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CONCRETO E ALUCINAES

Geraldo Maciel de LIMA JNIOR (G-UNITAU)

Resumo: Tomando por base as obras de Allen Ginsberg e Roberto Piva, este trabalho objetiva
apontar pontos comuns entre os textos de ambos, identificando momentos de aproximao
entre eles. Para isso, ser utilizada a teoria de Harold Bloom acerca da influncia, perspectiva
esta justificada pelo fato de ser declarada a influncia de Ginsberg em Piva, fazendo-se
necessrio verificar em quais aspectos se deu essa influncia. As obras trabalhadas sero os
momentos iniciais de cada autor: Uivo e outros poemas, de Ginsberg, em traduo de Cludio
Willer, e Parania, de Roberto Piva. Sero comentadas questes referentes forma de
versificao, aos motivos poticos, ao tom e s condies de criao dos poemas. Para isso,
cada poeta deve ser inserido em seu espao e tempo social, principalmente por inserirem
imagens de suas cidades e de personagens (predominantemente em Ginsberg) e cenas que
fazem parte de seu grupo cultural, evitando-se a crtica biogrfica, e sim levantando dados que
forem julgados importantes para o estudo da obra.

Palavras-chave: Ginsberg Piva Uivo Parania So Paulo Beat

0. Introduo:
Este artigo tem por objetivo estabelecer uma comparao entre as obras dos poetas
Allen Ginsberg, expoente da beat generation, revoluo lingstica e literria ocorrida nos
Estados Unidos na dcada de 50, e Roberto Piva, poeta paulista cujas primeiras publicaes
foram sete poemas includos na Antologia dos novssimos, em 1961. As obras trabalhadas
sero Uivo e outros poemas e Parania, respectivamente. Tal comparao visar apontar
pontos comuns entre as obras de ambos, buscando identificar a influncia de Ginsberg na obra
de Piva. Esta pesquisa justifica-se pelo fato de serem raras as publicaes acerca destes
autores, apesar de eles estarem inseridos na efervescncia cultural de suas pocas. Em
pesquisa no stio da Universidade de So Paulo no foram encontrados trabalhos sobre
Ginsberg, e na edio brasileira de Uivo e outros poemas, o tradutor Cludio Willer apresenta
um rol de trabalhos sobre Ginsberg e a beat, dentre as quais apenas duas brasileiras: uma
esgotada e a outra considerada raridade. J quanto a Piva, acredito que por se tratar de um
autor relativamente recente na historiografia literria brasileira, h apenas quatro artigos
publicados, alm da introduo sua obra completa, recentemente lanada. Assim, fico com
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os textos de Cludio Willer, onipresente no universo da literatura outsider brasileira, amigo


pessoal de Piva e divulgador da gerao 60, alm de ser tradutor de Ginsberg, com quem
manteve contato, inclusive obtendo seu auxlio para as tradues. A questo da influncia ser
trabalhada de acordo com a perspectiva de Harold Bloom (2002), com o apoio de Sandra
Nitrini (1997).

