La pelicula transcurre y describe el camino de transformacin y de

bsqueda que Nina ha de recorrer para encontrar su parte oculta, su cisne

negro o por decirlo en palabras de Jung , su sombra, el negativo de su
personalidad, el negativo de su mscara puesto que lo que mostramos a los
dems no es nuestro verdadero Yo sino esa especie de acomodacin teatral
sujeta a convenciones que los griegos llamaban persona que es lo que
significa la palabra mscara.

Y la persona de Nina es ideal para encarnar la bondad y la timidez del cisne

blanco pero Thomas (el director de coreografia) tiene serias dudas de que
Nina sea capaz de encontrar su parte lasciva, su puta interior y es por eso
que la somete a un plan de psicoanbasis, de viaje interior para lo que toma
a Lily como aliada de ese proceso de reencuentro con la parte negra de Nina
enterrada en su inconsciente.

Lo que hay en el inconsciente de Nina no es otra cosa sino un intenso odio

hacia la madre castradora que la impide ser feliz repitiendo en ella su propia
vida y fracaso. Qu quiere la madre de Nina?

Ella fue a su vez bailarina tambien pero fracas segun ella porque qued
embarazada de Nina, ese es el argumento central de su narrativa, de no
ser por ti hubiera triunfado. Naturalmente esto es indemostrable y no
puede adems refutarse pero impulsa a Nina hacia el autosacrificio y hacia
la perfeccin, en busca del papel de su vida, la reina-cisne. Pero el deseo de
la madre no pretende reeditar su propio fracaso a fin de redimir su propia
vida sino que -ms profundamente- la madre teme el xito de su hija que la
haria retroceder en su propia autoestima. La madre quiere y no quiere que
la hija triunfe pero sobre todo lo que quiere es dominarla, tenerla encerrada
en su mundo, atada y enclaustrada entre ensayos y disciplina. Lo que es lo
mismo que decir que alejada del sexo y del amor, viviendo un sortilegio de
donde solo puede ser rescatada por un prncipe, en cualquier caso por el
placer flico, el que le falta a la madre dnde est su padre?.

Un placer que hasta en la masturbacin se nos muestra culposo con esas

ilusiones catatmicas donde aparece la madre presidiendo la escena y
obturando en ultima instancia el goce. Las autolesiones son en esta pelicula
un sustituto onanstico. La paciente se autolesiona para sentir algo, dolor,
para el que se encuentra mejor dotada que para sentir placer, al fin y al
cabo el dolor no est prohibido, forma parte de su rutina de vida, de su plan
de entrenamiento, de su renuncia instintiva.

En cuanto al diagnstico es bueno no olvidar que es una pelicula, no un caso

real. En realidad las pacientes con ese perfil de personalidad no suelen
desorganizarse como haria un inestable o un limite. Ninguna paciente
fuertemente desorganizada seria capaz de bailar el lago de los cisnes en un
teatro de New York, para eso hace falta mucho control que es precisamente
lo que le sobra a Nina.

Thomas se lo dice en una escena muy ertica de la pelicula afirmando:

La verdadera perfeccin no es slo control sino saber descontrolarse y al

tiempo la besa en la boca y lleva sus manos hacia sus genitales, pero la
suelta de improviso y le dice eso no vale te he seducido yo, ahora tienes
que aprender a seducirme tu. Esencial para interpretar al genital cisne
negro, es esencial que Nina recupere su falo perdido entre sus ositos de
peluche . Pues sin falo una mujer no es mas que una nia desgenitalizada,
sin energia, sin apenas cuerpo, todo aire.

Y esa es la tarea que Nina ha de realizar hasta el dia del estreno, integrar su
sombra en su persona y renacer un nueva Nina, pero para eso hacen falta
ciertos ajustes de cuentas tanto instintivos como en la realidad, con su
madre. Hace falta un acto definitivo de rebelin, que aun imaginado con Lili
y una escena lsbica no termina de romper el maleficio, pues al fin El lago
es un pretexto para que Nina repita la lacra de su autoinmolacin blanca.

