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The Keyboard Sonatas of Domenico
Scarlatti and Eighteenth-Century Musical es precisamente de ah de donde nace el enfoque de este artculo. Haciendo de estos
Style, Cambridge University Press,
2003, p. 2, quien observa que los estu- problemas el ncleo de una reflexin metodolgica2, el objetivo de este trabajo es
dios sobre Scarlatti reflejan fielmente
ensayar una va alternativa para el estudio de las sonatas de Scarlatti. Se trata de des-
el desarrollo de la Musicologa como
disciplina. plazar el foco de atencin del propio Scarlatti a su entorno, vinculndolo con la acti-
3. Sobre este compositor vase S.
Erro, La msica para tecla de Sebastin de
vidad operstica promovida por Farinelli y las fuentes conservadas de Sebastin de
Albero (1722-1756), trabajo de investi- Albero3. De esta manera se pretende explorar un contexto musical y artstico que
gacin presentado para la obtencin del
Diploma de Estudios Avanzados, dirigi- puede resultar clarificador en la apertura de nuevas vas de investigacin.
do por Cristina Bordas y Mara
Nagore, Departamento de Musicologa,
A su vez, esta reflexin metodolgica parte de las investigaciones ms recien-
Universidad Complutense, octubre de tes sobre la msica en el siglo XVIII espaol que de alguna manera han revalorizado
2007; M. Gembero Ustrroz, Albero
Aaos, Sebastin Ramn de, en la importancia de aspectos que en pocas anteriores se han tenido por secundarios.
E. Casares Rodicio (ed.), Diccionario
de la msica espaola e hispanoamericana,
Por ejemplo, los sistemas de produccin de la pera, la circulacin de la msica y
vol. 1, Sociedad General de Autores y msicos o los libretos de zarzuelas y peras. En definitiva, todo aquello que va ms
Editores, Madrid, 1999, pp. 204-206;
L. Powell, The Keyboard Music of all del texto musical o la biografa del compositor4. Por tanto, si el anterior despla-
Sebastin de Albero: an Astonishing
Literature from the Orbit of Scarlatti,
zamiento nos llevaba de Scarlatti a su entorno, este segundo nos llevar de su msi-
Early Keyboard Journal, vol. 5, ca al soporte que nos la ha transmitido5. De esta manera se pretende en primer
1986/1987, pp. 9-28.
4. Un libro que contiene varios lugar definir y, en segundo, estudiar un sistema cuyo centro gravitatorio son los
trabajos que toman como punto manuscritos de las sonatas de Scarlatti y cuyas rbitas son las producciones de
de partida este enfoque diverso es:
M. Boyd, J. J. Carreras y J. M. Leza Farinelli y Albero, todo ello dentro de la galaxia de la codicologa.
(eds.), La msica en Espaa en el siglo
XVIII, Cambridge University Press,
Desde este punto de vista se pueden encontrar vnculos entre las sonatas de
Madrid, 2000, pp. 19-28 (traduccin Scarlatti y muchas otras obras producidas en la Corte espaola, que siguieron un
del original en ingls publicado por
Cambridge University Press, 1998). proceso de produccin material similar.As ocurri con algunas partituras de pera,
5. La referencia bibliogrfica funda- libretos, o sonatas para teclado de otros compositores, como Sebastin de Albero,
mental todava no superada sobre
las fuentes es la tesis doctoral de que externamente presentan una apariencia similar a los manuscritos de Scarlatti.
