Si bien el mismo Espnola asegura que no le gusta la literatura gauchesca, no por eso sus

personajes se alejan del campo rural. Escribe del hombre de campo, y describe a esos
hombres en sus circunstancias, sin dejar de mezclar el lenguaje universal y elevado con el
habla popular.
Tema

El tema del cuento es el hombre frente a la circunstancia inesperada. No existe tan claramente el
bien y el mal, el hombre, sin importar que sea considerado malo, en circunstancias nuevas y
diferentes puede comportarse honorablemente, tal como pasa en este cuento.

Nada tiene por qu ser como se supone deba ser. Uno puede cambiar su esencia aunque slo sea
circunstancialmente porque los hechos lo llevan a actuar de forma contraria a como se espera acte.

Asociado a lo dicho anteriormente, basta que hagamos un ejercicio de imaginacin, y veremos a

miles de personas en situaciones lmites, que ni se imaginaran estar all, siendo habitualmente
honorables, pero comportndose con villana, o viceversa, personas normalmente despreciables
actuando honorablemente como es el caso de este cuento.

Ttulo

El ttulo resulta interesante. No parece decir nada, ms que hay un personaje que seguramente ser
principal en el cuento, con un rostro plido. Sin nombres, sin identidad. Y esto es curioso porque al
no tenerla podemos deducir que tampoco tiene vida. Si la vida se asocia al color, y cuando alguien
muere, ste se desvanece. Pues un hombre plido podra sugerir que lleva la muerte adentro
metafricamente. La falta de vida en realidad sugiere la falta de emociones tambin. Es un hombre
que mete miedo y dice muy poco, pero tambin a l le pasar algo en el cuento que no podr
explicar, pero que lo llevar a cambiar su esencia de plido al contraste final entre el blanco y el
negro. En una palabra el bien y el mal. Pero esto slo ser un hecho circunstancial. El hombre no
dejar de ser plido como la muerte.

Estructura

Como todo cuento tradicional se divide en tres partes: marco, nudo y desenlace. En el primero se
presentan los personajes. En el segundo se comienza a desarrollar la trama y en el tercero se
resuelve. Esta ltima parte no siempre se percibe claramente, ya que podra dejarse un final abierto
o bien para que el lector lo contine o bien porque el final est muy relacionado con el conflicto. Es
por ello que la clave para comprender el desenlace es el conflicto del texto.

En este caso, si miramos la forma en que el mismo autor dividi su texto, vemos que hay dos partes.
La primera correspondera al marco, donde no slo se presentan los personajes, el ambiente, sino
tambin parte del conflicto. En la segunda podramos encontrar en la intuicin de Elvira, cuando se
va a dormir, el desarrollo, ya que all es cuando su percepcin de los hechos se hace realidad. Y la
ltima estara pautada por la aparicin del negro.

Conflicto

El protagonista, que es quien lleva el conflicto adentro, es el hombre plido, sin lugar a dudas. l es
quien al descubrir la belleza de Elvira se da cuenta que hay algo sublime en ella, que no debe ser
corrompido, digamos que algo sagrado, demasiado bello para ser traicionado. Y es la presencia de
ella la que lo hace cambiar su rumbo, pero no para siempre, sino slo por esta vez. l es el que
descubre que existe vida en un mundo en el que l crea haberlo visto todo, y por lo tanto todo le era
indiferente. Siente la vida pero no elige continuar con su muerte, pero respetar esto que sinti y a
la mujer que se lo provoc. No porque la ame, sino porque es superior a todo lo que ha visto,
porque es sagrado, y porque sera una villana destruirlo.

El narrador

En este cuento el narrador es omnisciente, es decir que lo sabe todo, sabe lo que siente Elvira, lo
que siente el hombre plido, sabe incluso hasta cul puede ser el propsito de la lluvia que por
momentos juega un papel casi de personaje, lo juzga, y tambin se pone a su favor cuando est
peleando contra el negro.

Sin embargo este narrador utiliza tambin una tcnica interesante que es el punto de vista variable.
Cambia permanentemente el punto de vista: a veces narra los hechos desde el exterior, como un ojo
alejado de este, y otras veces como si lo hiciera desde los ojos de alguno de los personajes. De esta
manera, incluso, se describe al personaje contrario y lo que realmente est pasando. Si slo se viera
la escena como una pelcula, sin que existiera el narrador, sera muy difcil entender qu ocurre
realmente en el cuento.

