Вы находитесь на странице: 1из 17

3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 48

1. La biografa ms completa disponi-


ble en espaol es la de R. Kirkpatrick, LAS SONATAS DE SCARLATTI
Domenico Scarlatti,Alianza Editorial,
Madrid, 1985.Versin espaola de
Clara Jans y Jos Mara Martn Triana
Y SU ENTORNO: ANLISIS
del original publicado en 1953 por
Princeton University Press. Hubo
CONTEXTUAL DESDE UNA
varias ediciones posteriores del original
en ingls que ampliaron el texto de PERSPECTIVA CODICOLGICA
1953. Mucho ms equilibrado, en
cuanto a contenidos, es el libro de M.
Boyd, Domenico Scarlatti: Master of Music,
Weidenfeld and Nicolson, Londres,
Sara Erro y Jos Mara Domnguez
1986. Una particular visin que contie-
ne interesantes hiptesis sobre los Departamento de Musicologa. Universidad Complutense de Madrid
manuscritos de las sonatas todava no
desarrolladas es el libro de R. Pagano,
Scarlatti Alessandro e Domenico: due vite in
una,Arnoldo Mondadori, Miln, 1985,
recientemente ampliado y traducido al
ingls: Alessandro and Domenico Scarlatti.
Two Lives in One, Pendragon Press,
Nueva York, 2006. Quiz parezca un tpico comenzar un artculo sobre Domenico Scarlatti indican-
2. Esta idea surge de W. D. Sutcliffe,
do que es un personaje cuya biografa plantea ms problemas que soluciones1. Pero

PN
The Keyboard Sonatas of Domenico
Scarlatti and Eighteenth-Century Musical es precisamente de ah de donde nace el enfoque de este artculo. Haciendo de estos
Style, Cambridge University Press,
2003, p. 2, quien observa que los estu- problemas el ncleo de una reflexin metodolgica2, el objetivo de este trabajo es
dios sobre Scarlatti reflejan fielmente
ensayar una va alternativa para el estudio de las sonatas de Scarlatti. Se trata de des-
el desarrollo de la Musicologa como
disciplina. plazar el foco de atencin del propio Scarlatti a su entorno, vinculndolo con la acti-
3. Sobre este compositor vase S.
Erro, La msica para tecla de Sebastin de
vidad operstica promovida por Farinelli y las fuentes conservadas de Sebastin de
Albero (1722-1756), trabajo de investi- Albero3. De esta manera se pretende explorar un contexto musical y artstico que
gacin presentado para la obtencin del
Diploma de Estudios Avanzados, dirigi- puede resultar clarificador en la apertura de nuevas vas de investigacin.
do por Cristina Bordas y Mara
Nagore, Departamento de Musicologa,
A su vez, esta reflexin metodolgica parte de las investigaciones ms recien-
Universidad Complutense, octubre de tes sobre la msica en el siglo XVIII espaol que de alguna manera han revalorizado
2007; M. Gembero Ustrroz, Albero
Aaos, Sebastin Ramn de, en la importancia de aspectos que en pocas anteriores se han tenido por secundarios.
E. Casares Rodicio (ed.), Diccionario
de la msica espaola e hispanoamericana,
Por ejemplo, los sistemas de produccin de la pera, la circulacin de la msica y
vol. 1, Sociedad General de Autores y msicos o los libretos de zarzuelas y peras. En definitiva, todo aquello que va ms
Editores, Madrid, 1999, pp. 204-206;
L. Powell, The Keyboard Music of all del texto musical o la biografa del compositor4. Por tanto, si el anterior despla-
Sebastin de Albero: an Astonishing
Literature from the Orbit of Scarlatti,
zamiento nos llevaba de Scarlatti a su entorno, este segundo nos llevar de su msi-
Early Keyboard Journal, vol. 5, ca al soporte que nos la ha transmitido5. De esta manera se pretende en primer
1986/1987, pp. 9-28.
4. Un libro que contiene varios lugar definir y, en segundo, estudiar un sistema cuyo centro gravitatorio son los
trabajos que toman como punto manuscritos de las sonatas de Scarlatti y cuyas rbitas son las producciones de
de partida este enfoque diverso es:
M. Boyd, J. J. Carreras y J. M. Leza Farinelli y Albero, todo ello dentro de la galaxia de la codicologa.
(eds.), La msica en Espaa en el siglo
XVIII, Cambridge University Press,
Desde este punto de vista se pueden encontrar vnculos entre las sonatas de
Madrid, 2000, pp. 19-28 (traduccin Scarlatti y muchas otras obras producidas en la Corte espaola, que siguieron un
del original en ingls publicado por
Cambridge University Press, 1998). proceso de produccin material similar.As ocurri con algunas partituras de pera,
5. La referencia bibliogrfica funda- libretos, o sonatas para teclado de otros compositores, como Sebastin de Albero,
mental todava no superada sobre
las fuentes es la tesis doctoral de que externamente presentan una apariencia similar a los manuscritos de Scarlatti.
J. Sheveloff, The Keyboard Music of
Domenico Scarlatti: A Re-evaluation De esta manera, se pretende dibujar el contexto de unas obras musicales, desplazan-
of the Present State of Knowledge in
do la atencin de su valor sonoro hacia su valor material, al tiempo que se insertan
the Light of the Sources, Brandeis
University, 1970. Este trabajo revisa las los manuscritos que las contienen en una tradicin de produccin libraria bien
aportaciones anteriores que sobre
las sonatas haban hecho Kirkpatrick establecida desde mucho antes.
y G. Pestelli, Le sonate di Domenico
Que las sonatas tenan un valor material elevado parece evidente por su apa-
Scarlatti: proposta di un ordinamento
cronologico, Giappichelli,Turn, 1967. riencia lujosa que se manifiesta a travs de sus encuadernaciones. Objetos de lujo

48 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 49

PN

PN
Pietro Metastasio, tejuelo en el lomo del libreto de la pera Adriano in Siria, 1757, Biblioteca de Castilla-La Mancha, fondo antiguo 1-1426,Toledo.

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 49 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 50

PN

PN
Domenico Scarlatti, plano anterior de las Sonatas, 1742, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 199 (=9770),Venecia.