J. Sheveloff, The Keyboard Music of
Domenico Scarlatti: A Re-evaluation De esta manera, se pretende dibujar el contexto de unas obras musicales, desplazan-
of the Present State of Knowledge in
do la atencin de su valor sonoro hacia su valor material, al tiempo que se insertan
the Light of the Sources, Brandeis
University, 1970. Este trabajo revisa las los manuscritos que las contienen en una tradicin de produccin libraria bien
aportaciones anteriores que sobre
las sonatas haban hecho Kirkpatrick establecida desde mucho antes.
y G. Pestelli, Le sonate di Domenico
Que las sonatas tenan un valor material elevado parece evidente por su apa-
Scarlatti: proposta di un ordinamento
cronologico, Giappichelli,Turn, 1967. riencia lujosa que se manifiesta a travs de sus encuadernaciones. Objetos de lujo
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Pietro Metastasio, tejuelo en el lomo del libreto de la pera Adriano in Siria, 1757, Biblioteca de Castilla-La Mancha, fondo antiguo 1-1426,Toledo.
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Domenico Scarlatti, plano anterior de las Sonatas, 1742, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 199 (=9770),Venecia.
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Francesco Corselli, plano posterior de la partitura de la pera Farnace, Atto III, 1739, Biblioteca Histrica Municipal,
Mus 680 VI, Madrid.
que forman parte del entorno de la Corte al igual que otras producciones artsticas.
No en vano, estos ejemplares encuadernados con tanto esmero son lo que quedaba
como testimonio unas veces de producciones opersticas exuberantes, y otras, de
sesiones musicales extraordinarias. Por otra parte, este acabado lujoso debe hacernos
reflexionar sobre el origen y la funcin que cumplan estos libros de msica: eran
libros destinados a la interpretacin prctica? O, ms bien, al igual que los libretos en
la pera, eran partituras destinadas a que un conocedor pudiera seguir la interpre-
tacin que un profesional ejecutaba desde el instrumento musical? Otros indicios
que deben hacernos reflexionar sobre la funcin de estos manuscritos han sido sea-
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Carlo Broschi Farinelli, plano anterior del manuscrito Fiestas Reales, 1758, Real Biblioteca, II/1412,
Madrid, Patrimonio Nacional.
6. J. Sheveloff, 1970, p. 33 [op. cit.
n. 5]. Sobre la hiptesis del main
scribe y su posible identificacin
con el Padre Soler, vase tambin
R. Pagano, 2006, p. 324 y ss. [op. cit.
n. 1]. Es posible que la formacin
musical del copista fuera muy bsica,
lo que explicara estos errores seala-
dos por Sheveloff. Hay otros casos en
lados por Joel Sheveloff, que destaca las particularidades propias del copista de la la Corte madrilea de manuscritos
musicales lujosos concebidos como
mayora de las sonatas de Scarlatti actualmente conservadas en Venecia: regalos y elaborados por calgrafos no
He is a thorough professional with a beautiful and clear hand given to strange abe- especializados en la copia de msica:
vase A.Torrente y P. L. Rodrguez,
rrations that appear in strange places scattered through the volumes he executed. The Guerra Manuscript (c. 1680)
There are many sonatas in which the accidentals are perfectly well placed. Suddenly and the Rise of Solo Song in Spain,
Journal of the Royal Musical Association,
in the middle of one, for no reason that I have been able to determine, the acciden- vol. 123, n 2, 1998, p. 165.
tals seem to jump out of their accustomed places for a brace or two (...)6. 7. A. Medina, Los atributos del capn.
Imagen histrica de los cantores castrados
Si como se ha dicho, Farinelli fue el capn superlativo7, no menos super- en Espaa, Instituto Complutense de
Ciencias Musicales, desde ahora
lativa fue su actividad como promotor operstico en la Corte espaola, sobre todo ICCMU, Madrid, 2001, p. 150.
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Pietro Metastasio, encuadernacin del libreto de la pera Alessandro nell'Indie, 1738, Biblioteca Nacional de Espaa,
T-24184, Madrid.
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Francesco Corselli, partitura de la pera Farnace, Atto III, 1739, Biblioteca Histrica Municipal, Mus 680 VI, fol. 1r, Madrid.
tintas colecciones. Entre los primeros destacaremos el catlogo de libros de Isabel de 18. Este ltimo publicado por
S. Cappelletto, 1995, pp. 211-221
Farnesio y el inventario de Farinelli18. Adems contamos con bastantes ejemplares [op. cit. n. 9].
