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Doutora em Publicidade e Comunicao Audiovisual pela Universidad Complutense de Madrid UCM. Profes-
sora de Criatividade Publicitria da Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicacin de la Universidad
San Pablo CEU. E-mail: carmenllore@gmail.com
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Doutor e mestre em Cincias da Comunicao pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo. Docente da ECA-USP e do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Prticas de Consumo da ES-
PM-SP. E-mail: jcarrascoza@espm.br
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Doutora pela Facultad de la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid e professora dessa instituio.
E-mail: mluisagarcia@ccinf.ucm.es
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Introduo
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O processo de bricolagem na publicidade largamente discutido por Joo Anzanello Carrascoza na obra Do caos
criao publicitria Processo criativo, plgio e ready-made na publicidade.
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Objetivos
Metodologia
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discursos e sobre o qual se sustentam as diferentes culturas, o que
explica a existncia humana e permite a elaborao de novos tex-
tos, a partir dos existentes, definidos como reescrituras das gran-
des obras do passado. Este conceito retrico, que contribui com
a gerao e o incremento de um tesouro cultural (memria), a
base que fundamenta a construo semitica de qualquer lingua-
gem (inclusive a publicitria, impressa). Tal perspectiva analtica
se apoiar no conceito de hipertexto definido por Genette (1989)
em sua obra Palimpsestos: La literatura en segundo grado.
A retrica
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isso, retrico. Tal posio, este autor reafirmaria anos depois, tratando da
relao entre a retrica e a publicidade:
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inspirava. O maior inconveniente que h nessa recuperao da
retrica reside na negao da actio e da memoria como etapas
da nova argumentao, j que ambas tambm se manifestam
em linguagens modernas como a publicitria (LLORENTE
BARROSO, 2010):
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Assim, a retrica da imagem (ou seja, a classificao de seus conotadores)
especfica na medida em que se encontra submetida s condies fsicas
da viso (diferentes das fnicas, por exemplo), mas geral na medida em
que as figuras no so seno relaes formais entre elementos (BAR-
THES, 1986, p. 45).
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de discursos e as novas funes sociais. O autor enfatiza o concei-
to de retrica ligado s funes comunicativas de argumentao,
persuaso e expresso esttica.
Creatividad publicitaria y retrica: De la metfora a los efectos
especiales de Arroyo Almaraz (2005); oferece uma aproximao
entre a criatividade publicitria e a retrica enquanto disciplinas
que compartilham elementos comuns, entre os quais a mesma
orientao e finalidade de persuadir.
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A finalidade principal da retrica publicitria, como a da retrica clssi-
ca, a de persuadir, mas, em funo de cada discurso, h finalidades mais
especficas. Na retrica clssica, no que se denominou o aptum (ou rela-
o) entre o objeto do discurso e seu auditrio, diferenciam-se trs tipos de
discursos que correspondem a trs gneros distintos (CICERN, 1991):
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O conceito de parfrase
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Existem, segundo a Real Academia Espaola (RAE, 2001), duas
acepes para o termo parfrase, procedente do latim paraphrsis e, este,
do grego :
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Na memria, destacam-se os aspectos deliberativos, pois o impe-
rativo nessa fase est na capacidade de assimilao e lembrana do
discurso publicitrio. Um anncio contribui para configurar junto ao
pblico uma ideia equiparvel a que um discurso clssico conseguia
construir; no caso da publicidade institucional, a resposta no ime-
diata, requer certo esforo por parte do auditrio. Isso devido a vrios
fatores; o importante suscitar um juzo de valor positivo no pblico a
respeito da marca ou do produto anunciado, que seja facilmente recor-
dvel e aflore no momento da compra ou em qualquer outro momento
em que ele vai demonstrar sua fidelidade marca. Esse objetivo no
simples nem rpido, precisa de um tempo de consolidao. Um fator
determinante a que o criativo (orador-criador) no enfrenta direta-
mente seu auditrio, o que o impede de retificar seu discurso segundo
as reaes dele.
A memria publicitria pode ser considerada como um grande te-
souro em construo por todos os discursos que se enriqueceram com
a retrica publicitria e contriburam para a existncia de uma cultura
publicitria. Essa perspectiva de anlise possvel graas existncia da
memria artificial, a qual Cicern faz referncia e que se vincula ao con-
ceito de hipertextualidade em trs sentidos fundamentais:
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ciais de Bush. A evoluo do hipertexto eletrnico liberar o leitor das
limitaes do texto impresso, permitindo-lhe funes antes reservadas,
exclusivamente, ao autor.
