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El santuario surge de un pasillo bajo, plano, cerrado con ventanas, que une
toda la Sinagoga en un sistema total. Dedicado en 1964, el santuario de la
Congregacin de North Shore fue Diseado a la altura de la carrera del
arquitecto Minoru Yamasaki. Yamasaki nacido en Estados Unidos es Famoso
por el diseo de grandes estructuras cvicas como las Torres del World Trade
Center y el Aeropuerto Internacional St. Louis, habiendo ganado un nombre
por s mismo en los aos 50 y 60 con elegante Y diseos delanteros. El largo
campus horizontal de la sinagoga se encuentra en el centro por un camino
de entrada sin salida Flanqueada por arbustos bien ajardinados y flores
cuidados.
Detrs de la puerta de la cara del panel de madera lisa, plida de la sala de
memoria es el an ms Impresionante espacio principal del Congreso. Visto
desde fuera, el sitio tiene un gran perfil externo Con un inmenso sentido de
ingravidez y facilidad que contradice las varias toneladas de hormign Que
definen sus paredes y espacio interior. La pintura exterior del santuario brilla
con un blanco nacarado De lo contrario oscuridad del horizonte, y mirando
de cerca, es posible ver la luz interior fugas de El cristal insertado en el
techo y los lados del edificio
El arco alto desde su base hacia el gran techo curvado. Los seis se vierten
Arcos de hormign que sostienen la inmensidad del techo y las paredes se
destacan por las ventanas, Y culminan en un punto
Minoru Yamasaki
Muchos de sus edificios cuentan superficiales detalles inspirados por los
puntiagudos arcos de gtico de la arquitectura, y hacen uso de
extremadamente estrechas verticales ventanas. Este estrecho - con
ventanas de estilo surgi de su propio personal, el miedo de alturas
Sus obras muestran gran tendencia ornamental, como en el pabelln de
Estados Unidos, de 1962, en la Exposicin Universal de Seattle, donde
recrea un gtico que recuerda al de San Marcos de Venecia. Yamasaki hizo
un nombre por s mismo con diseos caprichosos que incorporaron la
historia, el humanismo y la inspiracin en los edificios modernos y
tecnolgicamente avanzados.
Logros, contribuciones, aportes
Aparte de su trabajo, ha realizado numerosas exposiciones en todo el
mundo (Nueva York, Mosc, Berln, Madrid, Seatle) y ha recibido incontables
premios a lo largo de toda su vida profesional, como la Medalla de Oro
otorgada por el Instituto Americano de Arquitectura, en Detroit, 1959.
Yamasaki viaj a Japn tres veces para el proyecto, y estudi la arquitectura
y los jardines de Japn. Despus del viaje a Japn, Yamasaki continu
viajando por todo el mundo. Estudi la arquitectura de Pars, Miln, Venecia,
Pisa y Roma en Europa, Nueva Delhi, Chandigarh, y Agra en la India y
Bangkok y Hong Kong en el sureste de Asia. Yamasaki fue golpeado por la
arquitectura tradicional de estos lugares. Encontr la arquitectura de
Venecia y Pisa para estar tranquilo y reflexivo, y seal histricamente
estrecha relacin de estas dos ciudades para el contemplativo Medio.
Debido a sus continuos viajes y a las influencias recibidas durante los
mismos, la primera arquitectura de Yamasaki fue una arquitectura
demasiado decorada, en exceso preocupada por el aspecto esttico;
posteriormente su arquitectura se vuelve ms sobria y ms centrada en las
necesidades funcionales de las personas, olvidndose de los excesos
decorativos.
Formacin y experiencia temprana de Yamasaki se vieron influidos por la
austeridad y la practicidad de los movimientos modernos y estilo
internacional. Sin embargo, en 1955, su perspectiva sobre el estado de la
arquitectura y sus ambiciones estticas personales cambi sustancialmente.
