Escritura de guiones
La escritura de guiones, tambin llamada guioni-
zacin, es el arte y ocio de redactar guiones pa-
ra los medios de comunicacin tanto como pelculas,
producciones de televisin o videojuegos. Normalmente
es una profesin autnoma.
Los guionistas son responsables de investigar la historia,
desarrollar la narrativa, escribir el guion y entregarlo a los
ejecutivos en el formato que se exige, por lo tanto, tienen
una gran inuencia sobre la direccin creativa y el im-
pacto emocional del guion y podra decirse, que en toda
la pelcula. As pues, crean ideas propias para enserse-
las a productores con la esperanza de que las consideren
o las compren o bien son los productores quienes encar-
gan a los guionistas elaborar un guion desde un concepto,
historia real, trabajo de pantalla o literario ya existente,
como una novela, un poema, una obra de teatro, un cmic
o un relato corto.
1 Tipos
El acto de escribir guiones toma muchas formas en la in-
dustria del entretenimiento. A menudo, varios escritores
trabajan en el mismo guin en diferentes fases del desa-
rrollo desempeando diferentes tareas. En el transcurso
de una carrera exitosa, un guionista puede ser contratado
para escribir una amplia variedad de roles. Algunas de las
formas ms comunes en el trabajo de escritura de guiones
son las siguientes:
1.1 Guion especulativo (guin spec)
Estos son guiones para largometrajes o programas de tele-
visin escritos desde la especulacin, sin el encargo de un
estudio cinematogrco, una productora o una cadena de
televisin los hayan encargado. Generalmente el guionis-
ta se inventa en exclusiva el contenido, aunque los guiones
spec. tambin pueden basarse en obras ya establecidas, o
personas y sucesos reales. Son una herramienta de ventas
en Hollywood. La gran mayora de guiones escritos cada
ao son spec., pero solo un pequeo porcentaje consigue
llegar a la pantalla. En denitiva, un guin spec. es total-
mente original aunque tambin puede ser una adaptacin.
En la escritura para televisin, estos guiones son una
adaptacin para la televisin, escritos para demostrar que
conoce el programa y es capaz de seguir su estilo y carac-
tersticas. El escritor presenta su guion tcnico a los pro-
ductores del programa, con la esperanza de conseguir un
contrato para escribir futuros episodios de la serie. Los
guionistas en ciernes que intentan entrar en el negocio,
por lo general comienzan escribiendo una o ms de guio-
nes spec.
Aunque estos guiones son una parte de la carrera de cual-
quier escritor, el Sindicato de Guionistas de Estados Uni-
dos prohbe a los miembros escribir sobre especula-
cin. La distincin es que un guion spec. se escribe
como una muestra propia del escritor; lo que est prohi-
bido es escribir un guion para un productor especco sin
un contrato. Adems de escribir estos guiones, por lo ge-
neral no se recomienda escribir ngulos de cmara u otra
terminologa direccional, ya que son propensos a ser ig-
norados. El director puede escribir un guion l mismo uno
que oriente al equipo en lo que debe hacer para llevar a
cabo la visin del director sobre cmo sera el guion. Ade-
ms, podr solicitar al escritor original poder coescribir
con l, o volver a escribir un guion que satisfaga tanto
al director como al productor de la pelcula/programa de
televisin.
1.1.1 Guion por encargo
Un guion por encargo est escrito por un escritor con-
tratado. El concepto, generalmente se desarrolla mucho
antes de que se contrate al guionista y, a menudo tiene
varios escritores trabajando en l antes de que se d luz
verde al guion.
1.1.2 Caractersticas de los guiones por encargo
Los guiones por encargo se crean bajo contrato con un
estudio, una compaa productora o un productor. En la
escritura de guiones, estas son las tareas ms comunes
que se buscan. Un guionista puede conseguir un encargo
exclusivo o abiertos. Quien lo desee, puede dirigirse al
guionista y recibir un encargo.
Estos guiones generalmente son adaptaciones de una idea
existente o propiedad de la empresa de contratacin, pe-
ro tambin pueden ser trabajos originales basados en un
concepto creado por el escritor o productor.
