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com/guias/la-fotografia-gran-angular-detalles-a-tener-en-cuenta
El gran angular, tal como su nombre indica, hace referencia al gran ngulo de visin
que dan. De modo que los objetos que estn situados ms a los lados de la cmara,
consiguen aparecer en las imgenes. A priori puede parecer que todo son ventajas,
pero nada ms lejos de la realidad. Vamos a explicar los detalles de este tipo de
objetivos.
Qu es un objetivo gran angular?
Los objetivos gran angular son los que estn comprendidos entre los 18mm y los
35mm. Por lo tanto, son aquellos que ms ngulo de visin nos proporcionan y que
estn comprendidos entre los 63 y los 120. Aunque existen objetivos que dan ms de
los 120, de hecho llegan a los 180, pero ya entran dentro de otro tipo de objetivos
que ya veremos ms adelante.
No solo paisajes
Los grandes angulares normalmente se asocian a la fotografa de paisajes, pero no
son lo nico que permiten fotografiar, si no que tambin permiten mucho ms. Como
por ejemplo, una habitacin.
A veces puede llegar a ser un poco frustrante que llegues a un lugar esplndido, en el
que tus ojos te digan que desde ah tendras una buena foto, pero a la hora de capturar
la escena, ves que faltan cosas que t queras mostrar. Es problema de la cmara?
No, en absoluto. Es ms mucho ms sencillo. Lo que ocurre es que los ojos humanos
tienen un ngulo de visin de 180, pero como ya hemos comentado, dependiendo
de la distancia focal del objetivo que ests usando, no llegar a ese grado de visin
tan alto.
La distorsin
Uno de los aspectos ms negativos de este tipo de objetivos es que generan una
distorsin en la apariencia fsica de los objetos, sobre todo en los extremos de la
toma y que se acenta cuanto ms cerca estemos del objeto capturado.
Es algo que hay que tener muy en cuenta a la hora de elegir este tipo de objetivos para
disparar, porque aunque se puede usar de modo artstico, no siempre es interesante
tener este tipo de distorsin.
Profundidad de campo
Entender la profundidad de campo es la clave para dominar la fotografa gran angular.
Y la razn es muy simple: la profundidad de campo en las lentes gran angular es
mucho ms alta que en los objetivos telefoto.
http://www.dzoom.org.es/los-7-consejos-clave-para-sacar-partido-a-tu-gran-angular/
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El gran angular es el objetivo deseado por todos aquellos a los que nos gusta la
fotografa de paisajes. En mi caso, desde que tuve mi primera rflex digital, puse mis
miras en un gran angular para que pasara a formar parte de mi equipo imprescindible
dentro de la mochila. Sin embargo, mis comienzos fueron algo frustrantes. Sabes por
qu? Muy sencillo.
An no haba descubierto los 7 consejos clave para sacar todo el partido a mi gran
angular. Concdeme 3 minutos y te explicar todos y cada uno de ellos. Cuando lo
leas y practiques un poco dominars por completo tu objetivo. Y si an no tienes uno y
te gusta este tipo de fotografa, empezars a ahorrar para poder disfrutarlo cuanto
antes.
Introduccin
Desde que entend que una parte fundamental del proceso de aprendizaje de la
fotografa era ver ms y ms fotos, dedico mucho tiempo a contemplar el trabajo de
otros. Y desde que lo hago vengo prestando especial atencin a las fotografas hechas
con gran angular. Lo reconozco, son mi debilidad.
Pero cuando mi amigo David me trajo finalmente el Sigma 10-20 de Estados Unidos, al
poco de probarlo pens que me haba confundido completamente. Ese objetivo no era
para m. Mis primeras fotos no se parecan a las imgenes tan increbles que me
haban lanzado a ampliar mi equipo.
Hasta que entend mi problema. Con este tipo de objetivos, por sus caractersticas tan
especiales frente a los de focales ms "estndar", hay que hacer las fotos teniendo en
cuenta una serie de cuestiones. Una vez entendidas y dominadas es cuando le sacas
todo el jugo a estas autnticas joyas.
La solucin? Acercarse.
Ahora se trata de que esa informacin aporte realmente a la foto. No solo necesitamos
incluir algo en primer plano. Lo que incluyamos tiene que aportar mucha informacin y
ser de inters. Vuelve a fijarte en las fotos anteriores y me dars la razn.
3. Las lneas, tu principal aliado
Las lneas son un elemento compositivo muy potente en fotgrafa. Y uno de los tipos
de lneas que mejor ayudan a dirigir la atencin de la vista son las lneas convergentes.
Cuando hacemos fotos con un gran angular el efecto de las lneas convergentes se
potencia por el ngulo cubierto.
A poco que cerremos el diafragma, combinado con la distancia hiperfocal con la que
contemos, har que la zona ntida de nuestra foto sea muy grande. Ideal para la
fotografa de paisajes.
Por un lado, si usas filtros polarizadores, pueden aparecerte "efectos extraos" en los
cielos.
Tiene su explicacin, y es debido al ngulo que ests cubriendo con el objetivo. Los
filtros polarizadores funcionan de una determinada forma en funcin del ngulo con
que incide la luz.
En el caso de los grandes angulares, el angulo cubierto es muy grande, lo que puede
que se traduzca en tus fotos en tonalidades en el cielo no deseadas.
Por otro lado, es probable que el uso de determinados filtros haga aparecer vieteos
no controlados debido a ese mismo ngulo. En mi caso soy partidario de los vieteos
como elemento creativo a la hora de dirigir la atencin en mis foros, pero siempre
controlados.
Las lneas son especialmente sensibles a estas deformaciones, y lo notars sobre todo
si pierdes la horizontal con la cmara.
Haz la prueba mirando a travs del visor. Mira hacia delante, observa la escena, y a
continuacin inclina la foto cambiando el punto de vista, mirando hacia arriba o hacia
abajo. Ves a lo que me refiero? La distorsin es muy grande.
Simplemente, aprende a vivir con ello y disfrtalo. En determinadas fotos puedes tratar
de corregir el efecto con filtros de correccin de lente, pero en otros simplemente no
podrs si es muy acusado. Aprovechate de ello y utilizalo como elemento adicional en
tus fotos.
Y t, tienes algn consejo ms?
Puede que tengas un gran angular y apliques ciertas tcnicas o trucos que no he
contado en este artculo. Si es as, aydame a destaparlos y dime cuales son para que
todos podamos disfrutarlos.
http://www.samsung.com/mx/article/choose-the-right-lens-for-every-photograph
2013-04-18
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Una cmara con lentes intercambiables como la Samsung NX te da acceso a una amplia variedad de
funcionalidades. Ya sea que ests usando un zoom para fotografiar un motivo lejano o un macro para
capturar los detalles de las alas de un insecto, los lentes intercambiables te preparan para cualquier
oportunidad fotogrfica que surja.
Un zoom te permite tomar fotografas ntidas y asombrosas de objetivos lejanos, pero eso no es todo lo
que puede hacer. Elige un zoom para fotografas en diversas situaciones.
Lentes principales
La distancia focal fija permite que un lente principal sea ms ligero y porttil, en tanto que una apertura
mayor permite tomar fotos asombrosamente brillantes.
Para tener resultados especiales como acercamientos extremos o video 3D, considera usar un lente
especializado para el tipo de foto que deseas.
Un sistema de cmara con lentes intercambiables, como la gama completa de lentes disponibles para la
cmara NX de Samsung, te ofrece la versatilidad de capturar cada imagen que se te presenta. Adems,
con el conocimiento para elegir el lente perfecto para cada situacin, podrs tomar fotos como un
profesional.
http://www.blogdelfotografo.com/mejores-objetivos-fotografia-dslr/
No puedo vivir sin l. Si tuviera que pasar el resto de mi vida con un solo objetivo, sera sin duda
ste. Su distancia focal de 50mm es sencillamente perfecta. Constituye el punto perfecto entre un
gran ngulo de visin y un teleobjetivo.
Por otra parte, la terriblemente generosa apertura del diafragma de este objetivo lo hace
extremadamente luminoso. Facilita muchsimo el tomar fotos en situaciones de escasa luz, por no
hablar del juego de profundidad de campo que permite.
Si te interesa este objetivo no te pierdas el artculo que le tengo dedicado aqu.
Y es un espa porque donde el 18-55mm se queda corto, el 55-200mm alcanza sin problema
sujetos bastante lejanos. Es el objetivo ideal para hacer fotografas casuales a gente
espontneamente por la calle (robados que se llaman). Tambin es muy til si gustas de la
fotografa de animales, aves, pjaros, etc.
Aqu lo importante es hacerse con uno que tenga una buena apertura mxima, aunque con un f/4
ya empezara a ser suficiente. Lo digo porque la velocidad de disparo se ve muchas veces
afectada por la cantidad de luz que el diafragma deja entrar. A mayor apertura (f/3 f/4) mayor luz
Qu sera de la fotografa sin los paisajes, verdad? Muchos nos hemos enamorado de la
fotografa por culpa de (o gracias a) paisajes que siempre habamos querido retratar.
