la imagen y la expresin visual.
que filma en el 82 con la ayuda Al fin encontr lo que quera ha-
de un crdito especial de FOCI - cer; el cmo hacerlo, nunca lo
NE, "asumiendo yo la produc- s; ese es el desafo".
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Ervin Gagel y Camlla Loboguerrero, rodaje de "Con su muslca a otra parte " .

mos el guin del largo. Haba C.- Qu opina del grupo de tos, yo ataco el mundo artificial
un problema que todos los das trabajo CINE-MUJER que se en que vive la mujer media, la
enfrentbamos, la jovencita que viene desempeando en Colom- que suea con un galn de tele-
quiere cantar y hacer msica, bia desde 1979? novela y no mira la realidad, o la
pero no puede . Muchas veces C.L.- Lo que ellas hacen me que se ilusiona con un jefe de
vena como solucin perfecta parece muy interesante, inde- banco.
el encuentro con un msico que pendientemente del cine; las ad- En el largometraje es la nia
la ensea y la mete en el cami- miro mucho como personas. De que vive con todos esos sueos
no . Cuando llegbamos a esa so sus pelculas, particularmente de grandeza, de cantar en ingls
lucin, que de golpe era la ms "Carmen Carrascal" , me encanta. y triunfar en la TV. Pero final
perfecta y comercial (fueron fe En esta pelcula hay inters por mente va a mirar el pas y va a
Iices y se casaron), nos recha- buscar un lenguaje cinemato- encontrarse con la realidad, no
zbamos. Nos pareca fcil y grfico. Para m est primero en- slo musical, sino que va a des-
tonta. Lo de siempre, la mujer contrar el lenguaje cinemato- cubrir que la gente joven est
se encuentra un tipo que sabe grfico, que encontrar la va de metida en los de poltica y
ms que ella, que sabe todo en la militancia en el cine. que secuestran aviones y todo
la vida y le explica qu es lo lo dems. O sea, lo que yo que-
que tiene que hacer o no, etc. C.-- Por qu tanto temor a las
agremiaciones militantes del fe- ra era que la mujer aterrizara
Nosotras queramos que esta en el pas de ahora. no s si se lo-
nia fuera llevando su proceso minismo?
gra, pero la intencin era esa.
de persona independiente, no C.L - Me gusta conservar mi li-
guiada por un novio, marido o bertad ntegra en la creacin. t\1is verdaderos problemas son
amante. Ah , tal vez, hab a una los de la dramaturgia: cmo re-
posicin femenina, una proble- Pienso que la problemtica de las
mujeres la tengo dentro de mi solver un cuento, cmo termi-
mtica femenina que estaba narlo, cmo desarrollar los per-
por debajo. cabeza y que mi preocupacin
personal por ella ser siempre sonajes; y despus los encuadres,
la puesta en escena. Mi dolor
Lo que pasa es que yo no he intuitiva. Con un personaje co-
de cabeza diario es ese.
querido ser, especficamente, mo el que interpreta Rosa Virgi-
una militante del feminismo. nia Bonilla en mis diferentes cor- C. -En las ancdotas de su in-
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fancia Ud. refiere los personajes de, una mejor relacin con ellos, todo, y las mujeres nunca esta-
de Marc Twain. Cmo es eso? mejor que con las mujeres. mos metidas en grandes cosas.
C.L.- Ahora asocio mis juegos C.- Camila, esas lecturas inicia- e.- lEn esta etapa de la infan-
y mi mundo aQuel del campo les que son tan figurativas, como cia hay inters porelcine? Tam
con las lecturas de nil'la; eran Salgari, Verne, etc., y que conti- bin vea pelculas de aventuras?
Marc Twain, Tarzn y Julio Ver- nuamente nos estn planteando C.l.- Tuve una mala iniciacin
ne; toda literatura de aventuras. imgenes, qu le producan? con el cine. El que se vea en
Lefa mucho, pero nunca tiras c C.L.- Yo siempre quer(a vivir Cha era mexicano, el nico que
micas, porque en la casa eran esas aventuras, desde luego. Uno llegaba al pueblo . Vea unas pe-
prohibidas; mam nos hac(a leer de mis favoritos era Tarzn. Nun- lculas que no entenda muy
libros de renglones y sin pinturas. ca se me ocurri ser Jane, que bien y que despus he compren-
Adems tuve una infancia como he debido, sino todas las veces dido que se trataba de unos in-
de nio, jugando con mis herma Tarzn. cestos espantosos. Ese fue mi
nos y sus amigos, pues haba po- primer contacto con el cine y la
cas nias en los alrededores. Nun- Siempre he pensado que el mun- verdad es que no me despert
ca supe qu era jugar con mue do de los hombres es fascinante ningn inters espec ial por gne-
cas, jugu siempre ftbol, bis- y el de las mujeres muy simple. ros, temas o directores y, mu -
bol y me sub(a a los rboles; an- Es difcil plantearse heronas fe- cho menos, por hacer algn da
duve hasta los 14aosdeblujeans meninas, porque slo a los hom- una pel cula. Adems veamos
y zapatos de amarrar. Pienso que bres les pasan cosas que siempre muy poco. Al f in lo descubro
esa infancia hizo que tuviera un son interesantsimas en cine, las cuando entro a la universidad a
trato con los hombres de igual a aventuras son de los hombres , estudiar Bellas Artes .
igual, que me permiti ms tar- los t iros, la violenc ia, el peligro, C. - Es inslita esa inclinacin
Escona de " Con su msica a otra parto ". por las Bellas Artes. De dnde
viene?
C.L.- Una de mis maneras de
protestar contra el colegio y to-
do lo que no me gustaba, era ha-
ciendo caricaturas de las monjas
y las profesoras. Esto me fue de-
sarrollando una gran habilidad
para el dibujo.
Despus, cuando termin el co-
legio, por aquella cuestin de la
habilidad y la disposicin que
me alimentaron, lo Que tocaba
estudiar, de rigor, era pintura .
Pero es en la universidad donde
comienzo a descubrir el cine; es
la poca de la nueva ola francesa,
de "Hiroshima mon amour" que
es de las pelculas que recuerdo
ms claramente: de "Los aman-
tes", y "Las Brujas de Salem".
Tambin descubro a Antonioni
en ese momento, es decir, el ci-
ne de los 60.
C.- Despus viitja a Par(s, con
el nico inters de continuar con
la pintura -y all enCuentra a un
cinematografista peruano, Jorge
Reyes, muy conocido hoy. Con
l tuvo una experiencia relacio
nada con el cine, muy curiosa,
cmo fue eso?
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C~L.- La Historia con l es esta: C. -Por qu vino entonces la que las cosas podran ser distin -
estaba yo almorzando en un res- decisin de estudiar cine si esta--' tas.
taurante univesitario y se sent be estudiando Historia del Arte? C.- Usted fue protagonista de
un tipo frente a m; me mir C.L.- Estaba aburridsima y de- los hechos de mayo de 1968 en
por un buen rato y luego, de en- cepcionada porque en realidad Pars y afirma que fue la expe-
trada, me dijo en espaol: Us- haba pedido una beca para se- riencia ms grande de su vida y
ted de qu pas viene? Le cont gu ir estudios de pintura, pero no que la hizo tomar conciencia.
que era colombiana; l me dijo la obtuve. En Pars me d cuenta Por qu?
que era peruano, que acaba de que estudiar pintura no resultaba
llegar a Pars y que no hablaba C.L.- Yo era una nia educada
muy interesante porque la acade- fuera de cualquier preocupacin
nada de francs. Haba termina- mi francesa es o era muy muerta.
do de estudiar cine; ven a de de tipo poltico. La Universidad
Lo importante de la pintura era
Roma, viajando en auto-stop, y de Los Andes no es lo mismo
mirar exposiciones y museos y
una caja amarrada con cabuya, que la Nacional; Los Andes es
no el ejercicio mismo . Por consi-
llena de libros, como nico equi- una cajita de cristal. Nunca nos
gu iente prefer seguir en Histo- tocaron los problemas del pas,
paje; disque vena a hacer una ria, a pesar de no hacerme muy
pelcula en Pars. Yo le dije, "y y menos, salir a manifestar o co-
feliz. sas por el estilo. Yo me fui a
eso no es como muy difcil?".
Hasta ah , el cine era una cosa El cine se me presentaba como Pars a la bsqueda de los impre- I