1. Comentrios sobre a obra de Ginsberg


Segundo Cludio Willer, em sua introduo edio brasileira de Uivo..., de Ginsberg
(1999, p. 7), este o poeta norte-americano de maior prestgio da segunda metade do sculo
XX e a representao do poeta-anarquista contemporneo. Essa postura desencadeou a
revoluo beat, junto a nomes como Jack Kerouac e William Burroughs, rompendo com o
passadismo e caracterizando a contracultura. O rompimento se deu, principalmente, pela
liberdade de criao, com o abandono do formalismo e do eufemismo na literatura. As
criaes beats normalmente se davam a partir de acontecimentos reais, escritas na primeira
pessoa, sem abstraes formais, como em:
Eu vi os expoentes da minha gerao destrudos pela loucura, morrendo de
fome, histricos, nus,
arrastando-se pelas ruas do bairro negro de madrugada em busca de uma
dose violenta de qualquer coisa,
hipsters com cabea de anjo ansiando pelo antigo contato celestial com o
dnamo estrelado na maquinaria da noite,
[...]
que foram expulsos das universidades por serem loucos & publicarem odes
obscenas nas janelas do crnio, [...] (GINSBERG, 1999, p. 25)
Nestes versos, vemos a materializao da liberdade potica apregoada pelos beatniks,
com versos absurdamente livres, longos, construdos com metforas que remetem a
acontecimentos reais: as odes obscenas nas janelas do crnio referem-se ao fato que
acarretou a expulso de Ginsberg da Universidade de Columbia, em que ele escreveu no p da
janela Fuck the jews e Butler has no balls, em represlia por a faxineira, que ele julgava
anti-semita, recusar-se a limpar seu quarto. No pretendo aqui me remeter a qualquer tipo de
crtica biogrfica, mas sim apresentar a maneira como eram construdos os poemas beats. A
liberdade formal, com ausncia de rimas e mtrica no original I saw the best minds of my
generation destroyed by madness, starving hysterical naked,/Dragging themselves through the
negro streets at dawn looking for an angry fix (apud HIGH, 1997, p. 191) levou-o a ser
chamado de um moderno Walt Whitman: Ginsberg is often called a modern Walt Whitman,
because he uses free-form poetry to praise the free life-style (HIGH, 1997, p. 191).
interessante notar que Ginsberg nunca negou a influncia de Whitman em sua poesia, tendo
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escrito inclusive um Poema de amor sobre um tema de Walt Whitman, claramente inspirado
por The sleepers e Song of myself, atualizados a fim de tematizar a relao de Ginsberg
com Neal Cassady, outra personagem da Beat generation. Assim, Ginsberg nega a angstia da
influncia, maneira de Goethe, que, segundo Bloom (2002), recusava-se a encarar o passado
potico como um obstculo nova criao, pois absorvia precursores com um prazer que
exclua a angstia.
Outro ponto importante referente obra ginsberguiana o fato de grande parte do
intelectualismo considerar a produo Beat como espontanesmo inculto, brincadeira ou
selvageria extraliterria (WILLER, In: GINSBERG, 1999, p. 9), negando o valor da obra,
reduzindo-a a seu carter comportamental, mostrando a gerao beat como um grupo de
pederastas drogados. Willer defende a dimenso erudita da poesia de Ginsberg, pois a
revoluo beatnik se deu a partir da literatura, com uma gerao de leitores que se tornaram
autores. Assim como Jack Kerouac criou as ambientaes de Os subterrneos por influncia
de suas leituras de Dostoievski, Ginsberg cita Appolinaire, Maiakovski, Garcia Lorca e
William Carlos Williams como essenciais para a gnese de Uivo.
Na poesia de Allen Ginsberg, como j foi dito, temos a presena constante de
personagens da beat generation. Uivo dedicado a Carl Solomon, escritor neodadasta que
esteve internado com Ginsberg no Instituto Psiquitrico de Columbia, e possui vrias citaes
a Neal Cassady. As influncias, como William Blake, tambm so citadas. A literatura
ginsberguiana pode ser considerada uma poesia essencialmente urbana, situando os fatos na
cidade, embora os encubra de certa aura mstica, como podemos notar nos versos que seguem,
todos retirados da primeira parte do poema Uivo:
[referindo-se aos hipsters]
que foram detidos em suas barbas pblicas voltando por Laredo com um
cinturo de marijuana para Nova York,
que comeram fogo em hotis mal pintados ou beberam terebintina em
Paradise Alley, morreram ou flagelaram seus torsos noite aps noite
[...]
que desapareceram no Zen de Nova Jersey de lugar algum deixando um
rastro de cartes-postais ambguos do Centro Cvico de Atlantic
City,
[...]
que estudaram Plotino, Poe, So Joo da Cruz, telepatia e bop-cabala pois o
Cosmos instintivamente vibrava a seus ps no Kansas
[...]
que vaguearam famintos e ss por Houston procurando jazz ou sexo ou
rango e seguiram o espanhol brilhante para conversar sobre Amrica
e Eternidade, intil tarefa, e assim embarcaram num navio para a
frica,
[...]
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com o corao absoluto do poema da vida arrancado de seus corpos bom