PN

Francesco Corselli, plano posterior de la partitura de la pera Farnace, Atto III, 1739, Biblioteca Histrica Municipal,
Mus 680 VI, Madrid.

que forman parte del entorno de la Corte al igual que otras producciones artsticas.
No en vano, estos ejemplares encuadernados con tanto esmero son lo que quedaba
como testimonio unas veces de producciones opersticas exuberantes, y otras, de
sesiones musicales extraordinarias. Por otra parte, este acabado lujoso debe hacernos
reflexionar sobre el origen y la funcin que cumplan estos libros de msica: eran
libros destinados a la interpretacin prctica? O, ms bien, al igual que los libretos en
la pera, eran partituras destinadas a que un conocedor pudiera seguir la interpre-
tacin que un profesional ejecutaba desde el instrumento musical? Otros indicios
que deben hacernos reflexionar sobre la funcin de estos manuscritos han sido sea-

50 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 51

PN

PN
Carlo Broschi Farinelli, plano anterior del manuscrito Fiestas Reales, 1758, Real Biblioteca, II/1412,
Madrid, Patrimonio Nacional.
6. J. Sheveloff, 1970, p. 33 [op. cit.
n. 5]. Sobre la hiptesis del main
scribe y su posible identificacin
con el Padre Soler, vase tambin
R. Pagano, 2006, p. 324 y ss. [op. cit.
n. 1]. Es posible que la formacin
musical del copista fuera muy bsica,
lo que explicara estos errores seala-
dos por Sheveloff. Hay otros casos en
lados por Joel Sheveloff, que destaca las particularidades propias del copista de la la Corte madrilea de manuscritos
musicales lujosos concebidos como
mayora de las sonatas de Scarlatti actualmente conservadas en Venecia: regalos y elaborados por calgrafos no
He is a thorough professional with a beautiful and clear hand given to strange abe- especializados en la copia de msica:
vase A.Torrente y P. L. Rodrguez,
rrations that appear in strange places scattered through the volumes he executed. The Guerra Manuscript (c. 1680)
There are many sonatas in which the accidentals are perfectly well placed. Suddenly and the Rise of Solo Song in Spain,
Journal of the Royal Musical Association,
in the middle of one, for no reason that I have been able to determine, the acciden- vol. 123, n 2, 1998, p. 165.
tals seem to jump out of their accustomed places for a brace or two (...)6. 7. A. Medina, Los atributos del capn.
Imagen histrica de los cantores castrados
Si como se ha dicho, Farinelli fue el capn superlativo7, no menos super- en Espaa, Instituto Complutense de
Ciencias Musicales, desde ahora
lativa fue su actividad como promotor operstico en la Corte espaola, sobre todo ICCMU, Madrid, 2001, p. 150.

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 51 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 52

PN

los problemas planteados por la


PN
8. Para una reflexin general sobre

pera en la Corte Borbnica, vase


J. J. Carreras, Amores difciles: la
pera de corte en la Espaa del siglo
Pietro Metastasio, dedicatoria del libreto de la pera Adriano in Siria, 1757, Biblioteca de Castilla-La Mancha, fondo antiguo
1-1426,Toledo.
XVIII, en E. Casares Rodicio y
.Torrente (eds.), La pera en Espaa
e Hispanoamrica, ICCMU, Madrid,
2001, vol. 1, pp. 205-230, donde durante el reinado de Fernando VI8. El lujo con que estn encuadernadas las sona-
tambin se encontrarn referencias
bibliogrficas ms especficas. tas de Scarlatti se puede observar tambin, o si cabe, de forma ms llamativa, en el
9. El manuscrito se conserva en la manuscrito Fiestas Reales de Farinelli, que nos servir como punto de partida y
Real Biblioteca, desde ahora RB,
con signatura II/1412. Segn el testa- referente constante en la exploracin de las encuadernaciones9. La forma, el con-
mento de Farinelli, se realizaron tres
copias del manuscrito. Actualmente tinente de este manuscrito parece pensado para impresionar de la misma manera
slo se conoce la copia de Madrid que impresionaron los espectculos cortesanos de los que da cuenta. El gran for-
y otra conservada en la Biblioteca
del Collegio di Spagna en Bolonia, mato, los materiales lujosos, la preparacin cuidada de las pginas y de las ilustra-
que difiere de la de Madrid en las
ilustraciones pero no en el texto: ciones hacen del manuscrito un objeto admirable.
S. Cappelletto, La voce perduta.Vita
Aparentemente el manuscrito est sin terminar. As se puede deducir, a juz-
di Farinelli evirato cantore, EDT,Turn,
1995, pp. 104 y 180. gar por las numerosas pginas en blanco que hay y que parece fueron preparadas

52 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 17/12/08 20:56 Pgina 53

PN

PN
Pietro Metastasio, encuadernacin del libreto de la pera Alessandro nell'Indie, 1738, Biblioteca Nacional de Espaa,
T-24184, Madrid.

para ser completadas. Muy probablemente la enfermedad de Mara Brbara preci-


pit la entrega del manuscrito y Farinelli firm la dedicatoria el 18 de julio de
1758 apenas cuarenta das antes de la muerte de la Reina, acaecida el 27 de agos-
to10, dejando la obra sin terminar.
El sentido de superlatividad que venimos describiendo se aprecia tambin
en las dedicatorias de los libretos de las peras puestas en escena por iniciativa de
Farinelli. Estos libretos, a diferencia de lo que ocurra con las sueltas de comedias
y zarzuelas, cumplan una funcin pblica, celebrativa y conmemorativa. En el
caso de las peras de Corte, es sabido que el Rey y las personas ms destacadas de
su entorno asistan a las representaciones con un ejemplar del libreto en las manos.
Estas copias eran encuadernadas lujosamente, establecindose una tradicin que se
puede documentar desde 1722, y que se prolonga al menos hasta el reinado de
Carlos III11. Quince de los libretos de la fiesta teatral Anglica y Medoro, represen-
tada en el Coliseo del Buen Retiro el 7 de abril de 1722, fueron encuadernados
en tess y se pagaron seis reales por cada uno. El resto de ejemplares (seiscientos
treinta), se encuadernaron en papel dorado y jaspeado, a medio real cada uno12,
una encuadernacin probablemente similar a la de un ejemplar de Alessandro
nellIndie, representado en el mismo lugar en 1738.
10. Ibdem, pp. 104 y 119.
Parece que a partir de esta pera de 1738, que fue compuesta por Francesco
11. J. J. Carreras, Entre la zarzuela y
Corselli sobre libreto de Metastasio, los libretos destinados a la Familia Real se la pera de corte: representaciones
cortesanas en el Buen Retiro entre
empezaron a encuadernar en tafilete rojo con hierros dorados y, en algunos casos, 1720 y 1724 en R. Kleinerzt (ed.),
con el escudo real grabado tambin en dorado en la cubierta (marca denominada Teatro y Msica en Espaa (siglo XVIII).
Actas del Simposio Internacional
superlibros). De Alessandro nellIndie se conservan actualmente siete ejemplares con Salamanca 1994, Reichenberger,
Kassel, 1996, pp. 49-77. La cita sobre
esta encuadernacin, que presentan ligeras diferencias, principalmente en la forma la funcin de los libretos en p. 61.
del escudo real y el material de las guardas. Es probable que estas diferencias obe- 12. Ibdem, pp. 75-76.

