Curso de Introdução A Fotografia Na Prática

CARA DA FOTO
- CURSO DE FOTOGRAFIA
E PS-PROCESSAMENTO
NA PRTICA
Rodrigo Polesso & Ricardo Polesso

[NDICE]
INTRODUO..................................................................................................... 7
OS 5 PASSOS PARA FOTOGRAFIAS SENSACIONAIS......................................... 13
PASSO 1....................................................................................................... 14
PASSO 2....................................................................................................... 16
PASSO 3....................................................................................................... 17
PASSO 4....................................................................................................... 18
PASSO 5....................................................................................................... 19
EQUIPAMENTO FOTOGRFICO......................................................................... 21
CMERAS..................................................................................................... 22
LENTES......................................................................................................... 26
DISPARADOR REMOTO............................................................................... 35
FILTROS........................................................................................................ 36
TRIPS.......................................................................................................... 40
MOCHILAS................................................................................................... 42
INTRODUO AOS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA.............................................. 44

OS MODOS DA CMERA.................................................................................... 48
PARADA I JARDIM BOTNICO......................................................................... 52

OS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA: ABERTURA DO DIAFRAGMA........................ 53
PARADA I JARDIM BOTNICO (CONTINUAO)........................................... 61

PASSO 1 - ENXERGAR................................................................................. 61
COMPOSIO..................................................................................................... 64
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CRIATIVIDADE.............................................................................................. 65
TCNICA: LINHAS GUIAS............................................................................ 66
TCNICA: SIMETRIA..................................................................................... 68
TCNICA: REGRA DOS TEROS VS. GOLDEN RATIO................................. 70
O PROCESSO DE SE COMPOR.................................................................... 72
ANLISE DE COMPOSIO........................................................................ 86
PARADA I JARDIM BOTNICO (CONTINUAO)........................................... 92

PASSO 2 COMPOR (RODRIGO)................................................................. 92
PASSO 3 CONFIGURAR (RODRIGO)......................................................... 96
PASSO 4 CAPTURAR (RODRIGO).............................................................. 101
PASSO 2 COMPOR (RICARDO).................................................................. 105

PASSO 3 CONFIGURAR (RICARDO).......................................................... 106
PASSO 4 CAPTURAR (RICARDO)............................................................... 109
TAREFA......................................................................................................... 113
PARADA II PRAA DO JAPO......................................................................... 114

OS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA: VELOCIDADE DO OBTURADOR................... 115
PARADA II PRAA DO JAPO (CONTINUAO)............................................ 131

PASSO 1 ENXERGAR (RICARDO).............................................................. 131
PASSO 1 ENXERGAR (RODRIGO)............................................................. 143

PASSO 3 E 4 CONFIGURAR E CAPTURAR (RODRIGO)............................. 145
TAREFA......................................................................................................... 158
PARADA III PARQUE BARIGUI.......................................................................... 159

OS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA: SENSIBILIDADE DO ISO................................ 160
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PARADA III PARQUE BARIGUI (CONTINUAO)............................................ 167
PASSO 1 ENXERGAR (RODRIGO)............................................................. 168
PASSO 3 CONFIGURAR (RODRIGO)......................................................... 171
PASSO 4 CAPTURAR (RODRIGO).............................................................. 174
PASSO 1 ENXERGAR (RICARDO).............................................................. 176

TAREFA......................................................................................................... 181
INTRODUO AO PS-PROCESSAMENTO....................................................... 182
PS-PROCESSAMENTO NA PRTICA................................................................ 193

FOTO 1 JARDIM BOTNICO (RODRIGO).................................................. 195
CORREO DE ABERRAES DE LENTE...................................................... 195
CONTRASTE TURBO........................................................................................ 196
REALE DE CONTORNOS.............................................................................. 198
FILTRO GRADUADO........................................................................................ 199
AJUSTE INDIVIDUALIZADO EM CORES.......................................................... 201
NITIDEZ E REMOO DE RUDOS (NOISE).................................................... 201
REMOO DE OBJETOS E PESSOAS............................................................ 202
FOTO 2 JARDIM BOTNICO (RICARDO).................................................. 205
VIBRAO DAS CORES................................................................................... 206
RECORTE E ENDIREITAMENTO...................................................................... 207
FILTRO RADIAL................................................................................................. 208
PRESETS........................................................................................................... 209
FOTO 3 PRAA DO JAPO (RICARDO).................................................... 212
PINCEL DE AJUSTE.......................................................................................... 214
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FOTO 4 PRAA DO JAPO (RODRIGO)................................................... 218
CONVERTENDO PARA PRETO & BRANCO.................................................... 220
TONALIZAO DIVIDIDA & SPIA.................................................................. 221
FOTO 5 PARQUE BARIGUI (RODRIGO).................................................... 224
FOTO 6 PARQUE BARIGUI (RICARDO).................................................... 229
CONCLUSO E PRXIMOS PASSOS.................................................................. 235

BNUS: COMPARATIVO PRTICO DE LENTES.................................................. 237
AUTOFOCO E ESTABILIZADOR DE IMAGEM.............................................. 238
ABERTURA DO DIAFRAGMA....................................................................... 239
DISTNCIA FOCAL....................................................................................... 241
EXEMPLO: LENTE 18-55MM........................................................................ 242
EXEMPLO: LENTE 18-135MM...................................................................... 243
EXEMPLO: LENTE 10-20MM........................................................................ 246
EXEMPLO: LENTE 50MM............................................................................. 249
COMPARATIVO PRTICO............................................................................. 251
RECOMENDAO DO CARA DA FOTO...................................................... 253
VANTAGENS DO RAW SOBRE O JPG................................................................. 255

COMPARATIVO PRTICO............................................................................. 257
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[INTRODUO]
Opa! Seja muito bem-vindo(a) e parabns por estar dentro do Curso de Introduo
Fotografia e Ps-processamento na Prtica do Cara da Foto. Ns somos Rodrigo e Ricardo
Polesso, irmos e fundadores do www.CaraDaFoto.com.br, que acabou se tornando o maior
site de fotografia, viagem e paisagem em lngua portuguesa no mundo todo. Tambm
somos autores de outros cursos bestsellers de fotografia, dentre eles o famoso Curso Master
de Fotografia e Ps-processamento.
Ns dois compartilhamos de uma grande paixo por liberdade, viagens, paisagens e
fotografia. Acreditamos que viagem e fotografia tm tudo a ver. Hoje em dia, todo mundo
viaja e fotografa, ento poder capturar todos esses momentos especiais de uma forma que
voc realmente goste para poder revisitar aquelas cenas atravs da sua fotografia , alm de
muito legal, praticamente uma necessidade.
Ns fomos motivados a criar este curso principalmente pelo fato de muitos materiais
relacionados a fotografia, internet afora, utilizarem um ensino tradicional, mais quadrado, que
talvez te leve para um caminho que voc no goste. Portanto, neste curso, ns fizemos tudo
numa levada mais prtica, nos apegando ao que realmente faz diferena na prtica. Assim,
voc pode comear sua jornada na fotografia j seguindo o caminho mais curto e certeiro
para fotografias sensacionais e memorveis, sem ler manuais chatos e independentemente
de qual for o seu equipamento fotogrfico.
Logo no comeo do curso voc perceber que nossa didtica bem diferente do que voc v
por a. Sinceramente, ns dois aprendemos fotografia de maneira praticamente autodidata,
mas tambm seguindo e aprendendo com os melhores fotgrafos do mundo. Durante
nossos primeiros passos nessa jornada, nos deparamos com uma carga terica muito grande
e sentimos falta da prtica. Tudo parecia difcil, demorado e complexo demais.
Acreditamos que a fotografia , acima de tudo, uma arte. Uma arte sensacional demais para
ser chata e complexa. Ela precisa ser descontrada e divertida. Pensando nisso, decidimos
criar este curso de introduo da maneira que ns mesmos gostaramos de ter aprendido, ou
seja, de uma forma descontrada, informal e tranquila. Queremos mostrar o que realmente
faz diferena nesse mundo da fotografia, para que voc no perca tempo somente com
teorias, mas passe a dominar a importantssima prtica.
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Ns costumamos dizer que fotografia vida...
Que fotografia uma ncora da memria...
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Que a fotografia uma verdadeira mquina do tempo
Que a fotografia eterniza momentos e possibilita que voc

reviva a mesma experincia sempre que quiser...
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E que talvez o melhor da fotografia, poder compartilhar isso tudo com as
pessoas que voc mais gosta...
Voc pode marcar todo o trajeto de sua histria com fotografias carregadas de
emoo, alm de gerar reaes nicas nas outras pessoas atravs dessas fotos...
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E como fotografia arte, no existe certo ou errado. Voc
tem total liberdade artstica para fazer o que quiser.
por isso que dizemos que uma vida fotografada pode ser revivida.
Nesse Curso de Introduo Fotografia e Ps-processamento Na
Prtica, queremos que tudo seja uma experincia. O que isso quer dizer,
que voc j vai comear a ver tudo na prtica desde o comeo. Ns
iremos juntos para o campo, passando individualmente por cada um
dos 5 Passos Para Uma Foto Sensacional do Cara da Foto. Ou seja, no
vamos somente falar sobre as tcnicas e teorias, mas iremos mostrar
tudo de maneira simples e prtica em situaes reais e diferentes.
Estruturamos este curso de forma que voc se imagine do nosso lado,
por um dia inteiro, fotografando conosco. Ento, comearemos em casa
nos preparando para sair e depois vamos para o campo, passando por
trs ambientes diferentes, explorando aspectos variados da fotografia
em cada um deles.
Queremos que voc tambm faa arte com sua cmera!
Aqui voc vai aprender tambm a dizer no para sua cmera. Chega
de seguir a orientao dela nos modos automticos. Agora voc vai parar
de ser um passageiro e passar a ser o condutor. Voc vai comandar
sua cmera por completo, configurando da maneira que voc quer,
obtendo resultados impressionantes toda vez, sem contar apenas com
a sorte. Todas as questes tcnicas por trs disso sero desmistificadas
e simplificadas ao longo dos captulos.
A nossa expectativa que voc j comece a tirar fotos verdadeiramente
incrveis assim que finalizar o curso.
Estamos muito animados para comear essa mini jornada contigo!
Mas antes de iniciar a primeira aula do curso, tem uma coisa muito
importante para ser feita. Entre no site www.CaraDaFoto.com.br e
coloque seu e-mail no primeiro campo que aparece. Assim, poderemos
manter contato com voc para te mandar um monto de dicas que
preparamos especialmente para quem nos acompanha.
Com isso, estamos prontos para comear essa experincia.
Vamos l?
OS 5 PASSOS
PARA FOTOGRAFIAS
SENSACIONAIS
Bem-vindo(a) primeira parte de sua jornada! Passaremos esse dia fotogrfico inteiro juntos,
para te mostrar tudo na prtica, sem esconder o jogo. Agora, antes de sairmos para a rua,
queremos que desde j voc se familiarize com os famoso 5 Passos Para Fotos Sensacionais:
enxergar, compor, configurar, capturar e processar.
claro que passaremos por cada um desses passos novamente enquanto estivermos em
campo. Mas antes disso, vamos falar um pouco sobre cada um deles.
PASSO 1
O primeiro passo enxergar. Mas o que isso quer dizer? Todo fotgrafo
consegue enxergar uma cena sua frente, no ? Correto. Portanto, o que
queremos dizer com esse passo nmero um, que voc deve usar o seu olhar
fotogrfico. Queremos que voc chegue no local da foto e perceba a cena
como um todo, sem se esquecer dos detalhes. Logo, podemos perceber que o
processo de tirar uma foto sensacional comea antes mesmo de voc encostar
na cmera. Quando voc comear a desenvolver esse olhar fotogrfico, a arte
realmente comear a acontecer.
No Cara da Foto ns costumamos brincar dizendo que um dos superpoderes do
fotgrafo enxergar numa cena normal coisas que a maioria das pessoas no
enxergam isso ter um olhar fotogrfico. Ele vai ficar melhor com a prtica da
arte da fotografia, j que voc vai saber exatamente o que quer capturar com sua
foto antes mesmo de tocar no equipamento.
Quando voc comear a evoluir, passar a tirar o que chamamos de fotos
mentais atravs de seu olhar fotogrfico. A partir do momento que isso
acontecer, voc ver o mundo ao seu redor de maneira diferente. Tudo vai virar
foto para voc. O olhar fotogrfico essa espcie de conscincia dentro de
voc.
Agora, os turistas tradicionais geralmente tiram fotos de tudo,
no ? Muita gente que gosta de fotografia viaja com o olho
atrs da cmera e se esquece de simplesmente aproveitar o lugar. J o
fotgrafo, gosta de dar um passo para trs e simplesmente olhar a cena.
Essa a nica maneira de voc de fato entender o que quer capturar
com uma foto. Isso permite que voc seja grato pelo simples fato de
estar ali, presente. Permite tambm que sua mente perceba o que
especial em uma cena. Seu olho se tornar sua melhor cmera e voc
passar a viver de uma outra forma. Ou seja, voc enxergar sua vida
com outros olhos.
Sem dar esse passo para trs e analisar a cena com esse olhar artstico,
voc no vai conseguir capturar uma foto que faa sentido e impressione.
PASSO 2
O passo 2 desse framework de 5 passos compor. Veremos ao longo do curso

que a composio onde a arte da fotografia realmente acontece. Acreditamos
que o que mais diferencia um fotgrafo do outro como ele captura determinada
cena, atravs da composio.
Se durante o passo 1 voc decidiu o que gostaria de capturar em uma cena,
agora no passo 2 voc precisa compor a foto considerando isso. O que significa
que voc tem que colocar todos os elementos escolhidos no passo 1, em um
espao limitado que a foto. E nesse passo que aplicaremos a arte (e a
cincia) da composio para chegar em resultados melhores.
Imagine que voc est pintando um quadro. Voc precisa encaixar na tela todos
os elementos que voc enxerga (ou imagina) de uma maneira que agrade seus
olhos e como falamos, existem regrinhas, tcnicas e uma cincia por trs disso,
que veremos mais a frente.
PASSO 3
O passo 3 a configurao. Os passos 1 e 2 so possveis de serem feitos sem

cmera, porm agora voc precisa dela na sua mo.
Voc j enxergou a cena, comps sua fotografia e agora precisa configurar sua
cmera para capturar isso da melhor forma possvel (usando os trs pilares da
fotografia, que veremos mais para frente, na prtica).
O nosso intuito com esse passo que voc no deixe mais a cmera no controle
(modos automticos). Afinal, depois de usar sua energia para enxergar uma bela
foto e decidir a sua composio, no deveria caber cmera escolher como
capturar aquele momento. Ento, voc usar esses trs pilares da fotografia para
chegar ao resultado que quiser.
A tcnica fala muito alto durante o passo 3. Ela comear a ser aplicada aqui, e
no final do curso voc j estar ninja em tudo isso.
PASSO 4
E somente no passo 4 que voc vai capturar a fotografia de fato. Esse passo
no se limita a simplesmente apertar o boto da mquina. Usando sua viso,
composio, os trs pilares e acessrios, as possibilidades so infinitas. Portanto,
nesse passo voc vai afunilar suas opes talvez usando um filtro, um trip ou
at mesmo um disparador remoto. Esse passo vai permitir que voc atinja vrios
resultados todos eles nicos usando a mesma cena.
Se a sua exposio da foto j est correta, mas voc quer tirar uma foto contra o
sol (por exemplo), ou criar um efeito de vu de noiva em uma cachoeira, talvez
voc precise usar uma tcnica avanada na cmera para poder capturar essa
cena. Todas essas tcnicas que vo alm dos trs pilares da fotografia estaro
presentes no passo 4.
PASSO 5
Continuando a nossa jornada pelos 5 passos, chegamos ao ltimo. A outra metade

do trabalho de um bom fotgrafo o ps-processamento da foto. O passo 5
justamente processar a foto para que ela no fique somente pela metade. Voc
vai perder muito se pegar as fotos diretamente do carto de memria e publicar
sem nenhuma forma de processamento.
Se voc fizer isso, perde a oportunidade de colocar sua pitada artstica e realmente
valorizar a cena fotografada. Infelizmente, as cmeras ainda no so to eficazes
quanto nossos olhos. Uma foto jamais sair da sua cmera perfeitamente exposta,
com a dinmica de luz como deveria ser ou com as cores to vivas quanto seus
olhos viram. nesse passo 5 que voc vai corrigir e ajustar tudo para que os dois
fiquem o mais parecidos possvel, ou ainda criar verses totalmente artsticas.
O ps-processamento quando voc pe sua cmera de lado novamente. A
inteno aqui deixar as fotos j capturadas mais prximas da sua idia original
l no passo 1. Talvez voc queira deixar a foto em preto e branco, em spia, ou
ainda deixar as cores mais vivas e fortes. O que est no carto de memria
apenas a melhor tentativa da sua cmera de capturar o que voc enxergou, e isso
pode deixar muito a desejar.
Apesar deste ser o ltimo passo, no se engane! Ele to
importante quanto os outros quatro passos anteriores, ento
se no houver atuao sua aqui tambm, tudo desmorona.
Por isso, vamos mostrar como o ps-processamento na prtica, com alguns poucos minutos
usando tcnicas corretas, pode influenciar e muito como as pessoas reagiro s suas fotos.
Veja, acreditamos que 100% das fotos que voc captura devem ser processadas. Seria um
desservio no fazer isso. No entanto, reconhecemos que esse assunto quase um tabu.
Porm, na nossa opinio, uma foto no processada uma foto aqum do que ela pode ser.
E por isso que aqui no curso voc vai sentar e botar a mo na massa seguindo algumas das
principais tcnicas que usamos para ps-processar. E a notcia boa, que voc vai adorar
essa parte!
Bem, esses 5 passos que acabamos de pincelar sobre resumem todo o processo para se tirar
uma foto sensacional. Novamente, fique tranquilo(a)! Mostraremos cada um deles na prtica
e em situaes reais, ento tudo ficar perfeitamente claro.
Agora sim, podemos comear a falar um pouco sobre equipamento fotogrfico e o que
levaremos conosco no dia de hoje. Nos vemos no prximo captulo!
EQUIPAMENTO
FOTOGRFICO
No temos como sair de casa sem nosso equipamento, no ? E como esse um

curso de introduo, queremos falar um pouco sobre equipamento fotogrfico no
geral para clarificar algumas das dvidas mais comuns e cruis sobre esse assunto
(que pode ser muito mais complexo do que precisaria ser, de fato). Aqui passaremos
tambm por todo o equipamento que usaremos durante o nosso dia de prtica.
lembrando que mais adiante no curso voc ver tudo em ao, na prtica e em
campo, mas antes de sairmos de casa, vamos ficar na mesma pgina entendendo
os pontos principais de cada item que levaremos hoje.
CMERAS
Qual o principal equipamento necessrio para um fotgrafo? A cmera,

obviamente! Na verdade, voc no precisa de mais nada alm de sua cmera
para fazer belas fotografias. Os demais equipamentos que veremos se tornaro
necessrios quando voc comear a evoluir.
Algumas das perguntas mais comuns que recebemos so: qual a melhor cmera:
a X ou a Y?; ser que essa cmera aqui boa?; ser que vou conseguir tirar
fotos boas com essa outra cmera?. Veja, a nossa opinio sobre esse assunto
um tanto quanto direta e simples: infinitamente mais importante que a cmera, a
competncia de quem a usa. Logo, de nada adianta voc ter a melhor cmera do
mundo se no a usa corretamente, ou no domina os trs pilares da fotografia.
Uma forma interessante de se encarar toda essa questo, ao invs de focar no valor
e no modelo, entender primeiro como ela funciona, e se ter plenas condies de
fazer o que deseja. Isso sim muito mais importante! Agora, uma recomendao
nossa que, independentemente da marca e modelo, a sua cmera permita que
voc ajuste manualmente os trs pilares da fotografia: o obturador, o ISO e a
abertura do diafragma.
Com isso em mente, talvez a melhor opo nesse caso sejam as cmeras DSLR
(Digital Single-Lens Reflex). DSLR um nome complicado para descrever as
cmeras que permitem que voc troque as lentes conforme a necessidade.
Nossas cmeras so DSLRs da marca Canon, modelos 60D e 700D. Elas so
cmeras de entrada, no so super avanadas nem carssimas. Isso uma
questo de preferncia, nada mais. Existem vrias marcas e modelos que possuem
especificaes semelhantes e que poderiam atender nossas necessidades.
Mas no se preocupe muito com marcas. O importante voc poder manipular

