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Eu creio na eternidade da arte, nica permanncia da nossa transitria individualidade.

O
artista o homem que toca o infinito, voc com seus mrmores, eu com as minhas cores.
Ambos procuramos com nossas mos e os nossos coraes dar permanncia ao transitrio.

Iber Camargo, em carta a Bruno Giorgi datada de 1968

A exposio No tempo - Iber Camargo rene gravuras e desenhos realizados por Iber Camargo ao longo de toda
sua carreira. O desenho algo que acompanha o artista desde cedo, quando, ainda com quatro anos de idade,
debaixo da mesa, passava horas a fio a rabiscar.1

A partir do conjunto de obras selecionadas, podemos perceber as mudanas e constncias que marcaram a produo
de Iber atravs do tempo, assim como os elementos que refletem suas idas e vindas entre lugares e memrias. O
trem, os carretis e os ciclistas so esses smbolos de passagem que pontuam sua produo. O artista entende a vida
como uma jornada, mesmo que, por vezes, sem meta. Tenho sempre presente que a renovao uma condio da
vida. Nunca me satisfaz o que fao. Vejo nisso um estmulo perante a criao. Ainda sou um homem a caminho,
escreve Iber.2

Como o traado de uma espiral, elementos e procedimentos que aparecem nos trabalhos do incio da carreira do
artista reaparecem em obras de sua maturidade, modificados pelo longo perodo de aprendizado e pesquisa formal
ao qual se dedicou. O olhar para o ptio da infncia evidente em suas paisagens, a verticalidade e o isolamento
que marcam Um carretel (1960) e Mulher Sentada (1991) e o ordenamento visvel nos tachos da Cozinha da v
Chiquinha (1941) e na fase dos carretis so exemplos dessas permanncias modificadas.

Nos meus quadros, o ontem se faz presente no agora. A criao um desdobramento contnuo, em unssono com
a vida, afirma o artista.3 A arte, para Iber, foi o meio encontrado para enfrentar a vida e tambm para sobreviver
a ela, estendendo sua permanncia para alm de seu prprio tempo.

1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo: Edusp, 1998, p. 160.


2 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e um esboo autobiogrfico. So Paulo: L&PM, 1998, p. 100.
3 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo: Edusp, 1998, p. 31.
ATIVIDADES

Gravura

Como forma de experimentar essa tcnica secular de reproduo de imagens, sugere-se a realizao de uma atividade
a partir de chapas ou bandejas de isopor: com um palito, rebaixar as reas do isopor (neste caso, a nossa matriz) que
devero ficar brancas na impresso. Com um rolinho de espuma, pintar a superfcie da matriz com tinta, evitando
cobrir as aberturas feitas com o palito. Colocar uma folha de papel sobre a matriz e pressionar levemente com as
mos, retirando o papel cuidadosamente. Aps, pea aos alunos que comparem as diferenas entre a impresso e a
matriz e que realizem ao menos trs cpias de cada gravura, que depois podero ser trocadas entre a turma.

Paisagem

O tema do lugar da infncia algo que marca a obra de Iber Camargo em seus anos de formao. Mesmo aps a
mudana para o Rio de Janeiro e a temporada de estudos na Europa, as paisagens do Rio Grande do Sul continuam
a aparecer em seus trabalhos. Pergunte aos alunos quais so os seus lugares da infncia. Pea que eles criem uma
forma de represent-los e apresentem para a turma. Que lugares surgiram? Por que eles so importantes?

Aps essa anlise, proponha um desdobramento da atividade como tema de casa. Sugira aos alunos que mostrem
os trabalhos a seus pais e conversem com eles sobre suas prprias lembranas desses lugares. A partir da experincia,
discuta sobre as diferenas e as semelhanas entre as memrias de cada um.

Autorretrato

No incio de sua carreira, os autorretratos que Iber realiza so marcados por uma preocupao em representar
claramente sua fisionomia. Com o passar do tempo, o artista passa a se retratar com menos elementos, destacando
a expressividade da linha.

Aps se observarem no espelho por alguns minutos, proponha aos alunos o desafio de se retratarem por meio de
desenhos. Primeiro, pea que eles realizem o retrato com uma nica linha, sem tirar o lpis do papel. A seguir, limite o
desenho a uma determinada quantidade de linhas: primeiro um nmero intermedirio, como dez, e depois um nmero
menor, como cinco. Ao final do processo, converse com a turma sobre as caractersticas de cada tipo de desenho.