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22. FBL, 17609.
to de la Opera il Polifemo representato en el retiro (ibdem, p. 196) que con segu-
23. El envo regular de partituras y
libretos desde Npoles, por iniciativa ridad corresponde a la representacin que se hizo en el Teatro del Buen Retiro en
de Carlos de Borbn, a su madre
est documentado: vase J. J. Carreras,
1748, con msica de Corselli, Corradini y Mele, y del que se conserva un ejemplar
2001, p. 219 [op. cit. n. 8]. A juzgar encuadernado en tafilete rojo y con el escudo real estampado en la cubierta en el
por el nmero de copias de libretos
conservados, la cantidad de ejemplares Fondo Borbn-Lorenzana22. Una parte destacable de los libretos reseados en este
enviados deba de ser elevada.
catlogo son peras en italiano representadas en Npoles por iniciativa del hijo de
24. De los libretos dedicados a Mara
Brbara se han localizado los siguien- la Reina, el futuro Carlos III.Varios de estos libretos napolitanos se han conservado
tes ejemplares, ordenados cronolgi-
camente: Caio Fabricio (Zeno, Hasse) en las bibliotecas sealadas y presentan una caracterstica encuadernacin rococ en
FBL, 21959 (1746); Adriano in Siria tonos marrones y dorados23. Es curioso que de los mltiples libretos napolitanos
(Metastasio, Latilla) BNE,T10791 y
FBL, 1-22571 (1747); Il Demetrio conservados actualmente, en el catlogo de la Reina Farnesio slo se puedan iden-
(Metastasio, Lasnel) BNE,T7961
(1748); LOlimpiade (Metastasio, tificar aquellos que conmemoran las onomsticas relacionadas con Carlos de Borbn
Galluppi) BNE,T10785 y FBL,
y no haya registro de las numerosas peras que a partir de 1746 cada 18 de diciem-
22572 (1749); Antigono (Metastasio,
Conforto) BNE,T7973 y FBL, bre celebraban el santo de Mara Brbara de Braganza en Npoles24.
25052 (1750); LIpermestra (Metastasio,
Caffaro) FBL, 7387 (1751); Vologeso, Mencin especfica merece el Fondo Borbn-Lorenzana de Toledo cuyo ori-
re de parti ([A. Zeno], Girolamo Abos)
gen est en el legado del Cardenal Luis Antonio Jaime de Borbn, hijo de Isabel
BNE,T7970 (1752); Ifigenia in Aulide
(Metastasio, Jommelli) BNE,T7968 de Farnesio, hermano por tanto de Carlos III25. En este fondo se conservan varias
(1753); LIssipile (Metastasio,
Errichelli) BNE,T10790 y FBL copias de libretos correspondientes a las representaciones cortesanas de los reina-
17133 (1754); Zenobia (Metastasio,
Piccinni) BNE,T7981,T7987,
dos de Felipe V y Fernando VI, encuadernados lujosamente. Adems, en el fondo
R16687 y R16688 (1756). del Cardenal Borbn hay numerosos ejemplares de libretos napolitanos con su
25. Sobre este fondo vase M. Guti-
rrez Garca-Brazales, Historia de los
caracterstica encuadernacin, que quiz se enviaron desde Npoles al mismo
fondos antiguos, en F. Martnez Gil tiempo que las copias destinadas a la Reina Farnesio. Al igual que los libretos de
(coord.), El Alczar de Toledo: palacio
y biblioteca. Un proyecto cultural para el peras representadas en Madrid, la mayor parte de los libretos correspondientes a
siglo XXI, Junta de Comunidades de
Castilla-La Mancha,Toledo, 1998,
peras napolitanas son ejemplares que tambin se conservan en la Biblioteca
pp. 89-98, especialmente pp. 92-93. Nacional o en la Real Biblioteca; en menos ocasiones son ejemplares nicos26.
