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Cdigo Visual
Matrizes da linguagem e pensamento II

Matrizes da linguagem e pensamento: Cdigo Visual
Formas no representativas Formas figurativas Formas representativas

Talidade A Figura como Qualidade Representao por analogia: a semelhana
1 a) A qualidade como possibilidade a) A figura sui generis a) Representao imitativa

b) A qualidade materializada b) As figuras do gesto b) Representao figurativa
c) As leis das qualidades c) A figura como tipo e esteretipo c) Representao ideativa
Marca do gesto A Figura como registro: a conexo dinmica Representao por figurao
a) A marca qualitativa do gesto a) Registro imitativo a) Cifra por analogia

2 b) O gesto em ato b) Registro fsico b) Cifra de relaes existenciais
c) As leis fsicas e fisiolgicas do gesto c) Registro por conveno c) Cifra por codificao
Invarincia A Figura como conveno: a codificao Representao por conveno: o sistema
3 a) As leis do acaso a) A codificao qualitativa do espao pictrico a) Sistemas convencionais analgicos

b) As rplicas como instncias da lei b) A singularizao das convenes: o estilo b) Sistemas convencionais indiciais
c) A abstrao das leis c) A codificao racionalista do espao pictrico c) Sistemas convencionais arbitrrios
O Visual no domnio do sin-signo indicial, dicente.

A matriz visual e suas modalidades - Capitulo V
A forma como eixo da linguagem visual
Forma costuma ser usada para se aplicar a um objeto, arranjo se aplica a um lugar e ordem a um acontecimento.
Trs significados gerais para o termo forma:
1) Figura de um objeto em trs dimenses;
2) A projeo de objetos em uma superfcie chapada, seja atravs da luz do objeto,

seja pelo ato humano de desenhar ou pela operao de construo geomtrica, de
que so exemplos as imagens, pinturas, desenhos e esboos;
3) A forma geomtrica abstrata composta de linhas imaginrias, planos ou de suas variaes.

H trs grandes ramos, que seriam os principais tipos de formas visuais, segundo Gibson:
O primeiro ramo diz respeito forma de objetos fsicos:

(a) forma slida: uma superfcie fsica fechada envolvendo uma substncia de alguma espcie, a margem entre dois estados da matria;
(b) forma de superfcie: uma superfcie fsica chapada com suas bordas (papel);
O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

(a) forma em esboo: traados fsicos feitos com tinta, lpis ou pintura em uma superfcie, geometricamente representando as bordas
de uma forma de superfcie ou as margens de uma forma slida;
(b) forma pictrica: definida como qualquer representao de um objeto fsico em uma superfcie atravs de desenho, reproduo,
pintura, fotografia ou outros meios;
(c) forma do plano: esboos indicando a projeo do plano ou viso do plano, exemplificada por um desenho de engenharia.
(d) forma perspectiva: esboo indicando uma projeo perspectiva ou viso perspectiva das bordas de uma forma de superfcie. Isso
sempre envolve uma transformao (compresso relativa ou esforo)
(e) forma sem sentido: traados em uma superfcie que no representam especificamente um objeto reconhecvel. A projeo crua
ou inacurada, os traados so acidentais, os traados seguem um plano ou sistema que no se destina a ser a projeo de um objeto
reconhecvel.
O terceiro tipo se refere s formas geomtricas:

(a) forma geomtrica plana: uma linha fechada imaginria em um plano imaginrio;
(b) forma geomtrica slida: uma superfcie fechada imaginria em um espao imaginrio de trs dimenses;
(c) forma projetada: uma forma geomtrica em um plano que est em exata correspondncia com outra forma em um outro plano, a
correspondncia sendo definida como ponto a ponto ou uma a uma.

(a) forma slida: uma superfcie fsica fechada envolvendo uma substncia de alguma espcie, a margem entre dois estados da matria;

(b) forma de superfcie: uma superfcie fsica chapada com suas bordas (papel);

(a) forma em esboo: traados fsicos feitos com tinta, lpis ou pintura em uma superfcie, geometricamente representando as bordas
de uma forma de superfcie ou as margens de uma forma slida;

(b) forma pictrica: definida como qualquer representao de um objeto fsico em uma superfcie atravs de desenho, reproduo,
pintura, fotografia ou outros meios;

(c) forma do plano: esboos indicando a projeo do plano ou viso do plano, exemplificada por um desenho de engenharia.

