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  • Eisenstein - La Forma Del Cine PDF

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    Lo forme del cine con El sentidodel ine, pel renombrad cirector te etics sonconsiderades comodeciaracionesclasicasdeloestei sede la tealzacién cinematogrstica. Le forma del cine rene doce Coie wecritosentre 1938y 1945 que muestran puntos clave del de. sree de la tora filmica de Eisenstein y en particular su andl SEl'madio del cine sonore, Enre lor ensayos se incluyen algunos $Gigniones sobre el fostro Kabuki, ‘Métodes de montole". “Uno cereximnocién dislectica ala forma del cine”, "La cuarto dimensic Feeem ee ic aguojedel cine” y BickensGrifithyelcinehoy". Tar bine incluye una declaracion sobrecine sonorodetisenstein, Belkiay blexendeov: ‘Notas del loborotoriode un director’, exer Goronte la himacign de Iven of Terrible, y todos los diagram fetogratias de le ediclon original. Sergei Eitenstein nacé on ga en 1958. En 1925 conguisé lo io sors EES pallula muda El acorozodo Poliombin, Croador los Te Gen LS husige une de los expresiones cnemetograticos 2 elerpovtontes de lo historia del cine, fue seldodo voluraria se ereie Rojo en 1917, entusiosta forodor del ProletcI* on] ‘sno eoluboradory critica de. Mayerbold, profesor y tesco de Inatuto de Cine de Moses, Aungve sélo Fuso i Isles completas ontes de su muerte, en 1948, ero eae eee ‘més influyentes cineastas y teéricos de! G z se (9 ei eisenstein. Wing LA FORMA DEL CINE por SERGEI M. EISENSTEIN x) a edioes teca de la Facultad Filosofia y Letras BUAP . ’ . eS a SEES Sep i INDICE, Siglo veintiuno editores, sa dec ‘| Seeieaane oe Ma, al Sig velniuno de espana edliore, s a oe . @ ‘A Declaracion Bi Novas del laborsorio de wn director {puna edn eno, fo Steir ten in ene Impres becho en ménexptted and nde in mexico Sa pean se a re a a aS eee IRE wo1ce siglo veintiuno de espafia editores, s.a. eeeece sea eee 3 een) 3 ee ¢ ut s Ao xg: he fla fr 88th eae ‘ipreny eco en mented and ad in exo | INTRODUCCION La compilacin de este libro de ensayos fue wna de las tims ‘areas de Eisenstein. Aunque demasiado debilitado en sus dos ltimos ais de vida para resumir su abajo cinematogratico, Ss tuvo lasuficiente enerpia como para o aflojar en sa activic tld orca El ataque fatal que sufi In noche del 10 de febrero {de 188 fo interrumpid mientras trabajaba cuando lo encontra ron a la mafana siguiente, ante el estaban sus tltimas palabras; {inenssyo inconelaso sobreel color, suullzacién en lapelicula Inconelasa Pinel trBle. Es jastamente porque estaba muy le Josde haber terminade como creador de cine o eric, que sea {mos tan profundsmente mu perdida ‘Un gran artista deja tras de sis trabajo, pero la contempla nde a obrs completa de Bizenstein no altia mucho dl cho ‘ave ae produjo u muerte, ya que todas sus pelleules apunta Sn ala un trabajo ulterior en el que su heveieaeincansable fxpansion del medio del cine fo levaria a traspasarIoe limites ‘que le han marcado artistas menores. Cada paso adelante de Eisenstein prometi un centenar de imprevsibles pasos subse ‘uentes,y su muerte, alos 49 als, deja muchos de estos pasos enel aire Como el gran moestro que Fue, dej6 una herencia rguisina; de sus ertadiantesy del vast volumen desu teoriapodemos es Petar mas frutos, aun despude de nuestra generacion. De Bach ‘ior "Solo quien stbe mucho puede ensefar mucho”, ynoso- tox podemor estar etemnamente spradecidos porque Eisenstein ‘erto su inmentoconoctmientono solo en sus sets peliculas ter Inlnadss, sino tambien, directa e inirectamente en un ncalew lable namero de disipulos ‘Una fuente permanente para surtir su imaginaciéa, como ar stay como maestro, era st coneiencia dea verdadera influen ‘in que un artista tiene en la sociedad, influencia que se afore Plenament slo con un sentido igualmente fuerte de responsa- Dildad hacia la seiedad. Este dobe impulso determing cada uns de sus decistones: en ls extétea, por ejemplo, lo hizo impacien: "arse ante toda inclinacion hacia un naturalism superfilal, ya ‘que podia ver la falta de voluntad la peteza, la igorancla y 2 mente oportunisio en semelance evasion del problema, dh m Ragnar a gee fol eee ETT 8 reronteces fel pero central. La labor del cineatta consita em raza sus ‘rincipiospartiendo devin investignion profunda de das as tes todos ls nivles de vida, mediios con una fme comm reas de st mismo, y sentonces no creaba obras oss tina, que inctaran as pobleg al esti yl comprens hocraniun buen artista nl un miembro posto dela sociedad En el cine, con teas sus stsfcclones fies, existe ms que ‘ningun roar la tention de eva exe posta primar, evo una ver que Eisenstein opt porel Cine como cl medi remo depress compra iba en come Eampo de balla, una guerra perptua eon el vencno dea deslonetidd, complacent, supertiviilad. sho con a acroganca de un artista seguro de tr mismo sabia cuénto Is nccstabnmos, fo admitanos op. Su jetta era us pos sla s6lo posible ene cine, un relismo ealrado con todos los mais de que pudiera dispnerel cesta Aungue tanto Evens {tin come los sureaistas brian negado la eacion del prime: rocon este termine lo que hacineresureaismo a lent ob Igthdinimcoy Ireland Sergl isertcia monet lc eategoriaoetgusis sigan, Desafar la perez yl naturalism colocaa quien osa hacer to.en.una postion desventjora: Ie peg a tgueta de “amtnn ‘tral alos principles ypractiea dl tacory lb obliga demos tar con obra, que estas pueden ser mas emtivas qe aqelon tiabajoscuya “smplicidad” exesencalmente nega. Cas una dels peliculas de Eisenstein