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ARTE, ES-
CRITURA Y ESTTICA DEL PRESENTE
O LIBI DA LITERATURA. ARTE, ESCRITURA E ESTTICA DO
PRESENTE
Nancy Fernndez1
A manera de inicio
decir, la consistencia del relato y el impacto del libro que usa materiales
de otros circuitos culturales (TV, radio, prensa escrita, cine), conecta sin
mediacin alguna el adentro y el afuera del libro, transformndolos o me-
jor, descubrindolos como meros supuestos o prejuicios que impone cierto
contexto cultural. En este sentido sus textos abren una dinmica absoluta-
mente diferencial en trminos de filiaciones cuyos efectos problematizan
desde otro ngulo las nociones de referencia, de autor y gnero. A par-
tir de all, entonces, cobra otra dimensin lo real, porque el problema de
representacin que plantea, involucra, en trminos del presente, la esfera
social y la construccin de la intimidad. Pensando en otros trminos, se
trata del modo en que el autor negocia lo que es propio y pertinente para
lo literario(neutralidad preferida por Nicols Rosa a la hora de buscar
alguna definicin de estas prcticas simblicas). A partir de all, el reper-
torio de las posiciones tomadas van de las garantas que ofrece una suerte
de juridicidad reservada al espacio de un orden simblico, la propiedad
o pertinencia regido por la medida de la esttica; o, en el otro extremo, la
extraterritorialidad que pone en jaque el valor del arte o hasta el mismo
nombre propio, en su estatuto civil y verdico. Este es el caso de Aira.
Al pensar una vez ms en el vnculo que establecen el sujeto como pro-
ductor (de arte y su reverso crtico o su misma puesta en crisis) con los
materiales que darn forma al objeto de su construccin, aquellos procedi-
mientos, tcnicas y operaciones culturales que nos ocupan, reponen el pro-
blema de la autonoma. Y acaso preguntas previas que tambin se hicieron
Brecht, Benjamin, el constructivismo ruso, as como los productuctivistas
y futuristas: hay alguna condicin inherente al material que lo defina como
arte o es el trabajo del sujeto? Todo ello reintroduce cuestiones que ata-
en a los bordes de lo literario, el afuera y el adentro que supuestamente
definen sus fronteras incluyendo las condiciones histricas y objetivas de
produccin, el sustrato material que media en la realizacin del artefacto
esttico. Adorno haba planteado una dialctica paradjica entre autono-
ma y heternoma mientras que el posestructuralismo del grupo Tel Quel
reconoca una relacin entre literatura y poltica dejando al costado la cul-
tura de masas, porque privilegiaban autores como Mallarm, Artaud, Lau-
treamont, es decir, autores que experimentaban con lenguajes disruptivos
y que implementaban concepciones diferenciales en materia literaria.
Con Ludmer2 llegamos a la categora de postautonoma, desplazando
el concepto de literatura por escrituras contemporneas; en efecto, son
2 En el artculo Literaturas postautnomas (2007), o Aqu Amrica Latina. Una especulacin (2010).
experiencia con rasgos autobiogrficos sin culpa, tal como seala en di-
logo con Sarlo, Maria Pia Lopez y Sebastin Scolnik 7 Detenindonos con
alguna atencin, aguante ya no connota resistencia, un trmino en clave
ideolgica a la dcada del 70 y puede suponer un trabajo de escritura en
la corriente de la inercia que la ltima dictadura - de 1976 hasta1983 - y
el menemismo dejaron como marcas indelebles. Y con los restos imborra-
bles que Incardona rescata de dichos sismos, un neorrealismo armado con
fragmentos del lenguaje del rock, de la violencia entre barrios, los afectos
y amistades reunidos en el ritual del zapeo, de la recuperacin del rock
en ruedas donde la cancin y la guitarra reponen la delgada lnea entre el
motivo gauchesco del fogn y la situacin del presente en la periferia de
la ciudad.
La topologa barrial lindando otra vez con los suburbios y las orillas - la
General Paz, la autopista Richieri, ciudad Evita, La Matanza -, ahora con
la idiosincrasia del Conurbano. As surge la jerga de la droga para evocar
imgenes fantsticas de la fabulacin popular ms un anecdotario veros-
mil donde el narrador empea su palabra por devocin a Eva y a Pern.
Por eso Incardona contrasta en todo con Oloixarac, menos en la distancia
constitutiva para reescribir el pasado y en la concepcin de un presente
como estado en formacin inherente al proceso de escritura.
