INVESTIGACION UTILERIA TEATRAL

PRESENTACION
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TABLA DE CONTENIDOS

Introduccin

El desconocido universo de los oficios de la escena en la Opera

Algo de historia sobre utilera teatral

Reconocimiento del oficio

El objeto teatral, una nueva perspectiva

Cmo podemos definir hoy la utilera teatral?

El servicio de utilera de la Opera Bastilla

Efectos especiales y pirotecnia

Animales en escena

Desarrollo de una obra. Proceso de creacin y gestin de utilera en la Opera

Bastilla.

Almacenamiento
INTRODUCCIN

Esta investigacin sobre utilera teatral surge luego de haber realizado una
pasanta en el servicio de accesorios (utilera) de la Opera Bastilla de Paris, donde
participe del espectculo Madame Butterfly dirigida por Bob Wilson el primer
trimestre 2014.

La Opera Nacional de Paris, acoge, reagrupa, moviliza y ampara decenas de

oficios, profesiones y talentos casi inexistentes u olvidados de la esfera teatral.
Asimismo, la Opera como gnero o institucin ha inspirado mltiples
investigaciones, pero en Chile an no contamos con ningn escrito de sntesis
que d cuenta de los oficios involucrados dentro del proceso de creacin de esta
fbrica de utopas. La Opera es un referente para situar a los diferentes oficios de
la escena hoy.

El haber tenido la oportunidad de conocer esta institucin desde dentro, el tener

acceso a lugares restringidos, de contar y trabajar con materiales inditos y
profesionales altamente calificados han incentivado esta investigacin, buscando
de esta forma reconocer y valorar el capital artstico-teatral de estas formas
menores. Presentar y describir el proceso artstico y tcnico de la utilera teatral,
aportara a reconocer este oficio como parte fundamental del patrimonio teatral.
La valoracin de este oficio en su condicin de testimonio histrico es
desconocida, o sea, se le ha negado su real importancia.

EL DESCONOCIDO UNIVERSO DE LOS OFICIOS DE LA ESCENA EN LA OPERA

En los grandes teatros de Europa y el mundo la accin no ocurre solamente en

escena, sino que en las sombras. Estas dependencias ajenas a la mirada del
pblico son las que hacen funcionar esta maquina teatral, gracias al esfuerzo de
hombres y mujeres que trabajan en las sombras los que siguen perpetuando
oficios y profesiones artsticas ligadas a la escena muchas de las cuales han
desaparecido de la esfera teatral.

La riqueza de estos teatros se encuentra en el talento y maestra irreprochable

que cada oficio aporta. El orgullo de mantener estas tradiciones, el aprendizaje y
la transmisin a las futuras generaciones convierten a estas instituciones en
lugares de culto nicos del patrimonio artstico teatral.

Tcnicas como realizar un cors, una gorguera, tejer una silla, etc., son algunos
ejemplos de oficios casi olvidados, pero que aqu dentro, siguen perdurndose en
el tiempo.

Al ritmo del montaje, desmontaje, ensayos y representaciones, cada oficio

interviene de manera; paralela, en conjunto, en complementariedad y armona.
Tcnicos, decorados e interpretes, crean una especie de coreografa de esta
maquina escnica la cual se combina sincronizada como un reloj.

Las exigencias ms extravagantes y disparatadas por parte de los directores o

escengrafos resultan ser muchas veces un desafo, logrando resultados
sorprendentes segn la astucia, maestra y habilidad propios de cada oficio.

Dentro de los oficios presentes en la Opera (Escenografa, vestuario, iluminacin,

pintura, decoracin de vestuario, tapicera, escultura, maquillaje, zapatera,
tramoya, modelaje, cerrajera, metalrgica, pelucas, utilera, entre otros) se
mezclan generaciones y experiencias, profesiones y talentos, dndose la instancia
de transmisin de saberes y conocimientos de tcnicas a las nuevas
generaciones respaldad por una calidad y manufactura reconocida mundialmente.
Estos oficios comparten una dimensin ntimamente ligada a la representacin,
casi silenciosos e invisibles a los ojos del mundo, pero de un valor
inmensurable.
ALGO DE HISTORIA SOBRE UTILERIA TEATRAL

Para introducirnos en el tema de la utilera teatral resulta fundamental conocer

algo de su historia y sus orgenes, lo que primero podramos decir es que la
historia de la utilera teatral es reciente, ya que no se encuentran referencias
bibliogrficas formales hasta el siglo XVII siendo estas, parte de las indicaciones
dramatrgicas de la poca.