pas a proba Gel emotive os Dincipios fueron teazmente enuncados por escrito, logs ‘ada mas por su abundancia, supers el pensemento pblico de Ccalgulercincasa Admit no serun eter ud de ales {© pero conla en a irmera des ideas yen su clare de ‘apreson:utlizaa eemplos cieunstancialesy polices se Fetitia l mundo para iustrar ss teoras Su “nanera cores ts que se deslaba brascamente de un ponsamiento estandar ~o'mis bien de un no pensamento estan sabre cine to cblig6a combinar en su ecrtura tole la polemic, la ede ‘8 la delensa propia, el ensayo cl paseo por la galerie sl I confereci, el sermon, la inesigacon criminal lap tica de pzarron yar tan vlldo sobre cl problema inne local como sobre el ema mas gencralyyerdurale, Une cluce, ein poifacicayamplsima er la bate des gran lutacon; ‘Gundo ele acwaba de distorsionar, desta la "dstrsion dsliberada”empleade por un Sharks oun Flaubert; cuando se Je acusaba de "eoriasireales",recurra a precedentese los eer campos dela filologi Ia prcologa se le scussba de “inguoe ‘ismo" y'modernimo”, trai» colacién Milton, Pusha, El ‘Greco, lo que no alo dabacolides aes argument, sino wna di ‘Renatonfreea también, y estmulaba a lector a investiga es: {is descuidadas riquezes “Sue primeros letores al igual que su primer publi, fueron siempre ss elepas cneastas sus estudiantes, quienes, un des {Sjpuntor de vista npsiestos comeinian sina farnte de alent {yovtmulo cif de ipualar salvo pore eletrico grupo de fan Ticos del eine del cieuito MoretsLeningrado-Key. Para sus lee tores extranjoros, lt lejania de esta atindafera estimulante ai ‘Como de los asuntos que se discutian y que en buena medida as pirsban los esritoe combetivor de Eisenstein, ha sido un serio [Sbatéclo; pero la mayor desventaja para esos laciores( tan bien pars us expectadorer con interés profesional fue Ia ds. torsion de sue terminos J conceptos basics por el mal uso, fa imitaciony la malinterpretacion Ler, por elemplo, sobre "mon tale” con la deformadora vaguedad dea superfieialidad con que ft tring a sido traidoa nuestros estudios,no a contribu {do ale comprensién de los escrtostericos de Eisenstein. Re ‘ientoment, no abstante, una informacion ms general sobre las teoris de Eisenstein ha tendido a escapar de los prejulcis yo pezas anteriores tal parece que sus pelicula yescritos seri hora examinados con ma prevecho de lo que lo eran duran: te todas vids, Ojala que este regundo volumen de sus escrtes contribaya a ell." ‘Se seleccond este grupo de ensayos de entre su vasta produc «idm para mostrar ciertos puntos clave ene desarrollo de sa teo- Fa ilmieay, en particular de su analisis del medio del cine so- nora, Pese & Alexander Nevshi e Ivan ef terible, las teoras de Eisenstein quedan mejor iustradas en aus peliculas “muda” Esiohace mss agada a revelacion en los ensayos desu larga pro yeecién yplanescidn del sonido come elemento esencial ens “isn del filme completo, yertabaabsolutamente conscente de Ta aparente exiranera de que “parecera ser el ultimo en llegar ale boda”. No obstante, La pareja Inestable adn Imagen Sonide- ha perdido, con la muerte de Flsenstln, al concliador {conser que mas prometia, ya que ningin programa de cine ‘cnoro ha logrado la solider de su Declaraclon", de 1028, ys Reclizaciont, de 1999, oln eadia de sus planes pars Une tage ‘isn 197 ela en expt por Silo XX. Sy or Se eg enone rere nes seems esa o0O MANE euinee nese eters eee ead dia americana omentads en Un curso de ratamiento" La se {ura simplciad dal experiment audiovisual en Nest eran {xperimentoen esl hereco de dna tril, Parte I oder ‘oan si debidamente valradosen as virtues nsrectivaa uc coenen, ya tal de sus peliculas termined deb te aie el vallwo fondo de decston sobre cine sone de eros esayos para btener ua stn glabal desu manejo nsec ten madro del mi mic ‘Alguos de ests ensayes han paced anteriormente en ok siones vertidor sun ingles decent, Eat libro reibi ls genross ayuda de Esther y Harold Leo: ard Jane y Gordon Willams, Serge! Bertensaon, Richard Got ling, Robert Payne y otros amigos més. John Winge hiv a tr lucia ingles del mantseritslemdn de cnt ipretade ot Museum of Modern A Fl ibrar) "Un serena lalctico ala forma del in yas usractonesescopidas por Eisenstein fueron preparada pra st reproduction por Ing Lemer Esty petcularmente agradecidoa lor Montag, cuya prolongndaascicion con ln persona ces de aur filron Pesibl una traducetn tan consent ecrupulosa gue slo se Fequire hcor un minimo ce correceones l anadilaa estas lcci El personal de le bblteeas que celaberé tanto lento paciencia face que bors en a Uaiverty of Californie en Loy Angeles en Los Angeles Pi Library ena Beverly ils Public Library de a Columbia University, cel Mescum af Mo dem Ary ex'el American Ruslan Instat ,” DEL TEATRO AL CINE Result interesante repasar ls datos trayecorias de los c+ eos de hy hasta aus inflon creates. ae en confunt con Truyen ls antecedents multicolores dl cine sovitio. Apri {iplon de los afos vein lgamos td l eine sovittco come Sbalgo inenstete, Era como llegar sna ciudad sia torminar: to habia plazas, no se hablantrazada calle, nl siuiera calle Blas sntosasocallejones sin sala como los que encentramos {las cinemetroplis de nverros dias. legdbamos como bedu fnoco gambusinos aun hignr con posibilidadesInimaginables, ‘el cua ablo se ha desrvoiado una peta secin aun ahora ‘Montamos nuestrasendas y pusimos en acciOn nuestra ex periencla en dversos campos, Actividades privadss,profesioncs rcunstanciales anteriores, habiidadcsinesperada,erudicio- hes insspechadas: todo