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cista (como, p.ex., o foi o Cubismo, e tambm outros ismos constitudos
como uma "unidade de pen same nto"), mas uma "chegada", constituda
de mltiplas tendncias, onde a "falta de unidade de pensamento" uma
caracterstica importante, sendo entretanto a un1dade desse conceito de
"nova objetividade" uma constatao geral dessas tendncias mltiplas
agrupadas em tendncias gerais a verificadas. Um smile, se quisermos,
podemos encontrar no Dad, guardando as distncias e diferenas.
1 S6 escritos de artista s
mas de outro modo, lentamente. Dias e Gerchman como que se defron-
tam com as necessidades estruturais e as dialticas de um s lance. Cabe
notar aqui que esse processo "realista" caracterizado por Schemberg j se
havia manifestado no campo potico, onde Gullar, que na poca neocon-
creta estava absorvido em problemas de ordem estrutural e na procura de
um "lugar para a palavra", at a formulao do "No-Objeto", quebrare-
pentinamente com toda premissa de ordem transcendental para propor
uma poesia participante e teorizar sobre um problema mais amplo, qual
seja, o da criao de uma cultura participante dos problemas brasileiros
que na poca afloravam. Surgiu a o seu trabalho terico "Cultura posta
em questo" . De certo modo a proposio realista que viria com Dias e
Gerchman, e de outra forma com Pedro Escosteguy (em cujos objetos a
palavra encerra sempre alguma mensagem social), foi uma conseqncia
dessas premissas levantadas por Gullar e seu grupo, e tambm de outro
modo pelo movimento do Cinema Novo que estava ento no seu auge.
Considero, ento, o turning point decisivo desse processo no campo pict-
rico-plstico-estru rural a obra de Antnio Dias Nota sobre a morte imprevis-
ta, na qual afirma ele, de supeto, problemas muito profundos de ordem
tico-social e de ordem pictrico-estrutural, indicando uma nova abor-
dagem do problema do objeto (na verdade esta obra um antiquadro, e
tambm a uma reviravolta no conceito do quadro, da "passagem" para o
objeto e da significao do prprio objeto). Da em diante surge, no Brasil,
um verdadeiro processo de "passagens" para o objeto e para proposies
dialtico-pictricas, processo este que notamos e delineamos aqui vaga-
mente, pois que no cabe, aqui, uma anlise mais profunda, apenas um
esquema geral. No outra a razo da tremenda influncia de Dias sobre
a maioria dos artistas surgidos posteriormente. Uma anlise profunda
de sua obra pretendo realizar em outra parte em detalhe , mas quero ano-
tar aqui neste esquema que sua obra na verdade um ponto decisivo na
formulao do prprio conceito de "nova objetividade'' que viria eu mais
tarde a concretizar- a profundidade e a seriedade de suas dmarches ainda
n o esgotaram suas conseqncias: esto apenas em boto.
Paralelamente s experincias de Dias, nascem as de Gerchman , que
de sua origem expressionista, plasma tambm de supeto problemas de
ordem social, e o drama da luta entre plano e objeto se d aqui livremen-
te, numa seqncia impressionante de proposies. Seria tambm aqui
PERIFRICAS
Poesia Lygia Clark
N eoconcreto Participante Nova
Realismo Carioca
Grupo (Gullar) Objetividade
Popcreto
Grupo Opinio
(Teatro) Realismo Mgico
Cinema Novo Parangol
H duas maneiras de propor uma arte coletiva: a 1" seria a de jogar pro-
dues individuais em contato com o pblico das ruas (claro que produ-
es que se destinem a tal, e no produes convencionais aplicadas desse
modo); outra, a de propor atividades criativas a esse pblico, na prpria cria-
o da obra. No Brasil essa tendncia para uma arte coletiva a que preo-
cupa realmente nossos artistas de vanguarda. H como que uma fatalidade
Concluso
CIP-Brasl. Catalogao-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros , RJ.
ISBN 85-7110-939-7
292 Louis Cane "O pintor sem modelo", nota prtica sobre uma pintura (19 7 1]