(d) forma perspectiva: esboo indicando uma projeo perspectiva ou viso perspectiva das bordas de uma forma de superfcie. Isso
sempre envolve uma transformao (compresso relativa ou esforo)

(e) forma sem sentido: traados em uma superfcie que no representam especificamente um objeto reconhecvel. A projeo crua
ou inacurada, os traados so acidentais, os traados seguem um plano ou sistema que no se destina a ser a projeo de um objeto
Jean Arp
O terceiro tipo se refere s formas geomtricas:

(a) forma geomtrica plana: uma linha fechada imaginria em um plano imaginrio;
(b) forma geomtrica slida: uma superfcie fechada imaginria em um espao imaginrio de trs dimenses;
(c) forma projetada: uma forma geomtrica em um plano que est em exata correspondncia com outra forma em um outro plano, a
correspondncia sendo definida como ponto a ponto ou uma a uma.
Forma tambm no se restringe ao visual, pois se trata de um conceito fartamente

empregado tanto na msica quanto na linguagem verbal.
Segundo Santaella, o eixo da visualidade est na forma.

O termo representao nos ajuda a delimitar as formas que so objeto da classificao, quer dizer, signos visuais.
Em alguns casos, a expresso representao visual mais ampla do que o termo imagem.
Aumont divide as imagens em temporalizadas e no-temporalizadas:
temporalizadas: so as imagens que se modificam ao longo do tempo, sem a interveno do espectador e apenas
pelo efeito do dispositivo que as produz e apresenta;
no temporalizadas: so as imagens que existem idnticas a si prprias no tempo.
Aumont estabelece um outro conjunto de distines: imagem fixa vs. Imagem mvel.
A imagem fixa certamente uma imagem no-temporalizada.

Em Santaella e Nth (1998:76), a imagem fixa foi definida como aquela cujo dispositivo a registra em um suporte fixo.
no discurso narrativo que o verbal encontra seu foco otimizado de temporalidade referencial para encontrar seu
ponto mximo de pulverizao na criao potica, esta limtrofe com a msica e a visualidade.
As formas no-representativas.
Talidade quer dizer qualidade tal qual , em si mesma, sem relao com nenhuma outra coisa.
So qualidades sensveis presentificadas na sua talidade, a viso de formas nunca vistas anteriormente.
certo que, para se manifestar com o mximo de indefinio quanto quilo que sugerem e com o mximo
de reduo sua prpria talidade, essas formas no podem ser seno manchas, configuraes to
caprichosas quanto as nuvens, ritmos motivos visuais em estado puro, tenso e distenso de energia.
Essa modalidade da forma to tenra e branda, to mondica, que nos levaria a pensar ser impossvel
subdividi-la internamente.
Talidade (Budismo)
(snsc. TATHATA, ing. SUCHNESS) a verdadeira natureza dos fenmenos, tal como so.
A qualidade como possibilidade
Possibilidade significa aquilo que ainda no , que ainda no se realizou.

da ordem daquilo que logicamente precede a existncia.
Trata-se aqui indubitavelmente do cone puro.
Qualidades em estado de possibilidade s podem ser uma quase-idia, a quase-viso interior a caminho de uma forma
ainda no capturada que os criadores conhecem bem.
No mundo das formas, qualidades como possibilidades aparecem sob a espcie de quase-sgnos, formas movedias que
como um metal lquido esto ainda em estado de fuso [...] lugar de um espao virtual dado como uma entidade fluda
com poder evocador.
A argila para o modelador do barro que esculpe um rosto

dando-lhe espresso, transmitindo emoes atravs das
sinalizaes do gesto sobre a matria bruta.
A qualidade como possibilidade