junto partici en In constraccicn de lgoque anno tenia una tradictn eserta,ninginrequerimiento ‘ilnticoexncto yn sigulera se fabian formulado preguntas. Sin adentrarme mucho en los escombrostericos de los detalles dsl cine, quisiera dscutiraqu! dos de sus rargos. Son rasgos de ‘tras artes tamblea, pro en la filmacion son particularmente limportantes, Primo: se groban fragmentos de foto de Ix natura leas; Secundo: estos fragmentos se combinan de diversas mane as De ah la tome (o euadro}, de ahi el montaje La fotografia os un sistema de reproduccion para fijar acon teclinientos ress y elementos de actalidad. Estas reproduc ‘Sones, fotorreflesiones, se pueden combina de varias mane Fae Tanto como refleriones como en la manera en que esten ombinsdas permitencnlqaier grado de distorscin ~¥8 ea ine ‘table teenicamenteo deiberadamentecaleuiada. Los results tos fluctdan desde las combinacionesnaturalistasexactas de las txperienciasvisuales interrelacionadas, sis las alteraciones ompletas ~orreglos no previstos por la matursleza—e incluso hata un formalism abstracto con residuoe de realidad, ‘Ea aparenteatbitrariedad del arunto, en su relacién con el stata quo de Ia natralezs, es macho menor arbtraria de lo que parece. El orden final ests inevilablemente determinado, cons lente oinconscientemente, por las premisas sociales de qulen on | hace Ia composicin linia. Su endenca —determinada por una clase es In base de lo que parece uta arbitrariaelacon cine ‘matogréfica con el objeto colocado, oencontado, ne lacarara. ‘Ousieramos descabriren ete proceso dual fragmento sus relaciones) un indi brolos detlcs dl cine pao no ps demos nega qu ese proceso se halle en otros medion arti £98 gereanes nol cn ane at arte no cn ereae a {ghssiics de a flmacion, porque los detalles fmicor no {nen el proceso mismo sino tel gradoen que esos Tago: son intensifiendos . - El misic uiiza una eseala de sonidos el pintor una escala de fonorelescrtor una serie de sonidos plabran ytd ex Soma de la naturalena on lmismo grado, Pero el feagmen Inmutablede a reatidad misma en eto casos es uch sures trechoy mas neutral en sigalicado, por lo tanto nda eile ‘ata combat orl guecsndo seis pone juntos pesdes elo Inicio visible de estar combinadosy sparecen como una tn. edonginia. Un corde 9 aun tres nets scenes, parece set na unidad orgies. Pr qu deberia de consterarse la com "tact der fragenton de lle mona cra ina colin triple; como los palaos de tres imagenes sucetvas? ‘Un tno zu ve mezelacon uno rojoy el resulta es un ole ta,y no una “exponicion dole” de roo anal La mismo ded de fragmentos de paabras hace posible toda un soled arts ‘ones expresivs. Cuan facliment se puede distingul en cle suf res macces de sigieado, por jemplo: "una ventana sin {te “une ventana oscura"y "una ventana no lumina Pruthesc ahora expres estos matics iverson eh om poticin de un cud. chesso ex posible? Silo es, aut complicadocontexto se necesitaré pars ems taro Fragmented pla ce hl nie de mars qe ‘eana “oscura" camo una -o eminada’? Cao ingore €ingenuidadhabré que derplegs pars btener en cect gcse Palabras btlenen de manera tan sell?” El cuadrose trabaj de manera mucho menos independente ue palabra oc soni. De ahi que el trabajo mut del cus dro yeh montaje sea en realidad une amplacion tescals de un proseomicrscpicamene inherent aos las aes Sine sre, ene me este proces llegn un grado tal, que parece sgbirir una calidad nace. bernie 2 1a toms, considerada como material para el propésito dela etext aL B composicin, e mds resstente que el granito. Esta resistencia capescnmentesuyn La tendenia da toma hacia in ‘taaliad obeiva completa ests araigaa ens natrsle. sata esntenca ha dterminado ampllament a rigueray a ‘edad de las formas yextlon de montae, ya que el ona se Conese en el medio mis efca para tna femedelacon de a ‘atutlesaverdaderamentecrestva e importante. aa que ning uw arc calms ise pus 1 process que en las demas artes susede microscopcamcate i frogmeno"ditrsonabl” mimo de saturates lk toma: Ia ingen en sus combinaciones exe mona. Durante segunda decada del cine svitico (1925193) ek. anulsi ds este problema rele muchisima stencon a mem dbllevads exces, Cunlguer sera fatesimal de un he ghee ae a cna allt de doe iceina, proporionc de torn sobre documentation. a Te gitia nsesdad de combinar ests fragmenton de relkind do Tugar a concepeines sobre mentaje que pretendion soplantar 1 todos fon demds elementos do expresin ies, ‘entre dant nies normale, eho angos entra, como ele mentor en clgherevilocineratogratica Pero nose oponen problemas, eamo por ejemplo pro Para volver al dole proceso que se mencioné al inicio de es- tas nots: sl este proceso es earacteristion del cine —que encom ‘ye suexpresion més completa durant la segunda taps del cine Sovietico sera productivo investigar las biografias erentivas Geos cineasas de dicho periodo, ver eémo surgieron estos rs i0r, como te desarrllaron en el trabajo precinematogrtice ‘Toros los caminos de ete periods llevaban's Roma, Trataré de describieel sendero que me ievé a ai aos prineipios del cine Por lo general se dice que ml carrera iica ini con mi pro- \duccia de la obra de Ostrovsky, Un sabio, en el teatro Prot kale (Mosc, marzo de 1923), Estoes cierto y no. Nolo-es si basa tnieamente enol hecho de que esta produccidn contenia tina breve pelicula comiea hecha especialmente para la obra (no feparada, sino incluida en el plan de montaje del expectical) Seria mas cercano ala verdad si se basara en el cardcter de a produceién, porque aun entonces los elementos