sumamente complicada para m. la posibilidad de la imagen, pero sionistas y de los pintores en ge-
Lo hacan unos seores america- definitivamente inalcansable. Al neral; las cuestiones polticas no
nos, enormes, de rubias barbas y ver a aquel latinoamericano tan me interesaban. Un buen da, el
tecnolog de m illones. As que decidido y que logr hacer la 3 de mayo, salgo de clases yen-
cuando este tipo me dijo que pelcula que se propona, pens cuentro una manifestacin; eso
quera hacer una pelcula pens, Rodaje de "Soledad de Paseo" - 1978.
est loco! El me advirti que
tena todo listo, el guin y una
serie de contactos, de recomen-
daciones y direcciones que le ha-
ban dado en Roma; y me pidi
que si le ayudaba. Yo aterrada,
pero con ese espritu de aventura
que he tenido siempre, le pre-
gunt, "bueno, y qu es lo que
tengo que hacer?", "pues servir-
me de traductora", contest. Y
empez a sacar la direccin de
Jean Luc Godard, a quien haba
que buscar por all en una ofici-
na. Esto era en abril del 68. Sin
saber cmo (lo nico que yo ha-
ca era de intrprete), Godard
le prest la cmara de 16 m .m. y
Jean Rouch le regal el negativo;
se consigui un viejo que le sir-
vi de actor y le produjo la pe-
lcula, e hicieron un cortometra-
je. Lo terrible para m fue que,
aunque hablaba francs, no sa-
b a como traducir un dolly, ni
un 75, ni un gran angular ni nada
de eso, porque yo, cero de cine.
C.- Ese trabajo le permiti en-
trar en contacto con Rouch o
con Godard?

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cu Itad de artes , en aquel m ayo,
era la manera de trabajar: haba
asambleas permanentes de donde
salan las pOlticas y las ideas
y donde se inventaban los eslo-
gans; y haba los talleres de pin-
tura a donde nos llevaban esos
slogans y nosotros convertamos
en afiches. En las noches, nueva-
mente en asambleas se discutan
los afiches. Generalmente entre
los aportes de varios se creaba
un nuevo afiche; o sea, era una
creacin absolutamente co lecti-
va . As que el diseo de cual -
quier seor importante era recha-
zado o remendado o modificado,
no hab a la propiedad intelectual
privada . No haba vacas sagra-
das. Y esto en Francia, que es el
lugar de las vacas sagradas por
excelencia.
C.- Aquel despertar del 68 la
enrumb por la poltica ? Se
Produccin de "Ya soy rosca " - '979. Camilo en el rodaje de " Los herederos volvi una mujer de izquierda,
De espalda : A . Lara , en cmara Her de la Tierra " de Manuel Franco seguramente.
nando Gor 'slez y Rodrigo Arteaga y
- 1979.
Camila Lot :>guerrero.
C.L. - S claro, me volv una
me sorprendi mucho. Me surgi mujer de izq u ierda. Viv toda la
la curiosidad de saber qu era lo aventura de la izquierda, eso de
que pasaba . La impresin de un que lo persiguen a uno, que el
uno sobre Francia es que all no telfono est interven ido, aloj
hay problemas sociales. Mayo guerrilleros, etc. Fue un con-
fue entonces una etapa de gran- tacto con la poi tica muy inma-
des interrogantes. A fuerza de duro, muy ingenuo, y a la vez,
querer entender por qu los estu- muy bello . All uno no tena
diantes hacan todo esto, com- peligros reales, no lo ' iban a ma-
prend que el mundo era distin- tar, ni a poner preso; si uno era
to al que yo viva. Me enter un extranjero, era una cosa co-
que exista la izquierda y la de- mo folclrica y lo ms que le po-
recha, y supe quin fue Marx y da pasar era que lo pusieran en
Engels. Comenc pues, a leer la frontera.
libros que me sacaran de mi ig- C.- Aquella incursin poltica
norancia pOltica y que me ha- le evoca recuerdos de su pas
ba cogido la tarde para leerlos. o despierta inters por Colom
Aquella vivencia tan rpida y tan bia o Latinoamrica en gene
violenta dej una verdadera hue- ral?
lla en mi conciencia. Tuve rela-
C. L.- Desde luego. Hasta ese
cin con aquel mayo, no sola-
momento quise quedarme en
mente saliendo a manifestar, si-
Francia, porque me acord de mi
no haciendo cosas muy concre-
pas. Uno al principio, como
tas como pintar y disear afiches, mucha gente que va, no quiere
esos afiches famosos que anun- meterse con latinoamericanos
ciaban las ideas de mayo. porque dizque nunca aprende
Pero lo ms fascinante de ese el francs, ni conoce bien el
hervidero humano que fue la fa- pa s. Los avatares de mayo me
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" Llano y contaminacin" rodaje - 1973. Gabriel Rodrlguez, Angela Garcla y Camila.