Los objetivos gran angular son la herramienta perfecta para este tipo de fotografas. Gracias a su
amplio ngulo de visin permiten capturar unas fotografas muy panormicas, pudiendo as
abarcar mayor encuadre.
Los objetivos de gran angular suelen tener entre los 12 y los 20mm de distancia focal. Esto es
subjetivo, seguro que hay alguno me dir que me estoy dejando fuera a los de 10mm por ejemplo,
y puede ser cierto, pero es verdad que si bajamos a distancias focales inferiores ya entramos en
un tipo de objetivos donde la imagen resulta demasiado distorsionada, y seran prcticamente
objetivos ojo de pez, que para el caso no vienen.
4) Objetivos Macro
Si alguna vez has intentado enfocar a distancias muy cortas con un objetivo 18-55mm normal te
habrs dado cuenta de la enorme limitacin que estos objetivos estndar tienen. Normalmente
por debajo de los 50 centmetros no puedes enfocar.
Para eso se han inventado los objetivos macro. Se caracterizan principalmente por la capacidad
de enfocar a distancias muy cortas. Su distancia focal suele ser normalmente de 50 hasta
200mm. Es el objetivo ideal para fotografiar flores, insectos, o detalles minsculos de cualquier
objeto.
Si te gusta el mundo Macro lete esto.
Recuerda: stas son simples ideas y sugerencias basadas en mi humilde experiencia. Al final
quien tiene que decidir qu objetivos comprar eres t, en funcin del tipo de fotos que te gusta
hacer.
Como siempre, gracias por leerme. Ojal encuentres este artculo til. Si pudieras compartirlo en
tu red social favorita me haras un enorme favor.
http://www.blogdelfotografo.com/distancia-focal-de-objetivos-y-lentes/
La distancia focal es una de las primeras cosas que destacan de un objetivo a la hora de
considerar una compra. Dicho en palabras muy llanas, la distancia focal viene a ser algo as como
el alcance del objetivo. Cuanto mayor sea el valor, el objetivo tendr ms zoom por decirlo de
alguna manera. (Por favor que me perdonen los puristas, a lo mejor no es una explicacin
ortodoxa pero mucha gente lo entiende mejor as). Mayor la distancia focal, mayor zoom tendr
el objetivo. Menor distancia focal, ms lejos se vern las cosas, digamos, pero el encuadre o
ngulo de visin ser mucho ms amplio en cambio.
La distancia focal se mide en milmetros. Para que nos entendamos: una distancia focal de 70mm
significa que el objetivo es capaz de hacer zoom y acercarnos al sujeto fotografiado mucho ms
que un objetivo con distancia focal de 18mm. Y uno de 200mm tendr todava mayor capacidad
de zoom.
Cuanto ms sube el valor, ms zoom tendremos, ms nos acercamos al sujeto, pero cuanto ms
pequeo sea el valor de la distancia focal (24mm, 18mm, 14mm, y as vamos bajando) menos
capacidad de zoom tendr el objetivo/lente y en cambio mayor encuadre ofrecer.
Despus de esta breve explicacin, veamos los objetivos que hay en el mercado.
Normalmente la mayora de los objetivos y lentes existentes a la venta para cmaras rflex son
objetivos con un rango variable de distancia focal, quiero decir que son objetivos que presentan
normalmente una distancia focal que va de un valor a otro, por ejemplo es muy comn encontrar
objetivos de distancia focal de 18mm a 55mm o de 55mm a 200mm. Esto quiere decir que el
objetivo tiene todo ese rango, y que lo podemos regular segn nos venga en gana: un valor muy
elevado tipo 200mm si queremos acercarnos con zoom a un objeto relativamente lejano, o un
valor muy reducido tipo 18mm si lo que queremos captar es un encuadre completo de una escena
panormica, paisaje, etc.
Existen en el mercado igualmente lentes con distancia focal fija. Los que leen este blog con
regularidad saben lo ENAMORADO que estoy del que llamo Rey de los Objetivos, el 50mm
f/1.4. Si quieres saber las propiedades sobrenaturales, casi mgicas, de este objetivo click
aqu
Mi primera cmara fue una Nikon D60, me vino de serie junto con dos objetivos: uno de 18-55mm
y otro de 55-200mm. Al principio me alegr, pens as tengo un objetivo adicional, dos objetivos
sern mejor que uno digo yo.., tena todava esa mentalidad de cuantas ms cosas mejor, el
ansia viva como dira Mota. Pero al cabo de poco tiempo me di cuenta de que salir de excursin
fotogrfica con 2 objetivos no era lo ms prctico, ya que tena que cambiar de objetivo cada poco
tiempo. Empec a observar que haba gente que tena un solo objetivo que iba de los 18 hasta los
200mm, uno slo, as que pens Qu prctico! as no tienes que andar quitando uno y
colocando otro cada poco tiempo.. Tom la determinacin de vender mis dos objetivos/lentes y
aadiendo un poco de dinero comprarme un solo objetivo que tuviera el rango de distancia focal
ms amplio (18mm-200mm).
Al cabo de algunas indagaciones volv a cambiar de idea. Desde entonces sigo manteniendo los
dos objetivos distintos (ms otros que me fui comprando). Te preguntars por qu?
Un objetivo, simplificndolo mucho, no es ms que un tubo con una serie de lentes de cristal en
su interior. Esas lentes estn hechas de la mejor manera posible para sacar las mejores fotografa
para la distancia focal para la que se dise ese objetivo. Cuanto ms amplio sea el rango de la
distancia focal, ms difcil ser conseguir una fotos perfectas. Es como si se tratara de un tema
de especializacin: un objetivo de 18mm-55mm est especializado en ese rango y por lo tanto
sacar mejores fotos que uno objetivo de 18mm-200mm.
El consejo de oro
Comprar un slo objetivo con mucho rango de distancia focal tampoco es el fin del mundo,
todava se pueden hacer fotos decentes con l (recuerdas quin hace las fotos?). Adems tiene
la ventaja de facilitar la tarea de tenerlo todo en un solo objetivo, pero si lo que te preocupa de
verdad es conseguir una fotografa buena, y ests dispuesto a no escatimar esfuerzo ninguno
para conseguirlo, entonces, querido lector y querida lectora, lo mejor es tener varios objetivos con
distancias focales reducidas. As cada objetivo tendr su uso y su momento.
Oye me encanta la gente que devora un artculo hasta el final Gracias por llegar hasta
aqu. Espero que te haya resultado til. Si disfrutas leyendo, aqu tienes ms material que
publiqu sobre el tema de los objetivos:
Hay un objetivo para cada foto. A todos nos ha pasado que, despus de comprar nuestra primera
cmara de fotos rflex, despus de trastear con ella un tiempo, nos hemos dado cuenta de que el
objetivo que vena con el kit inicial no cubre TODAS nuestras necesidades fotogrficas.
Hay que decir que esta pregunta, muy acertada e inteligente por cierto, algunos se la plantean
incluso antes, justo a la hora de querer comprar la cmara/kit inicial. Al no tener ni la ms remota
idea de para qu sirve cada tipo de objetivo, no saben si les sirve un kit de cmara + objetivo
18-55mm, o bien con objetivo 18-105mm, o cul exactamente.
Hoy se me ha ocurrido explicarte de forma sencilla y muy simplificada, como siempre sin entrar en
tecnicismos ni explicaciones profundas, qu tipo de lente es aconsejable utilizar para qu tipo
de fotografa.
Antes de empezar..
Aunque no quiera emplear tecnicismos, la expresin Distancia focal la vas a leer mucho en este
artculo, conviene que sepas lo que es. Si no es el caso lete esto antes de proseguir.
La respuesta de por qu hay tanta variedad de lentes la encontramos en las cmaras compactas,
esas que llevan un objetivo fijo, nico, con el que intentamos conseguir fotos decentes en todas
las circunstancias. Todos sabemos que si bien la calidad de esas fotos siempre es aceptable, casi
nunca alcanza el nivel al que una cmara rflex junto con su objetivo/lente nos pueden ofrecer.
La variedad en los objetivos nos permite un elevadsimo nivel de especializacin. Cada objetivo
es bueno, muy muy bueno, en su rango o en el tipo de fotos para las que se ha hecho. Trabajar
todo tipo de fotos con un nico objetivo nos saldra ms econmico, eso es verdad, pero sera en
detrimento de la calidad ptica de la foto.
Para cada situacin, un objetivo.
A continuacin paso a comentarte las situaciones ms usuales que querrs fotografiar y el tipo de
objetivo que tendrs que usar para obtener el mejor resultado. Vaya por delante que siempre
podrs fotografiar todas las situaciones con el objetivo que sea, pero lo que aqu te propongo es
el uso ideal, la manera con que obtendras los mejores resultados vaya.