de los detalles ‘Que se menconaron anteriormente podian ser detectados, ‘eos convenido que el primer sig de una tendencia de cine cx el que muestra eventos con a menor dstorsi posible, con | uw bn. teatRo AL cae cl propésito de obtener la realidad objetiva de lo fragmentos. ‘Una busqueda en esta direcidn muestra que mis tendencias filmicas emperaron tres foe antes eta preduccion de El me icano (del euento de Jack London) En esta oesi6n, mi par pacionllev al teatre los propos "eventos" —un elemento prs mente cinematogrétice, a diferencia de Ine "rescciones los eventos", lo que es un elemento pursmente testa Ta trama ea siguiente: un grup revolucionarse menisane necesita dinero para sus sctsidades. Un muchacho, mexicano, se ofrece para conseguir el dinero Se entrena para bores se Compromete a delar que el campedn lo wena & cambio de una parte desu page. Pero lo que hace es vencer al campedn y ast Tievarse todo el dinero, Ahora que conosco mejor los detalles de lalucha dela Revolucion mesicana, pars no hablar dele ses del boxeo, nose me ecurriiainerpretar este material como le Inicimos en 1920, y mucho menes wtliar una hstoris tan poco El climax de Ia obra es la pelea por Ia paga. De acuerdo con las mas segradas tadiclones del arte del teatro, esta pelea de bia levarse a cabo ente bastidores (como la corrida de totes en Carmen, en tanto que los actoresen el excenariodeberian mos twarelentuslasmo por la pelea que sdlellos pucden ver, asi cimno representar las diversas emoctoncs de las personas iniercsadas nel resultado, Mi primer movimiento (pasando por encima del trabajo del rector, yaque oficlalmente yo estaba ahi en calidad de diseia- Gor tnicament) fue proponer qe a pelea piers verse. Ess, Stgert que laescena se representars en el centr del auditor para recrearas las misias cieunstancias en qu selevaacabo tua pelea de box de verdad. Nos aventuramon, pues, en a con ‘reclon de Ios eventos objetivos La pelea se tba a planes por fanticipado con mucho cuidado, pero iba a ser sumamente reall [La actuacion de nuestros jvenes obreros actores en la ace na de a pelea fue raicalmente diferente de su seuacion et cul ‘ler otre momento de a produceion, En las demas excenas ne ‘eocindaba lugar a ora (trabajaban con el sistema Stanislas 4) que su ver era utlzada como un media para emocionar al publico; pero en la escena de la pees el poblica estaba direc {amente emocionsdo ‘Mientras que las otras escenas influian ene pablico median tels entonacion los gestosyla mimics la nuestra empleaba me ‘los realistas, incluso de textura una pelea real cuerpos que se rT seer ree ai sia nae aes eee eae oe ee fee iot soe ee Cee Les rg reer ea ee a ee eae (ee rapgo tan tipo de este perlodo del cine, como Io ese “mont: jer que uede claro que no lero limitarel concep de th je" 9 “montaje""a mis propas pelabra. Me gustaria sear gus el “race dab ser ented como slgo mis que un simple rosto sin maquilje, comp une ust tuciin dels tipos “nturalmenteexpresivos” por actores Ea Imi opinion, el “truaje”inlula tna sproximaclonespecfia a Ine eventos que abana alcontenide delle Seek seevanes 16, seullizba el metodo de la menor intrfescnclsconel curso taturaly fas combiaaciones de los venton. Conceptuslmene, Octubre es, de princi afin, “erucale™ pare ‘Una tendencin al "trucje" ude estar srrlgnda en el tes: ‘ro; cuando pasa del ctr al cine olrece ponbilidades pars un excelente desarrollo estistico en terminos muy generale cand Incador de afnidades definidas con avid real a reves dela "ahora examinemos segundo rao dels detalles «os los prinepios del montaje.¢Cimo se expresron y forma. Fon en mi tabaj antes de icorporaroe al cine? En medio de ese fay de excenrcad que hay en Un sabio +.queincluye una peliclacora de comedia podcres encontrar los primeres indicts de un montajo que ae cxprestagudamente “Ea accion se mueve a trove de un intsincndo cide dein 12. Mamayer manda a su sobrine, lumov, somo guardisn para "spon Glumon eto ibertades ms al de stot es de st, yu te oma en sero orto Al mae Giuimov empicea a hacer artegios para easarae con la sobrinade Mamayey Tari pry ost axa neon ‘ortjar ala ia, Glumovengataal Wor halagandoal a areala con lle decepstn dela ti . a En um plano comico, Ghmov reproduce ls siuaciones, as pasionesturbuletas el treme dels finanzas gue su proto Frances el Rastignae de Balas, experiments: Elarquctipo oc Rastgnac en Rusia estaba an en ples Hacer dinero ce so rl drat al soo ear er {Sister tees us Wah far ae ee eee ‘& snared rae igus sori’ oe ns mica te ee ‘tps urs ars jenn pd at eran cone oe sami rine a rt et ATR AL ENE " ddavia una especie de juego de nits entre ios y sobrios, tas SYaus galanes. Algo que se queda en familia y no deja de ser tt: Zale ahi lo comedia. evo Ta intriga y los embrollos ya estan presentes, actuandoen dos [rentessmultancament: con armas Ffanos. con personajes duales..