cambiaron en buena parte esta Icula y entendiendo que era lo comprend que deba aprender
teora. que haba hecho Eisenstein con la alguna cosa en concreto.
C.- Despus de aquel decisivo secuencia del puente y con to- C.- Entonces vinieron' los cur-
mes vino su ingreso a la univer- das las dems. El segundo ao, sos de Televisin Francesa?
sidad de Vincennes a la Facul- lamentablemente fue un desas-
tad de Cine Cmo se da esa tre , porque la poblacin se tri- C.l.- S, se me ocurri estudiar
nueva etapa? plic gracias al xito que la cmara. En un principio me apro-
universidad hab a tenido . baron con todas las de la ley;
C.L.- Efectivamente Vincennes porque pensaron que se trataba
se abre despus de mayo. El pri - C.- Finalmente usted se gradu
con algn trabajo prctico, hizo de un hombre y cuando me vie-
mer ao fu e excelente. Hab a ron, me dijeron que no me pod an
poca gente y ten amos profeso- all alguna pelcula?
aceptar porque: "esto es slo pa-
res muy talentosos; recuerdo a C.l.-, Hice nicamente pedaci- ra hombres, como su nombre lo
Pailev, conocido de sobra por tos en los diferentes cursos, pero indica, cameraman". Decid en-
Claude Roparsde como profe- no un trabajo completo. Era tonces hacer un curso de monta-
muy terico el estudio. Un curso je, el cual fue mejor, porque creo
C.- Sobre todo aquella del Hi- de cine en donde uno no saba
pocampus, un verdadero clsico que aprend ms .
muy bien a dnde iba porque
del cine. haca un poco de montaje, un C.- Aquellos aos en los que
C.l.- Tambin tuve a Marie poco de cmara, un poco de so- predominan los postulados del
nido; trabajaba en una sala de Cinema Verit y que la Nueva
Claude Ropars; como profe - Ola reina en el cine francs, de-
sora, ella era del partido comu - mezcla y aprend a que las pel cu- bieron trazarle un derrotero, un
nista, escriba para la revista del las se mezclan; veamos doblaje camino en su futuro trabajo.
partido y era una excelente y entonces uno conoca cmo
montadora. Tambin dispona- era que doblaban los pasos de C.L.- Obviamente, recuerdo mu -
mos de maravillosos materiales . Chapl in, etc. la universidad fue cho haber visto "Prima de la Re-
Por ejemplo, durante seis meses un barniz de todo, que es el volutione" de Bertolucci; "Dios
estuve trabajando "Octubre" en gran problema de todas las uni- y el Diablo en la tierra del sol"
la moviola, desbaratando la pe- versidades; razn por la cual, y "la tierra en trance" de G lau-
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ber Rocha y haber d icho, esto es C. L.- S, pero resulta que es ventado un personaje que expre-
lo que yo quiero hacer . muy falso porque uno no pue- se eso que uno quiere. Es ms
C.- Despus de todo ese bagaje de informar sobre la realidad ambicioso pero ms apasionante.
porque sta se le escapa conti -
cinematogrfico y europeo, c- C.- Quiere decir que se le esca-
nuamente y a veces termina di-
mo fue su llegada a Colombia? pa a uno esa realidad porque no
cip.ndo lo contrario.
Qu le interesaba hacer? la puede controlar rigurosamente
C.L.- Slo quera hacer un ci e.-Escurioso, usted alcanz a ha - en el momento de captarla y ex-
ne con el que agarrara la gente cersiete pel culasdocu mentales en presarla en cine? Qu piensa de
en la calle, ah. Yo vena con diferentes formatos, y desde la esa etapa documentalista suya?
todo el Cinema Verit metido primera, "Jos Joaqun Barrero,
en la cabeza, hab a hecho un pintor", se observa un gran res C.L.- Siempre me sent a disgus-
curso con el equipo de Jean peto por el pesonaje que aborda, to de que hubo cosas que no se
Rouch y lo que me interesaba adems, una estructura muy cIa- pudieron filmar y la luz no se
era el documental. Mi primera ra en la narracin. Pese a la in- pudo controlar y se escondi el
vinculacin fue con el SENA y seguridad de la cmara y a otros sol y la persona se fue o se can-
el Ministerio de Educac in ha- problemas tcnicos puede decir- s, que no estuvo listo el foco en
el momento preciso, en fin ... ,
siempre quedaban cosas guarda-
das.

C.- No cubra una etapa de in


vestigacin o de observacin de
campo previa? O, simplemente
por curiosidad iba a filmar?