1.2 Reescritura y modicacin de guiones
La mayora de producciones se reescriben en cierta me-
dida durante el proceso de desarrollo. Con frecuencia, no
se las reescriben por el escritor original del guion. Mu-
1
2 2 TEORAS SOBRE LA ESCRITURA DE UN GUION

chos guionistas con experiencia, as como nuevos escrito- que se emiten en horario de mxima audiencia, debido en
res cuyo proyecto es prometedor pero carece de comer- parte a la necesidad de producir nuevos episodios cinco
ciabilidad, se ganan la vida reescribiendo secuencias de das a la semana durante varios meses. Segn un ejemplo
guiones. citado por Jane Espenson, la escritura es una especie de
Cuando el argumento principal o los personajes de un sistema de tres niveles.
guion son buenos pero el guion como tal es inservible, unos cuantos escritores principales crean los arcos narra-
se contrata un nuevo escritor o equipo de escritores para tivos. Escritores de nivel medio trabajan con ellos para
hacer un proyecto totalmente nuevo, al que a menudo nos convertir esos pilares en cosas que se parecen mucho a
referimos como reescritura desde la pgina uno. Cuan- los esquemas de los episodios habituales, y una serie de
do solo se encuentran pequeos problemas, como dilo- escritores por debajo de estos, (que ni siquiera tienen que
gos mal estructurados o un humor pobre, se contrata un ser residentes en Los ngeles), cogen ese esquema y ge-
escritor para pulir o perfeccionar. neran rpidamente el dilogo mientras se mantienen eles
Segn cuanto hayan contribuido los nuevos guionistas, su al planteamiento original.
nombre aparecer en los crditos o no. Por ejemplo, en Espenson seala que una tendencia reciente es eliminar el
la industria cinematogrca estadounidense, solo se reco- papel de los escritores de nivel medio, dejando el trabajo
noce a los segundos escritores si se ha cambiado sustan- de crear el esquema inicial a los escritores principales y
cialmente un 50% del guion o ms. Estas normas pueden dando a los otros escritores algo ms de libertad. En cual-
hacer que sea complicado establecer la identidad y el n- quier caso, cuando los guiones terminados se envan de
mero de guionistas que ha contribuido a la creacin de nuevo a los escritores principales, estos hacen una ronda
una pelcula. nal de reescritura. Tambin seala que un programa que
Cuando se pide a un guionista consolidado que reescri- se emite todos los das, con personajes que tiene dcadas
de historia detrs de sus voces, requieren un personal sin
ba partes de un guion durante el proceso de desarrollo,
a estos escritores se les conoce como script doctors. En- la manera de ser caracterstica que a veces puede estar
presente en las series de horario de mxima audiencia.
tre los mdicos del guion ms destacados encontramos a
Steven Zaillian, William Goldman, Robert Towne, Mort
Nathan, Quentin Tarantino y Peter Russell. Muchos guio- 1.2.3 Escritura de guiones para concursos
nistas prometedores trabajan como escritores fantasma.
Los concursos se caracterizan por los concursantes en di-
recto, pero aun as utilizan un equipo de guionistas co-
1.2.1 Guiones de televisin
mo parte de un formato especco. Esto puede incluir la
lista de preguntas o incluso frases o dilogo especco
Los guionistas autnomos de televisin normalmente
por parte del presentador. Puede que los escritores no se
usan guiones especulativos o su reconocimiento y repu-
encarguen del dialogo usado por los concursantes, pero
tacin para obtener un contrato para escribir uno o ms
trabajan con los productores para crear las acciones, las
episodios de un programa de televisin ya existente. Des-
situaciones y la secuencia de eventos que apoyan el con-
pus de presentar un episodio, es posible que necesite una
cepto del programa.
reescritura o ser perfeccionado.