-y todo esto lo mostramos me ‘lante un montaje ensclazado de dos escenas diferentes (Mam Sev dando sus instruccones, Glumor levandolas a eabo). Las BEtprcundewieslatereectoncs de lw don dslogne agudinan Loe personajes Iara, aceleran el fompo ymulipican las posi Fades comicas Para la produceién de Un sxbio se dispuso el escenario como tuna afena de creo, cercandola con una barrera roja y con el ‘blo que ocupaba ls tres cuarras partes, El euarto restante {enfa un corti rayas, frente a a eual habia una pequets pata form, varios esalones arriba, Laescena con Marnayer (Shak) st deservolabe abajo, mientras que ls fagmentos de la Mama ova (Yanukova)sacedian ea ls plataforma En luger decambiar {icenas, Glumov (Yerikanoy corriade una escena a otray de re frewo ~levando un fragmento de dislogo de una escena inte Frumpiéndola con un fragmento de la otra haciendo as que tl didlogo se fundiera ereando nuevos sgniflcados y algunas ‘oces egos de palabras. Las eatreras de Glumoy eran com cae Sigae entre los fragmnentes de didlogo ‘Ylos “cores” aumentaban en tempo. Lo que results mas lnteresante fue que la extrema agudezs de a excenticided no se desprendié del context de esta parte de la obra: la obra no fe volvo nunes cémica solo con el fin dehacerse comedia sino ‘que so apoyo a su tema, que se agudiz6 por la porsonificacion escénica ‘Otro rasg0 filmicodistintvo que desempens un papel aul fue nuevo significado que adquirian las frases comunes en un medio nuevo ‘Cuslquiera quehaystenkdo en sus rasa un trozo de pelicula 1 punto de sereditado sabe por experiencia lo neutral que re Sula, aun euando sea parte de une secuenci plancads, hasta ol fhomeato ea que ec en con otro teen, Repettinamett colt ‘es, adguierey transite un significado mas agudo y por com. Pleto diferente del que se habla planeado en cl memento de fimar. Este fue el fundamento de ese arte sablo y perverso que con sisteen eeditar el rabajo de otros cuyos ejemplos mas profu dos pueden encontrarse en los albores de nuestra cinematogra Hig} Cuando todos Tas grandes editares de peliculas Esther | Schubz los hermanos Vasiliev, Benjerin Boiler y Birrots—es taban dedicados a adaptar ingeniorament ls peliculas impor. tadas despues de Ia revolcén ‘No puedo resistirel placer de citar agut un montsje parecido ‘un tour de force que hizo Boitler Una de las peliculas ques compré a Alemania fue Denton, con Emil Jennings. Tal y come In exhibimes en nucstras pantallas mostraba la siguiente esce. 1a; Camille Desmoulins es condenaa ala gilltina Danton, ag {adisimo, aude a Robespierre, quien se vuelve ylentamente se feca una igrima.Elsubitulo deci spronimadamente: "Eu nom bre de Is libertad tuve que sacrificar aun amigo...” Bien, Pero cquitn hubiera podide advinar uc en I version oxi nal alemana, Danton, representado como un ovioso, alder, a buen tipo yla nica figura positiva entre todes coos personajes malvados, que ese Danton corra hacia el malvade Robespene Yoo le escupia en la cara, y que era este escuptaje lo que Ro. brespieree a limpiaba de laeara con un panele? ¥ que lilo indicaba el odio de Robespiere hacia Danton, un adio que a final de a pliculs mot la condena de Janingw anton a la {Dos eort PPequetisimos cambieron todo el significado de De donde provino mi experimento de mantaje en las escenas Se Un sabia? Habla ya un “aroma” de montaje en el cine de la nueva “ie- 4uierda, sobre todo entre los docimentalistas. Nuestra sust tcl del diario de Glumev eneltexta de Ostrowski por un breve “diariofilmico” eran realidad una parodia de los primeros ex perimentos con los notileron Creo qu ante tode dsbemos dar crédito los principio bis 08 del circo y del musical, por lor que tue un aime epasio. nado desde mi infancia. Bao la influencia de los comedians Francesesy de Chaplin (de quien solo habistnosoido hablar) de las primeras noticias sobre el foxtrot y el jazz, este temprane armor Floecis, El elemento del musical! obviamente se necesitaba en esa Erle pas Sapa rca de Ue nba En Che, Vsy ceabe re x Tesrno ALEX » epoca para qu pairs surgi idea de ‘monte El traje ml Rein? Arlguincobréfucrea ys dud, primera 8 tda in Setractore del programa, para po timo Invade] metodo ie todn In produccin. “Jeo los antecedents se arralgaban scala tradi, Cu slosamene fue Flabert quien ns dio uno de ot mejores cj See scart ae ee coepeae pe ee eee cn Madanie Rovary.en donde Ema y Rodolfo llegan ana mayor Sitimidad. Dos linear de dslogos stn entrelazadas: el parla Tanto del orador on el cuadro Inferior, ln sonverancion de los MonsicurDerneray va ¥ orem ore dsc.) acaba me Baer rey erenbinerenttipeleting arte ‘Shan lac snes ytra como mabianconrbido empresa ‘nlsctin Rods con Mame Bovey, aah de so, de preset ‘len, de magneton Renotdndan in cna de scene m Sor pita aloe emp dare en lo hombres viva de lta ‘el fo dels bauer. Beeps abandoaron I pi de sail $e ato ma era ra planar ve eu, ‘Deromrys se lnteta ee problema bel magna, Ros psd ps {ogee mnt rida cies iy ss ‘nde et ate por sementrs Joven caplcabasla maj: qo quan ‘toe lathes ear cones ex sgn exnencl ao “or cempla, zp qu nos hes cence owns? cue rao ha “lpuctio? Sepurarentces go araer dela distance, nus peaieter aie In reir los ave combi oe buenos clive, clam presidents Pet compl, hace poco, ca oe 3 ea ~Oue ben me qual ost nace, s,s disgust ava ‘Y.aslsucesivament,con los “fragments” que dessrrllan na tension ereciene, demos ver que ste es un entreteido de ds linea, de iden ‘ico tema ¢igualmente tviales. El asunto es sublimade hasta Le una trivilidad monumental, cayo climax se alcanza mediante la continuaeion de este corte uransversal ye juego de palabras, con el sgnfieado dependiendo siempre dela yuxtaposicion de Ins dos lines. ‘La literatura est repleta de ejemplos as. Los heredetos ai Usticos de Flaubert han uilzado este método cada ver mis "Nuestras jagaretas en relaion con Ostrovsky se guedaron cen un nivel de seant garde de indiecotible dormder Pee a a. lla Ge estas tendencias de montaje creco rapiday esplind amente en Putaira que se quedd en proyecto debldo la falta ‘de un local adecuade y de posbiidsdesteenieas. La produccion Se planed con chase fempos,répidos cambios de acion inter: Sectiones de escena,y actuacon simultdnea de