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 53 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 54

PN

13. Los ejemplares localizados son


los siguientes: Biblioteca Nacional,
Madrid, desde ahora BNE,T7919,
T7921, R16506, R16507; Biblioteca
de Castilla-La Mancha en Toledo,
Fondo Borbn Lorenzana, desde
ahora FBL, 1-1430, 1-1431; RB,
I-G-295. Mientras que en la portada
de algunos ejemplares se conmemora
la boda entre el Infante Don Carlos
y Mara Amalia de Sajonia, en otros
se conmemora el da natalicio de
PN Pietro Metastasio, plano anterior del libreto de la pera Alessandro nellIndie, 1738,
Biblioteca de Castilla-La Mancha, fondo antiguo 1-1430,Toledo.

dezcan a que los distintos ejemplares corresponden a las diversas representaciones


Felipe V. Sobre esta produccin vanse que se dieron de la obra tras el estreno13.
J. J. Carreras, 2001, p. 214 [op. cit. n. 8]
y R. Strohm, Francesco Corsellis Este estilo de encuadernacin se consolid con la siguiente pera de Corte,
operas for Madrid en R. Kleinerzt
(ed.), Teatro y Msica en Espaa (siglo
Farnace, compuesta por Francesco Corselli, y estrenada el 4 de noviembre de 1739
XVIII). Actas del Simposio Internacional con motivo de la boda del Infante Felipe con Luisa Isabel de Francia. De esta pro-
Salamanca 1994, Reichenberger,
Kassel, 1996, pp. 79-106. duccin se conservan no slo los libretos sino dos copias de la partitura general,
14. BNE,T7927; RB, IX/8923; FBL, cada una de ellas en tres volmenes, correspondientes a cada uno de los actos de
1-1432.
15. Biblioteca Histrica de Madrid,
la pera. Nuevamente encontramos tres de los libretos con la misma encuaderna-
MUS 680 IV, MUS 680 V y MUS cin lujosa que la pera del ao anterior14. Pero adems se da la circunstancia de
680 VI. Los tres volmenes que con-
tienen la otra copia de la partitura que una de las copias de la partitura general est encuadernada tambin en tafile-
(MUS 679-1 I, MUS 679-2 II y
MUS 679-3 III) estn encuadernados te rojo, con hierros dorados y el superlibros de Felipe V15. En el primer volumen
en cuero adornado con hierros dora- de esta copia de la partitura, puede leerse, junto al reclamo del primer cuaderni-
dos y tambin llevan el superlibros de
Felipe V. llo, la inscripcin Originale, mientras que, en un lugar parecido del tercer volu-

54 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 12/12/08 10:41 Pgina 55

PN

PN
Francesco Corselli, partitura de la pera Farnace, Atto III, 1739, Biblioteca Histrica Municipal, Mus 680 VI, fol. 1r, Madrid.

men, se indica Tafilete, sealando as el material de encuadernacin.A juzgar por


la homogeneidad en la composicin, distribucin y numeracin de los cuaternio-
nes, parece que la copia fue pensada como copia en limpio, quiz como regalo
para el Monarca: la escritura, de hecho, parece bastante ms cuidada que en la otra
copia de la partitura, aunque algunas partes no se terminaron de copiar.
Es probable que el encargado de elaborar una de estas dos copias de Farnace
fuera Lorenzo de Almn y Pereira, copista de los Infantes desde 1737, que en 1742
present un memorial al Rey en el que se autodenomina copiante de msica de
V.M. y de los s.mos s.res Infantes, y Infantas. En el memorial solicita que se le sigan
pagando por el Oficio de Contralor los gastos de escritorio extraordinarios que
para la copia de los papeles de msica se han ofrecido as de lo cotidiano para el
R.l Cuarto de V. M. como de las peras, serenatas, o pastorales que para el R.l ser-
vicio de V. M. se han ofrecido: como se puede verificar por los gastos de la segun-
da jornada de Alcal y otras16. La segunda jornada de Alcal comenz el 23 de
octubre de 1739, doce das antes del estreno de Farnace17.
16. Archivo General de Palacio,
El proceso de elaboracin de la partitura y libretos de Farnace fue probable- desde ahora AGP, Personal, caja 49,
expdte. 3, doc.14.
mente el mismo que siguieron en adelante el resto de peras programadas por la
17. AGP, Felipe V, leg. 55-2. No
Corte, al menos hasta la marcha de Farinelli. No olvidemos que ste fue el mismo obstante, segn Farinelli, la Corte
pas a Alcal el 19 de octubre.Vase
contexto en el que se produjeron las sonatas de Scarlatti. Actualmente podemos C.Vitali (ed.), Carlo Broschi Farinelli:
reconstruir el alcance que tuvo esta actividad bibliogrfica en torno a la pera gra- La solitudine amica. Lettere al conte
Sicinio Pepoli, Sellerio editore, Palermo,
cias a varios inventarios de bibliotecas y a los propios ejemplares conservados en dis- 2000, p. 157.

tintas colecciones. Entre los primeros destacaremos el catlogo de libros de Isabel de 18. Este ltimo publicado por
S. Cappelletto, 1995, pp. 211-221
Farnesio y el inventario de Farinelli18. Adems contamos con bastantes ejemplares [op. cit. n. 9].