Es Thophile Gautier(1858), quin reconoce este arte durante la tragedia Griega,

atestiguando que la utilera tenia una funcin emblemtica al reconocer a travs
de sta el estatus e importancia de ciertos personajes de una obra; Un rey por su
cetro y Apolo por su arco. Y que dentro del teatro clsico, la utilera indicaba el
tono de la obra; como por ejemplo el uso de un pauelo se asociaba a la tragedia
y un abanico a la comedia1

Segn otro estudio sobre el teatro francs del siglo XVII, Marc Vuillermoz,
constata que la utilera teatral o estos actores mudos (como el autor los
cataloga), intervienen constantemente dentro de la escena, siendo enunciados
tanto en los dilogos como en las didasclicas emplazadas por el autor. Este
estudio revela que se explicitaba la presencia de al menos un objeto, llegando a
un promedio de 6 objetos escnicos por obra.2

En la primera mitad del siglo XVII las didasclicas constituyen un modo de

escritura teatral nuevo. Ausentes en el teatro medieval y del renacimiento, las
didasclicas son casi inexistentes en las obras publicadas en el primer cuarto del
siglo XVII. La generalizacin de este modo de escritura se debe sin duda a que los
jvenes autores franceses de la generacin de 1630 eran ms cuidadosos que

1
Original en francs, traducido por la autora en Gautier Thophile , Historia del arte dramtico en
Francia desde hace 25 aos, Paris : Edition Hetzel. 1858. p. 57
2
Original en francs, traducido por la autora en Marc Vuillermoz, El sistema de objetos dentro del
teatro francs en los aos 1625/1650, editorial Droz, p. 9
sus predecesores en procurar una existencia escnica para sus obras. No
obstante es difcil dar cuenta de una evolucin precisa del uso de las
didasclicas, ya que estas varan considerablemente entre un autor y otro, entre el
ao de edicin de una pieza o entre una obra y otra del mismo autor3.

La relacin entre la utilera y las didasclicas se hace indiscutible desde esta

poca, ya que se explicita el uso de el o los objetos necesarios para el desarrollo
dramtico de una obra, siendo estas indicaciones escnicas claves para
reconocer tanto los objetos de utilera como la identidad de los personajes, los
aspectos escnicos, las indicaciones estticas o histricas de una obra.

Es en el S. XVII que cada actor deba aportar su vestuario y utilera (sombreros,

espadas, bastones, etc.) y que el decorador 4 deba aportar las cosas extraas o
los elementos de utilera especficos de la obra, como un pauelo ensangrentado,
o los vestuarios ms especficos de personajes como; curas, criados, etc.

Esta practica era muy comn y los objetos utilizados en escena correspondan
muchas veces a los de la vida real. Los decoradores pedan a los actores aportar
y servirse de sus objetos personales para utilizarlos en escena, los objetos reales
eran preferidos a las imitaciones, lo mismo ocurra con los vestuarios, donde el
uso teatral se confunda con el uso real ya que estos correspondan a los que los
actores portaban como vestimenta de cuidad. Hay casos en que ciertas
personalidades de la burguesa amantes del teatro legaban sus antiguas
vestimentas para ser utilizados en escena. Habiendo una gran diferencia entre
compaas poco clebres o de provincias que no tenan los medios para la
comprar vestuarios, como es el caso de los personajes que interpretaban al rey o
la reina los que a veces andaban vestidos con harapos. Los autores de la poca
criticaban lo lamentable de los vestuarios de algunos actores en escena El

3
Original en francs, traducido por la autora en Ibid. p. 34
4
A la poca se conoce como decorador lo que hoy llamamos escengrafo.
vestuario es pobre cuando la compaa es pobre.5

Otro ejemplo de este arte es retratado en La memoria de Mahelot 6. Este

informe constituye la principal fuente de informacin sobre la escenografa
practicada sobre la escena pblica en Francia en el siglo XVII.