para comer por mais mil anos. (GINSBERG, 1999, p. 25-34)
Os trechos escolhidos permitem-nos identificar, tambm, a colagem de imagens feita
por Ginsberg, recurso que chega a limites paradoxais na parte III do poema, em que o eu
potico se dirige diretamente a Carl Solomon, referindo-se a vrias cenas, em uma sucesso
extremamente veloz, seguindo o fluxo da conscincia (influncia de Gertrude Stein e James
Joyce, conforme afirmou o prprio Ginsberg, em ensaios e palestras, e ainda do jazz, que deu
o nome ao movimento), o que torna a espontaneidade uma caracterstica freqente em seus
versos, atribuindo-lhes maior carga emocional. Segundo High (1997, p. 192), this
spontaneity can give emotional power to his poems. Essas construes imagticas no esto
presentes apenas em Uivo, mas so freqentes em textos de Ginsberg e, como veremos
adiante, tambm na obra de Roberto Piva, principalmente em sua fase inicial, que abarca seus
trs primeiros livros.

2. A Parania de Piva
Um dos aspectos mais notrios da poesia de Roberto Piva, segundo Alcir Pcora em
nota introdutria obra completa do poeta, o sistema de oposies ao qual o autor recorre,
sem meios-termos ou atenuaes. Neste jogo de extremos, encontramos o segundo ponto em
que se pautam seus textos: a centralidade do sexo, por vezes via de conduo ao sagrado,
embora esta via seja tortuosa, passando por cenrios violentos, profanadores e laicos. Em
Parania, o cenrio sempre a cidade de So Paulo, que tambm ponto deste estudo. Como
ilustrao, temos Viso de So Paulo noite Poema Antropfago sob Narctico:
Na esquina da rua So Lus uma procisso de mil pessoas acende velas no
meu crnio
h msticos falando bobagens ao corao das vivas
e um silncio de estrela partindo em vago de luxo
fogo azul de gim e tapete colorindo a noite, amantes chupando-se como
razes
Maldoror em taas de mar alta
na rua So Lus o meu corao mastiga um trecho da minha vida
a cidade com chamins crescendo, anjos engraxates com sua gria feroz na
plena alegria das praas, meninas esfarrapadas definitivamente
fantsticas
h uma floresta de cobras verdes nos olhos do meu amigo
a lua no se apia em nada
eu no me apio em nada [...] (PIVA, 2000, p. 33-37)
Destes versos, trecho de um dos poemas mais longos de Parania, pode-se extrair
momentos que iro permear toda a obra inicial de Piva: os textos esto sempre em situao,
ou seja, h uma rua, um lugar nomeado ou ao menos a ambientao necessria para criar o
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fundo sobre o qual se construiro as imagens; h uma constante laicizao do sagrado,