Los escritores de plantilla de un programa de televisin
normalmente trabajan desde casa, escribiendo y reescri- 1.3 Escritura de guiones para videojuegos
biendo episodios. Los escritores de plantilla a menu-
do conocidos como editores o productores trabajan los Con el continuo desarrollo y la creciente complejidad de
guiones de los episodios tanto en grupo como individual- los videojuegos, se encuentran muchas oportunidades de
mente para mantener la tnica de la serie o programa, as empleo para los guionistas en el campo del diseo de vi-
como el estilo, los personajes y el argumento. deojuegos. Los escritores de videojuegos trabajan en es-
Los creadores de programas de televisin escriben el trecha colaboracin con los dems diseadores del juego
episodio piloto y la biblia de las series. Son responsables para crear los personajes, las situaciones y el dilogo.
de la creacin y gestin de todos los aspectos de los per-
sonajes de una serie, el estilo y el argumento. A menudo,
los autores son los responsables de las decisiones creati- 2 Teoras sobre la escritura de un
vas en el da a da de la serie ejerciendo de show runner,
escritor principal, o editor de la historia.
guion
Fundamentalmente, el guion es una forma literaria ni-
1.2.2 Escribir para series diarias ca. Es como una partitura musical, ya que est destinado
a ser interpretado en funcin de los resultados de otros
El proceso de escritura para seriales televisivos o artistas, en lugar de servir como un producto terminado
telenovelas es diferente al que se usa para los programas para la diversin de su pblico. Por esta razn, un guion
2.3 Paradigma de Syd Field 3

se escribe usando la jerga tcnica y tirante, se evita la 1. una llamada a la aventura, que el hroe tiene que
prosa al describir acotaciones. A diferencia de una novela aceptar o rechazar,
o un cuento, un guion se centra en la descripcin de los
aspectos literales, visuales de la historia, ms que en los 2. un camino de ensayos, en la que el hroe tiene xito
pensamientos internos de sus personajes. En la escritu- o fracasa,
ra de guiones, el objetivo es evocar esos pensamientos y 3. lograr el objetivo (o bendicin), que a menudo
emociones a travs del subtexto, de la accin y del sim- resulta en el importante auto-conocimiento,
bolismo.
Varias teoras principales sobre escribir guiones ayudan 4. una vuelta al mundo normal, que de nuevo el h-
a los escritores a acercarlos al guion de la sistematizacin roe puede tener xito o fracasar, y
de la estructura, objetivos y tcnicas de escritura de un 5. una aplicacin de la ayuda, en el que el hroe pue-
guion. Los tipos de teoras ms comunes son estructura- de utilizar lo que ha ganado para mejorar el mundo.
les. El guionista William Goldman es ampliamente citado
diciendo Los guiones son la estructura.
Ms tarde, el guionista Christopher Vogler perfeccion y
ampli el viaje del hroe para la forma del guion en su
libro, The Writers Journey: Mythic Structure for Writers
2.1 Estructura de los tres actos estructura (1993).

Los tres actos son de conguracin (del lugar y de los

personajes), la confrontacin (con un obstculo), y la re- 2.3 Paradigma de Syd Field
solucin (que culmina en un clmax y un desenlace). Por
lo general, en una pelcula de dos horas, tanto el primer En su libro Screenplay Syd Field postul una nueva teora
como el tercer acto suelen durar alrededor de 30 minutos, a la que llam el Paradigma. Field se dio cuenta de que
el acto central que dura aproximadamente una hora, pero en un guion de 120 pginas, el Segundo acto era notoria-
hoy en da muchas pelculas empiezan desde el punto de mente aburrido, y tambin era el doble de la longitud de
confrontacin y luego va al acto de conguracin o inclu- los actos Uno y Tres. Tambin descubri que un aconte-
so podran empezar por el ltimo acto y luego ir de nuevo cimiento dramtico importante se produca en el centro
al principio. de la imagen, lo que implicaba para l que el acto central
En Escribiendo un drama, el escritor y director francs era en realidad dos actos en uno. As que la estructura de
Yves Lavandier muestra un enfoque ligeramente diferen- los tres actos se ley 1, 2a, 2b, 3, resultando en tres actos
te . Tal como hacen la mayora de los tericos, sostiene de Aristteles divididas en cuatro pedazos.
que toda accin humana, ya sea cticia o real, contiene Field tambin introdujo la idea del Plot Point o Punto de
tres partes lgicas: antes de la accin, durante la accin, Giro a la teora bsica de la escritura de guiones. Los Plot
y despus de la accin. Pero dado que el clmax es parte Point son funciones estructurales muy importantes que
de la accin, Yves Lavandier sostiene que el segundo acto ocurren aproximadamente a la misma altura del metra-
debe incluir el clmax, lo que lo convierte el tercer acto je de todas las pelculas de xito, igual que pasa con los
mucho ms corto que se encuentra en la mayora de las versos y los coros en las canciones populares. En libros
teoras de escribir un guion. posteriores, Field, e incluso algunos de sus alumnos co-
Adems de la estructura de tres actos, tambin es comn mo Viki King y Linda Seger han aadido nuevos puntos
el uso de una estructura de cuatro o cinco actos en un a la lista original de Plot Point. Aqu est la actual lista
guion, aunque ciertos guiones pueden incluir hasta veinte de los principales Plot Points que son congruentes con el
actos separados. Paradigma de Field.