Es un registro del trabajo del decorador Laurent Mahelot, para uso de los otros
decoradores y actores de la compaa Real establecida en el Hotel de Borgoa7
desde 1629. Aqu se encuentran los requerimientos tcnicos y artsticos de cada
obra de la compaa, adems inventarios, instrucciones y bocetos
escenogrficos, que dan cuenta del modo en el que los decoradores trabajaban
en la poca.

Lamentablemente este informe carece de rigurosidad y est incompleto, pero a

pesar de estas faltas y de la imprecisin de cierta informacin deja al descubierto
una serie de detalles interesantes como que:

- El Hotel de Borgoa contaba con un stock de utilera.

- Los instrumentos musicales utilizados como utilera eran facilitados por los
msicos de la orquesta.
- Los objetos aportados por los actores no formaban parte del inventario de
una obra.

5
Original en francs, traducido por la autora en Cf. S Wilma Deirkauf-Holsboer, La historia de la
puesta en escena en el teatro francs a Paris de 1600 a 1673 Paris, Nizet, p. 84, 1960.
6
El Informe de Mahelot muestra el repertorio de la misma compaa teatral en dos perodos claves
de la historia del teatro francs, de una parte los aos 1630, por otra los aos 1670 -1680. Este
material permite as comparar la escenografa de la escena parisina en pleno movimiento del
modernismo barroco. Le Mmoire de Mahelot, Laurent et d'autres dcorateurs de l'Htel de
Bourgogne et de la Comdie-Franaise au XVIIe secle; pub. par Henry Carrington Lancaster.
Ouvrage orn de quarante-neuf dessins originaux tirs du manuscrit de Mahelot et reproduits en
facsimil (1920)
7
El hotel de Borgoa fue el principal lugar de representacin teatral parisino de los S. XVII y XVIII .
 - Da cuenta de la facultad inventiva del decorador, ya que hay objetos que
no tienen ninguna relacin con el texto y que son solamente asignados de
manera ornamental a la obra.
- Cuando otra compaa rival iba a representar la misma obra, en el mismo
periodo, el texto y sus didasclicas asuman una importancia capital, frente
a la critica teatral.

Es interesante entrever como Mahelot se daba la libertad de embellecer la

escena con objetos de su invencin. Ya que en ausencia de un director (esta
figura recin aparece en el siglo XIX) los autores dramticos dejaban
habitualmente la conduccin de las escenas a los propios interpretes. Y el
decorador era la persona que deba resolver el conjunto esttico de la obra
literaria y su representacin. Era el responsable de los decorados y la pintura, no
estando solamente a cargo de recolectar la utilera necesaria para la
representacin, sino que llevaba adems la creacin. Dentro de su eleccin
esttica poda ser guiado por el poeta dramtico, cuando este le confera sus
consejos o solo poda guiarse segn el texto y su experticia.

Hay que concebir una gran habitacin engalanada de tapicera fina,

adornada de pinturas, adems de alguna hermosa pieza en plata y
algunos adornos brillantes para iluminar. 8

RECONOCIMIENTO DEL OFICIO

La primera definicin en lengua francesa de utilera la encontramos en el

Vocabulario histrico del lenguaje teatral de 1878 que dice as:

8
Original en francs, traducido por la autora en Marc Vuillermoz, El sistema de objetos dentro del
teatro francs en los aos 1625/1650, editorial Droz, p. 17
 Utilera; Son todos los objetos portables que son necesarios a la
representacin y concurren a la ILUSION dramtica, sin considerar
dentro de estos la decoracin pintada9.

Adems se reconoce por primera vez al oficio el cual era llamado antiguamente
utensilero.

Dentro de este vocabulario se acenta el hecho que los directores, para la poca,
le conferan una gran importancia a la utilera, ya que si la escena ocurra por
esos das los muebles, la pintura, la tapicera, las piezas de bronces, etc., tenan
que ser de ltima moda, y si se trataba de una obra clsica, o en un pas
extranjero, el carcter arqueolgico, histrico y geogrfico deban ser tratados
con sumo cuidado10.