Paisajes, naturaleza, panoramas y escenas urbanas: Para este tipo de fotografa necesitars
un objetivo del tipo gran-angular. Son objetivos que pueden captar una mplio ngulo (de ah su
nombre). Suelen tener una distancia focal pequea. Por ejemplo el tpico objetivo que suele venir
con las cmaras rflex, el 18-55mm, nos vale para esta finalidad, siempre y cuando lo pongamos
en un valor bajo como 18mm por ejemplo o alrededor de esa cifra.
De hecho, si pudiramos conseguir un objetivo con una distancia focal ms pequea aun, por
ejemplo de 17mm, de 14mm que los hay, sera fenomenal. Pues estos objetivos no slo captan
una vista panormica sino que, a distancias focales muy reducidas como 14mm 10mm, incluso
producen una cierta distorsin en los objetivos (paisajes, nubes, edificios, rboles, etc.)
confiriendo un toque de grandeza y magnificencia.
Para los retratos otro aspecto importante es la apertura del diafragma. Necesitars un objetivo
cuya apertura sea grande (valor f/ lo ms pequeo posible). Un f/3,5 valdra, pero si fuera inferior,
mejor aun.
Si lo que te apasiona son los retratos, si crees que la mayor parte de tus fotografas van a ser
retratos, lo tuyo entonces son los objetivos de focal fija. Son objetivos donde la distancia focal es
una, fija, no cambia, siempre la misma. Hay dos muy famosos y cuyos resultados en retratos son
excelentes y son el 35mm y el 50mm. Conozco y us los de Nikon, pero s que Canon tambin
tiene dos parecidos. Estos objetivos producen resultados impactantes, primero porque al ser fijos
pues ofrecen un mayor nivel de especializacin y su resultado ptico est pensado justamente
para esa distancia focal concreta. Por otro lado, estos objetivos suelen tener una apertura de
diafragma MUY GENEROSA, por ejemplo de f/1,4, y con eso el resultado del retrato ser
espectacular (Si eres nuevo en la fotografa rflex no dejes de leer este artculo que te guiar
sobre cmo producir retratos impresionantes en pasos simples).
Marco: La fotografa Macro nos gusta a todos. Nos encanta captar esos pequeos detalles que
llenan nuestra cotidianeidad pero a los que rara vez prestamos atencin: pliegues de piel,
insectos, hojas de arbol, ptalos de rosa, objetos caseros Gracias a la fotografa Macro
cualquier cosa puede convertirse en un objeto atractivo.
Si quieres incursionar en la fotografa Macro te tienes que hacer con algn objetivo de larga
distancia focal.. Por ejemplo a partir de los 70mm para arriba podrs conseguir buenos
resultados. Tambin ten en cuenta que los objetivos normales slo pueden enfocar a partir de una
cierta distancia del objeto, si te intentas aproximar ms de la cuenta ya no enfocan. Es por eso
que existen en el mercado objetivos especficos Macro, hechos con la capacidad de poder
enfocar de muy muy cerca.
Deportes, accin, nios:Existen situaciones en las que o tienes un teleobjetivo con distancia
focal que va por ejemplo de 70 a 200mm, o te vuelves loco. Son situaciones en las que no nos
podemos aproximar mucho al sujeto y en las que tenemos que disparar la foto desde donde
estamos, por ejemplo viendo un partido de futbol en un estadio, una carrera de motos, o incluso
intentando fotografiar nios (seres hiperactivos y huidizos por naturaleza). En estos casos nos
interesa tener un teleobjetivo que alcance lo mximo posible, pero que tambin nos ofrezca
versatilidad para cambiar de una larga distancia focal tipo 200mm a una corta como 60mm
50mm por ejemplo sin tener que estar cambiando de objetivo cada poco tiempo.
Deportes de Fygget
Atencin: Cuidado con los teleobjetivos que cubren un rango excesivo de distancias focales: por
ejemplo un 18-200mm no lo recomiendo mucho debido a que mientras nos soluciona el tener que
cambiar de objetivos, nos hace perder algo de calidad ptica.
Como ves estas son las situaciones ms frecuentes en las que te encontrars usualmente y
querrs documentarlas con el objetivo ms adecuado. Estoy seguro de que te surgirn
situaciones raras, no catalogadas, en las que no sabrs qu objetivo usar (fotografiar un vaso, un
conejo o tu pie) pero siguiendo las orientaciones que te acabo de dar deberas saber calcarlas
para cualquier situacin parecida.
SLR con formato DX y los lentes con zoom estn configurados con la mxima posicin del
telefoto.
Reduccin de Vibracin
Una tecnologa de Nikon incorporada en los lentes que mejora la estabilidad de la imagen al
compensar automticamente en el movimiento de la cmara. Los lentes con Reduccin de Vibracin
tendrn la abreviatura VR en el barril del lente.
Motor de Onda Silenciosa
Los lentes AF-S NIKKOR incluyen el Motor de Onda Silenciosa (Silent Wave Motor, SWM) de Nikon,
el cual representa un gran avance en la tecnologa de lentes AF.
A-M
A-M significa Modo Automtico-Manual.
https://nikoneurope-es.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/12600
Glosario de la Tecnologa de las Lentes de Nikon
Los elementos de Lentes Asfricas de Alta Precisin son la mxima expresin en el arte de
elaborar lentes, exigiendo los ms rigurosos estndares de produccin .
Las Lentes Hbridas estn hechas de un plstico especial amoldadas a un cristal ptico .
Las Lentes asfricas de cristal moldeado son manufacturadas moldeando un tipo de cristal ptico
nico usando una tcnica especial de estampado metlico .
Objetivos Nikkor AF DC
Una de las contribuciones nicas de Nikon a la fotografa de retrato es la tecnologa de control de
desenfoque de imagen DC (Defocus-image Control) exclusiva de Nikon.
Control DC DESACTIVADO
Control DC ACTIVADO
Advierta que el sujeto principal continua enfocado pero hay un cambio sutil en el enfoque del fondo.
Esta innovacin de Nikon permite a los usuarios de objetivos AF DC-Nikkor controlar con precisin el
desenfoque del fondo y el primer plano permitiendo a los fotgrafos controlar el grado de aberracin
esfrica en el primer plano o el fondo girando el anillo DC del objetivo, esto da como resultado retratos
espectaculares. Crear un desenfoque redondeado que es ideal para fotografa de retratos. Estos
objetivos son nicos para Nikon.
Motor AF-S
AF 24mm F2.8D
D - Informacin de Distancia
Los Nikkor tipo D y tipo G transmiten informacin de la distancia entre el sujeto y la cmara al cuerpo
de las cmaras Nikon AF va un codificador integrado en el objetivo. Esto hace posible avances como
la medicin matricial 3D y el flash de relleno balanceado multi-sensor 3D .
DX
Nikon present una nueva serie de objetivos designados Nikkor DX. Estos objetivos Nikkor DX est
diseados para el formato de sensor de 24 x 166 mm. (aprox.) usado en el rango de cmaras SLR
serie D: D1, D1X, D1H, D100, D70, D2H, D2Hs y D2X y estn diseados para cubrir la necesidad de
objetivos gran angular para fotografa SLR digital. Para ms informacin sobre objetivos DX Cliquez
ici
Cristal ED - Dispersin Extra-baja
Desarrollado por los diseadores pticos y especialistas en cristal de Nikon, el cristal ED (Dispersin Extra-
baja) usado en los mejores teleobjetivos y teleobjetivos zoom, proporciona una nitidez superior y una
correccin de color que minimiza efectivamente la aberracin cromtica a un grado que es muy importante
en teleobjetivos. La aberracin cromtica es un tipo de dispersin de imagen y color que sucede cuando
los rayos de luz de varias longitudes de onda pasan a travs de cristal ptico. Sencillamente, los tres
colores que hacen la luz blanca (rojo, verde y azul) se separan cuando pasan a travs de una lente, el
resultado de esto es que los tres rayos no pueden encontrarse de nuevo en la posicin correcta para
producir una imagen ntida.
Los diseadores e ingenieros de Nikon unen sus esfuerzos sacando a la luz el cristal ED, el cual ofrece
todas las ventajas, y sin ninguno de los inconvenientes de los cristales basados en fluoruro de calcio. Con
esta innovacin, Nikon ha desarrollado varios tipos de cristal ED adecuado para varios objetivos.
Ellos ofrecen una nitidez y contraste increbles incluso a las aperturas ms grandes. De este modo, las
series de objetivos Nikkor ED son un ejemplo de la predominacia de Nikon en innovacin y rendimiento de
objetivos .
IF Enfoque Interno
Imagine poder enfocar con un objetivo sin cambiar su tamao, la tecnologa IF de Nikon permite justo eso.
Anteriormente a 1977 cuando Nikon present las lentes IF, los teleobjetivos requeran grandes cantidades
de giros del anillo de enfoque para mover las lentes frontales adelante y atrs para permitir enfocar
haciendo los objetivos ms largos. Con algunos teleobjetivos largos se pueden aadir agarraderas
especiales para hacer ms fcil el enfoque. Usar diseos IF todo el movimiento ptico se limita al interior
haciendo que no se extienda el cuerpo del objetivo .