C.L.- Yo investigaba aspectos


muy generales, pero la realidad
siempre le sale a uno con sorpre-
sas.
Por eso hay pocos buenos ejem
plos, como el caso de Carmen
Carrascal", del grupo CINE
MUJER , pelcula en la que se ve
un conocimiento a fondo de
aquella artesana. El problema
aqu en Colombia con el docu -
menta I es que la gente se echa
"Con su msica a otra parte" - 1982. la cmara al hombro y sale a
"agarrar pueblo" como lo mues-
ciendo peliculitas de tipo docu- se que son buenas pelculas en tran Ospina y Mayolo en su cor-
mental y didctico. Me sirvi ruanto logran comunicar con tometraje .
para darme cuenta que no sa- eficacia. Se acerca mucho a los
C.- Por qu su dolo colom
ba mucho y para tener contac personajes, logra contar quines
biano era Martha Rodrguez, se-
to ms directo con el proceso son y qu hacen sin inventarlos,
gn lo afirma en las anteriores
general de una pelcula. Sola- supongo. Igual ocurre con "Bea-
pginas? Ustedes se conocieron
mente despus del ejercicio de triz Gonzlez y Musa".
en Pars?
varias comenc a entender que
a m lo que me interesaba era la C.L.- Talvez . Sin embargo,pien- C.L.- Ella era quien estaba ha-
puesta en escena y que el docu- so que si quiero hablar de los ciendo el documental de denun-
mental lo odio. colombianos, puedo decir ms si cia, y trabajando la realidad co-
los recreo, si me los invento. En lombiana y mostrndola . Mar
C.- Por qu ese rompimiento el documental, no siempre poner tha ya estaba aqu cuando yo me
tan absoluto, si el reto en amo la cmara frente al personaje re- fui. En Vincennes me enter que
bos casos es igual, es necesario sulta ser lo ms verdico . La ver- ella haba tomado el mismo cur-
investigar, crear y comunicar dad se le puede escapar a uno . so que daba el equipo de Rouch
sobre la realidad? Se puede ser ms verdadero in- y que yo tom posteriormente.
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De ah que cuando regres a Co- turgia. Ahora, esa es m i preocu- C.L.- Dos es el ideal. Por ejem-
lombia mi intencin era hacer un pacin nmero uno. plo en el lamo, el trabajo con
cine como el de Martha Rodr- C.- Despus de las experiencias Beatriz Caballero fue ideal, por-
guez. argumentales que vivi con el que una se iba imaginando cosas
C.- "Ya soy Rosca" que es el formato del corto, no dedujo y se las contaba a la otra; en la
monlogo de un personaje lum- cierta tcnica o mtodo para tra- conversacin se iba definiendo la
pen, preso en alguna crcel, bajar el guin? historia y armando los dilogos.
resulta ser una pelcula intere- C. L.- No he encontrado el m- y luego ven a la etapa de escribir
sante en toda su filmografa, por todo para trabajar el guin, es las secuencias. Es como tener un
el tratamiento que le d, que lo peor que hago. pblico desde el comienzo. En
marca como el paso del docu- cambio si uno escribe solo, sen-
C.- Existe un detalle curioso . tado a la mquina, no es lo mis-
mental al argumental. con sus guiones, es que han sido mo.
C.L.- S parece ser, a m me en- escritos a varias manos, es decir C.- No se presta ese mtodo
cant el personaje. El mismo ac- en creacin colectiva. colectivo para que se atomice y
tor es muy interesante, es de C. L.- Si casi siempre apelo a se segmente la historia y se pier-
extraccin social muy popular y .alguien. El nico que escrib sola da la unidad en el tratamiento?
trabajaba con el Teatro Libre de
Bogot. El mismo me sugiri el
tema sobre una especie de obrita
o ejercicio que se estaba inven-
tando , improvisando. Yo le gra-
b varias horas de ese monlogo
y despus sobre eso hicimos un
guin .
C.- Cmo surge el primer argu-
mental "Soledad de Paseo"?
C.l.- Cuando filmo "Beatriz
Gonzlez" y se me ocurre meter
la musa, que es un personaje de
mi imaginacin, descubro ese
gran mundo que a uno se le abre
cuando tiene un actor en sus ma-
nos , al que va modelando como
la plastilina o a una escultura,
hasta que se vuelva ese personaje
que uno ha creado. All com-
prendo que eso era lo que quera.
Rodaje de "Con su msica a otra parte " - 1982.
Despus comenc a tantear con
actrices y actores profesionales y fue "Soledad de Paseo", que es C.L.- En este caso del largo s.
aficionados . Todos los cortos mi primer argumental. Ah me Haba un argumento planteado
que hice posteriormente fueron d cuenta lo difcil que es, cuan- por m, que en el tratamiento se
para buscar contacto con los ac- do descubr que el final est mal escapaba muchas veces. Se ve la
tores. resuelto . Por eso siempre busco mano de dos personas.
C.- Usted sigui un proceso bas- a alguien que sepa, pero no lo he
tante lgico, tuvo la escuela del encontrado . Hay dos personas C.- El asunto de la falta de uni-
documental como tantos direc- que trabajaron conmigo, saben dad en la estructura del guin
tores y luego pas a la creacin bastante, son Lleras y Ardila, los y la ausencia de una dramaturga
propiamente dicha, el argumen- guionistas de "Debe Haber' .. ... y slida, que sea capaz de abordar
tal. "Drcula"; pero ellos son fot - un relato completo, que deje
C.L.- El p roblem! del argumen- grafos y despus no tuvieron ms satisfecho al espectador, es el
tal es que hay que escribir los tiempo. Ser guionista es una ac- problema ms grave de los direc-
gu iones, y ese es mi punto dif- tividad que exige mucha dedi- tores colombianos. Inclusive los
cil. Con los guiones uno entra en cacin. que llegaron a manejar con efi-
otra problemtica, que no co- C.- No es ms difcil escribir cacia los diez o quince minutos
nozco, ni he estudiado, la drama- un argumento a tres manos? del formato del corto, como el
17
caso suyo,-el de Lisandro Du- C.l.- Puede uno no usarlas pero
que o Luis Oslina. Logran con- saber cmo son.
tar historias donde parece que C.- La literatura no es un buen
no sobra ni falta nada. Pero pa- recurso? Seguramente detrs de
rece que se hubieran acostum- muchas obras encuentra la "fr-
brado a esa medida y al enfren- mula", no propiamente cinema-