os pilares da fotografia atravs dela. Todas as cmeras do tipo DSLR com
certeza possibilitam que voc faa isso. Inclusive, esse controle dos pilares to
fundamental que at mesmo vrias cmeras de bolso esto comeando a permitir.
Mas, lembrando, a nossa recomendao que se voc realmente quiser elevar a
sua fotografia para outro nvel atravs do total controle sobre as suas fotos, escolha
alguma DSLR (ou alguma mirrorless - nova gerao, menores, mais leves e sem
espelho) conforme sua preferncia e oramento.
Sobre a troca ou upgrade, costumamos recomendar que antes de qualquer coisa,
tenha certeza de que j est aproveitando ao mximo a sua cmera atual, e caso um
dia perceba alguma limitao em algum aspecto, a sim voc pode comprar uma
melhor, com funcionalidades extras ou mais avanadas. Dessa forma voc age pela
necessidade, e no por iluso. Lembre-se que equipamento caro, no garantia de
fotos melhores. A sua competncia, por outro lado, sim, resulta em fotos melhores.
Ainda nessa questo, note que a grande maioria do nosso portflio foi feita com
cmeras de entrada e lentes kit (as que vieram junto na compra). Acredite, j
cansamos de ver pessoas que tem tanto equipamento que precisam levar uma mala
extra s para isso, porm, como resultado, as fotos so muito aqum do esperado.
Muitas pessoas, inclusive, j riram da nossa cara quando estvamos em campo,
mundo afora, fotografando com essas cmeras de entrada. Mas a reao sempre
a mesma quando vinham espiar no visor: olhos esbugalhados!
Agora, os preos das cmeras variam muito como voc j pode ter notado. Por
isso, importante conhecer os motivos por trs do preo antes de fazer a escolha.
Por exemplo, uma cmera talvez seja mais cara por ter Wi-Fi, ou por filmar em 4K.
Talvez essas sejam coisas que voc esteja buscando, talvez no, mas saiba que
voc estar pagando extra por isso. Ou ainda, a cmera X captura 5 fotos por
segundo, e a Y at 10, o que a torna muito mais cara e superior nesse quesito.
Ser que isso realmente algo que voc procura ou precisa? A mensagem :
saiba quais funcionalidades voc realmente ir usar e filtre as opes
a partir delas.
Outro aspecto importante, que na fotografia (como em vrios outros hobbies)
voc precisa pagar 10 vezes mais para melhorar em 1% no final. Caso voc chegue
num nvel que esse 1% vale a pena em comparao ao investimento, timo! Isso
acontece com a maioria das pessoas que seguem a fotografia a srio. Vai chegar
em um ponto que os mnimos detalhes vo fazer a diferena, mesmo que para a
maioria das pessoas isso seja imperceptvel.
Lembre-se que nesse curso veremos uma grande quantidade de truques,
segredos e tcnicas que possibilitam que voc tire o maior resultado possvel
com qualquer cmera.
LENTES
Uma cmera sozinha no faz nada sem lentes. Logo, o segundo equipamento mais
importante na fotografia no poderia ser outro, no ?
Agora antes de qualquer coisa, importante comearmos falando que voc no
deve pagar caro em uma lente achando que ela vai, milagrosamente, habilitar
voc a capturar fotos sensacionais s porque ela foi cara. Dito isso, claro que
se voc tiver o dinheiro e estiver disposto investir logo de cara no melhor do
melhor, timo. Isso certamente ser bastante til quando chegar em um nvel
evoludo da arte.
Bom, assim como vimos h pouco na parte das cmeras, aqui tambm existe um
universo inteiro parte de marcas, modelos, tipos, valores e funcionalidades.
Portanto um bom ponto de partida, so as lentes que acompanharo a gente
durante o nosso dia fotogrfico de hoje.
Vamos comear por uma lente zoom (objetiva) e kit da Canon, a de 18 135mm. Essa
uma lente baratssima que j vem com muitos modelos de cmera de entrada.
Caso voc for viajar e precisar levar apenas uma lente para fotografar a maioria das
cenas que encontrar, essa uma boa lente para isso. Portanto, alm de barata e
verstil, j acompanha a maioria das cmeras de entrada/intermedirias que voc
vai achar no mercado.
Antes de falarmos sobre as especificaes das lentes, se voc acabou de comprar
uma cmera pela primeira vez, isso pode parecer complicado demais num primeiro
olhar. Os tutoriais disponveis na internet sobre isso tm grandes chances de
confundir sua cabea mais ainda. Esse um assunto potencialmente complexo e
que poderamos falar aqui sobre a parte fsica, do vidro, da refrao e etc. Mas
fique tranquilo(a), aqui ser diferente. O que realmente interessa nessa etapa do
aprendizado sobre lentes o que veremos abaixo.
Mas para conhecimento, faamos um pequeno parnteses para dizer que as lentes
mais caras normalmente costumam ser mais caras por terem um vidro melhor,
serem prova de gua, abertura do diafragma fixa e/ou bastante grande, controles
melhores, motor de foco mais rpido, etc. Porm, como prometido, passaremos a
parte mais simples e que far mais sentido agora para voc.
Bem, afinal, o que voc realmente precisa saber para comprar uma lente?
Primeiramente, o essencial entender o que significam os milmetros.
De forma clara, isso significa o seguinte: quanto menor a milimetragem da lente,
mais elementos voc pegar na foto (lentes mais angulares). Quanto mais milmetros,
menos elementos voc pegar na foto (lentes mais objetivas). Veja a demonstrao.
Caso voc queira comprar uma lente diferente da sua, vai uma dica: ns no
compramos lentes que tenham uma variao muito grande em milmetros. Como
referncia, a que apresentamos acima j tem uma boa variao (de 18 a 135mm).
Existem lentes que vo de 18 a 300mm, por exemplo. Essas lentes com grande
variao nos milmetros tendem a impactar negativamente nas suas fotos em funo
de distores. Pense bem porque no comprar uma lente que vai de 1 a 1000mm
caso existisse? Justamente por causa dessas distores.
Em segundo lugar, outra coisa que normalmente encarece uma lente a abertura
do diafragma. Cada lente tem uma abertura mnima e mxima do diafragma. Mas
aprenderemos mais sobre isso em breve.
Partindo para a outra lente que levaremos, uma super angular de 10 a 20mm da
marca Sigma.
Em comparao com a primeira, esta pega muito mais elementos na foto. Essa
categoria de lente se chama super angular. A principal caracterstica de lentes
assim, a baixa milimetragem (geralmente 18 ou menos). Em funo disso, voc
consegue capturar muitos elementos na foto. Por exemplo, se voc estiver prximo
de uma construo grande e deseja capturar ela inteira na foto, voc no vai precisar
ficar dando passos para trs (como a maioria das pessoas fazem) porque essa lente
vai capturar tudo na foto.
Agora, no incomum voc concluir que uma lente de 10mm no tenha tanta
diferena de outra de 18mm, afinal so apenas 8 milmetros de diferena e existem
lentes de 100, 200, 400mm, etc. Certo? Errado! Acredite, esses poucos milmetros
fazem muita diferena. Principalmente quando falamos de quantidades menores
de 18mm, o efeito na foto gigantesco.
medida que os milmetros das lentes decrescem, voc perceber que a imagem
pode tambm ficar um pouco distorcida. Por exemplo, uma lente de 6mm (que
consegue capturar muitas coisas na foto) vai distorcer bastante os cantos da foto.
Isso fica especialmente visvel nas lentes Fish Eye (Olho de Peixe), onde as fotos
ficam quase arredondadas de to distorcidas. Geralmente, os fotgrafos usam esse
efeito como parte da arte na fotografia.
Agora, para a terceira lente que levaremos, uma Canon de 50mm, passamos para
outra categoria de lentes. Categoria essa que tanto fotgrafos amadores quanto
profissionais adoram pelo valor e qualidade da imagem as lentes da categoria
prime. Ser prime significa, basicamente, que ela no tem variao de milimetragem
ou seja, no tem zoom.
Mas por que me limitar a 50mm se posso ter uma lente que vai de 18 at
135mm? Ou 18 300mm? voc pode se perguntar. Simples, como lentes assim
no possuem variao de milmetros, elas tem menos componentes fsicos dentro
delas, o que resulta em imagens muito mais ntidas. Ento, alm de ter o tamanho
e peso menores, a principal vantagem a qualidade da imagem. Essa Canon de
50mm tambm uma lente baratssima, por isso grande parte dos fotgrafos
possuem uma.
Essa lente especfica tem uma abertura de diafragma mxima de f/1.8. Veremos o
que essa informao significa mais para frente no curso, mas para que voc j fique
sabendo: isso permite que voc desfoque um dos planos na imagem ou seja,
voc pode ter uma pessoa ntida em primeiro plano e o fundo completamente fora
de foco, borrado.
Como esta uma lente prime (sem variao de milmetros), se voc quiser dar um
zoom, ter que fisicamente dar passos para frente ou para trs o que pode ser
um lado negativo da lente. Porm, lembre-se de que voc ganha em qualidade.
assim com todas as lentes prime.
Ainda usando esse mesmo exemplo da Canon 50mm, existem verses com
abertura de diafragma mxima f/1.8, f/1.4 e f/1.2, por exemplo. Quanto menor for
esse nmero, maior ser o valor dela. Lembra do que falamos sobre pagar muito
para melhorar pouco? Pois bem, esse um desses casos. Veremos mais
sobre isso na parte prtica do curso.
Bem, essas sero as 3 principais lentes que levaremos hoje: Canon 18-135mm,
Canon 50mm e Sigma 10-20mm. Voc ver como as usaremos na prtica.
Veremos por que o zoom importante; por que a abertura do diafragma
mxima de cada uma importante e por que uma lente prime pode vir a calhar
em determinadas situaes.
DISPARADOR REMOTO
Outro equipamento importante o disparador remoto (shutter release). Ele ser

muito importante no passo 4, que o passo da captura.
Esse um acessrio bastantes simples, mas que muitos fotgrafos no conseguem

fotografar sem. Esse tipo de acessrio muito barato o valor chega a ser irrisrio
em comparao com a cmera e lente. A vantagem principal dele vem na hora
da captura, quando voc o conecta na cmera para fazer a captura efetivamente.
O disparador permite que voc capture a foto sem precisar tocar na cmera. Um
dos momentos em que isso indispensvel, so em fotos de longa exposio,
por exemplo. Nesses casos, um movimento mnimo na foto pode deix-la
completamente tremida.
Alguns disparadores oferecem funes extras, como o time-lapse. Essa tcnica
consiste em fazer vrias fotos com um perodo igual de tempo entre elas. Voc
pode , por exemplo, tirar 1000 fotos com um intervalo de 1 segundo entre cada
uma delas e junt-las como se fosse um vdeo. O efeito muito legal, tudo parece
passar muito mais rpido.
Um outro uso comum para os disparadores remotos, para capturar
de fotos de extrema longa exposio, como 30 minutos, 1 hora,
2 horas, A maioria das cmeras vm como limitao de 30
segundos apenas.
FILTROS
Outra parte importante do seu arsenal fotogrfico so os filtros. Agora veremos a

nossa opinio pessoal sobre quais tipos de filtro seriam facilmente descartveis e
quais, de fato, geram resultados interessantes e nicos.
Existem muitas categorias deles. Algumas pessoas gostam de usar filtros degrad,
para deixar o topo da foto mais escuro e a parte inferior mais clara; filtros para a
proteo da lente contra ultravioleta; ou ento filtros de cores. Mas a verdade que
esse o tipo de coisa extremamente fcil de se recriar na ps-produo, logo no
usamos nenhum desses filtros. Uma vez que colocamos um efeito desses na foto
original no momento da captura, muitas vezes no possvel voltar atrs na ps-
produo. Ento, voc ter mais possibilidades sem eles.
Veja, a maioria dos fotgrafos que conhecemos gosta da ideia de usar somente
filtros que no podem ser replicados no ps-processamento. Portanto, os filtros
que ns realmente gostamos de usar so: filtros de Densidade neutra (ND Filter)
e Polarizadores (Polarizer).
O filtro de densidade neutra uma lmina escura que vai na frente da sua lente para
capturarmos fotos de longa exposio durante o dia. Nesses momentos, como a luz
ambiente abundante, voc no iria conseguir tirar uma foto de 5 segundos sem
deix-la completamente branca, por exemplo. Com esse tipo de filtro, voc pode
deixar o obturador aberto por mais tempo em condies assim. Isso permitir que
voc crie efeitos como a fluidez de uma cachoeira, movimentao do mar e por a vai.
O modelo de filtro de densidade neutra que levaremos conosco nesse dia
fotogrfico um LEE BIG STOPPER 100mm. Novamente, no ganhamos nada
ao mencionar isso, apenas uma questo de preferncia. Existem verias marcas e
modelo, escolha a que preferir.
Passando agora para a segunda categoria de filtros que usamos, os polarizadores.
Eles funcionam como culos de sol polarizados para a sua lente. Ou seja, quando
aplicados, a maioria dos reflexos desaparecem. Esse efeito particularmente
interessante quando fotografamos cenas que tenham gua, pois sem reflexo, o
fundo fica mais visvel.
O modelo de filtro polarizador que levaremos conosco nesse dia fotogrfico uma
LEE CIRCULAR POLARIZER 105mm.
TRIPS
Outro equipamento essencial para quem ama fotografia, o bom e velho trip.
Vamos tirar alguns minutinhos para falar rapidamente sobre alguns aspectos
importantes deles.
Talvez a situao mais tpica onde o uso de um trip til, seria noite ou quando
a luminosidade baixa. Isso, claro, assumindo que voc pretende fotografar sem
utilizar o flash. Agora, muitos fotgrafos (ns inclusive) fotografam at mesmo de
dia com o trip para ter total controle sobre o resultado.
Abrindo um parnteses rpido sobre flash, voc merece saber a nossa honesta
opinio sobre eles. Em resumo, no gostamos de us-los. Para ns, o uso de flash
altera demais a luminosidade natural da cena e compromete a beleza natural. Nas
fotografias de viagem e paisagem, o flash geralmente no gera um bom resultado.
Outra coisa: voc nunca conseguir iluminar uma montanha, por exemplo, com um
flash. Porm, por outro lado, isso no quer dizer que voc precise descart-los. O
uso do flash pode ser importante em outras situaes, e tem fotgrafos que fazem
um excelente trabalho dessa forma.
Ento, para retomar, como falamos h pouco, um trip especialmente interessante
em situaes de baixa luminosidade, j que muito dificilmente voc ser capaz de
segurar a cmera perfeitamente imvel durante o tempo necessrio de exposio
(que dever ser elevado devido a escassez de luz). Alm disso, com um trip voc
pode manter uma mesma composio por horas, j que ele est apoiado no cho
e no vai se mexer.
Agora, quando voc pesquisar sobre trips, ver que a mesma marca tem vrias
subcategorias e o preos variando de dezenas, at vrios milhares de reais. Isso
normal, infelizmente. Vejamos ento algumas coisas que ajudaro voc a fazer a
escolha certa em meio tantas opes.
Um tipo bastante comum de trip so os de alumnio. Em trips assim, o que se
ganha em estabilidade (por ser pesado), se perde em praticidade e portabilidade.
Logo, eles so difceis de se carregar nas costas quando se viaja ou em trilhas longas.
Por outro lado, eles proporcionam fotos extremamente ntidas em situaes de
vento e tendem a ter valores mais baixo.
J os modelos de fibra de carbono so muito mais leves e muito mais caros tambm
a marca, material e estrutura fsica do trip influenciam muito no preo. No
recomendamos que voc compre logo de cara o trip mais caro que achar, nem o
mais barato. Tenha em mente que o propsito principal de um trip manter sua
cmera estvel, ento quando voc for escolher o seu em alguma loja, verifique se
ele fica estvel e firme quando armado.
Outra vantagem do trip acontece no Passo 2, que a composio. Se voc
colocar seu trip no cho com a cmera em cima dele, poder com maior
facilidade encontrar a melhor composio e configurar os trs pilares com calma,
j que a composio no ser modificada. O que muito til quando voc quiser
tirar fotos do mesmo lugar em diferentes horrios do dia.
Levaremos conosco hoje o 055XPROB e o 055CXPRO4, ambos da Manfrotto.
Uma marca italiana mundialmente reconhecida pela qualidade. Esses trips so
compostos por duas partes vendidas separadamente: corpo (trip em si) e cabea.
Voc pode comprar a cabea de outra marca, se quiser. O modelo da cabea que
usaremos 327RC2. Mas quando voc for comprar um trip e precisar comprar a
cabea separadamente, saiba que isso normal apesar de alguns modelos virem
com a cabea j inclusa.
MOCHILAS
Com essa quantidade toda de equipamento, fica impossvel levar tudo na mo,
no ? Voc vai precisar de uma mochila verstil e segura para o transporte do
equipamento, principalmente se quiser tirar fotos em viagens.
Assim como os outros equipamentos, existem mochilas de vrios modelos
e tamanhos. Uma mochila de fotgrafo normalmente tem compartimentos
especficos para componentes fotogrficos. Mas claro que, se voc quiser,
pode simplesmente colocar tudo numa sacola e levar. Porm, talvez voc
queira uma mochila impermevel, leve, e que de acesso fcil e rpido ao seu
equipamento. Como exemplo, essa mochila da Manfrotto faz isso. Ela tem um
zper lateral que permite acesso rpido a todo equipamento.
J essa outra mochila (da Lowepro), que apesar de tambm ser especfica para
fotografia, mais parece uma mochila de fazer trilha. Nela voc pode colocar o trip
do lado e todo o resto do equipamento nos compartimentos internos. Ela boa
porque disfara um pouco, sem parecer que de fotografia. Isso pode ser til
quando se viaja para lugares mais perigosos levando um equipamento caro.
Bem, essas so as nossas mochilas particulares e as usaremos tambm no dia de
hoje, aqui em Curitiba. Elas j nos acompanharam anteriormente na gravao de
contedos na Islndia, Noruega, Nova Zelndia, Egito, Grcia, Tailndia, Hava,
Australia e por a vai. Esse um tipo de investimento que tende a valer bastante a
pena, por ser duradouro.
INTRODUO
AOS 3 PILARES
DA FOTOGRAFIA
Estamos agora quase prontos para partir para o nosso dia de fotografia e comear
a parte mais emocionante do curso, que a prtica. Mas antes, de extrema
importncia que voc entenda como os trs pilares da fotografia funcionam e
como eles interagem entre si. So eles que vo permitir que voc tire fotos bacanas,
do jeito que voc quiser.
No se preocupe se no entender 100% deles agora, pois mais adiante cada um ter
o seu prprio captulo e usaremos todos na prtica muitas vezes ao longo do curso.
Queremos comear isso de uma forma bem fcil. Ento, vamos l!

Os trs pilares so: ISO, Velocidade do Obturador e Abertura do
Diafragma.
O ISO a sensibilidade do sensor, ou seja, quanto menor o ISO, menos sensibilidade
o sensor tem. Quanto maior o ISO, maior a sensibilidade.
A Velocidade do Obturador quantidade de tempo que o sensor ficar exposto
luz. Se o obturador abrir e fechar rapidamente, o sensor ficar pouco tempo
exposto. Caso a velocidade do obturador for lenta, o sensor ficar aberto por mais
tempo e mais luz atingir o sensor.
A Abertura de Diafragma como se fosse seu olho. Seu olho mais aberto recebe
mais luz e tem menos nitidez, e seu olho mais fechado recebe menos luz e ter
maior nitidez.
Esses trs elementos formam um tringulo, e, portanto, esto conectados. Ao alterar
qualquer um deles, voc impacta os outros. E ajustando os trs corretamente,
possvel conseguir exposio de luz e nitidez perfeitas para sua imagem.
Bem, a fotografia , essencialmente, uma maneira de gerenciar a luz atravs desses

trs pilares. No modo automtico a cmera regular todos eles sozinha, de forma
que a exposio fique correta. Mas ns queremos sempre regular essa exposio
de maneira manual ao invs de automtica.
Na sua cmera DSLR, voc ter um diagrama parecido com esse. Ele representa
o lado escuro e o lado claro da exposio. A quantidade de luz estar correta
quando esse ponteiro estiver no meio dessa escala, ou prximo disso.
Ela nem sempre estar correta, mas um timo indicativo de que a
exposio de luz est boa para aquela situao.
Se o ponteiro estiver mais para o lado escuro, voc pode regular um daqueles trs
elementos para colocar o ponteiro de volta no lugar correto. Lembre-se: esses
trs pilares so regulagens que voc faz para que a quantidade de luz correta
entre no sensor e sua foto fique bem exposta. Da mesma maneira, se o ponteiro
estiver mais para o lado claro, a foto pode ficar clara demais. Com isso, voc
poder perder detalhes da foto e as cores podem ficar muito opacas.
Agora pegue seu caf para entender como esses pilares so na sua cmera e como
eles se relacionam. Tenha em mente que estes valores so os mais comuns e que
podem ser diferentes dependendo da marca e modelo da sua cmera.
O ISO, por exemplo, vai de 100 at 12800.
A Abertura de Diafragma vai de f/1.2 at f/26. F/1.2 significa que a abertura
grande. F/22 significa que a abertura bem pequena ou seja, quanto maior o
nmero associado ao F, menor o tamanho da abertura do diafragma.
J a Velocidade do Obturador pode ser de 1 segundo sobre 10 (1/10), por exemplo
que uma velocidade considerada meio lenta. Ou seja, o obturador se abrir
mais lentamente e isso far com que entre mais luz no sensor. Por outro lado, se a
velocidade for de 1 segundo dividido por 5000 (1/5000), ela ser muito rpida.
Regulando esses trs elementos, voc pode ter diferentes efeitos na foto: uma
foto super ntida; uma foto borrada; uma foto com um borrado somente no
fundo com uma pessoa ntida na frente; uma foto escura; uma foto
clara; e vrios outros efeitos. Tudo ser resultado da manipulao
dessas trs coisas. Isso fotografia!
Agora vamos imaginar algumas situaes de exemplo:
O ISO mais baixo deixa o sensor menos sensvel luz. Ento, para ambientes claros,
voc pode colocar um ISO baixo em vez de um ISO alto. O benefcio de ter um ISO
baixo que voc ter pouco rudo na foto, deixando a foto mais ntida.
O rudo (noise - aquele granulado presente s vezes nas fotos) geralmente acontece
quando o ISO muito alto. Ento, uma foto noite com um ISO de 6400 pode at
ficar mais clara, mas ser tambm menos ntida.
O mesmo acontece com a abertura do diafragma. Numa situao com bastante luz,
talvez voc no precise de um diafragma com abertura f/1.2, mas sim um f/5.6, ou
um pouco mais. Falaremos mais sobre isso no mdulo especfico.
A Velocidade do Obturador semelhante. Se o dia estiver ensolarado, voc
provavelmente no usar uma abertura lenta. Isso faria entrar muita luz no sensor e
deixaria a foto clara demais. Da mesma maneira, se voc deixar a velocidade rpida
demais e no tiver luz ambiente, isso faria com que sua foto ficasse mais escura.
Suponhamos agora que voc queira tirar uma foto propositalmente escura. Como
voc poderia fazer? Seria necessrio colocar o medidor para o lado escuro. Para
isso, voc poderia colocar um ISO baixo, uma abertura de diafragma pequena
e uma velocidade alta de obturador. Isso resultaria em uma sensibilidade muito
pequena do sensor, pouca luz entrando na cmera e pouco tempo de exposio
do sensor luz.
Agora vamos pensar na situao oposta. Como faramos para tirar uma foto bem
clara? Para isso, seria necessrio um ISO bem alto (o que pode gerar bastante rudo),
uma abertura do diafragma bem grande (entrando bastante luz no sensor) e uma
velocidade baixa de obturador (para que o sensor fique mais tempo exposto luz).
Legal, faz sentido? Lembre-se que isso foi apenas um apanhado geral do assunto
para j irmos construindo devagar as bases. Veremos tudo novamente, na prtica e
com exemplos para facilitar. Seguimos em frente!
OS MODOS
DA CMERA
Independente da marca da sua cmera, ela oferecer diversos modos para voc
capturar suas fotos. A nica diferena que as cmeras mais amadoras apresentam
menos modos, enquanto as mais profissionais apresentam mais.
No modo manual da sua cmera, voc tem total controle sobre as trs principais
regulagens. justamente esse modo que ser o foco do nosso curso, de forma que
voc tenha o controle completo nas suas fotos. Lembre-se: voc mais esperto que
a cmera! Em muitas situaes a cmera no sabe qual a melhor configurao.
Entretanto, vamos falar rapidamente sobre os modos presentes na maioria das
marcas. Existem muitos modos para iniciantes (modo modo retrato,
landscape, macro, esporte e etc.) que podem ser ignorados.
Eles servem somente para aquelas pessoas que no esto
verdadeiramente interessadas em fotografia.
As cmeras costumam tambm vir com um modo totalmente automtico
(geralmente simbolizado com um quadrado verde). Nesse modo, ela ir tentar
adivinhar qual a melhor exposio para determinada circunstncia. A maioria
das pessoas fotografam assim e ns absolutamente odiamos esse fato.
Achamos que isso um desperdcio de criatividade e potencial.
Existem tambm trs outros modos que gostaramos que voc prestasse ateno:
AV, TV e Manual - nas Canon; A, S e M - nas Nikon. Estes so modos semi-manuais.
Nesta Canon que temos agora em mos, podemos facilmente achar o modo TV em
cima, na rodinha seletora. Esse modo deixa voc escolher somente a velocidade do
obturador e o ISO. A abertura do diafragma a cmera escolhe automaticamente.
Esse modo TV til para dar um efeito de movimento nas fotos (aquele efeito
de borro numa cachoeira, por exemplo). Nesse modo, a prioridade o tempo.
Ento, quando voc quer congelar a imagem ou dar um efeito de movimento, voc
prioriza o tempo, que a velocidade do obturador.
O prximo modo o AV, que um dos nossos favoritos costumamos tirar fotos
no modo AV ou manual. Em vez de escolher a Velocidade do Obturador como no
modo TV, no modo AV voc escolhe a abertura do diafragma e o ISO. A velocidade
do obturador ser controlada automaticamente pela cmera. Esse modo muito
prtico e voc entender melhor os benefcios dele mais para frente.
O modo seguinte o manual. Esse o modo que voc usar quando estiver fera
em fotografia. Nesse modo, voc tomar controle total da sua cmera, o que pode
ser bem confuso se essa a primeira que opta por ele voc estar totalmente
confortvel em lidar com ele depois do nosso curso, relaxe.
O desafio do modo manual justamente deixar a foto perfeita levando em

considerao as situaes do ambiente ou seja, uma foto ntida, com um bom
balano de cores e uma boa iluminao. Mas no se desespere! Voc ficar muito
confortvel com todos os modos ao longo do nosso curso. Como dissemos, esses
trs pilares so tudo o que voc precisa saber para conseguir resultados incrveis
com suas fotos.
Isso fotografia!
PARADA I
JARDIM BOTNICO
Vamos agora para a nossa primeira parada dessa mini jornada fotogrfica de hoje:
o Jardim Botnico de Curitiba.
Conforme havamos combinado, aqui e nas outras duas paradas usaremos os 5