Ese ao, fue el encargado de disear el consulado de Estados Unidos en
Kobe, Japn. Una vez all, tuvo la oportunidad de embarcarse en una gira de
patrimonio arquitectnico de Japn, Italia y la India. Como nunca haba
viajado fuera de los EE.UU., el viaje result ser revelador y el cambio de
carrera. Como se describi en su autobiografa 1979, los templos japoneses
escondidas entre las calles de la ciudad lleno de gente tuvieron un impacto
particular. Fue tomada ms, dijo, por el elemento de sorpresa que
experiment cuando salen de la conmocin de la ciudad en jardines y
piscinas pacficos del templo. En Italia, estudi arquitectura del
Renacimiento en Venecia y Roma, admirando sus plazas pblicas y el
aumento catedrales gticas, cuya textura y ornamentacin son
incomparables en cualquier lugar. Por ltimo, visit la India y fue
impresionado por el sentido de la aspiracin de que la silueta del Taj Mahal
en el horizonte suscit en l.
De estos viajes, Yamasaki desarroll una filosofa arquitectnica que dio
forma al resto de su carrera. l abiertamente evit las montonas cajas de
cristal que sus contemporneos diseados. En su lugar, Yamasaki trat de
humanizar la arquitectura mediante la combinacin de elementos
decorativos histricos con la nueva tecnologa. En un discurso de 1962 en
Seattle, que articula su desilusin con la arquitectura moderna, declarando
que estar en un estado de anarqua.
Se lleg a decir: El hombre necesita un fondo de arquitectura serena para
salvar su cordura en el mundo de hoy. ... El estado de la arquitectura, como
el estado del mundo, es incmoda y catica. ... Creo que la arquitectura
debe ser digna y elegante. Debe ser escalado con humanidad al hombre
para que l tiene el orgullo en l, de manera que l lo ama, por lo que desea
tocar. Debe tener siempre cambiantes cualidades para superar el
aburrimiento causado por la calidad repetitiva de produccin de la mquina
- el cambio de espacio, la luz y el humor - una calidad alza que representa la
nobleza dado cuenta y el potencial del hombre en nuestra sociedad. Debe
haber elementos de deleite, para contrarrestar la monotona del edificio de
produccin masiva y para mejorar el disfrute de la vida. Sin embargo, hay
que respetar a fondo la tecnologa, ya que slo mediante la construccin de
nuestros edificios a travs del proceso de la mquina podemos producir
econmicamente la gran cantidad de capacidad necesaria para albergar las
actividades distintas del hombre .
Segn Yamasaki:
El hombre de hoy en da piensa demasiado en el diseo y la esttica, lo que
origina una falta de significado en su obra, y se pierde en los detalles. Entre
los aspectos funcionales ms importantes que debe satisfacer la
arquitectura, se encuentra quizs el ms antiguo de todos ellos: proteger al
hombre de los fenmenos meteorolgicos y de otros fenmenos violentos
tales como el fuego.
La arquitectura debe proporcionar espacios habitables y que resuelvan las
ms diversas actividades. Para lograr esta habitabilidad el arquitecto se
inclina por un cierto tipo de materiales en el interior, tales como la madera,
el yeso o el "tatami" japons; reservando los materiales ms "groseros" (el
hormign, acero y ladrillo) para el exterior.
Un ejemplo de ello es el Pabelln de la Ciencia para la Feria Mundial de
Seattle en 1962. Edificio donde domina la vertical sobre la horizontal a
travs de lneas paralelas (verticales) y arcos.
World Trade Center (New York)
Este tratamiento formal mediante arcos entre lneas paralelas, que adems
configuran las ventanas, se vuelve a tratar en una de sus obras ms
importantes: el World Trade Center dos edificaciones realizadas en 1972 y
1973 del 2001 respectivamente) (junto con Emery Roth & Sons). Los
emblemticos edificios de oficinas, donde la altura dominaba sobre el
tratamiento horizontal, se derrumbaron el 11 de septiembre de 2001
despus de sufrir el impacto de dos aviones comerciales, secuestrados por
terroristas suicidas.