El personaje principal es el hombre plido que llega al rancho porque su participacin es esencial y
el narrador se basa en sus hechos y pensamientos. En cuanto a la grafopeya, el texto menciona que
es delgado, alto y tambin de cara plida, adems tambin tiene una barba negra. Por otra parte en
cuanto a la etopeya pienso que es enamoradizo porque ve a Elvira y se atrae por su cuerpo, piensa
muchas cosas de ella. Oh si! Habra que cansar muchos caballos para encontrar otra tan linda
Adems me parece que es valiente porque no duda en pelear con el hombre de piel oscura.
Del mismo modo me parece que es amoroso porque no permite que el hombre de piel oscuro robe
porque esta Elvira que lo atraa. pero esta noche, no. Y aqu menos. Por otro lado en cuanto a los
personajes secundarios son Elvira, Carmen y el hombre de piel oscura que quera robar, porque su
participacin es puntual. Por otra parte en cuanto a la grafopeya de Elvira el texto menciona que tiene
pelo brillante y negro, tambin tiene dos trenzas, adems tiene labios carnosos y chicos, del mismo
modo tiene una piel blanca con un pecho abultado y tiene unos ojos grandes y negros. Por otro lado en
cuanto a la grafopeya del hombre de piel oscura que quera robar el texto menciona que es de piel
negra. Cabe agregar que en cuanto a la grafopeya de Carmen el texto no menciona ninguna
caracterstica. Por otro lado en cuanto a la etopeya de Elvira pienso que es intranquila porque no
estaba tranquila estaba insegura con el hombre plido en su caso. no tena aspecto para
tranquilizar a nadie. , tambin creo que es miedosa porque de noche con el hombre en la casa no se
poda dormir y desde que lleg sinti miedo.

En el texto se presentan dos siluetas que son Tiburcio (dueo del rancho) y Clemente Faras (jefe de
la tropa), son siluetas porque tienen perfil psicolgico (son personas) pero solo son nombrados no
participan de lo narrado. Por otra parte en cuanto a los agentes se presenta el perro porque el hombre
lo acaricia le da de comer para generar confianza y a la hora del robo no moleste y que no ladre.

La relacin entre Elvira y Carmen es de madre-hija. La relacin entre ellas no evoluciona, siempre es
igual durante el relato. En cuanto a la relacin del compaero del hombre plido, de piel oscura, no
establece relacin ni con Elvira ni con Carmen. La relacin que se establece entre el hombre plido y
su compaero de delincuencia es de colegas. En esta relacin hay sentimientos de odio debido a que
el hombre plido en el final del relato se enfurece con su colega y lo termina matando. "Callate, negro
de los diablos..." Asimismo hay desconfianza ya que el negro piensa que el hombre plido ya robo a
las mujeres pero se quiere quedar con todo l. "...seguramente ya habrs echo la cosa y quedras la
plata pa vos solo". Por ltimo se puede ver sentimientos de confianza ya que el negro le dice para ir a
robar a las mujeres y si no confiara en el no trabajaran juntos. "La plata debe estas en algn lao,
empecemos." La evolucin de la relacin que se establece entre estos personajes es muy interesantes
ya que empieza como compaeros de trabajo o de robo y al final del relato tras la discusin que tienen
el hombre plido termina con la relacin matando a su compaero. La relacin que se establece entre
el hombre plido y Carmen es de hospedante-hospedado ya que el hombre pasa la noche es su
rancho. "Asique si me deja pasar la noche...". En esta relacin se establecen sentimientos
contradictorios de confianza y desconfianza. Confan en l porque lo dejan pasar y quedarse. "...puede
traer su recao y dormir aqu..." pero a su vez desconfa de que hay algo contra las mujeres. "...aquel
hombre... no tena aspecto para tranquilizar a nadie...". Por ltimo tienen sentimientos de respeto
porque siempre se hablan bien "-Hasta maana si dios quiere. -Se agradece." La relacin no vara
durante el relato. En cuanto a la relacin entre el hombre plido y Elvira se establece una relacin de
hospedante-hospedado ya que el hombre pasa la noche es su rancho. "Asique si me deja pasar la
noche...". En esta relacin se aprecian sentimientos de deseo ya que el hombre se siente fsicamente
atrado por Elvira. "...el hombre recorra con la vista el cuerpo tentador de la muchacha..." Tambin se
aprecian sentimientos como con Carmen de confianza y desconfianza. Confan en l porque lo dejan
pasar y quedarse. "...puede traer su recao y dormir aqu..." pero a su vez desconfa de que hay algo
contra las mujeres. "...aquel hombre... no tena aspecto para tranquilizar a nadie...". La evolucin en
esta relacin entre el hombre plido y Elvira cambia significativamente. Empieza con una relacin falsa
en la cual el hombre le miente a Elvira engandola con que necesita hospedarse, cuando en realidad
lo que buscaba era hurtar, y finaliza con el hombre que mata a su compaero para defender a Elvira, la
cual le gusto fsicamente.