Passos do Cara da Foto Para Fotos Sensacionais, na prtica e em sequncia, at
capturarmos todas nossas fotos.
Agora, nessa etapa inicial aqui no Jardim Botnico temos tambm uma excelente
oportunidade para exercitarmos o primeiro grande pilar da fotografia: a abertura
do diafragma. Portanto, antes de cairmos direto no Passo 1, faremos uma breve
pausa para conversar exclusivamente sobre este pilar. Vamos cobrir tudo o que voc
precisa saber sobre ele para j comear a us-lo a seu favor nas fotografias,
atingindo resultados verdadeiramente incrveis e individualizados.
OS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA:
ABERTURA DO DIAFRAGMA
Para facilitar o seu entendimento desde j, voc pode vincular o conceito de

abertura do diafragma da seguinte forma: distribuio do foco. Ou seja, se voc
quiser uma foto com foco uniforme (tudo em perfeita nitidez), ou desfocar o fundo
(blur, depth of field) voc est no lugar certo. aqui nesse pilar que configuramos
a cmera para atingir tais efeitos.
A abertura do diafragma talvez seja o mais divertido dos pilares. Muitas pessoas
quando veem uma foto com o fundo desfocado, por exemplo, imediatamente
pensam: nossa, o cara que bateu essa foto profissional!. Ento esse um
conceito bacana de se dominar. Voc conseguir passar melhor sua viso artstica.
Agora, convenhamos, o termo diafragma pode parecer muito tcnico (e at
assustador), mas imagine o diafragma como sendo a pupila do seu olho.
Quanto mais dilatada a pupila, maior a entrada de luz. Da mesma
maneira, quanto menor a pupila, menor a entrada de luz. E
basicamente assim que funciona o diafragma da sua cmera.
Atravs do controle desse pilar, voc regula a entrada de luz que vai atingir o sensor
da sua cmera. E essa alterao tambm afeta diretamente a distribuio de foco
na sua foto, como veremos em instantes.
Nada melhor que um exemplo prtico para demonstrar o efeito, porm antes disso,
voc precisa saber como a sua cmera entende essa questo toda de abertura de
diafragma. A cmera utiliza uma mtrica chamada f-stop para determinar a abertura
do diafragma.
Digamos que o diafragma esteja configurado em f/1.8. Isso significa que ele estar
super aberto. Com uma abertura de f/5.6 o diafragma estar um pouco mais
fechado. J no f/22, o diafragma estar muito fechado. Talvez isso j tenha criado
um pouquinho de dvida na relao de nmero f-stop e a abertura do diafragma
em si, no ? Pode parecer confuso nesse momento, mas no pargrafo seguinte
vem a explicao.
Por qu quanto menor o f-stop maior a abertura do diafragma? Porqu esse, na
verdade, nmero fracionrio. Ou seja, quanto maior o divisor (1.8, 2.8, 3.5, 5.6, 22),
menor o resultado (f). Dessa forma as aberturas f/1.2, f/1.4, f/1.8, f/2.5 e f/3.5 so
consideradas grandes (j que o f resultante ser maior) e aberturas como f/8, f/11,
f/16, f/22 e f/36 so consideradas menores (j que o f ser menor).Assim como na
matemtica bsica, quanto maior a diviso, menor o resultado.
Agora, alm da quantidade de luz que vai atingir o sensor da sua cmera, o f-stop
tambm responsvel por um efeito muito legal: o desfoque nas suas fotos
(profundidade de campo). Quanto maior o seu f (f/1.8, f/2.8, f/3.5), maior o efeito
de desfoque; quanto menor o f (f/11, f/16, f/22) menor o efeito de desfoque.
Normalmente as principais marcas de cmera (Canon, Nikon, Sony, Samsung)

trabalham com metodologias e nomenclaturas parecidas para se fazer a gesto do
f-stop, como voc pode ver na imagem abaixo de uma Canon.
DICA: o modo AV nas Canon (A nas Nikon) bastante prtico e indicado de
se usar em situaes onde o principal objetivo controlar apenas a abertura do
diafragma. Como vimos anteriormente, nesse modo voc escolhe apenas a abertura
desejada e o ISO; a cmera fica encarregada de configurar automaticamente a
velocidade do obturador necessria para uma exposio correta de cena. Quando
colocamos a cmera nesse modo, ela esconde a velocidade do obturador,
permitindo que alteremos somente o f-stop e o ISO. Lembrando que cada lente
tem uma limitao diferente de f-stop.
Entendido isso, podemos prosseguir com o exemplo prtico. Vamos ento usar
canecas para comear a brincar com a abertura do diafragma. Essas trs canecas
esto equidistantes umas das outras e posicionadas de forma a facilitar a percepo
do efeito.
Vamos ento entender como voc pode afetar o foco (nitidez e profundidade do
campo) somente ajustando a abertura do diafragma. Comeando por uma abertura
grande de f/1.8 e foco nessa caneca da Grcia, obtemos o seguinte resultado.
D para ver que a foto saiu perfeitamente ntida somente na caneca desejada,
permitindo que voc leia todos os detalhes dela. Ao fundo, porm, quase no d
para ler Cairo. J a ltima caneca, no d para ler o que est escrito. Esse que o
efeito dia distribuio de foco e profundidade de campo. Conclui-se, portanto, que
com a abertura de f/1.8 voc ter o foco em uma fatia mnima da foto.
DICA: Uma abertura de diafragma grande muito til para quando se quer
tirar fotos artsticas, onde algum ponto da foto esteja fora de foco e outra
perfeitamente ntida.
Agora vamos fazer a mesma foto usando uma abertura menor, de f/22.
Note que mesmo focando na caneca da Grcia, quase tudo fica em perfeito foco.
D para ler Greece na primeira, Cairo na segunda e New Zealand na terceira.
Ou seja, com esse f-stop o foco fica mais bem distribudo entre todas as canecas, j
que a fatia de foco muito maior.
DICA: Uma abertura de diafragma menor muito til para quando se quer tudo em
foco, como por exemplo pessoas em frente a uma paisagem distante. Tudo tende
a fica com nitidez perfeita em aberturas como f/11, f/13.
Agora, usando uma abertura intermediria de f/8.0 por exemplo, obtemos o
seguinte resultado.
Dessa vez, com f/8 d para ver a palavra Greece perfeitamente ntida, a palavra
Cairo est um pouco menos ntida e New Zealand est comeando a ficar fora
de foco.
Agora algumas dicas mais avanadas sobre o assunto: cada lente tem uma faixa
de abertura de diafragma na qual as fotos sero mais ntidas em comparao com
as outras faixas. Isso deve ser testado nas diferentes lentes. De modo geral, a faixa
ideal fica paradas acima do f-stop mnimo da sua lente. Ento, para ter maior
nitidez, use aberturas do diafragma que sejam da faixa otimizada da sua lente
(geralmente f/7.1 f/8).
Alm disso, as fotos costumam ficar menos ntidas no geral usando f-stop extremos
(como f/22, f/26) em funo do fenmeno chamado de difrao, que ocorre quando
a entrada de luz muito pequena, o que afeta negativamente a nitidez. O ideal
seria simplesmente testar sua lente. Tire uma foto exatamente igual com vrios
f-stops diferentes para ver qual te d mais nitidez.
A terceira dica avanada serve para aquelas fotos tiradas noite com luzes estreladas
(ex: fotos em que as luzes dos postes parecem estrelas). Esse um efeito bacana!
Voc pode fazer deixando uma abertura de diafragma bem pequena na sua cmera
(f/16 f/22).
PARADA I
JARDIM BOTNICO
(continuao)
Nesse momento, de volta ao Jardim Botnico, vamos tomar o nosso framework de

5 Passos Para Fotografias Sensacionais do Cara Da Foto como guia, comeando,
obviamente, pelo passo nmero 1 enxergar.
PASSO 1 - ENXERGAR
O objetivo aqui andar e imaginar o que gostaramos de capturar na foto,

considerando principalmente que nessa primeira parada queremos
exercitar a abertura do diafragma.
Vamos, portanto, tentar encontrar um enquadramento que permita algo no primeiro
e no segundo plano, para ter aquele efeito de desfoque. O passo 1 consiste
justamente nisso: analisar a cena. No caso, pessoas andando, flores, o chafariz e
os vrios outros elementos que podem compor uma bela foto. Precisamos estar
cientes de tudo que a cena oferece e o que queremos capturar.
Esse dia de hoje oferece um desafio claro, que so as nuvens e sol forte. importante
se atentar a isso, j que em certos locais aqui da cena podem ter luz demais e
outros de menos. Ento, se por exemplo queremos enquadrar a estufa e mais um
elemento para mostrar como a Abertura de Diafragma funciona, temos que tomar
cuidado para que os dois elementos no fiquem com iluminao irregular demais.
Aps alguns minutos andando e internalizando a cena atravs do passo 1, achamos
que seria um pecado no fotografar as cores sensacionais da primavera nessas
flores que levam at a estufa icnica aqui do parque. Inclusive, fotografando desse
ponto em que estamos agora, conseguimos valorizar na composio a simetria e
linha guia que as flores formam.
Falando em simetria e linhas guias, faamos mais uma breve pausa de alguns
minutinhos para explorar essa que uma das coisas mais importantes da fotografia:
a composio!
COMPOSIO
A composio verdadeiramente uma das reas mais importantes de toda a

fotografia. No por nada que ela vem no passo 2 do framework, logo depois de
enxergar. Inclusive, este e o quinto passo (ps-processamento) so mais artsticos
ao invs de tcnicos.
Visando j comear esse mdulo do curso com um entendimento fcil e rpido do

que seria a composio, entenda ela como sendo o que diferencia uma foto boa
de uma foto ruim.
atravs da composio que voc transmitir para a foto tudo aquilo que voc
julgar pertinente. Ento, se no passo 1 voc enxergou os elementos que quer
colocar na sua foto, na composio voc vai encaixar esses elementos no frame
(rea da foto) de uma forma que eles valorizem a cena.
Uma foto no vai ficar legal se a composio no estiver boa, simples assim. Por
mais que as cores e o ps-processamento estiverem bons. Isso significa que
no adianta voc ter toda a parte tcnica e pecar na artstica.
Outro ponto importante nessa etapa o que falamos anteriormente sobre o olho
fotogrfico ou olhar fotogrfico. Essa uma habilidade que evoluir cada vez
mais conforme a sua prtica na fotografia. Com o tempo, voc passar a enxergar
composies usando apenas o seu olho.
CRIATIVIDADE
O ser humano gosta de ver perspectivas que no so comuns no seu dia a dia. Por
exemplo, a Torre Eiffel em Paris j foi fotografada de todas as formas possveis.
Mas voc, usando o passo de enxergar e usando tcnicas de composio, pode
passar uma emoo completamente diferente para quem ver sua foto. Imagine que
voc deu um super zoom e capturou somente os detalhes da arquitetura da torre,
fazendo uma foto abstrata essa talvez seria uma foto bem diferente da torre.
Agora, encontrar a composio perfeita um processo. Dificilmente voc
vai conseguir fazer tudo funcionar perfeitamente logo na primeira tentativa.
importante tirar vrias fotos como testes (modificando uma coisa ou outra, dando
um passinho para c e outro para l) at encontrar a melhor composio. assim
que os maiores fotgrafos do mundo fazem, acredite.
DICA: Exercite a sua criatividade atravs do experimento e trabalho de outros
fotgrafos. A influncia pode e deve ser uma grande aliada sua.
Como falamos anteriormente, composio alm de arte, pode ser entendida como
cincia. Existem tcnicas e regrinhas que voc pode se beneficiar muito ao usar em
sua fotografia. E exatamente sobre algumas delas que falaremos agora.
TCNICA: LINHAS GUIAS
Essa uma das nossas tcnicas favoritas de composio, pois atm de extremamente
fcil de se usar, muito poderosa.
Basicamente, toda vez que sua foto tiver algum caminho (estrada, cerca, linha de
rvores, etc) ou qualquer coisa que leve de um ponto at outro, chamamos de
linhas guias.
Elas ficam boas em fotos porque essencialmente o ser humano programado para
seguir caminhos.
A linha guia pode ser algo bvio ou algo subjetivo. At mesmo nuvens ou marcaes
do asfalto podem formar um padro que aponte para algum lugar e forme uma
linha guia.
TCNICA: SIMETRIA
Outra regrinha bastante poderosa e bsica de composio a simetria. Simetria,

como o nome diz, a arte de se explorar o lado simtrico das coisas. Simetria
, tambm, um padro de beleza atualmente, como podemos ver diariamente na
televiso e revistas.
Agora, para entendermos a simetria na fotografia, imagine um lago com montanhas
atrs. Se o lago estiver perfeitamente parado, sem ondas, a gua ter um reflexo
bastante evidente, certo? Nesse caso, ao olhar para ele voc teria um reflexo
simtrico da paisagem toda.
Em fotos que explorem essa tcnica, de extrema importncia que voc posicione
tudo exatamente de forma simtrica, com espaos perfeitamente iguais e
proporcionais de todos os lados.
No se engane: uma foto que tenta ser simtrica mas no , de fato, perfeitamente
simtrica automaticamente classificada como uma foto ruim. Nossos crebros so
muito especialistas em reconhecer padres e a falta deles tambm.
A simetria existe por tudo no mundo. Voc tem infinitas oportunidades para
explorar.
TCNICA: REGRA DOS TEROS VS. GOLDEN RATIO
Outra regra bastante comum a regra dos teros. Voc provavelmente j deve
ter escutado algo a respeito. A regra dos teros pode ser entendida como uma
simplificao da regra das propores douradas (tambm conhecida como golden
ratio ou propores ureas).
A regra das propores douradas , em sua essncia, um padro de beleza da
natureza. Os rostos das pessoas, os cristais de gelo, as montanhas, as Pirmides do
Egito e vrias outras coisas so regidas em torno dessa regra natural.
Nossos crebros no precisam pensar muito para saber se algo belo. Isso
acontece por causa dessas regras que j existem nos nossos crebros e que podem
ser aplicadas fotografia.
Para demonstrar a diferena tcnica entre a Regra dos Teros e a Golden Ratio, veja
como uma foto dividida conforme a primeira:
Agora veja como ela seria dividida com a golden ratio (propores douradas).
Apesar de serem muito parecidas num primeiro olhar, a diferena prtica na
fotografia muito grande. Com o tempo, voc vai perceber que a regra das
propores douradas muito mais poderosa do que a regra dos teros. Isso no
quer dizer que voc no possa usar a regra dos teros ou que ela seja ruim. Ns
preferimos a regra das propores douradas, mas existem fotgrafos que fazem
trabalhos excepcionais usando a regra dos teros afinal, essa regra usada at
mesmo por profissionais que no so fotgrafos.
Se tudo isso est parecendo conversa de maluco sim, isso conversa de maluco!
algo muito subjetivo. Apesar de existir uma grande base cientfica, no tem como
entender isso completamente sem colocar em prtica.
A partir do momento em que voc entender como aplicar isso na composio de
suas foto, comear tambm a identificar facilmente fotos que seguem essas regras
ou no. Na verdade, voc j sabe identificar quando no acha uma foto bonita.
Agora voc vai entender o porqu e passar a fazer isso conscientemente.
Dica: at mesmo os melhores fotgrafos do mundo tiram mais fotos ruins do que
boas. Ento, se voc iniciante e est tirando algumas fotos ruins, timo! Quanto
mais fotos ruins voc tirar, melhor isso faz parte do processo.
O PROCESSO DE SE COMPOR
Entendidas essas regrinhas e tcnicas, vejamos agora alguns exemplos de fotos

nossas demonstrando o que chamamos de processo de se compor. Afinal, quase
nunca se chega na composio perfeita de primeira, mas sim atravs de tentativas.
Nesse primeiro exemplo, veremos uma sequncia de fotos capturadas na frica do
Sul, perto da Cidade do Cabo. Na primeira delas, perceba que a tentativa foi de
capturar a simetria formada pelas casinhas coloridas.
Apesar de interessante, a foto estava aqum do que poderia. Ento, de volta ao

passo 1 (enxergar) para explorar o que mais poderia ser explorado. J nessa outra,
o interesse principal foi a linha guia formada pelas mesmas casinhas levanto at
o horizonte.
Continua sendo um resultado interessante, porm no perfeito. Na tentativa
seguinte foi tentado fechar o frame - preencher mais a foto com o sujeito principal
da cena.
Uma tentativa vlida, porm o caminho no parece ser esse. Em mais um

experimento, novamente explorando as linhas guias, ficou claro que o potencial
realmente est por a.
Agora estamos quase l. Falta pouco para chegar na composio perfeita, usando
tanto da simetria quando de linhas guias.
Decidida a composio vencedora, d-se continuidade nos passos at obtermos o

resultado final, depois do ps-processamento. Lembre-se: a foto no est finalizada
at voc process-la.
Legal! Agora vamos para o segundo exemplo. Uma sequncia de fotos capturadas
em um vale no estado de Montana, nos Estados Unidos.
Os elementos so bonitos, porm talvez uma fotografia na horizontal fosse valorizar

mais a cena. Ento depois de andar um pouco para um lado e para o outro tambm,
foi percebido que a foto ficaria interessante se aproveitasse mais das linhas guias
que as corredeiras faziam. Alm disso, o cu poderia ficar melhor se no estivesse
exatamente centralizado na foto, mas levemente acima (uns 60% de
corredeira, e 40% de cu).
DICA: Na regra das propores douradas, o horizonte tende a no ficar no centro.
Interessante, porm depois de andar mais um pouco para a direita, as linhas da

gua ficaram mais evidentes e a composio mais interessante.
Note que essas fotos foram todas capturadas em longa-exposio, para que as
corredeiras ficassem com esse efeito de vu na gua. Nessa composio, a parte
de baixo da foto ficou quase toda coberta pela corredeira e pelas linhas
guias que ela forma. Essas linhas guias levam at o horizonte, que tem
um cu fantstico.
Decidida a composio vencedora, d-se continuidade dos 5 passos at chegar na
foto final.
Muito melhor, nem se questiona! Agora como terceiro exemplo do processo de

se compor, temos outra sequncia de fotos. Dessa vez, capturadas em Bali, na
Indonsia. O objetivo principal aqui era capturar uma pennsula de pedra que
parecia ser digna de uma boa foto.
Logo de cara deu para ver que esse tipo de composio no era a
melhor. Tudo parece aleatrio e sem foco especfico. O jeito era
tentar tirar um pouco do zoom e ver como ficava.
Pior ainda! Pelo menos aps este teste, ficou claro que uma foto mais fechada na
pennsula seria melhor. Preencher o frame com coisas interessantes ao invs de
muitas reas chatas e sem importncia.
A tentativa aqui foi de usar a prpria pennsula como uma linha guia, junto com
propores douradas preenchendo o quadrante esquerdo com a parte verde. Um
resultado definitivamente melhor. A composio escolhida , sem dvidas, essa,
ento aps a continuidade dos 5 passos, obteve-se a seguinte foto final.
Uma foto digna para essa paisagem diferente. Dando continuidade aos nossos
exemplos, agora uma sequncia de fotos capturadas na Grcia, especificamente
no Templo do Apollo em Delphi.
Uma cena fantstica! A impresso inicial foi que essa cena seria melhor de se
fotografar com a cmera na vertical. Essa era a nica premissa, ento fotografar
novamente valorizando o aspecto da simetria ao posicionar o o templo
exatamente no centro da foto, parecia ser uma tentativa vlida.
Interessante, porm no tanto quanto poderia. Fazendo uma composio assim
abriramos mo de uma das coisas mais belas da cena: o pr-do-sol. Quem sabe
fotografar do mesmo ponto de antes, porm na horizontal?
Bacana! As linhas da base do monumento viraram linhas guias at o horizonte, assim