diversas excenas fn un escenario en Yorno aun auditorio de butaeas piratorias, Otro proyecto, incluso anterior, queria incluir todo el eificlo del teatro en su composieién. Se deshizo durante los ensayes fue proccido posteriormente por otras manos como una cos cepcion parent teatral. ra a obra de Pet, Precip, que Smishlayev y yo trabajamos despues de El mericano, hasta que estuvimos en desacuerdo sobre los principiosydisalvimas nus: tra sociedad. (Cuando volta Proetkult un ato més tarde pars hacer Un sabo, ue como director, aunque segutadisenando mis propias producciones) Precipicfo cotiene una excena.en donde un inventor, emocio- nado por su nuevo invento corre, como Argulmedes, or toda la ‘ina (ea lo major los gingsteres lo pereeguton, no recuerdo ‘exactamente) El problema era resolver la dindmica de las co ies de ia ciudad, est como mostrar la wulnerabiidad de un ind Viduo a merced de Ia "gran ciudad’. (Naturalmente nestras ideas erroneas acerca de Europa nos condujeron sua falso con cepto de "urbanism" ‘Arn se me ocurrid una combinaci divertida, ao slo para utilizar el decorado eorredizo—pedszos de eificos y detalles (Meyerhold todavia no habia resuelto, para Trust DE. ls pa falls lustrosasneutrales, ls murs mobiles, con el fin de unl sitios deaceidn)~, sino también, tal vex dbido alas ‘exigencias de decorado cambiante, para conectar estas decors ‘lones que se mueven con la gente Los actoresen patines no so Se transportaban a st mlsmos, sino que levaban #0 "pedaza de ida” Nuestra solucin l problema — interseccin del orn bre y el medio— se vio indudablemente influida por los prin pios de los eubistas. Pero las pinturas“urbanisticss de Picasso fuvieron aqui menos importancia que la necesidad de expresat Yr ta dinkmin del cdad —vstazn a fachadas, manos, leas, renee cpl Too ext pede aca bra eee pero o os dlaoe corsa asia que Andre Biel! nos 1 ee cuban expel de Gogol Todaia me eciereo sez camo pera de do banquets sorenondo I achada {i esfcio la Bony, corondndao todo, dos sombrero de eye Tambin baba poliia vuelto lco on el treo. Loe Sa ree ea eg ole Dees oe eee ito intenamentepntaos de oj, Toda eto se quede ene fayel-—y ahora incline ese papel ho desparecido, por lo que Folanos wreros patie ios con estos ecuerde ox pomeros panos neriads come vita de na chad son otro alaban de nuestro sndlisi un elemento mice gue ts {ede encalarenel eroocacenato,Tanblen bay age eementos por interrelaciona el hombre y su medio en una sola y compli ada exposiidn, (El hecho de que Ia pelicula a ucla esac. ra repleta de este tipo de complejiad demuestra "Ia enferme ‘ad infamil de squerdisma” en esta primera etape del cine ‘Sin ina fusion mecdnia, desde la sntess plastica, el intent evolclona hast lear a una sitessteatica En La huelge hay tis que una mera transformacion en la wenica de la cémnara {Ea composicin y la estructura del filme como un todo logren tlefecto'y la sensscion de una unidad innterumpida entre To Colectiv yel medio que e7ea lo coletivo. Y la unidad orgénica tre marino, barecs de guerra y mar que se muesra en Potiomin ‘diantecortestransersalesplisticosytemticos no es por {oso dableexposicion o uns inerseccia mecanica, sino pracias 8 Ta estructura general de la composiion. Pero en el teatro, la Imposiblidad de que la mise-en-scene se desarrolle por todo el suditori, fandiend al escenario con el poblico en una forma ‘que evolcione fue el motivo de esa absoreion concentrada de Io problemas dela mise-erescbne dentro de la cecionescénica, [La sere acde cus goomesicamenteconvencional do Un sa Dio, ysu secuea formal, abla Mosel se convorten en une de los clementos biscos de expresin. A la larga, la interseccion de montaj se voli nastentemente exact. La composcion des: ‘acaba grupos, desplazaba la atencion del especador de un punto ‘otto, presentaba primeros planos: una mano sosteniendo una arta el Juego de unas cela, una mirada. La técnica de a com * nd ads arch eR Meee Casi Mots 1934 Dh 2 Dot exrRo A ve Posicion dela miseen-scne genuina se dominabs ya —y Hegaba 8 sus limites, Ya estaba amenazada, como en el sjedre por el ‘movimiento del caballo, un movimiento de catornes params te plastins enlosesboros que habian dejado de yer teatrales de los dibujos detalados, {Los detalles escultércosvistos a través del marco del eedre, toma, [as ransilones de una toma s otra, paectan ser la al Adaldgica ala amenavantehiperteic de aise on seta Teor ‘camente establecta nuestra dependencia dela miseen scone cl ‘mena. Pedagigicamente determnabs, para el futuro los acer amientos al montaje y al cine a Tos que se habia Tiegado a dominar Ja construccin teatral y mediante el arte de la ise: ensicine3 De ahi, pues, naié el concepto de miseereadre. AS como la misten setncs es una interrelation de gente en accion, asfla miseem-cadrees la composieon pctrica de cadres tmnas) mutnamente dependientes en una secuencia de montaje En Mascaras contra gases vemos reanidos todos los elemen tos de las tendenciasfilnicas. Las turbines el trasfondo de Ia fbrica, negaban los ltimos residuos de maguillajey de vestua Fos teatales,y todos los elementos aparecian com siete: fen fusionados de manera independiente. Los accesories de tem. to, entrelos plisticos de una fabrica verdadera, eran ridfculow Elelemento“sctuar”resltaba incompatible cone acre ol dl as. La lastimosa plataforma se perdia una y otra ver entre las Dlataformas reales dela actividad labora. En resumen, Ia pro. ‘duccion era un fracaso. ¥ asi fuimoe a dar al cine ‘Nuestra primera pelicula, La huelga (1924-1935), reflejab, ‘como