So formas em nascimento
A qualidade como materializao
Qualidade materializada a qualidade encarnada em algo, que toma corpo, encontrando seu lugar no tempo e no
espao.
uma simples presena, presentidade ou qualidade de presena,

anterior a qualquer representao ou referncia.
Pinturas monocromticas ou quaisquer outros tipos de superfcies
que aparecem to-s e apenas como pura cor so, evidentemente,
exemplos da qualidade materializada.
A proeminncia da qualidade materializada tambm se faz sentir em

obras de arte que parecem consistir de unidades desconectadas.
Uma tela de televiso fora de sintonia, quando o bombardeamento

de eltrons do tubo catdico converte a tela em simples pulsao de
luz, tambm exemplar da qualidade materializada.
A qualidade como acontecimento singular: a marca do gesto
Qualidades manifestas so qualidades encarnadas em objetos singulares.
Quando essas qualidades no tm nenhum poder de referencialidade em relao ao mundo exterior, elas acabam
apontando para o gesto que lhes deu origem.
Ficam inevitavelmente imprimidas as marcas do modo como foram produzidas.

So justamente esses vestgios que nos permitem detectar a origem das diferenas de qualidade.
A expresso marca do gesto no se trata apenas do gesto corporal-humano, mas do gesto produtor em geral.
Nas formas visuais, uma vez que elas esto plasmadas em um suporte fixo, sua realidade
fsica e material um dado to evidenciado que no h como ocultar as marcas de sua
produo.
Submodalidade da marca do gesto importante para as formas tridimensionais, tais como

cermica e escultura.
So importantes para o desenho, pintura e caligrafia orientais.
A marca qualitativa do gesto
No h como apagar por completo de uma qualidade visual, seja ela a cor, a linha, o traado, o volume, a dimenso, a
textura etc., a marca do gesto atravs do qual essa qualidade foi
produzida.
Marca qualitativa do gesto quer dizer impresso de origem.
A marca qualitativa do gesto torna-se indicadora do tipo de modo de

produo de que a imagem advm.
A marca qualitativa do gesto, um aspecto que domina nas formas

visuais no-representativas porque no sendo referenciais, essas
imagens s tm poder de indicar sua prpria qualidade.
Embora o gesto em si seja mais ntido quando a imagem no-

representativa, ele tambm pode se tornar dominante em uma
imagem figurativa.
O gesto em ato
O gesto da escolha, o acontecimento singular desse gesto, puro gesto, arte.
Marcel Duchamp foi o primeiro a se dar conta das repercusses que os objetos, objetos industrialmente produzidos,
traziam para a arte.
Do mesmo modo que uma palavra muda de sentido quando

se desloca de um contexto para o outro, tambm os objetos
encontram nos usos, inevitavelmente contextuais, a
consumao de seus significados.
Inserem-se nessa modalidade do gesto em ato, todos os

tipos de intervenes artsticas, inclusive as urbansticas.
Tambm como gesto em ato caracteriza-se a fotografia, a

marca do gesto do fotgrafo, do ato fotogrfico que nela fica
retida.
As leis fsicas e fisiolgicas do gesto
Por mais que o gesto de dar forma a uma matria possa parecer desregrado, catico, casual, espontneo e livre, esse
gesto acaba obedecendo a leis fsicas e fisiolgicas das quais no se pode fugir.
Segundo Arnheim, nem mesmo o gesto

mais rudimentar do desenho produzido
por uma criana escapa s leis fisiolgicas.
O olho e a mo so pai e a me da
atividade artstica. [...] Desenhar, pintar
e modelar so partes do comportamento
motor humano. [...] A forma, o tamanho
e a orientao da atividade manual
determinada pela construo mecnica
do brao e da mo.
Mauricio Takiguthi
A qualidade como lei: a invarincia*

*Propriedade que tem uma grandeza ou uma varivel de um sistema de manter-se constante quando o sistema se transforma ou quando se modifica a descrio dele.
Mesmo as cores, qualidades aparentemente desregradas, na realidade configuram-se num sistema que obedece a
leis definidas e precisas.
As qualidades visuais se arquitetam em

sistemas constitudos por unidades de base
constantes e regras gramaticais e sintticas
precisas.
A srie, o ritmo, a progresso, a polaridade, a

regularidade, a lgica interna da sequncia e
do arranjo so leis da estrutura.
Bridget Riley
As formas figurativas
S h percepo de objeto se existirem diferenas de intensidade entre as excitaes provenientes de diversas

partes do campo.
Todo objeto sensvel no existe seno em relao com certo fundo
A expresso objeto sensvel no se aplica apenas