Se dira que en la actualidad, hay cierto desdn hacia los tropos sintc-
ticos (metfora, alegora) que puedan demorar la velocidad o el vrtigo de
la escritura- lectura, cierto rechazo de frmulas que provoquen la sospecha
de elaboracin conceptual, de tcnicas que susciten el grado de abstrac-
cin necesario para la efectividad de la mediacin. Se alejan de aquello
que destila gravedad, algn estado profundo que suponga la distancia o la
perspectiva necesaria para deconstruir el carcter ritual y misterioso de la
experiencia. En el realismo clsico, tal como lo pens Luckacs, la dialctica
entre la parte (el hroe, el personaje) y la totalidad, fundaba sobre la accin
y las mediaciones, los cimientos para analizar la eficacia de Las ilusiones
perdidas, de Honor de Balzac, o de cualquier otra de sus novelas de la Co-
media Humana. Pareciera que los autores de hoy hacen escritura apelan-
do, simulacro de actuacin, a un trato directo con el entorno, el contexto,
la realidad o lo cotidiano. Escriben en consonancia con un lenguaje casi
tan efmero y pasajero como los estados y comentarios que se publican en
Facebook o en twitter, lo cual est soslayando una cuestin que fue funda-
mental para la neovanguardia de los 70: la condicin del margen.
7 En La Biblioteca (2008).
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notoriedad en los 90, eso fue lo que constituy un problema para poetas
y narradores. En los 90, en la literatura argentina, y con Aira como punto
de inflexin, se abre esta suerte de brecha entre los ltimos autores de li-
teratura elevada, el grupo Babel, pero a su vez, ligados con prcticas me-
diticas, tecnolgicas y con el circuito del mercado editorial (ejemplo, Alan
Pauls en programas televisivos, Sergio Chejfec aproximado gradualmente
al ciberespacio, Luis Chitarroni autor y editor, Caparrs en el periodismo).
Los 90tambin dar lugar a la llamada poesa joven para la cual una de
las puntas de lanzamiento fue la antologa Monstruos, de Arturo Carrera.
Mucho se ha dicho sobre futbol y rock, proveedores de materiales discur-
sivos y de all en parte, procede una tendencia intimista con lo cotidiano y
con un lenguaje directo con acento en lo simple confiado a la eficacia del
sustantivo, el adjetivo raso y la accin ligada a la imagen. Pero sobre todo,
comienza a anidar la mirada sin mediacin porque la poltica es causa y
efecto de una inscripcin simultnea, sin lugar para totalizaciones ni gran-
des anlisis donde caben las causas justas.
Una nueva versin del spleen se suma al barrido menemista. Alejandro
Rubio (Metal pesado), Martn Gambarotta, Sergio Raimondi (Poesa civil),
quien distinguindose de la simplicidad deliberada que muchos de sus
congneres cultivan, repone la tradicin de la poesa inglesa con los frag-
mentos de realidad atravesada por la transformacin urbana. Raimondi in-
augura un tipo de poesa donde las historias narradas son las que recoge un
empleado del museo de Ingeniero White, testigo de las vidas desconocidas,
truncas de aquellos habitantes de Baha Blanca rezagados del proyecto po-
ltico que sostiene la evolucin industrial y progreso econmico. Raimondi
recupera desde el ttulo, el estatuto genrico de un tipo de escritura descar-
tando cualquier signo de protocolo ligado al clasicismo; llama poesa al
texto que inscribe los residuos de civilizacin que anidaban en el proyecto
liberal de un estado incorporado a la globalizacin capitalista. Lo civil es el
material desalojado de dicho programa y es eso mismo a lo que Raimondi
le devuelve su estatuto, su sentido y su memoria. Como fragmento o como
prdida, el sistema de enunciacin, en variaciones pronominales, forma
una textura de voces que son testimonios nicos, precisos en su singulari-
dad pero que a su vez dan cuenta de los efectos y presencias que persisten
como rmoras, de un proceso implacable de transformacin. Las vidas al
desnudo se erigen como la otra cara civil de un ideologema congnito en
la cultura y en la historia nacional: la idea de civilizacin liberal. Poesa
de contraste y de contrasentido, Raimondi escribe para registrar la expe-
riencia propia y ajena, con la cual mantiene un vnculo. Aqu, la localidad
Organon, Porto Alegre, v. 31, n. 61, p. 81-101, jul/dez. 2016.
94 Nancy Fernndez
Conclusiones en suspenso
REFERENCIAS