Una de las cuestiones mas controvertidas en ciertos ambientes

profesionales es el diagnstico de Nina y conocer qu tramos de la pelicula
son imaginaciones y cuales son realidad. En mi opinin todo lo que sucede
en pantalla debe tomarse como real entendiendo que en el cine suelen
mezclarse planos narrativos diversos. Es por eso que el diagnstico en la
ficcin es un ejercicio balad puesto que el arte no tiene como finalidad la
interpretacion clinica sino la posibilidad de entender cuestiones que en la
prctica real pueden aparecer como inditas o ensombrecidas, como la
intimidad de la relacin con la madre o la equivalencia masturbatoria de las
autolesiones.
 RESUMEN

El Cisne Negro es una pelcula del director norteamericano Darren

Aronofsky, que fue presentada en el ao 2010. Natalie Portman gan el
premio Oscar a la mejor actriz y la pelcula tuvo varias nominaciones al
Oscar. Es una pelcula que se presta para ser analizada desde muchas
aproximaciones. He preferido hacerlo desde la mirada junguiana solamente
de dos complejos: la persona y de la sombra. Para algunas ideas del anlisis
tuve en cuenta reseas de internet, en especial dos de ellas, una es el
documento El Cisne Negro, una iniciacin fallida, de mi colega venezolana
Trudy de Bendayn, y la otra es la resea que hizo Jaume Cardona en su
Blog Cine y Psicologa.

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PRESENTACIN

El film gira en torno a la preparacin para el debut de la obra El lago de los

cisnes, de Tchaikovsky, por la compaa del Ballet de Nueva York. Relata la
historia de la bailarina Nina Seyers (interpretada por Natalie Portman), a
quien su director Thomas Leroy (Vincent Cassel) escoge, con ciertas dudas
para ser la primera bailarina, que debe representar tanto el papel del Cisne
blanco como del Cisne Negro en la obra.

Relacin de Nina con su madre

Erica (Barbara Hershey) fue en su juventud bailarina, y dice a su hija que

dej su carrera al quedar embarazada de ella. El mensaje que le hace llegar
continuamente es: De no ser por ti, hubiera triunfado, lo cual lleva a Nina
a la necesidad de sacrificarse por ella. Se siente obligada a ser la bailarina
triunfadora que su madre no pudo ser, por su culpa.

A la vez, Erica busca, a travs de Nina, ver realizado ese sueo no cumplido
de convertirse en una gran bailarina. Esto lleva implcito un drama, ya que
tanto si su hija triunfa en el futuro, como si fracasa, la madre perder su
propsito en la vida. Por eso, vemos su ambivalencia en el trato con su hija,
pues a la vez que la motiva para ser la mejor, tambin le repite una y otra
vez que sabe que no lo va a lograr. Es el tpico doble mensaje materno que
produce tantos trastornos en la psique de un nio o nia. Pareciera
encontrar que la solucin a este conflicto fuera mantenerla infantilizada y
dependiente de ella. Porque si Nina creciera y se hiciera autnoma, su vida
perdera toda razn de ser. Para demostrar que lo ha logrado, no hay sino
que observar su cuarto de niita, rodeada de peluches y juguetes, como el
de una pequea princesita. Es un mundo infantilizado y congelado en el
tiempo.

Para mantenerla nia, Erica es terriblemente posesiva con su hija. A travs

del celular, mantiene controlada toda su vida exterior, vigilando y
censurando todo acercamiento al mundo afectivo y sexual.
 Los complejos de Persona y Sombra