tarse a los noventa minutos se togrfica, pero s la de cmo
ve la intencin inconsciente de manejar un relato.
trabajar en episodios, en sket- C.L.- S, leo bastante. Durante
ches y se olvida la unidad y la mucho tiempo me ded iqu a la
totalidad de la historia. literatura latinoamericana, ahora
C_L.- Cierto. Uno piensa que volv a algunos clsicos, estoy
un largo tiene que tener muchos leyndome como por tercerca
ingredientes, que no puede ser vez a Sthenda 1, que lo adoro, a
una historia sencilla. Qu ha- Marcel Proust. Con "Madame
cemos en 90 minutos? Hay que Bovary", me he puesto a pensar
meter muchos incidentes, situa- cmo se presenta un personaje,
ciones y personajes que no al cmo se relaciona con otros. Leo,
canza uno a desarrollar. Comien- no buscando la frmula ideal,
za a esquematizar lo que ms pero s aprendiendo. Nadie va a "Con su msica a otra parte" - 1982.
pueda del personaje y lo despa- llegar a decirnos los guiones se pero no creo que haya que me
cha en una secuencia ; escriben asf. terse seis meses en la biblioteca
Yo creo que con el largo, me C.- Recordemos la leccin de para conocer sobre las clases so-
pas lo que con el primer corto, ese gran prodigio que es "La ciales en Colombia en el ao cua
aprend a ver lo que cabe en 12 crnica de una muerte anuncia- renta. No pienso que por eso sea
minutos; ahora ya s lo que cabe da"; sobre todo de concresin, mejor o peor una pelcula.
en 90. de economa total. All no so-
C.- Camila, sus cortos iniciales
C.- Pero al leer el guin no bra ni-falta una palabra. Habra
son muy sarcsticos y humors-
senta que esas situaciones plan- .que hacerle una pregunta a Ga-
ticos, muy caricaturescos, si se
teadas quedaban irresueltas, des- bo: Cmo fue su problema, con
puede usar ese calificativo. En el
ligadas de la estructura central la adjetivacin, cul fue su lucha
de la pelcula? El caso del perso- largometraje no. Los personajes
con losadverbios? Cmo se pue- son mucho ms reales y corres-
naje que manejaba la carroza f- de llegar a semejante' concresin ponden ms exactamente a una
nebre, por ejemplo. de estilo, a esa depuracin tan poca y a un medio social. Me
C.L.- Es que una cosa es ledo perfecta? Este hombre ya est parece que todos los secundarios
y otra filmado. Resulta que le- empleando cierto lenguaje -(con ubican muy bien a la herona de
do uno se lo imagina como en pIa- todo respeto)- casi telegrfico. la historia: la mam, el abuelo, la
no general y pasa desapercibido El cine bien contado son sustan- costurera, el piloto, los estudian-
ese personaje; lo que importa es tivos, hablando gramaticalmente: tes. Por qu deja esa agudeza
la situacin del personaje princi- este objeto, este personaje; lo
satrica que tiene en sus cortos?
pal, en este caso la nia que echa que le pasa a este objeto con es-
dedo y la recoge un carro. Pero te personaje; cmo se relacionan. C.l.- Porque tema llegar a es-
cuando llegu a rodar le hice un El cine emplea poco verbo, pero teriotipar prefer personas ms
primer plano al actor y luego el sustantivo est ahL Volviendo reales. Por ejemplo la cantante
otro. Ah , ya cre un personaje a sus pelculas detrs del guin mam, el personaje de partida
que no estaba escrito, pero que del largo, se percibe un trabajo fue Matilde D az, habl con ella
con la imagen y el montaje, des- de investigacin, que permite de- cantidades de tardes, le mucho
pert una expectativa en la gente finir y contextualizar muy bien sobre canta ntes, novelas, como
que no termin el! nada. Esto los personajes. "Los Tres Tristes Tigres"; en
del ' largo es muy complicado yo e.l.-Creo ms en la percepc,in fin, ella cantaba boleros, me
quiero realmente aprender. Sera de uno. Pienso en la observacin mostraba fotos de cuando ten a
fel iz si pudiera meterme en un directa, en ver con mis propios 25 aos. Es decir, yo part de los
curso de gu iones y aprender esas ojos, en conocer la gente de cer- personajes, no de las ancdotas.
frmulas que existen. ca. Creo en esa parte puramente Por eso los defino muy reales.
C.- Usted cree que s hay fr- intuitiva y sensible. Evidente- Fui incapaz de caricaturizarlos, o
mulas? Esa es la gran pregunta? mente uno tiene que o r y saber, de ser irnica, ls quise mucho.
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tante convincente y seria. C- uno se muere de la angustia y
mo trabaja este aspecto? Recu- de que el tipo hace una gimnasia
rre a algn sistema de escuela o algo as, dice, ilisto! Como
tradicional, Stanislavski por ejem- ven ese mtodo acaba con el sis-
plo? tema nervioso de cualquier di-
C.L.- S, yo me he ledo todos rector.
los mtodos, pero finalmente es Otro caso es el de los actores de
la intuicin que uno tiene res- televisin, que aunque sean exce-
pecto a cada actor como perso- lentes, tienen la maa del
na, lo que prima. O sea, yo me apuntador electrnico y hablan
invento los personajes; tengo en como por entregas. Apren':l ,
mi cabeza toda su historia y definitivamente, que con ellos
como se interrelaciona con los la primea toma es la que vale,
dems, pero segn vaya adivinan- porque es la ms expontnea.
do la sicologa del actor le voy Un caso interesante es el de Die-
dando informacin o no. go Alvarez: cuando p reparba-
mos su papel en el largo, vena
Adems uno como director
. muchas veces a m i casa para que
debe, respetar la formacin y el
yo le hablara sobre el hermano
mtodo de trabajo de cada ac-
Actriz Juddy Henr(quez. de la muchachita cantante, un
tor. Sebastin Ospina por ejem-
personaje chiquito, sobre el cual
C.- De alguna manera eso defi- plo, que ha actuado en varias de
le hlbriqu mil historias, mil tics
na un poco su estilo, su sello mis pelculas sigue mucho las
y maas. Alvarez todo eso lo me-
personal. enseanzas de Lee Strassberg,
ti en su cabeza, pero no copi
que aprendi en Nueva YorK.
C.L.- Lstima que lo haya per- nada de lo que yo le dije sino
"Drcula" lo vivi durante un
dido pero no me gusta repetir que se invent un personajito