Consideramos que el entorno influye en el relato ya que se desarrolla en una poca y lugar donde era
normal que un extrao solicitara para pasar la noche en una estancia. Hoy en da esto no sera
permitido. Asimismo el lugar que eligieron los ladrones para robar no fue en una ciudad, sino que fue
en un lugar inhspito el cual tambin influye, ya que si fuera habitado alguien se hubiera percatado del
intento de robo y del asesinato del colega del hombre plido. "-Viene de lejos? -curiose la madre.
-De Belastiqu. -Y va? -Pa lestanciae Molina, en el Arroyo Grande. Pensaba llegar hoy a San Jos,"

En cuanto al comienzo del relato, no es abrupto porque empieza con una introduccin a los hechos,
adems se describen a los personajes y no empieza con un hecho.

La estructura interna del relato presenta tres partes. La primera llamada planteo, se desarrolla desde
el comienzo del texto hasta "-A ver, apront un mate". A continuacin el siguiente momento conocido
como el nudo va desde "Y sigui revolviendo la mazamorra..." hasta "...Por eso avanzaba con la
cabeza gacha.". El tercer y ltimo momento llamado desenlace abarca desde "Otro hombre le sali al
encuentro, el poncho y el sombrero hecho sopa." hasta el final de la obra. En el planteo el narrador
explica cmo viven las mujeres, porqu estn solas y como el hombre plido logra entrar a su casa, en
el nudo todo se complica cuando cambian los planes al hombre plido sentirse atrado por Elvira, y
finalmente en el desenlace el hombre plido cancela el robo y mata a su compaero.

En cuanto al estudio de la voz narrativa es exterior bsica porque todo el texto est escrito en
tercera persona, no participa, los hechos no le pasan a l, solo cuenta la historia. As mismo hay una
focalizacin fija porque la voz narrativa no cambia a lo largo de la historia. Incluso es omnisciente,
tiene acceso a todo sabe lo que piensan los personajes.
El relato no presenta un orden cronolgico de los hechos ya que sus hechos no estn ordenados en el
tiempo. La accin dura aproximadamente una noche. Por otra parte el relato no presenta tiempo
interior.

El texto presenta un titulo emblemtico porque menciona algn elemento en este caso al
personaje del hombre que se queda en la casa de las mujeres, el ttulo hace referencia a la cara
del hombre que es plido. de cara plida en la que se enredaba una negrsima barba

Si estudiamos al lenguaje es rural porque la historia se da en el campo y usan expresiones del campo.
A su vez es informal porque al usar expresiones del campo estn hablando en un lenguaje vulgar.
Adems es cotidiano porque as hablaba la gente en ese entonces.

En cuanto al el tema es el engao porque toda la llegada del hombre y su historia que le dio a Carmen
para quedarse eran los dos una mentira, porque la quedada era para robar, "...me apur mucho por el
agua y traigo cansado a mi caballo. As que si me deja pasar la noche..." Y el sub-tema es el amor ya
que el robo no se realizo gracias a que el hombre sinti una atraccin por Elvira,"...el hombre recorra
con la vista el cuerpo tentador de la muchacha..."

Consideramos que el texto contiene varios mensajes pero el principal es como la atraccin de
un hombre, en este caso el hombre plido, hacia una mujer, en este caso Elvira, puede ganarle a
una amistad que en este relato se establece entre el hombre plido y su colega de robos de piel
oscura.

Actividad

Lee el cuento "El hombre plido", de Paco Espnola y:

1) Resume de qu trata el cuento y has un estudio detallado del mismo.

