Las imgenes seleccionadas intentan representar visualmente un lugar

especfico, en un momento especifico, cada una de las fotografas fueron

capturadas el da 20 de octubre alrededor de las 4 de la tarde, y corresponden
a Plaza de armas, calle Catedral a un costado de la catedral de Santiago y calle
Ahumada interseccin con Paseo Hurfanos.

La fotografa correspondiente a Calle Catedral, podemos visualizar una alta

aglomeracin del mercado informal, mayoritariamente de extranjeros y
dedicados principalmente al rubro de la comida, esta impresin visual
capturada por medio de la fotografa representa a cabalidad uno de los temas
tratados por Giorgio Agamben, un reflejo de la actividad del ser humano como
recurso para su existencia y el sometimiento a la necesidad, nos muestra el
lugar del hombre sobre el mundo y su relacin potica (productiva), pero
tambin representa un problema, la imposibilidad humana de ser un hombre
libre, careciendo de la posibilidad de creacin.

La captura fotogrfica es inseparable de su cualidad narrativa pero al mismo

tiempo representa un lugar y tiempo determinado, esta fue una de las razones
fundamentales que me llevo seleccionar la cita de Didi Humberman como cita
central y vinculada con todas las capturas visuales.

Porque la imagen es otra cosa que un simple corte practicado en el mundo de

los aspectos visibles. Es una huella, un rastro, una traza visual del tiempo que
quiso tocar, pero tambin de otros tiempos suplementarios fatalmente
anacrnicos, heterogneos entre ellos que no puede, como arte de la
memoria, no puede aglutinar. Es ceniza mezclada de varios braseros, ms o
menos caliente. En esto, pues, la imagen arde. Arde con lo real al que, en un
momento dado, se ha acercado Arde por el deseo que la anima, por la
intencionalidad que la estructura, por la enunciacin, incluso la urgencia que
manifiesta Arde por el resplandor, es decir por la posibilidad visual abierta
por su misma consumacin: verdad valiosa pero pasajera, puesto que est
destinada a apagarse. Didi Huberman(, 2013), Cuando las imgenes toca en
lo real. Espaa: crculo de bellas artes, pg. 9

Si bien cmo podemos apreciar es una cita amplia que abarca al concepto de
representacin en general es muy pertinente con las capturas visuales, en el
caso de la fotografa de la calle Catedral vemos una situacin narrativa, una
impresin de lo que ocurre hoy en da en un lugar especfico, que grita y
comunica, pero tal y como se menciona en la cita es solo una verdad pasajera,
puesto que no es un representante perpetuo de este lugar por el resto de los
das y tampoco un representante de un pasado, hace ocho aos atrs esta
calle no estaba configurada de esta manera, pero aun as es representa un
momento de la historia y una realidad a medias, por lo tanto lo ms
importante no es la narracin si no la construccin de la imagen que se
encuentra inscrita en s misma, como una poca, un momento social cultural
que lee esta imagen y organiza los sentidos, pero siendo consiente de s misma
en todos los aspectos, esto se hace visible no solo en la fotografa de calle
Catedral si no que est presente tanto en la captura de Ahumada y Plaza de
armas.

Parte del equipamiento mental con el que un hombre ordena su experiencia

visual es variable en su mayora, culturalmente relativo, en el sentido de que
est determinado por la sociedad que ha influido en su experiencia. Michael
Baxandall (1978), Pintura y vida cotidiana en el renacimiento. Barcelona:
Gustavo Gili, S.A, Pg. 60

Esta cita de Baxandall. Nos habla principal mente del sentido que le otorg a
una representacin, en este caso imagen, que est influido principalmente por
la experiencia y la narracin de esta individual o socialmente, yo como
persona, chilena, extraigo de la narrativa de la imagen una visin oscura ligada
principalmente con la clase trabajadora extranjera y el esfuerzo de esta por
salir adelante y poder subsistir, el aumento de la poblacin extranjera que
busca en Chile nuevas oportunidades en el comercio informal, pero esta
narracin es personal, para otros hombres pudiese significar un peligro debido
a la alta cantidad de extranjeros en nuestro pas y como estos estaran
utilizando las oportunidades laborales de los chilenos, o muchos otros puntos
de vistas con respecto a la narrativa ligada con la subjetivacin individual y el
sentido individual, que trasgrede la narrativa y el sentido extrado por mi
persona respecto a la fotografa.