Imagen de apertura: la primera imagen en el guion debe
resumir toda la pelcula, especialmente su tono. A menu-
2.2 El viaje del hroe do, los escritores vuelven y repiten esto como ltimo paso
antes de presentar el guion.
El viaje del hroe, tambin conocido como el monomito, Exposicin: proporciona diversa informacin al pblico
es una idea formulada por el mitlogo Joseph Campbell. acerca de la trama, las historias de los personajes, el es-
El concepto central de la monomito es que un patrn se cenario y el tema.
puede ver en las historias y los mitos a travs de la historia.
Provocar incidentes: tambin llamado el catalizador;
Campbell deni y explic este patrn en su libro El hroe
este es el punto de la historia en el que el protagonista se
de las mil caras (1949). topa con el problema que va a cambiar su vida. Aqu es
La visin de Campbell era que los mitos importantes del cuando al detective se le asigna el caso, cuando el Chico
mundo que han sobrevivido durante miles de aos com- conoce a la Chica y donde el Hroe Cmico es despedido
parten una estructura fundamental. Esta estructura fun- de su acomodado trabajo, lo que le obliga pasar cmicas
damental contiene un nmero de etapas, que incluyen: circunstancias.
4 3 DILOGO Y DESCRIPCIN

Trama Nmero 1: La Trama Nmero 1 es la ltima es- jefe del programa de guion de Posgrado en la USC. En
cena del Primer Acto y se trata de un desarrollo sorpren- parte, se basa en el hecho de que, en los primeros das del
dente que cambia radicalmente la vida del protagonista cine, asuntos tcnicos obligaron a los guionistas a dividir
y le obliga a enfrentarse al oponente. En Star Wars, ocu- sus historias en secuencias, cada una de la duracin de un
rre cuando el Imperio Galctico asesina a la familia de carrete de fotos (unos diez minutos).
Luke. No tiene adonde volver, as que se une a la Alianza La secuencia de aproximacin imita este antiguo estilo: la
Rebelde para combatir a Darth Vader. historia se divide en ocho secuencias de 10 a 15 minutos;
Punto de enlace 1: Una escena recordatoria, aproxima- las secuencias son como mini-pelculas, cada una con
damente a los 3/8 del guion (en la mitad del segundo ac- su propia estructura de tres actos comprimidos. Las dos
to), que saca el conicto central de la obra, recordndo- primeras secuencias se combinan para formar el primer
nos el conicto general. Por ejemplo, en Star Wars, el acto de la pelcula; las siguientes cuatro crean el segundo
Punto de enlace 1 son los Stormtroopers que atacan al acto de la pelcula y las dos ltimas secuencias comple-
Halcn Milenario en Mos Eisley, recordndonos que el tan la resolucin y desenlace de la historia. La resolucin
Imperio est siguiendo los planes robados de la Estrella de cada secuencia crea la situacin que se establecer la
de la Muerte que lleva R2-D2 ,Luke y Ben Kenobi. To- siguiente secuencia.
dos ellos tratan de llegar a la Alianza Rebelde (conicto
principal).
Punto medio: Una escena importante a mitad del guion 3 Dilogo y descripcin
es, a menudo, un golpe de suerte o revelacin que cambia
el sentido de la historia. Field sugiere que el trayecto de la 3.1 Imaginera
historia hacia el punto medio mantenga el segundo acto
en decadencia. La imaginera o simbolismo se puede utilizar en muchas
Punto de enlace 2: Otra escena recordatoria a los 5/8 del maneras metafricas. En The Talented Mr. Ripley, el pro-
guion (a mitad del Segundo Acto) est ligada de alguna tagonista habl de querer abrir l mismo la puerta en al-
manera al punto de enlace 1, recordando a la audiencia el gn momento, y luego, nalmente, lo hizo. La falacia pa-
conicto central. En Star Wars, el punto de enlace 2 son ttica tambin se utiliza con frecuencia; la lluvia expresa
los Stormtroopers cuando se atacan a s mismos a medi- la depresin de un personaje, los das soleados promue-
da que rescatan a la princesa en la estrella de la muerte. ven una sensacin de felicidad y calma.