Carretel

Com a mobilidade prejudicada por uma hrnia de disco, Iber Camargo, no final da dcada de 50, passa os dias
trabalhando apenas em seu ateli. nesse perodo que o carretel, recordao das brincadeiras de infncia, aparece
em sua obra. Iber os pinta e desenha sucessivamente, chegando sntese de sua forma em obras como a srie
Estrutura em movimento, na qual a figura caracterstica do carretel quase irreconhecvel.

Pea aos alunos que escolham algo de sua casa para trazer escola. Esse objeto ser o nico modelo com o qual eles
trabalharo durante certo perodo, como uma semana ou um ms. Explore diferentes tcnicas para represent-lo:
desenho, colagem, pintura, fotografia, modelagem, etc. Analise as diferenas que aparecem no uso de um meio ou
de outro. A ideia que, ao final da experincia, assim como Iber, os alunos procurem alcanar a sntese da forma
desse objeto.
GLOSSRIO

A gravura uma tcnica artstica que envolve a reproduo de imagens a partir de uma matriz uma superfcie
plana, usualmente de madeira, pedra ou metal na qual se grava um desenho por meio de incises, corroses e
talhos realizados com instrumentos e materiais especiais. Aps a gravao da matriz, a chapa recoberta de tinta
e, por meio de presso, o desenho pode ser transferido mais de uma vez para suportes como folhas de papel ou
tecido, resultando em vrias cpias da mesma imagem. Como linguagem artstica, a gravura recebe a ateno de
importantes artistas desde o sculo XIII. Alm disso, era por meio de gravuras que se reproduziam textos, ilustraes
e at mesmo cartas de baralho antes da inveno da fotografia e das tcnicas mecnicas de reproduo.

Iber Camargo dedicou-se pintura, ao desenho e tambm gravura em metal. O glossrio abaixo apresenta
termos tcnicos relacionados s obras presentes na exposio No tempo - Iber Camargo.

gua-forte: Processo da gravura em metal em que linhas so traadas por meio da corroso da chapa metlica.
Na tcnica, o artista produz o desenho sobre a chapa revestida por um verniz de proteo. Ao entrar em contato
com o cido, as reas desprotegidas so corrodas, formando sulcos capazes de absorver a tinta que depois ser
transferida para o papel.

gua-tinta: A tcnica da gua-tinta tambm utiliza lquidos corrosivos no processo de gravao em metal,
usualmente o percloreto de ferro. No entanto, diferente do que acontece com a gua-forte, a chapa recoberta
com uma fina camada de gros de breu, formando uma pelcula pontilhada que permite obter, no momento da
impresso, reas de diferentes tons entre o branco e o preto, conforme o tempo de exposio ao cido.

Lavis: Processo no qual um cido de alta corroso, como o ntrico, pincelado diretamente sobre a chapa recoberta
com breu, produzindo um efeito de manchas prximo ao da aquarela.

Ponta seca: Tcnica na qual o artista utiliza uma ferramenta pontiaguda para desenhar diretamente na chapa de
metal. Quanto mais presso o gravador aplicar no trao, mais profundo ele ser. Alm de ser o nome do processo,
ponta seca tambm designa o instrumento utilizado e o tipo de gravura produzida.

Prensa: Aparelho manual ou mecnico destinado a reproduzir, em papel ou outro material, uma imagem gravada.
ao passar pela prensa que a tinta aplicada na matriz se transfere para o papel, resultando na gravura.

Processo do acar: Nesse processo, o desenho a ser gravado pela chapa feito com uma calda de acar
que depois recoberta com betume da Judia. Em seguida, essa calda dissolvida com gua quente, expondo o
desenho do pincel corroso do cido.

Processo do guache: Tcnica similar do acar, na qual tinta guache utilizada ao invs da calda para construir
o desenho.