La fotografa de Plaza de armas, muestra a un hombre mayor alimentando

palomas, el cual es observado por una mujer ms joven sentada a su lado,
ambos se encuentran en una banca al centro de la plaza, siguiendo con la
misma cita obtenida de Pintura y la vida cotidiana en el renacimiento, vemos
que esta imagen si bien es caracterstica del lugar escogido , narra una historia
mucho ms subjetiva desde mi punto de vista, narra la desocupacin de un
extracto de la sociedad olvidado representado por los adultos mayores, la
visin occidental de la preocupacin por los animales, una visin nostlgica de
la vida o una enseanza y una tradicin observada por una persona de un
rango etario distinto, la imagen narra y significa de manera diferente para cada
una de las personas que la observen lo cual la convierte en una postal
altamente atractiva en trminos de narracin subjetiva, ya que propone antes
que todo segn una experiencia individual. Continuando con la imagen del
hombre mayor en Plaza de armas, ahora enlazada con la cita obtenida de Didi
huberman, ya anteriormente mencionada y explicada, todas las fotografas son
una extraccin de la realidad de un momento determinado, son la construccin
de la imagen que se encuentra inscrita en s misma y al estar sumergida en un
lugar determinado en un pas especifico en este caso Chile, forma
indudablemente parte de la historia de este lugar, lo entretenido de esta
imagen es que pudo ser obtenida el ao 2016, pero al mismo tiempo puede
haber sido obtenida hace diez aos atrs, lo cual nos dice lo poco que ha
cambiado la sociedad, pero no es trasportable infinitamente hacia el pasado,
las imgenes tocan lo real cuando la imagen debela una sociedad y momento
general, en tanto que la imagen sea consciente de la inscripcin que hacen con
respecto a su poca como seria en este caso.

Al hombre le resulta extrao su ser genrico, significa que a un hombre le

resulta extrao otro hombre y, al mismo tiempo, que a cada hombre le resulta
extrao el ser del hombre. Giorgio Agamben (2005), El hombre sin contenido,
Barcelona, ltera, SL, pg. 132

Continuando con la imagen de Plaza de armas, decid utilizar esta cita de

Agamben principalmente por la relacin establecida entre humano- animal y el
observador pasivo ubicado dentro de la fotografa, tomando relevancia la
relacin humana, a pesar de que el texto es mucho ms rico en explicaciones y
cava mucho ms a fondo respecto a la organizacin social, si toma un punto
importante que queda develado en esta fotografa, que es la relacin humana
dentro de la sociedad y como el ser humano se conecta con su propia especie,
como este como sujeto independiente se siente ajeno a una sociedad a la cual
pertenece y genera esta conexin con la naturaleza como ajeno a la sociedad
que lo rodea.

La fotografa obtenida en la interseccin de Ahumada con Paseo Hurfanos,

nos muestra esta masa de gente caminado en diferentes sentidos y
direcciones, pero tal y como quise ejemplificar con la cita obtenida del Hombre
sin contenido, esta visin de que al hombre le resulta extrao otro hombre y al
mismo tiempo el ser hombre, queda debelada a la perfeccin en esta imagen,
donde vemos una aglomeracin de personas en un espacio determinado a
pocos metros una de otra pero sin ninguna conexin entre ellas, un
distanciamiento entre humanos en una calle llena de estos, una paradoja visual
que bien ejemplifica la vida en sociedad como hoy en da la conocemos.
Continuando con esta fotografa ahora ligada con la cita obtenida de texto Didi
Huberman, si bien claramente esta imagen es solo un recorte de un momento
determinado, una huella visual de algo que acontece y aconteci el 20 de
octubre del ao 2016 , la imagen grita y se comunica, arde con lo real por que
nos muestra una realidad, no es una imagen pauteada, es un recorte de un
momento de una sociedad, de un modo de convivir en la ciudad, un modo de
organizacin social inscritos en esta fotografa, que devela y comunica , y es
esto mismo lo cual genera este toque con la realidad, esta imagen en
especfico es la que a mi parecer yo Valentina Gonzlez, me ejemplifica de
mayor manera lo que es vivir en esta ciudad, las conexiones sociales que todos
y me incluyo establecemos uno con otros en esta sociedad aglutinada pero al
mismo tiempo solitaria e individualista en la que estamos inscritos lo queramos
o no, esta misma visin personal respecto a la imagen y ahora enlazada con la
cita de Baxandall es un claro ejemplo del sentido que le otorg a la imagen ,
teniendo en cuenta mi experiencia visual y como yo como persona en esta
sociedad le doy un sentido, si bien ligado notoriamente con la subjetivacin de
mi propia opinin y visin personal, pero al mismo tiempo coherente porque
soy parte de esta sociedad retratada, por lo tanto estoy influida por esta
sociedad en la que me he criado que ha influido en mi experiencia y en mi
lectura e interpretacin de la fotografa.

En modo de conclusin, cada una de las imgenes y las citas elegidas estn en
la condicin de que yo como persona individual les otorgu un sentido, que si
bien es subjetivo pero al mismo tiempo pertinente debido a mi ubicacin
respecto a la imagen, la cercana que para m significa los lugares retratados, y
la relacin que consider pertinente establecer entre ellas y las citas, tomando
en cuenta que soy una creacin de la sociedad en la que me encuentro
inmersa y que la lectura extrada de cada una de las imgenes tienen una
relacin directa a mi persona.
Actividad: Salida a
terreno

J. Valentina
Gonzlez
Teora de la
Representacin
Camilo Rossel