s coisas visveis, mas a toda espcie de objeto ou
fato sensvel. O fundo no tem contornos prprios,
pois a figura que possui uma forma, enquanto o
fundo no a tem.
A figura sempre uma estrutura mais forte,

oferecendo mais estabilidade, mais resistncia
variao do que o fundo.
Todo objeto sensvel no existe seno em relao com certo fundo
Nas formas, que buscam reproduzir

o aspecto exterior das coisas, os
elementos visuais so postos a
servio da vocao mimtica, ou
seja, produzir a iluso de que a
imagem figurada igual ou
semelhante ao objeto real.
Sem semelhana e sem referente, torna-

se bastante tortuoso tentar definir as
formas figurativas.
A figura como qualidade
Esta modalidade est centrada

exclusivamente na figura.
a figura que posta em destaque.
Trata-se de atentar para aquilo que a figura tem de

primeiro, suas qualidades. No apenas as
qualidades em si , mas a qualidade da figura como
figura, no sentido que aqui est sendo dado para a
figura, quer dizer, referencial, denotativa, enfim,
figurativa e indicial, pois, de fato, trata-se a de uma
figura que indica algo que est fora dela.
A figura sui generis
Esta submodalidade diz respeito s formas referenciais

que apontam para objetos ou situaes existentes fora
do signo, mas assim o fazem de modo ambguo.
A figura no visa reproduzir ilusoriamente uma realidade

externa, mas um universo parte com qualidades
prprias.
Embora no seja a modalidade dominante, qualidade sui generis

tambm importante para as imagens ideoplsticas em oposio
s fisioplsticas. Enquanto estas se caracterizam como cpias da
projeo retiniana, aquelas buscam uma espcie de figurao
primria atravs de um processo de destilao da aparncia fsica
do visvel.
As figuras do gesto
O gesto produz figuras que lhes so prprias.
O caso mais exemplar das figuras do gesto est nos grafites.

Trata-se de figuras que registram a qualidade do movimento e
da energia que foi imprimida ao trao no instante de sua Henfil
feitura.
A diferena entre esta submodalidade e a modalidade da Marca do gesto fica evidente se levarmos em
conta que, na Marca do gesto, esta marca o que prevalece na imagem, visto que se trata a de
imagens no-representativas.
No caso das figuras do gesto, prevalece a figuratividade que tem a qualidade prpria do gesto, figuras
que s o gesto pode criar, pois nelas fica impresso o traado do ato realizado.
O tipo de personalidade, o humor ou a experincia naquele momento particular de quem traa as linhas
A figura como tipo e esteritipo
Ao construir qualquer figura, digamos, a figura de

um castelo, o desenhista, gravurista, escultor etc.,
sempre seleciona uma imagem tpica extrada do
conjunto de seus esteretipos mentais.
Picasso Braque
Esse esteretipo , ento adaptado para Exemplo de um esteretipo mental: Pablo Pacasso e Georges Braque Cubismo
incorporar traos distintivos de um castelo particular. isso que Gombrich chama esteretipo adaptado.
Uma frmula ou esquema visual mental adaptado e ajustado para dar conta de uma figura singular que
se quer registrar.
Quando certos modos de adaptao de um esteretipo mental em figuras singulares se repetem de um

artista para outro tem-se o que se pode chamar de estilo de poca que redunda em figuras que adquirem
o carter de tipos.
Trata-se a de tipos de figuras que se constituem em estilos histricos.

A figura como registro: a conexo dinmica
Conforme a prpria denominao j evidencia, essas

formas correspondem, no universo da linguagem
visual, s manifestaes mais prximas da
indexicalidade, isto , registro de objetos ou situaes
existentes.
A imagem nitidamente determinada pelo objeto que ela capturou num dado espao e tempo.
O prottipo da Figura como registro: a conexo dinmica est na fotografia e tambm na holografia,
pois nestas a conexo entre imagem e objeto existencial, espacial, temporal, na medida em que a
imagem se origina de uma relao de causalidade a partir das leis da tica.
Peirce distingue entre ndices genunos, aqueles em que a relao entre signo e objeto uma relao
existencial.
Registro imitativo
O que caracteriza o registro a conexo espacial,
temporal, enfim, existencial da figura com aquilo que ela
denota.
O traado da figura imita, assemelha-se forma visvel do
objeto denotado. Por isso mesmo, essas imagens so
altamente icnicas. Entretanto, seu funcionamento sgnico no se d pelo lado icnico, mas indicial.
Costuma-se dizer que a fidelidade das imagens realistas menor do que a das fotografias.
As propriedades visuais mais relevantes de um objeto so a forma, o contorno, proporo de suas