Ambas escenas nos recuerdan la oposicin del Imperio, La imaginera se puede emplear para moverse entre las
y aprovechando el ataque de los Stormtrooper, el tpico emociones de la audiencia y darles pistas sobre lo que est
literario unica ambos puntos de enlace. pasando.
Trama nmero 2: Cambio dramtico que naliza el se- La imaginera se dene claramente en Ciudad de Dios.
gundo acto y comienza con el tercero, el cual trata de la La secuencia de la imagen de apertura establece la tona-
confrontacin y de la resolucin. A veces, la trama n- lidad para la pelcula entera. La pelcula comienza con el
mero 2 es el momento en el cual el hroe ya ha tenido brillo del lo de un cuchillo en una piedra puntiaguda. Se
suciente e ir, nalmente, a enfrentarse al oponente. A est preparando una bebida. Se muestra el lo del cuchi-
veces, como en Toy Story, es el peor momento para el h- llo otra vez, mientras que se dispara a un cro provocando
roe y debe recuperarse para reducir las probabilidades en que caiga el arns a sus pies. Todo el simbolismo de The
el tercer acto. One that got away. La pelcula trata sobre la vida en las
Enfrentamiento: A mitad del tercer acto, el protagonista favelas de Rio: ilustrada mediante la violencia, el juego y
se enfrentar al problema principal de la historia y, o bien la ambicin.
los supera, o acaba de manera trgica.
Resolucin: Los problemas de la historia se resuelven. 3.2 Dilogo
Nota: En el eplogo ata los cabos sueltos de la historia y
resuelve las dudas a la audiencia. Tambin se le conoce El dilogo puede ser muy importante en la industria cine-
como desenlace. Generalmente, las pelculas de las lti- matogrca ya que hay palabras no necesariamente escri-
mas dcadas han tenido desenlaces ms largos que aque- tas para explicar los personajes y el argumento: todo esto
llas rodadas en los aos 70 o anteriormente. se debe explicar mediante el dilogo y la imaginera. En
Bollywood y otras industrias cinematogrcas de India
emplean diferentes redactores adems de los guionistas.

2.4 El enfoque de la secuencia

3.3 Argumento
El enfoque de secuencia para la escritura de guiones, co-
nocido a veces como estructura de las ocho secuencias, Cuando la historia es lo que contaramos (narrativa): el
es un sistema que desarroll Frank Danie mientras era el argumento es sobre cmo se contara la historia (narra-

cin). Este vocabulario no es indiscutible, a veces en las (pelculas para televisin) se considera igual de difcil y
historias literarias y en las tramas se usa justo de la ma- competitivo de lo que es escribir para largometrajes.
nera contraria.
6 La escritura de guiones represen-
4 Enseanza de la escritura de tada en pelculas
guiones
Varias universidades americanas ofrecen Mster en Be- varias pelculas como:
llas Artes y programas de estudios especializados en la es-
critura de guiones, donde se incluye la USC School of Ci-
nematic Arts, la Universidad DePaul, el American Film
Institute, la Universidad Loyola Marymount, la Chapman
University, la NYU y la Universidad de las Artes. En Eu-
ropa, Reino Unido tiene una gran variedad de cursos de
redaccin de guiones en los grados de Bellas Artes que
se incluyen en el London College of Communication, la
Universidad de Bournemouth, la Universidad de Edim-
burgo y la Universidad de Londres.
Algunas escuelas proporcionan sistema de grados como
extraescolares de redaccin de guiones tales como The-
FilSchool, The International Film and Television School
Fast Track y los http://writers.uclaextension.edu/ de la
UCLA.
La Escuela de Cine de Nueva York ofrece tanto los siste-
mas de grado como los extraescolares gracias a los cam-
pus alrededor de lo todo el mundo.