Torre Picasso en Madrid
El autor de las Torres Gemelas de Nueva York, puso fin a la competencia de
edificaciones ms altas en Espaa con la construccin de la Torre Picasso
(157 m de altura), que superaba en ms de 50 metros a los edificios
TORRE PICASSO, MINORU YAMASAKI. 1983-1988
Liderando el cielo de Madrid. Esa fue la situacin de la Torre Picasso durante
veinte aos, desde su construccin en 1988 hasta la inauguracin de las
cuatro torres del complejo financiero CTBA (Cuatro Torres Business rea)
entre 2007 y 2009, cuando la desbancaron de ser el edificio ms alto de
Madrid.
Los terrenos sobre los que se levant la torre, unos 10.000 metros
cuadrados que pertenecan a Unin de Explosivos Ro Tinto, formaban parte
del complejo AZCA, una zona empresarial, comercial y residencial fuera del
centro de la ciudad pero bien comunicada.
Yamasaki El responsable de este rascacielos fue Minoru Yamasaki (1912-
1986), un arquitecto estadounidense de origen japons que gan un
concurso internacional en 1977 para hacerse cargo de las obras y que
trabaj con la colaboracin de un grupo de arquitectos espaoles. Se trata
adems del mismo autor de las desaparecidas Torres Gemelas del World
Trade Center de Nueva York que fueron inauguradas unos aos antes,
concretamente en 1973. Sin embargo, durante las obras de construccin se
producen varios sucesos que cambian el ritmo de stas. Por un lado el
fallecimiento de Yamasaki, siendo sustituido por el arquitecto Genaro Alas, y
por otro lado el cambio de propietarios (una inmobiliaria y un grupo
cementero).
En nmeros, podemos resumir las caractersticas de Torre Picasso de la
siguiente manera. Se trata de una construccin de 157 metros de altura
(171 metros si medimos desde el stano ms bajo) con 45 plantas difanas,
1 de las cuales se destina al vestbulo de entrada, 42 a oficinas y 2 en la
parte superior donde se sita casi toda la maquinaria necesaria para el
correcto uso del edificio. Y a esto hay que aadir los 5 stanos en los que se
ubican las ms de 800 plazas de aparcamiento y salas tcnicas para
maquinaria de la torre. La planta baja, que en la parte exterior de la torre
tiene una zona comercial, es utilizada como vestbulo de entrada y en ella
se encuentran los 18 ascensores de uso pblico de la torre (que dispone de
un total de 26). El uso de stos se divide en tres grupos de seis, de manera
que dependiendo a qu planta se quiera acceder se deber utilizar un grupo
de ascensores u otro.
Cornisa. La torre tiene una estructura mixta combinando el hormign
armado del basamento con los pilares metlicos que recorren el edificio
hasta su coronacin. Estos pilares se sitan en dos partes. Por un lado en
todo el permetro de la fachada componiendo esa imagen vertical del
edificio, y por otro formando un ncleo interior consiguiendo un espacio
difano entre la fachada y el ncleo central.
El cerramiento exterior est realizado con vidrio y aluminio blanco, y se
marca la verticalidad de la construccin alternando bandas de ambos
materiales desde la parte baja hasta la cornisa curva que remata el edificio.
Acceso Adems de su altura, de la Torre Picasso llama nuestra atencin su
gran arco de entrada, que soporta el peso de la fachada que se levanta
sobre l. Para soportar ese peso, se reforz el arco con una estructura
subterrnea de acero. El hueco bajo este arco est cubierto mediante un
tipo especial de vidrio de seguridad.
Yamasaki emple en el exterior del edificio que aqu nos ocupa, elementos
sencillos que lo caracterizan en varias de sus obras, como por ejemplo la
torre Rainier de Seattle, con gran parecido con Torre Picasso.