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 55 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 56

de libretos que se han conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid, en la Real


19. J. A. Mndez Aparicio, Catlogo
de las obras de teatro impresas de los Biblioteca, y, significativamente, en el Fondo Borbn-Lorenzana de Toledo19.
siglos XVI-XVIII de la Biblioteca Pblica
del Estado en Toledo, Ministerio de El catlogo de libros de Isabel de Farnesio fue realizado por el Bibliotecario
Cultura, Madrid, 1991.
de la Reina, Diego Barthlemy, y est recogido en dos volmenes: los manuscri-
20. Vase J. Martn Abad, Manuscritos
de inters bibliogrfico de la Biblioteca tos 8414 (fechado el 10 de junio de 1739) y 8413 (fechado el 5 de septiembre de
Nacional de Espaa, Arco Libros,
ese mismo ao) de la Biblioteca Nacional20. El contenido de ambos volmenes es
Madrid, 2004, nmeros de catlogo
140, 139 y 813, este ltimo relativo al el mismo: el Ms. 8413 parece que fue un intento de confeccionar un ndice orde-
Ms. 21732/16, que contiene copia del
inventario de libros que la Reina tena nado por ttulos del Ms. 8414, mientras que ste recoge la ordenacin topogrfi-
en el Real Sitio de San Ildefonso. A
pesar de que los dos manuscritos de
ca de los libros que estaban colocados por armarios y, dentro de estos, por idioma.
Barthlemy estn fechados en 1739, Entre los libros de este catlogo hay aproximadamente cuarenta libretos de
varias entradas se aadieron posterior-
mente, ya que hay, por ejemplo, una pera, tanto italianos como en otros idiomas: estn por ejemplo los libretos de la tri-
copia del tratado de Aix-la-Chapelle
de 1748 (Ms. 8414, p. 192).
loga metastasiana de Corselli, dos de cuyos ttulos aparecen repetidos en el catlo-
21. Se trata de las ediciones bilinges go21. El libreto ms antiguo que se puede fechar con certeza es de 1727: Festexo
de Alessandro nellIndie (Ms. 8414, pp.
191, 192) y de Farnace (ibdem, pp. 201,
armonico en celebridad, De Ls Reales desposorios del principe De Brasil, Serma.
253) ya comentados. S.ra Imfanta DEspaa, an 1727 (Ms. 8414, p. 135). El ms moderno sera el libre-

PN
22. FBL, 17609.
to de la Opera il Polifemo representato en el retiro (ibdem, p. 196) que con segu-
23. El envo regular de partituras y
libretos desde Npoles, por iniciativa ridad corresponde a la representacin que se hizo en el Teatro del Buen Retiro en
de Carlos de Borbn, a su madre
est documentado: vase J. J. Carreras,
1748, con msica de Corselli, Corradini y Mele, y del que se conserva un ejemplar
2001, p. 219 [op. cit. n. 8]. A juzgar encuadernado en tafilete rojo y con el escudo real estampado en la cubierta en el
por el nmero de copias de libretos
conservados, la cantidad de ejemplares Fondo Borbn-Lorenzana22. Una parte destacable de los libretos reseados en este
enviados deba de ser elevada.
catlogo son peras en italiano representadas en Npoles por iniciativa del hijo de
24. De los libretos dedicados a Mara
Brbara se han localizado los siguien- la Reina, el futuro Carlos III.Varios de estos libretos napolitanos se han conservado
tes ejemplares, ordenados cronolgi-
camente: Caio Fabricio (Zeno, Hasse) en las bibliotecas sealadas y presentan una caracterstica encuadernacin rococ en
FBL, 21959 (1746); Adriano in Siria tonos marrones y dorados23. Es curioso que de los mltiples libretos napolitanos
(Metastasio, Latilla) BNE,T10791 y
FBL, 1-22571 (1747); Il Demetrio conservados actualmente, en el catlogo de la Reina Farnesio slo se puedan iden-
(Metastasio, Lasnel) BNE,T7961
(1748); LOlimpiade (Metastasio, tificar aquellos que conmemoran las onomsticas relacionadas con Carlos de Borbn
Galluppi) BNE,T10785 y FBL,
y no haya registro de las numerosas peras que a partir de 1746 cada 18 de diciem-
22572 (1749); Antigono (Metastasio,
Conforto) BNE,T7973 y FBL, bre celebraban el santo de Mara Brbara de Braganza en Npoles24.
25052 (1750); LIpermestra (Metastasio,
Caffaro) FBL, 7387 (1751); Vologeso, Mencin especfica merece el Fondo Borbn-Lorenzana de Toledo cuyo ori-
re de parti ([A. Zeno], Girolamo Abos)
gen est en el legado del Cardenal Luis Antonio Jaime de Borbn, hijo de Isabel
BNE,T7970 (1752); Ifigenia in Aulide
(Metastasio, Jommelli) BNE,T7968 de Farnesio, hermano por tanto de Carlos III25. En este fondo se conservan varias
(1753); LIssipile (Metastasio,
Errichelli) BNE,T10790 y FBL copias de libretos correspondientes a las representaciones cortesanas de los reina-
17133 (1754); Zenobia (Metastasio,
Piccinni) BNE,T7981,T7987,
dos de Felipe V y Fernando VI, encuadernados lujosamente. Adems, en el fondo
R16687 y R16688 (1756). del Cardenal Borbn hay numerosos ejemplares de libretos napolitanos con su
25. Sobre este fondo vase M. Guti-
rrez Garca-Brazales, Historia de los
caracterstica encuadernacin, que quiz se enviaron desde Npoles al mismo
fondos antiguos, en F. Martnez Gil tiempo que las copias destinadas a la Reina Farnesio. Al igual que los libretos de
(coord.), El Alczar de Toledo: palacio
y biblioteca. Un proyecto cultural para el peras representadas en Madrid, la mayor parte de los libretos correspondientes a
siglo XXI, Junta de Comunidades de
Castilla-La Mancha,Toledo, 1998,
peras napolitanas son ejemplares que tambin se conservan en la Biblioteca
pp. 89-98, especialmente pp. 92-93. Nacional o en la Real Biblioteca; en menos ocasiones son ejemplares nicos26.
El fondo se puede consultar actual-
mente en la Biblioteca Regional de En algunos casos las encuadernaciones de los libretos de Toledo son iguales a
Castilla-La Mancha con sede en el
Alczar de Toledo.
las de las copias conservadas en Madrid; y en otros varan. Por ejemplo, el libreto
26. Por ejemplo Arianna e Teseo de Achille in Sciro27 est encuadernado en tafilete rojo con hierros dorados pero
(Napoli, 1747, msica de Giuseppe
di Majo), FBL, 17232.
carece del superlibros que s tienen otros libretos de la misma coleccin, algo que
27. FBL, 1-1020. tambin ocurre con los volmenes de sonatas de Scarlatti conservados en Parma.