Esto permito una construccin ms compacta y ligera as como una distancia de enfoque ms cercana.
Adems, se emplea un grupo de lentes de enfoque ms pequeo y ligero para asegurar un enfoque ms
rpido. El sistema IF se emplea en la mayora de de los teleobjetivos Nikkor y en los mejores teleobjetivos
zoom Nikkor. Entre ellos estn los Nikkor AF-S los cuales se han convertido en el equipo estndar para
fotografa deportivo ultra-rpida alrededor del mundo .
Esta tecnologa se desarroll como un producto de los sistemas de manufactura de semiconductores NSR
de Nikon (Nikon Step and Repeat).
Una ilustracin de corte del TC-E3PF mostrando las lentes PF remarcadas en amarillo .
Una de las propiedades avanzadas de las lentes PF es la habilidad para corregir la aberracin cromtica,
de una forma similar a las lentes ED. Con su experiencia en manufactura y su capacidad de produccin de
lentes asfricas, Nikon est en una posicin ideal para implementar esta tecnologa tambin con xito en
otros tipos de objetivos .
Enfoque Trasero
El sistema de enfoque trasero de Nikon (RF), divide todos los elementos de lentes en grupos especficos,
moviendo slo el grupo trasero para enfocar .
Los grupos traseros al ser ms pequeos que los delanteros, especialmente en los teleobjetivos de alta
velocidad, hacen que la tecnologa RF haga posible mover las lentes de una forma ms rpida y suave. El
RF tambin contribuye a un alto rendimiento ptico .
Cristal Sper ED
El cristal Sper ED es un nuevo desarrollo de la propia tecnologa de cristal ED de nikon. Los diseadores
pticos y especialistas de cristal de Nikon han desarrollado el cristal Sper ED para tener propiedades
pticas semejantes a la fluorita. El cristal Sper ED presenta un ndice refractivo y una dispersin de luz
todava ms bajos que le cristal ED, adems de destacar por eliminar el espectro secundario y corregir la
aberracin cromtica .
El cristal Sper ED no es tan susceptible a la rotura como la estructura cristalina de la fluorita y evidencia
menos cambios en el rendimiento ptico cuando se expone a cambios rpidos de temperatura (conocido
como shock termal) como la fluorita. Los objetivos que usan cristal Sper ED dan un rendimiento ptico
excepcional incluso bajo duras condiciones de disparo, produciendo una nitidez y contraste sin
comparacin en todo el rango de aperturas incluyendo las ms rpidas. El cristal Sper ED es una
demostracin del compromiso de Nikon con la innovacin y la calidad ptica.
La mitad superior de este elemento no ha sido recubierta con SIC, mientras que la seccin inferior ha sido
recubierta con SIC .
Tambin, el proceso de recubrimiento multicapa de Nikon est hecho a medida del diseo de cada lente en
particular. El nmero de capas aplicadas es cuidadosamente calculado para corresponderse con la lente.
El tipo y cristal usado tambin aseguran el balance de color uniforme que caracteriza a lentes Nikon. Esto
da a lugar objetivos que compiten en estndares mucho ms altos que el resto de la industria.
VR - Reduccin de Vibracin
Este innovador sistema reduce al mnimo el difuminado de las imgenes causado por las sacudidas de la
cmara y, por lo tanto, permite disparar a velocidades de obturacin ms lentas de lo que sera posible en
condiciones normales. Esto permite un disparo a pulso al atardecer, por la noche e incluso en interior con
poca luz. El sistema VR tambin detecta automticamente cuando se desplaza el fotgrafo - sin requerir
ningn modo especial.
El grupo de lentes VR est montado con dos sensores de velocidad angular. Uno detecta el cabeceo
(rotacin arriba-abajo en un eje en particular), y el otro detecta la desviacin (rotacin izquierda-derecha,
tambin en un eje particular).
Los clculos se realizan inmediatamente basndose en los datos recogidos, y los resultados se usan para
computar la posicin de destino a la cual se debe mover el grupo de lentes VR. Los motores VCM (Voice-
coil motors) mueven el grupo de lentes VR a esa posicin. No es un simple desplazamiento si no que se
trata de un movimiento continuamente monitorizado, haciendo que el procesador verifique constantemente
para ver si las lentes estn o no en la posicin correcta. Lo crea o no, todas esas operaciones se manejan
por un microordenador en un intervalo increblemente corto de 1mseg. --- 1/1000 de segundo.
Afortunadamente, el objetivo VR Nikkor es muy avanzado .
Unidad de lentes VR
Los objetivos VR Nikkor benefician a los fotgrafos de numerosas formas. Pueden seleccionar velocidades
lentas en tres pasos, haciendo ideales sus teleobjetivos en disparos en situaciones como partidos de
Ftbol jugados por la noche. Tambin hace ms sencillo usar pelcula color de baja sensibilidad. Con la
relajacin en las restricciones de las velocidades de disparo, lo mejor de todo es que no tiene por qu que
cargar con un trpode en todo momento .
http://www.ehowenespanol.com/son-lentes-dx-nikon-info_231162/
Tecnologa
1. eHow en Espaol
2. Tecnologa
3. Qu son las lentes DX de Nikon?
Nikon hace ms de 200 tipos diferentes de vidrio ptico para su amplia lnea de lentes.
Stockbyte/Stockbyte/Getty Images
Nikon hace ms de 200 tipos diferentes de vidrio ptico para su amplia lnea de
lentes. Nikon utiliza este vidrio para fabricar sus lentes de cmaras DX y no DX.
Nikon dise su lnea de objetivos DX para satisfacer las necesidades de los
consumidores que utilizan la lnea de cmaras de formato inferior. Los objetivos
DX de Nikon te ofrecen calidad a un precio comparable a los fabricantes de otras
lentes.
DX vs. FX
Nikon fabrica dos tamaos de sensor de cmara SLR digitales: DX y FX. Los sensores
FX representan un tamao de sensor equivalente a un fotograma de pelcula de 35
mm, o 36 mm por 24 mm de tamao. El sensor DX mide slo 24 mm por 16 mm de
tamao. Este sensor ms pequeo utiliza slo una parte del campo de visin de una
lente diseada para encajar en un cuerpo de cmara con sensor FX.
El factor de recorte
Consideraciones
Los objetivos DX ciertamente tienen algunos factores a su favor, menor costo y menor
peso son los mayores. Sin embargo, las lentes DX no vienen en tantas variedades y
especialidades como las lentes no DX. Por ejemplo, un fotgrafo de arquitectura
tpicamente requiere lentes que tienen inclinacin/desplazamiento o movimientos de
control de perspectiva. Estos movimientos no estn disponibles en las lentes DX.
Adems, a principios de 2011 Nikon no hizo ningn teleobjetivo en el formato DX.
http://www.ehowenespanol.com/comparar-lentes-dx-lentes-fx-como_295587/
Necesitars
Cmara Nikon FX
Lentes Nikon FX
Lentes Nikon DX
Trpode (opcional)
Instrucciones
1. 1
Fija tus lentes FX a tu cmara FX. Si no sabes como fijar los lentes, mira el manual de instrucciones
que vena con el cuerpo de tu cmara.
2. 2
Toma una fotografa con conjunto de lentes y cmara FX. La imagen que querrs tomar debe tener
detalles en todas las reas incluyendo los bordes y un espectro completo de colores. Aqui el aspecto
esttico no importa, ya que la imagen solo se usar con el propsito de comparar.
3. 3
Quita los lentes FX de tu cmara sosteniendo el botn de liberacin de los mismos en frente de la
cmara y girndolos hacia la derecha mientras mantienes el cuerpo en su lugar. Los lentes sern
desensamblados y podran sacarse.
4. 4
Fija tus lentes DX al cuerpo de tu cmara FX siguiendo las mismas instrucciones que seguiste en el
paso 1.
5. 5
Toma otra fotografa exactamente en la misma ubicacin de la primera. El encuadre no ser igual, ya
que los lentes DX cambian el ngulo de vista, pero no lo muevas para compensarlo.
6. 6
Toma otra fotografa. Esta vez grada hacia atrs o hacia adelante como sea necesario para crear una
imagen con exactamente el mismo encuadre que la primera.
7. 7
Descarga las tres imgenes en tu computadora y compralas. Haz esto acercando la misma rea de
cada imagen y verificando cada detalle, color, bordes, anormalidades y otros artefactos asociados con
los lentes. Presta atencin especial a la nitidez y los colores en el centro y los bordes de las imgenes.
Podras encontrar que la calidad de los lentes DX es menor que la de los FX, pero no es necesariamente
el caso.
8. 8
Repite la misma prueba con diferentes aperturas, niveles de acercamiento y situaciones fotogrficas
como un paisaje, retrato o arquitectura.
http://www.ehowenespanol.com/sigma-18200mm-vs-nikon-18200mm-sobre_390295/
Cuando la Nikon present su lente de 18-200 mm en 2005, rpidamente se convirti en uno de los
ms populares en la lnea de la compaa. No pas mucho tiempo antes de que otras empresas se
elevaran para satisfacer la demanda de los consumidores por una lente multifuncin. Los
fabricantes de terceros como Sigma ofrecen ahora uno 18-200 mm para cmaras Nikon con
montura. La Nikon, que se considera una lente mucho mejor, es significativamente ms cara al
costar US$849. La Sigma cuesta US$510.