Aunque antes se crea que el ser humano tena una nica personalidad, Jung
va a afirmar que en realidad esa personalidad est compuesta por un
conjunto de sub-personalidades. Dos de esas sub-personalidades, adems
del yo, son la persona (o mscara) y la sombra, dos complejos que existen
en toda psique. La persona contiene todos esos rasgos que deseamos que
nos vean los dems; es nuestra mscara psicolgica, que es absolutamente
necesaria para facilitar la interaccin entre nuestro verdadero yo y el mundo
exterior, pero que muchas veces se identifica con la profesin u ocupacin,
impidiendo conocer al ego que se encuentra tras esa mscara. Por el
contrario, la sombra contiene todos esos rasgos que NO nos gustan de
nosotros, de aspectos vergonzosos que hemos reprimido y por eso no los
logramos ver. Lo paradjico, es que muchos de estos rasgos s los pueden
ver los dems. Son como ese lunar que tenemos en la espalda que todos
pueden ver, menos nosotros. Persona y Sombra son como dos
hermanos(as): uno est afuera, a la vista de todos, mientras que el otro est
escondido. Uno es relativamente consciente mientras que el otro es
inconsciente. El complejo de la sombra crece como reaccin a esa
mscara que presentamos al mundo. As que si nuestra mscara es
intensa, la sombra ser de igual intensidad.

Cmo debemos manejar ese par de complejos? Jung deca que nuestro ego
debe buscar reconocerlos pero saber que no hacen parte de l. Esa es la
forma de evitar que nos identifiquemos con ellos o que ellos entren en
posesin de nuestro ego.

El complejo de Persona en Nina

La madre de Nina parece estar sinceramente convencida de ser una muy

buena madre. Jung deca que era preferible que las madres no fueran
demasiado buenas sino madres suficientemente buenas. Porque cuando
una madre quiere ser la mejor mam del mundo, corre el peligro de abrazar
y proteger tanto a sus hijos e hijas, que puede terminar por asfixiarlos, y eso
es lo que sucedi con Nina. Le impidi crecer y desarrollar un yo slido,
autnomo y estable. Y un yo frgil es presa fcil de dejarse poseer por los
complejos.

Cmo podramos definir la persona (o mscara) de Nina? Como una

muchacha bondadosa, obediente, juiciosa, sin malos pensamientos,
autoexigente, que busca la perfeccin, que desea ser una hija modelo, que
se deja acostar, vestir y desvestir por su madre, que no tiene amigos ni
amigas, y que, ante todo, es bailarina. Su ego est tan identificado con la
mscara de bailarina, que cuando uno de los muchachos que conoce en el
bar le dice: Aun no me has dicho quin eres, ella le responde: Bailarina,
y l replica: No, me refiero a tu nombre. Es como si el ser bailarina fuera
ms importante que ser Nina. En sntesis, la Persona de Nina es ante todo
un modelo de buena nia, como la llama su mam. Pero es una nia, no
una mujer.

Complejo de sombra en Nina

Tambin en la conformacin del complejo sombra de Nina influye muchsimo
la personalidad de la madre. rica se caracteriza por una posesividad
devoradora, desarrollada sin lmites ante la inexistencia de un padre, que en
ningn momento se hace referencia a l. Jung afirmaba que una actitud tan
posesiva puede generar la inhibicin del instinto femenino en las hijas, que
es lo que parece haber sucedido a Nina, quien no tiene consciencia de su
propio erotismo. Lo mantiene reprimido en la sombra, lo cual es un enorme
peligro, porque la negacin de los instintos, puede llevar a desdoblamientos
peligrosos, como el que se da en la vida de Nina.

Veremos que detrs de la devocin de Nina por su madre, hay una gran
agresividad inconsciente y una fuerte necesidad por rebelarse contra esa
mujer celosa que no la deja crecer.

As que Cmo podramos caracterizar la sombra de Nina? Como una fuerza

femenina erotizada que desea desinhibirse, con deseos de explorar sus
instintos sexuales, rebelarse contra su madre y volverse autnoma, soltando
todos sus controles agresivos. En sntesis, ser una chica mala.