como a montanha vindo da direita. Bingo! Essa composio campe. Podemos
dar continuidade at chegar na foto final, ps-processada.
Uma foto verdadeiramente esbugalhadora de olhos e que carrega todas as emoes
e lembranas do momento vivenciado. Para sempre!
Inclusive, nesse tipo de cena muito bom ter uma lente super angular. Existem
situaes nas quais voc no pode se distanciar muito para conseguir enquadrar
tudo da forma que quer. Usando uma lente normal, certamente no seria possvel
enquadrar todos as pilastras na foto dessa forma. Ento, uma lente com menos de
18mm muito til para se tirar fotos de grandes estruturas, pois alm de enquadrar
tudo, ela valoriza bem dando uma sensao de magnitude.
Para finalizar a nossa rodada de fotos ilustrando o processo por trs da composio,
temos mais uma sequncia. Essa, destacando um camelo no Egito. A primeira
tentativa no foi muito feliz, pois muitas coisas irrelevantes apareceram na foto e o
camelo no tinha o destaque necessrio.
Como o objetivo principal dessa foto era capturar o mximo possvel do camelo, a
prxima foto foi uma tentativa vertical.
O pescoo dele acaba formando uma linha guia, mas ainda assim no fechou a
composio ideal. Experimentando novamente com a cmera na horizontal, acabou
resultando na composio preferida.
Ela ainda usa da linha guia formada pelo pescoo, a cabea na interseco das
propores douradas e a linha ao fundo que seria o nosso horizonte, no est
centralizado.
Decidida a composio vencedora, restava processar valorizando tambm aquilo
que a cena tinha de interessante (clima desolado de deserto e muito calor portanto
cores vivas e quentes).
Um adendo sobre a golden ratio: voc no precisa obrigatoriamente

colocar os pontos de interesse nas interseces; voc pode
simplesmente colocar os elementos em uma das linhas. No caso,
a cabea toda do camelo na linha da direita.
J que estamos mostrando um retrato (mesmo que seja de um camelo) vale uma
dica extra: nos retratos, muito importante prestar ateno para onde a pessoa est
indo ou para onde ela est olhando. Nesse caso do camelo, ele est praticamente
olhando reto, o que gera harmonia na foto. Se o camelo estivesse olhando para
fora (direita da foto), ficaria estranho, pois ele estaria olhando para onde acaba a
foto. Fica sempre melhor que o personagem olhe para onde tem mais espao na
foto (no caso, esquerda) ou reto para cmera.
Outro ponto importante que olhos estejam alinhados com o nvel da cmera.
Veja, caso haja um desnvel suave, a foto pode gerar desconforto inconsciente em
quem olha. Portanto, recomenda-se que ou alinhe os olhos com o nvel da lente, ou
deixe-os propositalmente muito fora do nvel.
ANLISE DE COMPOSIO
Agora vamos dar uma olhada e entender o processo da composio por trs de
algumas das fotos do nosso portflio. Fotos estas, que combinam diferentes regras
de composio para ficarem mais marcantes e impactantes.
- Essa foto foi tirada nas montanhas de Hong Kong, na China. Ela foi eleita uma
das melhores fotos de 2015 pela comunidade do www.CaraDaFoto.com.br.
A primeira coisa que se nota o caminho no cho e a cerca, que foram linhas
guias at sumirem no centro. Alm disso, as rochas e as rvores tambm levam a
um poste que est estrategicamente posicionado prximo a uma interseco das
linhas de interessa da regra das propores douradas (golden ratio).
Nessa foto, portanto, houve uma combinao da golden radio e linhas guias, porm
a predominante foi a regra das linhas guia. uma foto simples, mas que transmite
uma carga gigantesca de emoes. Espetacular!
- J essa segunda foto foi feita no interior da Noruega. Para chegar nessa
composio, foram exploradas as tcnicas da simetria e linhas guias.
Note que o barco acaba sendo a principal linha guia, apontando para o centro
da foto. Veja tambm os outros elementos trabalhando em conjunto: caminho de
pedras na direita levando at o rio, que leva s montanhas e finalmente ao cu.
uma foto com muitos elementos bonitos, mas que precisavam ser posicionados de
forma harmnica atravs da composio.
Se a foto tivesse sido capturada um pouco mais para a esquerda, mais para a direita,
mais para baixo ou para cima, o resultado seria confuso, pois esses elementos
estariam desconexos. Ento, quando se tem muita coisa aparecendo na foto, essas
regras ajudam a manter a harmonia.
Outra coisa relevante nesta foto, o fato do horizonte ter sido posicionado 30% ou
40% acima do centro. A parte de baixo o que realmente domina a foto, tendo o
cu como um detalhe. Isso tambm ajuda no resultado final.
- Nessa prxima foto, capturada em Melbourne, na Austrlia, estava chovendo
bastante ento o passo 1 (enxergar) foi essencial para ajudar a identificar potenciais
fotos interessantes. Eis que olhando para o cho, haviam vrias poas com folhas
boiando. Uma cena bonita, que a maioria das pessoas no percebia ao passar
tocando o dia delas normalmente.
Essa foto tambm um exemplo de como usar a regra das propores douradas
j que a folha est posicionada em uma das interseces (inferior direita). Outro
detalhe importante que ela forma uma flecha que aponta para o canto superior
da foto. Se ela estivesse virada para o outro lado, ficaria parecendo que a folha
estaria saindo da foto. Perceba que ela aponta para a parte que tem mais foto.
Essa uma cena normal e simples, mas que passa exatamente as emoes daquele
dia chuvoso em Melbourne. D para perceber, ento, que a foto combina as regras
de composio das linhas guias e golden ratio.
- J essa outra foto capturada na Nova Zelndia, talvez em um lugar que voc
reconhea, talvez no. a cidade fictcia de Hobbiton, onde foram gravadas as
trilogias do Senhor dos Anis e do Hobbit.
D para ver pelo cu que no era um dia muito bonito, mas mesmo assim
conseguimos nos divertir. Essa foto tambm foi escolhida como uma das melhores
do ano de 2015 no www.CaraDaFoto.com.br.
Fica fcil perceber que tm muitas coisas acontecendo na foto. Ela comea na
parte inferior esquerda no trapiche de madeira. Na ponta do trapiche temos a vara
de pesca que conecta com a casinha. A casinha tem uma luz acessa, um moinho
em movimento e um belo reflexo na gua. Ou seja, quando voc chega nesse
ponto, seus olhos j foram presenteados com um show de detalhes. Alm desses
elementos todos, voc ainda tem a simetria da casinha refletida na gua (o reflexo
ficou suave graas longa exposio) e a ponte de pedras que icnica no filme
e tambm a cereja no bolo dessa foto.
importante mencionar tambm que a cena foi fotografada mais ou menos do nvel
normal dos olhos, no muito para baixo ou muito para cima. Por qu? Porque se
fosse diferente disso, o trapiche e a grama iriam ocupar espao demais roubando
reas de maior beleza. Ento, posicionar a cmera num nvel mais alto nesse caso
foi uma tima ideia.
Para resumir, as tcnicas principais usadas na foto foram: simetria (reflexo na gua),
linhas guias (trapiche, vara de pesca, ponte) e propores douradas (posicionamento
da casa). Uma combinao que gostamos bastante de usar porque normalmente
resultam numa foto legal.
Fique atento: lugares lindos como este podem ser estragados com uma foto mal
composta. So tantos elementos relevantes que a composio da foto se torna
crucial. triste quando as pessoas visitam lugares magnficos e retratam de uma
forma pssima.
Para ver como isso acontece, voc pode abrir agora mesmo algum site de busca
e procurar por Hobbiton para ver as fotos comuns aparecem. Voc ver fotos
amadoras do mesmo lugar que no retratam to bem a beleza do local e tambm
outras que fizeram um bom trabalho. muito bacana quando sua fotografia
transmite tudo aquilo que voc sentiu, fazendo tambm com que as outras pessoas
queiram conhecer o local.
- Essa prxima foto foi tirada na Islndia. Esse um outro bom exemplo de
como posicionar elementos principais da cena nas interseces das propores
douradas.
Note que a queda dgua foi posicionada sobre uma das linhas da golden ratio.
Poderamos ter usado a regra dos teros, mas a cachoeira ficaria muito para a
direita, mais para o fim da foto. Na nossa opinio, no iria ficar to legal.
Para deixar a gua fluida, foi usada uma exposio mais longa e um filtro densidade
neutra. Mostraremos em breve como usar a velocidade do obturador para conseguir
um efeito semelhante nas suas fotos.
Perceba tambm que, nesse caso, o horizonte ficou bem no centro. Logo, nem
sempre voc precisa abrir mo de deixar o horizonte no meio. A regra de no
colocar o horizonte no centro da foto funciona melhor quando o horizonte uma
parte principal da foto. Nesse caso, s um detalhe.
Inclusive, essa uma das fotos que fizemos inteiramente juntos, explicando o
processo ponta-a-ponta no nosso outro curso bestseller gravado na Islndia, o
Curso de Fotografia Digital Ponta-A-Ponta do Cara Da Foto.
- O ltimo exemplo uma foto que tambm foi tirada na Islndia.
D para ver que teve um grande esforo para chamar ateno ao caminho. A maior
parte da foto grama e brita. Nota-se tambm que na parte da direita temos umas
rochas saindo da gua. Essas rochas so um dos principais pontos tursticos dessa
cidade, Vk, na Islndia.
A casa est bem posicionada nas propores douradas. Alm disso, mais uma
foto que tira proveito do famoso caminho curvo, usando-o como linha guia at
a casa.
Percebe-se tambm que as montanhas ao fundo levam at o ponto do mar onde
esto as pedras icnicas e que o horizonte est perto dos 40% do topo da foto ao
invs de perfeitamente centralizado em 50%.
Bom, esperamos que esses exemplos tenham mostrado de forma mais clara como
essas regras se aplicam realidade. Agora, voc precisa colocar isso em prtica
para entender e calcificar esse novo conhecimento na sua cabea.
Lembre-se: nada acontece da noite para o dia e ningum entende tudo sobre
composio. O maior desafio do fotgrafo justamente esse, e no configurar a
cmera. aqui onde voc separar as suas fotos da categoria amadoras.
PARADA I
JARDIM BOTNICO
(continuao)
Retomando a nossa manh aqui no Jardim Botnico, vamos ento aplicar essas
regras e dicas na nossa realidade de agora. Como j havamos finalizado o Passo 1
antes, pulemos direto para o Passo 2 (compor).
PASSO 2 COMPOR (RODRIGO)
Conforme havamos visto antes, aproveitar a simetria e linhas guias

formadas por essas flores levando at a estufa, pode ser uma boa
oportunidade fotogrfica para essa cena. Talvez a melhor.
Agora, a primeira coisa a se falar sobre a situao atual, que o ideal seria tentar
vir bem cedo para c ou bem mais tarde para evitar que muitas pessoas ficassem
ao fundo da foto. Na etapa de ps-processamento possvel tirar alguns turistas
da foto, mas nesse caso tem demais. Ento, no seria o momento ideal para as
fotos de portflio, por exemplo. Porm, nosso propsito hoje testar a abertura do
diafragma. Vamos iniciar o passo 2, que a composio.
Faremos isso agora usando nosso trip. Voc poderia fazer tudo sem usar um, mas
fica bem mais fcil assim para mostrar o processo de composio da foto.
Ento vamos l! Qual a melhor forma de saber como encaixar esses elementos
na composio? Tentativa e erro! A primeira coisa que vamos tentar fazer agora
centralizar, j que buscamos simetria. Use o visor da cmera para fazer o alinhamento
ao centro.
A lente acoplada agora na cmera uma super angular de 10 a 20mm, ento ela
permite um pequeno zoom (de 10mm).
O principal nesse momento que estejamos centralizados. O interessante dessa

composio seria usar tambm os caminhos paralelos e as flores como linhas guias.
Tudo aponta para a estufa, que o ponto principal aqui do Jardim Botnico. Alm
disso, d para perceber que o cu ocupa 40% e o restante, 60%. Essa seria uma
composio bacana utilizando a simetria e a foto j estaria legal.
Mas como sempre falamos: explore outras composies! Podemos, ento, tentar
na vertical, por que no?
O principal dessa composio agora que temos menos distraes, apesar de
seguir os mesmos princpios. Essa tambm uma foto de fcil composio, j que
as linhas guias esto bem claras. No entanto, a composio na horizontal acaba
agradando um pouco mais nesse caso, o efeito menos claustrofbico e mais
elementos bacanas aparecem.
Agora, vamos ver no Passo 3 como os pilares sero configurados na captura dessa
foto usando nossa configurao escolhida.
PASSO 3 CONFIGURAR (RODRIGO)
Lembrando que alguma nomenclatura ou forma de se configurar pode mudar um

pouco dependendo da marca/modelo da sua cmera. Porm, o processo muito
parecido e voc no deve ter dificuldades para replicar na sua.
A primeira coisa que faremos ser sair do modo automtico e colocar o totalmente
manual. isso habilitar a configurao manual dos trs pilares: velocidade do
obturador, abertura do diafragma e o ISO.
Feito isso, precisamos agora deixar a cena corretamente exposta com a luz que
temos no momento. Se apertarmos o boto de tirar a foto at a metade, a cmera
ir mostrar a situao do medidor de exposio de luz (fotmetro). Nesse caso, a
exposio de luz est no -3, ou seja, subexposta e a foto ficaria escura.
Temos ento que ajustar os pilares para recuperar essa exposio

para o 0. Diminuir a velocidade do obturador faria isso.
Alterando a abertura do diafragma conseguimos tambm afetar o fotmetro.
Lembre-se que quanto menor o nmero do f (1.8, 2.8, 4.5), maior a abertura do
diafragma, o que resulta em mais luz entrando no sensor.
Alm de ajustar a abertura do diafragma, podemos tambm colocar um ISO 100
e conseguir uma maior qualidade de imagem - falaremos mais especificamente
sobre o ISO no futuro, fique tranquilo(a).
Bacana! Uma foto assim estaria bem exposta e com boa qualidade de imagem. Deu
para perceber que no modo manual voc quem gerencia totalmente a luz atravs
dos trs pilares. Porm, como nesse momento estamos focando na abertura do
diafragma, usaremos o modo AV, que como vimos anteriormente, uma excelente
alternativa em situaes assim.
Nesse modo voc escolhe a abertura do diafragma mais o ISO que quiser, e a
cmera escolher a velocidade de obturador que ela julga ideal para ter a exposio
exatamente no zero do fotmetro.
No momento da captura, vamos testar uma abertura bem grande (f/3.5) para ver
como a distribuio do foco ficar. Depois testaremos com uma abertura bem
pequena (f/22). Vai ser legal ver a diferena!
Quando se usa um trip, voc pode tambm configurar um contador automtico
(timer) para tirar a foto, caso sua cmera permita. Isso funciona da seguinte forma
quando habilitado: ao apertamos o boto para fotografar, a cmera conta 2
segundos e somente depois faz a captura, evitando qualquer trepidao que sua
mo possa ter causado ao apertar o boto.
Com essas configuraes prontas, vamos para o Passo 4, que capturar.
PASSO 4 CAPTURAR (RODRIGO)
Uma coisa muito importante ao se capturar a foto focar corretamente. Tenha

certeza de pegar o foco onde quer a maior nitidez e ateno. Para isso voc
pode usar o motor de foco automtico, ou o foco manual diretamente na sua lente.
Lembre-se de que ao focar manualmente, necessrio olhar pelo visor at que o
foco fique perfeito.
Nesse exerccio colocaremos o foco nas flores mais prximas da cmera, para
podermos ver claramente a diferena entre as aberturas do diafragma. A primeira
ser com uma abertura do diafragma bem grande, a mxima dessa lente Sigma de
10-20mm (f/3.5).
Usando o timer de 2 segundos para no termos trepidao, podemos fazer a
primeira captura.
D para ver que as flores da frente esto bastante ntidas, mas medida que seu
olho anda por esse caminho de flores, elas vo ficando fora de foco.
Vejamos como a foto fica diferente usando um f/22, que seria o mximo possvel
nessa lente.
Mantendo o foco exatamente na mesma flor, podemos fazer a segunda foto teste.
Veja que agora a nossa foto fica muito mais ntida como um todo, tanto na frente
quando ao fundo na estufa. Ento, se voc fosse fazer um retrato de algum nessa
cena usando uma abertura de diafragma em f/22, por exemplo, sua foto teria foco
bem distribudo e maior nitidez.
Vamos agora testar composies diferentes e tambm outra lente. Como vimos, a
atual uma super angular de 10mm a 20mm. Vejamos como fica se trocarmos para
uma prime de 50mm.
PASSO 2 COMPOR (RICARDO)
A primeira coisa que faremos agora tentar uma perspectiva mais de baixo,
tentando chegar perto das flores. Usaremos uma lente de 50mm, o que por si s j
vai abrir um novo leque de oportunidades de composio. Em lentes assim fica fcil
notar que o campo de viso diminui bastante comparando com a de 10mm que
estvamos usando antes. Afinal, so 40 milmetros de diferena.
Com o trip rebaixado e reposicionado, ao ligar a cmera fica perceptvel que
a estufa agora ocupa um espao muito maior no nosso frame, passando a ser o
elemento principal da foto e no mais um detalhe como antes. Essa uma das
vantagens de se usar milmetros mais elevados para sua foto.
Essa composio aqui j tem potencial, podemos ficar ela logo de cara. Note que
pegamos muitas flores no primeiro plano e ainda existe a linha guia at a estufa no
fundo. Infelizmente nesse momento tem muitos turistas tambm, mas vamos em
frente para o Passo 3 e as configurarmos ideais dos pilares para essa cena.
PASSO 3 CONFIGURAR (RICARDO)
Com essa lente que estamos usando agora (50mm), podemos chegar em uma
abertura de diafragma mxima de f/1.8, o que realmente muito grande. Com isso
teremos um desfoque bem perceptvel nos testes.
Comearemos usando essa abertura. Usaremos tambm o modo AV, que com o
f/1.8 j configurado vai alterar automaticamente a velocidade do obturador para
expor corretamente a cena (neste caso, 1/60). Se fossemos aumentar a abertura
do diafragma para f/22, a cmera recalcularia para expor corretamente (nesse
caso, 2.5 segundos).
Agora uma dica mais avanada: nos modos AV e TV, algumas vezes a cmera pode
sugerir configuraes que resultem em uma exposio que voc no goste. Quando
isso acontece, podemos enganar a cmera usando uma tcnica chamada de
exposure compensation, ou compensao da exposio.
Atravs dessa tcnica podemos alterar o fotmetro (que o nosso indicador de
exposio) dizendo para a cmera que a exposio correta no no zero, mas sim
no +1, por exemplo. O efeito prtico disso seria deixar a foto mais clara.
Isso pode ser til quando a foto est ficando escura mesmo quando a cmera acha
que a exposio esteja ideal. O que acontece bastante em fotos com neve, uma vez
que ela muito branca e a cmera pode achar que tem muita luz e tentar escurecer
a foto.
Da mesma maneira, voc pode usar do exposure compensation para propo-
sitalmente tirar uma foto mais escura, colocando o medidor em -1, por exemplo.
Isso pode ser til quando voc for fotografar o sol ou o pr-do-sol. Nessas situaes
a cmera pode interpretar a cena de forma errada e deixar tudo muito claro. Nesse
caso, voc pode usar a compensao da exposio para deixar a foto mais escura.
Agora ns vamos para o passo 4, que capturar.
PASSO 4 CAPTURAR (RICARDO)
Com tudo configurado, estamos prontos para capturar as fotos. O objetivo agora
experimentar no somente com as aberturas do diafragma, mas tambm com os
pontos de foco.
No primeiro teste, usaremos uma a abertura de f/1.8 e o foco bem prximo da
lente, nas flores.
Perceba a diferena drstica de nitidez entre o que est prximo e mais distante.
As flores esto ntidas (pois focamos nelas), porm o fundo est borrado. Isso
acontece porque usando f/1.8 a nossa fatia de foco muito pequena. Vamos
ver que diferena faz manter a mesma abertura e trocar o ponto de foco para mais
longe, na estufa.
Agora percebemos o inverso, como previsto: flores borradas e estufa ntida. Bacana!
Vejamos o paralelo.
Para realmente calcificar esse conhecimento na sua cabea, vamos fazer mais duas
fotos usando uma abertura menor, de f/22 e repetir todo o processo.
Veja que apesar do foco estar nas flores, ainda possvel ver a estufa com nitidez
ao fundo. Isso acontece porque a distribuio do foco fica muito maior com o
obturador fechado. Nossa fatia de foto aumentou. Agora vamos trocar o ponto
de foco e capturar novamente.
Perceba que pouco muda apesar da troca do ponto de foco. O

resultado muito parecido.
Com isso finalizamos nossa primeira experincia prtica! Esperamos que tenham
ficado claro para voc todos os efeitos que a abertura de diafragma pode te dar.
Voc tem muita flexibilidade para aplicar esse efeito de acordo com a circunstncia
que voc quiser.
TAREFA
Nada melhor do que a prtica para voc pegar o jeito da coisa, por isso vamos te
dar uma tarefa. Pegue umas canecas (ou qualquer outro objeto) e repita os testes
que fizemos, mas dentro da sua prpria casa. Brinque com a abertura do diafragma
e pontos de foco. Quando chegar a hora de fotografar para valer, voc j saber
que tipo de efeito voc consegue e suas fotos no sero acidentais. Teste bastante
e nos vemos no prximo captulo!
PARADA II
PRAA DO JAPO
Agora para a nossa segunda parada do dia de hoje, escolhemos a famosa Praa do
Japo em Curitiba.
Aqui passaremos novamente pelos 5 Passos Para Fotografias Sensacionais do Cara
Da Foto. Porm, aqui tambm exploraremos separadamente um outro pilar da
fotografia, j que no Jardim Botnico focamos na abertura do diafragma. Ento,
antes de continuar, faremos uma pequena pausa para falar um pouco sobre a to
importante velocidade do obturador.
VELOCIDADE DO OBTURADOR
Para facilitar o seu entendimento desde j sobre esse fundamental pilar da fotografia,
voc pode vincular o conceito de velocidade do obturador da seguinte forma:
fatia de tempo. Ou seja, aqui voc vai gerenciar a quantidade de tempo que ser
capturada na sua foto. Esse tempo pode ser muito curto (fatia de tempo pequena),
como por exemplo 10 milsimos de segundo, 100 milsimos de segundo, ou essa
fatia pode ser mais espessa, como alguns segundos ou at mesmo horas.
Ento, imagine que se voc fotografar um riacho com uma velocidade de obturador
rpida, como por exemplo 1/200 (ou 1 segundo dividido por 200), sua imagem
congelar o movimento da gua, j que a fatia de tempo muito pequena.
Por outro lado, se a velocidade do obturador for mais lenta como 3, 4 ou 5 segundos,
a fatia de tempo ser mais espessa e sua foto capturar tudo o que ocorre durante
esse tempo. Nessas velocidades, as fotos tendem a ficar borradas, pois muitas
coisas acontecem durante esse perodo.
Note que a gua parece mais suave, como se fosse um vu de noiva. Um efeito
muito legal que se obtm facilmente atravs desse pilar.
Mas agora, o que de fato um obturador? O obturador da sua cmera simplesmente
um mecanismo que abre e fecha. Ele define por quanto tempo o sensor da cmera
fica exposto luz. Podemos, ento, imagin-lo como sendo uma porta que se abre
e fecha conforme o seu desejo. E atrs dessa porta, fica o sensor da sua cmera.
Se a velocidade do obturador for rpida (1/150, 1/200, 1/500, 1/1000) a porta abrir
e fechar rapidamente, deixando a luz entrar no sensor por pouco tempo. Portanto,
quanto maior a velocidade do obturador, menor ser a entrada de luz no sensor,
menor ser a fatia de tempo capturada e maior ser o congelamento do tempo.
Da mesma forma, caso a velocidade do obturador seja lenta (1/6, 1/2, 1, 2, 10),
a entrada de luz ser maior, assim como a fatia de tempo capturada pela foto, e
menor ser o efeito de congelamento do tempo.
Agora, vamos ver como isso funciona direto na sua cmera. O visor que usaremos no
nosso exemplo de uma mquina Canon, porm nas demais marcas a nomenclatura
e o processo so bastante similares.
Comearemos configurando uma velocidade do obturador de 1/10, ou seja, 1
dcimo de segundo de exposio.
Voc tambm pode deixar a velocidade do obturador super rpida, chegando a
fraes minsculas de segundo, tais como 1/8000 uma velocidade alta como essa
congelaria qualquer movimento na sua foto.
A propsito, a maioria das cmeras vm com uma limitao de 30 segundos de

exposio mxima, sendo necessrio usar algum acessrio extra para ultrapassar
essa barreira. Como um disparador remoto, por exemplo.
Agora, note que estvamos manuseando o pilar diretamente no modo manual
(M) da mquina, por isso a abertura do diafragma e ISO permaneceram iguais
durante toda essa variao, em f/16 e ISO500. Poderamos ter alteado qualquer
um deles, se quisssemos. Mas se mudarmos para o modo TV, poderemos alterar
somente a velocidade do obturador e o ISO, pois a abertura do diafragma ser
automaticamente escolhida pela cmera visando uma exposio correta.
Lembre-se: os trs pilares esto conectados. Se voc deixar a velocidade do

obturador muito rpida, menos luz entrar no sensor, e se voc no tiver luz
suficiente, talvez voc precise abrir mais o diafragma ou aumentar o ISO para
compensar isso.
Visto como a cmera entende tecnicamente essa questo de fatia do tempo,
podemos passar para mais um exemplo prtico dentro de casa. Dessa vez usaremos
uma torneira.
Vamos tentar capturar fotos que congelem o movimento da gua e outras que
mostrem a fluidez dela. Depois que voc entender como isso funciona na prtica,
poder aplicar onde quiser e fazer fotos impressionantes.
Lembrando que para congelar o movimento, precisamos de uma velocidade rpida.
Usaremos 1/500 na primeira tentativa.
DICA: Quando fotografar em velocidades mais lentas, use o timer de