56 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 17/12/08 20:56 Pgina 57

PN

PN
Pietro Metastasio, plano anterior del libreto de la pera Siroe, 1747, Biblioteca de Castilla-La Mancha,
fondo antiguo 25240,Toledo.

Mientras que los quince volmenes de sonatas que se conservan en Venecia llevan
el superlibros con los escudos de Fernando VI y Mara Brbara, los quince vol-
menes de Parma, que tienen una encuadernacin tambin lujosa, no llevan super-
libros. Esto, junto con el hecho de que las sonatas de juventud no aparezcan en la
serie de Parma, lleva a Pagano a pensar que dicha serie fuera copiada para Fa-
rinelli28. No obstante, si establecemos un paralelismo con los libretos que carecen
de superlibros, cabe la posibilidad de que la serie parmesana fuese copiada para
otros miembros de la Familia Real.
Dos de los libretos con encuadernacin lujosa conservados en el Fondo
Borbn-Lorenzana tienen un tejuelo pegado sobre el lomo que alude directamente
a Farinelli. Se trata de los libretos de Demofoonte que se represent en el Coliseo del 28. Vase R. Pagano, 2006, p. 324
[op. cit. n. 1].
Buen Retiro en 1755 con msica de Galluppi, y de Adriano en Siria, representada en
29. Respectivamente FBL, 1-1429 y
el mismo lugar dos aos ms tarde con msica de Conforto29.Ambos siguen la tra- 1-1426 (vase p. 49).

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 57 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:28 Pgina 58

dicin de la triloga metastasiana de Corselli, con el texto bilinge y la encuaderna-


cin en tafilete rojo con el superlibros regio. Esta alusin directa a Farinelli es harto
significativa, pues al parecer l mismo se encarg de la encuadernacin de varios
libretos de pera y de intermezzi, tal y como consta en su obra Fiestas Reales, donde
se especifica el tipo de encuadernacin tanto de las partituras como de los libretos.
Ya se ha indicado previamente que uno de los instrumentos para reconstruir la
actividad bibliogrfica en torno a la msica es el inventario de partituras y libretos ad-
junto al testamento de Farinelli, en el cual se detalla el contenido de los diecisis
armarios de msica que Mara Brbara de Braganza le leg30. Este documento nos
30. S. Cappelletto, 1995, pp. 211-221 servir para introducirnos en el reinado de Fernando VI y aproximarnos ms al entor-
[op. cit. n. 9].
31. RB,Testamento e inventario de
no de Domenico Scarlatti. Cuando Farinelli abandon Espaa se llev consigo la
bienes de la Reina Mara Brbara herencia que le haba dejado la Reina, que inclua todos mis libros y papeles de
de Braganza, II/305, fol. 19v.;
R. Kirkpatrick, 1985, apndice III, msica, y tres clavicordios, uno de registro, otro de martillos y otro de plumas los
pp. 338-339 [op. cit. n. 1] transcribe
la descripcin de los doce instrumen-
mejores31. Quince volmenes de Sonatas de Scarlatti y un volumen de Sonatas para
tos de teclado recogidos en el inven- Clavicordio de Sebastin de Albero32, que se pueden identificar con sendas entradas en

PN
tario de Mara Brbara de Braganza.
32. Sebastin de Albero (Roncal,
el inventario de Farinelli, se conservan actualmente en la Biblioteca Marciana de
Navarra, 1722 - Madrid 1756). Venecia. En 1835 dicha Biblioteca adquiri a los herederos de la familia Contarini
Desempe el cargo de organista
de la Capilla Real desde 1746 hasta de San Benedetto de Venecia un lote que contena setenta volmenes de msica.
su muerte. En la actualidad slo se
conocen dos colecciones de obras de Cincuenta de estos volmenes pertenecieron a la biblioteca personal de Mara
este autor: Las Obras para Clavicordio Brbara de Braganza. Dichos volmenes, al igual que las sonatas de Albero y Scarlatti,
o piano forte, que se encuentran el la
Biblioteca del Real Conservatorio presentan una caracterstica en comn: el lomo de estos libros tiene una numeracin
Superior de Msica de Madrid, desde
ahora RCSMM, 4/1727 (2) y las que se corresponde con el inventario que se realiz tras la muerte de Farinelli33.
Sonatas para Clavicordio, que se hallan De acuerdo al orden de descripcin de los armarios de msica seguido en el
en la Biblioteca Marciana de Venecia,
desde ahora BMV, It. IV. 197b (=9768). inventario de Farinelli, la distribucin de cada armario es la siguiente: armarios 1-3,
Un ndice temtico de estas sonatas
puede consultarse en J. Sheveloff, libretos; armarios 4-10, peras; armario 11, serenatas; armario 12, intermedios;
1970, pp. 546 y ss. [op. cit. n. 5].
armarios 13-16, libros diferentes. La relacin de msica para teclado contenida en
33. De los veinte volmenes restan-
tes, catorce tienen una encuaderna- el inventario est recogida en la siguiente tabla.
cin muy diferente, no poseen nume-
racin en el lomo y no se encuentran
en el inventario de Farinelli, por lo
Armario n 13: Armario n 14: Armario n 15:
que no son tenidos en cuenta para la
realizacin de este estudio. Los otros Libri Differenti. N:i. Papelera N: 2: Lett: L: Papelera N: 3: Lett: L:
seis volmenes no se han podido
consultar. n 15: Sonata per clavicmbalo di n 79: Sonate di Scarlatti. n 95: Sonate per Cembalo del
34. Adems de las Obras para Clavi- Scarlatti. Spiegazione della Musica. n 80: Sonate di Scarlatti. Sig:r Sebastiano Alvero.
cordio y piano forte que se encuentran
n 16: Sonate per clavicmbalo di n 96: Sonate per Cembalo di
en el RCSMM (manuscrito donado
por el compositor y bibliotecario
Scarlatti. Scarlatti: tredici libri.
Julio Gmez en 1960) y que no se n 31: Sonate per cembalo del n 97: Sonate per Cembalo di
hallaban en la biblioteca de la Reina, Sig:r Lodovico Giustini. Scarlatti.
y las Sonatas para Clavicordio de
Albero, que aparecen en el inventario n 98: Sonate per Cembalo di
de Farinelli, a travs de ste conoce- Scarlatti.
mos que la Reina tambin tena un
(Desde aqu hasta el final del
volumen con Differenti Sonate scelte per
cembalo di Alvero. Este dato no haba
inventario las obras no tienen
salido a la luz hasta ahora y, si an se numeracin).
conserva este volumen, no ha sido Sonate per cembalo di Scarlatti;
localizado. El hecho de que la Reina
quindici libri.
tuviera dos ejemplares de sonatas de
Albero es muy significativo, ya que Sonate stampate di Scarlatti.
indica que la figura de este composi-
Differenti Sonate scelte per cem-
tor estaba ms considerada de lo que
ya se supona.Vase S. Erro, 2007,
balo di Alvero34.
pp. 32-35 [op. cit. n. 3].