Muchos guionistas optan por seguir la redaccin de guio-
nes de manera independiente gracias a recursos educa-
tivos gratuitos como ScreenCraft, NoFilmSchool, The
Black List, John August y Craig Mazins Scriptnotes pod-
cast y Julie Grays Just Eng Entertain Me.
5 Historia
Se cree que el primer guion fue de la pelcula de 1902
Viaje a luna. La pelcula es muda, pero aun as el guion
contiene descripciones especcas y lneas de accin que
se parecen a un guion de los actuales. Una vez el tiempo
pas y las pelculas se hicieron ms largas y complejas,
la necesidad de redactar guiones se hizo muy importan-
te en la industria cinematogrca. La introduccin de los
cines tambin impact al desarrollo de los guiones, co-
mo el pblico empez a ser ms amplio y sosticado, las
historias deban ser igual. Una vez se estren la primera
pelcula sonara en 1927, la escritura de guiones consigui
una posicin extremadamente importante en Hollywood.
El sistema de estudios de los aos 30 solo intensicaron
esta importancia ya que los jefes de los estudios deseaban
productividad. Por consiguiente, tener el anteproyecto de
la pelcula con antelacin se hizo extremadamente pti-
mo. Alrededor de los 70, se cre por primera vez el guin
especulativo y la industria cambi para los escritores para
siempre. Ahora, la escritura de guiones para la televisin
5
La redaccin de guiones ha sido el centro de atencin de
Crashing Hollywood (1931): Un guionista colabora
en un largometraje de gnsteres con un gnster real.
Cuando ste se publica, a la mayora no le gusta la
precisin que adquiere.
El crepculo de los dioses (1950): William Holden
representa a un guionista amateur obligado a cola-
borar en el guion de una pelcula con una estrella de
cine desesperada representada por Gloria Swanson.
En un lugar solitario (1950):Humphrey Bogart es un
guionista que ha perdido la inspiracin y que se ve
envuelto en un asesinato.
Encuentro en Pars (1964): William Holden repre-
senta un guionista borracho que ha empleado varios
meses yendo de esta y tiene tan solo dos das para
nalizar su guion. Este contrata a Audrey Hepburn
para que le ayude con su trabajo.
Barton Fink (1991): John Turturroepresenta a un
guionista inocente neoyorkino que acude a Holly-
wood con grandes esperanzas y ambiciones. Mien-
tras se encuentra ah, conoce a uno de sus dolos; un
reconocido escritor del pasado que se ha convertido
en un guionista ebrio amateur (un personaje inspi-
rado en William Faulkner).
Gente de Sunset Boulevard (1992): En esta come-
dia, escrita por Barry Primus y J. F. Lawton, Robert
Whul es un guionista / director que tiene integridad,
visin y un guion serio, pero no tiene carrera. Martin
Landau es un productor ruin que presenta a Robert
De Niro, Danny Aiello y a Eli Wallach. Tres indivi-
duos dispuestos a invertir en la pelcula aunque con
una condicin: cada uno quiere que su amante sea la
estrella.
The Player (1992): En esta stira del mundo de
Hollywood, Tim Robbins representa a un produc-
tor de cine que piensa que un guionista, cuyo guin
fue rechazado, le est haciendo chantaje.
Adaptation (2002): Nicolas Cage retrata a un guio-
nista real, Charlie Kaufman (al igual que su hermano
cticio, Donald), y como Kaufman lucha por adap-
tar un libro esotrico (la obra real de Susan Orlean,
El Ladrn de Orqudeas) en un guion lleno de accin
para Hollywood.
6 9
Dreams on Spec (2007): El nico documental que
deberan seguir aspirantes a guionistas cuando lu-
chan por convertir guiones en pelculas. El lme
tambin presenta rasgos como la sabidura a par-
tir de escribas consolidados como James L. Brooks,
Nora Ephron, Carrie Fisher y Gary Ross.
Siete psicpatas (2012): En esta stira, escrita y di-
rigida por Martin McDonagh, Colin Farrell repre-
senta el papel de un guionista que est luchando por
acabar su guin Siete psicpatas, pero no cree que
vaya a estar muy inspirado despus de que su mejor
amigo le haya robado un perro de raza Shih Tzu que
perteneca a un gnster violento.