Lentes DX
Tanto la Sigma 18-200 mm como la Nikon 18-200 mm son lentes DX, lo que significa que estn
diseadas principalmente para el sensor recortado APS-C que se encuentra en las cmaras Nikon,
como la D90, D80, D300, D200, D5000 y D3000. Ambas lentes se pueden usar en las cmaras Nikon
de marco completo como la D700 y la D3, pero la cmara recortar los megapxeles del sensor de 12 a
cinco.
Distancia focal/apertura
La Nikon 18-200 mm y la Sigma 18-200 mm son aumentos pticos de 11x, cubriendo el equivalente de
35 mm de 27-300 mm. Ambos tienen una apertura mxima variable, pero la Nikon es mejor para poca
luz. La apertura mxima de la Nikon es de f3.5 a f5.6; en la Sigma, la apertura mxima es de f3.5 a f6.3.
La apertura mnima en ambas es de f22.
La estabilizacin de la imagen
La Nikon 18-200 mm es una lente VR (reduccin de vibracin). Cuenta con estabilizacin de imagen y
puede fotografiar manualmente cuatro puntos ms que una lente similar sin estabilizacin. La Sigma
no cuenta con estabilizacin de imagen.
Construccin de la lente
Las lentes Sigma cuentan con 15 elementos en 13 grupos, incluyendo dos lentes SLD (siglas de special
low dispersin, en ingls) y dos elementos asfricos. La Nikon cuenta con 16 lentes en 12 grupos, con
dos lentes ED (siglas de extra-low dispersion, en ingls) y tres lentes asfricas. Ambas tienen un motor
interno de enfoque.
Tamao/Peso
La Nikon tiene 3 pulgadas (7,6 cm) de ancho por 3,8 pulgadas (9,7 cm) de largo, y pesa 560 gramos
(19,75 oz). La Sigma mide 2,8 pulgadas (7 cm) de ancho por 3 pulgadas (7,6 cm) de largo, y pesa 395
gramos (13,93 oz).
http://es.wikipedia.org/wiki/Lente_asf%C3%A9rica
Lente asfrica
Curvatura
En el entorno de la ptica, una lente asfrica es una lentecon una forma similar a una porcin de esfera,
aunque no sea estrictamente esfrica. Hoy en da, en el campo de laoptometra, las lentes modernas son a
menudo asfricas. Anteriormente, la forma tpica de las lentes era la esfrica, lo que conllevaba
ciertas aberraciones pticas. Algunos tratamientos de miopa mediante ciruga refractiva con lser excimer
utilizan una geometra de modelo asfrico para la superficie de la crnea. 1
Objetivo asfrico
GUA DE OBJETIVOS
Por bruno-belcastro el 11 de marzo de 2010, 22:06
Muchas veces, especialmente los principiantes, pueden confundirse entre los tipos de
objetivos que existen para cmaras dSLR. Para aclarar dudas, clasificaremos los distintos
objetivos dentro de las siguientes categoras:
Ojo de pez
Gran angular
Fijos
Zoom
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Macro
Tilt-Shift
Ojo de pez
Los objetivos fisheye ojo de pez poseen un ngulo de visin
gran angular pero, a diferencia de estos, tienen un campo de
visin ms amplio, incluso hasta llegan a ocupar 180. Las
focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta
los 15mm. Generalmente los lentes entre 8 y 10mm producen
imgenes circulares en cmaras full frame, en donde
encontramos un extremo vieteo y los que se encuentran cerca de los 15mm pueden
cubrir todo el sensor.
Podemos encontrar objetivos ojo de pez con autofoco, como el Canon EF 15mm f/2,8, o
manuales como el Peleng 8mm f/3,5. Este tipo de objetivos suelen ser tambin fijos como
los que ya comentaremos ms adelante.
Gran angular
Este tipo de objetivos tambin abarca un gran campo de visin, pero
no posee una distorsin tan grande como la un lente fisheye,
generalmente son utilizados para paisajes, vistas panormicas o fotos
urbanas donde se desea capturar una gran porcin de la imagen.
Tambin son utilizados frecuentemente para realizar fotografa de
interiores. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y
usualmente poseen un campo de visin a partir de 60 en adelante.
Suelen ser tambin parte de los objetivos zoom como es el caso del objetivo Tokina 11-
16mm f/2,8 que vemos en la imagen.
Fijos
Los objetivos de focal fija o prime, en ingles poseen solo una
focal, no permitiendo realizar zoom desde el mismo. En la imagen
vemos unCanon EF 50mm f/1,2 L. La mayora de estos objetivos
suelen tener un desempeo ptico mayor al de un objetivo zoom
posicionado en la misma focal. Tambin suelen ser muy luminosos,
generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8. Se emplean
usualmente para tomar retratos de personas ya que sus focales, entre los 35-85mm,
suelen ser similares a las del ojo humano. Adems al ser muy luminosos generan un
desenfoque ideal para este tipo de fotografa.
Zoom
Es el tipo de objetivo ms utilizado, ya que permite una mayor
versatilidad al poseer un amplio rango focal, en la imagen vemos
un Canon EF 24-70mm f/2,8 L. Se utilizan para diversos tipos
de fotografa gracias a su variada focal, su principal ventaja es
poder cambiar de focal desde el mismo de anillo del objetivo en
vez de tener que cambiar este para ir, por ejemplo, de una focal angular 24mm a una
normal 50mm. Existen en el mercado una gran cantidad de marcas que fabrican este
tipo de lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-105mm y dems.
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es
alta, generalmente ms de 135mm y en el caso de
los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal cualidad
es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a
objetos o personas que se encuentran a gran distancia de la
cmara. Al tener una gran distancia focal tambin reducen
la profundidad de campo en nuestras fotografas por lo que producen un genial
desenfoque o bokeh. Son frecuentemente utilizados para fotografa deportiva y de
naturaleza. Es recomendable acompaar su uso de un monopie o trpode ya que cualquier
vibracin o movimiento podra resultar en una fotografa movida. No suelen tener gran
luminosidad, generalmente f/4 o f/5,6, aunque los ms caros y algunos fijos se pueden
encontrar en aperturas como f/2,8. En la imagen vemos un Canon EF 100-400mm f/4-5,6
L IS.
Macro
Estos objetivos se utilizan, como su nombre lo indica, para
realizarmacrofotografa. Su principal caracterstica es que permiten
realizar enfoques a muy corta distancia del sujeto a fotografiar y que
poseen grandes magnificaciones, usualmente 1:1, lo que permite
representar objetos pequeos con una gran calidad. Estos objetivos se pueden combinar
con tubos de extensin para alejarlos del sensor y as acortar an ms la distancia de
enfoque mnima. Otro gran accesorio para realizar macrofotografa es el flash anular.
Tilt-shift
Este peculiar tipo de objetivos permite realizar movimientos sobre el eje del lente hacia
arriba o abajo y hacia los lados, as como tambin rotando sobre
su eje. Es un tipo de lente muy particular y suele ser usado para
corregir perspectiva en fotografa de arquitectura, dada su
capacidad de desplazarse por sobre el plano del sensor/film.
Otro uso, muy comn, de este objetivo es aplicar un foco
selectivo y as lograr que solo una pequea porcin de la
fotografa se encuentre en foco sin necesidad de utilizar una
nmero f pequeo. Muchos fotgrafos utilizan estos objetivos para realizar miniaturas de
paisajes urbanos, hemos publicado algunas fotografas aqu en ALTFoto.
Otras consideraciones
Debemos tener en cuenta que dependiendo el tipo de cmara que utilicemos, las
distancias focales cambian. Es decir, si utilizamos un objetivo 17-55mm en una cmara
con sensor APS-C de Canon debido a su factor de multiplicacin de 1,6 obtendramos una
focal de 28-88mm equivalente en 35mm. Por eso es que un objetivo 50mm en cmaras
35mm o full-frame es considerado un normal, pero en cmaras con sensor crop debido a
su factor de multiplicacin puede no serlo.
Espero que esta gua los ayude a comprender los diferentes tipos de objetivos que se
utilizan en las cmaras fotogrficas actuales y cuales son sus principales diferencias y
usos. Si tienen dudas o desean aportar ms datos sobre el temapueden dejarnos su
comentario.
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/curso-de-fotografia-7-tipos-de-objetivos
Ahora veremos una clasificacin de los distintos tipos de objetivos, que no de lentes.