El fondo se puede consultar actual-
mente en la Biblioteca Regional de En algunos casos las encuadernaciones de los libretos de Toledo son iguales a
Castilla-La Mancha con sede en el
Alczar de Toledo.
las de las copias conservadas en Madrid; y en otros varan. Por ejemplo, el libreto
26. Por ejemplo Arianna e Teseo de Achille in Sciro27 est encuadernado en tafilete rojo con hierros dorados pero
(Napoli, 1747, msica de Giuseppe
di Majo), FBL, 17232.
carece del superlibros que s tienen otros libretos de la misma coleccin, algo que
27. FBL, 1-1020. tambin ocurre con los volmenes de sonatas de Scarlatti conservados en Parma.
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Pietro Metastasio, plano anterior del libreto de la pera Siroe, 1747, Biblioteca de Castilla-La Mancha,
fondo antiguo 25240,Toledo.
Mientras que los quince volmenes de sonatas que se conservan en Venecia llevan
el superlibros con los escudos de Fernando VI y Mara Brbara, los quince vol-
menes de Parma, que tienen una encuadernacin tambin lujosa, no llevan super-
libros. Esto, junto con el hecho de que las sonatas de juventud no aparezcan en la
serie de Parma, lleva a Pagano a pensar que dicha serie fuera copiada para Fa-
rinelli28. No obstante, si establecemos un paralelismo con los libretos que carecen
de superlibros, cabe la posibilidad de que la serie parmesana fuese copiada para
otros miembros de la Familia Real.
Dos de los libretos con encuadernacin lujosa conservados en el Fondo
Borbn-Lorenzana tienen un tejuelo pegado sobre el lomo que alude directamente
a Farinelli. Se trata de los libretos de Demofoonte que se represent en el Coliseo del 28. Vase R. Pagano, 2006, p. 324
[op. cit. n. 1].
Buen Retiro en 1755 con msica de Galluppi, y de Adriano en Siria, representada en
29. Respectivamente FBL, 1-1429 y
el mismo lugar dos aos ms tarde con msica de Conforto29.Ambos siguen la tra- 1-1426 (vase p. 49).
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tario de Mara Brbara de Braganza.
32. Sebastin de Albero (Roncal,
el inventario de Farinelli, se conservan actualmente en la Biblioteca Marciana de
Navarra, 1722 - Madrid 1756). Venecia. En 1835 dicha Biblioteca adquiri a los herederos de la familia Contarini
Desempe el cargo de organista
de la Capilla Real desde 1746 hasta de San Benedetto de Venecia un lote que contena setenta volmenes de msica.
su muerte. En la actualidad slo se
conocen dos colecciones de obras de Cincuenta de estos volmenes pertenecieron a la biblioteca personal de Mara
este autor: Las Obras para Clavicordio Brbara de Braganza. Dichos volmenes, al igual que las sonatas de Albero y Scarlatti,
o piano forte, que se encuentran el la
Biblioteca del Real Conservatorio presentan una caracterstica en comn: el lomo de estos libros tiene una numeracin
Superior de Msica de Madrid, desde
ahora RCSMM, 4/1727 (2) y las que se corresponde con el inventario que se realiz tras la muerte de Farinelli33.
Sonatas para Clavicordio, que se hallan De acuerdo al orden de descripcin de los armarios de msica seguido en el
en la Biblioteca Marciana de Venecia,
desde ahora BMV, It. IV. 197b (=9768). inventario de Farinelli, la distribucin de cada armario es la siguiente: armarios 1-3,
Un ndice temtico de estas sonatas
puede consultarse en J. Sheveloff, libretos; armarios 4-10, peras; armario 11, serenatas; armario 12, intermedios;
1970, pp. 546 y ss. [op. cit. n. 5].
armarios 13-16, libros diferentes. La relacin de msica para teclado contenida en
33. De los veinte volmenes restan-
tes, catorce tienen una encuaderna- el inventario est recogida en la siguiente tabla.