bordas e superfcie. No caso da escultura realista, entretanto, as propriedades da figura podem ser mais
fiis s propriedades do objeto imitado, tais como forma, proporo, tamanho, cor, textura etc.
O funcionamento indicial das imagens realistas muito peculiar. Essas imagens so indiciais porque
apresentam uma correspondncia de fato, uma conexo dinmica e uma relao efetiva com seus objetos.
Registro fsico
O prottipo do registro fsico a fotografia.
O referente real sentido como dominante na fotografia, comenta Metz que a foto um vestgio deixado
sobre uma superfcie especial pela combinao de luz e ao qumica - atualmente tambm eletrnico-
ciberntica que, mais precisamente, pode ser descrita comoo efeito qumico de uma causalidade fsica.
A impresso um trao que um corpo fsico imprime sobre ou em outro corpo fsico.
O trao pode distinguir as impresses por:

contato direto: so o efeito de uma ao mecnica ou qumica direta do material impregnante sobre o
corpo impresso.
distncia: exigem a interveno de um elemento fsico intermedirios entre o material impregnante
e a impresso.
Registro fsico
O prottipo do registro fsico a fotografia.
Zunzunegui e Dubois tambm enfatizam o ndice fotogrfico no carter de trao do real, da conexo
fsica, singularidade, designao e testemunho prprios da fotografia.
Susan Sotang diz que a fotografia no s uma imagem [...] uma interpretao do real; tambm uma
marca, um rastro direto do real, como uma pegada ou uma mscara morturia. [...] Uma fotografia
nunca menos do que o registro de uma emanao (ondas de luz refletidas pelos objetos), um vestgio
material daquilo que foi fotografado....
A fotografia recebida como imagem indicial.
A centralidade indexical prpria da fotografia no significa que ela no possa buscar se afastar desse
eixo em direo quer das formas no-representativas, de um lado, quer das formas simblicas, de outro.
Registro por conveno

A figura produzida atravs do registro, quer dizer, ela efetivamente
determinada pelo objeto que ela indica, dependendo de uma conexo
dinmica, existencial com esse objeto.
A figura no produzida atravs de uma mquina ou dispositivos de registro,

mas dominantemente a partir de convenes, isto , regras ou normas de
representao figurativa que determinam modos especializados de registros.
A imitao, para se realizar, deve se submeter a regras convencionais que dependem de um

conhecimento e aprendizado no s das convenes que regem o registro, mas tambm da natureza do
prprio objeto indicado.
No registro imitativo, imita-se meramente a aparncia visual do objeto, suas qualidades de aparncia,
no Registro por conveno, imitam-se tambm e, por vezes exclusivamente, as relaes internas, os
processos intrnsecos do objeto denotado.
Representao figurada
quando as convenes de representao se realizam atravs de figuras
denotativas.
A representao figurada um tipo de escritura.

Certamente, uma escritura de tipo especial, pois nela a ligao entre signo e
objeto no inteiramente arbitrria, mas figurada.
A figura, de fato, indica aquilo que ela denota.
Entretanto, aquilo que ela denota no um singular, mas um geral.
Pictografias so tipos de escrituras cujos caracteres so figurativos.