apresentada por meio de paradoxos transgressores, como a procisso acendendo velas no
crnio do observador e os msticos falando bobagens; a insero do eu potico no poema; o
erotismo; o verso longo; a citao das leituras constituintes do universo do poeta (Maldoror
uma personagem de Lautramont).
Segundo Willer (2005), corroborando o que foi dito aqui a respeito dos dados
biogrficos de Ginsberg, utilizar informaes biogrficas para examinar a obra de Piva um
recurso coerente, pois o poeta integra a esfera simblica de seus poemas. Assim, encontramos
grande sorte de indicaes e citaes a autores lidos por Piva e seu grupo de amigos, do qual
fazia parte o prprio Willer. As leituras de Piva fazem com que seja necessria uma ateno
maior intertextualidade em seus poemas, pois o poeta cruza autores, incorporando-os sua
dico pessoal. Willer aponta como as maiores influncias de Piva lvaro de Campos, Mrio
de Andrade e Allen Ginsberg. Tratarei deste ltimo em outro momento. Por agora, basta dizer
que Parania um resultado do encontro da beat, especialmente de Ginsberg [...] com
tudo que ele j havia lido (WILLER, 2005, p. 148).
Em Parania predomina o verso longo, em sucesses de pargrafos, e seu modo
dominante a imagem potica, semelhante ao surrealismo. Como exemplificado
anteriormente, so imagens heterogneas, variando de um verso a outro, com uma espcie de
sintaxe cinematogrfica, revelando a influncia do cinema e dos quadrinhos na formao de
Piva, conforme palavras do prprio poeta. O autor definiu seu primeiro livro como viso
alucinatria de So Paulo (apud WILLER, 2005, p. 153), mas operando na dimenso do
concreto. Essa questo aproxima Piva de Mrio de Andrade, homenageado em No Parque
Ibirapuera, que retoma Meditao sobre o Tiet, com uma diferena fulcral: Piva
moderniza o nosso Modernismo, levando-o dimenso da rebelio, criando uma poesia mais
do que urbana: metropolitana.
Assim como ocorreu com os beatniks, a obra de Piva no foi bem recebida pela elite
cultural do pas e, segundo Willer (2005), por muitos anos nenhum crtico o examinou, fato
que insere este trabalho num pequeno rol de pesquisas sobre o autor. Parania foi escrito,
segundo Piva (apud WEINTRAUB, 2000, p. 6), a partir dos detalhes [...], num delrio
semelhante ao do paranico, a partir do mtodo paranico-crtico de Salvador Dali,
resultando uma obra que no poderia ser enquadrada em nenhuma das correntes nas quais foi
dividida a poesia brasileira da segunda metade do sculo XX. Alia-se a isso a liberdade
vocabular do autor, que inclui palavres e blasfmias, a agressividade incrustada nas palavras,
o carter no-discursivo, a densidade das imagens, o ostensivo uso de metforas. Diante disso,
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podemos concluir que a obra de Piva incomoda, pois no fcil tecer crtica sobre uma obra
que no se classifica, por operar sem fronteiras ou convenes, movendo-se entre o
pornogrfico e o lrico, o grotesco e o sublime, entre
Miles Davis a 150 quilmetros por hora
caando minhas vises como um demnio (PIVA, 2000,
p. 93)
e
Eu sou naquela tarde um ritmo
sabendo de antemo um corao ferido (PIVA, 2000, p. 110)
A violncia e o lirismo acima foram encontrados em poemas distintos, mas ocorrem
tambm em versos emparelhados de um mesmo poema:
cus de granito destrudos com estardalhao nos subrbios demonacos pelo
cometa sem f meditando beatamente nos plpitos agonizantes
minhas tristezas quilometradas pela sensvel persiana semi-aberta da Pureza
Estagnada e gargarejo de amndoas emocionante nas palavras
cruzadas no olhar (PIVA, 2000, p. 19)
Tais aspectos, segundo Willer, afastaram Piva da intelectualidade do pas, pois o poeta
se move em direes distintas dos gneros poticos, atraindo muito mais pelo choque do que
pela qualidade das imagens. Essas imagens sero trabalhadas a seguir, procurando uma
identificao com as criadas por Allen Ginsberg, bem como outros aspectos das obras deste e
daquele poeta.