Los diferenciamos principalmente por su distancia focal y el ngulo de visin que
abarcan:
Ojos de pez. Son los objetivos con el mayor ngulo de visin, alcanzan los 180 o
ms, y su distancia focal suele estar entre los 6 y los 16mm. Si no tienes cuidado al
hacer una foto con estos objetivos puede que hasta tus pies salgan en la foto, o algo
ms si la haces con el 6mm del que nos hablaba Victoriano en otro post, capaz de
abarcar unos 220. Estos objetivos suelen distorsionar demasiado las lneas rectas,
por lo que se suelen usar buscando ese efecto tan caracterstico que producen.
Fotografa de Brunoat tomada con un ojo de pez peleng de 8mm. La deformacin de
las lneas es ms que evidente.
Gran angular. Suelen denominarse as a los objetivos con focales entre los 18 y
35mm, con ngulos de visin que van de los 180 a los 63. Son objetivos que
producen distorsin en los mrgenes, pero segn su calidad esto puede estar ms o
menos acentuado. Ofrecen mucho realismo a nuestras fotos, ya que casi todo lo
pueden sacar ntido, es decir, tienen mucha profundidad de campo. Pero hay que tener
en cuenta que cuanto ms se acerque un objeto a la cmara ms distorsionada se
ver. Se suelen utilizar en espacios abiertos como la fotografa de paisaje, para la
fotografa de arquitectura o en espacios interiores, y suelen ser objetivos bastante
luminosos.
Esta foto la hice con un Zuiko 7-14mm (un 14-28mm con el factor de multiplicacin),
est tomada a 7mm. Podis apreciar el trabajo que un buen angular puede hacer,
apenas distorsiona las lneas y muestra una gran amplitud de la escena.
Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ngulo de visin muy
parecido al del ojo humano, esto es, unos 45. Y adems no produce distorsin alguna
en las lneas. Lo normal que sea de 50mm. Son los ms luminosos pudiendo llegar a
una apertura de 1.4f
Fotografa tomada por Antonio Martnez con un objetivo 50mm. Observad como las
lneas no se distorsionan, pero el ngulo de visin es menor.
Objetivos Macro. Suelen ser objetivos preparados de forma especfica para poder
fotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exijan una distancia
mnima para poder enfocar, pero los Macro permiten el enfoque hasta a un
centmetro del objetivo, consiguiendo fotografiar objetos realmente pequeos. Estos
son muy usados en la fotografa de naturaleza.
Fotografa macro de Victoriano Izquierdo. Detalle de una broquiflor.
Debemos saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las focales
fijas slo nos permiten disparar con una distancia focal, como puede ser un objetivo
normal de 50mm, stos suelen dar muy buena calidad. Mientras que las focales zoom
nos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un 24-120mm, sin necesidad de
andar cambiando de objetivo, aunque pueden no darnos la misma calidad que uno de
focal fija por norma general. Pero esto de la calidad depende de cada objetivo y de su
gama.
En este esquema podemos ver la relacin entre una focal y su ngulo de visin. Y os
aconsejo ver este enlace donde hacen una demostracin prctica.
Espero que esto os ayude a escoger tal o cual objetivos segn vuestras necesidades.
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/dominar-los-modos-semiautomaticos-si-o-si-
prioridad-a-la-apertura-ii
Hace poco hablbamos en uno de nuestros artculos sobre dominar el modo manual.
Decamos: S o s. Esto no tiene porqu desprestigiar el uso de modos
semiautomticos que, dependiendo de la situacin en cuestin, pueden ser ms tiles
que el modo manual, en principio. En el caso del modo manual una de las situaciones
ideales para utilizarlo era en los casos de condiciones de luz controladas. Aunque yo
uso el modo manual casi siempre hay circunstancias que aconsejan el la utilizacin de
los modos semiautomticos.
En esta segunda parte vamos a afrontar el uso adecuado del modo de prioridad a la
apertura y su estrecha relacin con la profundidad de campo, algo que tambin
podis consultar en nuestro curso de fotografa donde puedes completar tu formacin
al respecto de este concepto. Este modo, representado con la A o Av, en el dial de
nuestras cmaras quiz sea uno de los primeros que utilizamos cuando estamos
aprendiendo. Cuando comienzas en esto no sueles tener mucha idea pero suele llegar
alguien que como consejor para empezar y que puedas hacerte el interesante ante los
tuyos, te da el siguiente consejo: Pon el modo A, lo ves?, gira la rueda. Clic. Ves el
desenfoque del fondo? Queda guay. Nosotros asentimos con la cabeza, en medio de
un silencio sepulcral y con algo de cara de bobos.
Recordemos que los modos semiautomticos que estn presentes en casi todo tipo
de cmaras son:
Prioridad a la apertura
Como deca suele ser un modo de iniciacin. Lo malo de los modos
semiautomticos es quedarnos ah, no avanzar y no tratar de comprender ms. As, al
principio cuando tu amigo te explic lo del desenfoque o ms bien te lo dijo, pensaste
inmediatamente en alguna serie de TV o alguna pelcula donde priman esos primeros
planos. A continuacin, como disparador compulsivo que eres, gracias a que ya no que
revelar para previsualizar, comienzas a realizar todas las fotografas de esa manera.
Pones f/3.5 porque seguramente es la apertura ms amplia que tienes en el objetivo
del kit, ya que por entonces tenas el del kit, tampoco sin saber qu significa el nmero
f o la profundidad de campo.Si hay un modo que podemos asociar a la profundidad
de campo, sin duda es ste.
(*) NOTA: Gracias a Miguel Cid que nos precisa aclaramos la diferencia entre longitud
focal y zoom. Tcnicamente, cuando estamos hablando de distancia
focal refirindonos a la existente entre el centro ptico de la lente y el punto en que la
imagen queda proyectada en la pelcula o el sensor digital. Lo que ocurre es que
seguimos acostumbrados a decir distancias o longitudes focales (adems en trminos
de 35mm muchas veces y deberamos distinguir entre APS-C y FF, por ejemplo) y
seguimos diciendo coloquialmente un zoom de 100mm 200mm, cuando deberamos
precisar que es un telezoom o que al hacer zoom ponemos una distancia focal mayor.
Por ejemplo, en un objetivo 24mm-70mm podemos pasar de una distancia o longitud
focal de 24mm a una de 70mm y decimos que hacemos zoom porque lo que hacemos
es acercar la imagen porque es la impresin que tenemos viendo el visor. Por lo
tanto es un concepto distinto aunque relacionado.
(**) NOTA: Las propiedades bsicas de un objetivo zoom son su distancia focal mnima
y mxima, as como su valor de luminosidad para su distancia focal mnima y mxima.
El cociente entre la mxima y la mnima distancia focal posible se denomina factor
zoom y suele ser representado por el cociente acompaado por una x. Cuando nos
dicen que una cmara tiene un zoom ptico x2, x3, o x10, a lo que se estn refiriendo
es a que la focal mxima es 2, 3 o 10 veces la focal mnima.
Ilustracin del artculo de Jos Antonio Segura sobre aplicaciones para Android
e IOS para calcular la profundidad de campo
Recomendaciones
Al hacer una fotografa usando prioridad a la apertura piensa antes qu partes de la
escena quieres enfocadas y qu partes no, aprende a focalizar la atencincon el
enfoque selectivo. Tambin ten en cuenta la velocidad que te ajusta la cmara, si es
muy baja puede que te salga movida. Vimos en la primera partecomo dependiendo del
motivo, si estaba en movimiento o no, o si el movimiento era rpido algunas
velocidades de obturacin recomendadas. Por lo tanto para sujetos en movimiento tal
vez sea recomendable que cambies al modo S o de prioridad a la obturacin.
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/dominar-los-modos-semiautomaticos-si-o-si
Hace poco hablbamos en uno de nuestros artculos sobre dominar el modo manual.
Decamos: S o s. Esto no tiene porqu desprestigiar el uso de modos
semiautomticos que, dependiendo de la situacin en cuestin, pueden ser ms tiles
que el modo manual, en principio. En el caso del modo manual una de las situaciones
ideales para utilizarlo era en los casos de condiciones de luz controladas. Aunque yo
uso el modo manual casi siempre.
En el dial de modo de casi todas las cmaras del mercado, sean compactas, hbridas o
rflex, de gama baj, media o alta, nos encontramos una serie de modos que, cuando
uno llega a este mundillo, muchas veces utiliza sin saber exactamente para qu tipo de
fotografas son adecuados. En el artculo de hoy trataremos de aclarar estos aspectos.
Los modos semiautomticos que estn presentes, como deca, en casi todo tipo de
cmaras son:
Prioridad a la obturacin
Los diales de modo presentan muchas opciones, en este apartado nos centraremos en
el uso del modo S o Tv, llamado de prioridad a la velocidad o prioridad a la
obturacin. La velocidad de obturacin es el intervalo de tiempo que el obturador se
mantiene abierto, tiempo durante el cual el sensor recibe la luz de la escena
registrando la imagen en el sensor. Es uno de los principales valores para modificar la
exposicin de una fotografa.