mes, antes del rodaje. Mandamos
lo que ya hice, quiero incursio- muy cercano a lo que yo quera.
a hacer los colmillos y dorma
nar otros campos. Es terrible Diego Hoyos fue distinto: de en-
con ellos todas las noches en la
que lo encasillen a uno. Me pa trada le dije, poco inteligente de
posicin que acostumbraba el
rece miedossimo tener que mi parte, el personaje de la pe-
vampiro. Despus en el rodaje,
mirar mis cortos para ver cmo el trabajo de concentracin tam- lcula es usted mismo, por eso
haca para que la gente se riera lo llam Diego. El se asust
bin es bastante complicado.
y volver a repetir. Eso va salien Cuando est lista la toma, la mucho y como que lo rechaz.
do de alguna manera sin pro Sin embargo lo acept y no me
luz, el sonido, el dolly y la
ponrmelo. Por ahora quiero ha pidi mayores explicaciones des-
vaina, Sebastin dice, iun mo-
cer una pelcula de tres personas pus, nunca las quiso.
mento!; entonces hay que ha-
que se aman apasionadamente y C.- Ante esa democracia se im-
cer un silencio terrible, durar
que viven los conflictos de una pone un conocimiento total del
como media hora en misa mien-
poca. Si algo causa risa en algn guin por parte de los actores
tras l se concentra y hace unos'
momento mucho mejor. y una etapa de ensayos previos
gritos, iAh! iBuu! etc., y se
C.- En el caso de los cortos se queda tieso. Uno no sabe si le al rodaje?
lo propuso deliberadamente des- dio un ataque de epilepsia o qu; C.L.- Obviamente. Es importan-
de el guin? si la demora va a ser de cinco te que conozcan la totalidad del
C.L.- S. Yo hice "Soledad de minutos o de cinco horas. Ima- gu in porque a cada actor le per-
Paseo" y fue como encontrar esa gnense ustedes los del equipo mite definir mejor su personaje
vena. Viendo el personaje que tcnico, todos como tan prcti- respecto de los otros y de la
era Rosa Virginia, les dije a los cos, preguntndose, bueno y historia en general. Sabe por qu
guionistas, "quiero hacer una se este hombre qu? Adems, lo hace esto o aquello. Adems, en-
rie de pelculas con ella que sean terrible de todo es que mientras sayo varias veces cada escena an-
muy tragicmicas, que terminen el actor hace su ritual de concen- tes del rodaje y de ser posible en
en "happy end", aunque final- tracin, al director de fotografa los mismos sets y locaciones. Es-
mente sean muy irnicas. se le ocurre que va a torcer un tudio con mucha anterioridad la
C.- Sus pelculas por lo general poquito su lucecita, entonces puesta en escena, hago plantas
han demostrado un buen manejo todo se descuadra de nuevo y de cada toma; en algunos casos
de actores, o de cualquier modo, hay que esperar otra media hora. las analizo con muequitos y
se aprecia una actuacin bas- Hasta que al fin, despus de que con maquetas del seto As, visua-
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lizo mejor a los actores y defino con los cuales uno fabrica un C.- A propsito de la fotografa
los movimientos de cmara en cuadro. Adems, este aspecto de "Con su msica ... " por mo-
funcin de la accin. Con base plstico esttitco debe servir al mentos se ve bastante retorcida
en eso escribo un guin tcnico aspecto argumental y dramti- en el sentido de que es demasia:
muy preciso. Tambin me ayu co, pues lo plstico es la expre- do elaborada. Son sus pinceles
do con dibujos o alzadas de c- sin de lo dramtico. Teniendo o los del fotgrafo?
mo se va a ver cada plano, es de en cuenta sto, si se estudia un
cir, una especie de story board. C.L.- En efecto, es demasiado
deteminado encuadre es porque
Toda esta preparacin me sirve elaborada y ese exceso de ela-
solamente hay un encuadre efi-
para no andar perdida en el ro- boracin me trajo algunos pro-
caz para expresar una cosa 'en
daje, simplemente cada noche blemas con el director de foto-
un momento dado. Un simple
estudio las tomas del da siguien grafa, porque se tomaba mu-
dilogo lo puedo hacer en un pIa-
te. Eso me permite adems tra- chas horas en hacer cambios y
no medio por ejemplo, pero el
bajar muy rpido, lo cual es muy bsquedas por su cuenta, sobre
encuadre que determ ina el ngu -
ventajoso para produccin. No cosas que ya estaban muy defi-
lo, el fondo, la relacin del per-
me gusta decidir cosas en el set nidas de antemano . Admiro mu-
sonaje con stos, etc., solamente
cuando hay cincuenta persona~ puede ser uno .
cho el talento de Sergio Cabrera
esperndolo a uno. Eso se pres- l es bastante perfeccionista ~
ta para embarrarla. As que cuan- Me parece muy interesante algo hace una fotografa muy logra-
do me voy a rodar solamente re- que le en Sadoul, l cuenta que da, pero los excesos traen pro-
paso mi guin y me dedico a los jvenes de la Nueva Ola fran- blemas con el equipo tcnico.
cesa como Chabrol, Godard, Desde el comienzo estaba muy
cuidar la actuacin.
Trufaut cuando se estaban for- claro el tratamiento de la foto -
C.- Algunas veces la misma ac- mando, ve an todo el da pelcu- grafa. Una cosa era el color de
tuacin te sugerir cambios en tierra fra y otra las tonalidades
las de todas partes, rabes, hin-
ese guin de hierro. pastel de tierra caliente. En Hon -
des, ch inas, en fin, y sin sub-
C.L.- S, desde luego, pero co- ttulos; as, que aprendieron a da hubo mucha discusin con la
sas sencillas, como cambio de ver el cine sin entender las pala- fotografa, porque yo quera
un lente o una angulacin de la bras, es decir, aprendieron a leer que el sol entrara por las venta-
cmara. Adems, cada cambio lo la imagen. Pienso con eso, que jas y Sergio quera cerrarlas, para
puedo controlar muy bien por- la imagen en el cine es ms im - controlar ms su luz. Deca que
que domino a cabalidad todo el portante, ms expresiva que el la gente en tierra caliente no
guin. Pero los emplazamientos dilogo, que solamente debe ser- abre las ventanas sino que las cie-
de cmara no los altero, porque vir de apoyo. La imagen lo debe rra para que no le entre el sol.