Tambin se refiere al descuido de la utilera en provincia, al contrario de lo que

ocurra en la capital;

hemos visto en la representacin del Piano de Berta actuar SIN el

retrato del seor de Merville () y que el elegante lbum de la
seora marquesa era un simple libro en blanco () Las tazas de t
son prestadas del caf de la esquina, ya que esta grabado su
nombre en el juego de t, () que la Champaa es una simple
limonada gaseosa que ni siquiera suena al destaparla () Cuando el
traidor o la mujer culpable quieren borrar los rastros de su crimen, ni
siquiera cuentan con velas o fsforos para a cumplir su acto11

9
Original en francs, traducido por la autora en Alfred Bouchard, Vocabulario histrico del
lenguaje teatral de 1878 descriptif, d.1878, p. 4
10
Original en francs, traducido por la autora en Ibid. p.5
11
Original en francs, traducido por la autora en Ibid. p.6
Ya para fines del siglo XIX y principios del XX, vemos una transformacin en el
teatro en donde el texto asume un rol principal y la utilera acompaa este orden
dramatrgico justificando su presencia en escena. Es en este periodo que el oficio
de utilero, se desarrolla y reconoce su autonoma.

Algunos ejemplos los vemos en las obras de Tchejov donde segn l la utilera no
tena una simple funcin decorativa, sino que tenia relacin directa con la accin y
su necesidad escnica una escopeta colgada al muro en el primer acto, debe
dispararse en el cuarto 12 o en las obras de Brecht lo detallado de sus
didasclicas describan exhaustivamente la materia y el funcionamiento de ciertos
objetos en escena, Samuel Beckett, pensaba que los elementos concretos
enriquecen la obra.

Encontramos en un libro de 1947 sobre tcnicas escnicas que este nuevo

dominio dramtico asume una importancia capital, afirmando que la nica utilera
valida era la indicada en el texto.

Es importante hacer una distincin entre la utilera que es

absolutamente necesaria a la accin y que fue elegida por el autor, a
la que es aadida fuera de tiempo por el director, vestuarista o
escengrafo, siendo estas ltimas sin importancia, son solo las
primeras las que tienen verdadero valor. Una lista tiene que ser
cuidadosamente escrita por el director o escengrafo despus de una
atenta lectura de la obra, con anotaciones destinadas a informar al
utilero del rol que cada objeto tiene que cumplir en escena y si es
necesario aadir un pequeo croquis para hacer comprender ms

12
Original en francs, traducido por la autora en A. Ubersfeld, L'Objet thtral Actualit des arts
plastiques, n 40, CNDP, Paris, 1978; Lire le thtre II Lcole du spectateur, Editions Belin, Paris,
1996, ch. III, "LObjet thtral" p. 107 136.
 claramente. En cuanto a los otros, son complementarios y es
conveniente no multiplicarlos exageradamente13.

En esta poca la utilera ms numerosa era la destinada a completar los

vestuarios; sombreros, bastones, paraguas, sables, cinturones, estuches,
carteras, etc. Las joyas (prendedores, collares, brazaletes, anillos) y sus similares;
botones, hebillas, peines, etc. Recalcando que muchos de estos eran
indispensables a la accin, y que la ausencia de uno de estos poda modificar la
apariencia del personaje.

El autor de este texto manifiesta que el director y/o la vestuarista, a veces

aumentaban la utilera de un personaje para complementar su silueta o para
concebirle un estilo: lentes, flor en el traje, pauelo, bastn, abanico, etc.
Aseverando que:

No se debe repletar al actor de elementos como tabaqueras,

monculos, bastones, billeteras u otras cosas, con el pretexto de
ayudarlo. Los accesorios intiles jams han hecho bueno a un actor
mediocre ni han hecho pasar un texto que no sirve para nada14.

Para la poca, la fidelidad al autor no aceptaba ninguna amputacin del texto, al

ser ste su primer creador y el mejor situado para saber cmo servir lo mejor
posible a su obra, al no seguir sus indicaciones, se corra riesgo de desnaturalizar
una obra.

13
Original en francs, traducido por la autora en Henri Cordreaux, Fabricacin de accesorios de
teatro, edicin Bourrelier & ce, Pars 1947, p. 9-10
14
Original en francs, traducido por la autora en Ibid. p.10
EL OBJETO TEATRAL, UNA NUEVA PERSPECTIVA.