En el film, vemos cmo esta sombra la acecha desde el comienzo de la

pelcula, en esas apariciones constantes de su doble, vestida de negro, en el
metro y en los pasadizos. Es una sombra que an no interacta con ella,
sino que se deja ver slo para recordarle que existe y para cuestionar su
mscara de nia buena. Para recordarle que hay una nia mala dentro de
ella que est esperando que se la tenga en cuenta. Pero el ego de Nina se
ha identificado tanto con su mscara que ha reprimido la sombra sintiendo
su cercana como una amenaza, provocadora de miedo y ansiedad. Pero no
sirve de nada que reprimamos nuestra sombra, ya que sta sigue
trabajando detrs de escena, entre bambalinas, produciendo todo tipo de
comportamientos neurticos y compulsivos, como los que afectan a Nina.

Autoagresin de Nina

Psicolgicamente sucede que todos los instintos agresivos que no se

desahogan en el afuera se vuelven hacia adentro, haca uno mismo. As, los
instintos violentos de ira y agresividad que Nina siente hacia la madre y que
no pueden ser manifestados, encuentran su va de escape a travs de tales
comportamientos compulsivos como los de rasguarse la espalda o hacerse
dao al cortarse las uas. Simblicamente, las uas representan la
agresividad. Y tanto Erica como Nina se preocupan porque la Buena nia no
saque las uas. Los cortes que Nina hace a sus zapatillas son una metfora
de los cortes que hace en su cuerpo.

Todas son formas de autoagresin semejantes a esa prctica de baile tan

desmedida, que no le permite hacer nada ms en su vida. O a esos
trastornos alimenticios que la llevan a comer poco (su desayuno parece
consistir en media toronja y un trozo de queso) y a vomitar constantemente.
Segn la analista Marion Woodman, los trastornos alimenticios se suelen
asociar a una mala relacin con las madres, y pueden llevar a la clsica
adiccin a la perfeccin.

Leroy, el director
Thomas Leroy es el director artstico de la compaa de ballet. Fija su
atencin en Nina y en su depurada tcnica y encuentra que es la
encarnacin perfecta del cisne blanco. Le dice Si slo pudiera haber un
cisne blanco, seras tu. Pero tiene dudas de su capacidad para representar
al Cisne Negro. Sabe que ese segundo papel requiere de un afloramiento del
erotismo, la pasin, la agresividad y hasta de cierta maldad. Le insiste una y
otra vez que se suelte, que se relaje. Le dice: No tan controlado. Seduce!.
Ella le dice que no hace otra cosa que practicar disciplinadamente todo el
tiempo, a lo que Leroy le increpa: Y toda esa disciplina para qu? Y Nina
le responde: Porque quiero ser perfecta. Nina es lo que Marion Woodman
llama una adicta a la perfeccin.

Leroy desempea un rol como el de Hades en la mitologa griega. En el

mito, cuando la inocente e ingenua Core va feliz por el campo recogiendo
flores, aparece el dios Hades y la rapta para llevarla al inframundo, en
donde ella se convertir en Persfone, una mujer que se contacta con su
sombra, y de esa manera, Core se convierte en una mujer adulta y
sexualizada. Ese es el desarrollo normal de toda mujer completa. Leroy
intenta de varias maneras, al igual que Hades, sacar a la superficie esos
aspectos oscuros que sabe que estn ocultos en el interior de Nina, pero no
lo consigue. Sabe que para que ella represente al Cisne negro, es necesario
que abandone ese pudor infantil y que sea desenvuelta y voluptuosa, por lo
que le deja una tarea: Ve a casa y tcate. Luego, cuando Leroy la besa,
ella lo muerde. En ese momento, Nina cree que ha cometido su peor
equivocacin, cuando el efecto real es que el director decide darle el papel
principal, pues ve una posibilidad de que a partir de ese acto de morderlo,
Nina siga sacando su agresividad, su erotismo y el resto de su sombra. Por
eso, le da luego la bienvenida oficial a Nina como bailarina principal. Pero
ese es el primer hecho que incrementa de inmediato todos los conflictos
internos de la joven.