EL HOMBRE PLIDO

Todo el da estuvo toldado el sol, y las nubes, negruzcas, inmviles en el cielo, parecan apretar el
aire, hacindolo pesado, bochornoso, cansador.
A eso del atardecer, entre relmpagos y truenos, aqullas aflojaron y el agua empez a caer con
rabia, con furia casi; como si le dieran asco las cosas feas del mundo y quisiera borrarlo todo,
deshacerlo todo y llevrselo bien lejos.
Cada bicho escap a su cueva. La hacienda, no teniendo ni eso, daba el anca al viento y buscaba
refugio debajo de algn rbol, en cuyas ramas chorreaban los pajaritos, metidos a medias en sus
nidos de paja y de pluma.
En el rancho de Tiburcio estaban solas Carmen, su mujer y Elvira, su hija.
El capataz de tropa de don Clemente Faras, haba marchado para adentro haca una semana.
En la cocina negra de humo se hallaban, cuando oyeron ladrar el perro hacia el lado del camino. Se
asom la muchacha y vio a un hombre desmontar en la enramada con el poncho empapado y el
sombrero como trapo por el aguacero.
-Len! Len! Fuera! Entre para ac- grit Elvira.
-Quin es?- pregunt la vieja sin dejar de revolver la olla de mazamorra.
-No lo conozco.
La joven volvi al lado de su madre y qued expectante.
-Buenas tardes.
Agachndose la puerta era muy baja-, el hombre entr.
-Buenas. Sintese. Lo ha derrotado l`agua? Squese el poncho y arrimel al fogn.
-S, es mejor. Aqu, no ms.
El hombre colg su poncho negro en un gran clavo cerca del fuego y sacudi el sombrero. Despus
se sent en un banco.
-Viene de lejos? -curiose la madre.
-De Belastiqu.
-Y va?
-Pa lestanciae Molina, en el Arroyo Grande. Pensaba llegar hoy a San Jos, pero me apur mucho
por el agua y traigo cansadazo el caballo. As que si me deja pasar la noche...
-Comodid no tenemos ... puede traer su recao y dormir aqu, en todo
caso.
-Como no!... Estoy acostumbrao.
La muchacha, ahora acurrucada en un rincn, lo miraba de reojo. Y cuando oy que iba a quedarse,
sinti clarito en el pecho los golpes del corazn.
Es que cada vez ms le pareca que aquel hombre delgado y alto, de cara plida en la que se
enredaba una negrsima barba que la haca ms blanca, no tena aspecto para tranquilizar a nadie...
La vieja le interrumpi sus pensamientos diciendo:
-A ver, apront un mate.
Y sigui revolviendo la mazamorra, mientras daba conversacin al forastero, que acariciaba el perro
y retiraba la mano cuando ste rezongaba desconfiado de tanto mimo.
Elvira tir la yerba vieja, puso nueva, le hizo absorber primero un poco de agua tibia para que se
hinchara sin quemarse. En seguida, ofreci el mate al desconocido. Este la mir a los ojos y ella los
baj, trmula de susto. No saba porqu. Muchas veces haban llegado as, de pronto, gente de otros
pagos que dorman all y al otro da se iban. Pero esa nochecita, con los ruidos de los truenos y la
lluvia, con la soledad, con muchas cosas, tena un tremendo miedo a aquel hombre de barba negra y
cara plida y ojos como chispas.
Se dio cuenta de que l la observaba. Los ojos encapotados, sorbiendo lentamente el mate, el
hombre recorra con la vista el cuerpo tentador de la muchacha...
Oh, s!, haba que cansar muchos caballos para encontrar otra tan linda.
Brillante y negro el pelo, lo abra al medio una raya y caa por los hombros en dos trenzas largas y
flexibles. Tena unos labios carnosos y chiquitos que parecan apretarse para dar un beso largo y
hondo, de esos que aprisionan toda una existencia. La carne blanca, blanca como cuajada, tibia
como plumn, se apareca por el escote y la dejaban tambin ver las mangas cortas del vestido. El
pecho abultadito, lindo pecho de torcaza; las caderas ceidas, firmes; las piernas que se adivinaban
bien formadas bajo la pollera ligera; toda ella produca unas ansias extraa en quien la miraba,
entreveradas ansias de caer de rodillas, de cazarla del pelo, de hacerla sufrir apretndola fuerte entre
los brazos, de acariciarla tocndola apenitas... yo qu s!, una mezcla de deseos buenos y malos
que viboreaban en el alma como relmpagos entre la noche. Porque si bien el cuerpo tentaba el
deseo del animal, los ojos grandes y negros eran de un mirar tan dulce, tan real, tan tristn, que
tenan a raya el apetito, y ponan como alitas de ngel a las malas pasiones...
Embebecido cada vez ms en la contemplacin, el hombre slo al rato advirti que la muchacha
estaba asustada. Entonces, algo le pas tambin a l.
Su mano vacilaba ahora al tenerla para recibir o entregar el mate.
Elvira iba entre tanto poniendo la mesa. Luego, los tres se sentaron silenciosos a comer. Concluda