3. Um exerccio de comparao
Segundo Nitrini (1997), a dico de A angstia da influncia e a concepo de crtica
de Harold Bloom segundo a qual uma leitura crtica residiria na fora retrica do crtico, e
no no valor de verdade da leitura afastam o cunho terico da obra em questo. Embora a
teoria da poesia cometida por Harold Bloom (2002) seja restrita poesia anglo-americana
ps-iluminista, no caracterizando propriamente uma teoria, devido ao objeto restrito,
utilizarei algumas idias fundamentais desse ensaio, a respeito da noo de influncia.
De acordo com Bloom (2002), a poesia se constri a partir do momento em que um
poeta se desvia de outro, fazendo com que a influncia seja necessria para que se possa
alcanar a originalidade dentro da tradio literria ocidental. Assim, pode-se afirmar que a
histria da poesia confunde-se com a histria das influncias poticas. Bloom constri seu
ensaio a partir da idia de poeta forte, que aquele que combate seu precursor, tambm um
poeta forte. Em contrapartida, o poeta fraco se apropria de outras obras, tomando-as para si,
incapaz de realizar uma desleitura. Desleitura seria a desconstruo do texto lido, criando um
novo espao imaginativo. Haveria, ento, sempre uma espcie de apropriao, mas de
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maneiras diferentes nos poetas fortes e fracos. Os poetas fortes no poderiam deixar de sentir
o que o autor chama de imensas angstias de dbito, gerando mesmo uma negao da
influncia, gerando uma descontinuidade da obra em relao a seu antecessor (kenosis).
Outra forma de enfrentar a angstia da influncia aceitar o fenmeno da influncia,
como o autor afirma ter ocorrido em Goethe, que, a partir de suas influncias, criava novas
obras, separando-as de si pelo que Bloom (2002, p. 91) chama de revisionismo criativo.
Roberto Piva, em vrias de suas entrevistas, cita suas influncias. Willer (2005) aponta
entre as principais lvaro de Campos, Allen Ginsberg e Mrio de Andrade. Piva enquadra-se
no rol de poetas que aceitam a influncia, dando continuidade s obras que leu. Quanto sua
relao com Allen Ginsberg, tema deste trabalho, notamos, principalmente a semelhana
estilstica entre os poetas. Segundo Willer (In: GINSBERG, 1999), as primeiras leituras de
Ginsberg por Piva e seu grupo foram feitas em 1961. Dois anos depois, seria lanado
Parania, em que principalmente os poemas A piedade e No Parque Ibirapuera
apresentam ntida influncia da poesia Ginsberguiana (de Amrica e Um supermercado na
Califrnia, respectivamente).
Logo no poema de abertura, Viso 1961, encontramos versos longos, sem
pontuao, construdos sobre colagens de imagens em um ritmo veloz:
minhas alucinaes pendiam fora da alma protegidas por caixas de matria
plstica eriando o plo atravs das ruas iluminadas e nos arrabaldes
de lbios apodrecidos
na solido de um comboio de maconha Mrio de Andrade surge como um
Ltus colando sua boca no meu ouvido fitando as estrelas e o cu
que renascem nas caminhadas
noite profunda de cinemas iluminados e lmpada azul da alma
desarticulando aos trambolhes pelas esquinas onde conheci os
estranhos visionrios da Beleza (PIVA, 2000, p. 8)
Em cada verso h uma imagem diferente: as alucinaes, Mrio de Andrade, a noite
em si. Examinemos agora os versos da parte III de Uivo:
Carl Solomon! Eu estou com voc em Rockland
onde voc est mais louco do que eu
[...]
Eu estou com voc em Rockland
onde despertamos eletrocutados do coma pelos nossos prprios
aeroplanos da mente roncando sobre o telhado eles vieram jogar
bombas angelicais o hospital ilumina-se paredes imaginrias
desabam legies esquelticas correi para fora choque de
misericrdia salpicado de estrelas a guerra eterna chegou vitria
esquece tua roupa de baixo estamos livres
Eu estou com voc em Rockland
nos meus sonhos voc caminha gotejante de volta de uma viagem
martima pela grande rodovia que atravessa a Amrica em lgrimas
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at a porta do meu chal dentro da Noite Ocidental (GINSBERG,