Un pequeo ejemplo, por si queris realizar una prueba. Al disparar a una cascada de
agua, en este modo, con luz de da, a 1/100 y f/5.6, probablemente el agua no
aparezca ni ntida ni desenfocada. Si cambiamos la velocidad de obturacin y la
subimos 1/2 o 1, probablemente nos d una apertura de diafragma mucho ms
cerrada. Pero al haber aumentado el tiempo de exposicin de la fotografa el agua
seguramente aparecer desenfocada formando el conocido efecto seda. Otra prueba
que podis realizar es con sujetos en movimiento. Otro ejemplo, para sujetos andando,
una velocidad de 1/60 o 1/80 puede ser suficiente ( o incluso menor si tienes buen
pulso). Si van corriendo tendremos que aumentar a 1/100 o 1/125, seguramente, para
poder congelarlos. Cuando el motivo va a gran velocidad tal vez tengamos que subir a
1/250 o llegar a 1/500. A partir de 1/500, congelaremos el movimiento de cualquier
motivo en casi todas las ocasiones. Un espectculo de motor es una buena prueba
de fuego para probar este modo o bien las bicis que pasan por la calle.
Tambin otra prueba que podis realizar es una fotografa con poca luz ambiental y
sin ser noche cerrada an o en un lugar poco iluminado. Encuadris hacia una
carretera, teniendo como objetivo capturar las estelas de luz. Ponis una velocidad de
obturacin lenta y listo. Si no hay carretera siempre podis hacerlo en el metro de
Copenaghe como nuestro amigo Guillermo:
Fotografa de Guillermo Casas en nuestro grupo de flickr
Hemos visto cmo variar tan solo la velocidad de obturacin nos permite mejorar
nuestras fotos donde queremos reflejar movimiento. Adems tambin puedes usarlo
como indicacin y pasarte luego al modo manual y realizar tus propios ajustes basados
en dicha informacin. Recuerda, el don est en la mirada del fotgrafo.
http://www.xatakafoto.com/guias/guia-para-realizar-fotografias-de-larga-exposicion-ii
Otra utilidad es cuando nos encontramos reflejos, cuestin que ya vimos hace un
tiempo. Como norma general, los reflejos suelen ser 2 pasos ms oscuros que el
cielo que reflejan, aunque no lo apreciemos a simple vista. Suele ser as. Siguiendo el
mismo mtodo que hemos aprendido mediramos sobre el reflejo y sobre el cielo para
obtener la diferencia de pasos. Sin embargo, un consejo, al realizar este tipo de
fotografas con reflejos date cuenta que un cielo que en realidad es ms oscuro que su
reflejo siempre tendr un aspecto un poco extrao a nuestros ojos.
De todas las opciones que se incluyen en el dial de t cmara, si tienes uno que
pone M, ests de enhorabuena: tu cmara tiene el fantstico modo manual. Este modo
es el ms sencillo y menos sofisticado por decirlo as aunque quiz sea el que ms
miedo da a la hora de utilizarlo o tal vez el que nos hace sentirnos ms inseguros.
En el resto de modos existe algo de automatizacin de algunos factores que nos hacen
estar centrados nicamente en uno de ellos y, por ende, ms fciles de utilizar, a priori.
Fotografa de Bruno Abarca en nuestro grupo flickr
Concluyendo dir que hay 2 cosas que creo que me han ayudado a mejorar mi
tcnica fotogrfica: usar una focal fija como el 50mm y usar el modo manual con
frecuencia. El modo manual asusta un poco en principio y te notas ms torpe que con
los otros modos. Pero utilizndolo, consigues aprender muchsimo y dominar la tcnica
que es lo verdaderamente importante.
http://www.xatakafoto.com/guias/guia-para-realizar-fotografias-de-larga-exposicion-i
Las cmaras rflex actuales, en general, son fantsticas obras de la tecnologa actual,
aunque nunca permiten captar el mundo como nosotros lo vemos.Factores como
la ISO, la apertura del diafragma o la velocidad del obturador nos
permiten manipular esa realidad para conseguir en ocasiones un buen bokeh o bien
una gran profundidad de campo, por poner un ejemplo. Un ejemplo muy claro de
manipulacin de la realidad supone realizar fotografas de larga exposicin.
A veces un cielo muy iluminado nos impide captar solo una pequea zona de detalle
perdiendo detalle en las sombras del suelo y, por contra, las luces altas del cielo
pueden aparecer quemadas. Normalmente las cmaras captan entre 5 y 7 pasos de
contraste en una escena, quedando sin detalle todo lo que queda fuera de ese
rango, aunque con la evolucin de los ltimos modelos este rango aumenta
considerablemente, es un factor a tener en cuenta. Esto es fundamental en la
fotografa de paisaje. Por eso es fundamental en la fotografa de paisaje y, en concreto,
en la de larga exposicin el uso de filtros de densidad neutra.
Hace poco hablamos de como conseguir un filtro de densidad neutra por menos de 5
euros usando un cristal de soldador. Dicho artculo suscit un gran inters. Si bien, es
un filtro casero, con dominantes verdes o amarillas, es una solucin prctica para
iniciarse en este tipo de fotografa, si luego no te gusta pues solo te habrs gastado 5
euros. Tambin suelen quitar muchos ms pasos que los filtros comerciales de mayor
densidad. Cierto es, que al ser cristales algo ms gruesos que los filtros comerciales
suponen una prdida de cierta nitidez. Hemos de entender que cuanto menor sea la
interferencia que ponemos delante del objetivo menos prdida de calidad tenemos. Es
por ello que los filtros de mayor calidad suelen ser muy delgados, reducen vieteado y
dominantes, aunque tambin son ms frgiles, y se denominan slim, trmino ingls
que, precisamente, significa eso: delgado. Veamos los tipos bsicos que hay de filtros
de densidad neutra:
La manera ms fcil entonces para medir una escena es mirar por el visor y
encuadrar solamente el suelo. Con la cmara en manual medimos la exposicin y,
a continuacin, reencuadramos la escena. Es decir, hemos medido la exposicin del
primer plano. En el caso de que tengamos que realizar una exposicin prolongada de
varios segundos seguramente tendremos que realizar varias tomas. Recuerda que
aunque no te des cuenta, si ests al aire libre, las condiciones de iluminacin no son
totalmente constantes y pueden variar aunque, a simple vista no lo notes. Una vez
medimos la exposicin del suelo, apuntamos hacia el cielo para ver cmo de brillante
es. Sin cambiar la apertura, variamos la velocidad de obturacin hasta tener una
exposicin correcta segn el fotmetro de la cmara. Esta diferencia nos ofrece el
nmero de pasos para colocar nuestro filtro graduado.
Por supuesto, una forma, mucho ms exacta sera tomar diversas lecturas con un
fotmetro de mano, desde las zonas ms oscuras a las zonas ms brillantes. Adems,
dependiendo del rango dinmico del sensor de tu cmara, irs conociendo cunto
puedes recuperar de luces y sombras desde el reveladoRAW. S, porque para este tipo
de fotografa es obligatorio disparar en RAW. Si an piensas que no tiene importancia
disparar en RAW lee este artculo donde te contamos la importancia de disparar en
RAW.
http://www.xatakafoto.com/guias/el-obturador-de-tu-camara
El obturador de tu cmara
24 de diciembre de 2009 | 11:53 CET
El obturador, esa parte de tu cmara que se encarga de controlar el tiempo que est
el sensor expuesto a la luz. Una parte esencial, sin duda. En las cmaras de hoy da
existen de dos tipos: el obturador mecnico y el obturador electrnico.
Independientemente del tipo que sea, hay dos sub-tipos. Se trata del obturador
de laminillas o de plano focal.
http://www.xatakafoto.com/opinion/el-modo-mas-utilizado-en-las-camaras
He ledo una interesante entrada en Epic Edits Weblog acerca de cul es el modo
ms usado en las cmaras fotogrficas. Como sabis, cualquier cmara digital,
desde las compactas ms bsicas hasta las rflex profesionales traen mltiples
opciones para supuestamente facilitarnos la tarea de tomar fotografas en un sinfn
de situaciones distintas.
http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-las-
mascaras-capitulo-4-primera-parte
Si existe un concepto, junto al de las capas, que me parece fundamental para todo
fotgrafo que utilice cualquier versin de Adobe Photoshop es el de las mscaras de
capa. Ambos conceptos (mscaras y capas) son esenciales en el flujo de trabajo
de Adobe Photoshop CS6. Recordad que estamos aprendiendo Photoshop siempre
desde un punto de vista fotogrfico.
Permitidme solamente que hoy hagamos esta breve introduccin a las capas de ajuste
(las veremos junto a las selecciones en el prximo captulo). De forma sencilla diremos
que las capas de ajuste son mscaras de capa especiales para poder ajustar
determinados parmetros. Esto nos permite que podamos realizar ajustes por
zonas utilizando unas mscaras de capas especiales que llamamos capas de ajuste
(de niveles, de curvas, de brillo/contraste etc).
En este caso voy a crear una capa de ajuste de brillo/contraste por ser la ms
sencilla y la que menos parmetros tiene. Mi intencin es ajustar/variar/modificar el
brillo y/o contraste del fondo de la imagen y no de la cara ni del resto del cuerpo. Es
decir pintar de negro con el pincel sobre la cara porque es lo que quiero
enmascarar(conservar).