Caractersticas
Una caracterstica notable de la Torre Picasso es su amplio arco de entrada,
que soporta toda la fachada por encima del mismo, contando con una
estructura subterrnea de acero como refuerzo. El hueco bajo este arco est
cubierto mediante un tipo especial de cristal de seguridad llamado STADIP
(el mismo usado en la Torre Agbar de Barcelona).
La Torre Picasso es un calco de la Torre Rainier, en Seattle, EE. UU., tambin
diseada por Minoru Yamasaki. En el caso del edificio estadounidense ste
posee un fuste sobre el que se eleva el resto del cuerpo de la torre, que
posee las mismas lneas esbeltas y acabados blancos que la torre
madrilea, construida 11 aos ms tarde.
World Trade Center
Planificacin y construccin
Construccin en curso, a finales de 1969.
En 1943, se propuso por primera vez la idea de establecer un (Centro
Mundial de Comercio) World Trade Center en la ciudad de Nueva York. La
Legislatura del Estado de Nueva York autoriz a Thomas E. Dewey, el
entonces Gobernador de Nueva York, a iniciar el desarrollo de los planes
para el proyecto, pero dichos planes fueron puestos en suspenso en 1949.
Durante finales de los aos 1950 y 1960, el crecimiento econmico de
Nueva York se concentr en el centro de la ciudad, Manhattan, mientras que
el Bajo Manhattan fue apartado a un segundo plano. Para estimular la
renovacin urbana, David Rockefeller sugiri que la Autoridad Portuaria
construyese el World Trade Center en el Bajo Manhattan.
Los planes iniciales, hechos pblicos en 1961, identificaban a un sitio sobre
el ro Este como la zona de construccin del World Trade Center. Como
agencia biestatal, la Autoridad Portuaria requera, para nuevos proyectos, de
la aprobacin tanto del Gobernador de Nueva York como del de Nueva
Jersey. Robert B. Meyner, entonces Gobernador de Nueva Jersey, se opuso a
que Nueva York recibiera un proyecto de 335 millones de dlares. Hacia el
final de 1961, las negociaciones con Meyner, saliente Gobernador de Nueva
Jersey, quedaron estancadas.
En ese entonces, la cantidad de pasajeros del Ferrocarril de Hudson y
Manhattan (H&M), de Nueva Jersey, haba bajado considerablemente de un
pico de 113 millones de pasajeros en 1927 a 26 millones en 1958, despus
de que nuevos tneles y puentes para automviles se abrieran a travs del
ro Hudson. En una reunin de diciembre de 1961 entre Astin J. Tobin,
director de la Autoridad Portuaria, y Richard J. Hughes, recientemente electo
Gobernador de Nueva Jersey, la Autoridad Portuaria ofreci tomar el
Ferrocarril de Hudson y Manhattan y transformarlo en el Autoridad Portuaria
Trans-Hudson (PATH). La Autoridad Portuaria tambin decidi trasladar el
proyecto del World Trade Center al sitio del edificio de la Hudson Terminal,
en el lado oeste del Bajo Manhattan, una ubicacin ms conveniente para
los pasajeros de Nueva Jersey que llegaran por el PATH. Con la nueva
ubicacin y la adquisicin del Ferrocarril H&M por parte de la Autoridad
Portuaria, Nueva Jersey acept apoyar el proyecto del World Trade Center.
Tambin fue necesaria la aprobacin del Alcalde de la ciudad de Nueva York,
John Lindsay, y del Consejo de Nueva York. Los desacuerdos con la ciudad se
centraron en los asuntos relacionados con los impuestos. El 3 de agosto de
1966, se alcanz un acuerdo, segn el cual la Autoridad Portuaria hara
pagos anuales a la ciudad en lugar de pagar los impuestos correspondientes
a la porcin del World Trade Center licitada a arrendatarios privados. En
aos posteriores, los pagos fueron aumentando, al aumentar la tasa de
impuesto sobre bienes races.