2 segundos (contador) para no correr o risco de mover a cmera ao
apertar o boto de captura.
Habilitado tambm o timer, podemos capturar a primeira foto teste usando as
configuraes mencionadas.
Veja como a cmera congelou o fluxo dgua. Isso aconteceu porque a fatia de
tempo foi muito pequena (1 segundo dividido por 500).
Agora, vamos colocar a velocidade do obturador mais lenta (1 segundo) para
capturar a fluidez da gua que est caindo.
Como configuramos o timer de 2 segundos, sempre que o boto de captura for
pressionado, a cmera conta de 2 at 0 antes de efetivamente abrir o obturador.
Assim, todo e qualquer movimento causado ao apertar o boto, desaparece.
Perceba como a gua fica muito mais fluda agora, afinal a foto capturou todo o
volume de gua que saiu da torneira durante esse segundo. Agora no ltimo teste,
vamos ver como a gua fica com 2 segundos de velocidade do obturador.
Como previsto, tudo parece ainda mais fluido. Vejamos novamente as trs fotos em
paralelo para facilitar a comparao.
Esse tipo de efeito fica especialmente lindo em cachoeiras, nuvens e etc.
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Velocidade do Obturador: 6
Velocidade do obturador: 1
Velocidade do obturador: 3.2
Legal, no ? Recomendamos fortemente que voc repita o nosso teste na sua
prpria cozinha e veja como fcil dominar o tempo em suas fotos.
Agora, aqui vai uma dica mais avanada sobre isso. Uma dica que vai te ajudar muito
a fotografar sem trip, especialmente. Veja, voc j deve ter notado que o trip
essencial para que a foto fique mais ntida. Mas existe uma frmula matemtica que
voc pode usar quando quiser fotos ntidas mesmo sem usar um trip, afinal nem
sempre teremos um a nossa disposio.
Funciona da seguinte forma: se voc for tirar fotos sem o trip, a velocidade mnima
do seu obturador para que a foto fique ntida, precisa ser de no mnimo 1 sobre a
milimetragem atual da sua lente.
Imagine que voc esteja usando uma lente de 10 a 20mm e optou por no dar
zoom, ento a milimetragem atual ficou em 10mm. Nesse caso, se voc usar uma
velocidade de no mnimo 1/10, a foto ficar perfeitamente ntida; 1/20 ficar muito
ntida; 1/30, 1/100 tambm. Nessas configuraes, a trepidao da sua mo no
perturbar a nitidez da sua foto. Agora se a fotografia for capturada em 1/8 ou mais
lento ainda, por exemplo, muito provavelmente tudo sair fora de foco, tremido.
Outro exemplo: imagine que voc esteja com uma lente zoom, que varia de 70mm a
300mm e no momento est usando ela a 200mm. Nesse caso, a velocidade mnima
para manter a nitidez da foto seria de 1/200. Da mesma maneira, se voc focar em
200mm e tirar uma foto com 1/100 ou 1/150, sua foto tem grandes chances de ficar
tremida e com pouca nitidez.
Mas fique tranquilo(a), essa noo fica cada vez mais natural com a prtica. Ns
j fazemos isso inconscientemente, sem pensar. Em breve voc estar
assim tambm!
Bom, para calcificar ainda mais a importncia da velocidade do obturador na sua
fotografia, arrumamos espao para ainda outro exemplo prtico, agora em um
parquinho de diverses (exemplo clssico!).
Aqui usaremos novamente o modo TV (prioridade velocidade do obturador) e

velocidades variadas para termos resultados diferentes. A comear por 1/1000 e
dando um empurrozinho no carrossel.
Movimento congelado, nem parece que o carrossel estava em

movimento. Agora vamos tentar uma velocidade de obturador
mais lenta (meio segundo 0.5).
Veja s que interessante que ficou a captura do movimento. Nossa foto pegou
meio segundo da rotao do carrossel.
Bem, como vimos, no h segredos nem mgica por trs desses efeitos. Com isso,
acreditamos que voc j tem toda a bagagem terica que necessita para voltamos
Praa do Japo e continuarmos nossa jornada fotogrfica.
PARADA II
PRAA DO JAPO
(continuao)
Nesse momento, de volta Praa do Japo aqui em Curitiba, vamos novamente

tomar o nosso framework de 5 Passos Para Fotografias Sensacionais do Cara Da
Foto como guia, comeando, obviamente, pelo passo nmero 1 enxergar.
PASSO 1 ENXERGAR (RICARDO)
Essa a hora de sair em busca de elementos interessantes de se

fotografar. No tenha vergonha de se agachar e pular de um lado
para o outro quando estiver fazendo essa leitura inicial do lugar.
Isso faz parte do processo!
Lembre-se que nosso objetivo principal aqui na praa, buscar cenas legais e
fotograf-las explorando especialmente a velocidade do obturador.
Aqui conseguimos achar algumas cachoeiras pequenas que so boas candidatas.
Vamos tentar explorar a fluidez da gua nelas, e quem sabe compor uma cena legal
ao redor agregando para o resultado.
Concluindo o passeio panormico do passo 1, chegou a hora de colocar no
equipamento aquilo que vimos com os olhos.
Usando uma lente de 18mm a 135mm, temos agora como desafio de composio
enquadrar a foto de uma maneira criativa e harmnica. Talvez uma ideia seja
aproveitar um pouco do reflexo na gua.
Ou ainda dar um zoom na cachoeira, focando nos detalhes.
Mas talvez a composio vencedora aqui seja aproveitar as linhas guias formadas
pela gua, deixando a cmera na vertical.
Note como a segunda queda dgua fica prxima da interseco das propores
douradas. Alm disso, a cena combina uma certa simetria ao posicionar a queda
dgua no centro do frame tambm.
Esse momento no deve ser apressado. Use do tempo que achar necessrio para
achar a composio perfeita. Alguns fotgrafos ficam horas fazendo isso!
Com a composio escolhida, hora de passar ao passo 3 e
configurar tudo.
Usaremos o modo TV, que d prioridade velocidade do obturador sobre os outros

dois pilares (abertura do diafragma e sensibilidade do ISO). Fazendo isso, perceba
que a interface da cmera j habilita a seleo da velocidade desejada e retira da
configurao a parte que era da abertura do diafragma, j que isso ser calculado
automaticamente por ela.
Nesse caso, se expormos o sensor da cmera por 1/60 segundo, a cmera usar o
f-stop f/13 para obter a luminosidade correta.
Caso eu aumente para 1/200, a cmera j baixa o f-stop para f/7.1. Faz sentido,
no? Com menos tempo de exposio luz, uma abertura maior de diafragma
compensaria.
importante mencionar que esses nmeros que estamos vendo agora

mudam de acordo com a luminosidade do lugar que voc est
fotografando. Mesmo uma nuvem que passa no cu interfere nesse
clculo da cmera.
Faamos agora o nosso primeiro teste. Lembrando que para fotos de longa
exposio, sempre bom usar o trip, como voc j sabe. Usaremos tambm
o timer de 2 segundos para capturar a foto, garantindo que ela fique ainda
mais ntida.
Na primeira captura, vamos recriar o efeito de vu na gua atravs de uma velocidade
do obturador mais lenta (2 segundos).
Com configuraes assim, podemos esperar um resultado onde os contornos da

gua fiquem borrados.
Bacana! Exatamente como o previsto. Vamos agora ver como a foto fica com 08
(0.8 segundo) de exposio.
A gua dever ficar um pouco mais ntida, porm ainda riscada.
O efeito de vu ainda aparece, mas um pouco menos intensamente. Troquemos
agora a velocidade para 1/4 (um quarto de segundo).
A foto agora dever comear a perder o efeito de vu e ficar mais ntida.
Como ltimo teste, vamos usar uma velocidade bem rpida (1/800).
Antes mesmo de apertar o boto, voc j pode ter total certeza de que a cena ser
totalmente congelada. A velocidade suficiente para isso.
Olhe que legal! Vrias gotas aparecendo. Agora, veja um panorama com todas as
fotos e perceba as diferenas.
Resultados muito diferentes atravs da simples mudana na velocidade do

obturador. Esse o poder que voc tem em mos.
Agora vamos dar mais uma olhada na praa e quem sabe achar outro lugar legal
para testarmos.
PASSO 1 ENXERGAR (RODRIGO)
De volta ao passo 1, o objetivo localizar cenas com potencial para mais testes.
Sem muito esforo (a praa pequena), outra cachoeira candidata surge e estamos
prontos para o passo 2.
Logo de cara, dar um zoom grande e focar bem de perto parece ser o caminho
para isolar a ateno naquilo que interessa, j que a paisagem ao redor no agrega
muito (prdios, e pessoas passeando).
Perceba que mesmo assim, a cachoeira no est no meio do foto, mas, mais para o
lado esquerdo, sobre a linha de interesse da golden ratio.
Outra tentativa seria tentar enquadrar a cena mais de baixo e posicionar a cachoeira
na outra linha de interesse.
Uma terceira opo andar um pouco mais para perto e fechar o frame na cachoeira.
Dessa forma quase todos elementos que no agregam foram isolados e a cachoeira
ganhou o palco todo para si. Manteremos essa composio por enquanto.
Algo que voc vai perceber durante o processo de composio, que dificilmente
voc vai saber o que fazer logo de cara. Como j falamos, tenha pacincia e ande
pela cena, se agachando e levantando em busca do melhor ngulo.
PASSO 3 E 4 CONFIGURAR E CAPTURAR (RODRIGO)
Vamos comear colocando a cmera no modo TV novamente mas lembre-se de
que tudo isso possvel de se fazer no modo manual tambm, para controlar todos
os pilares independentemente.
Caso queira usar o modo manual, tente sempre deixar o fotmetro no zero,
aumentando ou diminuindo a abertura do diafragma, a velocidade do obturador
ou o ISO.
Nesse momento vamos definir somente a velocidade do obturador

usando o movo TV. Como estamos tirando uma foto durante o dia,
muito difcil deixar o obturador aberto por um perodo muito longo
de tempo, j que tem muita luz ambiente. Por menor que seja a abertura do diafragma
ou o ISO, no possvel deixar a exposio muito lenta por causa da luz do sol. A
cmera vai te avisar piscando o valor da abertura do diafragma caso isso acontea.
Se selecionarmos 2 de exposio e pressionarmos o gatilho da cmera at a

metade, a cmera vai piscar o F32, significando que no existe uma abertura de
diafragma suficientemente pequena para conseguir expor essa cena corretamente
por dois segundos.
Para essas situaes onde voc quer fazer uma longa exposio mesmo com bastante
luz ambiente, existem os filtros de densidade neutra. Como vimos no comeo do
curso, esses so aqueles filtros escuros que colocamos na frente da lente para que
a cmera pense que est escuro no momento. Essa seria uma maneira de tirar uma
foto de longa exposio durante o dia.
Agora, esse um assunto muito mais avanado. Cobrimos separadamente e
em detalhes no nosso outro curso oficial, o Curso Master de Fotografia e Ps-
processamento.
Mas j que esse um curso de introduo, passaremos tambm uma ideia de

como funciona. O primeiro passo colocar o adaptador na lente (caso o seu filtro
seja tambm uma lmina de vidro ao invs de um anel de rosquear). Depois, s
colocar o filtro.
Perceba que ele to escuro que voc no consegue nem enxergar do outro lado.
Esse filtro especfico um filtro de densidade neutra de 10 paradas (10 stops), ou
seja, reduz a luminosidade ambiente em at 10 vezes. Uma dica adicional voc
pegar o foco do que voc quer fotografar antes de colocar o filtro, porque depois
pode ficar muito escuro.
Com o filtro posicionado, precisamos ajustar os pilares todos novamente. Por qu?
Porque a luz que chega ao sensor da cmera , agora ser drasticamente reduzida.
Ela precisa atravessar o filtro antes de chegar ao sensor.
Na primeira foto teste, vamos buscar uma exposio mais lenta usando valores
acima de 1 segundo.
Ao fazer isso, a cmera acusou que qualquer que seja a abertura de diafragma
escolhida, no ser pequena o suficiente para expor tanto tempo sem que tudo
fique muito claro (mesmo com o filtro escuro inserido). claro que essa no a
verdade, o nosso filtro d plenas condies. Mas isso pode acontecer e normal, os
modos AV e TV no so os melhores para se usar nessas situaes mais avanadas.
Vamos ento partir para o modo manual. As configuraes sero: abertura de
diafragma em F/8 (que uma zona bem ntida dessa lente - Canon 18-135mm);
velocidade do obturador em 3.2 segundos e ISO100.
Nessa etapa do processo tentativa e erro, j que o fotmetro pode tambm
no ajudar corretamente. Com filtros de densidade neutra, acertar de primeira a
exposio clara o suficiente questo de muita prtica (ou sorte).
A foto ficou escura com aquelas configuraes. Podemos ento aumentar a abertura
do diafragma para entrar mais luz e mitigar o problema. Vamos tentar F/5.
Ficou mais claro, porm ainda escuro demais. Dessa vez vamos deixar o sensor
exposto por mais tempo (6).
Est ficando legal. Podemos tentar reduzir um segundo de exposio e ver como
fica em 5.
Um pouco mais escura, porm perfeita para a foto final que temos em mente (escura
e dramtica). Note tambm que a gua est bastante fluida, foram 5 segundos de
movimento capturados em uma s imagem.
Agora na segunda bateria de testes, vamos fazer algumas fotos retirando o filtro
da nossa lente, o que permitir velocidades mais rpidas para o nosso obturador.
Sem o filtro, podemos voltar para o modo TV e configurar a velocidade conforme
nosso desejo. Nesse caso, 1/160 (que uma velocidade intermediria) e mantendo
os demais pilares exatamente como estavam.
A cmera agora dever comear a congelar um pouco o movimento da gua,

deixando as gotas mais visveis.
Quase l, mas no congelou totalmente. Precisamos de uma velocidade

maior mantendo a mesma luminosidade. Podemos fazer isso de
duas formas diferentes. A primeira delas atravs do Exposure
Compensation.
Usaremos um exposure compensation negativo (para dizer cmera que a foto
precisa ser mais escura, enganando-a ao passar a impresso de que a cena muito
clara), o que habilitar velocidades maiores para o obturador, como 1/400. Antes
desse truque, essa velocidade fazia com que nossa abertura do diafragma piscasse
no visor, ou seja, no era possvel.
Agora podemos retornar a abertura do diafragma para F/5, escolher a velocidade

de 1/400 e ver qual o resultado.
Legal! Agora sim o movimento foi totalmente congelado e a luminosidade ficou
parecida. Para finalizar, podemos testar outra composio e repetir o uso do filtro
em uma velocidade do obturador lenta, de 6.
Vamos tentar expor nosso sensor por mais dois segundos e aumentar o ISO para
400, mantendo a abertura do diafragma em F/5.6. Nossa foto ficou escura, ento
podemos clarear ao abrir mais o diafragma, aumentar o tempo de exposio ou
ainda aumentar o ISO.
Ganhamos bastante em luminosidade, porm perdemos nitidez. Aqui ao lado
passam os famosos nibus bi-articulados de Curitiba, que fazem o cho trepidar.
Vamos tentar mais uma vez com obturador a 5 segundos, f/5.6 e ISO 400.
Essa ficou tima! A longa exposio da gua ficou bem definida e temos nitidez.
Vejamos todos os resultados em paralelo para facilitar a comparao.
Conseguimos tanto congelar a gua quanto deixar ela fluda. assim que voc
pode explorar a velocidade do obturador para obter os efeitos que voc precisar!
Ufa! Com isso fechamos mais esse captulo. Exploramos na prtica, aqui na Praa
do Japo, os vrios efeitos que a velocidade do obturador permite voc criar.
E agora, claro, vem a sua parte.
Voc tem outra tarefa!
TAREFA
Em sua casa, recomendamos que use tambm uma torneira para brincar com a
velocidade do obturador, como fizemos. Tente congelar as gotas e obter a fluidez
gua mudando a configurao desse pilar. Uma vez que isso ficar claro dentro de
casa, voc ter plenas condies de atingir resultados realmente incrveis nas suas
fotos para valer. Vamos em frente!
PARADA III
PARQUE BARIGUI
A nossa terceira parada ser no famoso Parque Barigui. O sol j est quase se
pondo, mas ainda temos muito cho para cobrir por aqui.
Lugar novo, oportunidades fotogrficas novas. Principalmente agora, que estamos

cavando cada vez mais fundo nas tcnicas e truques da fotografia.
Mas antes de avanar ainda mais, vamos tirar um tempo para nos aprofundar no
ltimo pilar da fotografia que a sensibilidade do ISO.
SENSIBILIDADE DO ISO
Para nossa sorte, esse pilar muito simples. Ele basicamente controla a sensibilidade
do sensor da sua cmera.
De maneira simples, podemos dizer que quanto maior o ISO que voc selecionar
na sua cmera, mais sensvel o sensor ser e menos qualidade sua imagem ter.
Quanto menor for o ISO que voc selecionar na sua cmera, menos sensvel o
sensor ser e mais qualidade sua imagem ter.
Baseando-se nisso, voc pode pensar: Ento melhor tirar fotos com o menor ISO
possvel, porque assim ns conseguimos uma imagem de maior qualidade, no
verdade? Sim, verdade! Se pudssemos usaramos sempre o ISO mais baixo. O
problema que nem sempre temos luz ambiente suficiente para isso.
DICA: Quanto menor o ISO, melhor!
Como falamos, caso voc aumente muito a sensibilidade do ISO, voc pode ter
rudo (noise) na foto. Rudo a granulao das cores da foto. Voc perde a nitidez
das coisas, conforme atestaremos em alguns minutos no nosso exemplo prtico.
Uma situao clssica de ISO alto fotografar no entardecer sem o uso de trip.
Nessas situaes, voc talvez no consiga usar um ISO 100 ou 50 para tirar a foto
segurando a cmera com a mo, j que a velocidade do obturador ser lenta demais
para expor corretamente a cena de baixa luminosidade. A foto muito provavelmente
ficar tremida. Voc deve, ento, aumentar o ISO at que tenha uma velocidade
de obturador suficientemente rpida para tirar foto com a mo (lembre-se da dica:
velocidade mnima = 1/milimetragem atual) sem que ela fique borrada. Ou seja,
voc precisaria usar um ISO alto (600, 800, 1000). Porm como voc aumentar
bastante o ISO, perder em qualidade.
O trip essencial em ambientes escuros ou de baixa luminosidade. Com ele voc
conseguir usar o ISO baixo mesmo com velocidade lenta do obturador, sem ter
uma foto tremida.
Existem situaes em que o ISO mais alto pode ser til, como medida compensatria.
Ele sendo um dos trs pilares, no est isolado dos outros, logo, todas as vezes
que voc alter-lo, altera tambm a sensibilidade do sensor luz, e isso interfere
nos outros dois pilares.
Se voc aumentar muito a sensibilidade do sensor, sua foto pode acabar ficando
clara demais. Nesse caso voc tem que lembrar dos outros pilares, e talvez diminuir
a abertura do diafragma para compensar a sensibilidade alta ou ento acelerar a
velocidade do obturador.
Caso esteja noite (com pouca luz) e deseje usar um ISO alto, voc precisa alterar
os outros pilares antes de aumentar o ISO. Faa de tudo para no aumentar o ISO!
Esse deve ser o ltimo recurso para que voc consiga tirar a foto. Se voc est com
pouca luz ambiente, abra o diafragma o mximo possvel. Caso esteja com um
trip, d o mximo de exposio possvel para capturar toda a luz e depois desses
passos voc pode cogitar aumentar o ISO. Ele o ltimo recurso j que ele impacta
negativamente na foto.
Agora vamos para a prtica. Testaremos uma mesma cena fotografando com ISO
bem baixo e depois bem alto para que voc veja claramente a diferena. Ento,
vamos l!
Primeiramente, vamos usar o modo AV novamente e selecionar o ISO mais baixo
possvel nesta Canon 60D, que 100. Esse seria o ISO ideal, com a menor quantidade
de rudo.
Como o sensor no estar to sensvel luz, a cmera ter que calcular uma
velocidade de obturador adequada para expor tudo corretamente. No caso, 1/20
para a abertura de f/3.5 que escolhemos.
Vamos ento para a primeira foto teste.
Agora vamos aumentar o ISO para 6400, que o mximo desta cmera. Como o
sensor est muito sensvel, a cmera precisa adotar outra velocidade do obturador.
Ela escolheu uma velocidade bem rpida (1/1250), como previsto. Agora perceba
como o rudo comea a ficar visvel no resultado apesar da luminosidade ser
bastante parecida.
Conseguiu ver? No se engane! Muitas vezes vemos a foto em tamanho reduzido