As figuras so sempre esquemticas e representam objetos visveis ou aes.
As escrituras no alfabticas tm todas elas muitos elementos pictogrficos.
Nenhuma lngua pode ser escrita apenas com pictogramas.
Os pictogramas no se limitam s escrituras antigas.
As figuras esquemticas de homem e de mulher colocadas nas portas dos WCs pblicos so exemplos de
pictogramas.
Representao figurada: a cifra
Originalmente, o termo cifra se refere a um sistema que

substitui letras de um texto corrido por letras ou nmeros
secretos equivalentes.
O cdigo Morse e o cdigo braile so cdigos cifrados, na

medida em que tm a estrutura de um alfabeto cifrado.
Numa extenso do sentido original do termo cifra, a presente modalidade das formas visuais quer se
refere s figuras que no guardam mais qualquer analogia com o objeto representado, de modo que
essas figuras adquirem uma natureza hermtica e crptica.
Nessa modalidade tambm se enquadram os cdigos cifrados figurativos, que e igualmente s podem
ser decodificados quando se dispe de uma chave para a sua decifrao.
Representao figurada: a cifra

Cifra por analogia
As analogias aparecem apenas quando, no confronto com os objetos que elas representam, as formas so decifradas.
Casos que tambm merecem ser analisados so os das imagens de sensorialmente remoto ou de diagnstico mdico
que costumam ser consideradas como imagens cifradas.
Sendo fruto de um registro fsico, elas so marcadas pela similaridade, analogia com aquilo que registram.
Cifra de relaes existenciais

O material de base est na prpria vida e na memria que ela deixa.
Os mecanismos de fragmentao, deslocamento, identificao e condensao que comandam esse tipo de sintaxe
foram preciosamente descritos por Freud.
Se no fosse a esquize do sonho, na qual estamos implicados, de certo modo, sonhar seria como assistir a um filme.
Cifra por codificao

A polissemia do termo cdigo advm de sua origem em dois domnios diferentes: aquele da esfera pblica das leis e o da
esfera secreta da criptografia.
O cdigo secreto um recurso correlacional para se substituir os signos de um cdigo primrio, usualmente uma
linguagem natural, em cdigo secreto.
Na teoria da informao, o termo definido como um recurso correlacional no processo de codificao e decodificao
ou como repertrio de signos.
Segunda a semitica, um dos critrios mais comuns para a definio de cdigo est na convencionalidade que os
caracteriza.
Representao por conveno: o sistema
As formas visuais preenchem sua funo representativa prescindido das relaes de similaridade e das
relaes figurativas, indicativas do objeto.
Elas representam seus objetos em funo de convenes sistmicas estabelecidas, de modo que as formas
so partes integrantes de um sistema.
Um sistema um conjuntos de objetos juntamente com as relaes entre os objetos e entre os seus
atributos, Hall e Fagen.
Um conjunto de elementos e o conjunto de relaes existentes entre esses elementos, Klaus.
Sistemas convencionais analgicos

Todo corpo simblico consiste de caracteres e regras para combin-los.
Nas teorias dos cdigos, a diferena entre a codificao analgica e a digital tornou-se muito popular nos
anos 60 e 70. Imagens e mensagens alfabticas escritas eram consideradas como exemplares desses dois
tipos de codificao.
Por analogia entende-se algum tipo de relao motivada, similaridade existente na relao entre
representao e representado, no importando os meios atravs dos quais a representao se expressa.
Representao figurada
Sistemas convencionais indiciais

O mundo da indstria, comrcio e seus sucedneos na publicidade.
Transformar em um logotipo quando o design das letras explorado
visualmente em uma composio eficaz. Logomarcas, por sua vez, podem ser
logotipos, mas no o so necessariamente. Elas podem ter naturezas diversas.
Mas o que importa nelas o valor de um nome prprio.
Sistemas convencionais arbitrrios

O prottipo de um sistema convencional arbitrrio est na escrita fontica.
Traduo visual em grafemas dos sons da fala.
Esse sistema complexo, na medida em que sua descoberta significou a descoberta do
comando altamente arbitrrio da combinatria sonora abstrata que compe as lnguas.
Jacques Derrida afirma que toda lngua j uma escritura, antes de ser escrita, visto que
a combinatria da lngua se constitui em uma engenhosa maquinaria altamente
econmica de inscries abstratas que prescreve a fala.
O ideal de um sistema alfabtico seria representar cada fonema por um grafema.
Mas cada lngua tem seu prprio sistema fonmico, to arbitrrio quanto qualquer
outro. A mais mista e complexa dentre todas as formas de escritura deve ser o hierglifo.
Matrizes da linguagem e pensamento: Cdigo Visual - anexos
Sin-signo indicial dicente