Diseo arquitectnico
El 20 de septiembre de 1962, la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva
Jersey anunci la eleccin de Minoru Yamasaki como el arquitecto principal y
de Emery Roth e Hijos como arquitectos asociados. Yamasaki ide un plan
que incorporaba al complejo dos torres gemelas; en el plan original de
Yamasaki, cada una tena 80 pisos de altura. Para alcanzar el requerimiento
de la Autoridad Portuaria de que hubiesen 930 000 m2 de espacio para
oficinas, cada torre deba ser de 110 pisos de altura.
Concepto
.el propsito de la arquitectura es crear una atmsfera en la cual el
hombre pueda vivir, trabajar y disfrutar al mismo tiempo
Estas son palabras de Minoru Yamasaki quien con el diseo de las Torres
Gemelas planteaba a la Gran Manzana y a todos los habitantes de New York
la coexistencia sobre la prepotencia, representada por la dualidad de las dos
torres.
stas se convirtieron en la nueva imagen de la ciudad, en la puerta de
entrada que transmita un mensaje de hermandad para el cual debi de
transcurrir cierto tiempo antes de que llegara a ser captado por la intuicin
popular.
Desde el comienzo el proyecto deba ser imponente, pero fue Yamasaki
quien propuso convertir el concepto de un complejo de edificios en la
estructura ms alta del mundo y quien ide reunir casi toda la superficie
propuesta,930.000 m, en el proyecto para oficinas en dos torres idnticas.
El primer tubo, el tubo interior, estaba formado por un hueco interior de
27x41metros, rodeado por una malla de 48 pilares de acero separados un
metro entre ellos que discurran desde la cimentacin hasta la cima del
edificio, reforzados con hormign armado, conformando el ncleo central del
edificio donde se ubicaron las escaleras, ascensores y cableados, creando
de este modo una rgida columna central resistente que soportaba la mayor
parte de las cargas verticales.
Todo el permetro que rodeaba al ncleo central se fue cerrando con
mdulos secos. El espacio intermedio entre el ncleo central y la malla
perimetral, libre de columnas, fue segmentado verticalmente por los
forjados de planta consistentes en finas losas de hormign de 10 cm de
espesor sobre una chapa metlica colaborante de acero atado, que a su vez
se apoyaban en unas esbeltas cerchas que unan el ncleo central con el
entramado perimetral en columnas alternas. Estas cerchas se apoyaban
exteriormente sobre pequeas mnsulas soldadas a la fachada, e
interiormente en las columnas principales del ncleo. De esta forma los
forjados servan de rigidizadores de la estructura y actuaban como
diafragmas que endurecan las paredes laterales exteriores contra las
presiones del viento, mientras que su apoyo elstico en la celosa perimetral
ayudaba a reducir la sensacin de balanceo en sus ocupantes, propia de
construcciones tan altas.
Tubo externo
El segundo, el tubo externo lo formaban las 224 columnas de acero que se
repartan por todo el permetro de la fachada de arriba abajo formando una
malla estructural recubierta con una piel de aleacin de aluminio cuyas
piezas se ensamblaban una a una. Las columnas de acero fueron reforzadas
con una celosa Vierendeel, cuyas barras verticales unen los extremos
superior e inferior de forma rgida, sin necesidad de recurrir a las barras
diagonales.
Las Torres Gemelas soportaban oscilaciones superiores a 4 metros en la
planta 110, soportadas por su estructura y sus 63,5 metros de ancho que
ejercan como brazo palanca compensando las tensiones y deformaciones
ocasionadas por los fuertes vientos.
Los forjados de cada planta estaban soportados en las columnas
perimetrales y en el ncleo de comunicaciones.
Yamasaki declar, Mi premisa es que la alegra y la reflexin son los
ingredientes que hay que aadir ... la luz del sol y la sombra, forma,
ornamento, el elemento de sorpresa son campos poco explorados, apenas
entendidas por los arquitectos de hoy en da.