e tudo fica muito parecido, porm, ao darmos um zoom em 100% do tamanho
original, a histria muda.
exatamente essa diferena de qualidade que voc notaria ao imprimir ou publicar
em tamanho real. Ento, para reforar: sempre que possvel, use um ISO baixo e
leve um trip (at mesmo durante o dia).
PARADA III
PARQUE BARIGUI
(continuao)
Com isso, podemos riscar tambm na nossa lista a parte terica do ltimo pilar da
fotografia, a sensibilidade do ISO.
Sendo essa a nossa terceira e ltima parada do dia, aqui no Parque Barigui, vamos
nos aprofundar um pouco no modo mais avanado da cmera: o modo manual. Voc
est pronto(a) para ver os 3 pilares em ao e como eles interagem entre si nesse
modo. Para isso, usaremos novamente os 5 Passos Para Fotografias Sensacionais
do Cara Da Foto, afinal esse o mapa do tesouro.
PASSO 1 ENXERGAR (RODRIGO)
uma tarde de bastante sol e clima bom. Temos muitos turistas passeando por
aqui, o que pode ser um desafio, mas estamos escaneando o lugar em busca de
cenas bonitas mesmo assim.
Aqueles quatro prdios ao fundo chamam a ateno de quem olha. Se destacam
dos demais pelas cores e similaridade entre si.
Essa cena tem potencial. A gua pode ser usada para criar um possvel efeito
espelhado e a linha de grama que passa cortando pode virar uma linha guia.
Podemos ir direto para o Passo 2, um vez que estamos felizes com o que vimos.
Com auxlio do trip, analisaremos melhor a cena em busca de uma composio

legal. Talvez comear pelo alinhamento dos prdios de uma forma que eles
preencham um dos quadrantes das propores douradas. Perceba que a passarela
de grama uma linha guia que no reta. Alm disso, o reflexo no lado de baixo
incomoda um pouco.
O posicionamento dos prdios mais para a direita parece conflitar um pouco com
as linhas da cena. Podemos experimentar na vertical tambm, aproveitando mais
do reflexo na gua.
uma composio bacana, sem dvidas. Mas o fato da linha central no ser
perfeitamente reta, incomoda tambm nessa composio. Vamos tentar novamente
na horizontal e dar um pequeno zoom para retirar esses elementos que no
agregam. Alm disso, tentar trocar o lado dos prdios.
Legal! Agora os elementos se complementam ao invs de ofuscar uns

aos outros. A composio escolhida ser essa mesmo. Vamos em
frente!
PASSO 3 CONFIGURAR (RODRIGO)
Lembre-se: o modo AV uma tima ideia na grande maioria dos casos. Os melhores
fotgrafos que conhecemos no mundo inteiro tambm usam. Alm da praticidade,
voc ainda tem grande controle sobre o resultado final da sua foto. Por isso ele
um grande favorito no ramo. Porm, como prometido, vamos avanar um pouco
nessa etapa para que voc tenha plenas condies de usar o modo manual sempre
que desejar.
Nesse modo voc quem escolhe todas as configuraes da cmera. E para isso,
precisa recorrer principalmente ao fotmetro, que a barrinha exibida no painel
da cmera (normalmente vai de -3 + 3, incrementando de um em um). ali que
voc tem uma projeo da cmera sobre a foto a ser capturada usando qualquer
configurao. Isso bastante til pois voc no precisa, de fato, fotografar para
saber se acertou ou no nas configuraes. No caso, se usssemos uma velocidade
do obturador de 4 segundos, abertura do diafragma F/5.6 e ISO100 veremos o que
o fotmetro nos dir.
Note que ele indica logo de cara que a foto ficaria muito clara, movendo o indicador
para a direita. Neste caso, 3 paradas (stops) mais clara do que deveria, de acordo
com as medies de luminosidade que ela faz quando voc aperta o boto de
captura at a metade.
Da mesma forma, se usarmos uma velocidade do obturador muito rpida e
mantermos os outros dois pilares, teremos indicao de que a foto seria escura
demais.
Para fazermos a prova real e atestar a informao que recebemos do fotmetro da
cmera, podemos ir adiante e capturar a foto. O resultado deve ser uma foto escura
(duas stops abaixo do ideal).
Bingo! Perceba que a foto, de fato ficou escura demais. No tinha como ser
diferente, a exposio mesmo muito rpida para as condies atuais de luz.
Podemos ento buscar nmeros mais realistas para obtermos resultados melhores,
comeando pela abertura do diafragma. Como j citamos, as lentes costumam
ter melhor nitidez na abertura mdia de diafragma. Ento, usaremos F/8 como
boa prtica e tambm reduziremos a velocidade do obturador. Outro detalhe
importante que essa cena tem muita luz ambiente, ento o ISO no precisa ser
alto. ISO100 mais que suficiente.
PASSO 4 CAPTURAR (RODRIGO)
Com essas configuraes, o fotmetro se concentra mais prximo ao 0, o que indica

uma luminosidade ideal e que estamos no caminho certo. Podemos ir fundo com a
certeza de que a foto ficar corretamente exposta.
Show! Ainda que um pouco escura, est ideal se j pensarmos no ps-processamento
que faremos em instantes. So sempre melhores de se processar fotos que sejam
levemente mais escuras, do que claras. Veremos mais sobre isso juntos logo, logo.
Recapitulando: andamos pelo parque buscando uma cena legal; depois fizemos
a composio da foto com calma; configuramos a cmera no modo manual e
finalmente capturamos a foto.
Vamos agora explorar outra perspectiva diferente.
PASSO 1 ENXERGAR (RICARDO)
Como j estamos no final do dia, a luz comea a ficar mais dourada. Essa hora
chamada de golden hour (hora dourada), que quando o sol est bem prximo
ao horizonte, deixando as cores mais quentes e bonitas. Seria um pecado no tirar
proveito dessa iluminao fantstica.
Nesse momento estamos do outro lado do parque, de frente para o sol, tentando
identificar uma cena bacana. Daqui temos uma vista interessante do sol se pondo
no horizonte. Provavelmente esse ser o lugar da vez!
Agora, sempre que voc depende do clima como fator determinante para uma
foto, voc joga com probabilidades. Ou seja, voc tem 50% de chance de acertar
e 50% de errar. Mas estamos confiantes de que a iluminao vinda do sol ir dar
uma cor bonita nas nuvens e resultar em uma bela foto. Agora a hora de pensar
na composio. Vamos adiante!
Com o avano do pr-do-sol, a cena torna-se dinmica e muda a cada segundo.

Isso fantstico! Conforme o sol vai se pondo, comea a iluminar as nuvens de
baixo para cima, criando um efeito legal.
Como primeira tentativa de composio, posicionar o sol na posio inferior direita
da golden ration, dando um pequeno zoom, nessa lente de 10-20mm, parece uma
boa ideia.
Uma cena muito bonita, sem dvidas. Como alternativa, podemos tentar enquadrar
tudo verticalmente e ver se o resultado tem potencial ou no.
Bonito, mas pior que a composio inicial. L tnhamos tambm a nuvens

funcionando como linhas guias at o sol.
Podemos seguir adiante para o Passo 3, usando aquela composio
inicial.
Nesse caso, usaremos tambm o modo manual para ter o controle absoluto
sobre tudo. O primeiro passo , portanto, alterar o modo de TV para Manual e
experimentar valores at obtermos uma exposio ideal.
Nessa situao de pr-do-sol, o ISO ser muito importante. Precisamos nos
certificar de que ele esteja em 100 para que no percamos qualidade de imagem.
Como somente o fundo est muito bem iluminado, temos que tomar cuidado para
que a rea escura no tenha rudo.
Usaremos uma abertura do diafragma de F/9, velocidade do obturador de 1/125 e
ISO100 para que a nossa foto fique propositalmente mais escura. Podemos saber
disso antes mesmo de fazer a captura, olhando no fotmetro.
Para fazermos a captura, usaremos o nosso trip e o timer de 2 segundos, como

anteriormente.
Seguidos os passos 1, 2 e 3, no temos mais o que fazer, alm de dar o comando

para a cmera e apreciar o resultado.
Ficou bacana! As nuvens esto coloridas e ilha ficou completamente escura. O
efeito de silhueta combina perfeitamente.
Com isso vamos finalizando o captulo. Mas no pense que voc sair sem mais
uma tarefa!
TAREFA
Essa uma tarefa muito simples: brinque com os modos AV, TV e Manual da sua
cmera. A partir de hoje, voc pode esquecer outros modos. No deixe mais a
cmera no controle! Brinque principalmente com modo manual, alterando os trs
pilares individualmente e percebendo o efeito de cada um deles.
Para seguir com a leitura, voc precisa saber aplicar bem todas as tcnicas que
utilizamos at agora. Ento, aps seus testes, nos vemos no prximo captulo!
INTRODUO AO
PS-PROCESSAMENTO
Agora que voc j testou todos os modos da sua cmera, est pronto para continuar
com a gente nessa jornada. muito importante que voc tenha realmente feito os
testes, porque s com a prtica que voc vai dominar os trs modos principais de
fotografia principalmente o modo Manual.
A parte do ps-processamento uma das mais divertidas da fotografia! Alm disso,
uma etapa que voc no, de forma alguma, pode deixar de fazer.
No Passo 1 voc enxergou a cena corretamente com seu olhar fotogrfico. No Passo
2, comps uma cena legal. No Passo 3, configurou sua cmera da melhor maneira.
No Passo 4, capturou a foto. Agora se voc no fizer um bom ps-processamento
no Passo 5, perder todo esse trabalho!
nesse passo que voc vai corrigir coisas como balano e distribuio de luz,
vibrao das cores e vrias outras coisas. a etapa em que voc coloca tudo
o que viu mas sua cmera no conseguiu capturar. Lembre-se de que
tudo o que aconteceu at agora meramente uma interpretao
da cmera para a cena que voc escolheu.
Nesse estgio colocaremos novamente nosso estilo na foto. Talvez voc queira
deix-la em preto e branco, em spia, vermelha, dar um zoom, colocar um blur, e
etc. Na sequencia veremos algumas das tcnicas mais poderosas para deixar as
fotos mais impactantes.
Apesar disso tudo, essa ainda uma rea muito ignorada at mesmo por professores
e ditos mestres de fotografia. No entendemos o porqu. O ps-processamento
50% da arte, no mnimo! Faa um favor si mesmo(a) e para a cena fotografada:
ps-processe todas suas fotos!
Veja, nossa leitura sobre ps-processamento muito simples: todas as fotos
precisam ser ps-processadas. Reconhecemos que muitas pessoas tm uma enorme
resistncia em relao a isso. No entanto, ns processamos 100% das nossas fotos
e instrumos todos nossos milhares de alunos a fazerem o mesmo.
Uma foto ps-processada leva uma grande carga emocional e transmite muito mais
informaes. No aceite resultados medocres que a cmera decidiu por voc!
Aqui agora voc vai aprender como somente alguns segundos de ps-
processamento literalmente transformam suas fotos. Vamos ensinar alguns dos
truques mais rpidos e eficazes sobre o assunto. Porm, como voc pode imaginar,
essa etapa uma das mais avanadas de toda fotografia. Por isso no nosso Curso
Master de Fotografia e Ps-processamento temos um mdulo inteiro dedicado ao
assunto e nos aprofundamos muito mais, demonstrando em vdeo, na prtica, o
que h de mais poderoso atualmente no mundo todo.
Mas seguinte, existem vrias linhas de ps-processamento. Existem fotgrafos
que gostam de alterar a foto completamente, como por exemplo, colocando
elementos que no estavam l. Apesar disso tambm ser vlido, no o que ns
fazemos e incentivamos. Ns pregamos aquele ps-processamento que no altera
a essncia da foto, mas corrige e retira distraes quando necessrio. Aquele
prs-processamento que traz de volta o que sua cmera no conseguiu capturar e
tambm ajustes que complementam artisticamente.
Existe esse mito que diz que o Photoshop fabrica realidades. Porm, nossa
filosofia de nunca alterar a natureza. No nos sentimos bem em alterar uma foto
de uma maneira que ela no corresponda com a realidade. O que fazemos realar
a beleza que j estava l. Mas aqui no existe a noo de certo ou errado. uma
questo filosfica e voc poder decidir a sua!
Bem, nessa introduo ao ps-processamento, vamos mostrar algumas fotos da
maneira que ela foram capturadas originalmente pela cmera e como ficaram
depois do nosso ps-processamento. Essas so algumas das nossas fotos favoritas!
A primeira delas de um pr-do-sol sensacional na Islndia, perto da capital
Reykjavk. uma foto legal com composio interessante, mas com
problemas de contraste e cor.
Agora veja como ela ficou depois de um ps-processamento rpido.
Muito mais impactante, no ? As cores ganham mais espao na foto, assim como a
iluminao est mais harmnica. A prxima foto de um amanhecer no Mount
Cook, na Nova Zelndia.
Uma paisagem de tirar o flego, porm num primeiro olhar, a foto parece lavada,
como dizemos. Sem contraste e diferena significativa na luminosidade. Seria
uma perda incrvel mant-la dessa forma, portanto eis o resultado aps o ps-
processamento.
Agora sim, uma foto que faz jus essa paisagem incrvel. As cores esto mais fortes
e a iluminao muito mais realista. O exemplo seguinte retrata a Cidade do Cabo,
na frica do Sul.
Veja que a foto est bem legal mesmo sem processamento. Mas ainda faltava um
contraste maior.
A foto ganha mais dinamismo, impacto e contraste. Ela realmente retrata o
sentimento daquela hora. A prxima uma foto tpica da skyline de Seattle, nos
Estados Unidos.
L no fundo voc pode ver o Mount Rainier, que se parece bastante com o japons,
Fuji. Essa montanha raramente fica exposta por causa das nuvens que se formam
ao redor dela ento, foi um dia de bastante sorte. Agora sejamos sinceros: para
onde foram as cores? Um entardecer como esse, banhado de cores douradas no
merece ser capturado desta forma. Um ps-processamento , de novo, obrigatrio.
Agora sim! isso que os olhos estavam vendo na hora. No exemplo seguinte,
uma foto tirada na pacata porm incrivelmente cnica cidade de Wanaka, na Nova
Zelndia.
Um resultado obviamente subexposto (escuro), mas temos total habilidade de

trazer luminosidade novamente cena e recuperar as cores tambm atravs do
ps-processamento. Vejamos o como ficou.
Incrvel! Exposio corrigida e cores realadas, destacando o amarelo clssico do
outono. Muito bacana!
Continuando nossos exemplos, veremos agora uma das nossas grandes favoritas.
A paisagem fica no Glacier National Park, nos Estados Unidos. Uma cena fantstica
com esse cinturo que o lago faz ao redor da montanha.
Logo de cara d para perceber que a foto de longa exposio porque as nuvens
esto riscadas. Elas funcionam como linhas guias que levam at a montanha. Agora
no quesito tonalidade e contraste, a cmera novamente no fez um bom trabalho.
Precisamos processar essa foto.
A foto depois deste ps-processamento muito mais impactante. Temos cores
vivas e uma cena mais dramtica.
Agora, talvez o exemplo mais impressionante at agora seja o prximo. O lugar
da foto uma igrejinha muito fotografada da Nova Zelndia, a Church Of The
Good Shepherd. Destino obrigatrio para todos apaixonados por fotografia que
estiverem nas redondezas.
At mesmo direto da cmera, conseguimos ver a galxia imediatamente acima
da igreja, resultando em uma foto at difcil de se acreditar. No por nada que
milhares de fotgrafos vo todos os anos at esse lugar.
Em alguns segundos conseguimos intensificar ainda mais a luz e garimpar detalhes
escondidos na foto, atravs do processamento.
Veja como os detalhes da cena voltaram. Tudo isso j estava l. A cmera capturou,
mas no estava mostrando na foto. Como a foto foi tirada no formato RAW, em alguns
poucos ajustes voc pode trazer a luz de volta e consegue ver todos os detalhes.
No deixe sua cmera te sacanear! Veja quantas cores estavam desperdiadas
nesse cu.
Para fechar, mais uma foto do mesmo Mount Cook na Nova Zelndia. Agora, em
uma tarde nublada e bem mais fria que aquele amanhecer.
Tons pasteis e foto razovel, apesar da magnitude toda e imponncia do morro

em relao estrada. Mas veja como ela ficou depois de um ps-processamento
rpido.
O impacto muito maior! Veja quanta cor estava escondida. O amarelo do outono
contrasta com esse azul leve da montanha. Gostamos tanto da foto, que temos um
quadro de mais de dois metros dela.
Lembre-se: todas essas cores e contrates foram capturados por sua cmera. por
isso que conseguimos trazer tudo de volta no ps-processamento. O que estamos
dizendo que no cabe cmera decidir quanto do amarelo essa foto deveria ter,
por exemplo. Afinal, ela jamais saber seu gosto artstico.
Esperamos que o poder do ps processamento, que o quinto e ltimo passo dos
nosso framework, tenha ficado claro para voc! Na sequncia, veremos
como coloc-lo na prtica.
PS-PROCESSAMENTO
NA PRTICA
Nesse ponto da leitura voc j viu inmeras passagens e exemplos usados por
ns para ressaltar o quanto importante dar a devida ateno para cada um dos
5 Passos Para Fotografias Sensacionais do Cara Da Foto. Agora, veremos como
alguns simples truques e ajustes aplicados nas fotos que capturamos juntos na mini
jornada fotogrfica de hoje, resultaro em imagens infinitamente melhores, mais
impactantes e que faam jus ao nosso esforo todo.
Para isso usaremos uma ferramenta muito comum entre os fotgrafos do mundo
todo, e que, particularmente, gostamos bastante e recomendamos que considere
usar tambm: o Adobe Lightroom. Esse um aplicativo pago, terceiro e sem vnculo
algum ao Cara Da Foto, portanto fica a seu critrio adquirir ou usufruir da
verso temporria gratuita de testes (caso ainda disponvel) fornecida
pela prpria Adobe, atravs de seu site oficial.
Independentemente da sua escolha, o que veremos ao longo
deste capitulo tende a ser aplicvel na grande maioria dos
programas similares de mesma categoria. Voc ter plenas
condies de acompanhar. No entanto, recomendamos
fortemente que faa esse pequeno investimento.
Bem, a ideia aqui nesse curso de introduo deixar
voc apto(a) a transformar a suas fotos atravs do ps-
processamento. Ensinaremos as poucas tcnicas que so
responsveis pelos maiores resultados. Mas claro que
nosso Curso Master de Fotografia e Ps-processamento
nos aprofundamos muito mais, inclusive combinando o uso
avanado do Adobe Lightroom ao Photoshop.
O processo que seguiremos agora ser bastante simples:
cada um de ns escolher a sua foto preferida dentre as
capturadas e far o ps-processamento completo. Seguindo
a mesma ordem que voc viu naqueles captulos. Ento, para
cada parada, voc ter duas fotos totalmente processadas,
na prtica, comparando a original com a final.
FOTO 1 JARDIM BOTNICO (RODRIGO)
Para comear, iremos direto s fotos capturadas pelo Rodrigo em nossa primeira
parada do dia no Jardim Botnico. O primeiro passo , obviamente, a transferncia
das fotos para o computador e a importao das mesmas no Adobe Lightroom.
Feito isso, agora vem a deciso de qual foto processar.
Como a fotografia arte, muito do seu prprio gosto artstico influenciar as suas
preferncias e decises pessoais, mas neste caso a foto escolhida foi a segunda
da lista.
CORREO DE ABERRAES DE LENTE
Na sequncia, o primeiro passo do nosso ps-processamento a retirada de

distores causadas pela lente. Essas distores podem ser uma vinheta automtica
ou ainda aberraes cromticas (o que comum principalmente em lentes mais
baratas). O Adobe Lightroom tem uma funcionalidade que funciona muito bem
na retirada desses problemas com um clique apenas. uma ferramenta bastante
poderosa. Para acessa-la, voc precisa estar no modo de Desenvolvimento (ou
Revelao dependendo da verso que voc usar, ou ainda Develop
em ingls) do Adobe Lightroom, e correr para baixo na barra lateral
direita at chegar em Lens Correction (Correo da lente).
Aps essa correo inicial, sempre bom ter em mente qual efeito voc quer criar
com a sua foto. Ser que voc quer algo mais artstico, lembrando pinturas, ou
apenas trazer de volta aquilo que seus olhos viram no momento, mas que a cmera
no foi capaz de capturar corretamente? Neste caso, a escolha potencializar as
cores, dinmica de luz e equilibrar a foto no geral
CONTRASTE TURBO
O famoso Contraste Turbo do Cara Da Foto uma sequncia simples de passos