en un espeo,revietlenola, nesta produccion Mascaras ‘contra gases, Pero la pelicula forcjeaba entre lo reston dl ats Fragio de una espes teatralidad que se habia vuelto jena cla ‘Simulténeamente, en principio le ruptura camel testo lve tan ‘aguda que en mi "rebelién contra el teatro” me deshiee de un elemento teatral simarnente vital: la historia, Enesaépaca parecio natural Llevamos ala pantalla la accion ‘olectivay de masas en cntraste cone individallamo yl dra. ‘ma del “tringula” dl cine burguss.Dejando de lado Inconcep. in individualist del heroe burgues, nvestas peliculas de osa poca produjeron una abrupta desvicion: insistlan en preven, tara las masas como herve 'Ninguna pantalla antes habla reflejado la imagen de a accion Yr” vacién unilateral de las masas y de lo colectivo; unilateral Porque cl colectisismo significa el desarrollo al maximo de lo ae eo Se eae een eee eee Se ee eet ae ee ere ee ee ee Se an eee a ee eee a mr pee ere yc scape cares ree ee ee eae a ee eee ore pea e eee eee Lope peepee Sa ae ee ea Sor ees eee eee Fe ree are scree oe eee ieee ee ree See sree hea an eae! See eee ee ries Sees a ae Serre Sere ae [ee Lo INESPERADO Giochi tae coments cel Tear Me TaNueeblgnco ens scasta stare tinaboraalpoplarbajo msc, Laer en Worn Te emorou depart ero ‘aotels ber vor Stamp cadena ‘abe mpatanda cou "Chm ve 3 an {teal pel Val geanerich" Checkin ‘otis, Con eaprn e ato Kabul nos ist. Una maravillsa manifesta de culture tonal De das as voces critics brotan ls slabanza pr espe ida destrez del teatro Kabul Sin embryo no he habia una ‘sloracion de lo que consituye su naravil, Sus elementos de museo", bin ndispenables par cleular su elo, no som stlcients para hacer aprcie satisfactoriamente ete fendine ‘No, esta mara Una"maravlla” debe fomentar el progreso cultura, alimentando yestimulando las cuestionesintletus les de ndesra epoca. No se dicen mas que trivildades: "Ou musical“ (Gue manera de mane) ls abjton” Cun plas {iidad” epamos la concusion de gus mo ay nada uc aprender dol Kabuki que como lo alin tno de mucstos ci {oss respetados) conten nada vo: Mayerhold yo agate todo lo ullable del teatro japon! a) rr so inasersano 2 Por debajo de estas empalagosss generaldades, se revelan al- _punat actus reales. JEL Kabuki es convencional!;Como es po Elbe que los eropeos #econmuevan con somejantes convenci Fulismos! (Su dertreza no ex mas que ura Iria perfecclon do la Format (las obras que representan son feudaes! (Qué pesallal ‘Mas que cualquier otro obsticulo, ex exe convencionalismo to qu impide que utiliceme plenamente todo To que puede co ates dat Kabul ‘ero. coavencionalismo que hemes aprendido “dels bros, <éehecho demuestra ser un convenclonalisino que tiewerelacio- fs extremadamente interesantes. El convencinalismo del Kabul hocs.n los misine clmanierisme esilizade y premeditado ‘Que conocemos en nuestro propio teatro, injertadoarificialmen- {elucra de los requerimientos tenicos dela premisa, Enel Ke [pukieste convenctonalisme es profundamentelgico—comoen tuo el teatro oriental, por ejemplo el chine. "Ente lo personajes del teatro chino esta el espritu de Ia ‘stra! Vee el maguillaje del actor de este papel, con su serie Se circulosconcéntrios tacandose y expandiéndose de derechs ‘tlaquierda dela nara, reproduciendo praficamente a mltades Gelaconeha de a ostra, y se comprendercuan jstficad esta. Yestoes tan convencional como las eharreteras de un general Desde su orgenestrechament utitariosalvagusrda es hos bros de os gps del hachs en Iss Batallas hata el haber sido sdornadas con estreltas que implicaban una jerarga atcha. Freteras on lddateas en prineipio la rana azul que se ip ine en Is frente del actor gu ests representand el papel de "es pirita”" de la rana ‘ay otra convencion tomada directamente de a vid. El primera escena de Chushingura, Shocho, que hace el papel de Una mujer easada, parece sin eejas y con ls ientesennegreci ‘os, Ente convencionalisme no es mis irretl, 2 maners de for mma, que la costumbre de Ie mujeres judas, quienes se rapan Para dejar ls orejas el descubierto, ola de las jovenes que Incorporan al Komeomal y que llevan patel rojor. A diferen- cla de la practica europea, en donde el matrimonio se ha cor ‘ertido en guardian contra ls riesgo de Tas untones libres, en lamtiguo Japon (de a epoca dela obra) la mujer casa je. trula su atracivo una ver que dejaba de necesitarlo! Se arran- «aba las ceas y se ennegreta (yen ocasiones ve hacia exter) Tos dietes ‘Pacemos ahora al panto més importante, aun convenciona lismo que se explice por Ia manera especifca que Henen los js ee 26 Lo mESrERADD poneses de ver el mundo, Esta seve con mayor claridad durante Ja percep directa de la representacion, un grado tan peed liar que ninguna deseripein ha podido transmitirnosta 'Yes aqui donde encontramor algo totalmente inesperade: un cempalme del teatro Kabuki con esos sondeos extremes que hay nel testo, cuando el teatro xe converte en cine® ¥ cusmdo et ine da el ultimo paso en su desarrollo el cine sonore, Tadlierencia mis agda ental Kabuly macs teatro cath —sl'se me permite expresion—~en vn monisma de conjunto Estamos acostumiorades al conjunto emoclonal del Teatro de Arte de Mosc el conjunto de “reexperiencia”coletiva unica. 