58 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 12/12/08 10:29 Pgina 59

PN

PN
Sebastin de Albero, plano anterior de las Sonatas para Clavicordio, mediados del siglo

El manuscrito de Sonatas para Clavicordio de Albero y los quince volmenes


de Sonatas de Scarlatti de Venecia estn encuadernados en tafilete rojo con hierros
dorados. El manuscrito de Albero carece de superlibros, al igual que el libreto de
Achille in Sciro y los quince volmenes de Scarlatti conservados en Parma citados
anteriormente35. Por otra parte, la encuadernacin de las Obras para Clavicordio o
piano forte de Albero no guarda relacin externa con los manuscritos hasta ahora
XVIII, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 197b (=9768),Venecia.

citados, ya que est encuadernada en terciopelo granate.


Un estudio codicolgico de los dos manuscritos de Albero (las Obras para
Clavicordio o piano forte conservadas en Madrid y las Sonatas para Clavicordio en la
Biblioteca Marciana de Venecia) y su comparacin con dos volmenes de las
Sonatas de Scarlatti de Venecia que pertenecieron a la Reina Mara Brbara de
Braganza muestra la relacin que existe entre ellos. Esta analoga se ha realizado
mediante el estudio de cuatro fuentes: las dos colecciones de Albero, y los vol-
menes n 2 y 11 de Sonatas de Scarlatti de Venecia36. Las marcas de agua que apa-
recen en el papel de cada manuscrito, los diferentes tipos de tinta y la grafa utili- 35. Vase nota 27.
36. BMV, It. IV, 202 (=9773), Libro
zada por los copistas han sido las herramientas mediante las cuales se han tratado 2, 1752; BMV, It. IV, 211 (=9782),
de establecer las similitudes y diferencias que presentan las dos colecciones de Libro 11, 1756. Para una descripcin
del contenido, vase J. Sheveloff,
Albero entre s con los quince volmenes de las Sonatas de Scarlatti de Venecia. 1970, pp. 22-23 y 30 [op. cit. n. 5].

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 59 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:29 Pgina 60

PN

PN
Domenico Scarlatti, plano anterior de las Sonatas (Libro 2), 1752, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 202 (=9773),Venecia.

37. Para una descripcin del proceso


de elaboracin del papel y de la marca
de agua, vase A. Ezquerro, El estu-
dio de las marcas de agua del papel
como material para determinar la
datacin y procedencia de las fuentes
La marca de agua o filigrana era el distintivo que usaba cada fabricante de
papel desde finales del siglo XIII37. La marca de agua sola colocarse en el centro
de una de las dos mitades de la forma, y la contramarca (iniciales de los papeleros)
en la otra mitad. El tamao del papel resultaba ser de mayores dimensiones que el
utilizado por los copistas. Los manuscritos de Albero y Scarlatti estn cortados en
cuarto, es decir, los pliegos se cortaban en cuatro partes en formato apaisado, por
lo que en cada folio se encuentra la mitad de la marca o contramarca.
histrico-musicales, y su grado de fia- Entre los estudios musicolgicos realizados hasta ahora en Espaa sobre las
bilidad, Anuario Musical, n 55, 2000,
pp. 23-24 (cita comentada en ).
marcas de agua destacan los trabajos de D. Garca Fraile,A. Ezquerro, F. J. Romero
38. D. Garca Fraile, Catlogo del Naranjo y G. Labrador Lpez de Azcona que muestran cmo estos estudios pue-
Archivo de msica de la la catedral de
Salamanca, Instituto de Msica religio- den integrarse en la descripcin de las obras musicales38. En estos trabajos se
sa, Cuenca, 1981; A. Ezquerro, 2000, efecta un estudio muy pormenorizado, recogiendo las marcas de agua de nume-
pp. 19-69 [op. cit. n. 37]; F. J. Romero
Naranjo, Martn y Soler (1754-1806): rosos manuscritos para finalmente establecer un orden global y cronolgico de
una aportacin a su produccin
religiosa, Revista de Musicologa, las obras.
vol. XXIV, 2001, nms. 1 y 2, Las Sonatas para Clavicordio de Albero proceden, como se ha descrito anterior-
pp. 136-162; G. Labrador Lpez de
Azcona, El papel Roman y la data- mente, de la biblioteca de Mara Brbara de Braganza, al igual que las Sonatas de
cin de la msica espaola de finales
del s. XVIII (1775-1800). Una nueva Scarlatti. Sin embargo, estas obras no tienen relacin aparente con las Obras para
va de investigacin en la obra de Clavicordio o piano forte de Albero que se conservan en Madrid.Adems de las mar-
L. Boccherini, Revista de Musicologa,
vol. XXVII, 2004, n 2, pp. 699-741. cas de agua de estas cuatro fuentes (los dos manuscritos de Albero y los volme-