que voc faz em poucos segundos e altera completamente a luminosidade da
cena, retirando o excesso de luz e recuperando a falta dela. Para fazer, basta ir na
parte dos ajustes Basic (ou Bsico, em portugus), arrastar para a esquerda
o controlador Highlights (Realces) e arrastar para a direita o controlador
Shadows (Sombras) at obter o resultado desejado.
No nosso caso, recuperamos a luminosidade ideal no cu e abrimos as sombras,
ou seja, trouxemos um pouco de luz para as reas escuras da foto. O prximo passo
controlar a intensidade dos brancos e dos pretos na nossa foto, isso tambm
contribuir para um contraste melhor.
Existem vrias formas de se fazer isso, porm gostamos bastante de fazer assim:
ainda na mesma parte de ajustes Basic, precisamos agora usar tambm o nosso
teclado do computador e deixar pressionada a tecla Alt (ou Option no Mac)
enquanto arrastamos para a direita o controlador Whites (Brancos) e depois
para esquerda o Blacks (Pretos).
Note que ao fazer isso, a imagem fica completamente preta no caso do controlador
Whites e branca nos Blacks, e conforme voc vai arrastando o controlador,
alguns pontos podem aparecer na sua foto. Isso quer dizer que aquela rea da foto
est estourada, ou seja, perdida. O ideal deixar apenas alguns poucos pontos
daqueles e depois soltar a tecla Alt para ver a imagem novamente. Aplicando
dessa forma no destrumos ponto algum da nossa imagem deixando branco ou
preto demais. O resultado desse ajuste dever ser uma foto um mais intensa, com
melhor luminosidade.
REALE DE CONTORNOS
Outro ajuste poderoso que voc pode e deve fazer, realar ou suavizar contornos
em sua foto. Isso ajuda a criar profundidade e destaque nos elementos. O
controlador em questo o Clarity, ou Claridade em portugus. Arrastando
ele para a esquerda, os contornos ficaro mais suveis, nebulosos como se fosse
uma foto de sonho. Fazendo o mesmo para a direita, o oposto ocorre, destacando
cada item na sua foto. No nosso caso, um pequeno ajuste para a direita (+5) fez o
trabalho.
DICA: Cuidado para no exagerar aqui, sua foto pode ficar bastante irreal de
acordo com o que fizer.
FILTRO GRADUADO
Filtros graduados dentro do Adobe Lightroom nos do mais controle sobre regies
especficas da foto. Para us-los voc precisa clicar no retngulo vertical logo
abaixo do histograma no canto superior direito (atalho M no teclado), acessando
o Graduated Filter (Filtro graduado). Feito isso, com o boto esquerdo de seu
mouse, clique na foto e arraste para cima, para baixo, esquerda ou direta e solte,
dependendo de qual direo quer aplicar o efeito.
Como com esse filtro de agora queremos deixar a temperatura da cor mais fria
nas flores, ento o filtro ser aplicado somente na parte de baixo. Na sequncia
arrastamos para a esquerda o controlador Temp e para direita o Tint (Colorir).
Isso deixa as cores um pouco mais frias nessa parte.
Em seguida aplicamos outro filtro graduado, dessa vez no cu e alterando apenas o
controlador Temp para -12 (mais azul). O resultado so nuvens menos amareladas
e naturais.
AJUSTE INDIVIDUALIZADO EM CORES
Passando agora para uma parte um pouco mais avanada do nosso processamento,
vamos controlar a intensidade, saturao e luminncia de cada cor individualmente.
Isso nos possibilita fazer ajustes localizados sem afetar toda a foto. Para tal,
precisamos ir para baixo na barra lateral esquerda, at chegarmos no bloco HSL
/ Color / B&W.
No momento focaremos apenas na opo Saturation (Saturao) dentro desse
bloco. Faremos ajustes leves nas cores, puxando para a direita o controlador Red
(o que deixa os vermelhos mais vivos e saturados), para a esquerda o Yellow para
retirar o excesso de amarelo, um pouco para a direita o Green (realando o verde
da grama) e finalizando com um ajuste para a direita tambm no Magenta.
NITIDEZ E REMOO DE RUDOS (NOISE)
Outro importante ajuste que precisamos fazer agora na nitidez e remoo de rudo
das nossas fotos. No se engane se tudo parecer ntido e definido o suficiente, um
ajuste aqui quase sempre cabe, por mais suave que seja.
Para comear, precisamos acessar o bloco Detail (Detalhe) descendo mais
um pouco na nossa barra lateral esquerda. Aqui dentro temos um grupo
de ajustes chamado Sharpening (Nitidez) e outro Noise
Reduction (Reduo de rudo). Bastante intuitivo, no ? Aqui
comearemos arrastar para a direita os controladores Amount
(Intensidade) e Masking (Mscara) dentro de Sharpening para deixar tudo
mais ntido. Na parte de reduo de rudos no mexeremos desta vez, j que a
foto foi capturada com bastante luz ambiente e usando ISO100, ento dificilmente
teremos problemas com isso.
REMOO DE OBJETOS E PESSOAS
Parte do seu trabalho tambm fazer o que chamamos de limpeza, removendo

objetos e/ou pessoas que voc julgar estarem encobrindo algo importante ou
simplesmente atrapalhando por estarem l na sua foto. Veja, essa etapa pode levar
minutos, horas ou dias e exigir muita pacincia sua, ento iremos demonstrar para
voc uma das formas de se fazer para remover um turista da nossa foto.
Primeiro precisamos clicar no cone da circunferncia com uma seta para a direta,
no topo da barra lateral esquerda, abaixo do Histograma - ou usar o atalho Q
no nosso teclado. Essa ferramenta chamada Spot Removal (Reduo de
manchas). Aqui vamos usar a opo Heal (Recuperar) e depois desenhar
sobre a pessoa a ser removida, usando o boto esquerdo do mouse.
E voal, turista sumariamente apagado. Desculpe, se era voc! Com isso, encerramos
o ps-processamento desta primeira foto. Mas no se assuste se as alteraes
pareceram complicadas demais. Assim que voc se familiarizar um pouco, tudo far
mais sentido e voc vai adorar fazer tudo isso. Portanto, lembramos novamente da
importncia na prtica no seu aprendizado.
Vamos comparar o resultado com a foto original.
Baita diferena, no mesmo? Perceba como tudo ganha mais vida: o cu, grama,
flores e estufa ao fundo. Um trabalho realmente necessrio para recriar a imagem
que vimos com nossos olhos na etapa da captura.
FOTO 2 JARDIM BOTNICO (RICARDO)
Nessa segunda foto faremos basicamente o mesmo processo de edio. Porm,

cada foto tem uma maneira especfica e ideal de se ps-processar, ento pegue
seu caf e vamos juntos. Como anteriormente, o primeiro passo escolher a foto
ideal dentre as demais candidatas.
Dentre todas, a segunda vai acabar sendo a vencedora novamente, por coincidncia.
Nela experimentamos com uma abertura do diafragma bastante grande (f/1.8), o
que fez as flores ficarem borradas no primeiro plano. Um efeito bacana!
O prximo passo, como vimos anteriormente remover as aberraes de lente

no bloco de Lens Correction (Correes da lente) e na sequencia aplicar o
Contraste Turbo usando parmetros especficos para essa foto. O resultado fica
um pouco melhor tambm quando alteramos o Contrast.
Agora, ao contrrio do que foi feito na foto anterior com os Whites e Blacks,
inverteremos a ao, arrastando para a direta o primeiro e para esquerda o segundo.
O resultado uma foto mais macia, com iluminao leve e mais uniforme.
Adicionalmente vamos de novo puxar para a direita o controlador de Clarity.
VIBRAO DAS CORES
Essa alterao consiste em ajustar a intensidade das cores, porm no confunda o

controlador Vibrance (Vibrao) com o Saturation. Na nossa opinio, quando
se usa o primeiro o resultado mais natural e fidedigno realidade, ao passo que
o segundo tende a deixar as cores muito energizadas. Ento aps arrastarmos um
pouco o Vibrance para a direita, temos uma foto com cores muito mais vivas.
Note como o cu fica consideravelmente mais azul e as flores, rosadas. Por enquanto
deixaremos dessa forma, mas logo voltaremos nos ajustes individualizados para
ajustes pontuais. Agora criaremos um Filtro Graduado, para cima. Assim como na
foto anterior, o filtro ter o controlador Tint arrastado para a esquerda, deixando
as cores um pouco mais azuladas e frias. Adicionalmente, algumas alteraes foram
feitas em mais alguns controladores.
RECORTE E ENDIREITAMENTO
Toda foto precisa estar o mais reta possvel, sempre! A no ser que voc queira criar
um efeito proposital. No o caso, ento vamos checar se est tudo em dia nesse
departamento, indo at a ferramenta Crop Overlay (Sobreposio de corte)
- atalho tecla R do teclado e usar do controlador Angle (ngulo) para
fazer ajustes caso necessrio. Adicionalmente, nesta mesma ferramenta, faremos
um recorte (crop), clicando nas bordas da foto e puxando at a posio desejada.
FILTRO RADIAL
Outra ferramenta bastante poderosa do seu arsenal, so filtros radiais. Basicamente,

so filtros graduados, mas em formato circular. O objetivo de usar um desses
filtros agora fazer ajustes exclusivamente na rea central da nossa foto, ao invs
de faz-los de forma global. Para isso, basta clicar no cone circular dos Radial
Filters (Filtros radiais) - atalho nas teclas SHIFT + M no teclado - abaixo do
Histograma. Agora, ao clicar sobre a foto com o mouse e arrastar, ao invs de linhas
voc v um crculo se formando. Posicionaremos um desses crculos sobre o centro
da foto, alterando alguns dos controladores para obter essa maior luminosidade
naquela regio.
Agora, vamos descer at o mdulo de HSL / Color / B&W e compensar o
ajuste nas cores feito anteriormente no controlador Vibrance. Sob a categoria
Saturation, reduzir a intensidade do Yellow e aumentar o Green at
obtermos tons realistas. Na sequncia, agora na categoria Luminance mas ainda
no mesmo grupo, arrastar para a esquerda o controlador Purple (Roxo) e
tambm o Magenta, resultando em cores menos iluminadas e mais realistas nas
flores. Para finalizar essa etapa, faremos o mesmo com o controlar Blue (Azul),
tornando o cu muito mais presente e bonito.
Estamos prontos para fazer os ajustes finais de nitidez e definio no bloco Detail.
Agora sim temos uma foto muito mais interessante e agradvel de se olhar.
PRESETS
Preset um conjunto de ajustes e configuraes previamente feitas, que resultam

em verses de ps-processamento diferentes nas suas fotos, com apenas um clique.
Ns criamos tambm um pacote de 61 Presets Para Lightroom oficiais do Cara Da
Foto, com efeitos variados e bacanas de se testar nas suas fotos. Como exemplo,
veja a mesma foto aps a utilizao de um destes presets.
Com isso encerramos o ps-processamento das fotos que capturamos no Jardim
Botnico. Compare, novamente, o poder das verses finais frente original.
FOTO 3 PRAA DO JAPO (RICARDO)
Vamos agora para as fotos capturadas na Praa do Japo, em Curitiba. Uma cena que
foi bastante desafiadora de se capturar, como voc pde acompanhar no captulo
em questo, mas agora no ps-processamento, que a outra metade da laranja,
conseguiremos injetar personalidade e a nossa viso artstica para obtermos fotos
muito melhores. Comearemos seguindo a ordem de captura, portanto a primeira
edio ser de uma foto do Ricardo.
Como voc j pode ter adivinhado, precisamos antes de qualquer coisa passar por
todas as fotos e selecionar a preferida considerando o desejo pessoal.
Depois de selecionada a foto, comearemos removendo qualquer aberrao da

lente atravs da opo Lens Correction, como fizemos nas duas fotos anteriores.
Imediatamente aps isso, voltaremos ao topo da nossa barra lateral esquerda, at o
grupo Basic, onde aplicaremos o Contraste Turbo diminuindo o Highlights,
aumentando o Shadows e ajustando o Blacks e o Whites at atingirmos um
contraste ideal.
Feito isso, aumentaremos tambm a vibrao das cores arrastando para a direita
o controlador Vibrance e destacaremos um pouco mais os contornos da gua
e pedras atravs do aumento suave no Clarity. A nossa foto agora ter uma
iluminao mais natural e balanceada, que favorece cada elemento da
nossa foto. Por exemplo, as pedras estavam muito claras antes dos
ajustes, a vegetao, sem vida, e a gua sem impacto. Isso no
acontece mais.
Como estes ajustes que acabamos de fazer foram globais, inclusive o da vibrao
nas cores, acabamos afetando tambm a tonalidade da gua, que passou a ser um
pouco demais, quase irreal. Para corrigir isso, podemos facilmente ir at o bloco
HSL / Color / B&W e ajustar o controlar Blue, diminuindo a intensidade da
saturao da cor azul.
O prximo ajuste pode ser a incluso de uma vinheta escura, retirando a

ateno das laterais e focando na rea central da nossa foto, que
onde queremos que as pessoas olhem primeiro. Para isso, vamos
at o final da barra da esquerda, chegando no bloco Effects (Efeitos). Ali dentro
podemos arrastar o controlador Amount (Quantidade) para a esquerda.
PINCEL DE AJUSTE
Outra ferramenta excelente para ajustes localizados, a Adjustment Brush

(Pincel de ajuste) atalho K no teclado. Assim como se fosse um pincel, voc
pode pintar sobre as reas da foto em que quer aplicar algum ajuste especfico,
usando o mouse. Para isso, precisamos primeiro clicar no cone que lembra um
pincel, logo abaixo do Histograma. Uma lista de alteraes locais aparece quando
isso for feito, assim como no Radial Filter e Graduated Filter.
O efeito desejado atravs dessa ferramenta, agora, intensificar a luminosidade
somente na queda dgua, portanto aumentaremos os controladores Exposure
(Exposio), Shadows e Clarity e reduziremos o Highlights. Aps isso,
basta clicar com o mouse sobre a foto e pintar (mantendo o boto esquerdo do
mouse pressionado) as reas desejadas.
A gua agora est muito melhor, com destaque e impacto. Podemos agora
intensificar ainda mais o efeito dramtico, criando um Radial Filter que escurea
nas laterais da foto. Para isso, clicar no cone da circunferncia e depois ajustar
os controladores Exposure, Contrast e Clarity at as bordas ficarem
suficientemente escuras.
Com isso atingimos o ponto final deste ps-processamento de exemplo, com

uma foto muito superior original em todos os aspectos. Conseguimos recuperar
informaes perdidas e valorizar aquilo que merece ateno. Vejamos
o comparativo entre a verso original, a que acabamos de ps-
processar e, novamente, uma adicional usando um dos nossos
presets oficiais.
FOTO 4 PRAA DO JAPO (RODRIGO)
Continuando com mais uma foto da Praa do Japo, agora com uma capturada
pelo Rodrigo. Como voc ainda deve se lembrar, l na hora experimentamos com
composies diferentes e tambm com o filtro de densidade neutra. No entanto,
apesar dos resultados variarem bastante, a escolha foi fcil visto que algumas fotos
estavam tremidas em funo do cho trepidando.
Agora, esta no uma das melhores fotos que j fizemos, obviamente, porm com
algumas tcnicas de ps-processamento visando recuperar e transformar, a foto
ficar mais agradvel e interessante. Primeiramente, faremos o Lens Corrections
e na sequncia o Contraste Turbo.
De cara a foto fica melhor exposta e com mais impacto. Agora passaremos a fazer
ajustes finos na imagem, usando novamente um Radial Filter em cima da gua.
Aplicaremos ajustes leves aumentando os controladores Clarity e Exposure,
o que destacar mais a gua na foto.
Aps a aplicao desse filtro radial, podemos ajustar tambm as cores j que essa
uma rea de bastante deficincia na foto original captada pela cmera.
CONVERTENDO PARA PRETO & BRANCO
Converter uma foto para preto e branco quase nunca uma escolha fcil de se
fazer, porm quando bem aplicada, resulta em fotos muito melhores. Inclusive, ns
tendemos a fazer isso tambm quando a foto apresenta algum defeito que chama
muita ateno, como por exemplo, sombras fortes demais, iluminao muito forte,
baixa qualidade de imagem (rudo) e etc. Mas no se engane, preto e branco no
um corretivo que voc pode aplicar nas suas fotos, mas sim uma outra categoria
inteira de ps-processamento.
Dito isso, vamos converter a foto atual para Preto e Branco clicando na opo Black
& White, imediatamente no incio do bloco de edio Basic. Com apenas um
clique aqui o efeito aplicado.
DICA: Caso queira reverter para cores, basta clicar na opo Color ao lado de
Black & White.
Apesar da foto estar agora em preto e branco, acredite, ainda temos como ajustar
(e muito) o impacto que as cores continuam fazendo na nossa foto. Principalmente
a luminncia delas. Para isso, vamos at o bloco HSL / Color / B&W e ajustar os
controladores das cores que sabemos que a foto tinha (verde, azul, amarelo).
Aps essas alteraes, podemos experimentar tambm criando tons de spia ao
invs do preto e branco propriamente dito.
TONALIZAO DIVIDIDA & SPIA
Esse o bloco de ajustes dentro do Adobe Lightroom onde voc pode alterar
totalmente a tonalidade da foto usando cores de sua preferncia. Por exemplo:
sombras azuladas e luzes douradas, ou sombras avermelhadas e luzes esverdeadas.
Enfim, toda paleta de cores est disponvel para qualquer combinao que tiver em
mente. Para iniciar, precisamos ir at Split Toning (Tonalizao dividida).
Aqui voc tem quatro controladores: Hue (Matiz) e Saturantion dentro
de Highlights e Hue e Saturation dentro de Shadows. Ou seja, voc
pode alterar a matiz/tonalidade das cores nas reas claras e nas escuras da foto,
separadamente, ajustando tambm a intensidade do efeito atravs do controlador
de saturao. Queremos recriar tons de spia, portanto, cores douradas nas regies
claras e azuladas nas sombras.
Um efeito bacana e fcil de se obter, no acha? Agora finalizaremos o ps-
processamento com uma vinheta escura pesada, direcionando a ateno para o
centro da foto.
Vejamos o resultado do nosso esforo no ps-processamento, comparando com a

original.
FOTO 5 PARQUE BARIGUI (RODRIGO)
Vamos agora para as duas ltimas fotos da nossa mini jornada fotogrfica que
processaremos juntos por aqui. Lembre-se que durante a captura l no Parque
Barigui, focamos inteiramente no modo manual da cmera, assumindo total
controle sobre o resultado. Com todo aquele empenho do nosso lado, seria injusto
passar direto pelo passo 5. Dentre todas as verses e composies exploradas pelo
Rodrigo, a escolhida foi a que destacava os prdios na lateral esquerda.
Uma foto nitidamente sub exposta, logo, os primeiros ajustes precisam ser, depois
da remoo de aberraes em Lens Corrections, corrigir a exposio e aplicar
o Contraste Turbo.
Com a iluminao restaurada, podemos tambm verificar se a foto est perfeitamente
reta ou no. A impresso inicial que no, mas para termos certeza vamos usar
a rgua, em Crop Overlay e traar uma linha onde acreditamos que seria o
horizonte.
Agora sim! Esta uma maneira bastante fcil de se endireitar fotos quando se tem
linhas bvias que podem ser usadas como referncia. Faremos tambm um ajuste nas
cores, atravs dos controladores Temp e Vibrance, diminuindo a temperatura
delas atravs do primeiro, e energizando-as com o segundo. Adicionalmente, um
toque leve tambm no Clarity para destacar melhor os contornos.
O caminho este. A foto est ficando mais interessante cada ajuste. Faamos
agora ajustes locais nos prdios usando um Radial Filter com Exposure maior.
Quase l, agora falta apenas um recorte (crop) para deixar a foto mais panormica!
Com isso atingimos um resultado satisfatrio de ps-processamento! Podemos

comparar a foto original com esta que acabamos de editar juntos e tambm uma
terceira verso feita usando um dos nossos presets.
FOTO 6 PARQUE BARIGUI (RICARDO)
Estamos quase chegando no final deste importante captulo sobre ps-

processamento. Vamos ento ao ltimo exemplo, agora focando naquele pr-do-
sol tambm no Parque Barigui. A escolhida foi uma propositalmente subexposta,
j que o efeito que buscaremos agora artstico, combinando silhuetas escuras no
primeiro plano e um cu mais forte ao fundo.
Abriremos mo do Contraste Turbo e tambm da remoo de aberraes em