En el curso de los ltimos decenios, numerosas han sido las obras y artculos que
se han publicado en torno a la mirada critica sobre los textos dramticos, dejando
de ser abordados desde un punto de vista estrictamente literarios y siendo
restituidos a su destinacin especifica: La escena.

Dentro de esta nueva perspectiva las investigaciones se han dirigidos en dos

direcciones principales; los estudios de los diferentes componentes de la
dramaturgia y la evolucin de las condiciones del discurso teatral, en funcin de
sus calidades materiales, estticas e ideolgicas, dentro de lo mismo podemos
dar cuenta que este nuevo acercamiento ha considerado la importancia del
objeto teatral (A continuacin acotaremos el termino objeto teatral a lo que
tiene relacin con la utilera teatral, ya que algunos estudios consideran dentro del
objeto teatral a los interpretes, el espacio y todo lo que connote algn significado
en escena).

El objeto teatral dentro de los estudios contemporneos ha suscitado el inters y

la atencin sobre todo dentro del campo de la semiologa teatral, los trabajos de
investigacin de A. Ubersfeld por ejemplo han entregado valiosas herramientas a
partir de su expresin sobre la puesta en escena. Dada su existencia textual
(dilogos o didasclicas) y su existencia escnica dentro del curso de la accin
clasificndoles por su significante retrico y dramtico.

Pero cualquiera que se lance en un anlisis del objeto, no importando de que

naturaleza sea, literaria, sociolgica, comercial o dramtica es confrontado a una
evidencia inicial, que es la extensin infinita de la palabra objeto.

Dentro de lo complejo y variado de esta definicin, nos centraremos en un anlisis

semntico del objeto dentro de su funcionamiento en la sociedad moderna15,
donde reconocemos una definicin relativa a la utilera teatral entre las siguientes
enunciaciones.

1. El objeto () es apenas natural.

2. El objeto tiene un carcter pasivo pero al mismo tiempo fabricado
3. El objeto es caracterizado por sus dimensiones: est a la escala del hombre,
y es ligeramente inferior a esta escala
4. Es un elemento del mundo exterior fabricado por el hombre y que este puede
tomarlo o manipularlo
5. Un objeto es independiente y mvil
6. Finalmente un objeto tiene un carcter, si no pasivo, por lo menos sometido a
la voluntad del hombre.

Reconocemos en la cuarta definicin una caracterstica clave para reconocer la

utilera teatral hoy, y es la que admite el verbo MANIPULAR.

Segn su definicin actual esta: no debe pasar la talla humana, y debe ser
manipulable por un actor o interprete, sino cumple con estas caractersticas sta
se considerar como parte de la escenografa.

Materialidad y manipulacin, son dos propiedades indispensables para

especificar la utilera teatral, coincidiendo asi, con la definicin de 1878 que hace
alusin a los objetos portable.

Hoy en da la naturaleza y la existencia escnica de un objeto son ante todo de la

eleccin del director y del escengrafo, tanto para obras contemporneas como
para las representaciones de clsicos, segn Ubersfeld la eleccin de la

15
Original en francs, traducido por la autora en Abraham A. Moles Thorie des objets, Paris,
ditions universitaires, 1972, p. 98
materialidad del objeto que habita la escena es tarea complicada ya que esta va a
connotar una serie de significados que pueden prolongar o contradecir su sentido
decorativo de objeto. Todo objeto, al interior de un cuadro espectacular, aporta
un valor (color, forma, relieve) que se combina con los otros elementos estticos
del mismo cuadro; en la relacin semntica del objeto con el resto del cuadro se
aade una relacin esttica, cuya importancia es grande en el significante del
cuadro 16

Del objeto ms estilizado, ms referente, ms mimtico, el director y le

escengrafo deben elegir el grado exacto de la realidad que desean reproducir.
La historia del teatro muestra una evolucin en el dominio de los objetos, los
decorados, y vestuarios: pasamos de la ausencia de exigencias de los
dramaturgos en la tragedia y la comedia griegas o clsicas, a la hipertrofia de
didasclicas en muchas obras del teatro contemporneo

CMO PODEMOS DEFINIR HOY LA UTILERA TEATRAL?