60 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 17/12/08 20:57 Pgina 61

nes 2 y 11 de Scarlatti) tambin se van a tomar en cuenta para este estudio com-
parativo las marcas de agua que tiene el libro Fiestas Reales de Farinelli, ya que
guardan una estrecha relacin con las marcas de agua recogidas en los manuscri-
tos de Albero y Scarlatti y comparten un mismo estilo de encuadernacin: el de
los libretos y partituras de pera antes citados.
El formato de las Fiestas Reales de Farinelli es mucho mayor que el de los
manuscritos de Venecia de Albero y Scarlatti. Cada marca de agua aparece com-
pleta en el centro del folio. En las marcas de agua de estas fuentes se encuentra una
gran flor de lis dentro de un escudo coronado. Este modelo fue muy utilizado en
varios pases y su empleo se extiende a lo largo de un periodo de ms de dos
siglos, desde finales del siglo XVI hasta comienzos del siglo XIX.

En la siguiente tabla se muestran las principales diferencias de las marcas de


agua de los cinco manuscritos:

PN
Albero, Albero, Scarlatti, Scarlatti, Farinelli,
Obras para Sonatas Sonatas, Sonatas, 1756, Libro 1758
clavicordio 1752, Libro 2 Libro 11
o piano forte

Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en
escudo escudo escudo escudo escudo
coronado coronado con coronado con coronado coronado con
con: las iniciales las iniciales con: 4+ y las
Marca de 1. 4+ y las VDL bajo el VDL bajo el 1. 4+ bajo iniciales WR.
agua iniciales escudo. escudo. el escudo. Bajo WR se
WR bajo 2. VDL bajo encuentra C
el escudo. el escudo. & I HONIG.
2. 4+ bajo Marca
el escudo. recogida por
Churchill,
n 408.

Contramarca IV IV IV IV IV

Mientras que las iniciales WR corresponden al papelero Wendelin Riehel, las


contramarcas con las iniciales IV pertenecen al famoso papelero Jean Villedary. Por
su parte, la contramarca VDL es la del papelero holands Van der Ley; finalmente,
C & I HONIG corresponde a los hermanos holandeses Cornelius y Jan Honig39 39. Sobre la difusin del monogra-
ma con forma de flor de lis y su rela-
(los dibujos de tres de estas marcas pueden verse en las imgenes 12, 13 y 14 del ). cin con los papeleros Wendelin
nicamente se ha podido identificar en un repertorio publicado la marca de agua Riehel, Honig y Van der Ley, vase
R. Gaudriault, Filigranes et autres carac-
recogida en el libro de Farinelli, que corresponde a la n 408 recogida por teristiques des papiers fabriqus en France
au XVIIe. et XVIIIe. sicles, Centre Nacional
Churchill40. Un estudio sistemtico desde esta perspectiva que incluya todas las de la Recherche Scientifique, Pars,
fuentes de Scarlatti y su entorno permitir extraer conclusiones interesantes. 1995, pp. 130-133. Sobre la obligacin
de insertar las iniciales del papelero
Para mostrar las similitudes caligrficas que presentan estos manuscritos, aa- junto a la marca de agua, vase W. A.
Churchill, Watermarks in Paper in
diremos una fuente ms a los cuatro manuscritos musicales anteriores: el libro de Holland, England, France etc. in the XVII
1749 de Sonatas de Scarlatti. Mediante el estudio de los colores de tinta utilizados, and XVIII Centuries and their interconnec-
tion, Minno Hertzberger, Amsterdam,
la caligrafa en los ttulos de las obras, las indicaciones de tempo y la escritura de las 1935 (reeditado en Amsterdam,
1985), p. 57 (informacin ampliada y
claves, entre otros aspectos, se podr establecer si los copistas de estos manuscritos comentario de la tabla en el ).
fueron los mismos. 40. Ibdem, n 408, lmina 33.

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 61 /RS


3- Scarlatti 12/12/08 10:29 Pgina 62

Las Sonatas para Clavicordio de Albero presentan la portada en tinta negra,


situando el texto del ttulo entre dos lneas verticales dobles, dividiendo as la
portada en tres rectngulos iguales. En cambio, el manuscrito de Albero de
Madrid muestra una portada mucho ms elaborada, ya que, adems de utilizar
varios colores, el ttulo est insertado en un marco doble. Las portadas de los dos
volmenes de 1752 y 1756 de Sonatas de Scarlatti presentan un diseo parecido,
aunque ms sencillo, a las Obras para Clavicordio o piano forte. Ambos volmenes
de Scarlatti muestran el ttulo inserto en un marco, en este caso simple, utilizan-
do para el mismo idnticos colores que en las obras de Madrid. En la parte supe-
rior central del folio de los dos libros de Sonatas de Scarlatti, hay una pequea
figura geomtrica de caractersticas muy similares a la portada de las Sonatas para
Clavicordio de Albero (vanse imgenes 15, 16 y 17 con los detalles correspon-
dientes en el ).
Otros rasgos caligrficos, como por ejemplo las indicaciones de comps, nos
permiten pensar que el copista de las Sonatas para Clavicordio de Albero de Ve-