Material Didtico exposio No tempo - Iber Camargo: Concepo e textos Camila Monteiro Schenkel e Cristina
Yuko Arikawa Projeto Grfico e Diagramao Adriana Tazima Impresso Grfica ANS Tiragem 600 unidades
Agradecimentos Adriana Boff, Alexandre Demetrio, Eduardo Haesbaert, Gustavo Possamai, Marcelo Lunardi.
Fundao Iber Camargo

Conselho de Curadores Equipe Acervo e Ateli de Gravura Consultoria Jurdica


Beatriz Johannpeter Eduardo Haesbaert Ruy Remy Rech
Bolvar Charneski Alexandre Demetrio
Carlos Cesar Pilla Gustavo Possamai TI Informtica
Christvo de Moura Jos Marcelo Lunardi Jean Porto
Cristiano Jac Renner
Domingos Matias Lopes Equipe Educativa Manuteno Predial
Felipe Dreyer de vila Pozzebon Camila Monteiro Schenkel TOP Service
Jayme Sirotsky Cristina Arikawa
Jorge Gerdau Johannpeter Segurana
Jos Paulo Soares Martins Mediadores Elio Fleury
Justo Werlang Ana Carolina Klacewicz Gocil Servios de Vigilncia e Segurana
Lia Dulce Lunardi Raffainer Andr Fagundes
Maria Coussirat Camargo Bruno Salvaterra Treiguer
Renato Malcon Denise Walter Xavier
Rodrigo Vontobel Fabrcio Teixeira
Srgio Silveira Saraiva Kelly Bernardo Martinez Av. Padre Cacique 2.000
William Ling Lvia dos Santos 90810-240 | Porto Alegre RS Brasil
Luiza Bairros Rabello da Silva tel [55 51] 3247-8000
Presidente do Conselho de Curadores Malson Fantinel Davila www.iberecamargo.org.br
Maria Coussirat Camargo Michel Flores
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Presidente Executivo Silvia Froemming Pont agendamento@iberecamargo.org.br
Jorge Gerdau Johannpeter Thiago Bueno de Camargo
Saiba como patrocinar a Fundao Iber Cama-
Diretores Equipe de Catalogao e Pesquisa rgo, entre em contato:
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Jos Roca Lucianna Silveira Milani
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Conselho Fiscal (titulares)
Anton Karl Biedermann Superintendente Administrativo Financeiro
Carlos Tadeu Agrifoglio Vianna Rudi Arajo Kother
Pedro Paulo de S Peixoto
Equipe Administrativo-Financeira
Conselho Fiscal (suplentes) Jos Luis Lima
Gilberto Schwartzmann Ana Paula do Amaral
Ricardo Russowski Caio Osrio e Silva
Carlos Huber
Superintendente Cultural Carolina Miranda Dorneles
Fbio Coutinho Emanuelle Quadros dos Santos
Joice de Souza
Gesto Cultural Margarida Aguiar
Pedro Mendes Maria Lunardi
Roberto Ritter
Equipe Cultural
Adriana Boff Assessoria de Imprensa
Carina Dias de Borba Neiva Mello Assessoria em Comunicao
Laura Cogo
Autorretrato, 1943
ponta-seca sobre papel
12,1 x 9,9 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre

sem ttulo, 1986


guache e lpis stabilotone sobre papel
99,9 x 69,8 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre

O homem olha a sua face, interroga-se e no sabe quem . Talvez o


autorretrato seja uma interrogao. Talvez seja olhar dentro de mim
mesmo.1

O autorretrato um tema que atravessa toda a produo de Iber Camargo, sendo que
as vivncias do pintor modificam, ao longo do tempo, sua linguagem e a maneira como
olha para si prprio. No incio de sua carreira, predomina um desenho de linhas limpas
e ateno aos detalhes, como na gravura Autorretrato, produzida quando o artista fazia
parte do grupo Guignard.2 Alm de sua imagem, essa obra revela, atravs dos elementos
no fundo, aspectos importantes da vida de Iber, como o trem, referncia marcante em sua
histria familiar, e a paisagem do Rio de Janeiro, cidade para onde se muda em busca de um
ambiente artstico mais propcio ao desenvolvimento de sua carreira.