La utilera corresponde a todos los objetos visibles en escena durante una

representacin, los cuales pueden forman parte del decorado o del vestuario de
los personajes. Estos pueden ser manipulados por los actores y/o interpretes o
permanecer estticos a lo largo de la obra. Independiente de su rol podemos
asegurar que en una representacin ningn accesorio est por azar, estando
siempre presentes por alguna razn precisa, prctica o simblica, resultado de
una reflexin esttica y artstica de los diferentes creadores.

Este oficio denomina al encargado de los tiles: objetos, elementos, enseres, etc.
Es un oficio que est al servicio de la escena, de un gran valor artstico y de

16
Original en francs, traducido por la autora en A. Ubersfeld, La corona del Rey Lear o por una
potica del objeto teatral, Practicas n 24, agosto 1979, p. 49.
creacin, el cual involucra una gran implicacin colectiva ya que su campo de
intervencin es amplio y variado, asumiendo las siguientes acciones:

- Crear, fabricar, comprar, elegir o arrendar toda la utilera, (incluyendo

los animales vivos o no), que contenga un espectculo, segn sus
exigencias estticas y funcionales.
- Asistir a los interpretes que manipulan o portan algn tipo de utilera
durante la representacin.
- Instalar la utilera que se utilizar a lo largo de una representacin y que
complementar la escenografa (cuadros, jarros, ramos de flores,
muebles, vajilla, etc.).
- Comprar y preparar los alimentos y bebestibles ingeridos durante la
representacin.
- Crear los efectos especiales y activarlos en escena (humo, disparos,
lluvia, fuego, etc.).
- Velar por su mantenimiento y reparacin en caso necesarios.
- Organizar su almacenamiento.

Una particularidad de la utilera teatral es que no existen procedimientos de

fabricacin propios a este oficio, el utilero no es un; pintor, carpintero, escultor,
modista, mecnico, etc., sino que debe ser todo esto a la vez, hbil y diestro para
adaptarse a cualquier tipo de tcnicas.

Lo que le confiere a este oficio una tarea particularmente delicada, es el aspecto

excepcional de la utilera teatral, ya que muchas veces esta es fruto de la
imaginacin del director o escengrafo, siendo su manufactura particular la que
responde a exigencias muy precisas. En la mayora de los casos debe presentar
calidades de ligereza, manejabilidad y resistencia, existiendo ocasiones incluso
que esta se debe desmontar o deformar para ser guardada de forma segura.
Incluso el empleo de ciertas tcnicas o herramientas tradicionales no concuerdan
con su especial confeccin, de donde la versatilidad de este oficio revela un
amplio sentido de ingenio, maestra y prctica.

Hay ciertos anlisis que distinguen varios tipos de utilera como el de Rafael
Portillo que la reagrupa en las siguientes categoras segn su utilizacin17;

La utilera enftica: que reagrupa a los objetos que resultan indispensables

para el desarrollo de la accin, la comprensin de la trama o la psicologa de
un personaje. Por ejemplo la copa de vino envenenado que provocar la
muerte de un personaje, los anteojos de un personaje con problemas de vista,
o el reloj de pared que queda parado marcando la hora de un acontecimiento
clave.
Utilera de personaje o de mano: son los objetos manipulados por los
actores en escena, como un paraguas, un peridico ledo por un actor o un
bolso.
Utilera de escena: son los objetos que, como parte integrante del
decorado, permanecen en escena durante toda la escena o la representacin.
Por ejemplo, un cuadro en una pared, una alfombra, un telfono fijo o un
televisor sobre un mueble.
- Por otro lado, los elementos de utilera que pueden ser utilizados por los
actores como en la vida real se califican de practicables: por ejemplo un
grifo del que sale agua al accionar el mando o una lmpara que se
enciende al presionar su interruptor, se llaman "grifo practicable" y
"lmpara practicable18.

17
Rafael Portillo, El teatro en tus manos: iniciacin a la prctica escnica, Editorial Complutense,
1995, pg. 199
18
ibid, p. 142.
EL SERVICIO DE UTILERA DE LA OPERA BASTILLA

El servicio de utilera de la Opera de Bastilla, lo integran una treintena de utileros

con contrato fijo y una quincena de intermitentes del espectculo que trabajan
con contratos de duracin determinada durante el ao.