Forma slida
Forma superfcie
Forma em superfcie - esboo

Formas em superfcie - pictrico

Perspectiva
Sentido
Forma geomtrica - plana

Forma Geomtrica - Slida

Forma Geomtrica - Projetada

No representativa - Talidade
Qualidade em si mesma
Talidade
Marca do Gesto Acontecimento singular

Marca do Gesto
Invarincia ( Lei)
Formas Figurativas Sui Generis

Formas Figurativas Sui Generis

Registro conexo dinmica

Conveno - Codificao
Formas Representativas - Semelhana

Semelhana
Figurao
Figurao
Sistema - Conveno
Conveno
Fale somente as cores ignore a palavra
SANTAELLA, Lucia. Matrizes da linguagem e pensamento: sonora, visual, verbal: aplicaes na hipermdia.
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eu_azul.gif
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Matrizes da linguagem e pensamento II

Formas no representativas Formas figurativas Formas representativas

1 a) A qualidade como possibilidade a) A figura sui generis a) Representao imitativa

a) A marca qualitativa do gesto a) Registro imitativo a) Cifra por analogia

Invarincia A Figura como conveno: a codificao Representao por conveno: o sistema

3 a) As leis do acaso a) A codificao qualitativa do espao pictrico a) Sistemas convencionais analgicos

O Visual no domnio do sin-signo indicial, dicente.

Trs significados gerais para o termo forma:

1) Figura de um objeto em trs dimenses;

2) A projeo de objetos em uma superfcie chapada, seja atravs da luz do objeto,

3) A forma geomtrica abstrata composta de linhas imaginrias, planos ou de suas variaes.

O primeiro ramo diz respeito forma de objetos fsicos:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O terceiro tipo se refere s formas geomtricas:

O primeiro ramo diz respeito forma de objetos fsicos:

O primeiro ramo diz respeito forma de objetos fsicos:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O segundo tipo se refere s formas sobre superfcies:

O terceiro tipo se refere s formas geomtricas:

Forma tambm no se restringe ao visual, pois se trata de um conceito fartamente

Segundo Santaella, o eixo da visualidade est na forma.

Aumont divide as imagens em temporalizadas e no-temporalizadas:

A imagem fixa certamente uma imagem no-temporalizada.

A qualidade como possibilidade

Possibilidade significa aquilo que ainda no , que ainda no se realizou.

A argila para o modelador do barro que esculpe um rosto

A qualidade como possibilidade

A qualidade como materializao

uma simples presena, presentidade ou qualidade de presena,

A proeminncia da qualidade materializada tambm se faz sentir em

Uma tela de televiso fora de sintonia, quando o bombardeamento

A qualidade como acontecimento singular: a marca do gesto

Qualidades manifestas so qualidades encarnadas em objetos singulares.

Ficam inevitavelmente imprimidas as marcas do modo como foram produzidas.

Submodalidade da marca do gesto importante para as formas tridimensionais, tais como

A marca qualitativa do gesto

Marca qualitativa do gesto quer dizer impresso de origem.

A marca qualitativa do gesto torna-se indicadora do tipo de modo de

A marca qualitativa do gesto, um aspecto que domina nas formas

Embora o gesto em si seja mais ntido quando a imagem no-

O gesto da escolha, o acontecimento singular desse gesto, puro gesto, arte.

Do mesmo modo que uma palavra muda de sentido quando

Inserem-se nessa modalidade do gesto em ato, todos os

Tambm como gesto em ato caracteriza-se a fotografia, a

As leis fsicas e fisiolgicas do gesto

Segundo Arnheim, nem mesmo o gesto

A qualidade como lei: a invarincia*

As qualidades visuais se arquitetam em

A srie, o ritmo, a progresso, a polaridade, a

S h percepo de objeto se existirem diferenas de intensidade entre as excitaes provenientes de diversas

Todo objeto sensvel no existe seno em relao com certo fundo

A expresso objeto sensvel no se aplica apenas

A figura sempre uma estrutura mais forte,

Todo objeto sensvel no existe seno em relao com certo fundo

Nas formas, que buscam reproduzir

Sem semelhana e sem referente, torna-

A figura como qualidade

Esta modalidade est centrada

a figura que posta em destaque.

Trata-se de atentar para aquilo que a figura tem de