Lens Correction, j que nossa foto est em um bom ponto de partida para o
resultado artstico que buscamos. Ao invs disso, faremos um recorte atravs do
Crop Overlay, o que deixa tudo mais panormico.
O passo seguinte da nossa edio so ajustes bsicos na exposio, sombras,
pontos de luz, claridade, brancos, pretos e vibrao de cores, portanto, nos
controladores Exposure, Shadows, Highlights, Clarity, Whites,
Blacks e Vibrance. Note que pela primeira vez, arrastaremos para a esquerda
o Shadows, o que deixar nossas sombras ainda mais escuras.
Para intensificar as cores do cu, primeiramente, usaremos um Graduated Filter
com alteraes de temperatura da cor, tonalidade, claridade e saturao.
Com essa injeo de cores feitas na parte de cima do horizonte, podemos fazer
algo parecido no ponto exato onde o sol se ps, realando o calor e intensidade
da luz. Para isso, usaremos um Radial Filter com alteraes em Temp, Tint
e Clarity.
Agora outro Graduated Filter focando exclusivamente na gua para recuperar
um pouco do brilho do sol refletido ali.
Aps isso, podemos passar uma segunda mo nos ajustes globais que fizemos
anteriormente e concluir mais este ps-processamento.
Bacana! Uma foto bastante artstica, sem dvida. Veja a comparao

entre os resultados e tambm uma terceira verso usando
novamente de um dos nossos presets.
Lembrando que idealmente para fotos de portflio, voc precisa investir mais tempo
escolhendo um bom dia de iluminao favorvel para a foto que quer capturar.
Porm, mesmo nestes exemplos pudemos explorar alguns aspectos diferentes
dentro do Adobe Lightroom para injetarmos nossa viso artstica.
Com isso, encerramos este mdulo de ps-processamento na prtica. Agora cabe
a voc praticar e constatar por conta prpria tambm o quo importante esta
etapa na sua fotografia.
Voc agora tem um arsenal de tcnicas, dicas e truques que pode usar para
transformar suas fotos!
CONCLUSO E
PRXIMOS PASSOS
Ufa! Chegamos ao fim. Foi uma jornada breve, porm recheada de contedo
suculento. Esperamos que voc no esteja cansado, mas sim animado para colocar
as mos na massa e comear a praticar tudo isso.
Durante esse aprendizado, voc nos viu colocar os trs pilares da fotografia em ao,
mostrando como cada um importante separadamente e como eles se afetam.
Mostramos tambm a importncia da composio, que o primeiro momento
onde voc coloca sua pitada de arte nas fotos que captura.
Ensinamos tambm os 5 Passos Para Fotografias Sensacionais do Cara da Foto, um
a um. Com eles, ficou fcil de se entender como capturar fotos incrveis, toda vez,
sem precisar de sorte. Como voc viu, um processo muito simples e que sempre
d certo.
No se esquea tambm de dar uma olhada nos seus bnus para complementar
tudo o que voc viu at agora. So contedos extras que tm bastante adicionar.
Agora, talvez o mais importante de tudo, seja colocar na prtica o que voc
aprendeu aqui. Faa todos os testes que voc quiser em casa e no tenha medo de
sair no mundo colocando tudo isso em execuo a prtica faz parte do processo
de aprendizagem e te ajudar a no esquecer desses passos bsicos da fotografia.
Alm disso, a prtica vai fazer voc desenvolver o to precioso olhar fotogrfico
que falamos inmeras vezes. Voc vai ficar de boca aberta com seus resultados
aps apenas alguns cliques!
O seu Curso de Introduo a Fotografia Digital e Ps-processamento Na Prtica
acabou, mas isso no significa que sua jornada fotogrfica precisa acabar tambm.
Ns julgamos que agora voc est pronto(a) para encarar o Curso Master de
Fotografia e Ps-processamento do Cara da Foto e elevar sua habilidade para o
nvel MASTER. Gravamos todo ele na Nova Zelndia, em vrias situaes de clima,
em lugares lindos e horrios variados. Nele, tambm, avanamos muito
mais na parte de ps-processamento, composio, equipamentos e
prtica. So mais de 25 horas de curso em mais de 100 vdeo-aulas,
com acesso vitalcio ao contedo e certificado ao concluir!
Para saber mais sobre o Curso Master e juntar-se aos milhares de alunos, d uma
olhada agora mesmo em www.CaraDaFoto.com.br/MASTER.
Foi um prazer ter voc por aqui. Esperamos que voc tenha aproveitado bastante
e no vemos a hora de ver as fotos que voc vai tirar.
Um grande abrao e nos vemos na prxima!
Rodrigo Polesso & Ricardo Polesso
BNUS:
COMPARATIVO PRTICO
DE LENTES
Neste captulo bnus queremos passar as principais caractersticas de algumas das

lentes mais comuns entre os fotgrafos brasileiros. Isso pode ser muito til caso
voc esteja pensando em adquirir uma nova ou entender melhor as que j possui.
Ns poderamos escrever um livro inteiro sobre ptica e mecanismos fsicos por
trs das lentes. Mas nosso objetivo aqui simplificar e no complicar. Ento, vamos
focar naquilo que realmente faz diferena na prtica.
Estas so quatro lentes consideradas comuns. Voc as encontrar com

facilidade no mercado e muitas vezes alguma delas j acompanha
a cmera. Na ordem: Canon 18-55mm, Canon 18-135mm, Sigma
10-20mm e Canon 50mm.
AUTOFOCO E ESTABILIZADOR DE IMAGEM
Agora, dentre todos esses botes e regulagens disponveis de cada uma,

comearemos pelo boto de autofoco. Esse boto permite que voc alterne entre
o foco manual ou foco automtico na sua lente. Todas essas 4 lentes permitem que
voc faa essa escolha, porm algumas outras no. Ou ainda, a forma de se fazer
pode variar um pouco, porm a essncia a mesma.
A notao pode variar tambm, mas comumente as opes so AF e MF, onde

AF significa AUTOFOCUS (foco automtico) e MF, MANUAL FOCUS (foco
manual). Portanto aqui onde voc pode assumir total controle e escolher o
foco manualmente usando o anel de regularem frontal da lente at conseguir
o foco desejado, ou contar com o motor de foto automtico da sua lente (que
costuma fazer um bom trabalho). Note que o motor de foco uma das coisas
que pode encarecer e muito o valor do equipamento, visto que existem vrias
tecnologias diferentes.
Outro boto que voc encontrar em muitas lentes o boto do estabilizador
de imagem. O estabilizador ajudar a combater a trepidao normal das
nossas mos ao fotografar. Nem todas as lentes tm isso. Sempre que
disponvel, use!
ABERTURA DO DIAFRAGMA
Mais um ponto importante nas lentes a abertura do diafragma mxima disponvel.

Quanto maior for (ex: f/2.8, f/1.8, f/1.4, f/1.2), mais caro. Importante mencionar que
essa diferena de preo pode ser realmente muito grande, por isso at muitos
fabricantes fazem verses da mesma lente com aberturas variadas e, portanto,
preos menores.
A forma de se localizar essa informao varia de lente para lente, porm a maioria
mostra diretamente no corpo, como no caso desta lente prime da Canon 50mm,
cuja abertura mxima de f/1.8.
A abertura mxima dessa outra lente, por exemplo, vai de f/3.5 at f/5.6 ela tem
uma abertura de f/3.5 quando est em 18mm, e f/5.6 quando est em 55mm. Isso
significa que essa lente apresenta uma abertura varivel do diafragma. As lentes
mais caras costumam ter abertura do diafragma fixa independentemente do zoom
que usar.
DISTNCIA FOCAL
Alm destes dois aspectos, podemos analisar nas lentes qual a distncia focal de
cada uma. Isso um dos fatores determinantes para categorizar uma lente como
sendo Macro, propriamente dita, ou no. Essa distncia mostra qual a proximidade
mxima de um objeto para que ela consiga focar corretamente. Nessa lente, por
exemplo, note que essa distncia 0.45m. Ento, se voc quiser fotografar uma
flor e estiver mais perto do que 45 centmetros dela, sua foto no ter foco correto.
Como voc pode imaginar, essa medida tambm pode variar muito entre os modelos,
e est diretamente relacionada ao valor da lente. Quanto menor a distncia, maior
o valor. Lentes Macro costumam ter essa distncia muito pequena para que voc
possa praticamente encostar naquilo que quer. Vamos agora dar uma olhada mais
de perto nas 4 lentes de exemplo que temos disponveis aqui hoje.
EXEMPLO: LENTE 18-55MM
Primeiro, focaremos na mais comum de todas, a Canon 18-55mm. Essa est inclusa
na grande maioria das cmeras dessa marca. uma lente verstil com um zoom
que vai de 18 a 55mm.
Essa uma lente baratssima quando vendida separadamente, o que implica em

alguns aspectos de qualidade, como por exemplo, a suavidade dos anis de foco e
zoom, que costumam emperrar com o tempo; nitidez limitada nas fotos e motor
de foco um pouco demorado. No entanto um excelente ponto de partida e como
veremos em instantes, permite a captura de fotos sensacionais.
Lembre-se: equipamento caro no sinnimo de fotos boas. A sua competncia, sim.
Outro aspecto desta lente a distancia focal reduzida, de 0.25m.
Nossa segunda lente vai de 18 at 135mm. uma Canon 18-135mm. Lentes como
esta costumam acompanhar vrios modelos de cmeras intermedirias Canon.
Em funo dessa milimetragem mxima ser 135mm, o que consideravelmente
maior que da lente anterior (55mm), temos um zoom muito mais potente. Essa ,
portanto, uma tima lente para o uso geral, at mesmo como opo exclusiva na
sua mochila de viagens, por exemplo.
A abertura de diafragma igual a anterior, de f/3.5 at f/5.6. A distncia focal

tambm de 0.45m. Ento, comparando com a primeira (que era 0.25m), precisamos
de mais distncia do objeto para conseguir o foco.
Agora, lentes como estas duas que vimos permitem que voc faa boas capturas,
apesar da crena popular vinculada elas. Grande parte do nosso portflio foi feito
usando estas lentes. Porm, como parte da sua escada evolutiva de aprendizado
e prtica, natural que voc desenvolva uma maior exigncia por qualidade de
imagem ou algum outro aspecto que estas lentes mais simples podem, talvez, no
atingir sua expectativa. nessas horas que acreditamos ser pertinente migrar
para modelos melhores, como as sries especiais dos fabricantes (srie
L nas Canon).
Veja algumas de nossas fotos favoritas que foram capturadas usando essas duas
lentes que acabamos de apresentar, a Canon 18-55mm e 18-135mm.
Canon 18-135 (em 75mm)
J nossa terceira lente uma angular, para usos mais especficos, indo somente
de 10mm a 20mm (o que um intervalo pequeno). A abertura do diafragma nesse
caso fixa em f/3.5, porm existem verses com aberturas mveis, como nas duas
lentes anteriores.
Lentes assim so especialmente teis para se fotografar paisagens amplas, edifcios

altos e quando voc quer colocar o mximo possvel de informao na sua foto.
por isso que cada um de ns tem uma assim e no samos de casa sem lev-las.
Uma fatia ainda maior do nosso portflio resultado do uso dessa lente.
Lente 10-20 (em 10mm)
EXEMPLO: LENTE 50MM
Partindo para a nossa quarta e ltima lente de exemplo, uma outra bastante
comum: a Canon 50mm. Essa uma lente prime, ou seja, no tem variao de
milimetragem. Voc precisa fisicamente se aproximar ou se distanciar dos objetos
quando for necessrio. O modelo especfico que temos possui uma abertura de
diafragma mxima f/1.8, que bastante grande (existem outros que vo at f/1.2).
Essa lente tima para ambientes escuros e para fazer aquele efeito de desfoque
no fundo. Alm disso, ela muito usada para retratos e tambm compe o nosso
portflio.
Canon 50mm
Canon 50mm
COMPARATIVO PRTICO
Legal, vamos agora colocar as 4 lentes em uma mesma cena e constatar a diferena
prtica daquilo que julgamos ter maior impacto entre os modelos: a milimetragem.
Os demais aspectos (distncia focal, abertura do diafragma mxima e regulagens),
como vimos, so mais especficos.
Comearemos da menor milimetragem que temos no momento, 10mm da nossa
lente Sigma 10-20mm. Acoplando-a na cmera, isso que vemos:
Agora com a lente de 18-55mm em 18mm, temos uma pequena variao de 8mm
da foto anterior.
Como previsto, menos coisas aparecem no nosso frame (foto). Fazendo a troca
para a lente prime de 50mm, esse efeito dever ser muito maior.
Finalizando agora com a lente de maior alcance, a Canon 18-135mm em zoom total.
Agora sim podemos perceber que praticamente nada da nossa cena aparece. Esse
efeito incrementado quanto maior for a milimetragem selecionada na lente.
RECOMENDAO DO CARA DA FOTO
Antes de fecharmos o captulo, gostaramos de propor um mtodo de seleo de

lentes (como bnus) usado por muitos fotgrafos no mundo inteiro, quando eles
decidem realmente entrar de cabea na fotografia.
Considere que a faixa de milmetros mais comum nas fotos de viagens e paisagens
vai de 10 200mm. Juntando essa informao com o que aprendemos anteriormente
sobre a qualidade de imagem ser pior em lentes que tenham uma variao muito
grande de milmetros, o ideal seria ter uma lente para cada faixa/categoria.
Cobrindo, assim, em partes o intervalo total. Desta forma, voc ter qualidade de
imagem absoluta para cada intervalo.
Independentemente de qual fabricante ou modelo de lente, julgamos que as
informaes contidas nesse captulo introduzem o que h de mais importante sobre
o assunto. Esperamos que agora essa questo toda de lentes esteja mais clara para
voc e que as fotos exibidas aqui tenham lhe dado confiana total para fotografar
usando a lente que voc possuir, seja qual for.
Lembre-se: o trabalho feito pelo fotgrafo sempre far mais diferena que o
equipamento usado por ele!
VANTAGENS DO
RAW SOBRE O JPG
Agora vamos falar sobre um assunto muito srio e, infelizmente, pouco abordado
por a. Afinal, qual formato de foto voc deve usar? JPEG ou RAW?
Antes de mais nada, uma forma bastante simples de se comear essa conversa
associando o conceito de RAW a sem compactao, e JPG/JPEG a compactado.
Relaxe, voc vai entender exatamente o que isso quer dizer conforme progredimos
aqui nesse captulo.
Veja, as cmeras de bolso geralmente fotografam apenas em JPG (compactado),
ento quando voc passar as fotos para o computador poder facilmente localizar
os arquivos com extenso .jpg ou .jpeg. Esse , tambm, um formato de
baixo tamanho fsico em disco devido a compactao feita pela cmera. As fotos
costumam ter em mdia 5Mb (megabytes) ou menos nesse formato.
J a maioria das cmeras DSLR permitem que voc escolha tambm o formato
RAW (sem compactao), ento quando for passar as fotos para o computador,
localizar arquivos com extenses variadas conforme o fabricante da cmera (ex:
.CR2, .DNG, .NEF). Este formado muito maior em disco, geralmente acima
de 20Mb, afinal no houve compactao alguma feita pela cmera.
claro que um formato de arquivo sem compactao ocupar tambm mais
espao na sua cmera. Ento, voc pode estar se perguntando agora: por que
ocupar mais espao no carto de memria da minha cmera e no computador
fotografando em RAW se posso usar JPG?. A resposta muito simples: qualidade
de imagem e potencial de ps-processamento.
Veja, o principal motivo pelo qual o formato JPG ocupa pouco espao em disco,
porque ele no carrega muita informao. A foto foi compactada, lembra? Isso
interfere diretamente no potencial e liberdade na etapa do ps-processamento da
foto. Se voc tiver uma foto em JPG e notou que est muito escura ou muito clara,
voc no vai conseguir recuper-la sem gerar artefatos e pontos mortos (onde
toda informao de cor e luminosidade foi perdida) na foto. No formato
RAW, sem compactao, voc ter uma capacidade muito maior de
recuperao de detalhes e correes, quando necessrio. Ento se voc preza pela
qualidade das fotos que captura, opte sempre (!) pelo RAW.
Nas cmeras que trocam as lentes (DSLR), voc com certeza ter a opo de escolher
o formato RAW em algum lugar do menu.
Caso voc no conhea isso muito bem ainda, coloque sua cmera para tirar
fotos em formato RAW agora e voc ser muito agradecido no futuro. Lembre-se
que por melhor que seja a sua cmera, ela ainda hoje no vai conseguir capturar
perfeitamente as cores, nitidez e todo o resto da maneira como voc gostaria,
ento o ps-processamento vital na fotografia. Logo, nessa etapa, voc quer a
maior liberdade e qualidade possvel. Depois de adotar o formato RAW, voc no
conseguir mais abrir mo dele.
Agora, voc precisa saber que no comeo de tudo, quando estvamos aprendendo,
ns mesmos no usvamos esse formato, pois acreditvamos que JPG era to bom
quanto. Mas logo descobrimos a necessidade de ps-processar e consequentemente
as vantagens e desvantagens de cada formato. E sem pensar duas vezes, mudamos
para o RAW. No tem nem comparao!
Mas recomendamos que voc mesmo(a) faa o teste e comprove. Tire uma mesma
foto em JPG e RAW e modifique-a bastante no Adobe Lightroom ou Photoshop
para voc sentir a diferena de capacidade de edio das duas fotos. Pode
confiar! J batemos muita cabea em relao a isso.
COMPARATIVO PRTICO
Veja algumas fotos aqui visando demonstrar tambm essa diferena para
complementar os seus prprios testes. O primeiro exemplo de uma foto
superexposta (clara demais).
Essa foto foi tirada no vulco Haleakala, no Hava. Todos os detalhes do cu foram
perdidos. Mas no formato RAW voc conseguir recuperar um pouco deles.
Vejam os detalhes das nuvens comeando a aparecer. Logicamente essa no uma
foto de portflio, mas demonstra muito bem essa situao. Vamos ver agora como
a foto em JPG ficou aps o trmino no mesmo processo de recuperao ter sido
aplicado.
Muito pior, como previsto. Fica evidente a perda total de informao em algumas
reas. Esse o resultado tpico que se tem ao tentar fazer isso em fotos compactadas.
Vamos para outro exemplo, agora subexposto (escuro). Essa foto foi tirada em
Trondheim, na Noruega.
Tudo aparentemente perdido na escurido, at abrirmos todas as sombras no
ps-processamento, dando vida novamente s reas perdidas. Primeiro, usando a
verso da foto sem compactao (RAW).
Difcil de acreditar em quo longe conseguimos ir. O resultado ficou verdadeiramente
incrvel aps poucos ajustes na iluminao. Agora vejamos o mesmo aplicado na
foto com compactao (JPG).
A cor no ficou to legal quando na foto em RAW. D para perceber que se perde
bastante nitidez na rvore tambm. Numa impresso, isso faria ainda mais diferena.
A prxima foto, capturada na ilha Kauai no Hava, mostra tambm claramente a

diferena entre os resultados que se obtm.
Ela est superexposta e perdemos muitos detalhes do cu. Vejamos como ficaria
no formato RAW, aproximando principalmente no cu, depois de uma alterao
drstica na luminosidade.
Fizemos agora a mesma edio nela em JPG mas perdemos muitos

detalhes.
Vejamos o paralelo para facilitar a percepo.
Agora no ltimo exemplo temos, novamente uma foto superescura, com m

exposio. Um teste rpido que fizemos para ilustrar.
possvel recuperar muita coisa usando o formato RAW, veja.
Agora, o mesmo feito no formato JPG.
Apesar da iluminao aparentemente igual, perdemos muita informao nas cores.
A tonalidade passou a ser outra. Veja lado a lado para facilitar.
Com isso, esperamos que a superioridade do RAW sobre o JPG tenha ficado
clara, e que voc tambm adote o hbito de fotografar usando-o.
Aproveite o formato de foto que traga todas as informaes
possveis. Vale a pena!
PRONTO PARA O PRXIMO PASSO
NA SUA JORNADA FOTOGRFICA?
Agora chegou na hora de colocar tudo em prtica. Fotografia,

assim como bicicleta, s se pega o jeito "pedalando",
pegando sua cmera na mo, testando as tcnicas e tirando
centenas de fotos.
Foi um prazer estar aqui com voc e poder ter compartilhado as
bases iniciais da fotografia digital contigo.
Agora, se voc que est pronto(a), convido voc a pegar um
grande atalho na sua curva de aprendizado e se inscrever no
Curso Master De Fotografia e Ps-processamento, o curso mais
completo e prtico disponvel em lngua portuguesa. Voc pode
ver todos os detalhes, inclusive o trailer oficial com uma amostra
do curso, neste link: http://CaraDaFoto.com.br/master
Nos vemos do outro lado!

Um forte abrao nosso e continue amando
esta arte incrvel da fotografia,
Rodrigo & Ricardo

Curso de Introdução A Fotografia Na Prática

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CARA DA FOTO

Rodrigo Polesso & Ricardo Polesso

INTRODUO AOS 3 PILARES DA FOTOGRAFIA.............................................. 44

PARADA I JARDIM BOTNICO......................................................................... 52

PARADA I JARDIM BOTNICO (CONTINUAO)........................................... 61

PARADA I JARDIM BOTNICO (CONTINUAO)........................................... 92

PASSO 2 COMPOR (RICARDO).................................................................. 105

PARADA II PRAA DO JAPO......................................................................... 114

PARADA II PRAA DO JAPO (CONTINUAO)............................................ 131

PASSO 1 ENXERGAR (RODRIGO)............................................................. 143

PARADA III PARQUE BARIGUI.......................................................................... 159

PASSO 1 ENXERGAR (RICARDO).............................................................. 176

INTRODUO AO PS-PROCESSAMENTO....................................................... 182

PS-PROCESSAMENTO NA PRTICA................................................................ 193

CONCLUSO E PRXIMOS PASSOS.................................................................. 235

VANTAGENS DO RAW SOBRE O JPG................................................................. 255

Que fotografia uma ncora da memria...

Que a fotografia eterniza momentos e possibilita que voc

O passo 2 desse framework de 5 passos compor. Veremos ao longo do curso

O passo 3 a configurao. Os passos 1 e 2 so possveis de serem feitos sem

Continuando a nossa jornada pelos 5 passos, chegamos ao ltimo. A outra metade

No temos como sair de casa sem nosso equipamento, no ? E como esse um

Qual o principal equipamento necessrio para um fotgrafo? A cmera,

Mas no se preocupe muito com marcas. O importante voc poder manipular

Outro equipamento importante o disparador remoto (shutter release). Ele ser

Esse um acessrio bastantes simples, mas que muitos fotgrafos no conseguem

Outra parte importante do seu arsenal fotogrfico so os filtros. Agora veremos a

Queremos comear isso de uma forma bem fcil. Ento, vamos l!

Bem, a fotografia , essencialmente, uma maneira de gerenciar a luz atravs desses

O desafio do modo manual justamente deixar a foto perfeita levando em

Conforme havamos combinado, aqui e nas outras duas paradas usaremos os 5

Para facilitar o seu entendimento desde j, voc pode vincular o conceito de

Normalmente as principais marcas de cmera (Canon, Nikon, Sony, Samsung)

Nesse momento, de volta ao Jardim Botnico, vamos tomar o nosso framework de

O objetivo aqui andar e imaginar o que gostaramos de capturar na foto,

A composio verdadeiramente uma das reas mais importantes de toda a

Visando j comear esse mdulo do curso com um entendimento fcil e rpido do

Outra regrinha bastante poderosa e bsica de composio a simetria. Simetria,

Entendidas essas regrinhas e tcnicas, vejamos agora alguns exemplos de fotos

Apesar de interessante, a foto estava aqum do que poderia. Ento, de volta ao

Uma tentativa vlida, porm o caminho no parece ser esse. Em mais um

Decidida a composio vencedora, d-se continuidade nos passos at obtermos o

Os elementos so bonitos, porm talvez uma fotografia na horizontal fosse valorizar

Interessante, porm depois de andar mais um pouco para a direita, as linhas da

Muito melhor, nem se questiona! Agora como terceiro exemplo do processo de

Bacana! As linhas da base do monumento viraram linhas guias at o horizonte, assim

Um adendo sobre a golden ratio: voc no precisa obrigatoriamente

PASSO 2 COMPOR (RODRIGO)

Conforme havamos visto antes, aproveitar a simetria e linhas guias

O principal nesse momento que estejamos centralizados. O interessante dessa

Lembrando que alguma nomenclatura ou forma de se configurar pode mudar um

Temos ento que ajustar os pilares para recuperar essa exposio

Uma coisa muito importante ao se capturar a foto focar corretamente. Tenha

PASSO 3 CONFIGURAR (RICARDO)

Perceba que pouco muda apesar da troca do ponto de foco. O

A propsito, a maioria das cmeras vm com uma limitao de 30 segundos de

Lembre-se: os trs pilares esto conectados. Se voc deixar a velocidade do

DICA: Quando fotografar em velocidades mais lentas, use o timer de

Esse tipo de efeito fica especialmente lindo em cachoeiras, nuvens e etc.

Velocidade do obturador: 3.2

Aqui usaremos novamente o modo TV (prioridade velocidade do obturador) e

Movimento congelado, nem parece que o carrossel estava em