eso ya es ms grave, creara pro- expresar todo . Por eso mi traba- Puede ser verdad, pero yo pre-
blemas de rcord, saltos de eje, jo con el director de fotografa fer que el sol entrara a monto-
etc., que ya he estudiado bas- es muy estrecho, en rodaje lo nes y quemara los sitios y la
tante. que ms me gusta es definir el gente, que fuera abrumador.
encuadre, todo lo dirijo a travs C.- Es costumbre que usted mis-
C.- Ese cuidadoso trabajo gr- de la cmara, porque muchas ve-
fico del guin tcnico debe ma realice el montaje de sus pe-
ces a usted le parece muy con- lculas. Cmo ve esa experien-
ser herencia de su formacin vincente una actuacin pero la
como pintora. Muy delibera- cia, trae ventajas o no?
mira por cmara y resulta que
damente, usted debe trabajar en no es lo mismo; por fuera de c- C.L.- Uno corre el peligro de ser
el cine dentro de los parmetros mara o del lente, todo lo ve en poco objetivo, de enamorarse de
del lenguaje pictrico? plano general y de pronto el n- su material, pero he aprendido a
C.L.- El cine es la ms completa fasis expresivo est en las manos no encariarme con nada, soy
forma de expresin visual y des- para lo que requieres un prime; una tijera espantosa. En el largo
de luego est directamente rela- plano. Me gusta entonces, cons- tuve este temor y por eso hice
cionada con la pintura, en cuan- truir el encuadre en el set, por- varios premontajes que los iba
to que ambas trabajan la imagen. que a pesar de que uno haya pre- mostrando a la gente, amigos pa-
A la imagen cinematogrfica yo parado y hecho dibujos de cada cientes que me alertaban .
le trabajo todo los elementos toma, las cosas pueden cambiar Creo que lo primero que uno de-
que se desarrollan en la pintura, yeso hay que controlarlo. Ese, be hacer es botar el guin por-
o sea, el color, la atmsfera, la entonces, es el acto creativo deli- que en la moviola la imagen an-
composicin, la luz, la forma, la cioso, ah pinto mi cuadro' con da por su cuenta. Con el largo
lnea, el contraste, elementos la cmara. desgraciadamente tuve poca Ii-
20
bertad porque la pel cula esta-
ba montada desde el guin, se
haba rodado para que se cor-
tara ac, se empalmara aqu, etc_
C.- Entendemos que usted a
pesar de tener un jefe de produc-
cin, controla minuciosamente
este aspecto. Cmo lo ha en-
frentado? Usted misma hace un
diseo de produccin muy rigu-
roso?
C.L.- Si yo tengo un mtodo de
desglose del guin y lo hago con
la ayuda de personas que sepan,
en el caso del largo lo hice con
Sara Libis, quien hizo de scrept
tambin, es excelente. Adems
si uno mismo hace el diseo de
producc-in pu~e global izar to-
do el problema y ser ms cons- una cmara y a un actor.
debido obligar a hacer pelculas
ciente del manejo del presupue;s- mucho ms econmicas para que C. - El resto del cine latinoame-
to y del aspecto econmico. Cla- la recuperacin no sea un pro-
ro que no es lo profesional, por- ricano lo ubica dentro de esta
blema. Es que la primera pel cu- . misma problemtica o cmo lo
que uno se recarga de trabajo y la de nadie puede ser una cosa ve. Le gusta?
puede hacer una de las dos co-
car sima. Yo creo que nos falt C. L. -- Lo tengo entre m is prefe-
sas mal. Pero en el sentido de los visin a todos. Falt un produc-
compromisos que implica un rencias, es el que ms me inte-
tor con mentalidad capitalista resa porque enfrenta los mismos
prstamo de Focine uno est que nos dijera; "bueno, ustedes
ms tranquilo, si sabe como se obstculos nuestros y me impor-
son unos principiantes que no ta ver cmo en otros pases los
va gastando el dinero.
han hecho ningn largometraje, estn resolviendo. Lo que hay
C.- A propsito de FOCINE, entonces hagan una pel cula de ahora latinoamericano lo siento
cmo ve usted el problema 8 millones, con un guioncito mo- como un documental del mo-
econmico de la filmacin y desto y unas cuantas locaciones mento. Pienso que en el caso co-
las dificultades que se dan para y nada ms. lombiano particularmente, esta-
la recuperacin del dinero y la y lo otro es la pretensin de la mos como en una etapa de reco-
explotacin comercial? Hay un gente de ganar horrores. Yo en- nocimiento casi documental de
fracaso, casi sistemtico en la tiendo que no tenemos trabajo la realidad y quiz de all pase-
mayora de las producciones cO- todo el ao, pero es que se en- mos a la etapa de la dramaturgia.
Iombianas. carece mucho el cine.
C. - Todo mundo habla de la
C.L.- Pienso que hubo un error C. -- Este es un pas cada vez identidad nacional, pero la iden,
de parte de FOCINE y de par- ms pobre. Somos pobres y hay tidad nacional no se logra de la
te de los cinematografistas que que hacer un cine pobre. Pero en noche a la maana, eso es un
hacamos nuestra primera pel cu- lo econmico, no en lo creativo. proceso muy largo y muy dif-
la -(aqu me hago mi auto- Ese es el gran reto, de estas cir- cil. Nosotros discutimos y habla-
crtica)-: no han debido dejar- cunstancias saldrn los maestros. mos sobre el problema todos los
nos hacer pelculas tan caras. Po- C.L. - Saldrn del ejercicio con- das, pero ya llevarlo a imagen y
dan haber sido ms modestas, tinuo de toda esta generacin a decir esto es lo colombiano, es
con menos actores, con una c- la que pertenezco y de los que difcil.
mara ms suelta, menos dollys vienen detrs con los ejemplos C. L. - Si, estamos como retra-
y plumas y todo eso. Nos deja- de los primeros trabajos. Por eso tando a Colombia y vindola de
ron el juguete y la vanidad de hay que garantizar esa continui- manera muy distante, mostrando
hacer la primera pel cula con dad haciendo un cine ms acorde que aqu hay cantantes, curas,
gran produccin, primer asisten- con nuestras posibi"lidades. Es te- ciclistas, putas. Estamos como
te, segundo y tercero, el de los rrible tener que esperar cinco haciendo instantneas muy su:'
tintos, etc. Pienso que nos han aos para enfrentarse de nuevo a' perficiales.
21
~wichas tcnicas
JOSE JOAQUIN BARRERO