En resumen
Las mscaras nos facilitan la vida para integrar diversos elementos en una
fotografa. Pero tambin, usndolas como capas de ajuste, nos permiten realizar
diversos ajustes por zonas variando distintos parmetros como pueden ser el brillo y el
contraste, los niveles, curvas y otros. No se me olvida recordaros que el don, como
siempre, est en la mirada del fotgrafo. Hasta el siguiente captulo!
http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-las-capas-
de-ajuste-capitulo-4-segunda-parte
Para crear una capa de ajuste se puede ir a Capa/Nueva capa de ajuste y elegir el
tipo. O simplemente hacer clic en el icono de capa de ajuste que es el circulo mitad
negro y mitad blanco, localizado en la parte inferior de la panel de capas.
Las capas de ajuste se pueden apilar una sobre otra y las que quedan arriba
modifican todo lo que hay debajo de ellas (en mayor o menor manera dependiendo de
valores como la opacidad o el relleno). Una vez hecho el ajuste que sea para poder
modificar de nuevo una capa de ajuste determinada, simplemente le damos doble clic
en el icono de la capa que deseamos modificar.
Primer ejemplo
En este video vemos cmo crear una capa de ajuste de Brillo/Contraste. Para ello
como hemos indicado vamos a Capa/Nueva capa de ajuste/Brillo y contraste. De esta
forma podremos ajuste el valor del brillo y del contraste de nuestra imagen. Como base
para el ejemplo usamos una imagen de un espejo retrovisor que tom durante una
concentracin de coches clsicos deportivos a la que asist hace unos das. Como se
trata de un motivo que presenta texturas metalizados una de las opciones que nos
puede ayudar a enfatizar este aspecto es usar una Capa de ajuste de Brillo/Contraste.
Segundo ejemplo
Pero qu ocurre si necesitamos ms precisin o algo mejor que esa seleccin (a
mano alzada) del primer vdeo o realizar un ajuste ms sutil en gran parte de la
imagen. Todo depende del modo de realizar la seleccin (cuestin que veremos en
captulos posteriores). Hay muchas maneras de hacerlo.
Una de ellas puede ser realizarlo a travs de los canales (hay muchas ms).
Habitualmente estaremos trabajando en modo RGB y 16 bits (tambin hay otros
modos de trabajo pero no toca hablar de ello ahora). Centrando la cuestin
elcanal RGB (red,green,blue) agrupa los tres colores principales por lo que al
seleccionarlo se activan todos. Es lo que vemos por defecto. Activando el rojo, por
ejemplo, veramos en la imagen solamente los tonos pertenecientes al canal rojo, con
el verde y el azul, lo mismo.
Entonces podemos hacer una seleccin de los pxeles en funcin de cada canal?
la respuesta es claramente s. Esto nos dar una mscara mucho ms suave y en
funcin, este caso, del canal RGB elegido. Para ello, fjate cmo en el vdeo
hacemos Ctrl+Clic sobre uno de los canales para tener una mscara acorde a los
valores de dicho canal. En todas las capas de ajuste de curvas he procurado poner
los mismos valores para que notis la diferencia en los resultados.
En resumen
Las capas de ajuste nos permiten seguir trabajando de forma cmoda y no
destructiva pues nuestro procesado se compondr de la imagen ms las capas de
ajuste correspondientes (del tipo que sea). En nuestros ejemplos, las selecciones
realizadas han sido muy bsicas, no os preocupis realizaremos selecciones ms
complejas y avanzadas ms adelante.
Las ventajas son claras frente a duplicar capas y otras formas de edicin: menor
tamao de archivo por lo tanto mejor rendimiento, tenemos siempre la fotografa
original y podemos volver a ella en cualquier momento, la versatilidad de las capas de
ajuste permite que podamos jugar con otros parmetros o pintar o modificarlas a
nuestro antojo. Con esta forma de trabajo tenemos un control absoluto de cmo
queremos editar en cada momento. Recuerda, que por mucha edicin, el don est
en la mirada del fotgrafo, en aquello que t ves y sueas.
http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-
caracteristicas-para-fotografos-capitulo-1-primera-parte
Con la llegada de la versin Beta de modo pblico (y dentro de unos meses a versin
final por lo que se rumorea), comenzamos en Xataka Foto un nuevo curso para
descubrirte las novedades para fotgrafos y los conceptos ms importantes que
debes manejar en la nueva versin Adobe Photoshop CS6. Indicaros, que por el
momento, tendremos que trabajar con una versin Beta en ingls, salvo que en
prximas fechas se lance algn fichero de lenguaje que nos permita cambiarlo.
Es por eso que haremos (durante este curso) un repaso a conceptos que, aunque
incluidos en versiones anteriores, son necesarios tener bien claros y conocer sus
posibilidades as como entraremos a analizar las nuevas herramientas (que son
bastantes) que se han introducido o han sido modificadas en Adobe Photoshop CS6.
Este curso es totalmente compatible con el otro curso que venimos desarrollando con
Lightroom 4. Tanto es as, que en alguna ocasin puede que hablemos de ambos y
veamos su integracin. Merece la pena el nuevo Adobe Photoshop
CS6? Comencemos por las novedades de la nueva versin.
Esto era sabido por Adobe hace tiempo, por supuesto, de ah la extraeza de muchos
ante la resistencia al cambio hasta esta versin (cambio conocido ya cuando se lanzo
la pre-release). Dicho cambio de color est hecho, por otro lado, para complementarse
con los temas del resto de programas creativos de Adobe, sobre todo de Lightroom 4,
Premiere Pro y After Effects.
Los temas adicionales por defecto consisten en gris neutro, gris claro, y negro. Sin
embargo, puedes definir los colores de la interfaz que quieras. Para hacerlo, ve a
Preferences/Interface y cmbialo. Por contra, la lectura de textos se dificulta un poco al
ser un tema algo oscuro. Tambin se han rediseado los iconos (nada espectacular) y
los paneles llevan los ttulos en maysculas y mnusuculas (nada del otro mundo,
tampoco).
El nuevo panel de propiedades ahora combina las Capas de Ajustes con Opciones de
Mscara en un solo panel. Un poco confuso al principio tras estar acostumbrado a
CS5. Tambin ahora disponemos de algunos cursores de texto enriquecido en
algunas herramientas (como la de seleccin) que muestran informacin en un panel
contextual (dimensiones, ngulo de rotacin y otros ajustes) tal como vemos en la
imagen.
Cuntas veces has estado trabajando sobre una imagen y fruto de la concentracin
que tenas no has grabado? Unas cuantas seguro. En ese momento llegaba Murphy
para aplicar sus leyes y Photoshop haca algo raro y daba un error. A repetirlo todo.
Realmente he de decir que las diversas pruebas que he realizado funciona bastante
bien por s sola (aunque siempre tendrs que refinar algo los bordes). Pero coged
estas palabras con alfileres pues esta es de las herramientas cuyo buen resultado se
observa tras haberla utilizado en muchas fotos distintas y muchas veces lo que al final
determinar si la vas a usar o no. Por el momento dira que viene bien para realizar
esas selecciones y poder ajustar as el color del tono piel mediante una capa de ajuste
de curvas o de tono/saturacin.
Si hemos abierto un archivo RAW ya editado previamente con el perfil 2010, por
ejemplo o un PSD (como he hecho yo, con dos objetos inteligentes ya procesados
anteriormente) veremos una advertencia en la imagen que nos sugiere actualizar al
nuevo perfil de trabajo, 2012. Al hacerlo, cuidado, porque el aspecto cambiar. No
tenis ms que fijaros en la imagen que va debajo de estas lneas (aunque me gusta
ms de primeras habr que profundizar ms).
Una de las cosas que te llamar la atencin es que a la hora de trabajar con capas de
ajuste, por ejemplo, es que stas cambian su posicin como podis ver en la imagen, a
diferencia de CS5 donde se incorporaban en el panel de derecho. Tal vez este cambio
tenga que ver con el hecho de tener visible siempre que se pueda el mximo nmero
de capas posible. En mi caso me gusta verlas en todo momento (manas mas?)
Pero no solo eso, sino que tambin desde ah puedes ajustar las opciones de la
mscara tambin:
La forma de organizacin de las capas ha sufrido tambin una
buenaremodelacin que veremos en la segunda parte de este captulo as como la
posibilidad de filtrar las capas sean estas de tipo texto, objetos inteligentes y otros.
En definitiva, buenas propuestas aunque muchas de ellas esperadas por los usuarios
pero algunas que tendremos que comprobar su rendimiento, calidad y eficacia tras
un uso continuado. En la segunda parte continuaremos viendo a fondo los cambios
en los paneles y el resto de las nuevas caractersticas como la autocorrecin, el relleno
por contenido, ms cosas sobre el desenfoque y otras. Y, recuerda que el don est en
la mirada del fotgrafo.