1 CAMARGO, Iber. No andar do tempo: 9 contos e Com o passar dos anos, o trabalho de Iber se torna mais denso, combinando a expresso
um esboo autobiogrfico. So Paulo: L&PM, 1998, da angstia que marca a personalidade do artista com uma pesquisa sobre a forma e a
p. 97. matria da pintura. Nos autorretratos da dcada de 1980, representar-se de maneira
2 Grupo de artistas que se reunia , entre 1943 e realista perde a importncia: o desenho parece ser feito de forma mais rpida, as linhas
1944, no ateli da Rua Marqus de Abrantes, no
se adensam e se multiplicam, dando a ideia de movimento, e detalhes da fisionomia so
Rio de Janeiro, para ter aulas de desenho, aquarela
acentuados, lembrando por vezes caricaturas. Os olhos vazios, recorrentes em trabalhos da
e guache com o artista mineiro Alberto da Veiga
Guignard. O grupo se dissolveu com a mudana de poca, sugerem, mais do que uma anlise fsica, o olhar para o interior caracterstico de sua
Guignard para Belo Horizonte. produo madura.

Para pensar
O trem, assim como os riachos, carretis Pea aos alunos para trazerem fotografias
e ciclistas que pontuam a obra do artista, antigas de suas famlias. O modo como
um smbolo de passagem. Discuta com as pessoas eram retratadas o mesmo
a turma sobre momentos que marcam de hoje? Converse com a turma sobre a
mudanas na vida dos alunos. Que smbolos popularizao da fotografia digital. Os
eles escolheriam para indic-los? alunos usam essa tecnologia para retratar
a si prprios? Como isso difere de um
autorretrato feito com pintura ou desenho?
Objetos, 1968
gua-tinta (processo do acar) e relevo
29,8 x 48,9 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre As gravuras em gua-forte e gua-tinta, executadas de 1959 a 1973,
foto: Romulo Fialdini
pertencem a um perodo significativo da minha obra gravada. O que so
elas perguntam-me muitas vezes, quase todas. No emito conceitos. No
me proponho definies. Elas so a minha presena e o meu testemunho.
Eu as fiz com minhas mos e o meu corao, corroendo e ferindo a matria
como fizeram os artistas que me antecederam. Eu as fiz com simplicidade,
no vagar do cido, com a pacincia do oleiro que coze a terra. 1

O processo de formao de Iber Camargo passa, em primeiro lugar, peIo


domnio de um conhecimento tcnico, para que , a partir disso, o artista encontre
a sua prpria linguagem e expresso. Esse caminho visvel no s em sua
produo em pintura, mas tambm em gravura. O artista comea a trabalhar
com gravura em metal no incio dos anos 40, ainda no Brasil, e aprofunda seu Modelos, 1994
gua-forte
conhecimento com Carlo Alberto Petrucci, diretor da Calcografia de Roma, e
19,6 x 15 cm
com a intensa correspondncia que troca com o amigo Mrio Carneiro sobre col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
o assunto. Iber tem papel importante na difuso da tcnica no pas: funda o
foto: Fbio Del Re
ateli de gravura do Instituto Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro (1953) e
publica seu prprio manual de gravura (1955 1992),2 alm de ministrar cursos
no Rio Grande do Sul.
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So
Paulo: Edusp, 1998, p. 97.
O perodo entre os anos 60 e 70 marca a maturidade da produo de Iber Para pensar
2 O texto inicial do manual escrito em 1955,
no formato de um polgrafo utilizado nas aulas no Camargo, quando o artista se dedica a uma pesquisa formal que o leva a sintetizar Proponha turma a comparao de duas gravuras de Iber
Instituto Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro, e a figura e a explorar a matria da pintura. Esse vigor tambm aparece nas gravuras Camargo, realizadas em pocas distintas. Que diferenas os
a partir de ento passa por sucessivas reelaboraes. alunos percebem entre Objetos, de 1968, e Modelos, de 1994,
Em 1964, o artista o publica em forma de artigo realizadas nessa poca, que trazem objetos esquemticos organizados em
uma das ltimas gravuras do artista? Analise o tipo de linha,
na revista Cadernos Brasileiros, em 1975, o lana estruturas. Em alguns casos, como em Objetos, de 1968, a chapa de metal sofre
novamente no formato de um pequeno livro, a organizao das figuras e as formas representadas. O que
editado pela Topal e, em 1992 , publica A gravura, um processo de gravao to profundo que acaba por fur-la. As reas brancas muda com a passagem do tempo?
pela Sagra-Luzzato, incluindo mais informaes. da obra reproduzida nessa lmina so resultado desses buracos na matriz.
sem ttulo, 1975
guache sobre papel
50,6 x 72,6 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Romulo Fialdini