Lo componen los cargos siguientes (en orden jerrquico): el jefe del servicio, el
sub-jefe, cuatro responsables de espectculos, dos jefes de equipo por
espectculo, dos encargados del taller de construccin, un encargado de
bodegas y almacenamiento, y el resto del equipo que trabaja tanto en el taller
como durante las representaciones .

El jefe del servicio es quien toma todas las decisiones primeramente con la
direccin de la Opera y luego con el director y escengrafo de cada obra y es
quin validar o no ciertas las peticiones tcnicas y artsticas, considerando sobre
todo el presupuesto para la produccin.

En cada produccin se cuenta con un responsable espectculo el cual tiene

dos (a veces tres) jefes de equipo, uno a jardn y otro a corte (lado izquierdo o
derecho del escenario), los cuales cuentan con un equipo de 4 personas por lado
que trabajan al servicio de cada espectculo (esta cifra puede variar segn las
exigencia tcnicas de cada produccin).

Este responsable; guia, elige, coordina, disea, arrienda o compra la utilera

requerida de una produccin, los dos jefes de equipo siguen de inicio a fin todo lo
que ocurre en escena durante los ensayos anotando todas las indicaciones
relativas a la utilera, luego redactan un guin conduit que especifica por acto,
toda la utilera a utilizar, su ubicacin, el tiempo en que interfiere y toda las
especificaciones relativas a su funcin .
Tambin estn los encargados del taller de construccin, es aqu donde se
construye todo y todos los integrantes del servicio estn capacitados para
trabajar en l.

EFECTOS ESPECIALES Y PIROTECNIA

Los efectos especiales son tambin parte de las tareas de los utileros; fuego,
lluvia y humo son los ms comunes, pero otros casos son ms especficos como
en la produccin de Nabucco de Robert Carsen(1995), el director quera que una
llama de fuego apareciera desde el fondo de la escena hacia el pblico y que
durara 20 segundos por lo menos, por lo cual se realizo una especie de grieta en
el suelo como guia para la flama, en donde la pintura y su soporte fueran
ininflamable. Antes de cada representacin los utileros ponan una pasta de
fuego a lo largo de esta grieta, ocultndola del pblico con un papel adhesivo
que se fundira con el fuego y el cual provocaba un efecto relmpago. Como este
efecto era particularmente peligroso uno de los utileros estaba presente en la
escena con vestuario (como uno ms coro) provedo de lo necesario en caso de
cualquier emergencias.

Otro caso es para la Opera Guillaume Tell de Francesca Zambello (2003) en

donde tambin haba un utilero en escena encargado de instalar sobre la cabeza
de una cantante una manzana que explotara cuando el hroe invistiera su
ballesta. Para esta escena no se tiraba ninguna flecha, pero al ser un movimiento
tan rpido, imitando el movimiento de tiro los espectadores tenan la impresin de
que esta se clavaba en el muro luego de ser lanzada, ya que otra flecha idntica
apareca clavada en el muro luego de esta accin. La preparacin de este efecto
tena numerosos problemas tcnicos ya que se deba:
 - Encontrar el modo de introducir un explosivo dentro de una
manzana sin daarla.
- Fabricar una peluca especial que escondiera el dispositivo elctrico.
- Instalar en el cinturn de la solista el detonador del efecto que lo
tenia que activar ella.

Luego de los primeros ensayos, el efecto fue aprobado por su efectividad pero
para eso era crucial la eleccin de la manzana tanto por su peso, su calibre y su
densidad ya que segn estas caractersticas se podan minimizar la cantidad de
humo y ruido al momento de la explosin, factores muy importantes teniendo en
cuenta la puesta en escena.