1971 . Super 8 mm Color, 20 minutos


Producci6n : Camila Loboguerrero
Gui6n, Cmara, Montaje y Direcci6n :Camila Loboguerrero.

Sinopsis:
Las pinturas ingenuas de un hombre que se desempe'la
como celador de un edificio.

EL ORO DEL CHOCO

1972. 16 mm, Blanco y Negro, 18 mino


Producci6n :Ministerio de Educacin Nacional
Guin :Aurora Garca
Cmara, Montaje y Direccin: Camila Loboguerrero

Sinopsis :
El proceso de extraccin del oro, por medios mecnicos y
artesanales, y el posterior trabajo de orfebrera.

EDUCACION DE ADULTOS

1972. 16 mm, Blanco y Negro, 20 mino


Produccin: Ministerio de Educacin Nacional
Cmara: G. Ortiz
Guin, Direccin y Montaje: C. Loboguerrero .

LLANO Y CONTAMINACION

1973.35 mm. Color 9 mino


Laboratorio : Imagen: Bolivariana Films
Sonido : Icodes
Produccin : Fimando Ltda.
Cmara : Angel Garca
Guin, Montaje y Direccin : Gabrel Rodrguez. Angel Garca
Camila Loboguerrero
Sinopsis:
La irracional explotacin de petrleo que atenta contra
la ecologa de una regin de los Llanos Orientales .
Premios : Medalla de Oro - Bilbao 1973. 3er. premio - Cartagena 1974
22
r Icnas tecnlcas
ALA SOLAR

1975. 35 mm. Color 9 mino


Laboratorio : Imagen: Technicolor, Nueva York
Sonido :Icodes
Producci6n : Luis Alfredo Snchez
Cmara: Orlando Moreno
Msica: David Feferbaum
Gui6n, Montaje y Direccin: Camila Loboguerrero.
sinopsis :
Reflexiones de los habitantes de Bogot sobre la implantacin
de una escultura cintica en el centro de la ciudad.

Premios : Mencin - Festival Colcultura -1976

ARQUITECTURA REPUBLICANA
1976. Super 8 mm. Blanco y Negro. 20 minutos
Laboratorio :Cinex
Produccin: Universidad de los Andes
A_sorra: Arquitecto Germn Tllez
Asistente :Juan Carlos Torres
Guin, Cmara, Montaje y Direccin: Camil.. Loboguerrero
Sinopsis :
Luego de defin irla, se inicia el recorrido por los bellos espacios de la Arquitectura
Republicana de Bogot, amenazada por su extincin.
Premios: ler. Premio - Festival Cine de Arquitectura
Sociedad Colombiana de Arquitectos - 1976

3er. Premio - Festival Super 8 mm. Cinemateca Distrital - 1976

BEATRIZ GONZALEZ Y MUSA

1977. Super 8 mm. Color 23 minutos


Laboratorio :Kodak, Rochester
Producci6n : Universidad de los Andes
Asistente :Juan Carlos Torres
Gui6n, Cmara, Montaje y Direccin :Camila Loboguerrero
Actuaci6n de :Rosa Virginia Bonilla
y la participacin de Beatriz Gonzlez.

SinopsiS :
Una musa popular inspira la temtica de la pintura de Beatriz
Gonzlez ; retrospectiva de su obra, iniciada a comienzos de
los ailos sesenta.

SOLEDAD DE PASEO

1978.35 mm. Color. 12 minutos


Laboratorios: Imagen: Bolivariana Films
Sonido: Tecnicine
Produccin: Bolivariana Films
Cmara: Hernando Gonzlez
Sonido: llse Acevedo
Gui6n, Montaje y Direccin: Camila Loboguerrero
Actuacin de: Rosa Virginia Bonilla. Gustavo Peilil.
Sinopsis:
Las escapadas imaginarias que le permiten a una mujer huir
de su triste realidad de sirviente de un invlido.
0
Premios: 2 Premio - Colcultura - 1978
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r lcnas [ecnlcas
YA SOY ROSCA

1979.35 mm. Color. 15 minutos


Laboratorios: Imagen: Bolivariana Films
Sonido: Tecnicine
Produccin: Bolivariana Films
Guin: Orlando Becerra
Camila Loboguerrero
Cmara: Hernando Gonzlez
Sonido: Eduardo Castro
Montaje y Direccin: Camila Loboguerrero
Actuacin de : Orlando Becerra.

Sinopsis:
Fantasa y realidad se mezclan en el monlogo de un tipo
limpen en la crcel, quien alardea de su coraje y machismo.

Premios: Mencin - Colcultura - 1979

POR QUE SE ESCONDE DRACULA?

1980. 35 mm. Color. 12 minutos


Laboratorio: Imagen: Du Art, Nueva York
Sonido: Dinavisin
Produccin: Maldonado Loboguerrero Ltda.
Guin: Jaime Ardila
Camilo Lleras
Camila Loboguerrero
Cmara : Sergio Cabrera
Sonido: Heriberto Garca
Montaje y Direccin: Camila Loboguerrero
Actuacin de: Rosa Virginia Bonilla
Sebastin Ospina
Patricia Bonilla

Sinopsis:
Los temores de una joven secretaria, ante el draculesco
Gerente de la agencia de Finca Raz en que trabaja.

Premios: Mencin - Colcultura - 1980

DEBE HABER PERO NO HAY

1980. 35 mm . Color. 11 minutos


Laboratorio: Imagen: Du Art, Nueva York
Sonido: Dinavisin
Produccin: Maldonado Loboguerrero Ltda.
Guin: Jaime Ardila
Cami lo Lleras
Camila Loboguerrero
Cmara: Sergio Cabrera
Sonido: Heriberto Garcia
Montaje y Direccin : Camila Loboguerrero
Actuacin de : Rosa Virginia Bonilla
Sebastin Ospina
Diego Hoyos.

Sinopsis:
El azar convierte en heroina a la aseadora de un Banco,
mientras ella suea con romnticos galanes .

Premios : 1er. Premio - Colcultura -1980


Premio Mejor Actriz : Rosa Virginia Bonilla - Colcultura - 1980
Premio Fotografa : Sergio Cabre ra --Colcultura - 1980
24 \
r 'ichas tcnicas 1

CON SU MUSICA A OTRA PARTE


.,
Direccin: Camila Loboguerrero
Guin: Beatriz Caballero - Cam i la Loboguerrero
Fotografa: Sergio Cabrera

Cmara: Gustavo Barrera


Asistente Cmara: Alfonso Lara - Isidro Nio
Claqueta: Javier Palacios

Jefe iluminacin: Jorge Rincn


Elctrico: Miguel Bonilla
Tramoya: Ignacio Tovar
Script: Sara Libis

Sonido: Gregario Valtierra


Asistente sonido : Teresa Saldarriaga
Asistente Direccin 1: Jairo Abonado
Asistente Direccin 2 : Beatriz Caballero

Ambientacin: Rafael Maldonado


Utilera: Carlos Arias
Maquillaje: Rubn Darla Serna
Vestuario: Luis Eduardo Fernndez

Msica: Ernesto Dlaz


Gerente Produccin: Victoria Eugenia Vargas
Jefe de Produccin: lvn Soler
Asistente Produccin: Roco Obregn

Foto Fija: Gertjan Bartelsman


Montaje: Camila Loboguerrero
Asistente montaje: Manuel Lpez
Mezcla sonido : Manuel Navia

Crditos: Nelson Ramrez - Magdalena Larota


Secretaria de Produccin: Yolanda Delgado
Conductor: Marco A . Tenjo

25
Una pelcula escrita ydirigida por

CARLOS SAURA

"lOS OJOS
VENDADOS"
Pocos denuncian
LAS INFAMIAS ...
MUCHOS MUEREN
al decir la verdad!

DCJ