cin muy diferente, no poseen nume-
racin en el lomo y no se encuentran
en el inventario de Farinelli, por lo
Armario n 13: Armario n 14: Armario n 15:
que no son tenidos en cuenta para la
realizacin de este estudio. Los otros Libri Differenti. N:i. Papelera N: 2: Lett: L: Papelera N: 3: Lett: L:
seis volmenes no se han podido
consultar. n 15: Sonata per clavicmbalo di n 79: Sonate di Scarlatti. n 95: Sonate per Cembalo del
34. Adems de las Obras para Clavi- Scarlatti. Spiegazione della Musica. n 80: Sonate di Scarlatti. Sig:r Sebastiano Alvero.
cordio y piano forte que se encuentran
n 16: Sonate per clavicmbalo di n 96: Sonate per Cembalo di
en el RCSMM (manuscrito donado
por el compositor y bibliotecario
Scarlatti. Scarlatti: tredici libri.
Julio Gmez en 1960) y que no se n 31: Sonate per cembalo del n 97: Sonate per Cembalo di
hallaban en la biblioteca de la Reina, Sig:r Lodovico Giustini. Scarlatti.
y las Sonatas para Clavicordio de
Albero, que aparecen en el inventario n 98: Sonate per Cembalo di
de Farinelli, a travs de ste conoce- Scarlatti.
mos que la Reina tambin tena un
(Desde aqu hasta el final del
volumen con Differenti Sonate scelte per
cembalo di Alvero. Este dato no haba
inventario las obras no tienen
salido a la luz hasta ahora y, si an se numeracin).
conserva este volumen, no ha sido Sonate per cembalo di Scarlatti;
localizado. El hecho de que la Reina
quindici libri.
tuviera dos ejemplares de sonatas de
Albero es muy significativo, ya que Sonate stampate di Scarlatti.
indica que la figura de este composi-
Differenti Sonate scelte per cem-
tor estaba ms considerada de lo que
ya se supona.Vase S. Erro, 2007,
balo di Alvero34.
pp. 32-35 [op. cit. n. 3].
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Sebastin de Albero, plano anterior de las Sonatas para Clavicordio, mediados del siglo
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Domenico Scarlatti, plano anterior de las Sonatas (Libro 2), 1752, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 202 (=9773),Venecia.
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nes 2 y 11 de Scarlatti) tambin se van a tomar en cuenta para este estudio com-
parativo las marcas de agua que tiene el libro Fiestas Reales de Farinelli, ya que
guardan una estrecha relacin con las marcas de agua recogidas en los manuscri-
tos de Albero y Scarlatti y comparten un mismo estilo de encuadernacin: el de
los libretos y partituras de pera antes citados.
El formato de las Fiestas Reales de Farinelli es mucho mayor que el de los
manuscritos de Venecia de Albero y Scarlatti. Cada marca de agua aparece com-
pleta en el centro del folio. En las marcas de agua de estas fuentes se encuentra una
gran flor de lis dentro de un escudo coronado. Este modelo fue muy utilizado en
varios pases y su empleo se extiende a lo largo de un periodo de ms de dos
siglos, desde finales del siglo XVI hasta comienzos del siglo XIX.
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Albero, Albero, Scarlatti, Scarlatti, Farinelli,
Obras para Sonatas Sonatas, Sonatas, 1756, Libro 1758
clavicordio 1752, Libro 2 Libro 11
o piano forte
Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en Flor de lis en
escudo escudo escudo escudo escudo
coronado coronado con coronado con coronado coronado con
con: las iniciales las iniciales con: 4+ y las
Marca de 1. 4+ y las VDL bajo el VDL bajo el 1. 4+ bajo iniciales WR.
agua iniciales escudo. escudo. el escudo. Bajo WR se
WR bajo 2. VDL bajo encuentra C
el escudo. el escudo. & I HONIG.
2. 4+ bajo Marca
el escudo. recogida por
Churchill,
n 408.