Encuentro con la Sombra: Lily

En ese momento aparece el otro personaje importante en el film, que es Lily

(interpretada por Mila Kunis), quien tiene una personalidad opuesta a la de
Nina, pues es sensual, seductora, espontnea y alegre. Lily representa el
gancho perfecto para que Nina proyecte su sombra en ella. La proyeccin
del complejo de la sombra en otros, es psicolgicamente un intento que
hace la psique para resolver de manera fcil la tensin creada por el
conflicto moral entre el bien y el mal. En el caso de Nina, entre la buena
chica y la mala chica. Pero no proyectamos nuestra sombra en cualquiera.
Es como si nuestra psique identificara a alguien lo suficientemente parecido
a nuestra sombra como para poder atribuirle esos rasgos. En ese sentido
era que Jung deca que deba haber un gancho en la persona que recibe la
proyeccin, para que podamos colgarla en ella. En la pelcula, Nina
encuentra ese gancho en Lily. Otros autores postjunguianos dicen que
proyectamos nuestra sombra para mantenerla cerca, y de esa manera, la
consciencia tiene la posibilidad de conciliarse con ella. Por qu sucede
esto? Porque la sombra siempre trata de conciliarse de nuevo con el ego,
del cual ha surgido.

Nina desarrolla con Lily una relacin de amor-odio: le atrae existencialmente

y deseara ser como ella, pero no lo puede hacer. Y a la vez, la ve como
alguien peligroso que quiere arrebatarle su lugar. Es decir, que posea su
ego, que como dijimos es un gran riesgo tambin.

En algn momento Nina ve a Lily bailando de manera desenvuelta,

seductora y alegre. Leroy se acerca a ella y le dice: Mira como son sus
movimientos. Son precisos, espontneos No lo est fingiendo. En ese
momento, Nina comienza a verla slo como una rival y por eso, va
desarrollando hacia ella un delirio paranoico.

La paranoia llega a su clmax cuando se entera de que Lily ha sido

nombrada por Leroy como bailarina suplente. Ella va a donde el director y le
ruega que no la elija a ella. Que podra aceptar a cualquier otra persona,
pero no a ella. Dice: No, esto es diferente. S que va a por m. Quiere mi
rol

Rebelin de Nina

Mientras tanto, el control y el dominio de la madre no tiene lmites. Invade

permanentemente la intimidad de Nina. Hay dos escenas especialmente
impactantes: aquella en la que la est desvistiendo y al comprobar que se
ha vuelto a rascar la espalda, la arrastra semidesnuda hasta al bao para
cortarle violentamente las uas, dicindole: Saba que sera demasiado!
Lo saba, que es como si le dijera celosamente que desde el comienzo
saba que ella no iba a poder superarla como bailarina.

La otra escena significativa, es cuando Nina se est masturbando en la

cama, por sugerencia de Leroy, y descubre horrorizada, real o
alucinatoriamente, que su madre est durmiendo en una silla al lado de su
cama, y debe interrumpir su exploracin.

Intenta una vez ms tocarse a s misma estando en la baera, pero de

nuevo es interrumpida cuando aparece su sombra en forma de ella misma,
malvada y burlona, que la aterroriza, como antes lo hiciera su madre.

Se puede uno preguntar Por qu la sombra es su enemiga? Y es por los

mensajes moralistas de su madre que no permiten que esa sombra
instintiva se acerque en forma amigable. Es decir, a Nina le est vetado el
placer, por lo cual debe ser proyectado en el exterior.

Erica le pregunta a Nina si Leroy se est aprovechando de ella y le advierte.

No quiero que cometas el mismo error que yo. Le recuerda nuevamente
que dej su carrera a causa de su embarazo. Nina reacciona por primera
vez. Da a entender que la carrera de bailarina de Erica nunca lleg a ser
como la de ella. Iracunda, la madre le pide que se quite la ropa para
revisarle la espalda. Y ella se niega. En ese momento llaman a la puerta y es
Lily. Contra el deseo de su madre, sale de fiesta con ella. Con grandes
resistencias, acepta beber alcohol con droga, conocer a Tom y Jerry, bailar y
tener sexo con hombres interrumpida varias veces por las llamadas
telefnicas de la madre.

En el viaje a casa, siente que Lily se acerca sexualmente a ella en el taxi.