1999, p. 36-38)
semelhante a velocidade com que as imagens so apresentadas, sem pausas,
exigindo uma leitura de flego. Apesar de as imagens serem apresentadas em seqncia, elas
aparentemente no so conectadas por elementos lingsticos, mas estabelecem uma ordem
lgica em meio ao emaranhado de metforas, recurso tambm ostensivamente empregado por
Piva.
J em Um supermercado na Califrnia, de Ginsberg, todo o poema parte de uma
imagem de Walt Whitman, influncia confessa do poeta. Em cada movimento do poema, o eu
potico se dirige a Whitman, narrando a ele suas prprias observaes, at que ambos passam
a participar das cenas. Em No Parque Ibirapuera, Roberto Piva descreve a presena dos
poemas de Mrio de Andrade no parque. Assim como em Ginsberg, a noite que traz a
presena de Mrio aos olhos do observador. Em todos os pontos do parque, assim como do
supermercado, encontra-se o poeta a quem se dirigem os poemas. Note-se a semelhana entre
os versos que seguem:
Ginsberg:
Eu o vi, Walt Whitman, sem filhos, velho vagabundo solitrio,
remexendo nas carnes do refrigerador e lanando olhares para os garotos da
mercearia.
Ouvi-o fazer perguntas a cada um deles: Quem matou as costeletas
de porco? Qual o preo das bananas? Ser voc meu anjo (GINSBERG,
1999, p. 49)
Piva:
impossvel que no haja nenhum poema teu escondido e adormecido no
fundo deste parque
Olho para os adolescentes que enchem o gramado de bicicletas e risos
Eu te imagino perguntando a eles:
onde fica o pavilho da Bahia?
qual o preo do amendoim?
voc meu girassol? (PIVA, 2000, p. 122)
Nestes trechos, pode-se detectar grande riqueza intertextual. Piva toma os versos de
Ginsberg e os reconstri, estilizando o poeta americano e afirmando sua influncia. A
transposio dos versos de um supermercado na Califrnia para um Parque em So Paulo faz
necessria uma mudana na leitura do poema, adequando-o s mudanas em suas condies
de produo. Enquanto Walt Whitman visto em pessoa no supermercado, Mrio de Andrade
presentifica-se por meio de seus poemas, sugerindo, segundo Willer (2005, p. 154), uma
releitura do modernismo brasileiro atravs da tica beat, assim como l a beat com um olhar
surrealista. Outro ponto de desvio de um poema em relao ao outro a apresentao das
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imagens. Embora ambas sejam frutos de devaneio, Whitman visto no passado, como
afirmao, e Mrio de Andrade pura projeo, imagem a ser construda.
Em A piedade, a ligao com Ginsberg se d pelo tom: em Amrica, o eu potico
se exclui da Amrica ao afirmar que ele prprio a Amrica. As pessoas srias so
representativas de uma Amrica contra a qual o eu se posiciona. H um tom de lamento e
rancor no poema:
Estou obcecado pelo Time Magazine.
Eu o leio toda semana.
Sua capa me encara toda vez que passo sorrateiramente pela confeitaria da
esquina.
Eu o leio no poro da Biblioteca Pblica de Berkeley.
Est sempre me falando de responsabilidade. Os homens de negcios so
srios. Os produtores de cinema so srios. Todo mundo srio
menos eu.
Passa pela minha cabea que eu sou a Amrica.
Estou falando sozinho de novo. (GINSBERG, 1999, p. 59)
Ginsberg critica a instituio Time Magazine, clssica publicao norte-americana,
ironizando-a por meio de uma leitura furtiva no poro da biblioteca e novamente excluindo-se
do mundo abarcado pela revista. Piva direciona sua ironia instituio educacional:
Eu urrava nos poliedros da justia meu momento abatido na extrema
paliada
os professores falavam da vontade de dominar e da luta pela vida
as senhoras catlicas so piedosas
os comunistas so piedosos
os comerciantes so piedosos
s eu no sou piedoso
se eu fosse piedoso meu sexo seria dcil e s se ergueria aos sbados noite
eu seria um bom filho meus colegas me chamariam cu-de-ferro e me fariam
perguntas por que navio bia? Por que prego afunda?
eu deixaria proliferar uma lcera e admiraria as esttuas de fortes dentaduras
[...]
eu no sou piedoso
eu nunca poderei ser piedoso (PIVA, 2000, p. 47-53)
Aqui, Piva toma novamente um motivo de Ginsberg, mas com uma diferena
fundamental: enquanto em Ginsberg h uma inverso de papis, com o eu potico tomando o
lugar da Amrica, o eu de Piva aceita seu lugar de no piedoso, afastando-se daquela realidade
piedosa, com os verbos num futuro hipottico, negado no ltimo verso apresentado. Essa
posio do eu potico aproxima-se mais de Fernando Pessoa/lvaro de Campos em Poema
em linha reta:
Ento sou s eu que vil e errneo nesta terra?