7 Proteccin de los derechos de au-
tor
7.1 Estados Unidos
En los Estados Unidos, es posible que algunos trabajos
acabados se hayan registrado con derechos de autor, pe-
ro puede que las ideas y el argumento no. Cualquier do-
cumento escrito despus de 1978 en EE.UU se ha co-
piado automticamente sin derechos de autor, incluso sin
registrarlo o noticarlo de forma legal. Sin embargo, la
Biblioteca del Congreso de EE.UU registrar un guion
formalmente. Los tribunales de los Estados Unidos no
aceptaran una demanda que alegue que un acusado es-
t infringiendo los derechos de autor del demandante en
un trabajo hasta que el recurrente registre la reclamacin
de esos derechos de autor del demandante en la ocina de
derechos de autor. Esto signica que el intento por par-
te del reclamante de remediar una violacin de derechos
se ver retrasada por el proceso de registro. Adems, en
muchos casos de infraccin, el demandante no podr re-
cuperar los honorarios del abogado o recopilar las indem-
nizaciones legales por violacin de derechos de autor, a no
ser que antes de que el recurrente se hubiese inscrito an-
tes de presentar la infraccin. Para establecer la evidencia
de que un guionista es el autor de un guion en particular
(pero no relacionado con el estado legal de los derechos
de autor de una obra), el Sindicato de Guionistas de Es-
tados Unidos, registra los guiones. Sin embargo, ya que
la funcin de este servicio es el mantenimiento de regis-
tros y no est regulado por la ley, existen una variedad
de organizaciones comerciales y sin nimo de lucro que
tambin registran guiones. Puede que la proteccin de te-
leplays (pelculas para la televisin), formato y tambin
guiones tambin se inscriba para asegurar la prueba de
autora por parte de proveedores de garanta de terceros
como por ejemplo hace Creators Vault.
Hay una lnea de precedentes en varios estados (incluyen-
do a California y Nueva York) que permite que se recla-
men las ideas de presentacin basadas en la idea de que
la presentacin de un guion (o incluso una simple parte
VER TAMBIN
de uno) a un estudio bajo conjuntos muy particulares de
circunstancias fcticas, podra potencialmente dar lugar a
un contrato implcito en forma de pago por las ideas que
ese guion llevaba integradas, incluso si un supuesto traba-
jo derivado no infringe los derechos de autor del guion en
realidad. El desafortunado efecto secundario de este tipo
de precedentes (que se supona que deban proteger a los
guionistas) resulta que ahora es mucho ms difcil entrar
en el mundo de la escritura de guiones. Naturalmente las
empresas de pelculas y produccin televisiva respondie-
ron categricamente negndose a leer todos los guiones
por escritores desconocidos que no estuviesen solicita-
dos; solo aceptaban guiones enviados a travs de canales
ociales como pueden serlo agentes de talento, gerentes
y abogados, forzando as a los guionistas a rmar exten-
sos comunicados legales antes de que aceptarn, leyeran
o incluso llegasen a considerar sus guiones. A su vez, estos
agentes, gerentes y abogados se han convertido en guar-
dianes extremadamente poderosos en nombre de los prin-
cipales estudios de cine y redes de medios de comunica-
cin. Un indicador que muestra lo difcil que es entrar en
el mundo de la escritura de guiones como consecuencia
de una jurisprudencia tan mala, es que en 2008, Universal
Studios resisti la construccin de un carril bici a lo largo
del ro Los ngeles al lado de los estudios ya que si no
lo hacan, lo que conllevara a un empeoramiento de los
problemas con guionistas acionados desesperados tiran-
do copias de sus obras sobre las paredes del estudio.
8 Referencias
9 Ver tambin
www.keanewords.com
Writing Section de el MovieMakingManual
(MMM) que es un Wikibook.
Closet screenplay
List of lm-related topics
Outline of lm
Prelap
Guin cinematogrco
Screenwriting guru
Storyboard
 7

10 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
Escritura de guiones Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Escritura_de_guiones?oldid=94673301 Colaboradores: Millars, Alejandroca-
ro35, BenjaBot, Al316980 y Gwyran

10.2 Imgenes

10.3 Licencia del contenido

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0