la cena, mientras las mujeres fregaban, el hombre fue bajo la lluvia hasta la enramada, desensill,
llev el recado a la cocina y se sent a esperar que hicieran la lidia jugando con el perro, con Len
que, por una presa tirada al cenar, haba perdido la desconfianza y estaba ntimo con el desconocido.
-Mesmo qu`el hombre!- pens ste.
Y sigui mirando el fuego y, de reojo, a Elvira.
Cuando terminaron la tarea, la madre desapareci para tornar con unas cobijas.
-Su poncho no se ha secao. Hasta maana, si Dios quiere.
-Se agradece.
-Buenas noches!- dese la muchacha cruzando ligero a su lado con la cabeza baja.
-Buenas.
Las dos mujeres abrieron la puerta que comunicaba con el otro cuarto, pasaron y la volvieron a
cerrar. Al rato, se oy el rumor de las camas al recibir los cuerpos, se apag la luz...Todo fue
envolvindose en el ruido del agua que caa sin cesar.
El hombre tendi las cacharpas, se arrebuj en las mantas con el perro y sopl el candil.
El fogn, mal apagado, qued brillando.
II
Un rato despus se empez a or la respiracin ruidosa y regular de la vieja. Pero en la cama de
Elvira no haba cado el descanso. Ahora que su madre dorma, el miedo la ahogaba ms fuerte. El
corazn le golpeaba el pecho como alertndola para que algn peligro no la agarrara en el sueo, y
su vista trataba en vano de atravesar las tinieblas... De cuando en cuando rezaba un Ave Mara que
casi nunca terminaba, porque lo paraba en seco cualquier rumor, que la haca sentar de un salto en
la cama.
A eso de la media noche, bien claro oy que la puerta de la cocina que daba al patio haba sido
abierta, y hasta le pareci sentir que el aire fro entraba por las rendijas. Tuvo intencin de despertar
a su madre, pero no se anim a moverse. Sentada, con los ojos saltados y la boca abierta para juntar
el aire que le faltaba, escuch. No sinti nadita. Y aquel silencio, despus de aquel ruido, la asustaba
ms an. No senta nadita, pero en su imaginacin vea al hombre de la barba negra clavndole los
ojos como chispas; vea el poncho negro, colgado del clavo, movido por el viento como anunciando
ruina... y como para convencerla de que era verdad que la puerta haba sido abierta, segua sintiendo
el aire fro y perciba ms claramente el ruido de la lluvia...
En efecto: el hombre, que se ech no ms, sobre el recado, se haba levantado, lo llev otra vez a la
enramada y, despus de ensillar, haba salido a pie hasta la manguera que estaba como a una cuadra
dejndose pintar de rosado por los relmpagos. El agua le daba en la frente. Por eso avanzaba con la
cabeza gacha.
Otro hombre le sali al encuentro, el poncho y el sombrero hecho sopa.
Era un negro.
-Estn las mujeres solas?- pregunt ansioso.
Sombro el otro respondi:
-S
-La plata tiene qu`estar en algn lao. Empecemos.
-No. No empezamos.
-Qu hay?
-Hay que yo no quiero.
-Qu no quers?
- S, que no quiero.
- Pero ests loco?
-Peor pa m si m`enloquec. Pero ya te dije. Vamons p`atrs.
-El qu?
-No hay qu que te valga. Como siempre, te acompao cuando quieras; pero esta noche, no. Y aqu,
menos.
-Hum! Si te salieran en luces malas los que has matao, te ciegara la iluminacin, y ahora te ha
entrao por hacerte el angelito.
-Nadie habla aqu de bond. Digo que no se me antoja y se acab.
-Peor pa vos. Ir yo solo. Que tanto amolar por dos mujeres!
-Es que vos tampoco vas a ir.
-Desde cuando es mi tutor el que habla?
-Desde que tengo la tutora- bram el interpelado tantendose la daga.
-Ah! Quers peliar? Me lo hubieras dicho antes! Seguramente ya habrs hecho la cosa y quedrs
la plata pa vos solo. Pero no te veo uas, mi querido.
Venite no ms- y desenvain su cuchillo.
-Callate, negro de los diablos!- rugi el otro yndosele arriba.
A la luz de los relmpagos, entre los charcos, los dos hombres se tiraban a partir. El de la barba
negra, medio recogido el poncho con la mano izquierda, fue haciendo un crculo para ponerse de
espaldas a la lluvia. Comprendiendo el juego, el negro dio un salto. Pero se resbal y se fue del
lomo. El otro esper a que se enderezara y lo atropell. La daga, entrando de abajo a arriba, le abri
el vientre y se le hundi en el trax.
-Jess, mama!- exclam el negro.
Fue lo nico que dijo. La muerte le tap la boca.
El otro, en las mismas ropas del difunto limpi su daga. Despus enderez chorreando agua, mont
y sali como sin prisa, al trotecito.
-Pucha que haba sido cargoso el negro!- murmuraba- Le deca que no, y el que s, y yo que no, y
dale! Estaba emperrao!...
La lluvia, gruesa, helada, segua cayendo.

Francisco Espnola