Contramarca IV IV IV IV IV
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necia es el mismo que el de los volmenes de 1752 y 1756 de las Sonatas de
Scarlatti de Venecia. En las Obras para clavicordio o piano forte la grafa es diferente:
la indicacin de comps est escrita en tinta roja (mientras que en los manus-
critos anteriores se utiliz tinta negra), el trazo est ms cuidado y tiene formas
ms redondeadas. El libro de 1749 de Scarlatti guarda grandes semejanzas con la
obra de Madrid de Albero (vanse imgenes 18 a 22 con los detalles corres-
pondientes en el ).
En cuanto a la escritura del texto musical, tambin resultan evidentes las
similitudes entre las Obras para clavicordio o piano forte y las Sonatas de Scarlatti de
1749. Por otra parte las Sonatas para Clavicordio de Albero y los libros 2 y 11
de Scarlatti muestran grandes semejanzas (vanse imgenes 23 a 27 en el ).
En lo que a caligrafa se refiere, los libros 2 y 11 de las Sonatas de Scarlatti
y las Sonatas para Clavicordio de Albero muestran una semejanza casi absoluta. Estas
similitudes tambin pueden apreciarse en las tablas o ndices de los manuscritos.
Por ltimo, los comienzos de movimiento de las Sonatas de Scarlatti de 1749 y las
Obras para Clavicordio o piano forte de Albero guardan muchas semejanzas: los ttu-
los e indicaciones de tempo estn escritos en dorado, las llaves de los sistemas son
iguales (slo cambia en color) y la grafa musical es casi idntica. (Vanse imge-
nes 31 y 32 con los detalles correspondientes en el ).
Los resultados que se obtienen a partir del estudio caligrfico comparativo
de los dos manuscritos de Albero con el libro de 1749 y los volmenes 2 y 11 de
Scarlatti son muy significativos. Las Obras para Clavicordio o piano forte de Albero
estn directamente relacionadas con el libro de Scarlatti de 1749. El diseo inter-
no de ambos manuscritos es prcticamente idntico. Por otra parte las Sonatas para
Clavicordio de Albero de Venecia comparadas con los volmenes 2 y 11 de
Scarlatti guardan grandes similitudes.
Queda claro que las sonatas de Scarlatti, as como las de Albero, fueron copia-
das probablemente por los mismos copistas profesionales, tal y como se puede
deducir de las similitudes caligrficas que comparten. Adems, estos volmenes se
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Sebastin de Albero, Tabla de las Sonatas para Clavicordio, mediados del siglo XVIII, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 197b (=9768), fol. 63r,Venecia.
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Domenico Scarlatti, ndice de las Sonatas (Libro 2), 1752, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 202 (=9773), fol. 59v,Venecia.
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Domenico Scarlatti, ndice de las Sonatas (Libro 11), 1756, Biblioteca Nazionale Marciana, It. IV, 211 (=9782), fol. 62v,Venecia.
* La parte de este artculo elaborada permitido vincular el particular estilo de las sonatas escarlatianas con las produc-
por Jos Mara Domnguez se ha
realizado como parte del programa ciones de pera italiana. Teniendo en cuenta que el origen y los destinatarios de
de becas FPU del Ministerio de
Ciencia e Innovacin. La investigacin estas msicas fueron uno y el mismo, la Corte, parece que las similitudes observa-
sobre los libretos desarrolla un trabajo das entre las fuentes aqu discutidas adquieren cierta relevancia y unidad. En este
iniciado por lvaro Torrente, a quien
agradecemos su colaboracin; vaya sentido, el estudio de los encuadernadores, libreros y copistas de las Casas Reales
tambin nuestra gratitud para aquellas
personas que nos han ayudado en la abre una lnea de investigacin que sin duda aporta datos nuevos sobre el proce-
elaboracin del artculo, especialmente so de composicin y copia de las sonatas de Scarlatti y de los msicos de su entor-
Roberto Pagano, Cristina Bordas,
Mara Nagore y Jos Carlos Goslvez. no, entre ellos Albero y Farinelli.
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