4a; el paralelismo de conjunto que se emplea en la opera (por | orquesta, los cores y los solistas cuando los excenaios ha en tambign su contribucién a este pavalelismo, al teatro se designa con esa palabra tan enlodada:sintetico" el conjante ‘animal finalmente se venga ~con esa forma tan pasada de moda en que todo el exeenara clogues, Iadra ymuge en iit dn naturalista dela vida de Tos seres hum “asistentes™ Los japoneses aos han ensenado otra forma de conjunto tx ‘wemadamente interesante —el cnjunto motto Sonicomoxt mientoespaciowoe no se acompattan fl sigulera en pale), sino que funcionan como elementos de igual importante {Ls primera asociacion que se Te ocurre a uno cuando pres ciel Kabul es cone libel el deporte de conjunto mds cole tivo, Vor aplausos, mimiea, jos gritos del que nacra, los bi ‘bos —tedo son defensas, medio, porteros, delanteron,pesindose ldramatieo balon para encaminarse sla meta del deslumbrs {So espectador Enel Kabuki es imposible hablar de “acompaftamientos" —de Ja misma manera que no se puede decir, evanda ino camina © corre, que la pierna derecha “acompana”a la perma iaquierda, Jo que ambas acompafian al diafragmat Aqui tiene lugar una sola sensaciin monistica de “prow ion” tetra. Los japoneses consideran cada elemento tata ‘no como una unidad inconmensurable entre las divers cate: sgorias de la emocion (sobre los ditintos Grganos sonoriaes, Sino como una unidad tines de teatro Ge aehara” de sth amon ts plea sononnas de prina ‘ina fm nun rete detetores camo cel lui de Ramet sreniso z lel del hea to meno Gu et lan spar sre saben del Pe sci eee ete ee eee rare etree oe ene re eee seepage a gc ido sino Tittle etn ce ea eee oes oh Sa eae Cee Apert singe marge Se ee meee pce eee eee Cee alee Ee ee eres Se eee ee rae ee eae Tee en cree Se eae eae Se areal eat teat eee ee cea eee ee pyre teiey apr epee gi Pree a all 2% to mesremano Primer desplazamient: pasos, pore, un desplazamient pacial del actor ‘Segunde desplezamiento- una pinuna plans: cambio dl fondo ‘ercer desplazamiento una indicacin explcad intelectual ‘mente: comprendemos que la cortina "borra” algo visible, ‘Carto desplazamiento:jsonidel do puramente cinematogratie: Despues de una breve hulda ("varios metros") tenemos un ‘interrupeién” un escenario vaclo, un pals. Luogo ms lucha [Exactamente como si en une pelicula, hubigramesinertado un pedszo de paisaje para crear una stméslera en una excena, au Se injrta un plsajenevade nocturno vacio (en un escenario va i). ¥ despues de varios metros, dos dels “cuarentay set i les” descubren un cobertiza en el qu se ha excondido ol illano (loqueel espectador ya ha vist) Igual sucede ene cine dentro de un momento dramatico agudo: algo debe frenatlo, En Potion: kin, despues de la preparacion para la orden de “fuego” a los marineros cubleries por la ona, hay varias tomas de partes “in- Significant” de a batalls naval antes de que se dé laren faa apres, la boca de los eafones, un salvavidas, etc, Se frena un poco le accion y asf aumenta la tension, Dee acentuarseel momentoen que se descubre el escoite Encontrar a solucioa adecuada pars este momento significa que tse acento debe provenir del mismo material ritico: un ryt 50 al mismo palsae nevado, nocturno ¥vaclo Sélo que ahora hy gente en cl escenario, No dbstaate, lo ja poneses encuentran Ia solscién correcta y ésta jes una fle {ue entra tlunfalmente! Y entonces nov los mistoe campos fevadios el mismo vacio nocturne lena de scos que poco antes 096 al mirar el escenario vacio. ‘A veces (por lo general en el momento en que los nervios pa recenesallar de tension los jponesesduplican sus efectos. Con Ss maestrfa.en el manejo de as equivalencies de las imégenes visual y auditvs, sabitamenteprodicen ambas, “encuadrando Tas" con un edleul brllane del golpe que su sensual taco de bill propinarsal cerebro del expectador, No encuentro mejor esresano » manera de describirlacombinacion de Is mano évil de Tchike- smart ynosuke cuando se hace harokii con el sllozo que se oe Peta del escenario, y que correspond. grificamente con el mo Nimiento del cuchllo. TEs csc "Las notas que no aleance con la vor, las mostrané cov las manos!” Pero en este caso el euchillo fue tomado por la Sory mostrado con Tas manos. Y queda uno boquiabiert ante Ui zertoocion do -- monte “Todos canaceros estes tes preguntas capclosa: Qué forma te Tema escalera Ge caracol? Como deseribiia“compactarc Woo yout esun "nar pad? posible formularrespuesas {nclectulnente anaiadss a sts preguntas, Qed Baudouln Ac Courtenay padi, pero noveresdeberosrespondelas on fests El diel concepto de “eompactamente”oustrames on {hr puto cerrado, asl sucsivament "Piggusecma, cemejane desripion completamente s- ‘isjacora.Tamtn nosotros somos on poco Rabu Aunque Do fo mibcrcta En muestra “Declaralon” sobre el cine sonora” hablabamos deun metodo de contrapunto pars combina imdgcnesvnualen $/audivas Pars lyst #poscer exc metodo se debe desarrllar “atuno mmo un nocvo sentido te capacidd de reduc as per Cepctones visual ysuve «ur “condi denominador” sto el Kabul to stone ala pecocciin ¥ tambien nosotron sicrustno ln scesvoeRebicoes que corre del teatro cine $ del cine al cine sonore, ex quelo tenemos. Podemot aprender {sto joponeses la masila ent nuevo sentido ques rege: ‘eau como el impresonismo ene una deuda eon el prabodo [Bponts ye posimpresionisno conta excalturs gra atl cine Sonoro estara oliado on Tos fponeses "Pn solo con el teatro japon, porque, Yen ee Pett aan rnc GNEMATOGRAFCDY EL IDEDGRANA a en rete teen nae esi Ete Gueeen tacaivaa meamoeiicrs Sat be eather seema eager etic re Feat Se lect (eee eee eee ee pe eee ee ae vt ‘is cars anol ga com a mca thes na pre ‘Norges nrg eltmenes enn tambien dips dee ‘ascmeontcungocle misma eprensian un viacerd yegab

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