ANIMALES EN ESCENA

Los animales tambin corresponden al dominio de los utileros, su realizacin se

efectua en el taller cuando estos nos exigen una veracidad naturalista, si no es el
caso se contacta a taxidermistas para su ejecucin o arriendo. Un caso particular
es la historia de la mariposas en la escuela de maridos L'cole des maris de
Moliere en Comedia Francesa donde stas eran enviadas por correo, congeladas
en hibernacin las cuales deban sacarse 30 minutos antes de la representacin.
Su rol era venir a posarse sobre el hombro de uno de los actores ; el cual
contaba con un sistema trmico que deba atraer a las mariposas,
lamentablemente los focos fueron los primeros en atraerlas y como la autorizacin
del ministerio de agricultura se regia en devolverlas cada noche se opt por
fabricar mariposas de papel de seda articuladas, guidas por una caa de pescar y
un sistema de imanes.
DESARROLLO DE UNA OBRA. PROCESO DE CREACIN Y GESTIN DE
UTILERA EN LA OPERA BASTILLA.

Un ao antes de la representacin se realiza un primer encuentro entre el jefe del

servicio de utilera, el subjefe, el responsable del espectculo, el director y el
escengrafo de una Opera (las primeras reuniones entre la direccin artstica de la
Opera y los directores invitados se pueden realizar hasta tres aos antes). En esta
primera reunin de produccin el escengrafo presenta toda la utilera que ser
utilizada durante el espectculo entregando una primera lista con el detalle de los
objetos requeridos para la obra, acompaada generalmente de bocetos, planos y
maquetas de la obra. Para los casos especiales de utilera, a veces las peticiones
son muy precisas y claras, las que tambin van acompaadas por bocetos y/o
fotos, en cambio otras son muy vagas o inexistentes, o como en el caso de
Traviata solo se proporcionaron alguna fotos de poca de lo sera la cama del
primer acto, estas fotos se basaban en camas reales sacadas de museos
perteneca a una reina o la amante del rey, adems de fotos de tocador y espejos
del estilo buscado para la obra.

Es en esta primera reunin donde se definen las exigencias por parte del
escengrafo, es donde el equipo de utilera, elabora las primeras pistas posibles
con el fin de resolver y proponer (material, texturas, objetos) al escengrafo y
director.

Si dentro de esta primera lista se encuentran ciertos objetos clsicos como:

espadas, fusiles, paraguas, bastones, bales, joyas, maletas, etc. se proponen los
modelos con lo que cuenta el stock, de la Opera. Si ciertos objetos cercanos a lo
solicitado no se pueden transformar servirn de idea de aproximacin para su
fabricacin, sino se arrendarn o comprarn excepcionalmente en el comercio;
anticuarios, ferias de las pulgas, taxidermistas o internet, ya que en su mayora
TODA LA UTILERA ES CONSTRUIDA EN LOS TALLERES DE LA OPERA
Luego, aproximadamente a 6 meses del estreno hay otra reunin entre el
escengrafo, el jefe del servicio y el responsable donde se muestran los primeros
acercamientos de; materiales, utilera y telas, adems de todo lo encontrado para
la representacin, es aqu donde se aprobaran o no las propuestas presentadas
entre todas las partes, para luego ir elaborando y acotando los elementos y as
dar cuerpo y materia a los objetos y efectos especiales requeridos.

Posteriormente el responsable del espectculo tendr entre 3 a cuatro meses

para la realizacin integral de todo el espectculo, en donde paralelamente
comienzan los primeros ensayos donde se ponen a disposicin utileras parecidas
o lo ms cercanas a las deseadas y de esta manera permitir una aproximacin
durante los ensayos.

Una vez finalizados los ensayos la transicin hacia la sala cobra otra intensidad.
Es aqu donde la utilera de reemplazo desaparece y aparecen los objetos
definitivos o prximos a la versin original. Algunas modificaciones pueden (y
sern) presentes en el transcurso de las semanas antes del estreno, pero es
importante que los actores puedan ya familiarizarse, manipular o simplemente
sentir la presencia al interior del espacio escnico.

ALMACENAMIENTO

Una vez finalizada la temporada de una obra, se fotografa y cataloga toda la

utilera utilizada durante un espectculo, la ms delicada se guarda en cajas
fabricadas especficamente para cada pieza. Todo lo que es menos frgil y de
menor talla se guarda en un lugar dedicado a esta produccin, dentro del stock
de la Opera, Los muebles u otros que no necesitan mayor cuidado, se guardan en
un conteiner que parte a un lugar de almacenamiento de conteiner perteneciente
a la Opera de Paris.
BIBLIOGRAFIA

LIBROS

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