A ento tinha mesa. Depois a mesa desapareceu e o ltimo resqucio


da mesa era apenas a linha horizontal. E finalmente desapareceram os
carretis. Perderam a intensidade, o peso, um certo realismo e levitaram. 1

Um carretel, 1960
gua-forte e gua-tinta
A imagem do carretel recorrente na obra de Iber Camargo. Ao longo dos 49,5 x 28,2 cm
anos em que trabalhou esse tema, o pequeno objeto utilizado para enrolar linha col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
deixa de ser um brinquedo da infncia para tornar-se o elemento chave com o
foto: Leonid Streliaev
qual o artista explora a abstrao. As formas inicialmente reconhecveis, dispostas
sobre mesas ou sobre uma linha de base, cedem lugar planaridade. Vemos a
transio do carretel solitrio de Um carretel, que ainda remete a uma noo
de tridimensionalidade, para uma obra cheia de cores na qual figura e fundo se Para pensar
confundem para formar uma nica e mesma superfcie. Converse com os alunos sobre como essa sntese das formas
tambm est presente em nosso cotidiano. Pea que eles
1 COCCHIARALE, Fernando; GEIGER, Anna Bella.
A pintura de Iber torna-se fortemente gestual. A forma do objeto perde lembrem de placas de trnsito ou histrias em quadrinhos,
Abstracionismo geomtrico e informal: a vanguarda
brasileira nos anos cinquenta. Rio de Janeiro: importncia e a materialidade da pintura surge como elemento fundamental de por exemplo. De que maneira a figura humana, os objetos e
Funarte, 2004, p. 181 182. a paisagem so representados? Desafie a turma a pensar em
sua obra. Assim, abre-se um captulo novo na pintura de Iber que se libera
2 LEENHARDT, Jaques. Iber Camargo: os meandros outros exemplos similares.
da memria. Porto Alegre, Fundao Iber Camargo,
pouco a pouco dos limites dos objetos para dar maior importncia ao impulso do
2010, p. 32. prprio gesto de pintar. 2
sem ttulo (Santa Maria), 1979
lpis stabilotone sobre papel
22,5 x 31,2 cm
col. Maria Coussirat Camargo
Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Acervo Documental

sem ttulo, 1940


grafite sobre papel
22 x 27,5 cm
Das minhas raras alegrias, uma me vem mente: criana, aguardo ansioso col. Maria Coussirat Camargo
a chegada do trem que traz a Bua. 1 Fundao Iber Camargo, Porto Alegre
foto: Acervo Documental

Em 1950, Iber retorna ao Brasil aps sua viagem Europa. Durante o perodo
em que passou fora do pas, o artista visitou museus e aprofundou seus estudos
no campo da arte, atento s lies de seus mestres e professores. Pouco a pouco,
Iber converge para uma sntese. Suas paisagens do Rio Grande do Sul, antes to
carregadas de representao expressionista, do lugar a um trao ainda firme e
conciso, mas sem a rigidez do desenho acadmico. Para pensar
As paisagens da infncia de Iber Camargo mudaram ao longo
A partir desse perodo, vemos um Iber menos preocupado com o preenchimento do tempo. O cenrio rural que servia de inspirao ao artista
do espao no papel ou com a representao fiel dos elementos. Embora elaborados cedeu lugar a uma paisagem industrializada. Pea aos alunos
em pocas diferentes da formao do artista, os dois desenhos reproduzidos que pensem em lugares que tenham sofrido alteraes como
1 CAMARGO, Iber. Gaveta dos guardados. So essa. Por que isso ocorreu? Essas mudanas foram positivas?
Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1998,
nessa lmina trazem em comum paisagens da infncia e adolescncia de Iber de
Aproveite para apresentar imagens antigas e atuais da cidade a
p. 34. uma forma muito afetiva. Os trilhos da estao ferroviria e a imagem do riacho e
fim de realizar uma comparao entre a paisagem do passado
2 LEENHARDT, Jaques. Iber Camargo: os meandros da velha casa so esse mundo fabuloso do passado, reconstruo, sem dvida,
da memria. Porto Alegre, Fundao Iber Camargo, e do presente.
2010, p. 10. idealizada, cheia de lembranas coloridas (...). 2