Cuando llegan a casa tiene con Lily un acercamiento sexual, pero al
terminar, descubre que ha tenido relaciones con ella misma, con su sombra.
Y eso lo comprueba al da siguiente, cuando Lily le dice que no estuvo en su
casa.

Pero la rebelin de su madre ya se ha dado y es un punto de no retorno.

Nina le dice que se va a mudar, rompe la caja de msica que siempre haba
estado en su mesita de noche, y bota a la basura todos sus muecos de
peluche.

Cuando llega al teatro y le estn tomando las medidas para el traje

definitivo, se mira en el espejo y la imagen especular no la imita. Es la
primera manifestacin clara de que su sombra la est poseyendo, que est
tomando vida propia y le desobedece. En otra de sus alucinaciones, ve a
Leroy teniendo sexo con Lily, aunque luego descubre que lo hace con su
sombra, quien la mira riendo soberbia y sexual.

Disociacin psictica

Simblicamente, las relaciones sexuales en sueos y alucinaciones

representan intentos de conciliacin (o coniunctio) entre partes psquicas
dentro de nosotros. Tanto el acercamiento sexual imaginal de Nina con su
sombra, personificada en Lily, como esta ltima alucinacin sexual de Leroy
con su sombra, son intentos de conciliacin en Nina de la Sombra con su
ego, pero que resultan fallidos. El dbil ego de Nina es finalmente arrasado
por la sombra, por esos contenidos inconscientes reprimidos y ocurre la
psicosis.

La psicosis, para Jung, es una disociacin extrema de la personalidad. Al

igual que la neurosis, se debe a la actividad de complejos inconscientes
(como la sombra y la persona) y al fenmeno de disociacin. La diferencia
es que en la neurosis, los complejos son slo relativamente autnomos,
mientras que en la psicosis, estn completamente desconectados de la
consciencia.

En este estado el individuo pierde contacto con la realidad, y confunde el

adentro con el afuera como se muestra de manera magistral en la pelcula.
Comienzan fuertes alucinaciones como la de ver que aparecen en su
espalda plumas incipientes, que sus piernas se tuercen como las de un ave,
que sus dedos se unen palmpedamente, que sus ojos se enrojecen

Nina se desmaya en la casa tras golpearse la cabeza. Despierta el da

siguiente, que es el estreno de la obra. Intenta salir de la casa para ir al
teatro, pero su madre ha escondido las llaves y ha llamado, diciendo que
ella no puede ir porque no se encuentra bien. Se pelean, mientras la madre
le repite que el papel principal la est destrozando y que no va a poder
desempearlo.

Cuando Erica le pregunta en quin se ha convertido su dulce nia, ella le

responde: Soy la reina cisne! Y t nunca llegaste a nada! Esa es la
rebelin definitiva de su madre. Pero es muy tarde, y ya no es posible
romper el hechizo de la sombra.

Posesin de la sombra
Nina llega a tiempo para interpretar al Cisne blanco y lo sabe hacer a la
perfeccin, como siempre, pero se cae al final del primer acto, luego de ver
a Lily, real o alucinatoriamente, mostrndose seductora con el bailarn
principal.

La encuentra luego en su camerino maquillndose y retndola, sobre su

cada: Debe haber sido bastante humillante, Qu te parece si yo bailo el
cisne negro por ti?. Y mientras se lo dice, Lily se transforma de nuevo en su
sombra. Pelean y Nina acaba clavndole un trozo de vidrio, que justo
entonces vuelve a transformarse en Lily. En este momento, la sombra se ha
posesionado por completo de su ego. La psique de Nina se ha fragmentado,
lo cual es simbolizado por el reguero de trozos de espejo en el suelo.

Con la posesin de la sombra, Nina se ha transformado literalmente en el

cisne negro, y, como tal, sale a escena y realiza una magnfica
interpretacin, llena de erotismo, pasin, y agresividad femenina.