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do, Clment (2006, p. 83) afirma que toda leitura contribui para
criar o texto e cada leitor , sua maneira, coautor da obra que a
sua leitura pe em movimento.
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Um conjunto de representaes mentais que implicam num con-
texto sociocultural (crenas, ideologias) compartilhado por uma
comunidade.
Uma ao social contextualizada; prevalece, nessa abordagem
discursiva do hipertexto, a sua dimenso pragmtica, porque o
hipertexto ou no ao. No hipertexto, enlaam-se modalida-
des comunicativas alternativas, assim como em diversos recursos
pelos quais o leitor no se torna s autor, mas tambm ator.
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minada comentrio, que une um texto a outro que fala dele sem cit-lo),
a arquitextualidade (relao completamente muda que, no mximo, ar-
ticula uma meno paratextual) e a hipertextualidade (toda relao que
une um texto B (hipertexto) a um texto anterior A (hipotexto), e que no
um comentrio). Dentro da hipertextualidade, define-se o hipertexto co-
mo: Todo texto derivado de um texto anterior por transformao simples
(diremos, adiante, apenas transformao) ou por transformao indireta
(diremos imitao) (GENETTE, 1989, p. 17).
Genette cunha um conceito literrio que, no entanto, pode ser aplica-
do a muitos outros campos; tal conceito se sustenta no termo palimpsesto6 ;
uma interpretao interessante de sua proposta considerar o hipertex-
to como rastro da humanidade ao longo de sua existncia (LLORENTE
BARROSO, 2009). Neste sentido, Barthes (1987) acreditava que o texto se
faz com um acmulo de escrituras no originais encontradas e proceden-
tes dos mil focos da cultura. Nessa mesma linha, Alazraki, em seu ensaio
El texto como palimpsesto: Lectura intertextual de Borges, considera
que os relatos de Jorge Luis Borges contm hipertextos de quatro textos b-
sicos anteriores, os quais funcionam como espelho que inverte ou reverte
histrias j contadas ou imagens j advertidas (ALAZRAKI, 1984); o pr-
prio Borges, no incio de seu relato Los cuatro ciclos, fala dessas quatro
histrias: Quatro so as histrias. Durante o tempo que nos resta, seguire-
mos narrando-as, transformadas (BORGES, 1972, p. 130).
Ortolano (2006) considera que o hipertexto digital seria um sistema cons-
trudo a partir do hipertexto literrio, atribuindo superioridade a este sobre
aquele e determinando que o hipertexto se inventa a fim de reescrever o que
j se escreveu. De forma semelhante, e transportando essas consideraes
para o contexto deste estudo, a publicidade se apoia num nmero limitado
de estratgias que reaparecem e so reutilizadas uma e outra vez na criao
de um anncio ou campanha. Em relao a esses aportes, Lvy (apud SCO-
LARI, 2003) considera que: O hipertexto talvez a nica metfora que vale
para todas as esferas da realidade onde esto em jogo as significaes.
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Um palimpsesto um manuscrito medieval no qual as pginas foram branqueadas e de novo utilizadas, de modo
que nele um texto se sobrepe a outro (BOLTER, 2006, p. 274).
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As teorias de Ortolano a levaram a esta definio:
A anlise
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Figura 01.
Figura 02.
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recorrendo a outras palavras, prprias da publicidade impressa e de
seus cdigos. Ao ver o anncio, o pblico perfeitamente capaz de
diferenci-lo da obra de Velzquez, compreendendo o tom intencio-
nalmente comercial e persuasivo da proposta de El Corte Ingls.
Figura 03.
Figura 04.
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De transformao, mantendo o contedo ou conceito prximo,
mas utilizando um estilo expressivo diferente em sua representa-
o. o tipo de relao que se d entre a verso de Las Meninas
de Pablo Picasso (fig. 5) e Las Meninas pintada por Velzquez.
Ambas remetem a um mesmo contedo, mas Picasso realiza um
hipertexto recorrendo a um estilo completamente distinto, pro-
pondo a reescritura de um discurso j existente.
Figura 05.
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Figura 06.
Concluses
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No caminho que percorremos, destacam-se os seguintes pontos con-
clusivos:
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