PN
necia es el mismo que el de los volmenes de 1752 y 1756 de las Sonatas de
Scarlatti de Venecia. En las Obras para clavicordio o piano forte la grafa es diferente:
la indicacin de comps est escrita en tinta roja (mientras que en los manus-
critos anteriores se utiliz tinta negra), el trazo est ms cuidado y tiene formas
ms redondeadas. El libro de 1749 de Scarlatti guarda grandes semejanzas con la
obra de Madrid de Albero (vanse imgenes 18 a 22 con los detalles corres-
pondientes en el ).
En cuanto a la escritura del texto musical, tambin resultan evidentes las
similitudes entre las Obras para clavicordio o piano forte y las Sonatas de Scarlatti de
1749. Por otra parte las Sonatas para Clavicordio de Albero y los libros 2 y 11
de Scarlatti muestran grandes semejanzas (vanse imgenes 23 a 27 en el ).
En lo que a caligrafa se refiere, los libros 2 y 11 de las Sonatas de Scarlatti
y las Sonatas para Clavicordio de Albero muestran una semejanza casi absoluta. Estas
similitudes tambin pueden apreciarse en las tablas o ndices de los manuscritos.
Por ltimo, los comienzos de movimiento de las Sonatas de Scarlatti de 1749 y las
Obras para Clavicordio o piano forte de Albero guardan muchas semejanzas: los ttu-
los e indicaciones de tempo estn escritos en dorado, las llaves de los sistemas son
iguales (slo cambia en color) y la grafa musical es casi idntica. (Vanse imge-
nes 31 y 32 con los detalles correspondientes en el ).
Los resultados que se obtienen a partir del estudio caligrfico comparativo
de los dos manuscritos de Albero con el libro de 1749 y los volmenes 2 y 11 de
Scarlatti son muy significativos. Las Obras para Clavicordio o piano forte de Albero
estn directamente relacionadas con el libro de Scarlatti de 1749. El diseo inter-
no de ambos manuscritos es prcticamente idntico. Por otra parte las Sonatas para
Clavicordio de Albero de Venecia comparadas con los volmenes 2 y 11 de
Scarlatti guardan grandes similitudes.
Queda claro que las sonatas de Scarlatti, as como las de Albero, fueron copia-
das probablemente por los mismos copistas profesionales, tal y como se puede
deducir de las similitudes caligrficas que comparten. Adems, estos volmenes se

62 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA
3- Scarlatti 17/12/08 20:58 Pgina 63

1. Sebastin de Albero, Obras para


PN PN Clavicordio o piano forte, mediados
del siglo XVIII, Biblioteca del Real
Conservatorio Superior de Msica,
4/1727 (2), p. 113, Madrid.
2. Domenico Scarlatti, Sonatas, 1749,
Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV,
200 (=9771), fol. 15v,Venecia.
3. Sebastin de Albero, Sonatas para
Clavicordio, mediados del siglo XVIII,
Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV,
197b (=9768), fol. 7r,Venecia.
4. Domenico Scarlatti, Sonatas (Libro
2), 1752, Biblioteca Nazionale
Marciana, It. IV, 202 (=9773), fol. 5v,
Venecia.
5. Domenico Scarlatti, Sonatas (Libro
11), 1756, Biblioteca Nazionale
Marciana, It. IV, 211 (=9782), fol. 17r,
Venecia.

1 2

PN
PN

PN PN
3 4 5

inscriben en una tradicin de encuadernacin propia de la Corte madrilea direc-


tamente vinculada con las producciones opersticas, que comienza en el reinado
de Felipe V y se prolonga hasta finales del reinado de Fernando VI.
Tambin ha quedado en evidencia el valor material de todas estas fuentes,
por lo que cabe preguntarse sobre el lugar que ocupaban estos libros de msica
en la Corte, el significado que tenan para sus propietarios y la funcin que
cumplan. Parece tambin interesante la posibilidad de que exista una relacin
entre el continente y el contenido, tal y como se desprende de la encuaderna-
41. Una posibilidad para ampliar el
cin del manuscrito de Farinelli. ste regala a los Monarcas no slo un resumen sistema de relaciones codicolgicas
de los espectculos cortesanos, sino tambin un objeto admirable en s mismo, aqu planteado es estudiar, desde esta
perspectiva, fuentes hasta ahora poco
como es el manuscrito. De la misma manera, la encuadernacin lujosa de las conocidas en la literatura internacio-
nal, como son el manuscrito Libro
sonatas para teclado puede ser un indicador del valor que tenan para los di Sonate dil sig.r Domenico Scarlati
Monarcas. [sic] per la sig.a D.a Ygnacia Ayerbe,
conservado en el RCSMM, 3/1408
El estudio codicolgico de las fuentes musicales quiz no nos permite resol- (vase imagen 33 en ) o los
manuscritos de sonatas de Scarlatti
ver las incgnitas que todava hoy rodean a Domenico Scarlatti. Pero la insercin del archivo musical de La Seo de
de su produccin en un contexto como el aqu planteado nos ofrece perspectivas Zaragoza. Agradecemos a Jos Carlos
Goslvez que haya atrado nuestra
novedosas sobre las que seguir trabajando41. No en vano, este contexto nos ha atencin sobre estas fuentes.

Sara Erro y Jos Mara Domnguez 63 /RS


3- Scarlatti 17/12/08 21:01 Pgina 64

PN

Sebastin de Albero, Tabla de las Sonatas para Clavicordio, mediados del siglo XVIII, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 197b (=9768), fol. 63r,Venecia.

PN

PN
Domenico Scarlatti, ndice de las Sonatas (Libro 2), 1752, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 202 (=9773), fol. 59v,Venecia.

PN

Domenico Scarlatti, ndice de las Sonatas (Libro 11), 1756, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 211 (=9782), fol. 62v,Venecia.

* La parte de este artculo elaborada permitido vincular el particular estilo de las sonatas escarlatianas con las produc-
por Jos Mara Domnguez se ha
realizado como parte del programa ciones de pera italiana. Teniendo en cuenta que el origen y los destinatarios de
de becas FPU del Ministerio de
Ciencia e Innovacin. La investigacin estas msicas fueron uno y el mismo, la Corte, parece que las similitudes observa-
sobre los libretos desarrolla un trabajo das entre las fuentes aqu discutidas adquieren cierta relevancia y unidad. En este
iniciado por lvaro Torrente, a quien
agradecemos su colaboracin; vaya sentido, el estudio de los encuadernadores, libreros y copistas de las Casas Reales
tambin nuestra gratitud para aquellas
personas que nos han ayudado en la abre una lnea de investigacin que sin duda aporta datos nuevos sobre el proce-
elaboracin del artculo, especialmente so de composicin y copia de las sonatas de Scarlatti y de los msicos de su entor-
Roberto Pagano, Cristina Bordas,
Mara Nagore y Jos Carlos Goslvez. no, entre ellos Albero y Farinelli.

64 / RS LAS SONATAS DE SCARLATTI Y SU ENTORNO: ANLISIS CONTEXTUAL DESDE UNA PERSPECTIVA CODICOLGICA

Вам также может понравиться