Al volver al camerino, descubre asustada que Lily la viene a visitar para

felicitarla por su magistral interpretacin. Slo entonces se da cuenta de
que cuando atac a Lily, en realidad fue a ella misma a quien se hiri
mortalmente

Sale de nuevo al ltimo acto del baile como Cisne Blanco, pero sabe que
una vez que su sombra la ha posedo, el Cisne debe morir, como ocurre
realmente al final de la obra. Muere la dulce nia, la pequea princesa.
Acaba el ballet con el xito clamoroso de Nina.

Antes morir, Nina dice: Lo he sentido Perfecto Fui perfecta. Muere

sintiendo que pudo finalmente alcanzar la perfeccin que tanto anhelaba, al
haber experimentado tanto al cisne blanco como al negro; es decir tanto a
la persona como a la sombra. Pero lo hizo a costa de su vida. Al igual que le
sucede al Dr Jeckyl cuando decide matar a Mr Hyde, l tambin muere. Nina
muri sin haber experimentado en vida la conciliacin de sus dos complejos.
Los pudo experimentar en forma separada, para despus morir.

Conclusin

En sntesis, con esas enormes represiones instintivas que cargaba, Nina

poda representar muy bien el papel del cisne blanco pero no el del cisne
negro, el cual representaba su sombra. Y cuando aflora en ella su sombra,
su frgil ego es incapaz de resistir la tensin entre el bien y el mal, entre la
nia buena y la chica mala, y la maldad se apodera de su yo.

Nina, al igual que Core, conoci al dios Hades, pero no se dej llevar al
inframundo para volverse Persfone, sino que se qued atrapada a medio
camino del rapto, entre la princesa buena infantilizada y la mujer adulta
erotizada.

Lecciones que deja la pelcula, en mi opinin: debemos conocer y aceptar

nuestra sombra para poder madurar. La tarea de Nina al igual que la de
todos nosotros es integrar la sombra y la persona. Jung deca que el proceso
de individuacin buscaba, no que furamos cada vez ms buenos, sino cada
vez ms completos, integrando todas nuestras polaridades, entre otras las
del bien y el mal.
La sombra aparece en ocasiones en esa forma tan dramtica como la de
Nina para que abramos los ojos a la posibilidad de que nuestros valores
actuales son demasiado extremos. Que somos demasiado dogmticos. Que
veamos las cosas slo en blanco y negro, en lugar de ver los tonos grises
que cubre toda nuestra existencia. Que nos mostramos intolerantes con
quienes no estn de acuerdo con nuestra mirada del mundo. Como la lucha
visceral entre los del s y el no, en el pas, con respecto al plebiscito. Si
logramos mantener la lucha interna entre los polos opuestos, algo nuevo
emerger como solucin, algo que no es ni un extremo ni el otro, que no es
ni la persona ni la sombra, pero que contiene algo de los dos.

La aparicin de la sombra puede llevar al inicio de un sano proceso de

individuacin. Que a veces resulta exitoso, y otras resulta fallido, como el de
Nina.

Jung deca: La tendencia a separar tanto como sea posible los opuestos
es absolutamente necesaria para la claridad de la consciencia, ya que su
esencia se basa en la discriminacin inconsciente. Pero cuando la
separacin se lleva tan lejos que perdemos de vista el opuesto
complementario y ya no vemos lo negro que hay en la blancura, el mal que
hay en el bien, la profundidad que hay en las alturas, etc, el resultado es la
parcialidad, la cual es entonces compensada desde el inconsciente sin
nuestra ayuda.

Por eso debemos considerar siempre las dos caras de los dilemas morales. Y
tambin por eso debemos evitar siempre los dogmatismos. Todo el mundo
carga una sombra, y mientras menos est incorporada en la vida consciente
del individuo, ms negra y densa ser. Si un aspecto de nuestra sombra se
hace consciente, hay siempre una oportunidad de corregirlo. Si no, no. Lidiar
con los aspectos de la sombra exige que el individuo tenga que llegar a un
acuerdo con la sombra de sus instintos, que es lo que Nina no pudo hacer.