Podero as mulheres no os terem amado,


Podem ter sido trados mas ridculos nunca!
E eu, que tenho sido ridculo sem ter sido trado,
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Como posso eu falar com meus superiores sem titubear?


Eu, que tenho sido vil, literalmente vil,
Vil no sentido mesquinho e infame da vileza. (PESSOA, 1992, 267)
Embora cada um dos poetas tenha inserido seu eu potico em uma situao diversa
(entre pessoas srias, piedosas e perfeitas, respectivamente), h notrio emparelhamento na
construo dos poemas, pois em todos o eu se apresenta como diferente daqueles cuja
natureza considerada superior, mas apenas Ginsberg recorre inverso das situaes,
enquanto Piva e Pessoa reforam a sua condio de no piedoso e vil.

Consideraes finais:
A partir do que aqui foi explanado, pode-se concluir que Roberto Piva cria suas obras
aceitando as influncias adquiridas, atribuindo dico prpria a textos presentes em sua
histria potica. Embora a teoria de Harold Bloom defenestrasse poetas que no pretendessem
romper com seus antecessores, vemos que Piva constri uma obra original assumindo suas
influncias e dando novo tratamento a elas, mas sem romper com seus precursores, mas dando
apenas uma nova leitura, transportando as obras para seu estar-no-mundo. Ginsberg trazido
de sua Califrnia efervescente culturalmente (ou contraculturalmente) para So Paulo,
metrpole que j constitura motivo potico por meio de Mrio de Andrade, principalmente. A
literatura revolucionria de Allen Ginsberg acabou tornando-se uma espcie de antitradio,
uma tradio outsider. Assim como Kerouac, figura proeminente e espcie de mentor da Beat,
Ginsberg e Piva condensaram suas influncias, expondo-as em imagens retiradas de sonhos e
alucinaes, apresentadas em quadro surrealistas. Sabemos que o intertexto um recurso
usual na literatura contempornea. Fica, portanto, a questo: Ginsberg e Piva foram
inovadores em sua maneira de versificao, no tratamento da linguagem que abolia os
eufemismos , na maneira de tratar suas influncias, abusando do recurso intertextual. Qual
seria, ento, o motivo de haver to poucos trabalhos sobre esses autores? Quanto tempo levar
a crtica para deixar de ater-se apenas aos clssicos? necessrio, mais do que uma desleitura
de um poeta por outro, uma desleitura da crtica por ela mesma, para que novos poetas fortes
atravessem as portas das universidades.

Referncias bibliogrficas:
BLOOM, Harold. A angstia da influncia: uma teoria da poesia. 2.ed. Rio de Janeiro:
Imago, 2002.

GINSBERG, Allen. Uivo, Kaddish e outros poemas. Traduo, seleo e notas de Cludio
Willer. Porto Alegre: L&PM, 1999.
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HIGH, Peter B. An outline of American Literature. New York: Longman Inc., 1997.

NITRINI, Sandra. Literatura comparada: Histria, teoria e crtica. So Paulo: EDUSP,


1997.

PESSOA, Fernando. Poesias de lvaro de Campos. So Paulo: FTD, 1992.

PIVA, Roberto. Parania. 2.ed. So Paulo: Instituto Moreira Salles e Jacarand, 2000.

WEINTRAUB, Fabio. Paulicia paranica de Piva. Cult, So Paulo, n. 34, p. 5-11, mai, 2000.

WILLER, Cludio. Uma introduo leitura de Roberto Piva. In: PIVA, Roberto. Um
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